Театральный дневник

2000

Важное:

ЧЕХОВ

Игорь Владимиров

Соццани-Бродская

Степанова

Беназир Бхутто

Волковский фестиваль

Шекспир

Камея Гонзага

Кокто

Наташа Никулина

Рома Абрамович

Январь

1  ​​​​ ДР: ​​ Игорь Владимиров. Умер в прошлом году.

«Мне часто снится Алиса. … Тонкие, чуть нервные пальцы осторожно касаются моих плеч. Тепло подбородка струится по волосам, приятно щекочет макушку. Это Алиса. Я узнаю ее по рукам. Мое воображение находится в плену дурманящей осязаемости. Мне даже кажется, что я ощущаю подрагивание воздуха на ресницах Алисы. … Я просыпаюсь, силюсь — но никак не могу вспомнить, было ли это на самом деле. Наверное, и не раз. А может быть, именно так и не бывало никогда. Возможно, эта мизансцена — предвестие какой-то другой, пока неведомой нам жизни…».

Подробнее о нем:

И́горь Петро́вич Влади́миров.

1 января 1919, Екатеринослав — 20 марта 1999, Санкт-Петербург.

Советский актёр и режиссёр театра и кино, педагог.

Родился в Екатеринославе (ныне — Днепр, Украина). Семья вскоре после его рождения переселилась в Харьков, а в 1932 году — в Ленинград.

В 1936 году окончил среднюю школу № 25 в Ленинграде. В этом же году поступил в Ленинградский кораблестроительный институт (ныне Санкт-Петербургский государственный морской технический университет).

4 июля 1941 года был зачислен добровольцем в 3-й стрелковый полк 2-й стрелковой дивизии Ленинградской армии народного ополчения, воевал на Ленинградском фронте.

В 1943 году был демобилизован для защиты диплома в институте, где окончил корпусной факультет по специальности «инженер-судостроитель». В качестве инженера работал в Центральном конструкторском бюро-51 в Горьком (1943—1944), в «Рыбсудпроекте» в Ленинграде (1944—1947). Вскоре понял, что его призвание — театр, и в 1945 году поступил на актёрский факультет Ленинградского театрального института (ныне Российский государственный институт сценических искусств, класс И. В. Мейерхольд и В. В. Меркурьева), который окончил в 1948 году.

В 1948—1949 годах — актёр Ленинградского областного театра оперетты и Ленинградском гастрольном театре.

В 1949—1956 годах — актёр Ленинградского театра им. Ленинского комсомола (ныне Театр «Балтийский дом»), где играл роли молодых героев. Творческую судьбу И. Владимирова во многом определила встреча с Г. А. Товстоноговым, возглавившим театр в том же 1949 году: молодой актёр не только был занят в спектаклях режиссёра, но и приобщился под его руководством к азам режиссёрской профессии.

В 1956 году вместе с Г. А. Товстоноговым перешёл в Большой драматический театр им. М. Горького (ныне — имени Г. А. Товстоногова), где до конца 1960 года работал в качестве режиссёра-стажёра, осуществил несколько самостоятельных постановок.

Одновременно ставил спектакли в других ленинградских театрах: Театре музыкальной комедии, Театре им. Ленинского комсомола, Драматическом театре им. В. Ф. Комиссаржевской. В работе над спектаклями «Время любить» и «Случайные встречи» в театре им. В. Ф. Комиссаржевской состоялась встреча режиссёра с молодой актрисой А. Б. Фрейндлих, их творческий и семейный союз на долгие годы определил судьбу Театра им. Ленсовета, куда актриса перешла в 1962 году.

С ноября 1960 года — главный режиссёр и художественный руководитель Ленинградского театра им. Ленсовета (1992—1999 — Открытый театр), переживавшего кризис после ухода в 1955 году художественного руководителя Н. П. Акимова. Театром руководил до конца своей жизни.

В 1963—1998 годах преподавал в Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии (ныне Российский государственный институт сценических искусств, с 1980 — профессор).

Умер 20 или 21 марта (по разным источникам). Похоронен на Большеохтинском кладбище рядом с родителями.

Семья

Первая жена — Зинаида Максимовна Шарко (1929—2016), актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (1980).

Сын — Иван Шарко (род. 1956)

Внуки — Мария Шарко, Тимофей Шарко. Трое правнуков.

Вторая жена — Алиса Бруновна Фрейндлих (род. 1934), актриса театра и кино, певица. Народная артистка СССР (1981).

Дочь — Варвара (род. 1968), актриса театра и кино.

Внуки — Никита Владимиров, Анна Тарасова.

Тесть — Бруно Артурович Фрейндлих (1909—2002), актёр. Народный артист СССР (1974).

Третья жена — Инесса Ивановна Перелыгина (род. 1963), актриса Театра им. Ленсовета.

Награды и звания

Заслуженный деятель искусств РСФСР (1966)

Народный артист РСФСР (1974)

Народный артист СССР (1978)

Орден Ленина (1990)

Орден Трудового Красного Знамени (1979)

Орден Дружбы (1994)

Медаль «За оборону Ленинграда» (1945)

Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»

Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.» (1946)

Медаль «В память 250-летия Ленинграда» (1957)

Медаль «В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина» (1970)

1  ​​​​ В  ​​​​ Питере умер интересный человек:

Давид Исаакович Карасик (1919-1999) - российский режиссер и театральный педагог.

Преподавал в ЛГИТМиКе.

Один из крупнейших педагогов телевизионной режиссуры.

Вместе ​​ со Львом Израилевичем Цуцульковским и Александром Аркадьевичем Белинским основал Литературный театр на ленинградском телевидении.

Среди его учеников - основатель телекомпании «Авторское телевидение» Анатолий Малкин и многие другие.

Сценография

Стеклянный зверинец (Теннесси Уильямс)

Кровавая свадьба (Г. Лорка)

Макбет и «Кориолан» (Вильям Шекспир)

Большая кошачья сказка (Карел Чапек)

Эвридика

Олег ​​ сел за геометрию.

На каникулах!

Мы убедили.

Больно сегодня: вывернут ​​ в других.

Чего-то ждешь от мира - и это больно.

3 ​​ МХАТ Чехова.

«Привидения» Генрик Ибсен

Режиссер-постановщик - Николай Скорик

Художник-постановщик - Борис Мессерер

Премьера - 19 ноября 1999 года

Спектакль идет с одним антрактом, продолжительность - 2 часа 40 минут.

На обложке программки «Привидений» красуется надпись: «Основатели театра - К. С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко». Подобное напоминание, вероятно, вызвано ностальгией по временам вековой давности, поскольку к некогда созданному Художественному театру нынешний МХАТ имени Чехова имеет до обидного отдаленное отношение. Впрочем, постановка ибсеновских «Привидений» о некоторой связи между эпохами все же свидетельствует: в 1905 году пьеса ставилась художественниками, но сошла с репертуара после 13 представлений.

Программка нынешней постановки обещает «вариации на тему Генрика Ибсена», но (что нередко случается в современном театре) забывает указать авторство перевода знаменитой норвежской пьесы.

В спектакле заняты артисты с «именами»: Анастасия Вознесенская, Андрей Мягков, Евгений Киндинов, Андрей Панин.

Ибсеновская мысль о противостоянии лживой и гнилостной среды (с ее атмосферой развращенности) внешне благополучного дома Альвингов тяге молодого поколения к жизнерадостности и свету в спектакле Скорика не прочитывается вовсе. Наличествует лишь суетливость и мелочность да пафос и морализаторство старших (фру Альвинг и пастор Мандерс).

Что же до главного героя, то единственная режиссерская мысль, последовательно проведенная через весь спектакль, состоит в том, что наследственная болезнь, коренящаяся в Освальде, видна окружающим с первых мгновений встречи с ним (далее - везде и во всем). По ходу действия болезнь, без сомнения, прогрессирует. Подробности физиологии совершенно заслоняют собой не менее значимое: Освальд когда-то был художником, жизнелюбцем, натурой увлекающейся и свободной. Все два с лишним часа перед нами - подточенное болезнью, избалованное великовозрастное существо, изъясняющееся с режущим слух акцентом (еще бы - столько лет провел за границей!) И только.

За окнами выстроенной Мессерером величественной залы в полном соответствии с ремарками Ибсена ни на миг не прекращается дождь (вплоть да развязки, когда окончательно расставшийся с разумом Освальд пролепечет свою просьбу о солнце).

Ибсеновская суровость, страстная и сдержанная одновременно, как и трагизм пьесы, в спектакле безнадежно отсутствуют».

Праздники закончились.

4 ​​ Прогулка с Олегом.

Идем через снежное поле, а потом снег остается в душе.

Этот снег почему-то ​​ переполнен солнечным светом.

7 ​​ Налоги в России – для богатых и средних, а вот бедные вовсе беднеют.

«Юность - это возмездие».

Вот что заставляет нас вспомнить наш сын.

Именно в нем нам надо признать нашу эпоху.

8 ​​ Мои чувства готовы разыграть предо мной спектакль.

Они являются в чужом обличье и показывают, что именно мне надо избегать.

9  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Премия «Триумфатор» дана Володину,  ​​​​ Василю Быкову и Полунину.

Все они привлекли большое общественное внимание именно своей работой в искусстве.

Я всех их знаю лично.

Премию дали и Ельцину, хоть у него и нет заслуг ​​ в искусстве.

Как бы случайно выясняется, что деньги – Березовского!

Полунин настолько увлекает людей в своих спектаклях, что невозможно и думать о его бездарности.

Клавиши, правда, одни и те же, и мелодия та же, - и все же все новое.

Потому что сам артист – другой.

Он же играет не обязательно себя, но – другого.

У него дар физического присутствия.

Вот он есть – и все на него смотрят.

Вот он ушел – и все его забыли.

Столь мимолетный, неверный дар надо поскорее премировать.

У него нет душевной теплоты, нет щедрости, но зато он может ненадолго в них сыграть.

Так Клаус Кински появится – и все взоры обращаются на него.

Клауса ужасен, и по-человечески ужасен, - но это теплый, человеческий ужас.

Гад, но неотразимый гад.

Я благодарен Славе за атмосферу его спектаклей: она-то и вспоминается.

Выбраны тучи депутатов, которых мы не знаем.

Что это за люди?

Будут они хоть сколько-то самостоятельны?

Конечно, ими будут манипулировать, - но как?

11  ​​ ​​​​ Коля Суд-в ​​ написал моей жене:

Французской пудреницы тонок

Глаз обольстительно-уставший,

Заломлен солнечный осколок,

Надломлен фетр, карминно-красный.

No comment.

Так-то он хороший человек, но пишет.

13 ​​ Жест Сталина при разделе послевоенной Европы:

- Я сказал «Нет»!

Такие жесты (Хрущев стучит ботинком по трибуне ООН) остаются в истории.

14  ​​​​ Воспоминания о Франции не дали уснуть до двух ночи.

Все это ушло!

15 ​​ Она прядет на челноке, а Мандельштам:

Ты заклинаешь, без сомненья,

Какой-то солнечный испуг...

Поэту важно открыть новые чувства.

Остается думать, что такой испуг бывает.

Очередная перечитка стихов этого поэта - важный обряд.

Мандельштам

На перламутровый челнок

Натягивая шелка нити,

О, пальцы гибкие, начните

Очаровательный урок!

Приливы и отливы рук...

Однообразные движенья...

Ты заклинаешь, без сомненья,

Какой-то солнечный испуг,

Когда широкая ладонь,

Как раковина, пламенея,

То гаснет, к теням тяготея,

То в розовый уйдет огонь!..

16 ноября 1911

16  ​​​​ Фету достаточно было посмотреть на женщину, чтоб почувствовать себя художником.

Какие ж это были женщины!

19  ​​ ​​ ​​​​ Опять «Обыкновенная история»!

Юный «Современник», ​​ Табаков, Гончаров, Казаков, Волчек – слишком неотразимая смесь.

Люда смотрела спектакль и живьем в начале 70-ых годов.

Табаков приоткрыл свою работу над образом – и это увлекло.

Дядя Казакова зануден и по тексту, так что тут только выдержана линия.

Но каково само обаяние спектакля: все – молодые и талантливые!

Французская жизнь показалась мне такой медленной в сравнении с нашей!

20  ​​​​ Берлин: самоубийство высокопоставленного чиновника.

21  ​​​​ ТКК:  ​​​​ «Кто боится Вирджинии Вульф».

Прекрасно!

Такой вот Фоменко.

Где-то и перегружено, и переиграно, но целое выдержано.

Как же в Союзе позволили снять на видео такой спектакль?

Чудеса.

Шпиономания в Польше: девять наших дипломатов объявлены персонами нон-грата.

22  ​​ ​​​​ После Изабеллы Юдиной умирает ​​ Софья Пилявская, одна из ​​ старейших артисток ​​ МХААТа.

Мои морщины бросаются мне в глаза.

Я вдруг начал думать о своем возрасте.

Столько морщинистых на улицах!

23 ​​ Я один, и я - в своей «среде».

Вот балкон, а сразу за ним шумит листва.

Это мне чудится, что я летом.

Я и Бог.

Мне и хватит.

Квартира Ани М-вой - всегда на грани холода.

Понятно: дверь-то - одинарная.

Приступы головокружения - от восторга пред бытием?

25  ​​​​ Я не мог себе представить, что политическая жизнь может быть столь интересным спектаклем!

Чего только не происходит, а в центре - демиург Путин.

Только вот ничего не понять из происходящего.

26  ​​​​ Всегда в изучении иностранных языков есть что-то ненормальное, сверхчеловеческое: я так и не верю, что мои усилия оправдаются.

Другое дело, что меня в эту воронку уносят мои инстинкты, как иных – романтические любови.

27  ​​ ​​ ​​​​ Софья в «Горе от ума»:

- Я очень ветрено, быть может, поступила…

А у Пушкина в «Онегине»?

- Неосторожно, быть может, поступила я…

Так женщины приятно каются у наших классиков.

Ультраправый – в правительстве Австрии.

Столь большие структурные изменения.

28 ​​ Криминальные новости: продажа зараженного мяса.

Взорвалась бомба в почтовом ящике на Малом проспекте, 30!

Я как раз там жил.

Моя тень дрожит.

В СМИ политики приравниваются шекспировским героям.

29  ​​ ​​​​ День рождения Чехова.

В январе 1860 года, Павел Егорович Чехов писал своему брату Митрофану:

«Новостей у нас нет, только от громового удара в прошедшую субботу Михайловская церковь загорелась в самом кумполе».

В этом было своего рода предзнаменование - 29 января в семье родился третий ребенок - Антон Павлович Чехов. Раннее детство Антона протекало в бесконечных церковных праздниках, именинах. В будние дни, после школы братья бегали рыбачить или ловить щеглов и чижей.

Сначала Чехов учился в греческой школе в Таганроге. Содержащий школу грек заставлял зазубривать уроки, бил учеников линейкой, ставил в угол на колени на крупную соль.

В 8 лет, после двух лет учёбы, Чехов поступает в таганрогскую гимназию. Мужская классическая гимназия была старейшим учебным заведением на юге России (основана в 1806 г.) и давала солидное по тем временам образование и воспитание. Окончившие восемь классов гимназии молодые люди могли без экзаменов поступить в любой российский университет или поехать учиться за границу. Гимназия сформировала у Чехова отвращение к лицемерию и фальши. Здесь формировалось его видение мира, любовь к книгам, знаниям и театру. Здесь он получил свой первый литературный псевдоним «Чехонте», которым его наградил учитель Закона Божьего Фёдор Покровский. Здесь начинались его первые литературные и сценические опыты.

Музыка, книги пробуждали в юном Чехове стремление к творчеству. Большую роль в этом сыграл таганрогский театр, основанный в 1827 году. Впервые в театре Антон побывал в 13 лет, посмотрел оперетту Жака Оффенбаха «Прекрасная Елена» и вскоре стал страстным поклонником театра. Позднее в одном из своих писем Чехов скажет:

- ​​ «Театр мне давал когда-то много хорошего… ​​ Прежде для меня не было большего наслаждения как сидеть в театре…».

Не случайно герои его первых произведений, таких как «Трагик», «Комик», «Бенефис», «Недаром курица пела», были актёрами и актрисами.

Чехов-гимназист издавал юмористические журналы, придумывал подписи к рисункам, писал юмористические рассказы, сценки. Первая драма «Безотцовщина» была написана 18-летним Чеховым в период учёбы в гимназии. Гимназический период Чехова был важным периодом созревания и формирования его личности, развития её духовных основ. Гимназические годы дали Чехову огромный материал для писательской работы. Самые типичные и колоритные фигуры появятся позже на страницах его произведений. Возможно, одной из таких фигур был и учитель математики Э. И. Дзержинский - отец будущего первого председателя ВЧК.

В 1879 году он закончил гимназию в Таганроге. В этом же году он переехал к родителям в Москву и поступил на медицинский факультет Московского университета, где учился у известных профессоров: Н. Склифософского, Г. Захарьина и других. В 1884 году он окончил курс университета и начал работать уездным врачом в Воскресенске (ныне город Истра), в Чикинской больнице, заведующим которой был известный доктор П. А. Архангельский. Затем он работал в Звенигороде, где некоторое время он заведовал больницей.

В 1880 году, будучи студентом первого курса, Чехов поместил в журнале «Стрекоза» рассказ «Письмо к учёному соседу» и юмореску «Что чаще всего встречается в романах, повестях и т. п.». Это был его дебют в печати.

В последующие годы Чехов печатал рассказы, фельетоны, юморески- «мелочишки» под псевдонимами «Антоша Чехонте» ​​ и «Человек без селезёнки» или их вариантами, или совсем без подписи, в изданиях «малой прессы», преимущественно юмористических: московских журналах «Будильник», «Зритель» и др. и в петербургских юмористических еженедельниках «Осколки», «Стрекоза». Чехов сотрудничал с «Петербургской газетой» (с 1884 г., с перерывами), с суворинской газетой «Новое время» (1886-1893 гг.) и с «Русскими ведомостями» (1893-1899 гг.).

В 1882 году Чехов подготовил первый сборник рассказов «Шалость», но он не вышел, возможно, из-за цензурных трудностей. В 1884 году вышел сборник его рассказов - «Сказки Мельпомены» (за подписью «А. Чехонте»).

1885-86 годы - период расцвета Чехова как «беллетриста-миниатюриста» - автора коротких, в основном юмористических рассказов. В то время, по его собственному признанию, он писал по рассказу в день. Современники считали, что он и останется в этом жанре; но весной 1886 года он получил письмо от известного русского литератора Д. В. Григоровича, где тот критиковал Чехова за то, что он тратит свой талант на «мелочишки».

«Голодайте лучше, как мы в своё время голодали, поберегите ваши впечатления для труда обдуманного (...) Один такой труд будет во сто раз выше оценен сотни прекрасных рассказов, разбросанных в разное время по газетам», - писал Григорович.

Впоследствии к советам Григоровича присоединились А. С. Суворин, И. Я. Билибин и А. Н. Плещеев.

Чехов прислушался к этим советам. С 1887 года он всё меньше сотрудничал с юмористическими журналами; было прервано сотрудничество с «Будильником». Его рассказы становились всё длиннее и серьёзнее. О важных изменениях, происходивших тогда с Чеховым, говорит ещё и появившееся желание путешествовать. В том же, 1887 году он отправился в путешествие на юг, в родные места; позже он ездил по «гоголевским местам», в Крым, на Кавказ. Всё это объяснялось тем, что он чувствовал недостаток впечатлений, недовольство собой.

Поездка на юг оживила воспоминания Чехова о проведённой там молодости и дала ему материал для «Степи», первого его произведения в толстом журнале - «Северный вестник». Дебют в таком журнале привлёк большое внимание критики, гораздо большее, чем к какому-либо предыдущему произведению Чехова.

Осенью 1887 года в письмах Чехова появились упоминания о работе над романом «в 1500 строк». Она продолжалась до 1889 года, когда Чехов, тяготившийся над работой такого большого размера, наконец, отказался от своего замысла. «Я рад, - писал он в январе Суворину, - что 2-3 года тому назад я не слушался Григоровича и не писал романа! Воображаю, сколько бы добра я напортил, если бы послушался (...) Кроме изобилия материала и таланта, нужно ещё кое-что не менее важное. Нужна возмужалость - это раз; во-вторых, необходимо чувство личной свободы, а это чувство стало разгораться во мне только недавно».

Очевидно, именно недостатком этих свойств был недоволен Чехов в конце 1880-х, что и побудило его путешествовать. Но он остался недоволен и после этих поездок; ему было нужно новое, большое путешествие. Вариантами его были кругосветное путешествие, поездка в Среднюю Азию, в Персию, на Сахалин. В конце концов, он остановился на последнем варианте.

Но, несмотря на собственное недовольство Чехова собой, его слава росла. После выхода «Степи» и «Скучной истории» внимание критики и читателей было приковано к каждому его новому произведению. ​​ В  ​​​​ 1888 году он получает половинную Пушкинскую премию Академии наук за вышедший в предыдущем, 1887 году, третий сборник - «В сумерках». В соответствующем постановлении академической комиссии было написано, что «рассказы г. Чехова, хотя и не вполне удовлетворяют требованиям высшей художественной критики, представляют, однако же, выдающееся явление в нашей современной беллетристической литературе».

Сейчас присутствие Чехова столь весомо, что без него немыслимо представить современную духовную жизнь.

30 ​​ Какая разница: русский хам или французский?

Февраль

1  ​​​​ ТКК:  ​​​​ Богатырев в «Мартине Идене».

Сплошь крупные планы.

В какой-то момент обстановка в семье становится столь невыносимой, что мы все трое инстинктивно бросаемся ее спасать.

Но идеального ровного существования быть не может: это просто исключено.

2  ​​​​ Скуратов, бывший генпрокурор, открыто обвиняет Кремль!

5 Люди искусства не суются в нашу войну.

Спасибо!

Как сохранить человеческое достоинство во время войны?

Анатолий Смелянский по ТВК: цикл о МХАТе.

8  ​​ ​​ ​​​​ ТКК: ​​ «Кукольный дом» ​​ Ибсена.

Нора ​​ - ​​ Евгения Симонова.

Поставил Хейфиц.

Очень хорошо передано ощущение борьбы.

И Виторган (служащий), и Костолевский (муж) – все в ансамбле.

Приятно, когда объединяет Ибсен!

Создать ансамбль на столь серьезном материале – достижение.

Поразила современность пьесы.

Она – о нас!

​​ 

Корреспондента ТАСС ​​ «пригласили» на работу в Чечню, а прибыв на место работы, он сразу стал заложником.

Взрывы газа в России регулярно разрушают дома.

По миру эта жуткая статистика меньше.

Чехов:

- Когда на мою долю выпадает обязанность ходить под руку с дамой или девицей, то почему-то всегда я чувствую себя крючком, на который повесили большую шубу.

9  ​​​​ «Ариадна» Чехова:

«То, что я был в ее власти и перед ее чарами обращался в совершенное ничтожество, доставляло ей то самое наслаждение, какое победители испытывали когда-то на турнирах. Моего унижения было недостаточно, и она еще по ночам, развалившись, как тигрица, не укрытая, - ей всегда бывало жарко, - читала письма, которые присылал ей Лубков; он умолял ее вернуться в Россию, иначе клялся обокрасть кого-нибудь или убить, чтобы только добыть денег и приехать к ней.

Она ненавидела его, но его страстные, рабские письма волновали ее.

О своих чарах она была необыкновенного мнения; ей казалось, что если бы где-нибудь в многолюдном собрании увидели, как хорошо она сложена и какого цвета у нее кожа, то она победила бы всю Италию, весь свет. Эти разговоры о сложении, о цвете кожи оскорбляли меня, и, заметив это, она, когда бывала сердита, чтобы досадить мне, говорила всякие пошлости и дразнила меня, и дошло даже до того, что однажды на даче у одной дамы она рассердилась и сказала мне:

- Если вы не перестанете надоедать мне вашими поучениями, то я сейчас же разденусь и голая лягу вот на эти цветы!».

Я поставил этот кусок, потому что для меня это – пример современной литературы. Если б кто-то из моих современников написал такое, я бы его боготворил.

Особенно ​​ меня поразил лет двадцать назад кусок:

- ​​ «За обедом она съедала суп, лангуста, рыбу, мясо, спаржу, дичь, и потом, когда ложилась, я подавал ей в постель чего-нибудь, например, ростбифа, и она съедала его с печальным, озабоченным выражением, а, проснувшись ночью, кушала яблоки и апельсины».

«Проснувшись ночью»! Мне кажется, это предложение по синтаксису неверно, ужасно, - но именно эта прекрасная неверность передает ​​ характер героини.

Почему ужасно? Нормально.

Да не «нормально», а совсем неплохо.

10  ​​ ​​ ​​​​ Цену за бутылку водку подняли: с 47 до 62 рб.

12 ​​ Фото сына я дал Саше Бах-кой, а она, конечно, его потеряла.

Это символ или случай?

Она была бы очень красивой, если б не была больна.

Всматриваясь в ее лицо, замечаешь, как эта возможная красота рассыпается, не оформившись.

Если женщина и красива, то только потому, что ты мало ее знаешь.

Прохожая – идеальный образ.

Кажется, это прекрасно воспето Брассансом.

13  ​​​​ АМ не знает, что такое кухня.

Она так готовит, что ешь со страхом.

Она лишена женственности.

Может, поэтому она столь снисходительна ко мне?

Она не знает, насколько долго надо бы меня терпеть.

Конечно, мне сочувствует, но боится переборщить.

«Вот тебе ​​ твое кило сочувствия, ​​ а лишние ​​ двести грамм отдай обратно: тебе полагается только кило, не больше».

И, конечно, самый жалкий треп: обещание интересных знакомств, совместных походов в театр и пр.

Мерси; больше не проси.

14  ​​​​ Все артисты говорят об удушающей атмосфере в стране.

Юрский прямо говорит это, хоть и понимает, что срезает себе будущие госпремии.

Вот артисты Марка Захарова – те хором лояльны.

Так сказать, по призванию.

НТВ взялось славить Путина.

И мне Путин не кажется монстром, но почему его надо хвалить и непременно хором?

Теперь торт в лицо попал Мишелю Кондессю (МВФ).

Судьба многих чиновников.

Этот человек подробно и с вдохновением объяснил, почему он унизил чиновника.

И не только ему досталось! А Годар, а Билл Гейтс?

В Праге торт едва не попал на мою голову.

Это было бы большой неприятной: запас одежды был минимальным.

19  ​​ ​​ ​​​​ Главный актер ​​ нашего времени – компьютер.

Самые ​​ ранние компьютеры были полностью механическими системами. Тем не менее, уже в 1930-х годах телекоммуникационная промышленность предложила разработчикам новые, электромеханические компоненты (реле), а в 1940-х были созданы первые полностью электронные компьютеры, имевшие в своей основе электронные лампы.

В 1950-1960-х годах на смену лампам пришли транзисторы, а в конце 1960-х - начале 1970-х годов - используемые и сегодня полупроводниковые интегральные схемы (кремниевые чипы).

Одними из первых полупроводниковых приборов были точечные диоды на основе сульфида свинца (Pb) и окиси олова (Sn) в детекторных радиоприёмниках. Позже были разработаны полупроводники на основе германия (Ge). Ещё позже были разработаны полупроводники на основе кремния (Si). Если посмотреть на положение этих элементов в периодической таблице Д. И. Менделеева, то можно заметить, что все они находятся в одной группе и движение происходит вверх по колонке группы в таблице, поэтому можно предположить, что следующие полупроводники будут разработаны на основе углерода (C). На планете Земля белковые живые существа в своих «думателях» (мозгах) используют белковые образования (нейроны), построенные из белковых молекул, которые в основном являются длинными углеводородными молекулами, то есть некоторые белки являются полупроводниками на основе углерода (C). Наиболее совершенным мозгом из белковых существ на планете Земля обладает человек.

Приведённый перечень технологий не является исчерпывающим; он описывает только основную тенденцию развития вычислительной техники. В разные периоды истории исследовалась возможность создания вычислительных машин на основе множества других, ныне позабытых и порою весьма экзотических технологий. Например, существовали планы создания гидравлических и пневматических компьютеров.

Между ​​ 1903 и 1909 годами некто Перси И. Луджет даже разрабатывал проект программируемой аналитической машины, работающей на базе пошивочных механизмов (переменные этого вычислителя планировалось определять при помощи ниточных катушек).

20  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Образ Клитемне́стры получил столь ​​ широкое распространение, ​​ что выписываю специально.

Греч. Κλυταιμνήστρα.

Дочь ​​ Леды и Тиндарея, супруга Агамемнона. Упомянута в «Илиаде» ​​ и «Одиссее».

В древнегреческой мифологии ​​ она - ​​ дочь спартанского царя Тиндарея и Леды – или: ​​ сестра Елены Прекрасной и Диоскуров.

По одной из версий, первоначально была женой Тантала. Выдана замуж за микенского царя Агамемнона, возглавившего греческое войско в походе на Трою.

В отсутствие мужа Клитемнестра изменила ему с его двоюродным братом Эгисфом, побужденная Навплием, и по возвращении Агамемнона убила его и его любовницу Кассандру.

Впоследствии Клитемнестра вместе с Эгисфом была убита собственным сыном Орестом, отомстившим ей за гибель отца.

В ночь перед смертью ей приснилось, что к ней ползет змей и кусает в темя.

По Эсхилу, ей снилось, что она родила змия, который укусил ее за грудь.

По другой версии, ей приснилось, что царский посох Агамемнона пророс и превратился в дерево.

Похоронена в стороне от городской стены Микен.

Судьба Клитемнестры послужила сюжетом для трагедий Эсхила (трилогия «Орестея»), Софокла («Электра»), Еврипида («Электра») и Сартра («Мухи»).

В 1895 году была поставлена опера С. И. Танеева «Орестея» на либретто А. Венкстерна по трагедии Эсхила.

В XX веке стихотворение в прозе «Клитемнестра, или Преступление» принадлежит Маргерит Юрсенар.

В 1958 году Марта Грэхем поставила балет «Клитемнестра».

В ​​ 1967 году первую оперу на языке африкаанс «Клитемнестра» написал южноафриканский композитор Кромвелл Эмерсон.

Уже можно сказать о решительной женщине:

- Она клитемнестрится, что ли?

Вот вдова Рохлина.

21 ​​ Расин и Шекспир.

Расин все же национален и плохо переводим на другие языки.

Шекспир современный?

Я знал одного такого, но он был музыкантом: Рихтер.

Люди так примитивны в общении!

То, что мы написали друг другу с Шарлеттой, в общении было забыто: вся тонкость была забыта, - и я был привычно отброшен в литературу.

А человеческие открытия?

Я думал, их будет больше.

С ​​ АМ-вой их просто нет.

У нее есть ментальная красота, но она совсем не способна передать ее в общении: в общении – только примитив.

Отсюда и ее романы, и ее связи с людьми.

Про  ​​​​ Лену П-ву ​​ и не говорю: Истерия подстерегает ее каждое мгновение.

Всех приятней Клер: она держит тон, - но не очень ​​ понятно, зачем с ней встречаться: она во мне не нуждается, а я – в ней.

Так-то вот.

И хоть бы кто увидел во мне человека!

Ида увидела, но она умерла.

23  ​​ ​​​​ Со дня смерти Комиссаржевской – 90 лет.

Вера Фёдоровна Комиссаржевская ​​ (до революции её фамилию писали Коммиссаржевская) родилась в Петербурге 8 ноября (27 октября по старому стилю) 1864 года в семье русского артиста оперы и музыкального педагога Ф. П. Коммисаржевского.

В 1891 году в Санкт-Петербурге Комиссаржевская впервые выступила на любительской сцене в Морском собрании Флотского экипажа в роли Зины (пьеса «Горящие письма» П. П. Гнедича). Затем начала принимать участие в спектаклях Общества искусства и литературы (Москва), руководимого К. С. Станиславским.

Исполнением роли Бетси в «Плодах просвещения» (1891) Комиссаржевская обратила на себя внимание деятелей профессионального театра. Она была приглашена в Новочеркасск в антрепризу Н. Н. Синельникова (играла в 1893-1894 годах) на роли «инженю» и водевильные роли с пением.

В 1894-1896 годах Комиссаржевская работала в Вильно в антрепризе К. Н. Незлобина, сыграв в это время около 60 ролей:

Рози («Бой бабочек» Г. Зудермана),

Лариса («Бесприданница» А. Н. Островского),

Луиза («Коварство и любовь» Шиллера),

Софья («Горе от ума» А. С. Грибоедова),

Клерхен («Гибель Содома» Зудермана) и др.

Умерла Комиссаржевская в Ташкенте от оспы во время своих гастролей ​​ 1910 года.

Похоронена в Санкт-Петербурге на Тихвинском кладбище.

Мэр Питера Собчак с негодованием рассказывает о безразличии нашей толпы к великим личностям: Старовойтовой, Горбачеву, Бродскому.

24  ​​ ​​​​ «Хроники» Сванидзе.

Вот сегодня – о Любимове.

Дар рассказчика ​​ - завертеть информацию в интригу, которая случилась со всей Россией.

25  ​​ ​​ ​​ ​​​​ В детстве ​​ казалось, будучи взрослым я нежно склонюсь над воспоминаниями, как над приятным, хоть и истлевшим цветком.

Да, мое детство было напичкано Тургеневым, хоть мой папа изъяснялся только матом.

Почему мне чудилось это нежное мерцание?

Почему верил, что ужасы детства уйдут ​​ - и придет блаженная, все понимающая старость?

28 ​​ Немирович-Данченко перед смертью:

- Оттоптались мои ноженьки!

То есть он пожалел ноги. Для меня ходить – самое большое удовольствие в жизни.

«Федра» Расина.

«Едва мы покинули ворота Трезены».

Но тут ли не конец Расина?

Мадам де Севинье сказала об «Эсфирь» (1689):

- ​​ «Расин выдохся s'est surpasse. Он любит Бога так же, как он любил своих любовниц».

Дамы суровы!

Она сказала это, хоть пьесу поставили уже в 1721-ом!

По Расину, Федра и не невинна, и не виновна: она – жертва богов!

29 ​​ Ольга Яковлева рассказывает свою жизнь.

Март

1 Перед ​​ смертью Пушкин говорит:

- Воздуха, воздуха, повыше поднимите.

Гоголь просит лесенку, а Чехов просит шампанское.

2 ​​ Чехов сказал «Надо играть хорошо», - а лучше он сказать не мог.

Станиславский и создал систему на этом «хорошо».

3 ​​ Странно, но вот такая жесткая социальная жизнь лучше всего умеряет твои желания.

Сама жизнь выжигает похоть!

А как же живут люди, у которых есть возможность расслабляться?!

Как же они противостоят низким желаниям, ​​ раз ​​ им слишком легко их удовлетворить?

Немыслимо захотеть истринку.

Это не только унизительно, но и неприлично.

4 ​​ Конечно, в юности меня волновал образ Ольги Яковлевой.

Я видел ее и в жизни: в окошке администратора, - но понадобилось много лет, чтобы я понял, что это она: настолько образ в жизни не соответствовал моим мечтам.

Даже в сложных ролях она оставалась юной, привлекательной, умной девушкой.

Этакая девушка-женщина.

Так люди превращают жизнь в сцену: заставляют играть по слишком жестким правилам.

Господа, я буду играть по правилам: я ведь – не слабее других.

5 ​​ Сны моей ​​ юности!  ​​ ​​​​ 

Гоффмана я считал очень театральным писателем.

Вот кусок из его «Кавалера» Глюка:

Подхватив под руку моего тиргартенского чудака - ибо монолог произносил ​​ не кто иной, как он, - я увлек его с собой. Он, видно, не успел опомниться и шел за мной молча. Мы уже вышли на Фридрихштрассе, когда он остановился.

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ - Я ​​ вас узнал, ​​ - ​​ начал он, ​​ - ​​ мы встретились в ​​ Тиргартене и ​​ много ​​ говорили, ​​ я выпил вина, ​​ разгорячился, после этого Эвфон звучал два дня без перерыва... Я немало настрадался, теперь это прошло!

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ - Я ​​ очень ​​ рад,  ​​​​ что ​​ случай ​​ свел ​​ нас ​​ снова.  ​​​​ Давайте ​​ же ​​ короче ​​ познакомимся друг с другом. Я живу здесь поблизости; почему бы...

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ - Мне нельзя ни у кого бывать.

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ - Нет, нет, вы от меня не ускользнете. Я пойду с вами.

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ - Тогда вам ​​ придется пробежаться со ​​ мною еще ​​ немного - ​​ сотню-другую шагов. Да вы ведь собирались в театр?

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ - Мне хотелось послушать «Армиду», но теперь...

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ - Так вы и услышите «Армиду». Пойдемте!

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ Молча пошли мы по Фридрихштрассе; ​​ вдруг он круто свернул в переулок, ​​ я ​​ еле поспевал за ним - так быстро он бежал. Но вот он остановился перед ни чем ​​ не приметным домом. Ему довольно долго пришлось стучать, пока нам, наконец, не открыли. ​​ 

Ощупью, ​​ в ​​ темноте, ​​ добрались мы сперва до лестницы, ​​ а затем до ​​ комнаты во втором этаже, ​​ и провожатый мой тщательно запер дверь. Я услышал, как отворяется еще одна дверь; ​​ вскоре он вошел с ​​ зажженной свечой, ​​ и меня

немало ​​ поразило ​​ странное ​​ убранство комнаты. ​​ Старомодные вычурные стулья, ​​ стенные часы в ​​ позолоченном футляре и широкое неуклюжее зеркало накладывали ​​ на комнату мрачный отпечаток устарелой роскоши. ​​ Посередине стояло небольшое ​​ фортепьяно, на нем огромная фарфоровая чернильница, а рядом лежало несколько ​​ листов нотной бумаги. ​​ Однако, ​​ пристальней вглядевшись в эти принадлежности ​​ композиторства, я убедился, что ими не пользовались уже давно: бумага совсем

пожелтела, ​​ а чернильница была густо затянута паутиной. Незнакомец подошел к ​​ шкафу в ​​ углу комнаты, ​​ сперва не ​​ замеченному мною, ​​ и, ​​ когда он ​​ отдернул занавеску, я увидел целый ряд книг в богатых переплетах; на корешках золотом ​​ было написано: ​​ «Орфей», ​​ «Армида», ​​ «Альцеста», «Ифигения» и так далее - ​​ словом, передо мной предстало полное собрание гениальных творений Глюка.

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ - У вас собраны все сочинения Глюка? - вскричал я».

Священный текст: в нем все дышит талантом.

Карандаш, советский клоун.

Цикл НТВ «Большие родители», так что рассказывает дочь.

6 ​​ В социальной жизни я - на сцене и не понимаю той роли, что мне приходится играть.

Неужели понимание не придет никогда?

Вся жизнь - на руинах.

Яйца летят в американскую госсекретаршу Олбрайт в пражском университете.

Больно раствориться в ужасе.

Ты стоишь перед враждебностью мира.

7 ​​ Накрою лицо теплым беретом и слушаю радио.

Так вот и болею.

В какой-то момент я проваливаюсь в сон.

Мне необходимо напряжение, чтоб почувствовать, что живу.

А то и дикий вой истринцев доводит до изнеможения.

Мне что, спасибо им за это сказать?

10  ​​​​ У «Детского мира» стоит подозрительный юноша.

Я сделал круг по центру и опять наткнулся на него.

Жаль, во Франции не было такой специальной передачи «Криминальные новости», а их вставляли в общие новости - и получалось довольно макаберно!

Потом я понял, почему этот юноша так меня напугал: он мог бы быть моим сыном.

Плохие фантазии.

11 ​​ ТВ много показывает Татьяну Доронину.

Почему ее не стало, как актрисы?

Вот Алиса Фрейндлих, та, наоборот, со старостью распустила хвост.

Актрисы Дорониной не стало, но есть некий администратор, есть умная старая женщина.

Тоже немало.

Тоже неплохо.

13 ​​ Шедевр Шендеровича: в «Куклах» он представил нашу политическую жизнь, как публичный дом.

14  ​​ ​​​​ Лев ​​ убегает из зоопарка Варшавы, убивает ветеринара - и полиции приходится его пристрелить.

Толкаются в метро.

Мне было б легче, если б этот человек толпы выстрелил в меня.

Оказавшись вместе, люди неадекватны: кричат, играют в карты.

Электричка - всегда сцена для самых жалких проявлений.

Словно быть вместе для людей невыносимо.

16  ​​ ​​ ​​ ​​​​ ТКК:  ​​​​ Николай  ​​ ​​​​ Трофимов.

Создание ауры и атмосферы театра, хоть его ролей не помнишь.

Словно б я на бирже торгую акциями.

Конечно, «Затмение» Антониони, но и мое желание выбраться из нищеты.

18  ​​​​ Вспомнить улыбку матери.

Она улыбается из вечности - и я это чувствую.

А будет Олег так нас чувствовать?

19 ​​ Несутся ​​ черные вагоны.

Всюду – черные вагоны.

Почему они в моем ​​ сне?

22  ​​​​ Мне, кажется, не выдержать того, что называют «обычной жизнью».

Я не могу себе представить и дня без выяснения отношений.

Как бы я так проехал в метро, чтоб меня не толкнули?

Чудес не бывает.

24  ​​ ​​​​ Год ​​ 1973. ​​ 

Я с мешком ​​ съестных отходов ​​ на платформе Балтийского вокзала.

Тяжело и душно.

Сейчас поеду в Старый Петергоф.

Мне не стыдно вот так, с большим трудом, зарабатывать деньги.

Я еще не встретил мою первую жену.

Мне не с кем говорить.

Когда начинаю что-то изрекать, меня никто не понимает.

Это эпоха, когда все одеты кое-как.

Да и странно приодеваться в электричку.

25  ​​ ​​​​ Моссовет, «Фома Опискин».

Юрский в главной роли.

Спектакль до того длинен и сложен, что взывает к любви к искусству.

Этот драматизм растянут и как бы несовременен, зато больше духа 19 века.

26 ​​ Приятное воспоминание:
в 1970-ом, в октябре, сидел ночью в сушилке – только для того, чтоб читать.

Свет-то ​​ ночью был только там!

Учеба в Академии.

Портянки – те до сих пор воняют.

А что читал?

«Да поможет мне бог» Белля.

Его дала почитать физичка: высокая, приятная женщина.

Наша ходила с красивыми, голыми ногами пред нашей ​​ большой аудиторией – и это заставляло меня улыбаться.

Думаю, что приятно.

Так хотелось с ней поговорить!

Но так и не получилось.

Зато вышло – с Лозановским!!

До сих пор этот сердечный разговор стоит на сердце.

27 ​​ День Театра, и вручение премий «Золотая маска».

Такое вот театральное начало нового тысячелетия.

Призы разделили Питер и Москва.

Божович о «Лире» Брука.

Два «Лира»: Стуруа и Брука.

«Ива'нов» со Смоктуновским.

Чехов по-юношески зол - и эта неуравновешенность заставляет и зрителя напрягаться.

Чехов - человек своей среды, но он же видит в ней проклятие.

Общество бесчеловечно, оно убьет индивида, если он выйдет за рамки общества.

Разборки с соседями в ночи.

Соседка кричала и визжала сразу:

- Сволочь!

Те же слова были и в Луге, но без такой агрессивности.

28  ​​​​ Смоктуновскому было бы 75.

Конечно, его значение, ​​ его значительность только выросли за эти шесть лет после его ухода из жизни.

Человек сам создает свой миф, но и История старается вовсю: это и есть случай моего любимого артиста. ​​ 

29 ​​ Горький, Данченко, Станиславский ​​ в 1936 году.

​​ 

В Москве я иду два часа без остановки – и виды столь красивы, что я чувствую себя совершенно счастливым.

Но потом это счастье важно подтвердить творчеством.

30  ​​ ​​​​ Юрский в чтении «Онегина» так много рассказал о Пушкине, о его эпохе.

Он передал обаяние текста, при этом не утратив сложности человеческих отношений.

Пять часов чтение – самый хороший театр.

Корректно, жестко, уважительно, современно – о той эпохе.

Значит, связь эпох существует, значит, мы продолжаем Пушкина.

В Гута-банк врывается полиция и арестовывает все документы.

Я вспомнил, как так же вошли и в мою квартиру.

Создайте хотя бы видимость законности!

31 ​​ Массовые фальсификации банковских карт.

Апрель

1  ​​ ​​ ​​​​ Театральная система ​​ Арто – путь к размышлению, к созданию твоего собственного театра.

«Термин жестокость в системе Арто имеет значение принципиально отличное от бытового. Если в обыденном понимании жестокость связана с проявлением индивидуализма, то по Арто, жестокость - осознанное подчинение необходимости, направленное на разрушение индивидуальности.

Жестокость свойственна любому действию, проявление добра - тоже Жестокость.

«В явленном мире, говоря на языке метафизики, зло остается перманентным законом, а благо - лишь усилием и, стало быть, еще одной жестокостью, добавленной к первой».

Жестокость, в понимании Арто, суть акт творения».

Может, самое тяжелое, что произошло за все последние годы, – это мое утвердившееся отношение к женщине.

Оно нормально, но именно поэтому и пугает ​​ меня.

Увы, из Франции я не привез романтизма.

Шарлетта была корректна, но не разделила ни моего понимания жизни, ни моей любви к искусству.

3 ​​ Вот я просыпаюсь утром - ​​ и мне хочется жить.

Потому что божественный дар жизни еще не покинул меня.

Зачем мне жить в мире, если в нем столько чужого?

Потому что этот вопрос бессмыслен.

Я иду на работу и не понимаю, что же меня связывает со вчерашним «я».

Надо вернуться к себе.

4 ​​ НТВ подробно обсуждает «стокгольмский синдром»: когда жертва начинает ​​ любить своего палача.

Странно, что подобные чувства очень распространены.

Я, конечно, вспомнил «Ночного портье» Кавани: сейчас этот фильм особенно актуален.

6 Из водевиля Чехова:

«Змеюкина (придя в себя): ... Меня!».

Я тоже писал такое.

Это уже в 11 томе ПСС.

«Наоборот» Гюисманса:

- ​​ «Так, ​​ из ​​ ненависти и презрения ​​ к ​​ собственному детству ​​ и в ​​ память о давних комнатах родительского замка он подвесил к потолку будуара серебряную клетку со сверчком. ​​ И когда ​​ он слышал это памятное стрекотание – вспоминал ​​ тягостное ​​ матушкино ​​ молчание по ​​ вечерам, ​​ и ​​ свою детскую покинутость, ​​ и ​​ страдание.

И тогда, ​​ машинально ​​ лаская подругу, ​​ от дрожи ее, смеха, ​​ слов, ​​ нарушавших ​​ грезу ​​ и ​​ возвращавших ​​ к ​​ действительности ​​ будуара, ​​ он ​​ вдруг испытывал необычайное ​​ душевное волнение, ​​ жажду отомстить ​​ за ​​ былую тоску, ​​ покрыть грязью семейные воспоминания, а ​​ также бешеное желание задохнуться в пышной плоти и до последней капли ​​ испить чашу самых ​​ жгучих, самых ядовитых ​​ плотских безумств».

Но какая же нарочитость!

Какие резкие краски!

«Самые ядовитые ​​ плотские безумства»!

7 ​​ Дрезден Банк и Дойче Банк.

В истории слияния двух немецких банков появляется драматизм.

Сольются или нет?

Я, наконец, стал заложником этой информации: то так сообщат, то этак.

Журнал «Экономист» объявил неслияние ​​ банков ​​ большой «неудачей» немецкой экономики.

8 ​​ Радио рассказывает о московских премьерах.

11 ​​ Лена П-ва. ​​ Ее чувственность сдавлена ее мыслями: она загнала себя в угол – и уже никогда не выберется.

Всегда, общаясь ​​ с ней, я играл с ее чувственностью: нереализованной и потому ​​ страшной.

Что касается меня, я вовсе ни в чем социальном не нахожу себя: ни тут, ни за границей.

Враждебность мира столь огромна, что связала меня по рукам и ногам.

Да, я понимаю такое про ЛП, но я не могу и не хочу это использовать.

Потому что она, прежде всего, - непоправимо груба.

Это очень трудно принять в женщине.

В ней кипит чувственность; кипит, потому что не реализована.

14  ​​​​ Словно б обморок в середине дня: на какое-то время мне надо отключиться от мира.

Как трудно было переносить эти состояния 20 лет назад, когда учился на фил-факе ЛГУ!

Я тогда много ездил в Царское Село – и эти нагрузки приводили в чувство.

И «ездил», и «должен был ехать»: квартира превратилась в публичный дом.

Помню, как обычно, постучался к соседу Диме в комнату, как обычно, вошел, - а там в кровати лежит дама!

- Ее кавалер побежал за водкой! – догадался я.

Все же хорошо, что я его не ​​ застал.

15 ​​ До чего же странный сон!

Будто просыпаюсь в огромное солнце, СНВ-2 ратифицирован – и вот еду в поезде.

А на перроне была толкучка – и при посадке украли мой ​​ роскошный приемник.

Я весь в слезах прихожу к Путину.

Он показывает фото Бельмондо и старается утешить: мол, не все художники бедны.

Странно, но это меня утешает!!

Тут я просыпаюсь, чтобы попи’сать.

16 ​​ Да мне не надо, чтоб человек читал книги: важно лишь, чтоб он знал свое место.

Меня унижают чаще всего люди, которые как раз эти самые книги читают!

Женщина энергично соблазняет мужчину!

Какая изумительная драматическая сцена в конце первой части романа Музиля «Человек без свойств».

«Ульрих не мешал ей говорить; время от времени, ​​ когда ​​ она ​​ приписывала ​​ ему что-нибудь вовсе уж далекое от возможного, он безмолвно отрицал это, ​​ но не находил в себе воли вмешаться и не снимал руки с ее волос, ​​ под ​​ которыми он чуть ли не осязал сбивчивую пульсацию этих ​​ мыслей. ​​ Он ​​ никогда ​​ еще ​​ не ​​ видел Клариссу в таком чувственном возбуждении, и его почти удивило, что и в ​​ ее узком, твердом теле тоже может ​​ разгораться, ​​ разливаться ​​ и ​​ растекаться женский огонь, и вечная неожиданность того, что ​​ женщина, ​​ которую ​​ ты ​​ знал ​​ только закрытой для всех, вдруг ​​ раскрывается, ​​ не ​​ преминула ​​ оказать ​​ свое ​​ действие и на сей раз. Ее слова его ​​ не ​​ отталкивали, ​​ хотя ​​ они ​​ оскорбляли

разум, ибо когда они приближались к ​​ его ​​ внутренней ​​ сущности ​​ и ​​ снова ​​ до ​​ нелепого далеко от нее уходили, ​​ это ​​ длительное ​​ снование ​​ действовало ​​ как ​​ свист или жужжанье, благозвучие или неблагозвучие которых не ощущается из-за ​​ сильной вибрации. Он чувствовал, ​​ что ​​ это ​​ облегчает ​​ ему ​​ его ​​ собственные решения, как дикая музыка, - слушать ее, и только когда ему ​​ показалось, ​​ что она сама уже не находит выхода из своих речей и конца им, он немного покачал ​​ ее голову ладонью, чтобы она опомнилась и образумилась.

Но тут произошло противоположное тому, ​​ чего ​​ он ​​ хотел, ​​ ибо ​​ Кларисса ​​ внезапно бросилась на него. Она ​​ стремительно, ​​ так ​​ что ​​ он ​​ не ​​ мог ​​ этому ​​ помешать и совершенно остолбенел, обвила рукой его шею и прижалась губами ​​ к ​​ его губам, быстрым движением подобрала под себя ноги и ​​ стала ​​ на ​​ колени ​​ у ​​ него на коленях, а плечом он ​​ почувствовал ​​ мячик ​​ ее ​​ груди. ​​ Он ​​ мало ​​ что понимал из того, что она говорила. Она лепетала что-то о своей ​​ спасительной ​​ силе и о его трусости, и он разобрал только, что он «варвар» и ​​ поэтому ​​ она ​​ намерена зачать спасителя мира от него, а не от Вальтера, ​​ но, ​​ в ​​ сущности, слова ​​ ее ​​ были ​​ только ​​ дикой ​​ игрой ​​ над ​​ его ​​ ухом,  ​​​​ тихим,  ​​​​ торопливым ​​ бормотаньем, они были больше заняты собой, чем тем, чтобы что-то сообщить, и лишь ​​ время ​​ от ​​ времени ​​ в ​​ этом ​​ рокочущем ​​ ручье ​​ можно ​​ было  ​​​​ различить

какое-нибудь отдельное слово, «Моосбругер» или «взор дьявола».

Защищаясь, он ​​ схватил свою маленькую притеснительницу за плечи и припер к ​​ дивану, ​​ теперь ​​ она боролась с ним ногами, прижимаясь головой к его лицу, и старалась ​​ снова

обвить его шею.

- Я убью тебя, если ты не уступишь! - сказала она звонко ​​ и ​​ ясно. ​​ 

Она  ​​​​ была ​​ похожа ​​ на ​​ мальчика, ​​ который ​​ так ​​ охвачен ​​ смешанным ​​ с  ​​​​ нежностью ​​ раздражением, что никак не уймется и от возбуждения расходится все больше ​​ и больше. Силясь усмирить ее, он лишь слабо чувствовал токи желания в ее теле; однако в тот миг, когда он крепко охватил рукой ее туловище и ​​ прижал ​​ ее ​​ к ​​ сиденью, Ульрих ощутил их со всей силой. Это было совершенно так, словно ​​ ее

тело проникло в его чувство; ведь он уже давно ее знал и часто ​​ устраивал ​​ с ней шуточную возню, но он никогда еще так, сверху донизу, ​​ не ​​ прикасался ​​ к ​​ этому маленькому, знакомо-чужому существу с дико бьющимся сердцем, ​​ и ​​ когда ​​ теперь ​​ движения ​​ Клариссы, ​​ скованные ​​ его  ​​​​ руками,  ​​​​ смягчились  ​​​​ и  ​​​​ эта ​​ расслабленность членов нежно замерцала в ее глазах, чуть ​​ не ​​ случилось ​​ то, ​​ чего он не хотел.

В этот миг, однако, он вспомнил ​​ о ​​ Герде, ​​ словно ​​ только теперь ​​ перед ​​ ним ​​ встало ​​ требование ​​ прийти ​​ к ​​ какому-то ​​ окончательному ​​ соглашению с самим собой.

- Я не хочу, Кларисса! - сказал ​​ он ​​ и ​​ отпустил ​​ ее. - Я ​​ хочу ​​ сейчас ​​ остаться один, мне еще многое нужно уладить перед отъездом!

Когда Кларисса уразумела его отказ, это произошло так, словно в ​​ голове ​​ ее рывком включили ​​ другую ​​ систему ​​ шестерен. ​​ Она ​​ видела, ​​ как ​​ Ульрих ​​ с ​​ мучительно искаженным лицом стоит в нескольких шагах от нее, видела, как ​​ он ​​ говорит, ничего как бы ​​ не ​​ понимала, ​​ но, ​​ следя ​​ за ​​ движениями ​​ его ​​ губ, ​​ чувствовала растущее отвращение, потом заметила, что юбки ее задрались ​​ выше ​​ колен, и вскочила. ​​ Еще ​​ не ​​ опомнившись, ​​ она ​​ уже ​​ стояла ​​ на ​​ ногах. ​​ Она ​​ поправила волосы и одежду, словно повалявшись на траве, и сказала:

- Конечно, ​​ тебе ​​ надо ​​ укладывать ​​ вещи, ​​ я ​​ не ​​ стану ​​ больше  ​​​​ тебя ​​ задерживать!

Вновь ​​ обретя ​​ обычную ​​ свою ​​ улыбку,  ​​​​ которая  ​​​​ насмешливо-неуверенно ​​ пробилась сквозь узкую щелку, она пожелала ему счастливого пути».

Этот текст оказал и оказывает на меня чудовищное впечатление!

Я как бы заворожен им.

17  ​​ ​​​​ «Соло для часов с боем».

Милые МХАТовские старики.

Андровская играет ужас собственной приближающейся смерти.

Она показывает фигу своему небытию.

Кстати, ставил – Васильев!!

Так и умру с этим спектаклем в душе.

Давление среды.

Разве я мог думать, что баптистская среда окажется столь плотной, столь невыносимой?

Еще плотнее, чем театральная среда.

18 ​​ Сосед Рощин Лев Георгиевич в 37-ой квартире запер собаку в квартире, а сам ушел. Она воет.

22 ​​ ДР Набокова

28 января 1951 г.

только что вернувшийся из Франции ((в Америку)) М.А. Алданов написал Набокову:

Дорогой Владимир Владимирович,

… Попал я с корабля на бал и не на очень веселый бал. … Дело идет о сборе денег в пользу Бунина. Вы, верно, знаете, что у него от Нобелевской премии 1933 года давно не осталось ни гроша.

Живет он теперь главным образом тем, что для него собирают его ​​ друзья. Так вот, опытными людьми признано здесь необходимым: для успеха производимого частным образом сбора н е о б х о д и м о устроить в Нью-Йорке вечер. Вейнбаум будет председательствовать, будет прочтен рассказ самого Ивана Алексеевича, будет доклад о нем, будет и мое небольшое слово. Я, однако, сделал оговорку. Я приехал сюда с острейшим конъюнктивитом, и сейчас мой глаз в таком состоянии, что я выступить теперь просто не мог бы.

Если эта болезнь … к тому времени не пройдет, то я свое слово напишу и его кто-либо на вечере прочтет. Но главное, по общему (и моему) мнению, это — ВАШЕ выступление (хотя бы десятиминутное). Все Вас умоляют приехать для этого в Нью-Йорк. Устраивает вечер Литературный Фонд, образовавший особую комиссию. Он должен состояться во второй половине февраля, — о дне Фонд мог бы с Вами сговориться. Если только есть какая-либо возможность, очень, очень прошу Вас не отказываться. Бунину — 81 год, он очень тяжело болен, и едва ли Вы его когда-либо еще увидите. Вам же будет приятно сознание, что Вы ему эту большую услугу оказали.

Буду ждать Вашего ответа. Был бы чрезвычайно рад, если бы при этом случае Вы написали и о себе. Что пишете? Довольны ли работой? Не слишком ли много времени у Вас отнимает кафедра? Мы оба шлем Вам, Вере Евсеевне и Вашему сыну самый сердечный привет, самые лучшие пожелания.

Ваш М. Алданов

Набоков ответил так (2 февраля 1951 г.):

Дорогой Марк Александрович,

Как-то теплее на душе, когда знаешь, что Вы в Америке. Хорошо бы, если бы Вы могли и физически повлиять на погоду. Тут у нас деревья стоят в отвратительных алмазах от замерзающих дождевых капель.

Дорогой друг, Вы меня ставите в очень затруднительное положение. Как Вы знаете, я не большой поклонник Ивана Алексеевича. Очень ценю его стихи — но проза… или воспоминание в аллее… Откровенно Вам скажу, что его заметки о Блоке показались мне оскорбительной пошлятиной. Он вставил «ре» в свое имя.

Вы мне говорите, что ему 80 лет, что он болен и беден. Вы гораздо добрее и снисходительнее меня — но войдите и в мое положение: как это мне говорить перед кучкой более или менее общих знакомых

юбилейное, т.е. сплошь золотое, слово о человеке, который по всему складу своему мне чужд, и о прозаике, которого ставлю ниже Тургенева? Скажу еще, что в книге моей, выходящей 14-го февраля (в

главе из нее, только что напечатанной в «Партизане»), я выразил ​​ мое откровенное мнение о его творчестве и т.д. ​​ Если, однако, Вы считаете, что несколько технических слов о его прелестных стихах достаточно юбилееобразны, то теоретически я был бы готов м’эгзекюте ((и «это сделать», и «меня казнить»)); фактически же… Зимою, в буран, по горам, 250 миль проехать на автомобиле, да 250 назад, чтобы

поспеть на очередную лекцию в университете, трудновато, а железнодорожный билет стоит 25 долларов, которых у меня нет.

Вместо того чтобы спокойно заниматься своим делом, я принужден вот уже десятый год отваливать глыбы времени и здоровья университетам, которые платят мне меньше, чем получает околоточный или

брандмайор. Если же фонд решил бы финансировать мой приезд, то всё равно не приеду, потому что эти деньги гораздо лучше переслать Бунину.

Когда Вам будет 80 лет, я из Африки приеду Вас чествовать. Очень был рад Вашему письму, но грустно было узнать о Вашей глазной болезни. …

Мы оба шлем Вам обоим привет.

Дружески ваш подпись: В. Набоков-Сирин

23  ​​​​ В Майями развернулась настоящая война между полицией и выходцами с Кубы: ​​ жители дома не дали арестовать кубинского юношу.

Дневники и вся работа призваны спасти меня.

И кто же, если не они?

Так жесток этот волчий, орущий мир!

Эта неприязнь началась в Луге, но разве мог я предполагать, что мир подхватит эту ненависть?

24 ​​ Украина: во время учений ракета разрушила дом.

25  ​​​​ Старик нанялся красить деревья – и краска случайно попала на машину милиционера.

Чудом не дошло до мордобоя.

Меня поразила эта конфронтация поколений.

Тридцатилетний – против семидесятилетнего!

Человек вынужден работать в 70 лет, потому что у него слишком маленькая пенсия.

Милиция за мной так и не приходила.

А обещали судить.

Почему власти взяли сторону мою, а не соседа?

Казалось бы, так легко меня прихлопнуть!

29  ​​​​ Группка пьяниц под самым моим окном.

Вот она, Пасха.

30  ​​ ​​ ​​​​ Пасха, Путин в Исакиевском соборе Питера.

Благословлен ​​ священником.

Путин ясно показал, что он может запросто зайти в церковь, легко поговорить с первым встречным.

Президент диктует другое отношение к жизни: быть более открытым, больше работать!

Это позитивно.

Май

1  ​​​​ Два пьяных мужика кричат мне:

- Куда идешь?

Драма малазийских заложников.

Европейцы привыкают, что за ними охотятся, и все равно, вовсе не путешествовать они не могут.

3  ​​​​ Что-то сверхестественное в красоте природы.

Метафизика красоты.

4 ​​ Какая-то женщина минут десять кричит «Помогите», но никто не спешит на помощь.

Истра.

А я?

А если это та самая женщина, что спускала на меня свою собаку?

5 ​​ Работа ​​ на огороде непременно разрастается до какого-то экстаза.

Я становлюсь древним жителем земли, что яростно сражается за выживание.

6 ​​ Моя слабость: надо преодолевать себя каждый день.

Как странно, что люди не располагают к близости!

Кажется, столь естественно жить от одной встречи до другой, от одного разговора до другого, - но этой легкости, этого легкомыслия не выдержать.

Зато с текстом – подлинная близость, подлинное понимание.

9  ​​ ​​ ​​​​ Беседа с вдовой нобелевского лауреата Иосифа Бродского

Ирэна Грудзиньска-Гросс:

Как возникла любовь Бродского к Италии?

Мария Соццани-Бродская (Maria Sozzani-Brodsky):

Русские делятся на две категории: на тех, кто обожествляет Францию, и на тех, кто без ума от Италии. В Италии писали Гоголь и Вячеслав Иванов, сочинял музыку Чайковский, рисовал Александр Иванов. Иосиф был открыт на многие страны, но с Италией был связан особенно. Уже в юности он читал итальянскую литературу. Мы много раз говорили даже о малоизвестных авторах, которых за пределами Италии почти никто и не вспоминает.

ИГГ: ​​ Трудно поверить, что эта ранняя симпатия была вызвана исключительно литературными интересами...

МСБ: ​​ Конечно, сначала было кино. Итальянское кино - ну, может, после «Тарзана», - сформировало его жизнь (смеется). Вместе с тем, итальянское кино многим обязано России. В сталинские времена, когда непосредственный обмен между двумя странами был трудным, в Италии не переставали экранизировать русскую литературу. Иосиф всегда помнил и то, что уже в восемнадцатом и девятнадцатом веках контакты между художниками Италии и России были очень интенсивными.

ИГГ: Отсюда и выбор Рима как места для его Академии...

МСБ: ​​ Бродский трижды бывал в римской American Academy, она его вдохновляла. Он провел в ней много времени, результатом явились «Римские элегии». Рим - это был логичный выбор, хотя Иосиф думал и о Венеции. В Риме помимо Американской академии находятся также Французская и Шведская академии. Иосиф имел беседу с бургомистром Рима Рутелли, который ему обещал, что город выделит Академии здание. Но через несколько месяцев после смерти Иосифа оказалось, что здания у нас нет.

ИГГ: ​​ Обещание оказалось невыполненным?

МСБ: ​​ Не знаю, правильно ли Иосиф понял бургомистра, но хорошо помню, что после разговора с Рутелли, а было это осенью 1995 года, он стал как бы новым человеком, так был счастлив. Он мне тогда сказал: все в порядке, есть здание. А был уже болен, очень болен. В конце жизни он активно включился в разные проекты помощи людям. Начал этим особенно интенсивно заниматься после 1992 года, когда он стал «поэтом-лауреатом» Соединенных Штатов. Он тогда хотел сделать так, чтобы поэзию можно было найти в отелях или супермаркетах, - этот проект реализован. Три или четыре года его жизни были посвящены как раз таким делам, и Русская академия в Риме была последним из них.

ИГГ:  ​​​​ Как я понимаю, Русская академия уже начала функционировать, хотя и нет здания?

МСБ:  ​​​​ Пока работает только Стипендиальный фонд имени Бродского. Организационный комитет Академии, основателем которого был, между прочим, Исайя Берлин, и в состав которого входят Михаил Барышников, Луи Бигли (Louis Begley), леди Берлин, В. В. Иванов, Энн Кьельберг (Ann Kjellberg), Мстислав Ростропович и Роберт Силверс (Robert Silvers), организовал много концертов и встреч. Мы основали два фонда - один в Америке, он предназначен для средств на стипендии, а другой - в Италии, где (быть может, и в России) мы будем собирать деньги на здание. Впрочем, американцы не любят давать деньги на что-то, чего еще нет. Первые стипедии были оплачены двумя щедрыми итальянцами.

ИГГ: ​​ И кто же получил эти стипендии?

МСБ: ​​ Первым был Тимур Кибиров. Ему 45 лет, и он один из самых талантливых поэтов сегодняшней России. Он известен и в среде итальянских славистов, поэтому и решили выбрать его первым. Нам нужна реклама, а это облегчает сбор денег на Академию. Кибиров был сразу же приглашен в восемь итальянских университетов - как раз там он сейчас выступает. Второй поэт, Владимир Строчков, приедет в конце лета. Третий, Сергей Стратановский, поедет в Италию в сентябре. ​​ Мы решили начать с поэтов, чтобы почтить память Иосифа, а также потому, что очень трудно послать в Рим художников или музыкантов, ибо мы вынуждены пользоваться гостеприимством Американской и Французской академий. Вероятно, сможем приглашать и научных работников, нам гарантирован доступ в библиотеки. По просьбе самих русских, стипендии пока не будут продолжительнее трех месяцев. Их присуждает жюри, которое будет сменяться раз в два года. Держатели фонда не могут влиять на его решения, а фамилии членов жюри, живущих в России, хотя и не засекречены, но публично не оглашаются, иначе им было бы трудно работать.

ИГГ:  ​​​​ Некоторые утверждали, что Бродский был безразличен по отношению к России. Ни разу не поехал, несмотря на многочисленные приглашения. Многие считали, что он должен был вернуться, ведь он был самым выдающимся русским поэтом...

МСБ: ​​ Он не хотел возвращаться, поскольку его друзья и так к нему приезжали, чтобы встретиться. Родителей уже не было в живых, страна была другой, вот он и не хотел появляться как некая дива, когда у людей было много больших забот. Его жизнь шла в одном направлении, а возвращения всегда трудны. Если бы пришлось переезжать, мы поехали бы в Италию. Мы даже об этом говорили - он получил бы работу в Перудже, в Университете для иностранцев, а там было бы видно. Но это были только мечты. Иосиф даже не хотел, чтобы его похоронили в России. Идею о похоронах в Венеции высказал один из его друзей. Это город, который, не считая Санкт-Петербурга, Иосиф любил больше всего. Кроме того, рассуждая эгоистически, Италия - моя страна, поэтому было лучше, чтобы мой муж там и был похоронен. Похоронить его в Венеции было проще, чем в других городах, например, в моем родном городе Компиньяно около Лукки. Венеция ближе к России и является более доступным городом.

Но все это вовсе не означает, что он был безразличен или враждебен по отношению к России. Он вообще очень редко был безразличен в отношении чего бы то ни было (смеется). Он очень внимательно следил за событиями в России, - прежде всего, в области литературы. Получал множество писем, люди присылали ему свои стихи. Был в восторге от того, как много там поэтов, - впрочем, у многих в стихах чувствовалось его влияние, что, с одной стороны, приносило ему большое удовлетворение, но и удивляло. Очень переживал в связи с войной в Чечне, как и с войной в Югославии.

Нью-Йорк.

Газета Выборча (Gazeta Wyborcza), Варшава, 9 мая 2000 г.

Перевод с польского А. Памятных

11  ​​​​ Неужели ​​ моя голова должна кружиться? ​​ Да. Потому что я влюблен. Потому что ​​ так было всегда.

13  ​​​​ Журналист «Новой» ​​ ударен молотком на пороге собственной квартиры.

Было это раньше?!

Я что-то не помню.

14  ​​​​ Нет понимания - и тебе кажется, отношения идеальны.

Приходит понимание человека - и это часто убивает любовь.

Любить слепо - трудно.

15 ​​ Мой неизбежный халат: четырехпуговье.

Это странное существо что-то уж очень любит меня обнимать.

16 ​​ Операция СОБРа в центре Минеральных Вод.

Уже и не представить жизнь мира без этих мобильных «групп быстрого реагирования».

Это лучше нести в дневник кино: настолько похоже на фильм.

Барсятович сладко зевает.

17  ​​​​ ДР Пилявской. Она умерла 21 января, совсем недавно.

В конце 1941 Софья Пилявская в составе МХАТа была в эвакуации в Саратове.

Из ее мемуаров:

Однажды Ливанов, Петкер и мой муж почему-то попали на товарную железнодорожную станцию Саратов-2. На дальних путях из теплушек выгружали заключенных. Было их много, а охраны — только двое красноармейцев. И вдруг наши узнали в этой толпе Николая Робертовича Эрдмана и поэта Михаила Вольпина. Были они оборваны, Эрдман сильно хромал, а Миша его поддерживал. И получилось так, что наши незаметно их увели. Когда добрались до гостиницы, их укрыли в душевой. Выпросив у Бутюгина дров и разрешения согреть воду, их долго мыли, все, что на них было, сожгли в этой же топке, а мы с Лизой в это время собирали одежду. Дело осложнялось тем, что у Эрдмана на ноге было сильное нагноение, ему, как могли, перевязали ногу и привели растерянных «гостей» в наш номер. Мы постарались их накормить чем Бог послал, а Ливанов, Дорохин и Петкер пошли к Москвину и рассказали ему всю правду.

Иван Михайлович Москвин — этот уникальный человек — решил так: он пойдет к командующему Саратовским военным соединением, расскажет правду и попросит помощи и врачебной консультации для Эрдмана. Москвин не испугался, не рассердился и тут же отправился на это рискованное по тем временам дело, а наши гости, все еще растерянные, ожидали решения своей участи. Мы пока никому ничего не рассказывали, узнал только Дмитриев, пришедший, как всегда, в перерыве между работой.

Ждали мы долго, наконец Иван Михайлович явился. Он приехал в военной машине и, передав мужу какой-то документ, сказал: «Вези его в госпиталь и сразу обратно». Как Ивану Михайловичу удалось совершить это чудо, он не рассказал, а приказал готовить грандиозный концерт. Все, что только можно. Уже к концу дня муж привез Эрдмана, ему прочистили рану, сделали перевязку, дали пару костылей и инструкции на первые дни. Потом его не раз возили к врачам. Решено было так: Вольпина забирает к себе Дмитриев. Эрдман ночевать будет «валетом» на одной кровати с Ливановым, а кормиться у нас. Таким образом, во время еды больная нога Эрдмана покоилась на моем табурете. Скоро история эта без подробностей стала известна. Концерт для военного начальства был действительно грандиозным — сделали все, что могли. Потом состоялся банкет с обильной едой и питьем. Уж не помню, были ли на нем наши «гости». Близился Новый, 1942 год. Приглашены были Тархановы, Подгорные, Петкер, Ливанов и, конечно, Эрдман — уже на обеих ногах.

Появление Подгорных — он в смокинге, она в черном длинном панбархате и в бриллиантах, на фоне «елки» со свечами и торжественного стола с шампанским, вермутом, московской водкой и нашими «яствами» — усилило эффект.

Была уже поздняя ночь, когда в дверь постучали. Вошел военный и громко спросил: «Эрдман и Вольпин здесь?» Наступила мертвая тишина. Они ответили: «Да. Это мы». И военный, видя наши лица, так же громко сказал: «Да вы не пугайтесь, их приглашают в ансамбль НКВД как авторов».

Тут уж все кинулись обнимать этого военного. Мужчины побежали за своим «горючим» и стали поить посланца и чем-то кормить. На всех гитарах был сыгран туш и даже кричали «ура», а наши герои были радостно возбуждены — начиналась их законная жизнь.

Со́фья Станисла́вовна Пиля́вская.

4 (17) мая 1911, Красноярск, Енисейская губерния — 21 января 2000, Москва.

Советская российская актриса театра и кино. Народная артистка СССР (1991).

Лауреат Сталинской премии Второй степени (1951).

17  ​​​​ Умерла Ангелина Степанова.

Уходит атмосфера старого театра.

Но это еще и интересный человек, чью биографию рассказать просто некому.

Ангелина Иосифовна Степанова.

23 ноября 1905, Николаевск-на-Амуре - 17 мая 2000, Москва.

Советская ​​ театральная актриса.

Училась в Щукинском театральном училище, с 1924 года работала во МХАТе (с 1989 года - МХАТ им. А. П. Чехова).

Ещё в 1928 году состоялось её знакомство с литератором Николаем Эрдманом. Они полюбили друг друга, но любовь оказалась трагической. В тот момент они оба имели семьи (мужем Ангелины Осиповны был режиссёр МХАТа Н. М. Горчаков) и не решились на развод.

В 1933 году Эрдман был арестован.

Всё время его ареста и ссылки они переписывались.

Ангелина Осиповна развелась с мужем и вышла замуж за Александра Фадеева, в течение долгих лет возглавлявшего Союз писателей СССР. От брака с Фадеевым родился её младший сын. Сама она, работая во МХАТе, занимала там должность парторга.

Ей суждено было пережить потерю старшего сына.

Переписка Степановой и Эрдмана сохранилась и через много лет была издана отдельной книгой.

Роли в театре:

Ирина («Три сестры» А. Чехова),

Лида («Платон Кречет» А. Корнейчука),

королева Елизавета («Мария Стюарт» Ф. Шиллера),

Патрик Кемпбелл («Милый лжец» Дж. Килти),

Каренина («Живой труп» Л. Толстого)».

Эти роли не видел, зато хорошо помню ее в «Сладкоголосой птице юности».

Телеспектакли со Степановой:

1953 - Анна Каренина - Бетси

1974 - Чайка - Аркадина

1976 - Мария Стюарт - Елизавета, королева английская

1976 - Милый лжец - Патрик Кэмпбелл

1977 - Чеховские страницы

1978 - Сладкоголосая птица юности

1980 - Всё кончено - любовница

1981 - Иванов - Авдотья Назаровна.

Да это же сплошь шедевры!

Люда делает чудовищные усилия, чтоб понять математические задачи.

Вот опять видела всю ночь, а утром поплелась домой.

20 ​​ Пример прекрасной  судьбы:

Беназир Бхутто.

Родилась ​​ 21 июня 1953 Карачи, Пакистан.

Премьер-министр Исламской республики Пакистан в 1988-1990 и 1993-1996 годах.

Первая в новейшей истории женщина - глава правительства в стране с преимущественно мусульманским населением.

Родилась в Карачи в семье пакистанца и иранки курдского происхождения и была первым ребенком в семье. Её предками были князья, правившие индийской провинцией Синд. Её дед Шах Наваз Бхутто и отец Зульфикар Али Бхутто возглавляли правительство Пакистана. Зульфикар Али-хан Бхутто,получил европейское образование и воспитывал свою дочь вовсе не так, как было принято в исламских странах.

Беназир Бхутто вспоминала:

«Мой отец - верующий мусульманин. Когда мать надела на меня чадру в 12 лет, сказал ей: «Пусть она вырастет и сама решит для себя, открывать ей лицо или нет, - ислам дает женщине право распоряжаться собственной жизнью по своему усмотрению». Больше я не носила чадру».

В ранние годы Беназир посещала детский сад леди Дженнингс, затем училась в нескольких католических женских школах: Иисуса и Марии в Карачи, Сретения в Равалпинди, Иисуса и Марии в Мурее.

Экзамены по курсу средней школы сдала в пятнадцать лет. В апреле 1969 года Бхутто поступила в Колледж Редклифф Гарвардского университета в США. Там, по её собственным воспоминаниям, она «впервые почувствовала вкус демократии». Во время обучения в Гарварде и Оксфорде Беназир отличалась прекрасными ораторскими способностями и подавала большие надежды.

В 1973 году с отличием окончила Гарвард и получила диплом бакалавра государственного управления. Осенью того же года поступила в колледж Леди Маргарет Холл Оксфордского университета в Великобритании, где до 1976 года изучала политологию, философию и экономику. После выпуска прослушала в Оксфорде углубленный годичный курс по международному праву и дипломатии. Во время учёбы в Оксфорде Бхутто сначала была избрана членом постоянного комитета, а затем президентом престижного дискуссионного общества «Оксфордский союз». Её отец, Зульфикар Али Бхутто, в эти годы (до 1977) занимал пост сначала премьер-министра, а затем - президента Пакистана.

18 декабря (по другим данным - 17 декабря) 1987 года в Карачи Бхутто вышла замуж за Асифа Али Зардари. Как и Беназир, Зардари был представителем одного из богатых семейств провинции Синд. Зардари, как и Бхутто, мусульманин-шиит. По свидетельству прессы, это был брак по расчёту, на который Бхутто согласилась добровольно: в Зардари она видела человека, готового принять её приобретённые на Западе прогрессивные воззрения. После заключения брака Беназир предпочла сохранить фамилию отца. От это брака у Беназир Бхутто трое детей: сын Билавал и дочери Бахтавар и Асифа.

В июне 1977 года Беназир вернулась в Пакистан. Она предполагала поступить на дипломатическую службу, но Зульфикар Али Бхутто прочил дочери карьеру в парламенте. Поскольку Беназир ещё не достигла необходимого для участия в выборах возраста, она стала помощником отца. Работать в этом качестве ей пришлось совсем недолго: в июле 1977 года глава генерального штаба Пакистана генерал Мухаммед Зия-уль-Хак возглавил военный переворот, захватил власть и ввел в стране военное правление. В сентябре 1977 года свергнутый премьер Бхутто и его дочь были арестованы и помещены в тюрьму. Беназир много лет провела в заключении, где содержалась в очень суровых условиях.

В автобиографии она вспоминала, в каких условиях она жила, находясь в заключении:

- ​​ «Летняя жара превратила мою камеру в раскаленную печь. Моя кожа трескалась и стиралась, слезая с рук клочьями. Лицо покрылось волдырями. У меня начали выпадать волосы. Полчища насекомых заполонили мою камеру. Кузнечики, комары, кусающиеся мухи, пчелы и жуки просачивались через трещины в полу и решетки. Большие черные муравьи, тараканы, отряды маленьких красных муравьев и пауков. Я укрывалась одеялом с головой, чтобы спрятаться от их укусов, и снимала его, когда становилось слишком тяжело дышать»

В 1979 её отец был обвинён в заказе убийства политического оппонента и казнён. «Я не выбирала эту жизнь, это она выбрала меня», - вспоминала Беназир Бхутто в мемуарах «Дочь Востока». По её словам, казнь отца заставила её стать политиком.

В 1979-1984 годах Бхутто не раз оказывалась под домашним арестом, пока ей не было разрешено выехать в Великобританию. Будучи в изгнании, руководила Народной партией Пакистана (ПНП), основанной её отцом. Но в это время начались проблемы внутри самого клана Бхутто. Её братья Муртаза и Шах Наваз заявили свои права на политическое наследство и не собирались делиться с сестрой. После казни Зульфикара Али Бхутто лидером Пакистанской народной партии стала его жена. В 1980 году Шах Наваз был убит во Франции при невыясненных обстоятельствах. Слухов много - полагают, например, что его отравили пакистанские спецслужбы, а также считают, что это было политическое убийство по заказу самой Беназир Бхутто.

После гибели Зия-уль-Хака в авиакатастрофе она получила возможность вернуться на родину. В гибели убийцы её отца подозревали не только мать Беназир, но и её брата - Муртазу Бхутто.

16 ноября 1988 на первых более чем за десятилетие свободных парламентских выборах ПНП одержала победу, и Бхутто заняла пост премьер-министра. Впервые в современной истории мусульманских стран женщина возглавила правительство. Во многом это произошло благодаря тому, что имя её отца было очень популярно. Но дочь убрала из своей программы ряд лозунгов и слово «социализм». Муж Бхутто вошёл в состав правительства в качестве министра финансов. Новый кабинет достиг некоторых успехов в выполнении программы социальных и политических реформ, она смогла наладить отношения с давним противником страны - Индией, но её правление охарактеризовалось резким ростом коррупции в стране. При этом в коррупционных скандалах нередко упоминалось имя мужа премьер-министра, получивший прозвище «господин десять процентов», так как требовал от инвесторов именно десять процентов от вложений.

Скандал принял почти международный размах, так как обвинения в адрес Асифа Али Зардари выдвигали правоохранительные органы не только Пакистана, но и ещё Великобритании и Швейцарии. В этот период Бхутто часто выезжала за пределы страны, избегала дебатов в парламенте и принимала произвольные и непродуманные решения. Эти обвинения закончились тем, что в середине 1990 г. президент Гулам Исхак Хан отправил правительство Беназир Бхутто в отставку.

Второе премьерство

В 1993 на очередных выборах Бхутто одерживает победу под лозунгом борьбы с коррупцией и бедностью. Общее число голосов, полученных ПНП, оказалось меньше, чем у главного соперника - Мусульманской лиги, поэтому для формирования правительства Бхутто образовала коалицию с партиями консервативного толка. В ноябре из эмиграции вернулся её брат - Муртаза, который потребовал уступить ему руководство партией. Раздоры в семействе Бхутто сказались на единстве партии. Он возглавил отколовшееся крыло Партии пакистанского народа - с одобрения их матери, считавшей, что семейным политическим делом должен руководить мужчина. По прибытии в Карачи Муртаза был арестован по обвинению в терроризме, однако был освобождён под залог в июне 1994 г.

Став во второй раз премьером страны, Бхутто развернула ряд масштабных реформ в стране. Она национализировала нефтяные месторождения и развернула финансовые потоки на осуществление социальных программ. В результате предпринятых ею реформ безграмотность среди населения страны снизилась на одну треть, был побежден детский недуг - полиомиелит, в бедные села и деревни проведены электричество и питьевая вода. Кроме того, она ввела бесплатное здравоохранение и образование и увеличила расходы на них. За период её правления многократно увеличился объём внешних инвестиций, темпы экономического развития Пакистана были более высокими, чем в соседней Индии. Эти реформы Беназир Бхутто были по достоинству оценены не только народом Пакистана, где она стала объектом фанатичного поклонения, но и за пределами страны.

В 1996 году она вошла в Книгу рекордов Гиннесса как самый популярный международный политик года, ей была присуждена почетная докторская степень Оксфордского университета, французский орден Почетного легиона и множество других наград. Во внешней политике Беназир Бхутто демонстрировала независимость - она продолжила финансирование программы создания ядерного оружия, с помощью афганского движения «Талибан» перекрыла оживленную наркоторговлю и даже пошла на сотрудничество с Россией, освободив российских солдат, находившихся в плену со времен войны в Афганистане.

И если во втором премьерстве правительство Беназир Бхутто преуспело, то коррупция в годы правления Бхутто приобрела ещё больший размах. В частности, муж Бхутто, Азиф Али Зардари, был вновь обвинён в получении взяток. Брат Бхутто, выступавший за тщательное расследование этого дела, был убит в Карачи в странной перестрелке с полицией. В его убийстве был обвинен муж Бхутто и сама Беназир Бхутто. Популярность Бхутто в народе падала, а влияние исламских фундаменталистов росло. Поэтому в 1996 г. её правительство было вынуждено признать режим «Талибана» в Афганистане. Однако в конце того же года её правительство было отправлено в отставку. Международный террорист Усама бен Ладен объявил за голову Чёрной розы Пакистана, как именовали Беназир журналисты в период второго прихода к власти, вознаграждение в размере $10 млн.

На выборах 1997 ПНП потерпела сокрушительное поражение, получив 17 мест из 217. В начале 1998 г. Бхутто, её мужу и матери были предъявлены официальные обвинения в коррупции, их счета в британских и швейцарских банках были заморожены, а в конце 1999 года к власти пришли военные во главе с Первезом Мушаррафом, что усугубило положение.

Жизнь этой женщины меня потрясает.

Послевоенный синдром.

О нем говорят особенно много, потому что война обычно имеет свое продолжение в послевоенной жизни.

Война – не простая работа, но целиком меняет человека.

К примеру, проблемы американских солдат: во время войны в персидском заливе ​​ Саддам использовал химическое оружие.

21  ​​ ​​​​ Умер ​​ Джон Гилгуд, великий английский актёр, один из крупнейших исполнителей шекспировских ролей в истории театра.

Для меня его главный образ – из «Провидения» Алена Рене.

24 ​​ Умер Ефремов!!

Хоть мной любим Эфрос, я бы не посмел бросить камень в этого человека, сделавшего так много для организации театрального процесса.

Он бы еще жить, если б не болезнь легких.

Но как им не болеть, если он курил постоянно?

25  ​​ ​​​​ Казаков – как антрепренер самого себя: «Дуэт для голоса и саксофона».

День рождения Олега Даля.

«Новая» рассказывает о его жене Лизе, внучке Эйхенбаума.

Лизе помогает Фонд Настасьи Вертинской.

«Невский» ​​ Гоголя.

«К такому роду принадлежал описанный нами молодой человек, художник Пискарев, застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя. С тайным трепетом спешил он за своим предметом, так сильно его поразившим, и, казалось, дивился сам своей дерзости. Незнакомое существо, к которому так прильнули его глаза, мысли и чувства, вдруг поворотило голову и взглянуло на него. Боже, какие божественные черты! Ослепительной белизны прелестнейший лоб осенен был прекрасными, как агат, волосами. Они вились, эти чудные локоны, и часть их, падая из-под шляпки, касалась щеки, тронутой тонким свежим румянцем, проступившим от вечернего холода. Уста были замкнуты целым роем прелестнейших грез. Все, что остается от воспоминания о детстве, что дает мечтание и тихое вдохновение при светящейся лампаде, - все это, казалось, совокупилось, слилось и отразилось в ее гармонических устах. Она взглянула на Пискарева…».

Но это же мое юношеское восприятие женщин!

27  ​​​​ Всю неделю – мое оцепенение, мое безумие.

Но что бы я мог сказать об этом?

26  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Волковский Международный фестиваль

Ярославль.

В 2000 году ​​ в связи с 250-летием рождения русского профессионального театра в Ярославле с 15 по 25 мая ​​ на сцене академического театра драмы имени Федора Волкова состоялись Волковские Торжества.

Это была декада спектаклей. Традиция берет начало в ​​ 1900 году, когда ​​ в Ярославль в связи со 150-летием рождения театра приехали «на поклон Волкову» старейшие Императорские театры – Александринка и Малый театр.

В 1900 году гостями Ярославля были артисты Малого театра и Александринки, составившие славу театральной России - Мария Николаевна Ермолова, Гликерия Николаевна Федотова, Надежда Алексеевна Никулина, Ольга Осиповна Садовская, Надежда Васильевна Рыкалова, Елена Константиновна Лешковская, Михаил Провыч Садовский, Александр Павлович Ленский, Александр Иванович Южин, юные Александра Яблочкина и Евдокия Турчанинова.

Артисты Александринки - Мария Гавриловна Савина (игравшая в «Ревизоре» Марью Антоновну), Владимир Николаевич Давыдов, Модест Иванович Писарев, Константин Александрович Варламов, Роман Борисович Аполлонский. ​​ 

В 1950 году в связи с 200-летием российского театра традиция была продолжена.

 Участники ​​ фестиваля: Александринка, Малый театр, два МХАТа - имени Чехова и имени Горького, БДТ имени Г. Товстоногова, театры русской провинции из Твери, Нижнего Новгорода, Минский русский академический театр драмы им. М. Горького, театральные деятели ​​ Чехии, Дании, Аргентины.

 Президент Российской Федерации В. В. Путин, Правительство России, Министерство культуры России, администрация Ярославской области поддержали идею проведения Международного Волковского фестиваля на родине Российского театра в Ярославле с вручением Премий Правительства Российской Федерации имени Федора Волкова. ​​ 

 Первым Лауреатом Премии Правительства РФ имени Федора Волкова стал Российский государственный академический Театр драмы имени Федора Волкова.

ПЕРВЫЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ВОЛКОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ

посвященный 250-летию российского профессионального драматического театра

Ярославль

15 по 25 мая 2000 года

Программа

Основная сцена

15, 16 мая

Антон Чехов. ТРИ СЕСТРЫ. Драма в 2-х действиях, спектакль идет с одним антрактом

Санкт-Петербургский российский государственный академический театр драмы

(Александринка)

17 мая

Александр Гельман, Ричард Нельсон. МИШИН ЮБИЛЕЙ. Пьеса в 2-х действиях.

Московский художественный академический театр имени А.П. Чехова

18 мая

Максим Горький. ЗЫКОВЫ. Сцены в 2-х действиях.

Нижегородский государственный академический театр драмы имени М. Горького

19 мая

Михаил Булгаков. ЗОЙКИНА КВАРТИРА. Трагический фарс в 2-х действиях.

Московский художественный академический театр имени Максима Горького

20 мая

Лев Толстой. АННА КАРЕНИНА. Инсценировано по страницам романа в 2-х частях

Тверской академический театр драмы

21 мая

Александр Островский. ЛЕС. Комедия в 2-х действиях.

Санкт-Петербургский российский государственный академический Большой драматический театр имени Г.А. Товстоногова

22 мая

Алексей Дударев. В СУМЕРКАХ. Драма в 2-х частях.

Минский русский национальный академический драматический театр имени Максима Горького

23, 24 мая

Антон Чехов. ЧАЙКА. Комедия в 4-х действиях. Спектакль идет с одним антрактом

Московский государственный академический Малый театр им. Ф. Волкова

25 мая

Торжественный вечер «ВОЛКОВУ, ВОЛКОВУ, ВОЛКОВУ ВСЕМ МЫ ОБЯЗАНЫ…» с участием ведущих театральных коллективов России

26 мая

Александр Островский, Николай Соловьев. ЖЕНИТЬБА БЕЛУГИНА. Комедия в 2-х действиях

Севастопольский драматический театр Черноморского флота им. Б. Лавренева

Камерная сцена

13 мая

Антон Чехов. ВЕСЕЛЕНЬКОЕ КЛАДБИЩЕ.

Российский государственный академический театр драмы им. А.С. Пушкина

(г. Санкт-Петербург)

14 мая

по Федору Шаляпину. ПРОЩАЙ, РОССИЯ!

Российский государственный академический театр драмы им. А.С. Пушкина

(г. Санкт-Петербург)

18 мая

Александр Володин. ФАБРИЧНАЯ ДЕВЧЕНКА. Лирическая комедия в 2-х частях

Ярославский государственный театральный институт

19 мая

Фридрих Шиллер. КОВАРСТВО И ЛЮБОВЬ. Мелодрама в 2-х частях

Ярославский государственный театральный институт

20 мая

Федор Достоевский. МОНАХ И БЕСЕНОК.

Московский Художественный академический театр им. М. Горького

21 мая

Даниил Хармс. ПУТЕШЕСТВИЕ В ХАРМСБУРГ. Фантазия в 2-х частях

Ярославский государственный театральный институт

23 мая

Александр Пушкин. КОМЕДИЯ О БОРИСЕ ГОДУНОВЕ И ГРИШКЕ ОТРЕПЬЕВЕ

Минский русский национальный академический драматический театр им. М.Горького

Министерство культуры Российской Федерации

Администрация Ярославской области

Мэрия города Ярославля

Департамент культуры и туризма Ярославской области

Российский Государственный Академический

Театр Драмы имени Федора Волкова.

28  ​​​​ Питер.

Знакомые театры стоят как памятники человеческой сердечности.

Словно б только эти здания знают что-то особенное о подлинных чувствах.

29  ​​​​ Мои старые знакомства.

Я что-то жду от людей, хоть у Люды это вызывает смех.

Тем не менее, ​​ она собрала меня в дорогу.

Отношения с людьми: корректные жесты.

30  ​​​​ В толпе всегда есть и всегда выделяются красивые лица.

Это может быть напоминание о божественной красоте, или о красоте искусства, а может, и о красоте человеческих отношений.

Что совсем уж редко и ценно.

Июнь

1  ​​​​ Я ​​ впервые путешествую после Франции. ​​ 

Мне все еще больно понимать, что получается-то все совсем не так, как мне бы ​​ хотелось.

3  ​​ ​​ ​​​​ На яхте в Финском заливе.

Огромные разговоры, но ни одного не вспомнить.

Я не живу, но играю на сцене, залитой солнцем: таким предстает Град.

Меня, как Ганимеда, уносят огромные крылья.

4 ​​ «Альпинист», старый советский радиоприемник, не позволяет много слушать французское радио.

6  ​​​​ Так это полное человеческое фиаско или начало новой жизни?

7  ​​ ​​ ​​​​ Остро чувствую мою человеческую несостоятельность.

Спектакль в ​​ «Психоделическом ​​ театре» ​​ рядом с метро «Площадь Мира».

«Привал комедиантов».

Психоделическая драма на музыку Фриза.

После спектакля два часа зрители проговорили с руководителем театра Диксоном.

Никаких данных о театре не нашел.

Неужели это Эверетт Кристофер Диксон, что работает с Фоменко?

Не проверить.

То, что я видел, - театр состояний.

Или это балет?!

Я сам восхищаюсь перекрестками жанров, но не настолько умен, чтоб в них разобраться.

Работать на грани безумия!

«Психоделический ​​ Театр.

Психоделия от греч. ψυχή - душа, δήλος - ясный

Занятия проводятся для всех, кто хочет получить персональный опыт творческой эйфории.

Уже во время нескольких занятий вечернего арта вы сможете приобрести важные навыки эффективной коммуникации с внутренними, порой неосознаваемыми потребностями, удовлетворение которых несомненно положительно отразится на вашей повседневной жизни.

Особенность этих путешествий состоят в том, что вы вступаете в контакт с глубинным источником ресурсов, скрытом в бессознательном.

Мы естественным образом (используя различные техники, не вредные для психики и организма) сдвигаем «точку сборки» и попадаем в незадействованные в повседневной жизни части нашей психики.

Мы вступаем в контакт с этими частями и позволяем себе выразить энергию, заложенную в них».

Театрализировать безумие?

А почему нет?

Но только – Мастеру.

Чтоб уровень Кости Райкина, не меньше.

8  ​​​​ У меня давно не было такого ощущения неуверенности в себе.

Где же моя жизнь?

Меня увлекают не люди, но сама жизнь.

Это больно.

Хоть бы какое-то понимание!

Есть желание меня понять, но самого понимания нет.

Нетути.

В душе растет ​​ крик, как «Сиреневый куст» Ван Гога, - и заглушить его можно только работой.

9 ​​ Табаков – глава ​​ МХААТа.

Наверно, новая эра в истории этого театра.

Уже воззвал ​​ к дисциплине и чистоте (осуждены бычки примадонн).

Я слышу, как меня зовет ночь.

Зовет огромное, целое.

Слышал этот зов всю жизнь, но теперь он мучительно ясен.

От Невы поднимается ощущение необычайной легкости.

11 ​​ Мирзоев и ​​ Кирилл ​​ Серебреников.

14  ​​​​ Прекрасно быть с детьми.

Удастся ли это продлить?

Учу их английскому.

Через ​​ две недели ​​ - дома.

15  ​​ ​​​​ Умер  ​​​​ Горин, Григорий Израилевич, русский драматург, прозаик, писатель-сатирик.

Это из команды Захарова.

Исповеди других людей потрясают.

Сяду в уголку и с час пишу, чтоб выписать ужас, освободиться от него.

Потом при обработке эти строчки сюда уже не попадают: дневник - это еще и информация, которая не должна быть направлена против других.

16  ​​​​ Слишком легко спутать: «слышал» или «читал».

Словно б текст приходит от Артиста – и тебе только и остается, что склониться перед его проговоренностью.

17  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Кузнецов:

«Взгляды Спинозы на сохранение тел и их состояний имеют особое значение для идейных истоков теории Эйнштейна. Классический принцип относительности, однородность пространства и сохранение скорости предоставленного себе тела были для Эйнштейна не просто одной из физических идей XVII в.: ​​ они были для него воплощением мировой гармонии, объективным ratio мира, подчиненного всеобщей причинной зависимости и свободного от всяких некаузальных воздействий.

Именно поэтому Эйнштейн сосредоточил свои интеллектуальные силы (они оказались гигантскими!) на обобщении указанной идеи. Истоки подобного понимания инерции и относительности инерционного движения идут от Спинозы».

Бог предстает Актером.

20 ​​ Стих ​​ Бодлера ​​ «Разрушенье» ​​ передает тот театр ужаса, что творится в моей душе:

Мой Демон - близ меня, - повсюду, ночью, днем,

Неосязаемый, как воздух, недоступный,

Он плавает вокруг, он входит в грудь огнем,

Он жаждой мучает, извечной и преступной.

Он, зная страсть мою к Искусству, предстает

Мне в виде женщины, неслыханно прекрасной,

И, повод отыскав, вливает грубо в рот

Мне зелье мерзкое, напиток Зла ужасный.

И, заманив меня - так, чтоб не видел Бог, -

Усталого, без сил, скучнейшей из дорог

В безлюдье страшное, в пустыню Пресыщенья,

Бросает мне в глаза, сквозь морок, сквозь туман

Одежды грязные и кровь открытых ран, -

Весь мир, охваченный безумством Разрушенья.

Правда, я не знаю, ​​ что такое, к примеру,  ​​​​ что такое «пресыщенье».

26 ​​ Камю:

«Человек постепенно узнает свои пределы».

Такой предел для меня – Питер.

Я должен понять, что постоянно купаться в этих разговорах нельзя.

Камю.

Артист гол пред текстом роли, как человек гол перед судьбой.

Безумие современного мира возвращает к греческой трагедии.

Драма упрощает; только трагедия несет полноту жизни.

Эдип убивает ​​ отца: тут ужас человека, но и полнота его существования.

И в ужасе есть равновесие, и Софокл велик как раз тем, что равновесия придерживается.

Но что для меня?

Пьесы Софокла - о судьбах людей, но не о них ​​ самих.

Камю взрывает европоцентризм.

Июль

2  ​​ ​​​​ Хорошая семейственность в наших отношениях: лучшее в воспоминаниях о Питере.

3 Юбилей Эфроса.

«Всего несколько слов о господине де Мольере».

Очень приятно засветился Любимов.

Человек невероятной энергии.

Что ни скажет, все исповедально.

Лев Круглый звучит, потому что с ним поговорил: его аура ограничена.

Эфрос - по «Вешним водам» Тургенева.

Смоктуновский, Медведев и Плисецкая.

Вот такой высокий театр.

От волнения вечером блуждаю по лесу.

6  ​​​​ Тревожные вечера.

Что-то со мной происходит.

8 ​​ Большие куски Евангелия от Иоанна на итальянском.

Жажда писать на этом языке.

Словно б я кому-то говорю эти слова.

Странно, что вот так со стороны театр подбирается ко мне.

9  ​​​​ Кузнецов:

«Для Эйнштейна характерно близкое и постоянное интеллектуальное общение с людьми, далекими от физики и математики. Он много беседовал с юристами, историками, врачами. По-видимому, такая склонность связана с характером основных идей Эйнштейна. Он поднимался от конкретных физических расчетов к коренным вопросам бытия и именно на этом пути подходил, в конце концов, к самым конкретным (иногда прямо выходящим в практику) заключениям.

Многим это восхождение к вершинам казалось уходом от науки в область общефилософских концепций.

Даже такой живой и широкий мыслитель, как Нернст, говорил, что эйнштейнова теория броуновского движения выше теории относительности, потому что последняя уже не является физической теорией, а принадлежит к числу философских обобщений. Это типично «до-атомное» суждение».

12 В лесу у Пафнутьевского монастыря подогрели картошку и сделали чай.

Воодушевляет костер в родном лесу.

Камю.

«Патетика безоружного актера перед текстом; патетика человека пред своей судьбой».

Надо ли говорить, что эта фраза имеет прямое отношение к этому моему театральному дневнику?

14 ​​ «Школа женщин» Мольера.

15 Виндоус-95 установлен.

Сколько-то примечательных ТВ-новостей в России не стало, так что все надежды на интернет.

19  ​​​​ Торжок.

16-летний юноша плюнул рядом с моей ногой.

Я не давал повода хоть как-то ему рассердиться!

При семье я не стал спрашивать, что ему надо.

21 ​​ Дома.

Огромное потрясение – путешествие с семьей.

Тут наша общность столь прекрасна, что и не выразить словами.

Я устал, но это приятная, человеческая усталость.

23  ​​​​ А вот личность, которой слишком обязано все человечество!

Уильям ​​ Шекспир ​​ William Shakespeare.

23 апреля 1564, Стратфорд-на-Эйвоне, Англия - 23 апреля 1616, там же.

Английский ​​ драматург и поэт, один из самых знаменитых драматургов мира, автор по крайней мере 17 комедий, 10 хроник, 11 трагедий, 5 поэм и цикла из 154 сонетов.

​​ 

Жизнь Шекспира мало известна, он разделяет судьбу подавляющего большинства других английских драматургов эпохи, личной жизнью которых современники мало интересовались. Существуют различные взгляды на личность и биографию Шекспира. Основным научным течением, поддерживаемым большинством исследователей, является сложившаяся на протяжении нескольких столетий биографическая традиция, согласно которой Уильям Шекспир родился в городе Страдфорде-на-Эйвоне в состоятельной, но не благородной семье и был членом актёрской труппы Ричарда Бёрбеджа. Данное направление изучения Шекспира называют «стратфордианством».

Существует также противоположная точка зрения, так называемое «антистратфордианство» или «нестратфордианство», сторонники которой отрицают авторство Шекспира (Шакспера) из Стратфорда и считают, что «Уильям Шекспир» - это псевдоним, под которым скрывалось иное лицо или группа лиц. Сомнения в верности традиционной точки зрения известны уже начиная с XVIII века. Вместе с тем, среди нестратфордианцев нет единства относительно того, кто именно был настоящим автором шекспировских произведений. Число вероятных кандидатур, предложенных различными исследователями, к настоящему времени насчитывает несколько десятков.

Традиционные взгляды («Стратфордианство»)

Герб с девизом рода Шекспиров  ​​ ​​​​ «Non Sanz Droict ​​ Не без права» ​​ Шекспир родился в городке Стратфорд-на-Эйвоне (графство Уорикшир) в 1564 году, по преданию, 23 апреля. Его отец, Джон Шекспир, был состоятельным ремесленником (перчаточником) и ростовщиком, часто избирался на различные общественные должности, один раз был избран мэром города. Он не посещал церковные богослужения, за что платил большие денежные штрафы (возможно, что он был тайным католиком).

Его мать, урождённая Арден, принадлежала к одной из старейших английских фамилий. Считается, что Шекспир учился в стратфордской «грамматической школе grammar school», где получил серьёзное образование: стратфордский учитель латинского языка и словесности писал стихи на латыни.

Некоторые учёные утверждают, что Шекспир посещал школу короля Эдуарда VI в Стратфорде-на-Эйвоне, где изучал творчество таких поэтов, как Овидий и Плавт, однако школьные журналы не сохранились, и теперь ничего нельзя сказать наверняка.

В 1582 году он женился на Анне Хатауэй, дочери местного помещика, бывшей на 8 лет его старше; в 1583 у них родилась дочь Сюзанна, в 1585 - двойняшки: сын Хемнет, умерший в детстве (1596), и дочь Джудит.

Джойс в «Улиссе» ​​ говорит о плохой роли жены в жизни драматурга.

Около 1587 года Шекспир покинул Стратфорд и переехал в Лондон.

В 1592 году Шекспир становится членом лондонской актёрской труппы Бёрбеджа, а с 1599 года - также одним из пайщиков предприятия. При Якове I труппа Шекспира получила статус королевской (1603), а сам Шекспир вместе с другими старыми членами труппы - звание камердинера. В течение многих лет Шекспир занимался ростовщичеством, а в 1605 году стал откупщиком церковной десятины.

В 1612 году Шекспир вышел по неизвестным причинам в отставку и вернулся в родной Стратфорд, где жили его жена и дочери.

Завещание Шекспира от 15 марта 1616-го года было подписано неразборчивым почерком, на основании чего некоторые исследователи полагают, что он был в то время серьёзно болен.

Спустя три дня тело Шекспира было захоронено под алтарём стратфордской церкви.

Критика традиционных взглядов: нестратфордианство.

​​ «Нестратфордианская» линия исследований подвергает сомнению возможность написания Шекспиром из Стратфорда «шекспировского канона» произведений.

Для чёткости терминологии нестратфордианцы строго различают «Шекспира», автора шекспировских произведений, и «Шакспера», жителя Стратфорда, стремясь доказать, в противовес стратфордианцам, что эти личности не тождественны.

Сторонники этой теории полагают, что известные о Шакспере факты входят в противоречие с содержанием и стилем шекспировских пьес и стихотворений. Нестратфордианцами выдвинуты многочисленные теории относительно их настоящего авторства. В частности, в качестве кандидатов на авторство пьес Шекспира нестратфордианцы называют Фрэнсиса Бэкона, Кристофера Марло, Роджера Меннерса (графа Рэтленда), королеву Елизавету и других (соответственно «бэконианская», «рэтлендианская» и т. п. гипотезы).

Представления по пьесам Шекспира имели место в Оксфорде и в Кембридже, в то время как по правилам ставиться в стенах этих старинных университетов могли только произведения их выпускников.

При жизни Шакспера и в течение нескольких лет после его смерти никто ни разу не назвал его поэтом и драматургом.

Вопреки обычаям шекспировского времени, никто в целой Англии не отозвался ни единым словом на смерть Шакспера.

Завещание Шакспера - очень объёмный и подробный документ, однако в нём не упоминается ни о каких книгах, бумагах, поэмах, пьесах. Когда Шакспер умер, 18 пьес оставались неопубликованными; тем не менее, о них тоже ничего не сказано в завещании.

Исследователи творчества Шекспира в конце XIX - начале XX в.в., опираясь на хронологию произведений, представили его духовную эволюцию от «бодрого настроения», веры в торжество справедливости, гуманистические идеалы в начале пути до разочарования и уничтожения всяких иллюзий в конце.

В 1930 году шекспировед Э. К. Чемберс предложил хронологию творчества Шекспира по жанровым признакам, позднее она была скорректирована Дж. Макмануэем. Выделялись четыре периода.

Первый ​​ (1590-1594 г.г.): ​​ ранние ​​ хроники, ренессансные комедии, «трагедия ужаса» («Тит Андроник»), две поэмы.

Собственно, это период в России известен меньше.

И меня он почему-то меньше воодушевляет.

По литературным приёмам его можно назвать периодом подражательности: Шекспир ещё весь во власти своих предшественников. По настроению этот период сторонники биографического подхода к исследованию творчества Шекспира определяли как период идеалистической веры в лучшие стороны жизни: «С увлечением наказывает молодой Шекспир порок в своих исторических трагедиях и с восторгом воспевает высокие и поэтические чувства - дружбу, самопожертвование и в особенности любовь» (Венгеров).

В трагедии «Тит Андроник» Шекспир в полной мере отдал дань традиции современных ему драматургов удерживать внимание зрителей нагнетанием страстей, жестокостью и натурализмом. Комические ужасы «Тита Андроника» - прямое и непосредственное отражение ужасов пьес Кида и Марло.

Вероятно, первыми пьесами Шекспира были три части «Генриха VI». Источником для этой и последующих исторических хроник служили «Хроники» Холиншеда. Тема, объединяющая все шекспировские хроники, - смена череды слабых и неспособных правителей, приведших страну к междоусобицам и гражданской войне и восстановление порядка с воцарением династии Тюдоров. Подобно Марло в «Эдуарде II» Шекспир не просто описывает исторические события, а исследует мотивы, скрывающиеся за поступками героев.

«Комедия ошибок» - ранняя, «ученическая» комедия, комедия положений. По обычаю того времени, переделка пьесы современного английского автора, источником для которой стала итальянская версия комедии Плавта «Менехмы», описывающая приключения братьев-близнецов. Действие происходит в Эфесе, мало похожем на древнегреческий город: автор переносит приметы современной ему Англии в античную обстановку. Шекспир добавляет сюжетную линию двойников-слуг, тем самым запутывая действие ещё больше. Характерно, что уже в этом произведении присутствует обыкновенное для Шекспира смешение комического и трагического: старику Эгеону, невольно нарушившему эфесский закон грозит казнь и только через цепь невероятных совпадений, нелепых ошибок, в финале к нему приходит спасение. Перебивка трагического сюжета комической сценой даже в самых мрачных произведениях Шекспира - это уходящее корнями в средневековую традицию напоминание о близости смерти и, в то же время, непрекращающемся течении жизни и постоянном её обновлении.

На грубоватых комических приёмах построена пьеса «Укрощение строптивой», созданная в традициях фарсовой комедии. Это вариация популярного в лондонских театрах в 1590-х годах сюжета об усмирении жены мужем. В увлекательном поединке сходятся две незаурядные личности и женщина терпит поражение. Автор провозглашает незыблемость установленного порядка, где главой семьи является мужчина.

В последующих пьесах Шекспир отходит от внешних комедийных приёмов. «Бесплодные усилия любви» - комедия, созданная под влиянием пьес Лили, которые тот писал для постановки в театре масок при королевском дворе и в аристократических домах. При довольно простой фабуле пьеса представляет собой непрерывный турнир, состязание персонажей в остроумных диалогах, сложной словесной игре, сочинении стихов и сонетов (к этому времени Шекспир уже владел непростой стихотворной формой). Язык «Бесплодных усилий любви» - вычурный, цветистый, так называемый эвфуизм, - это язык английской аристократической верхушки того времени, ставший популярным после выхода в свет романа Лили «Эвфуэс, или Анатомия остроумия».

Второй ​​ (1594-1600): ​​ ренессансные комедии, первая зрелая трагедия («Ромео и Джульетта»), хроники с элементами трагедии, хроники с элементами комедии, античная трагедия («Юлий Цезарь»), сонеты.

Но как один человек мог вместить все это?

Я думаю, это человек был, и он был гением.

Он подвиг меня многим заниматься, стараться многое понять.

Около 1595 года Шекспир создаёт одну из самых популярных своих трагедий - «Ромео и Джульетту», - историю развития человеческой личности в борьбе с внешними обстоятельствами за право на любовь. Сюжет, известный по итальянским новеллам (Мазуччо, Банделло), был положен Артуром Бруком в основу одноимённой поэмы (1562).

Вероятно, произведение Брука и послужило источником для Шекспира. Он усилил лиризм и драматизм действия, переосмыслил и обогатил характеры персонажей, создал поэтические монологи, раскрывающие внутренние переживания главных героев,  ​​​​ преобразив ординарное произведение в ренессансную поэму о любви. Это трагедия особого типа, лирическая, оптимистичная, несмотря на гибель главных героев в финале.

Их имена стали нарицательным обозначением высшей поэзии страсти.

Приблизительно 1596 годом датируется ещё одно из знаменитейших произведений Шекспира - «Венецианский купец». Шейлок так же, как и ещё один знаменитый еврей елизаветинской драмы - Варавва («Мальтийский еврей» Марло), жаждет отмщения. Но, в отличие от Вараввы, Шейлок, остающийся отрицательным персонажем, гораздо сложнее. С одной стороны это жадный, хитрый, даже жестокий ростовщик, с другой - оскорблённый человек, обида которого вызывает сочувствие.

Знаменитый монолог Шейлока о тождестве еврея и любого другого человека «Да разве у жида нет глаз?..» ​​ (акт III, сцена 1) признаётся некоторыми критиками лучшей речью в защиту равноправия евреев во всей литературе. В пьесе противопоставляются власть денег над человеком и культ дружбы - неотъемлемой составляющей жизненной гармонии.

Несмотря на «проблемность» пьесы и драматизм сюжетной линии Антонио и Шейлока, по своей атмосфере «Венецианский купец» приближён к пьесам-сказкам, подобным «Сну в летнюю ночь» (1596). Волшебная пьеса была написана, вероятно, для торжеств по случаю свадьбы одного из елизаветинских вельмож. Впервые в литературе Шекспир наделяет фантастические существа людскими слабостями и противоречиями, создавая характеры. Как всегда, он переслаивает драматические сцены комическими: афинские мастеровые, весьма похожие на английских рабочих, старательно и неумело готовят к свадьбе Тезея и Ипполиты пьесу «Пирам и Фисба», представляющую собой историю несчастной любви, рассказанную в пародийной форме. Исследователей удивлял выбор сюжета для «свадебной» пьесы: её внешняя фабула - недоразумения между двумя парами влюблённых, разрешаемые лишь благодаря доброй воле Оберона и волшебству, насмешка над женскими причудами (внезапная страсть Титании к Основе), - выражает крайне скептический взгляд на любовь. Однако это «одно из самых поэтичных произведений» имеет серьёзный подтекст - возвеличивание искреннего чувства, имеющего под собой нравственную основу.

​​ С. А. Венгеров видел переход ко второму периоду «в отсутствии той поэзии молодости, которая так характерна для первого периода. Герои ещё молоды, но уже порядочно пожили и главное для них в жизни - наслаждение. Порция пикантна, бойка, но уже нежной прелести девушек  ​​​​ «Двух веронцев», а тем более Джульетты в ней совсем нет».

В это же время Шекспир создаёт бессмертный и интереснейший тип, которому до сих пор не было аналогов в мировой литературе - сэра Джона Фальстафа.

Успех обеих частей «Генриха IV» не в последнюю очередь и заслуга этого самого яркого действующего лица хроники, сразу ставшего популярным.

Персонаж, несомненно, отрицательный, но со сложным характером.

Материалист, эгоист, человек без идеалов: честь для него ничто, наблюдательный и проницательный скептик.

Он отрицает почести, власть и богатство: деньги нужны ему лишь для того, ​​ чтоб добыть еду, вино и женщин.

Но сущность комизма, зерно образа Фальстафа не только его остроумие, но и весёлый смех над самим собой и окружающим миром.

Его сила в знании человеческой природы, ему противно всё, что связывает человека, он - олицетворение свободы духа и беспринципности. Человек уходящей эпохи, он не нужен там, где государство могущественно.

Понимая, что такой персонаж неуместен в драме об идеальном правителе, в «Генрихе V» Шекспир убирает его: зрителям просто сообщают о смерти Фальстафа. По традиции принято считать, что по просьбе королевы Елизаветы, желавшей увидеть Фальстафа на сцене ещё раз, Шекспир воскресил его в «Виндзорских насмешницах». Но это лишь бледная копия прежнего Фальстафа. Он растерял своё знание окружающего мира, нет более здоровой иронии, смеха над самим собой. Остался лишь самодовольный пройдоха.

Гораздо удачнее попытка снова вернуться к фальстафовскому типу в заключительной пьесе второго периода - «Двенадцатой ночи». Здесь мы в лице сэра Тоби и его антуража имеем как бы второе издание сэра Джона, правда, без его искрящегося остроумия, но с тем же заражающим добродушным жуирством.

А разве ​​ не ​​ «фальстафовская» пьеса «Укрощении строптивой»?

Слишком обнажена ​​ грубоватая насмешка над женщинами.

Третий ​​ (1601-1608): ​​ великие трагедии, античные трагедии, «мрачные комедии».

Сторонники субъективистского биографического подхода к творчеству Шекспира называют это время ​​ «периодом глубокого душевного мрака», считая признаком изменившегося мироощущения появление персонажа-меланхолика Жака в комедии «Как вам это понравится» и называя его чуть ли не предшественником Гамлета.

Однако некоторые исследователи считают, что Шекспир в образе Жака всего лишь осмеивал меланхолию, а период якобы жизненных разочарований (по версии сторонников биографического метода) на самом деле не подтверждается фактами биографии Шекспира. Время создания драматургом величайших трагедий совпадает с расцветом его творческих сил, решением материальных затруднений и достижением высокого положения в обществе.

Около 1600 года Шекспир создаёт «Гамлета», по мнению многих критиков, - самое глубокое своё произведение. Шекспир сохранил сюжет известной трагедии мести, но всё внимание перенёс на духовный разлад, внутреннюю драму главного героя. В традиционную драму мести был введён герой нового типа.

Шекспир опередил своё время - Гамлет не привычный трагический герой, осуществляющий мщение ради Божественной справедливости. Приходя к выводу, что одним ударом невозможно восстановить гармонию, он переживает трагедию отчуждения от мира и обрекает себя на одиночество.

Герои «великих трагедий» Шекспира - люди выдающиеся, в которых перемешано добро и зло. Сталкиваясь с дисгармонией окружающего мира, они совершают нелёгкий выбор - как существовать в нём, они сами творят свою судьбу и несут всю полноту ответственности за это.

В это же время Шекспир создаёт драму «Мера за меру». Несмотря на то, что в Первом фолио 1623 года она отнесена к комедиям, комического в этом серьёзном произведении о неправедном судье почти нет. Её название отсылает к поучению Христа о милосердии, по ходу действия одному из героев угрожает смертельная опасность, а финал можно считать условно счастливым. Это проблемное произведение не укладывается в определённый жанр, а существует на грани жанров: восходя к моралите, оно устремлено к трагикомедии.

Настоящая мизантропия проступает только в «Тимоне Афинском» - истории щедрого и доброго человека, разорённого теми, кому он оказывал помощь и ставшего человеконенавистником. Пьеса оставляет тягостное впечатление, несмотря на то, что неблагодарные Афины после смерти Тимона постигает кара. По мнению исследователей, Шекспира постигла неудача: пьеса написана неровным языком и наряду с достоинствами обладает ещё большими недостатками. Не исключается возможность того, что над ней работал не один Шекспир. Характер же самого Тимона не удался, иногда он производит впечатление карикатуры, другие персонажи просто бледны.

Переходом к новой полосе шекспировского творчества можно считать «Антония и Клеопатру». В «Антонии и Клеопатре» талантливый, но лишённый всяких нравственных устоев хищник из «Юлия Цезаря» окружён истинно-поэтическим ореолом, а Клеопатра геройской смертью в значительной степени искупает свои прегрешения.

Четвёртый ​​ (1609-1613) - драмы-сказки с трагическим зачином и счастливым финалом.

В этих периодах – третьем и четвертом - очень много моего.

Четвёртый период, если не считать пьесу «Генрих VIII» (большинство исследователей сходятся в том, что она почти вся написана Джоном Флетчером), обнимает всего только три-четыре года и четыре пьесы - так называемые «романтические драмы» или трагикомедии.

В пьесах последнего периода тяжёлые испытания подчёркивают радость избавления от бедствий. Клевета уличается, невинность оправдывает себя, верность получает награду, безумие ревности не имеет трагических последствий, любящие соединяются в счастливом браке. Оптимизм этих произведений критиками воспринимается как знак примирённости их автора.

«Перикл», пьеса, существенно отличающаяся от всего ранее написанного, знаменует появление новых произведений. Наивность, граничащая с примитивностью, отсутствие сложных характеров и проблем, возврат к построению действия, характерному для ранней английской ренессансной драмы, - всё указывает на то, что Шекспир находился в поиске новой формы.

«Зимняя сказка» - причудливая фантазия.

История о ревнивце, поддавшемся злу, терпящем душевные муки и заслужившем своим раскаянием прощение. В финале добро побеждает зло, по мнению одних исследователей, утверждая веру в гуманистические идеалы, по мнению других - торжество христианской морали.

«Буря» самая удачная из последних пьес и, в некотором смысле, финал творчества Шекспира. Вместо борьбы здесь царит дух гуманности, всепрощения. Поэтические девушки, созданные теперь - Марина из «Перикла», Утрата из «Зимней сказки», Миранда из «Бури» - это образы прекрасных в своей добродетели дочерей. Исследователи склонны видеть в заключительной сцене «Бури», где Просперо отрекается от своего волшебства и уходит на покой, прощание Шекспира с миром театра.

Стихотворения Шекспира, конечно, не могут идти в сравнение с его гениальными драмами, но сами по себе они носят отпечаток незаурядного таланта, ​​ - и если бы не тонули в славе Шекспира-драматурга, одни вполне могли бы доставить и действительно доставили автору большую известность: мы знаем, что учёный Мирес видел в Шекспире-стихотворце второго Овидия.

Но, кроме того, есть ряд отзывов других современников, говорящих о «новом Катулле» с величайшим восторгом.

Поэмы.

Поэма «Венера и Адонис» была напечатана в 1593 году, когда Шекспир уже был известен как драматург, но сам автор называет её своим литературным первенцем, и потому весьма возможно, что она или задумана, или частью даже написана ещё в Стретфорде. Существует также предположение, что Шекспир, считал поэму (в отличие от пьес для общедоступного театра) жанром, достойным внимания знатного покровителя и произведением высокого искусства.

Отзвуки родины явственно дают себя знать. В ландшафте живо чувствуется местный среднеанглийский колорит, в нём нет ничего южного, как требуется по сюжету, перед духовным взором поэта, несомненно, были родные картины мирных полей Уорикшира с их мягкими тонами и спокойной красотой. Чувствуется также в поэме превосходный знаток лошадей и отличный охотник. Сюжет в значительной степени взят из «Метаморфоз» Овидия; кроме того, много заимствовано из «Scillaes Metamorphosis» Лоджа. Разработана поэма со всей бесцеремонностью Ренессанса, но всё-таки и без всякой фривольности. И в этом-то и сказался, главным образом, талант молодого автора, помимо того, что поэма написана звучными и живописными стихами. Если старания Венеры разжечь желания в Адонисе поражают позднейшего читателя своей откровенностью, то вместе с тем они не производят впечатления чего-то циничного и не достойного художественного описания. Перед нами страсть, настоящая, бешеная, помрачающая рассудок и потому поэтически законная, как все, что ярко и сильно.

Гораздо манернее вторая поэма - «Лукреция», вышедшая в следующем (1594) году и посвящённая, как и первая, графу Саутгемптону. В новой поэме уже не только нет ничего разнузданного, а, напротив того, всё, как и в античной легенде, вертится на самом изысканном понимании вполне условного понятия о женской чести.

Оскорблённая Секстом Тарквинием, Лукреция не считает возможным жить после похищения её супружеской чести и в длиннейших монологах излагает свои чувства. Блестящие, но в достаточной степени натянутые метафоры, аллегории и антитезы лишают эти монологи настоящих чувств и придают всей поэме риторичность. Однако такого рода выспренность во время написания стихов очень нравилась публике, и «Лукреция» имела такой же успех, как «Венера и Адонис». Торговцы книгами, которые одни в то время извлекали пользу из литературного успеха, так как литературной собственности для авторов тогда не существовало, печатали издание за изданием. При жизни Шекспира «Венера и Адонис» выдержала семь изданий, «Лукреция» - пять.

Шекспиру приписываются ещё два небольших слабых манерных произведения, одно из которых, «Жалоба влюблённой», может быть, и написана Шекспиром в юности. Поэма «Страстный пилигрим» была опубликована в 1599 году, когда Шекспир был уже известен.

В 1601 году в сборнике Честера «Jove’s Martyr of Rosalind» было напечатано слабое аллегорическое стихотворение Шекспира «Феникс и Голубка».

Сонеты

Сонет - стихотворение из 14 строк. В английской традиции, в основе которой лежат, в первую очередь, сонеты Шекспира, принята следующая рифмовка: abab cdcd efef gg, то есть три катрена на перекрестные рифмы, и одно двустишие (тип, введённый поэтом графом Сурреем, казнённым при Генрихе VIII).

Всего Шекспиром было написано 154 сонета, и бо́льшая их часть была создана в 1592-1599 годах. Впервые они были напечатаны без ведома автора в 1609 году.

Вот уровень моего знания Шекспира.

Возможно, читателю он покажется примитивным.

Я принес этот материал в свой дневник, потому что мимо личности Шекспира пройти невозможно.

Этот материал отражает то, что я знаю о Шекспире, но мне важно еще и то, что мой дневник передает процесс моего же обучения, моего познания мира.

Это слишком важно для меня.

И Шекспир, и Чехов витают над нашей жизнью.

Клянусь прочесть всего Шекспира: этот том, изданный в 1914 году, ждет своего часа. Пока я только выборочно почитываю из него, но клянусь одолеть целиком.

24 ​​ Отношения с людьми вокруг меня часто не проговорены, а потому слишком летучи.

«Проговорить» их мешают приличия.

Я благодарен тем, кто сумел вырваться из немоты жизни.

В дневниковых листках много упоминаний о разных людях, но они до того невразумительны, что мне нечего сюда, в окончательный вариант, принести.

Позвонить человеку, спросить, о чем мы говорили?

Это неприлично.

И не смотря пьес Чехова и Шекспира, в душе ты постоянно говоришь с этими авторами.

Такие вот спутники жизни.

Такие закадычные друзья.

25  ​​​​ Слушать радио можно только на коротких волнах.

28 ​​ Лохотронство в Москве.

Слишком много.

Предлагается вступить в сомнительные операции и прочее.

29  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Пьеса «Любовь на свежем воздухе».

Как же мне надоели бесконечные разборки с самим собой!

И, конечно, на иностранных языках.

Упаси боже хранить всю эту многословную чушь.

30 ​​ Камея Гонзага играет чудовищно большую роль в моей жизни.

Несу это не в музейный, а в театральный дневник, потому что образ камеи невозможно отделить от театра ​​ моей жизни.

Вот что есть о ней:

«Камея Гонзага» (Парный портрет Птолемея Филадельфа и Арсинои II; камея Мальмезон; итал. Il Cammeo Gonzaga) - знаменитая камея из трёхслойного сардоникса, относящаяся к лучшим образцам античной глиптики.

Самая ​​ знаменитая камея Эрмитажа.

И не сказать, как много раз ее видел, - но и более того: благодаря Неверову, держал ее в руках.

Это парный портрет эллинистических фараонов Египта: ​​ супругов, являвшихся одновременно братом и сестрой: ​​ Птолемея II Филадельфа и Арсинои II.

Работа третьего века до н. э. неизвестного мастера ​​ Александрии Египетской.

История камеи.

Названа в честь первого известного владельца - маркиза Франческо II Гонзага, ренессансного мецената, правителя итальянского города Мантуи. Первое упоминание о ней встречается в 1542 году в инвентарном каталоге собрания Изабеллы д’Эсте:

- ​​ «Большая камея оправлена в золото, с рельефными портретами Цезаря ​​ Августа и Ливии, с золотой гирляндой вокруг, с листьями лавра из зеленой смальты, с жемчужиной внизу, с обратной стороны украшенной чернью, и с табличкой с именем покойной светлейшей госпожи Герцогини». ​​ 

Молодой Рубенс, видевший её в начале XVII века, почёл эту камею лучшей из виденных.

До 1630 года принадлежала мантуанским герцогам.

В 1630-1648 годы камея хранилась в Пражском Граде в сокровищнице Габсбургов, поскольку они овладели Мантуей и вывезли оттуда сокровища.

То-то я так любил бродить по этому Граду.

Затем она попадает в Стокгольм как трофей шведских войск, захвативших Прагу.

С 1648 года камея находилась в собрании шведской королевы Кристины и обозначалась как «картина из агата с изображением двух римлян, в красном футляре». Когда Кристина отреклась от престола и уехала в один из итальянских монастырей, она увезла с собой и камею. После смерти королевы в 1689 году камея попала к её фавориту кардиналу Д. Аццолино, который продал художественное собрание королевы герцогу Браччиано из рода Одескальки. В 1794 году она хранилась в Ватикане - в библиотеке купившего её папы Пия VI. Оттуда в 1798 году камея была конфискована французами при оккупации Рима и увезена во Францию.

Попала в Эрмитаж в 1814 году из коллекции Жозефины Богарне. В 1814 году, вступив с войсками во Францию, император Александр I нанес визит в Мальмезонский дворец и был тронут бедственным положением Жозефины. Он отдал распоряжения относительно обеспечения безопасности ее и ее семьи в тот момент, когда союзные войска входили в Париж. В знак своей признательности Жозефина подарила Александру камею.

В том же году Жозефина скончалась: часть её коллекции была выкуплена Александром уже у наследников.

В период Ренессанса считалось, что на камее изображены Октавиан Август и его супруга Ливия.

Было много версий, но отмечу ​​ такие:

Александр Македонский и его мать Олимпиаду,

Германик и Агриппина Старшая,

Птолемей II и его первая жена Арсиноя I,

Нерон и его мать Агриппина Младшая,

Нерон и его бабушка Антония Младшая,

Друз Младший и Ливилла.

А в эллинизм?

Птолемей и Эвридика I,

Птолемей III и Береника II,

Александр I Валас и Клеопатра Тея,

Птолемей X Александр и Клеопатра III.

Что уж вовсе невероятное!

Эксперты вели долгие дебаты относительно даты и места происхождения данной камеи. Версии охватывают период времени, по крайней мере, в три века, и расхождения в мнениях до сих пор сохраняются. В настоящий момент авторитеты придерживаются мнения, что работа происходит из Александрии, где и возникло подобное искусство работы с камнями. Эта теория также подпитывается иконографическими исследованиями и замеченной связью с египетской традицией. Кроме того, учитывается любовь к мифологическим сюжетам, свойственная двору Птолемеев, а также сходство с рельефами Александрии. Стиль и природа резьбы, её отличие от римской традиции, склонили многих экспертов к тому, чтобы передвинуть дату к первому эллинистическому периоду, когда как раз и возникли двойные профильные портреты. Этот тип, известный как capita jugata, характеризуется тем, что один профиль появляется непосредственно за другим.

​​ 

Камея представляет собой парный портрет правителей Египта. Их изображения являются идеализированными образами. В работе неизвестного александрийского мастера умело использованы фактура и цвет трех различных слоев камня, благодаря чему кожа оказывается молочно-белой, а доспехи - темными.

Август

2 ​​ Камю хорошо разбавил «Бесов» Достоевского в своей пьесе.

Кто-то ж должен был это сделать!

4  ​​​​ Понижение уровня ТВ.

Теперь толпа с интересом внимает огромным исследованиям о собственном скотстве.

Расцвет актерства Радзинского.

Приятные пламенные речи.

Но может он говорить «непламенно»?

Так приятно это воодушевление представителя настоящей московской интеллигенции.

Многие говорят зажигательно, но он передает сам процесс мышления – и в наш глуповатый век это и удивляет, и привлекает.

Тут еще и умение умело «разбавлять» профессионализм до уровня слушателей.

5  ​​​​ Неелова: ​​ талант быть сразу и в стороне, и в центре.

Человек заставляет замечать его хорошую работу.

Для всех она смотрит на мир только из роли: всегда с закрытым забралом.

Везде тучи агентств, проталкивающих молодых женщин.

Нет общественной морали!

Да, судя по моим писаниям, я только в проститутках вижу женщин, - но на самом деле я измучен обилием грубых пьяных баб.

6  ​​​​ Сэмюэл Беккет, друг и помощник Джойса, сам недюжинный писатель, уверял: текст Джойса надо не «читать», а «смотреть и слушать».

7 ​​ Окрошка!

Здорово.

10 ​​ Как раз перед детьми ты особенно пасуешь: ты ведь и сам – еще ребенок.

Это твой двойник смотрит в тебя – и ты не надеешься его понять.

Скорее, он, если захочет, поймет тебя.

14  ​​​​ Ночью ожесточенно скребутся мыши. Ну да, ведь мы живем на первом этаже.

Взбаламученный, перевернутый дом.

18  ​​ ​​ ​​​​ «Кошка на раскаленной крыше» тетра Маяковского.

Грубо и скучно.

После трагедии с подлодкой день рождения ​​ Олега Табакова кажется особенно светлым праздником.

19  ​​ ​​​​ Два часа ночи.

Мое одиночество, именно мое.

То, что мое, спасет: судьба – спасет.

Преследуют травмы.

Вот где ногу ​​ задел?

Неприятен самому себе: я какой-то совсем уж безумный.

Вовсе не уловить нить реальных событий.

Куда-то все сдвинулось и уплывает.

Бедная жена!

Работа моего вразумления ей не под силу.

Совсем не играю роль, данную мне жизнью, совсем не понимаю, что делаю на сцене.

Сцене жизни.

23 ​​ Утопленник застрял на пересечении двух течений: Истры и Маглуши.

Я все время вброд пересекаю эту речку, но не знал, что это Маглуша.

Мы с сыном увидели какой-то ​​ темный предмет на самой отмели, и только вблизи убедились, что это – человек. ​​ 

26  ​​​​ Франсуаза Том, француженка, что прогуливает своего кота и пишет мудреные стихи, ​​ покидает мою воображаемую ​​ сцену.

Все попытки Иды нас сблизить ни к чему не привели.

Но я благодарен и за это не-знакомство.

А ​​ ее ​​ стихи?

С явным покушением на метафизичность.

Но неужели и Лиля покинет меня?

27  ​​​​ Фрагмент из книги Жана Маре ​​ «Непостижимый Жан Кокто»:

«Происходили и другие необычные и странные вещи.

Как-то во время репетиции «Орфея» в квартире Жана Кокто, едва Марсель Эрран успел произнести фразу «С помощью этих перчаток вы сможете проходить через зеркало как сквозь воду», как ​​ в глубине квартиры раздался страшный грохот: ​​ от высокого зеркала в ванной осталась только рама, весь пол был усыпан мелкими осколками.

… ​​ Друзья Кокто, ​​ богатые американцы, эстеты, приехали в Париж на премьеру «Орфея». По дороге в театр, на бульваре Распай, такси столкнулось с другим автомобилем.

От удара стекло их машины разлетелось вдребезги - и в разбитое окно просунулась голова белой лошади.

((вот что это? ​​ Да, ​​ один из персонажей спектакля «Орфей» и фильма «Завещание Орфея» - человек-лошадь, ​​ - но почему Маре потащил это в жизнь?!))

Когда «Орфея» играли в Мексике, в момент сцены вакханок произошло землетрясение, в результате которого был разрушен театр и ранено несколько человек.

После восстановления театра постановка «Орфея» была возобновлена – и вдруг на сцену выходит режиссер и объявляет, что спектакль придется прервать. Актер, игравший Орфея, не успев пройти через зеркало, упал замертво за кулисами театра.

Жан Кокто рассказывал, что под влиянием наркотиков ему случалось засыпать на полсекунды и видеть бесконечно долгие сны.

Однажды, ((это описание такого сна)) отправившись навестить Пикассо, жившего на улице Ла-Боэси, и войдя в лифт, он почувствовал, что рядом с ним находится что-то огромное и ужасное, пришедшее из вечности, и что сам он тоже увеличивается в размерах.
Это что-то рядом с ним кричало:

- ​​ «Мое имя на табличке!».

От толчка лифта он проснулся и прочитал на табличке с кнопками управления: «Лифт Эртебиза».

Вечером он лег спать, но вскоре внезапно пробудился, и сон больше не шел к нему.

Это имя - Эртебиз - было как наваждение. Ангел вселился в него, и ощущение присутствия внутри себя этого рожденного воображением существа становилось нестерпимым. Он не мог ни спать, ни жить. Нужно было освободить его и освободиться самому... «Вставай! - услышал он. - Я буду диктовать».

На седьмой день в семь часов вечера «Ангел Эртебиз» стал поэмой и освободил его.

На следующий день Кокто был приглашен на обед к Пикассо. В доме на улице Ла-Боэси он вошел в лифт и взглянул на медную табличку. На ней была указана марка изготовителя «Отис Пифр». Эртебиз исчез».

Как же повезло Кокто с таким замечательным мифотворцем.

Жизнь Кокто превращается в поэму.

28  ​​​​ Вчера столкнулись корабль и баржа под Пермью.

20 жертв.

29  ​​​​ Юджин О’Нил.

Юджин Гладстоун О’Нил  ​​​​ Eugene Gladstone O'Neill/

16 октября, 1888 - 27 ноября, 1953/

Американский ​​ драматург, лауреат Нобелевской премии по литературе, лауреат Пулитцеровской премии (1920, 1922, 1928).

Родился в Нью-Йорке в семье Эллы (Квинлан) О'Нил и известного американского актёра Джеймса О'Нила.

Учился в католической школе-интернате в Нью-Йорке, затем в школе в Нью-Лондоне.

В 1902 г. поступил в интернат для протестантов и католиков в Коннектикуте.

В 1906 г. поступил в Принстонский университет, но через год бросил учёбу.

В 1909 г. женился против воли отца и отправился золотоискателем в Гондурас, затем в Англию и Аргентину, где бродяжничал и нищенствовал.

В ​​ 1911 г. возвратился в Нью-Йорк.

В 1912 г. начал писать пьесы.

С 1914 г. стал посещать семинар по Дж. П. Беккера по драматургии в Гарвардском университете.

В 1916 г. состоялась первая постановка пьесы О'Нила («К востоку, на Кардифф»).

С 1920 г. его пьесы начинают ставить на Бродвее. С 1920 по 1923 гг. драматург потерял отца, мать и брата, в 1928 г. развелся со второй женой.

В 1920-1943 гг. создал более 20 пьес. В 1936 г. драматург был удостоен Нобелевской премии по литературе. В 1943 г. полностью утратил работоспособность из-за поражения нервной системы.

Жажда и другие одноактные пьесы (1914)

За горизонтом (1920)

Косматая обезьяна (1922, русский перевод 1925)

Это я где-то видел.

Анна Кристи (1922)

Одна из первых ролей в кино Греты Гарбо.

Крылья даны всем детям человеческим. 1924.

Постановка ​​ 1924, русский перевод под названием «Негр», 1930.

Любовь под вязами (1925, постановка 1925, русский перевод 1927)

Все решает мастерство актера.

Марко-миллионщик (1927, постановка 1928)

Странная интерлюдия (1928)

Динамо (1929)

«Электре подобает траур. ​​ Mourning Becomes Electra». 1931. Дни без конца (1934)

Разносчик льда грядет (1939, опубликована в 1946)

Сказание о собственниках обокравших самих себя, (сага, по замыслу - 11 пьес)

Луна для пасынков судьбы (автобиографическая пьеса, 1942, опубликована в 1945, пост. 1957)

Прекрасно!

Долгий день уходит в полночь (автобиографическая пьеса, 1941, пост. 1956).

Почему-то в России он оказался в Тени Теннеси Уильямса.

Сентябрь

3  ​​​​ «Евгений Онегин» Любимова.

4  ​​​​ Хорошая Нора – Лариса Малеванная.

«Кукольный дом» Ибсена.

Помню Малеванную по роли в пьесе ​​ Володина ​​ «С любимыми не расставайтесь».

При ее высоком уровне игры ей все же трудно попасть в роль, поэтому она надолго пропадает.

Ясно, что она очень хорошо понимает рисунок роли: настолько хорошо, что могла бы преподавать и режиссировать эту роль.

В женственности она уступает Фрейндлих.

Ну, тут уж как все.

5 ​​ Путин на Форуме Тысячелетия в Нью-Йорке.

Миру придется примириться с его существованием.

Все понимают, что лидер России – это нечто специальное.

Например, он может править куда дольше, чем все прочие.

Чтобы Путин слетел сверху?

Это может показаться только сумасшедшему.

Забастовка французских дальнобойщиков.

6 ​​ Фет:

Твой душистый, твой роскошный локон,

Развиваясь, падает на плечи.

Какое же влекущее движение!

Какой театр.

7  ​​​​ В группу проституток в Москве ​​ бросили гранату.

8  ​​​​ В Центре им. Мейерхольда состоялась премьера второй части спектакля Владимира Панкова «Гоголь. Вечера».

12  ​​​​ Жить среди людей – значит, преодолевать себя.

Жить в искусстве – дышать свежим воздухом, быть собой.

Я бы смог преодолевать себя на работе, но пока общество не предоставляет хоть сколько-то ​​ достойной работы.  ​​ ​​​​ 

Журналистика: ​​ честность продается.

Много эмоций, которые невозможно социализировать.

13  ​​ ​​​​ Прямо на нас вытряхивает пыль милая бабушка со второго этажа.

15 Можно неделями не ходить на почту: все равно никто не напишет.

Во время дождя ​​ воздуху сразу больше, словно б мы чувствуем Его дыхание.

Ты входишь в Огромное – и Оно решает твою судьбу.

19 ​​ Олег очень увлекся компьютером – и это целиком изменило его поведение.

22  ​​​​ Совсем не уверен, что надо ехать в Питер.

Вот как победить эти ужасные сомнения?

Проще все же съездить.

Если это будет поражение (так – скорее всего), ​​ то оно необходимо.

27  ​​ ​​​​ Мое счастье – в книгах.

Туча чудесных книг, в которых я живу, помогает не замечать жестокости жизни.

Можно копать огород с проклятиями, а мне это нравится: преодолевать собственную физическую слабость.

30 ​​ Не совсем безопасно гулять по окрестностям: можно наткнуться на минетт.

Он очень удобен осенью: не надо раздевать партнера.

В «Улиссе» упомянуто.

Помню, в пражских парках было что-то похожее.

Октябрь

4  ​​​​ Питер.

Опять Питер, опять эти длиннющие ​​ улицы – и я бегу по ним, задыхаясь: в надежде настигнуть свою юность.

Боже, где я, что со мной?

5  ​​ ​​​​ Утренний Питер.

Прямо с поезда.

Здания торжественно освобождаются от темноты.

​​ 6 Скитания.

Чесменская церковь.

Такая слабость, что не выстоять мессу.

8 ​​ Работник в чужой семье с большими проблемами.

Держат за нищего.

Юный музыкант ругается со своей слишком суровой матерью.

Утренний обряд: моюсь только после хозяина квартиры.

9  ​​ ​​​​ Луга.

Сближение с братом. Всепрощение. Всегда при встрече чудится, больше не увижу его никогда.

Сердечное общение с Юлей, дочерью дяди Жени.

Единственный подарок Луги, зато ценный.

Показала фотографии ее ролей в Народном театре.

Инесса, дочь Никулиной.

Уже мать четырех детей!

Интересный человек, ​​ но во главе театра – случайна: ​​ у нее нет энергии матери.

Она явно небесталанна, но, как часто бывает,  ​​​​ «вообще».

Лучше бы «в частности».

10 ​​ И опять, оказавшись среди людей, я начинаю впадать в чужие, неприятные роли: словно б я в кого-то влюблен и прочее.

И как не скучно-то!

Но что случилось с Народным театром после смерти Натальи? ​​ Сергей Саныч - по словам Инны, дочери НН, - сжег архив жены, а потом попал на станцию Сиверскую, в дом сумасшедших. ​​ Сейчас уже можно и не скрывать, что он торговал наркотиками, чтоб удержаться на плаву.

Знал ли я об этом тогда, 15 лет назад?

Догадывался.

12  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Идеи Кальвина.

«Наставления в христианской вере»:

«Глава VII. О том, что истинность и несомненный авторитет Святого Писания засвидетельствованы Святым Духом, а утверждение, что они основаны на суждении Церкви, является гнусным нечестием».

«Существует общепринятое, но от этого не менее пагубное заблуждение, будто Св. Писание авторитетно в той степени, в какой это признает за ним коллективное мнение Церкви. Как будто вечная и нерушимая истина опирается на людские домыслы! При этом задают вопросы, кощунственные по отношению к Св. Духу, например, кто может подтвердить, что это учение исходит от Бога? Кто докажет, что оно дошло до нашего времени целым и неповрежденным? И кто бы сумел убедить нас безоговорочно принимать одни книги и отвергать другие, если бы Церковь не установила для этого непреложные правила?».

Кажется, никогда я не был так близок к Богу. Как сейчас.

13 ​​ Вечером играли у Нины в «дурака» - и, конечно, тут я оказался самым слабым игроком.

Какая картина: впятером играем и смотрим «Поле чудес».

Только после пяти поражений я сумел выиграть.

17 ​​ За работой в квартире ИА слушаю французское радио.

19 ​​ Моему дяде Леше всегда было приятно и важно мне показать, что я ему неприятен.

Поэтому мы избегали друг друга.

Теперь ​​ его урночка рядом с памятником Марии Алексееевне, что так сердечно привечала меня.

21 ​​ Какая-то женщина, узнав о моем положении, пообещала место в приюте брошенных детей.

22 ​​ Я всегда на краю дыхания, всегда измотан.

23 ​​ В Исакиевском дама ​​ неожиданно высунула язык и страстно защелкала им.

Что это?

Спасибо, что не пукнула в святом месте.

25 ​​ Ахматова:

Всего прочнее на земле печаль,

Но абсолютно долговечней – Слово.

Такое чувство этого дня.

27  ​​​​ Труп у метро «Сенная».

Вова жаловался на невразумительность жизни.

Ничего нельзя предвидеть!

«Фонды на последнем издыхании.  ​​​​ Технологии слишком далеко обогнали нашу практику».

29  ​​​​ Юля читает мою пьесу, много говорим.

А все же я никого не убеждаю, как художник.

Я так и остался только странным человеком.

31 ​​ Дело актрисы Захаровой: ​​ французский муж не позволяет видеть ребенка.

Столкновение законодательств!

Вступительная статья к сборнику стихов

Никулиной ​​ Натальи Николаевны.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ 

Есть на свете город Луга

Петербургского округа.

Хуже б не было сего

Городишки на примете...-

так мимоходом отозвался Пушкин об одном из многочисленных городков, которые он проезжал. Это было просто невниманием, а не пренебрежением столичного аристократа, ​​ - но по этому стишку о городе судит толпа.

Но мы знаем другое: не строчки, брошенные наугад, а наших друзей.

Мы помним их жизнь, их стихи.

Одним из таких людей была Наталья Николаевна Никулина.

Откроешь наугад эти чувственные, проникновенные стихи - и опять говоришь с Наташей на её кухне.

Эти стихи не читались, но и непроизнесённые, они были рядом и согревали.

И теперь стихами она напоминает о себе.

Бывают люди, которых помнишь.

Ей хотелось всех любить, всех зажечь, привести в свой театр, научить актёрскому мастерству и доброте. Ведь ещё более преданности делу она ценила человеческие качества.

Я спрашиваю себя, почему мы так мало её понимали. Может, потому, что не читали её стихов, не знали их. Мы просто были рядом, а из её стихов видно, что она ждала от нас куда большего: работы, понимания и радости.

Её лозунг «Я всех люблю! Друзей не выбираю!», её желание творить вместе, «одной душой», не были поняты; мы не видели целого так ясно, как она. Она одна видела нас вместе, создавала театр из нашей разрозненной толпы.

Только сейчас мы можем оценить эти усилия, только сейчас мы видим, что она одна была на это способна.

Удивительно было видеть её творческий пафос - «Всегда вперёд!» - в её реальной жизни. Нет, она была не только руководителем театра, но его вдохновителем, истинным ​​ полководцем своей армии: резкой и требовательной, когда это было нужно; доброй, когда было, за что похвалить.

Когда не было необходимости требовать, мы становились просто друзьями, но в её стихах мало наших живых разговоров на улице, на репетициях, на кухне; её стихи - о мечте, о желании любви и понимания; эти стихи были призваны преобразить реальность, окружающую нас.

Из поэтесс Наташе ближе всего Марина Цветаева: та же задыхающаяся лира, звонкий женский голос, бесконечная борьба с «житейскими обстоятельствами», ком личных, неразрешённых проблем.

И в стихах Наташа - в центре: она тащит за собой всех и их проблемы - и разве все мы, кто был рядом, разве мы не доверяли её энергии, разве не верили ей? Мы видели эти «живые порывы, ревностные и страстные», мы видели, что она в тревоге («всё время грудь сосёт тревога»), в борьбе. Стихи показывают, что Наташа раньше нас почувствовала 90-ые, эту полную смену ритма, растущую сложность человеческих и социальных отношений.

Как нам забыть, ​​ что появление каждого спектакля было чудом. Не верилось, что эти проблемы преодолимы, не верилось в собственные силы; она была единственной, в кого верили все.

Именно эта вера и притягивала. Ты работаешь в её театре, входишь в её дом - и ты уже свой: соратник, сподвижник, друг. Ты нашёл в её доме приют, ты нашёл себя в её жизни и работе.

Но как мы не расслышали этот голос? Почему не помогли ей? Она носилась с мечтой о великом театральном братстве, отдала этой мечте жизнь, а мы её не поддержали, хоть должны были поддержать.

Я хорошо помню эту мечту, будни, заполненные работой. Сохранить театр - тоже работа, и не менее сложная, чем создавать спектакли.

И ​​ Наташа сплачивала нас!

Чем? ​​ 

Своим энтузиазмом, своим желанием добра.

Она верила, что добро - только от культуры, и в этой вере было что-то от восторженной веры наших мам, восторженных девочек-комсомолок.

Всех привести в свой театр, всех спасти, научить, обогреть! Разве мы все, кто был рядом с ней, не разделяли этот энтузиазм?

Читаешь её стихи - и странно понимать, что они взрослеют вместе со временем, что они остаются рядом; словно б Наташа живёт рядом с нами.

Уже появилось поколение, знавшее её только в стихах и в сохранившихся спектаклях: они видят только готовый образ Луги 70 - 80 годов. Это история города Луги, а не одной Наты.

Наталья Николаевна Никулина остановилась на пороге девяностых, она покинула нас в жизни, но эта смерть не означает её смерти в искусстве: она с нами в её стихах, - но нам горько оттого, что её нет.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ 

Ноябрь

1  ​​​​ Театральный музей Питера.

Огромный макет к «Великолепному рогоносцу» Мейерхольда.

2  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Недра Лужской Городской библиотеки:

«Олег Даль»,  ​​​​ Москва, 1992.

1961: играет в «Моем младшем брате».

Мистический факт: ​​ Даль умирает через восемь месяцев после Высоцкого.

3 ​​ Почему таких озарений - ни религиозных, ни художественных - у меня не было во Франции?

Я мечтал, что вместе с Шарлеттой мы пройдем все музеи, прошагаем Париж, - но получилось довольно скучное существование, основанное больше на общих гастрономических радостях.

Так ли уж странно то, что новых друзей, кроме моей жены, так и не появилось?

Вот уж долго ​​ общаюсь с (так странно он себя зовет) татарином Акыном - и наши отношения все продолжаются.

4  ​​​​ Кальвин, «Наставления в христианской вере»:

«Все, кто устанавливает правила служения Богу по своему собственному разумению, поклоняются исключительно своим фантазиям».

На грани с фанатизмом.

5  ​​ ​​​​ У Нины: ​​ переноска ​​ досок.

Больше ничем помочь не могу.

7  ​​​​ Радио «Свобода»: интересное звучание.

В скитаниях произнесенные отрывки ясно сопровождают тебя.

Генис, Эпштейн.

Оба не близки.

10  ​​​​ Излюбленный жест эстрадных певиц: заломленные за голову руки.

Клиповая эпоха.

В теленовостях – сплошь фальшивые жесты.

12  ​​​​ Такое смятение в душе, что я не должен больше писать.

Я окончательно не понимаю, что происходит.

Внешне все чудесно, вот только я не понимаю больше, кто я и что со мной происходит.

Долго обсуждаю с братьями по молитве, нельзя ли мне кончить церковный вуз.

13  ​​ ​​​​ Борис Гройс:

«Характерной чертой героев литературы сталинского времени является способность совершать подвиги, очевидно превосходящие человеческие силы, - способность эта проявляется у них вследствие их отказа подходить к жизни «формалистически». Этот отказ позволяет им одной силой воли излечиться от туберкулеза, начать выращивать тропические растения в тундре без парников, одной силой взгляда парализовать врага и т.д.

Стахановское движение без всякого дополнительного применения техники, только одной силой воли рабочих, повысило производительность их труда в десятки раз. Без всякого применения «формалистических методов генетики» академику Лысенко удалось превратить одни виды растений в совершенно другие.

Лозунгом эпохи стало: «для большевиков нет ничего невозможного»...

Образцом такой стальной воли рассматривался сам Сталин, ибо он одной этой своей воли, как считалось, двигал всю страну».

Эта мифология нас не покинула.

15  ​​ ​​​​ Но почему борьба? – каждый раз спрашиваешь себя.

Почему общество так жестоко к индивиду?

Почему то, что так хочется назвать родным, против тебя?

Я не думаю, что дело в людях, что мои родственники были злы, когда упрекали, что не работаю.

Нет, меня упрекали в другом: ​​ я не был похож на них.

С социальной точки зрения, они были правы!

Тот, кто не был в общем строю, просто уничтожался – и они искренне боялись за меня.

Они унижали меня не из желания унизить, а из справедливости.

Они и были справедливы, но именно такое понимание этой добродетели сделало Лугу чужой.

Они были объективны – и именно это разрушило наши человеческие отношения. Эти отношения были какими угодно, но только не сердечными!

16 ​​ Владимир!

Мой дорогой Владимир!

Вот в чьем доме я спасаюсь, если спать негде.

Я встретил его в бывшем доме моих родственников, нынешнем баптистском центре.

Что нас свело: моя потребность поговорить о вере?

Он живет на окраине Луги в огромном доме, больше похожем на корабль, застрявший на суше.

Этакий галеон из «Ста лет одиночества» Маркеса.

18  ​​​​ Вячеслав ​​ Курицын:

«От советских художников требовалось изображать «действительность в ее революционном развитии», то есть показывать типическое, ​​ - но не то типическое,

что каким-то среднеарифметическим образом вычленено из окружающего мира, а идеальное типическое: типическое того, что предусмотрено светлым будущим.

Будущее в настоящем.

Однако это «типическое идеальное» предполагалось изображать и изображалось как раз уже в среднестатистических, текущих формах.

Простой быт советского человека становился, таким образом, одновременно и простым бытом и неким проектным будущим.

Жить внутри скромного быта помогало, возможно, сознание того, что ты уже вполне живешь и внутри светлого будущего».

Прекрасно сформулировано!

Да, это лежит на поверхности, но Вячеслав нашел математическую формулу.

Владимир долго рассказывал о Луге.

И о ННН – тоже: «Сильная наркотическая зависимость».

20  ​​​​ Поэт ​​ Лев  ​​​​ Рубинштейн:

«Мне не нужны новые тексты... Новые имена меня интересуют, но в другом смысле - с какими интересными жестами они впишутся в культуру, а не какие тексты предъявят. У меня есть ощущение, что достаточное количество хороших стихов я уже знаю. Мне не нужны новые хорошие стихи».

Так говорит поэт.

Поэт освобождает себя от стихов.

Какая телесность, какая философия?

Нанизанные карточки.

Этакий простенький перформанс.

Контекст столь огромен, что литература в нем – этакий бесславный загашник.

25  ​​​​ Юбилей Народного театра – в Доме Культуры Луги.

В сущности, очень грустно: без Натальи театра так и не получилось, отмечать нечего.

Ее дочь Инна выиграла какой-то конкурс, но потом все остановилось.

29  ​​​​ Истра.

Бродский:

«Если поэзия и не играет роль церкви, то поэт, крупный поэт, как бы совмещает или замещает в обществе святого, в некотором роде. То есть он некий духовно-культурный, какой угодно, даже, возможно, в социальном смысле – образец».

30 ​​ Вот зачем я покидал свою семью, зачем болтался в Питере?

Я себя не понимаю.

Декабрь

1 ​​ Люда:

- Вот ты уехал, а я подумала: музей потерял дворника, а я - мужа.

Мюллер:

«Теологическая склонность ума - это духовная наклонность (habitus spiritualis, supernaturalis), то есть это способность, внедренная [насаженная] в душу не как природный дар, но как дар Святого Духа».

«Теология - ​​ habitus spiritualis vel supernaturalis, дар Духа Святого, передающийся посредством Слова Божия». ​​ 

5 ​​ НТВ: история одной музыкальной семьи: Овечкины.

Семья хотела захватить самолет...

Вот-вот начнется моя социальная борьба.

Уже мои рога заточены.

Уж и Россия обновляется, так что и мне надо выставлять рога.

8  ​​​​ Мюллер:

«Божественное совершенство, или достаточность Святого Писания (Perfectio Scripturae Sacrae) - ​​ это такое свойство, посредством которого оно учит всему, что необходимо для спасения.

Герхард определяет это свойство следующим образом (II, 286): -»Писание полностью и совершенно наставляет нас во всем, что необходимо для спасения».

11  ​​​​ В дневниках я часто ставлю не тот месяц (например, «ноябрь» вместо «декабря») – и это лишний раз говорит о моем душевном смятении.

Я все никак не выберусь из этого затянувшегося кризиса.

12  ​​ ​​ ​​​​ История православия.

«Настольная книга священнослужителя».

«Устав Иерусалимский, или преподобного Саввы Освященного, есть отображение литургической жизни и монашеских традиций палестинских монастырей в классическую эпоху их истории. Он связывается с именем преподобного Саввы Освященного и с известной под его именем знаменитой палестинской Лаврой близ Иерусалима. Если этот Устав и не является собственным произведением этого знаменитого подвижника, то, во всяком случае, отображает быт его Лавры и дух его преданий и наставлений. Святой Савва скончался в 532 году. Нравственный авторитет его еще при жизни был очень высок. Его вызывали к себе патриарх Иерусалимский и патриарх Константинопольский в тревожное время оригенистских споров в монашеской среде. С ним предание связывает также имя Леонтия Византийского, одного из видных церковных писателей того времени. Что святой Савва ввел какой-то устав в своей обители (три лавры и четыре киновии в небольшом отдалении одна от другой), не подлежит сомнению. Вероятно, на его Устав влияли иноческие уставы преподобного Пахомия и святого Василия Великого. Судя по «Преданию», которое печатается в виде предисловия к теперешнему Типикону, Устав был принят святым Саввой от славного палестинского подвижника - преподобного Евфимия Великого († 473), его учителя».

22  ​​​​ Но что ты ждешь от нового года?

Я рад, что буду «нормальным»: найду работу – и буду просто тянуть лямку.

Иначе не выжить.

Столько лет я как бы не понимал этого, ждал чуда от жизни, от людей, - но путешествие что-то уж слишком грубо вернуло на землю.

25  ​​ ​​ ​​​​ ТКК: «Жили старик со старухой».

Мать Миронова.

Мюллер:

«Состояние превознесения Христова началось с Его возвращения к жизни в могиле, Его сошествия в преисподнюю и явления таким образом Себя в «нижнем» мире, Его явления Себя миру сему посредством славного воскресения, и Его явления Себя высшим небесам через вознесение и восседание одесную Бога Отца.

Наши догматики определяют состояние превознесения как «состояние Христа, Богочеловека, в котором Он по Своей человеческой природе, отложив немощи плоти, принял на Себя неограниченное Божественное величие» (Байер)».

28  ​​ ​​​​ «Беседа ​​ Бориса Березовского, Романа Абрамовича и Бадри Патаркацишвили.

VIP-зал ​​ парижского «Ле-Бурже».

П: - Ну здесь все равно другого места нет. Хорошо, что здесь мало народу… Ну что, давайте начинать, выключаем телефоны. Ром, у тебя сколько времени?

Абрамович: - Ну, максимум два часа.

П.: - Ну, это отлично. Здесь других условий нет. Ну, народу, слава богу, мало. С чего начнем?

А.: - С текущих вопросов. Начинаем с текущих вопросов. Всё, что до этой цифры, это плюс. Потом обратно. Это минус.

П.: - Так, Рома, можно всё опять сначала. Так, Ром.

А.: - Это мы договорились. 275 миллионов это прошлогодние.

П.: - Абсолютно верно. Получается 305.

А.: - Да, 305. 30, это было не у них. Это был алюминий.

П.: - Да, правильно. Алюминий.

А.: - 42 было. А это всё, что с прошлого года. 150 пополам, 42. Ты должен всё это подтвердить. И Женя считает, что 54 миллиона долг. Вот я хотел узнать, а ты считаешь сколько?

П.: - Я считаю, нет. Там надо смотреть.

А.: - Альфан тоже каждый раз разные цифры говорит.

П.: - Речь идет о том, что в этой точке мы получим 250… Тут все одинаковые. Тут мы одинаковые. И все их подтверждают. Речь идет только об одном. В этой точке мы договорились, что мы получим несколько сот тысяч. Это вот о чем мы договорились.

А.: - Главное, чтобы то число заполнили.

П.: - Мы договорились, что мы получим несколько тысяч. Кроме того, была просьба напомнить… Так как у нас был взаиморасчет и так как мы до конца еще должны наработать денег, то мы оформим взаимозачеты. То есть взаимозачеты нам надо провести за счет тех средств, которые мы заработаем до конца года. А эти 35 выплатим безотносительно наших денег. Поэтому всё, что сейчас происходит, это те же взаимозачеты. Мы от них не отказываемся. Мы их подтверждаем. Но разница именно в том… И мы их как раз и спросили… Но вся разница именно на число, именно то же.

А.: - Это с учетом этих 200 миллионов? Это с учетом этого долга, который мы должны?..

Б.: - Это тот самый долг, который мы должны? С учетом 35 плюс 30…

А.: - Имей в виду, 35 плюс 30… Сколько это на тот момент, который мы уже получили?

Б.: - Да. На тот момент это 35 плюс 30… Нет, 35 плюс 30… А после этого мы уже получили 100.

П.: - И после этого 12 декабря мы подписали… И оставалось 35 миллионов… И чтобы их списать… И после этого мы еще должны были получить… миллионов 15 … В общем, 10 я могу… За ноябрь… На первое декабря… За декабрь… Но я пока не очень понимаю… Условия пока… Моя мысль была на счет условий… Так что пока я не могу еще ничего сказать. А это значит, что долг оперативный…

А.: - Мы должны его погасить до 13-го числа.

П.: - Чтобы было 305 закрыто. Что компании платили… Но я думаю, понимание идет разное. И я думаю, разница где-то в 30-40 миллионов.

А.: - Я могу позвонить к Ире и спросить, сколько было перечислено после 13 сентября. И как раз будет понятно сколько.

П.: - У нас есть абсолютное понимание, что в принципе мы не можем расходиться в цифрах. А мы расходимся только в одном понимании, что должны мы делать и что не должны… А у тебя день рождения какого числа?

А.: - 24 сентября… Между прочим, сейчас бои идут в правительстве и между этими компаниями… Сейчас Кудрин с Грефом… из-за этих компаний. Надо поискать еще раз, как они собирают налоги. После этого Владимир Владимирович сказал, что нефтяные компании недодают миллиард долларов… Основные скандалы крупные из-за того, что нам подняли… Ведь раньше таможенные пошлины были другие… Я вот тут недавно говорил с Грефом в перерыве. И сказал, может, опять диалог наладим… Но вы же понимаете, чем всё это закончится? А он говорит, очень хорошо, мы вас послушаем, но решения уже приняты. Я ему не стал больше ничего говорить. Вот сейчас они отменяют льготы по налогам. Сейчас 50 процентов прибыли вкладываешь в производство, и опять буйство начинается… Тебе эту льготу опять отменяют… И опять трубу на тендер выставляют. Кто больше заплатил, тот и эксплуатирует. Что рушит нам финансирование. (Телефон) Алло, добрый день, Ира. А что ты считаешь, Колю могут арестовать? ((Николая Глушакова, бизнес-партнера Б. Березовского по «Аэрофлоту», арестовали спустя недолгое время после этого разговора))

П.: (Телефон) Алло, добрый день, Ира. Это Бадри. У нас расхождение в цифрах. Нет, не в цифрах, а в понимании. Я вот тут с Романом говорю. Мы с Романом тут договаривались, что мы по нашим взаиморасчетам рассчитаемся с сентября по декабрь. А вот цифру, которую мы хотели получить… и куда это всё вложить… Да, замечательно… А вот тогда… Значит, задолженность до трехсот пяти составляет 85 примерно… (Продолжает беседу.) Вот сейчас мне Ира подтвердила, что после того, как там было заплачено, Ром… Она примерно знает… После того, как там было 100, там было заплачено 125…

А.: - А какие примерно? Не 53, а 85.

П.: - 85. Я говорю, у нас разница именно в этом. А по всем проблемам совпадает нормально.

А.: - А доходы компании не позволяют выплатить ни это, ни тем более 85 к концу года. Единственный способ выплатить, это взять деньги в кредит. И уже с нового года рассчитываться.

П.: - Доходы не позволяют?

А.: - Прибыль не позволяет. Доходы за три месяца до декабря дали 323 миллиона. 250 миллионов компания взяла на себя платежи, и никто не хочет выполнять. Зачеты, все перечисления с Аликом, которые они пытались включить, это мои личные с ним договоренности. Это я сам заплачу.

П.: - А сколько там, 10 миллионов?

А.: - Нет, не 10. Мы когда-то с Борей разговаривали с Аликом и договорились. Мы с тобой риск разделим 10 миллионов долларов. Но помимо этого было такое состояние, что реально могли против Алика возбудить уголовное дело… Впрочем, опять появилась коронная вилла… Впрочем, впрямую это вас не касается. 10 миллионов долларов - это их инициатива. Мы погасим. Нет, это мы погасили. Он просил и просил. Он сам этим не занимался… И доходило до того… А потом оказалось, что на самом деле никаких проблем. Все начали по этому поводу выступать. И тут всплывали эти проблемы, потому что он не понимал, куда деть. И потом это в обе стороны вернулось. Они поняли, что правда дубовая. Поэтому я ему сказал, ты вылезай из этого дела, как сможешь. Я тебе сам покрою все твои убытки по этому процессу. Всё, что тебе Потанин обещал заплатить, а это было 14 миллионов. Эти 14 миллионов я тебе покрою. Вот в чем предмет споров. Потанин обещал ему заплатить 14 миллионов, а потом взаиморасчетами всё это покрыть. Я ему сказал, уходи оттуда. Уголовное дело я закрою. И уголовное дело мы закроем и для тебя, и для него. Потому иначе он должен был там стоять, и никто не хотел с ним разговаривать. И Потанин не хотел с ним разговаривать. Поэтому он стал упираться, и ситуация выходила из-под контроля…

П.: (пытается перебить)…

А.: - Это не ваши разборки, а мои.

П.: - Ну мы же вместе договаривались.

А.: - Это мои личные разборки и мои личные деньги. Ну, продолжаем. Доходы компании за три месяца сентябрь-октябрь-ноябрь составляют 327 миллионов. 350 мы хотели, но мы просто сдвинули все доходы, имея в виду, что с начала следующего года ситуация радикальнейшим образом поменяется. Поэтому мы всё, что могли, сбросили, чтобы выйти без долгов на будущий год. И вот в Ставрополе 25% мы купили полностью все продукты. И область, и всё, что там было разобрано. Мы всё купили с большой организацией. 35 миллионов. Если всё это сложить, то получается, что 319 миллионов долларов мы должны потратить. Минимум мы уже потратили. А заработали 323. Я спросил Женю, если компания «Сибнефть» считает, что это не нужно, и часть акционеров считает, что это им не нужно, то есть ли у них возможность выйти из такого положения. Допустим, вы хотите включить половину. Он сказал, нет. Эти акции на балансе «Сибнефти» стоят. Но в принципе учесть можно разницу. Но сейчас сделать это быстро нельзя. Могут быть практические расчеты между нами.

П.: - Я с этим полностью согласен. Единственное, с чем я практически не согласен. У нас были такие договоренности. У нас были такие договоренности, что мы к этому возвращаемся, когда мы полностью закрываем существующий долг. Мы, конечно же, хотели, чтобы компания получила свою прибыль. Я принципиально с этим согласен. Но единственное, что у нас получается в результате того, что мы сейчас закрыли этот долг, у нас получается, что тот долг, который у нас был в наших взаимных расчетах, остается. Понимаешь, да? Потому что мелкие долги у нас есть. Помимо этого большого.

А.: - Ну это же не горит сегодня?

П.: - У меня горит только перед тобой. Больше нигде. Просто я хочу, чтоб у тебя было понимание. Так-то я согласен. Это нормально. Мы хотели, чтоб так было.

А.: - Единственное, что, может быть, до декабря… Но инженеры говорят, что они не просматривают в таком вот объеме. Если это касается того, что происходит сейчас в политике. Поэтому мы тогда цифируем это всё в районе 80 миллионов и продолжаем. Единственная возможность - это взять кредит на компанию. А теперь возник вопрос, как после этого нам покрыть расчеты? Ты представляешь, какой долг возникает?

П.: - Если основной долг закрыть, вот эти 125, о которых ты сейчас нам рассказал, у нас будет колебаться 40-50 миллионов максимум. Даже меньше. Там я могу даже физические расходы, которые есть. Это 7 миллионов самолет. 11 мы уже заплатили, а 8 уплачено компанией.

А.: - Они учтены были в расходниках?

П.: - Один раз учтены.11 миллионов мы два раза заплатили. А второй раз не учтены. Потом долг Дерипаски, Лёвы и так далее. Это не выходит за рамки. Это нормально. И тогда я правильно понимаю, эти 85 мы сможем закрыть до 1 января?

А.: - Я постараюсь всё сделать.

П.: - И тогда мы эту тему закончим. И постараемся за один день, чтобы к этому больше не возвращаться. Может, ты нам скажешь о перспективах в следующем году?

А.: - Никаких проблем нет.

П.: - Из того, что я знаю, из того совещания, что вчера проходило, настраивает на мысль, что про меня спрашивали. Там показания должны быть… Там уголовный розыск…

А.: - А может, тебе проще дать показания?

П.: - Нет проблем. Если ты будешь знать, и я буду знать, что нет проблем, я могу дать показания… Я с удовольствием приеду.

А.: - Я же как могу…

П.: - Конечно… для меня будет лучше, если я дам показания. Я буду иметь статус человека, который не боится. А у меня такое ощущение, что это используют для того, чтобы меня арестовали. Поэтому, если у меня будет понимание, что этого не произойдет, тогда можно что-то предпринимать. Ну, я так понимаю, по поводу ОРТ мне было противно. Ты бы позвонил следователю. Нет. Ну, ты не говорил. Ты же говорил, что у тебя был разговор. Неприятный. Насчет этого.

А.: - Он говорил, что ты говорил, на неделю. До конца недели. А это разговор был на прошлой неделе.

П.: - А что он сказал по поводу ОРТ и по поводу меня?

А.: - Я сказал, что у меня такая же позиция, пока ничего не произошло. Хочешь, я уточню?

П.: - Уточни, пожалуйста. Поэтому ​​ говорит, что он может узнать.

А.: - А по поводу «Видео-Интернешнл»…

П.: - «ОРТ-Интернешнл». Да, да, да. Это мои ребята в «ОРТ-Интернешнл». Помнишь, я тебе говорил. Маару приглашали. Потом еще. А в понедельник они пришли на ОРТ. И там маски-шоу…

А.: - Я Саше дал. Он посмотрел.

П.: - А этот (неразб.) сказал, что с этой стороны ничего не предполагал. Я понимаю, что это долгая процедура. Сложная процедура. Сразу не въехать.

А.: - Ну, ладно, ладно. У меня задача напомнить про развитие в прокуратуре, в правоохранительных органах, в таможенных органах, налоговой инспекции. (Речь, скорее всего, идет о фондах, создаваемых в правоохранительных органах, органах прокуратуры, таможенных органах и т.п.)… (Неразб.) мне говорил об этом, но я его не очень хорошо знаю. Ой, я не знаю, там, по-моему, суд идет. А он хочет доказать свою преданность. Я ему говорю, ты считаешь, что тебя предали. А он мне - да, конечно, нет. Тупой он какой-то… Там поменяли следователя, который ведет это дело. Женили, разрулили меня, чуть кондрашка не хватила. А зачем его тогда арестовывали? А так, не подумавши. Они там такую кашу заварили. А этот «крепчак» общается с Путиным. Адамов сцепился с ним, Дерипаской с другой стороны. Заставили провести диспансеризацию.

П.: - А как вот с другой стороны к этому подойти?

А.: - Я не знаю. Я не слышал, чтобы про этого Быкова знали. То, что разговор об этом был, я точно знаю. Я думаю, что Потанин, невозможно, чтоб про это не знал. Но аргументы были, что нельзя никого принимать. ​​ Что за сила на подходе, я не знаю. Между нами, она одинаково информирована.

П.: - А скажи, ты действительно открывал пресс-конференцию и всех главных редакторов собрал? И сказал им на вопрос, что действительно ли вы собираетесь покупать акции ОРТ, - нет. Ты сказал: нет, не собираюсь?

А.: - Если Борис Абрамович мне верит, вот у меня есть Валя, Саша. Они мне… Я должен с ними со всеми поговорить. Вот тут есть Кремлевский клуб. Мы тут со всеми поговорили. Я три недели откладывал. А ты уезжаешь. Они будут про тебя говорить, про тебя писать. Они там проводят встречи с разными. Вот там Мамут до этого ходил. Они меня уговорили. Я три часа с ним говорил, и один из вопросов был касаемо акций ОРТ. Я сказал, я ничего не покупаю. Но теоретически могу выступить посредником, если меня попросят. Потому что Борис Абрамович мне доверяет.

Березовский: - Посредником в чем?

А.: - Если будет стоять вопрос о продаже. Но сейчас такие разговоры не ведутся, сказал я.

П.: - А они восприняли это так, что ты можешь купить акции ОРТ, а потом продать их государству. Это бизнес. Это нормально. Наоборот, ты можешь купить. Заработать 200 тысяч… А вот они спрашивали про «Коммерсант»?

А.: - Да, задавали вопрос и про «Коммерсант».

П.: - А в «Коммерсанте» даже никто и не слышал ничего такого.

А.: - Я не думаю, что государство «Коммерсант» интересует. А так серьезных покупателей я не вижу. Если бы интересовались, так интересовались. А так не интересуются. А ведь «Коммерсант» - это кто? Как компания или как акционерное общество? Независимое общество? Еще вопросы спрашивали, почему вы пропагандистски не отвечаете? А почему вы ничего не делаете, чтобы власть не отвечала на это? А я сказал, что не очень понимаю, что я должен делать, и, вообще, почему я этим должен заниматься. А я сказал, что, поскольку меня долгое время не было, не пойму, что я там должен делать, так как губернатор выступил месяц назад.

Б.: - А мне сказали, что ты уехал, а потом приехал и решил купить. А потом решил не покупать. А акционеры говорят, что они заплатили и потребовали якобы.

А.: - Ага, я знаю, о чем идет речь. Я решил ничего не покупать. Дело было так. Месяц назад у нас программа, составленная губернатором Аляски, что мы должны посетить. Программа была составлена, кстати, губернатором и директором. Вот там - мясо, рыба, лето. Приехали в компанию, которая называется (неразб.). Ну, там заправки по Аляске и какой-то там завод. Этот проект стоил 30 миллионов долларов. И мне он сказал, что заинтересовался. Он сказал, что это интерес российский и Аляска - неплохое место. Там большое количество заправок и маленький заводик. Мы один раз поговорили на этой встрече, все представители губернатора. И мне в номер начал звонить какой-то «штырь» и начал говорить по-русски, что надо обязательно встретиться. Я, собственно, сказал, оставьте меня в покое. А потом мы приехали в Сан-Франциско. Он тоже об этом узнал. Вот я тоже приехал, давайте встретимся. А я говорю, с чего я буду встречаться, какие темы у нас для разговора. А он говорит, вот там завод, мы всё знаем, вот там акционеры, мы вам поможем. А я и говорю, ничего мы не покупаем. Не покупаем мы никаких заводов на Аляске.

П.: - Давайте опять об ОРТ. Ну что, Ром, мы абсолютно готовы. Хотя у нас была проблема с Борей в Англии, но он готов. Мы показали документы.

А.: - А у нас тоже всё-всё готово. Как всегда. Проблема в том, что из Москвы мы сейчас заплатить не можем на Борю. А можем попытаться сделать это из Латвии? Проще всего то, что Городилов мне вчера ночью объяснял, что часть суммы мы платим из Москвы на ваш счет. Допустим, 20 миллионов долларов, а остальное платим на Западе.

П.: - Вообще-то, когда мы договаривались, ты сказал, что ты как это всё берешь на себя. Я имею в виду, ты берешь на себя, ты платишь за это, поэтому у нас с платежами не будет проблем, потому что платеж произойдет с Запада.

А.: - А, ну да. Ты мне напоминаешь. Сначала вы мне говорили, что вы хотите получить это легально. И в Москве заплатите 13%. И легально потому, что… А потом встал вопрос, что вы деньги хотите забрать из Москвы, и поэтому нужно получить решение Центрального Банка. Я сказал, что тут есть риск. Я пошел по этому поводу к Владимиру Владимировичу. Он сказал, что, если вы сможете сделать это тихо, чтоб скандала не было, я не буду ничего предпринимать, но и помогать не буду. А если вы хотите скандала… Мало того, что вы хотите продать, да еще и заработать, да еще и деньги пропустить. Поэтому я не буду. Если вы сможете сделать так, чтобы я в этом не участвовал, я возражать не буду. А поскольку деньги Березовского, наверняка Геращенко будет заниматься или его зам, а не рядовой клерк, то шиш чего у нас получится.

П.: - А что, у Путина с ним плохие отношения?

А.: - У Путина со всеми хорошие отношения.

П.: - Почему ему это не нравится, Путину?

А.: - Ему нравится. Только при этом Геращенко у него спрашивал. А он должен был сказать «да» или «нет». И если он говорит «нет», то Геращенко этого не сделает. Это нарушение договоренности. А «да» он говорить не может. Он говорит, можете сделать сами, чтобы это меня не касалось, то я не возражаю. Ради бога. Но помогать в этом вопросе я не буду.

П.: - А что Городилов предложил?

А.: - Городилов предлагает, что сделаем так: 20 миллионов, как мы договорились, сделаем по Москве, то есть мы платим, а они у нас в Москве и остаются. При этом карточками пользуетесь спокойно. Если надо, будем пытаться получить легальное разрешение на перевод их за границу. А остальную часть вы получаете на Запад.

П.: - Тоже по контракту, официально?

А.: - Нет, не по контракту. Нет, так уже не по контракту, а продажа опциона. Это уже более сложный контракт.

П.: - Но тем не менее будет видно, что мы получили деньги за продажу акций легально.

Б.: - Но акций или опцион?

П.: - Акций или опцион, какая разница?

А.: - А еще дайте бумагу, которую вы хотите получить из банка, что мы заранее проговорили, что эту бумагу вам подпишут.

П.: - Так это стандартная процедура. Банк делает запрос.

А.: - Да. Все это банк. Там банк все это выплачивает, и через короткое время идет проверка. Поскольку это не бумажка просто, а это уже документ. И не любой банк хочет такого вида проверку.

П.: - Согласен. Там речь идет о чем? Когда банк заключает подобного рода сделку, то у другого банка, который получает их, идет запрос, подтверждает ли этот банк, берет на себя ответственность, что эти деньги некриминального происхождения. И это банк должен подтвердить или опровергнуть. Что у нас произошло, когда мы получали деньги в Эмиратах. Хотя у нас была договоренность с Швидлером (бизнес-партнер Абрамовича) и Нерадиловым (скорее всего, имеется в виду бизнес-партнер Абарамовича Городилов), что у нас будет такая бумага. Банк эту бумагу не дал, и из-за этого мы получили 15-процентный этот штраф.

А.: - Я разговаривал с ним, он сказал, никаких вопросов нет, но он не смог этого сделать.

П.: - Ну, и как нам быть, потому что в принципе мы ничем не рискуем, а рискует банк? Мы банку показываем, что продали все. А потом оказывается, что тот банк, который перечисляет, не даст эту бумагу, и этот наш банк подумает, что это деньги криминального характера, раз банк не дает такого согласия. Хотя известно, что это элементарная вещь, и каждый банк берет на себя такую ответственность, который совершает сделки.

А.: - Поэтому Андрей и говорит, дайте форму, по какой форме это надо делать, потому что в России это не принято.

П.: - Ну, мы же не из России получаем деньги, а из Латвии.

А.: - А почему у нас не получается из России? На Борю из России никто не переведет. Если не в России, тогда можно.

П.: - Я даже не знаю. Я гражданин Грузии.

А.: - Как гражданин Грузии, ты имеешь право перевести деньги на свой счет в полном объеме.

П.: - А российская сторона, поскольку у меня прописка, считает, что я гражданин России. А с Запада мы можем принять без всяких проблем.

А.: - Ты можешь Андрею позвонить и проконсультироваться. А я вот еще хотел узнать. Это тебе сложно? Вот вы получаете за свою компанию офшорную деньги, и после этого вы там…

П.: - Конечно, сложно, если мы получаем на офшорную компанию деньги, потом наша легализация нам стоит 15%. Вот то, что мы от вас получаем деньги, и мы не должны в принципе за это ничего платить, потому что банковские расходы, о которых мы договаривались, должны были составить 3%. А мы ведь платим 15%. Это из-за чисто простой ошибки, которая произошла при том, что были договоренности, и там были бумаги, где мы договорились об одном проценте, а потом они не получили эти бумаги, и они нам объявили 15%, и мы никуда не могли деваться. И мы дали согласие, что мы заплатили, и мы теряем 30 миллионов долларов. Вот в чем, собственно, суть проблемы. А как только мы получаем на наши личные счета эти деньги, они легальные, они нормальные, и мы можем ими пользоваться легально. Поэтому если мы с Запада на Запад получаем, то здесь у нас тоже нет никаких проблем, потому что мы делаем договор, какой положено. А в принципе вариант хороший был, неплохой, чтобы мы по 10 миллионов получили там, а остальные получили на Западе по официальным квитанциям… Ну, может, немножко меньше…

А.: - А какая разница, сумма не изменится?

П.: - Нет, он имеет в виду, чтобы не потерять эти 10 миллионов.

Б.: - Они сейчас какое-нибудь уголовное дело, с конфискацией какой-нибудь…

П.: - Мы можем 10 миллионов довести до минимума.

Б.: - 10 миллионов на двоих.

П.: - Я думаю, надо посоветоваться, но в любом случае, так или иначе, у нас будет тогда два контракта. У нас будет контракт на опцион, который мы продаем западной компании, и за это мы получаем львиную долю денег. И на продажу акций отдельно. Правильно я понимаю?

А. (звонит по телефону Андрею): - Я сейчас с Бадри разговариваю. Объясни ему схему, которую ты предлагаешь. Как провести платежи - часть по России, и часть там. Я вчера с Христенко разговаривал. Я тебе рекомендую поговорить с ним. Но он не подтверждает, что полгода назад мы договорились на три года.

П.: - Привет, Андрей! Объясни мне, пожалуйста, всю эту схему… Ну, там примерно на двоих 10… То есть вы подтверждаете легально получение этих средств…. Да, это абсолютно нормально… Нет, Андрюш, нас это не устраивает, потому что мы везде продекларировали, что мы открыли личные счета и на наши личные счета поступают отсюда эти деньги. Поэтому мы хотим, чтобы они были легальными. Поэтому тот офшор здесь не имеет никакого значения. Самое главное, чтобы банк это всё подтвердил… Есть в принципе решение этой проблемы, оно совершенно оправдано. Оно чисто финансового характера. Это устраивает? Если устраивает, то они готовы. Мы сейчас тут сделаем это дело. Если это устраивает, то мы можем всё это сделать. Тогда этот опцион, о котором мы говорили, будет продаваться именно там. Тогда никаких проблем это не представляет, чтоб мы это получили, и поэтому всё мы получим в Лондоне. Сначала деньги придут туда, откуда вы хотите, а так они придут на наши счета в Лондоне. Но это стоит того, чего я говорил. Но это нужно, чтоб абсолютно, чтоб это жило и работало. Единственное, здесь Боря не был согласен, но я ему объяснил. Так как у нас всё это будет завязано абсолютно, это всё равно будет выполнение этого контракта. Поэтому, откуда в Лондон придут деньги, нас абсолютно не волнует. Понимаешь, да? Поэтому ты переговори с Романом. Если они согласны, мы тогда готовы. И у вас тогда появляется дополнительный опцион. А у меня будут уже тогда дополнительные расходы на все суммы, которые я там получаю. Нет, Андрюш, с вашей помощью. Потому что было сказано, что вы нам дадите документы, которые мы просили. Поэтому мы договорились об одном проценте. А потом этого не оказалось, и мы попали в ситуацию, когда мы вынуждены платить такой процент. Поэтому я передаю ему трубку, вы решите. Тогда я сегодня же выстраиваю другую схему. Даю Романа.

Борь, нам нужно заканчивать с этим. Поэтому мы должны принимать или такое, или такое решение. То, что мне предлагают, меня целиком и полностью устраивает. Единственное, это с офшора перечислено. Ведь все равно этому не будет легализации. Поэтому зачем оно нужно? Поэтому я предлагаю, чтоб мы понесли расходы, а пока они тут работают и дадут нам нормальное… А я уже там решу. А мы можем, в конце концов, там личные счета открыть. А потом оттуда с личных счетов на личные счета в Лондон перевести. Потому что это всё отличается тем, что деньги будут на личных счетах.

А.: - Он сказал, что прислал 4-го нам бумагу.

П.: - Как только он прилетит, мы организуем эту бумагу.

А.: - И второе предложение. Чтоб мы разделили подходы по легализации денег между нами и прошли вашим путем.

П.: - Никаких проблем нет. Единственное, что я предлагаю, чтоб мы разделили не только эти расходы, но и предыдущие. Потому что я считаю, что это будет как минимум честно. Потому что мы попали в данную ситуацию не одни, а вместе. У меня нет никаких проблем, чтобы показать все документы, чтобы ни у кого не было сомнений, что мы на этом не наживаемся. Я считаю, что всё это мы должны соединить, и разделим пополам эти расходы и те. А в принципе там одна и та же сумма.

А.: - Если вы договорились с Женей об этом, я готов взять на себя часть расходов. Безусловно, я понимаю, тебе эти расходы ни к чему.

П.: - Ром, понимаешь, Андрей полностью в курсе дела.

А.: - Мы можем полностью закончить эту сделку? Что мы найдем понимание по этому вопросу, я обещаю.

П.: - Конечно, конечно.

А.: - Сейчас мы закроем сделку, чтобы я мог спокойно отчитаться.

П.: - Конечно, а как ты предлагаешь?

А.: - Либо тем путем, который Андрей предлагает…

П. - … либо заплатить, и никаких вопросов нет. И мы соединяем эти две вещи, наши расходы и расходы по этой сделке. Или не соединяем. Мы можем не соединять финансово. Мы можем сейчас не забирать эти деньги у вас, а просто договориться.

А.: - Да, я обещаю. Да, вернемся, найдем по этому поводу взаимное решение. Сейчас я ничего не могу. Я должен этих просить и этих просить.

П.: - Это понятно, это происходит каждый день.

А.: - Есть проблема, и проблема эта не только ваша. Сначала Женя это делал, а потом не делал. И попали в неловкое положение.

П.: - Ну, и ладно, договорились. Никаких проблем. Фактически мы ничего не теряем, потому что мы потом компенсируем. Ну а то, что потеряли, то потеряли.

А.: - Что мы можем подписать сейчас такое, чтобы я мог пойти и доложить Владимиру Владимировичу, что сделка закрыта?

П.: - А мы уже всё подписали. Как только пройдет проплата, можно уже получить… Ром, а ты можешь сейчас сказать, как на следующий год мы планируем свои действия?

А.: - Как только закончатся эти потуги, это будет второй квартал следующего года. И я не могу сказать, что это будут окончательные потуги. Если мы пытаемся говорить о чем-то срочно, то мы подписываем соглашение, от которого они потом не могут отказаться. Потому что полгода назад мы с ними договорились по шкале и больше, чем было до этого… Мы спрашиваем, если у вас проблемы, мы их возьмем на себя. Но тогда вы нам гарантируете три года неизменения условий. Так вот, полгода, Кудрин сказал, наверное, это было, но теперь я отзываю то, что было до этого. И вот у нас новое предложение, о котором мы уже решили. Вы можете соглашаться, можете не соглашаться. Это не очень-то было приятно, потому что они там целыми днями проводят вместе, всё время жужжат. Он написал письмо, трансфертные цены, там воруют, там воруют нефтяники. А там маленькие акционеры. Через Альфа-Банк и доли маленькие. С одной стороны, как менеджеру этой компании ему выгодно, с другой стороны, как акционеру выгодно. Чтоб было вот так вот потрачено. Тем самым это позволяет в целом по стране… и акции будут расти. В принципе это правильно. Так мы потеряем минимум по 5 миллионов долларов каждый. Максимум миллионов 600. В зависимости от того, где они остановятся. Тем не менее на следующий год мы можем получать деньги единственным путем легально через уплату налогов. И мы сможем это делать два раза в год, в течение первого полугодия и второго. И будут получать деньги все акционеры и коммерческие директоры. И по акциям. И все-все-все будут получать, исходя из портфеля. По идее мы должны легализовать этот процесс. И сказать, вот этот портфель вот этого, этот - вот этого. Если вы мне доверяете, я сделаю так, чтобы тебя не высвечивать. Если не доверяете, то надо понять, сколько это всё стоит, но между нами не может быть никаких официальных договоренностей. Во-первых, это запрещено, во-вторых, не существует способа, чтобы не нарушить этих договоренностей. То есть в тот момент, когда ты захочешь это нарушить, ты имеешь право это нарушить юридически. Но юридически это всё ничтожно. И тогда все добьются результатов, ради которых это всё было сделано, кроме нас. Потому что акции, которые в правовой части этого дела, будут расти.

Б.: - Это не так.

А.: - Нет, Боря, это именно так.

П.: - Мы можем предложить другой вариант. Вариант такой, что вместо нас будет участвовать банк.

Б.: - Которому мы доверим оперативное управление.

П.: - Это нормально?

А.: - Вы готовы сказать, вернее, подтвердить, что я говорю, что 40%, которые я когда-то называл, находятся под моим контролем, но я им не владею. Остальные пакеты находятся в трасте у менеджмента. Если такая схема устраивает, вы можете тогда…

Б.: - Тогда они будут требовать у банка.

П.: - У банка это может быть опцион.

А.: - Вот ты российский гражданин. Ты будешь деньги получать в Москве. Ты заплатил налоги, и ты будешь их получать.

Б.: - Я не российский гражданин. Я не собираюсь здесь проживать больше полугода.

А.: - И что это значит?

П.: - Это значит, что он может не платить налоги.

А.: - А я должен тебе из России заплатить по акциям.

П.: - А на это нужно разрешение ЦБ. Поэтому я считаю, если в этом будет участвовать западный банк…

Б.: - Западный банк, за которым стою я. Что вас в этом не устраивает?

А.: - Я же не чувствую ситуацию, чтобы сказать тебе, насколько это хорошо или плохо.

Б.: - Но это не означает мою легализацию. В этом вся проблема.

А.: - А про легализацию через компанию «Сибнефть» может только компания «Сибнефть».

Б.: - То же самое нужно сделать с алюминием.

А.: - С алюминием мы ничего сделать не сможем.

Б.: - Почему?

А.: - У нас там всего 50%. Должна вторая сторона согласиться. Они потребуют такого же. В алюминии пока не заурегулированы налоговые дела. Поэтому там бессмысленно это делать. Это значительно уменьшит доходы. И будешь ждать очереди, когда получим дивиденды.

Б.: - Все равно настанет время, когда это придется сделать.

А.: - Если мы легализуемся, то и они должны легализоваться. Ведь не может быть такого, что одна половина легализована, а вторая нет.

Б.: - Согласен.

А.: - И там все появятся: и Быков, и Миша, и Антон, и Аксён, и Олег Дерипаска.

Б.: - У меня совсем другая оценка. Они же все всё понимают. И в конечном счете понимают, что всё правильно это.

А.: - Они не считают, что это правильно. Единственное, что их останавливает, только ощущения, что ты можешь там находиться.

Б.: - Рома, я могу тебе сейчас сказать, что я много времени потратил на Западе, чтобы понять, какое отношение это ко мне как к человеку. Хорошее отношение. Ну, ладно, все это нормально.

А.: - Ну, я понимаю. Мы сейчас в тупике. Если ты настаиваешь на этом, я должен выводы делать. Скорее всего, я буду вынужден себе предложить купить акции «Сибнефти». Я не буду участвовать в том обществе, в котором, с моей точки зрения, нет перспективы. Дороже всё это не будет. Доходы по карманам тырить не удастся.

П.: - А сколько, по-твоему, могут быть дивиденды?

А.: - Вообще не могу сказать ничего. Мы же это все обсчитаем. От чего это зависит? Сколько мы в этом году заработали?

П.: - Ну, 300.

А.: - Вот и считай, что мы в будущем году заработаем 900 миллионов. В случае, если цены на нефть будут такие же, если налоги останутся такие же, мы заработаем столько же. Нет оснований больше, потому что на следующий год мы должны прирастить на 3 миллиона добычи, и что для нас 20%. Это колоссальный будет рост. Мы одновременно разбуриваем много месторождений.

П.: - Ром, а почему было принято такое решение, именно так работать?

А.: - Больше никакого другого. По-другому не сможем. Можно воровать на оборудовании. Делать вид, что оно дорогое, а покупать его дешево. Если мы готовы до этого дойти. Ведь мы когда-то от этого ушли.

П.: - Нет. Ну, я, наоборот, за это.

Б.: - Я просто не понимаю, какого порядка должны быть дивиденды? Почему ты не говоришь о порядке?

А.: - Ну вот посмотри, мы в этом году добыли 900 миллионов. Это прилично. А теперь возвращаемся к началу разговора. Нам предлагают к 170 миллионам налогов до 600 дополнительно заплатить. Значит, мы заработаем полный миллиард минус 170, либо миллиард минус 600. И в каком порядке?

П.: - Если всё останется, как есть, то каким образом получится, что мы получаем дивиденды?

А.: - Мы сможем вывести дивиденды на компании и после этого их распылить. Заплатить налоги, и у нас в трасте находятся 44%. Опять платятся налоги, после этого остатки распыляются разными путями. Таким образом, легально из Москвы к Боре они прийти не могут никогда.

П.: - Если мы официально каким-то образом не будем участвовать в этом, какой смысл нам, как россиянам, платить официально налоги и на этом терять все наши деньги? Если б мы как иностранные компании там участвовали.

А.: - Ты все равно будешь налоги платить.

П.: - Персональные налоги.

А.: - Ты не будешь персональные налоги платить. Ты будешь налоги на дивиденды платить - 30%. Мы тебе сделаем схему, чтоб ты минимум налогов платил. Если ты хочешь в лоб, то ты заплатишь, я думаю, 35% за все.

П.: - Если мы все это примем, то у нас возникнут проблемы с легализацией всего этого. Если ты владеешь всем этим, то они будут у тебя официально легализованы как у акционера. А у нас возникнут проблемы.

А.: - Я тоже не могу как акционер ничего получать.

П.: - Почему?

А.: - Потому, что меня не объявляют официально акционером компании. Я нигде не могу сказать, что это мои акции. И я нигде не могу официально получить доход. Единственное, что я могу сделать, это то, что у меня под контролем, и теоретически оказывать на них влияние. Такая фраза должна быть очень выгодна.

П.: - Тем не менее должна быть структура, которая владеет этим. Западная структура для получения дивидендов, когда ты знаешь, что это дивиденды официальные и твои.

А.: - А я в конечном итоге не являюсь трастодержателем.

П.: - А кто?

А.: - Не знаю. Либо Женя, либо Женя. Или типа юрист, который по поручению работает. Точно не знаю.

Б.: - Я сейчас ищу крупную западную компанию, которую попрошу разобраться в моих проблемах. Налоговая. Мне надо продекларировать через полгода или через год. Какой-то такой момент настанет.

П.: - А ты уверен, что он настанет? Давай лучше подождем.

Б.: - Я хочу, чтобы крупная западная компания разобралась в моей собственности. И перевести эту собственность на нее, на эту компанию, или передать ее в управление. Чтоб эта компания представляла мои интересы. Вот что я хочу. Я хочу, чтоб это было официально. Чтоб эта компания управляла моими акциями и чтоб было ясно, что эти акции действительно мои.

А.: - Может, это и разумное решение.

Б.: - Я сейчас ищу как раз такую компанию. Я веду переговоры. Я хочу, чтобы сейчас Женя один или Женя другой общались с моими представителями в этой компании и разбирались.

А.: - Борь, я ничего тебе сказать не могу, я неспециалист. Я в этом не разбираюсь.

Б.: - А я тебе специально сказал…

П.: - А до того, как будет решение вопроса, кто должен над этим работать? Я считал, что со следующего года мы должны установить некие суммы, которые мы должны ежемесячно получать.

А.: - Ежеполугодно сможем получать. А ежемесячно не сможем.

П.: - А от чего это зависит, Ром? Мы не можем получать хотя бы ежеквартально?

А.: - Теоретически можем ежеквартально. Но лучше - ежеполугодно. Не принято чаще собирать акционерные собрания, распределять дивиденды и так далее и тому подобное. Тогда эта компания будет заниматься не добычей нефти, а вытаскиванием денег. Компания использует те средства, которые находятся внутри. Она принимает решение и за полгода должна выплатить нам, и за год должна выплатить нам. А так выглядит, что мы другие. Вот от чего мы ушли. Мы хотели показать, что мы не финансовая компания, а нефтяная. И мы опять возвращаемся. Вот мы выплачиваем дивиденды один раз, другой раз. Понятно, что цена другая.

П.: - Да, конечно… А ты сам все-таки не знаешь сумму, которая была на выборную кампанию? Это независимо от того, какая была сумма.

А.: - 50 миллионов.

П.: - Нет. Было больше - 56, не то 54.

А.: - Я не знаю.

П.: - Помнишь, я тебе тогда еще говорил, когда мы пошли на выборы? То, что мы тогда получили, я думал, снимется не 50 миллионов, а снимется статья расходов 49-46. То есть мы не делим пополам и не потом считаем…

А.: - Я узнаю.

П.: - Меня сейчас не сумма интересует, а другое. Я правильно ли понял нашу договоренность? Статья расходов…

А.: - Я готов определить, в чем разница, но тогда я говорил… Но тогда мы договорились, что 175 миллионов. И откуда они возникли? 150 и 25.

П.: - Тогда мне казалось… Сначала было сказано, что это 50. Потом оказалось, что это не 50, а почему-то 56 или 54.

А.: - Я тоже не знаю, может, это ошибка.

П.: - Я вообще был не в курсе дела. Я тогда узнал, что это было 50. А потом я узнал, что мне прибавляются 25, а потом узнал, что эти 25 снимаются. Это все я вместе узнал. Все это было в тот день.

Б.: - Сначала было, что я не участвую, потом участвую. Вот я хочу знать про эти 10 миллионов.

А.: - Нам скрывать нечего.

П.: - Абсолютно.

А.: - А у тебя что-то с таможней? Там аппаратура какая-то была?

П.: - Нет, мы ввозили фильмы. На эти фильмы там надо было заплатить НДС, растаможку. А у них якобы есть информация, что они не платили. Это первое, и второе, что они перешли в «ОРТ-Интернешнл». А «ОРТ-Интернешнл» - это такая компания, которая, как они считали, отмывала деньги. Каким образом? ОРТ платила, допустим, 30 тысяч за фильм, а эта компания покупала реально за 20. А разница клалась в карман. На самом деле всё это было не так, всё это было в обратную сторону. Мы покупали за 50 тысяч фильм, а ОРТ продавала за 30. Там у нас дыра возникла, и надо было каким-то реальным образом показать, как эти деньги возникли.

Б.: - А что ты считаешь, Колю (имеется в виду бизнес-партнер Березовского Николай Глушков) могут арестовать?

А.: - Думаю, нет. Ко мне Красненкер (бывший замгендиректора «Аэрофлота») позвонил позавчера и спросил: как ты думаешь, завтра не арестуют? Как ты думаешь, что делать? Вы про это не слышали, хотят его арестовать или нет? А я сказал, что если тебя арестуют, то кто-нибудь позвонит.

Б.: - Это опять Устинов (бывший генеральный прокурор) всё, да?

А.: - Да. Что-то он там делает потихонечку. Как он говорит, я и народ не ошибаются. Мы, Владимир Владимирович, с народом ошибаемся. А он говорит, может, мы с народом и ошибаемся, но вы нас далеко не сплавляйте… Мне нравится такое решение. Мне внутренне такое решение нравится… Вот все остальные как бы крыльями захлопали, а мне нравится… При выборе Пети я не жил. То, что он большевиком был, я не знал. Я услышал об этом только недавно… Мне гимн нравится.

П.: - Уж лучше «Боже, царя храни».

А.: - А вообще, Борис, про тебя много спрашивали. Почему никто ничего не делает, чтоб тебе помочь? Я считаю, что не стоит под конфискацию. Вы считаете, что к обществу не стоит обращаться? Общество, оно не воспримет это обращение. Вы же знаете, что если Березовского, Гусинского, Волошина и иже с ними разорвут на куски, то общество будет только радо. А если кто-то будет возмущаться, то обращайтесь к народу. А народ - это быдло… И ты в этом не виноват… Ой, мы оба в такой жопе.

Б.: - Думаю, да».

Выдающийся документ.

Да, так вершится наша жизнь: в таких драматических сценах.

29  ​​ ​​​​ Борис Беккер, всеми любимый теннисист, ​​ взял своего ребенка и покинул американскую жену.

Это похоже на бегство.

30  ​​ ​​​​ Мюллер:

«Будучи превознесен, Христос не провозглашает более Евангелия непосредственно, но Он делает это опосредованно, через служение Церкви.

Тем не менее, также и будучи превознесен, Он остается истинным Пророком и Учителем Своей Церкви, так что одно лишь Его Слово должно проповедоваться людям».