МУЗЫКАЛЬНЫЙ ДНЕВНИК

2011 ​​ 

Примечательное:

Много либеральной прессы

Шевцова, Гарри Каспаров

Артемий Троицкий: Поп-музыка

Татьяна Шмыга

Потоп в консерватории Питера

Волочкова

Дмитрий Морозов о «Воццеке» Дмитрия Чернякова

Афоризмы Черномырдина

Культуролог ​​ Яковенко: Современная реальность и будущее России

Латынина: рынок тяжелых наркотиков в России

Галина Вишневская

Гнесинка

Соломон Волков

Чечня

Юрий Арпишкин: ​​ планы расширения Москвы

Андрис Лиепа

Светлана Алексиевич

Михаил Веллер

Наум ​​ Клейман

Рок-опера Jesus Christ Superstar

Европравительство

Ясин: ​​ сдвиги в мировой экономике

Барсов: ​​ обучение в РПЦ

Михаил Дмитриев: общество

Андрей Капустин: ​​ Газ в обмен на Тимошенко

Шевцова

Слава Тарощина: ​​ Пугачева ​​ Алла Борисовна

Юлия Кучкина, РБК: ​​ Греция объявит дефолт

Евгений Светланов

Стив Джобс

Новая: Люди со Старой площади захватили Китай-город.

Латынина: 500-летнее доминирование Запада приходит к концу

Кобрин: Фредди Меркюри

Новая о фашизме (20 декабря)

Мацуев

Январь ​​ 

1  ​​ ​​​​ Караян: симфония Дворжака.

Архивы классики: Герберт Фон Караян.

2  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Мастера американской музыки: Рэй Чарльз – гений соула.

Оффенбах: «Сказки Гофмана» - Женевский большой театр

3  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Музей, посвященный группе Биттлз, открывается сегодня в столице Аргентины.

В девять утра сосед уже что-то ​​ страстно пилит.

Ему не кажется странным, что пила используется в жилом помещении, а не в лесу.

«Дидона и Эней». Опера Генри Перселла. Ансамбль «Les Arts Florissants», У. Кристи

«Симфония ре мажор», хореография: Иржи Килиан - Голландский театр танца.

«Бессонница».

4  ​​ ​​​​ «Театр любви», Филипп Жарусски. Фестиваль в Амбронэ, 2009.

Приятно слушать Монтеверди!

«Воццек» (Альбан Берг) в Большом театре Москвы. ​​ 

Кажется кощунством не любить, не слушать эту музыку.

5  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Блок. ​​ О современном состоянии русского символизма. 1910.

«Валькирия». Опера Вагнера в театре «Ла Скала» (Милан). Дирижер Даниэль Баренбойм.

ТКК: ​​ Майя Плисецкая.

Юбилейный вечер в Музыкальном театре им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко.

Гала-концерт «Ave Майя».

С ​​ Николаем Цискаридзе.

Одноактный балет «Послеполуденный отдых Фавна» на музыку Клода Дебюсси (хореография Вацлава Нижинского).

6  ​​​​ Тот Новый год был ужасным, потому что мои улетели в Сибирь.

А теперь ​​ и соседи не шумят, и Меццо есть!

Вчера слушал «Воццека», а сегодня «Валькирию»!

Разве плохо?

«Безумный день» в Варшаве 2010. Шопен. Сочинения для фортепиано.

Но какое же утешение несет Шопен!

Сейчас уж не плачу от его мелодий, как лет 30 назад, ​​ - но на душе так хорошо!

Антон Брукнер: Симфония №8. Венский филармон. оркестр и Пьер Булез

Архивы классики: Герберт Фон Караян

7  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Позвонил Лиле: не застал.

Может, поехала к маме: проведать могилу.

Архивы классики: Элизабет Шварцкопф

«Воццек» (Альбан Берг) в Большом театре Москвы

«Русалка» (А. Дворжак).

Мастера американской музыки: Рэй Чарльз – гений соула.

У ​​ Ray'я ​​ были ​​ хористки: raylettes.

«Чарлики».

Record ​​ label, = recording label фирма, студия грамзаписи; фирменная наклейка на пластинке

8  ​​ ​​​​ «Безумный день» в Варшаве 2010. Шопен.

Франц Легар: «Веселая вдова». Лионская опера.

9 ​​ ТКК:  ​​​​ Опера Дж.Верди «Травиата»

Спектакль легендарного оперного театра «Ла Скала», 2008 год. Режиссер постановки Лилиана Кавани. Дирижер Лорин Маазель. Главные партии исполняют: Виолетта - Анджела Георгиу, Альфред - Рамон Варгас, Жорж Жермон - Роберто Фронтали, Флора - Наташа Петрински. В постановке принимают участие оркестр, хор и балет театра «Ла Скала».

10  ​​ ​​​​ Оффенбах: «Сказки Гофмана» - Женевский большой театр. ​​ 

Меццо дает возможность регистрировать то, что слушаю.

Сколько слушал «Орфей», но что именно, не хватало сил записывать.

«Безумный день» в Варшаве 2010. Шопен.

Далее – ​​ «День Шопена в Варшаве».

«Большая месса», хореография: Уве Шольц.

11  ​​ ​​​​ «В Москве обокрали квартиру певца Владимира Преснякова-младшего в элитном жилом комплексе «Золотые ключи». Общий ущерб оценивается как минимум в 11 миллионов рублей.

По словам экспертов, охранная система «Золотых ключей» - одна из лучших в Москве».

Массовая культура.

День Шопена в Варшаве.

«Бык на крыше» (Д. Мийо) и «Груди Тирезия» (Ф. Пуленк). Лионская опера.

12  ​​​​ Новая, ​​ Лилия Шевцова:

Смогут ли российские интеллектуалы отказаться от кремлевских «пряников» в массовом порядке. И что еще должна сделать власть, чтобы служить ей стало совсем неприлично.

Великие умы недавнего прошлого - от Макса Вебера до Карла Поппера, от Юргена Хабермаса до Альбера Камю - мучительно думали о призвании интеллектуалов. Их размышления в 90-е годы суммировал Ральф Дарендорф, мысль которого можно свести к такой вот аксиоме: интеллектуалы несут ответственность перед обществом. Там, где они молчат, общество утрачивает свою будущность.

Опыт «бархатных революций» Восточной Европы позволяет сформулировать еще одну аксиому: прорыв к свободе может быть бескровным, лишь если интеллигенции удается сохранить в обществе не только роль морального арбитра, но и способность к формированию повестки дня.

Если эти аксиомы верны, то будущее России печально.

Понять, какую роль прослойка, профессия которой - думать, играет сегодня в России, не составляет труда. Нужно взглянуть на механизм, который обеспечивает выживание российской системы. Этот механизм на удивление прост и пока эффективен в осуществлении интересов власти. Российской правящей корпорации удается сохранять систему, давно пережившую свое время, благодаря игре в противоположности. Эта игра позволяет системе менять окраску и имитировать движение в разных направлениях. Фокус в следующем: нужно одновременно апеллировать к разным слоям, нейтрализуя ​​ их недовольство, и создавать видимость развития, в то время как стоишь на месте.

С одной стороны, Кремль подкармливает националистическую волну, с другой - ​​ не забывает о подпитке имперских настроений. С одной - ​​ власть пропагандирует антизападничество для внутреннего пользования, с другой - ​​ обнимается с западными лидерами, а кое с кем имеет свой частный бизнес.

С одной стороны, власть не скрывает своей антилиберальной сущности, с другой - ​​ опирается на «системный либерализм», т.е. на либеральную риторику и людей, которые позиционируют себя как либералы. И здесь - внимание: это балансирование на канате было бы невозможным без участия самых разных групп «думающего» сословия - от националистов до империалистов, от левых до правых. Все они с разной степенью воображения имитируют свои проекты, облегчая жизнь системы-хамелеона.

Правда, в декабре 2010-го балансирование национализма и имперскости дало сбой. На улицу вышла молодежь с ксенофобскими лозунгами, которая, видно, не на шутку напугала кремлевских кукловодов. Взбунтовалось путинское поколение, выросшее в период «вставания с колен» и интуитивно почувствовавшее безнадежность будущего. ((!!))

Путин, обычно державший паузу в моменты прежних испытаний и в этой паузе видевший способ продемонстрировать свои силу и выдержку, на сей раз среагировал молниеносно. Это подтверждает осознание властью угрозы выпадения важного элемента, помогающего удерживать равновесие. Но сможет ли Кремль приручить выползающего из бутылки джинна?

Скорее всего, произойдет то, что произошло с игрой в имперскость, - именно она дала толчок к распаду России.

Этот процесс нашел отражение в формировании де-факто самостоятельных северокавказских режимов, диктующих свои требования монополии (уникальный случай в мировой истории!). В этой ситуации рост русского национализма только подстегнет дезинтеграцию.

Власти пока удается сочетать антизападничество и «перезагрузку» с Западом. Но и здесь накапливаются проблемы. Постоянно подпитываемое телевидением и национальным лидером антизападничество, и прежде всего антиамериканизм, стало способом самовыражения нового поколения. Хоккеисты молодежной сборной, матом костерившие американцев и своих канадских соперников в Баффало, выражали то, что ощущают многие россияне в отношении Запада, и то, как они разрешают свои комплексы. Рано или поздно антизападничество, ставшее для части россиян национальной идеей, заставит общество обратить внимание на космополитизм правящего класса, ставшего частью западного мира.

А вот третья опора системы - «системный либерализм» - уже зашаталась. Если эта опора рухнет, тогда и начнется обвал всей конструкции. Ведь только включенность людей, позиционирующих себя как либералов, в обслуживание власти позволяет и власти, и системе в целом выглядеть цивилизованно. Только имитация либерализма позволяет классу рантье лично интегрироваться в западное общество. «Системный либерализм» включает разные уровни поддержки власти: либералы в исполнительных органах, участие либерально мыслящих либо либерально выглядящих людей в Общественной палате, в Совете по правам человека при президенте и различных советах при других органах власти либо правоохранительных структурах, либералы в «телеящике». Вот далеко не полный перечень проявлений прирученного либерализма, который с успехом конкурирует с ручными национализмом, империализмом и коммунизмом.

Все группы интеллигенции от «государственников» до левых (от Проханова до Зюганова) строят «потемкинские деревни». Но основную нагрузку в поддержке статус-кво несут системные либералы. Потому что именно они дискредитируют единственно возможный выход из российского единовластия.

Почему российские интеллектуалы идут в услужение власти? Для некоторых конформизм по традиции является формой жизни, и они им даже бравируют. Символом конформизма как жизненного кредо стал Никита Михалков. Страх маргинализации и потери комфорта жизни заставил других (и таких большинство) выбрать молчаливый конформизм, который они неуклюже пытаются скрыть под осторожным брюзжанием. Для третьих сотрудничество с властью основано на вере в «реформы сверху», в результативность «малых дел», в надежде на реформаторство Медведева либо, напротив, в способность Путина укрепить государство.

Но можно ли надеяться на реформы «сверху» после двадцати лет их отсутствия? Сколько «добрых дел» сделала власть под влиянием интеллектуалов при власти? Как можно верить в либерализм Медведева после репрессивного поворота его президентства? И разве не при Путине Россия начала терять Северный Кавказ?

Между тем Россия вступает в новый избирательный цикл. В ситуации, когда система исчерпывает средства выживания, можно лишь ожидать ужесточения режима, не собирающегося покидать сцену. Это оставляет интеллектуалам «при власти» лишь один вид конформизма - михалковский, не претендующий на сохранение достоинства.

Раздражение в среде конформистов выбором, который сделали Шевчук, Улицкая, Акунин, Прилепин, Фатеева, Ахеджакова, Угаров и его «Театр.doc» и драматурги, объединившиеся вокруг него, вполне понятно. Ведь эти люди, выйдя в антисистемное поле, заставили оставшихся «там» чувствовать себя неуютно, возможно, и отвратительно. Ведь у многих «там» сохранилось, пусть на уровне атавизма, ощущение репутационного ущерба. Об этом свидетельствует стыдливое письмо президенту представителей «системного» рока, подписанное Гребенщиковым, Макаревичем, Скляром, Кинчевым и Шахриным, с просьбой «справедливо разобраться» с Ходорковским и Лебедевым. Видно, все-таки что-то у них там скребет внутри…

Означает ли тот факт, что коль скоро с этой системой и с этой властью все стало ясно, интеллигентское сословие решится снять с себя лакейский сюртук? Выйдут ли приличные люди из многочисленных загончиков при власти? Причем все вместе и окончательно? Откажутся ли они от участия в фарсах на телевидении, где из них делают шутов? Пока мы видим признаки иного движения, во всяком случае, среди системных либералов.

«Зазор между дуумвирами расширяется», - убеждает нас популярный комментатор.

«К заявлениям Медведева стоит отнестись серьезно», - призывает другой.

«Главным остается вопрос, какое место видит для себя Медведев после 2012 года», - надеется третий. «Важно уметь пользоваться процессуальными возможностями (!)» - убеждает четвертый.

Другие собираются жаловаться президенту на власть и ее правоохранительные органы. И все они ищут обоснование, почему им нужно дружить с властью. «Чтобы влиять на власть», - говорят одни. Как будто они на нее влияют. «Чтобы информировать власть», - говорят другие. Как будто власть не знает, что происходит вокруг. Есть и новый аргумент: «Мне власть не нравится. Но оппозиция тоже». Что мешает создавать оппозицию, которая понравится?

Интересно, что еще должна сделать власть, чтобы убедить коллег, что дальше служить имитацией неприлично? Правда, власть далеко не глупа. Она пытается не перебарщивать с насилием. Обращу ваше внимание на любопытный феномен: логика системы ведет к ужесточению режима; но логика выживания правящего класса требует сохранения пристойного лица, без чего лично интегрироваться «в Запад» невозможно. Поэтому демонстрация кнута не мешает помахиванию «пряником». Власть продолжит приглашать «на чай» с лидерами тщательно отобранных интеллектуалов (но больше никаких Шевчуков!). А избранные будут преданно и с восторгом ловить взгляд лидера, как это продемонстрировал нам Ярмольник. Либо с обожанием восклицать: «Вы хороший мужик!», как это сделала великая актриса, встретившись с «национальным лидером» (и великие, увы, оказываются слабы, оказываясь рядом с властью). Объятия власти с избранными будут лишь только подчеркивать репрессивную тенденцию - и чем жестче будет кнут в отношении нелояльных, тем больше «пряников» власть будет предлагать лояльным. Боюсь, что немало последних с радостью воспримут подмигивание власти как индульгенцию и как повод остаться в тени власти. Впрочем, может быть, я ошибаюсь?

В 80-е годы в Польше сотрудничать с режимом для интеллигенции означало потерю чести - полностью и бесповоротно. Польский режиссер Кшиштоф Занусси рассказывал: «Наши актеры бойкотировали государственное телевидение. Мы не давали интервью официальным СМИ. А люди, которые встречали известных интеллектуалов на улице, говорили: «Спасибо, что вас нет на телевидении». Вот почему польская интеллигенция сохранила в глазах населения роль морального арбитра, что облегчило бескровный ход трансформации: арбитр сдерживал разрушительные эмоции.

Как вы думаете, смогут ли российские интеллектуалы отказаться от кремлевских «пряников» в массовом порядке? Кто из них откажется «от чая» с лидером? Скажут ли они «нет», когда их будут приглашать на телевизионные клинчи и ток-шоу? Откажутся ли от орденов и премий, которые рассматриваются властью как плата за лояльность? И когда это будут делать одиночки, последуют ли за ними остальные?

Феномен интеллигенции «при власти» имеет два последствия. Во-первых, в обществе самоликвидируется сила, призвание которой в том, чтобы сохранять моральное и этическое измерение. Никакая другая прослойка - ни бизнес, ни технократы, ни менеджеры в этом качестве интеллигенцию не заменят. Во-вторых, сужается возможность для деятельности по проектированию выхода из нынешней системы. Пока нет признаков, что другие социальные группы способны этим заняться. В скобках замечу: интеллектуалы, как правило, плохие управленцы и не в этом их функция. Но без них невозможен общественный прорыв.

У нас же интеллигенции сломали позвоночник. Власть ее слишком долго насиловала, причем при добровольном согласии многих ее представителей. Может ли задавленное и затравленное «думающее сообщество» попытаться сыграть ту роль, которую сыграли интеллектуалы в других странах? Думаю, что, по крайней мере, оно сможет возродить понятие «репутация» и вернуть в обиход понятие «стыд». В России уже есть критическая масса антисистемных интеллектуалов, способных это сделать.

Как именно?

Это уже вопрос для обсуждения».

Бальзам для души.

12 ​​ Паулсу – 75.

Самый известный композитор.

«Президент России поздравил с днем рождения латвийского композитора, пианиста и дирижера Раймонда Паулса».

Врача Майкла Джексона будут судить за непредумышленное убийство звезды.

«Воццек» (Альбан Берг) в Большом театре Москвы

«Culpashow шоу вины» - вот что случилось с Филей.

Но удивительно, что всем это шоу понравилось.

Скрипка ​​ анг. violin; fiddle разг.

Виолончель ​​ violoncello, cello

13  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Невероятное распространение караоке.

«Караоке - развлекательная электронно-музыкальная установка, на мониторе которой демонстрируются красочные музыкальные видеоклипы с фонограммами и титрами текстов песен бегущей строкой, что позволяет любому желающему петь в микрофон на любом языке».

Концерт Парижского оркестра. Прямая трансляция из зала Плейель. Дирижер П. Ярви, солисты Ж. Жансан и А. Тамести.

Была современная прекрасная музыка!

Какая, не успел записать.

Почему не пишут в программе, что играется?

14  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Мировая премьера ​​ в Варшаве!

Кшиштоф Пендерецкий  ​​​​ посвятил ​​ Шопену ​​ этот цикл из 21 песни на стихи польских поэтов под названием «Я погрузился в море снов... Песни грез и ностальгии».

Конец ​​ Года Шопена.

Д. Мило «Груди Тересия».

Ф. Пуленк.

Классическая оперетта. ​​ Шостакович «Москва, Черемушки».

15  ​​ ​​​​ Безумный день» в Варшаве 2010.

Рэй Чарльз. Концерт в Монтре 1997.

Лючия ди Ламмермур (Доницетти). Лионская опера.

16  ​​ ​​​​ Франц Легар: «Веселая вдова». Лионская опера

ТКК:  ​​​​ Жизнь поп-идола. Гендель.

Много смотрел исторический канал, а слушал музыку мало.

Поляков вытащил Парина: тот снова засиял.

17  ​​​​ ТКК:  ​​​​ Борис Тищенко.

18  ​​ ​​​​ Симфония №1 (Малер) – Берлинский филармон. оркестр п/у Бернара Хайтинка.

Исторический канал: ​​ «В поисках Бетховена».

Я смог сравнить «разных» Бетховенов: Меццо и Исторического канала.

Все же Меццо предпочтительнее: больше объяснений музыки.

Нельсон Фрейре и Английский камерный оркестр на фестивале пианистов в Ла-Рок-д'Антероне

Новости массовой культуры:

Анастасия Волочкова вывесила в своем Живом журнале лучшие коллажи, сделанные пользователями на основе фотографий бывшей балерины в стиле ню. Лучшей Волочкова признала «фотожабу», где у нее на руках сидит президент, а на заднем фоне из воды выныривает премьер-министр.

Американский рэпер Гуччи Мэйн (настоящее имя - Рэдрик Дэвис) сделал необычную татуировку на лице - мастер набил на щеке музыканта рожок с мороженым и выходящими из него разрядами молнии. Артист сделал татуировку через несколько дней после того, как выписался из психиатрической клиники, куда он попал 3 января.

19 ​​ Исторический канал: ​​ «В поисках Бетховена».

Еще раз посмотрел с утра.

«Бык на крыше» (Д. Мийо) и «Груди Тирезия» (Ф. Пуленк). Лионская опера

«Москва, Черёмушки» (Шостакович). Лионский Национальный Оперный театр

Исторический канал: ​​ «По следам Бизе».

Производство: Франция. 2008.

Столь очевидная музыкальная одаренность!

ТКК: ​​ Евгений Колобов.

«Он ​​ считался одним из лучших оперных дирижеров современной России, а его выступления вызывали неизменный интерес у публики. Это он создал театр, ставший символом противостояния стереотипам. Замыслы, которые Евгений Колобов воплощал на сцене «Новой Оперы», порой не вписывались ни в какие жанровые и стилистические рамки. Он всегда оставался самим собой - бескомпромиссным, самоотверженным, неординарным музыкантом.

«Дирижер - красивая с виду, но трагическая профессия, - говорил Евгений Колобов. - Я понимаю музыку так. Другой - иначе. Дирижер подобен переводчику замысла композитора». Историю жизни замечательного музыканта рассказывают люди, хорошо его знавшие: выдающийся певец Дмитрий Хворостовский, солистка Миланского театра «Ла Скала» Наталья Троицкая. Вы увидите уникальные съемки Евгения Колобова в творческом процессе создания оперных спектаклей, а также фрагменты опер «Руслан и Людмила», «Травиата», «Риголетто», «Мария Стюарт».

Колобов затронул какую-то мою мечту.

Я, ничего не понимая в музыке, всю жизнь много ее слушаю - и бесконечно люблю этот отголосок моих мечтаний.

Люда в Министерстве Культуры приятно наткнулась на Спивакова.

20  ​​​​ Международный фестиваль пианистов в Ла-Рок-д'Антероне 2010. Юбилейный концерт Альдо Чикколини.

Какие-то всполохи ​​ музыкального чувства: языки пламени высоко в небе.

Музыка заставляет понимать, что живу.

21  ​​​​ Самым успешным цифровым синглом 2010 года стала композиция «TiK ToK» американской поп-певицы Кеши (ежегодный отчет Международной федерации звукозаписывающей индустрии  ​​​​ IFPI).

За минувший год трек «TiK ToK» в общей сложности был скачан 12,8 миллиона раз.  ​​ ​​ ​​ ​​​​ 

Письма Джона Леннона опубликуют в виде книги.

Меццо: ​​ «Психея» (Сезар Франк) п/у Курта Мазура.

Исторический канал:  ​​ ​​​​ «Мария Каллас: жить и умереть за искусство и любовь».

Меццо: ​​ Тутс Тилеманс, удивительная судьба брюссельского джазмена.

22  ​​ ​​ ​​​​ Из «Новой» звонят ​​ Волочковой, почему пять лет назад она подписала письмо против Ходорковского.

«Однажды люди из «Единой России» - это г…но, в которое я имела неосторожность вступить, они заставили меня подписать такой документ нелепый…

А потом, когда на меня обрушилась вся страна с претензиями, что я против Ходорковского, вы знаете, я рыдала, потому что меня реально обманули. И может быть, это та причина, кстати, по которой я хочу сейчас выйти из этой е…чей партии «Единая Россия».

Невероятно!

Неужели даму на самом деле сделали заложницей?

Зачем такое нужно правящей партии?

Неужели они не понимали, что это только артистка?!

«Мендельсон, нацисты и я».

30-ые в Германии: расовая теория на уровне идеологии!

Евреи, слушая Брамса, «загрязняют» ее!!

Поэтому запретили слушать Брамса.

В субботу все соседи дома ​​ - и мне надлежит научиться воспринимать этот шум как современную музыку.

А другая музыка?

Ее сегодня нет: ​​ мучают кошмары.

23  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Лючия ди Ламмермур (Доницетти). Лионская опера

Балет «Magifique», хореография Тьерри Маландена.

24  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Рено Капюсон, скрипка:  ​​​​ сонаты Бетховена.

«Край земли».

Хореография Филиппа Жанти и Мэри Андервуд.

Стравинский: «Царь Эдип». Амстердамский Оркестр Концертгебау п/у Б. Хайтинка

25 ​​ Магазин «Москва».

Тамара Карсавина. Воспоминания.

Симфония №1 (Малер) – Берлинский филармон. оркестр п/у Бернара Хайтинка.

Два хороших фильма ​​ по историческому каналу: ​​ «В поисках Бетховена» и «Фрэнк Синатра и мафия».

Пленка так мало передает живое обаяние Синатры.

26  ​​ ​​​​ Валерий Гергиев оказался самым востребованным дирижером в мире, согласно подсчетам интернет-портала Bachtrack, публикующего анонсы концертов классической музыки. За прошедший год Гергиев принял участие в 88 концертах. Также в десятку самых занятых дирижеров попали Саймон Рэттл, Густаво Дудамель и Герберт Бломстедт.

Польский дирижер Марек Яновский выпустит на лейбле Pentatone записи десяти опер Рихарда Вагнера. Яновский запишет такие оперы, как «Лоэнгрин», «Тангейзер», «Тристан и Изольда», а также цикл «Кольцо Нибелунга». Ожидается, что все записи будут изданы к 2013 году, когда будет отмечаться 200-летие Вагнера.

Меццо:  ​​​​ Дон Жуан: вид со стороны.

Хореография Тьерри Маландена

Понравилось, как он говорил.

Сама ​​ его хореография ​​ кажется рассудочной.

«Луиза Миллер». Опера Верди в театре «Regio di Parma».

27  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Печальная цыганская гитара в немецком Бундестаге: день памяти Холокоста.

Фестиваль «Bel Air 2010».

Произведения Малера, Брамса, Шостаковича и Шуберта.

28  ​​ ​​ ​​​​ Столько чувств, открытых в искусстве, я не встретил в жизни.

Я не могу сказать, что мне жить плохо, но чувств так мало!

В симфонии Бетховена легко найдешь их все, но в жизни все - не на своих чувствах, но своих социальных позициях.

Разве социальная ​​ позиция звучит?

От эпохи кино, от моего двадцатого века вспоминается Делерю.

Словно б он передал жестокую нежность того времени, тайные токи той эпохи.

Концерт №3 для фортепиано (Рахманинов). Исп. Бруно Леонардо Гельбер (ф-но)

Легенды джаза. Дюк Эллингтон, 1958

Исторический канал:  ​​ ​​​​ Баронесса джаза.

Производство: США. 2008.

Есть и анонс, необходимый для возможного непросвещенного читателя:

«История английской баронессы Панноники Ротшильд, которая полюбила выдающегося американского джазиста Телониуса Монка. Панноника Ротшильд родилась в богатейшей семье Англии, вышла замуж и родила пятерых детей, но одна единственная музыкальная композиция человека, которого она никогда не видела, заставила ее бросить все и пуститься к берегам нового света, чтобы начать новую жизнь. Режиссером этого документального фильма выступила правнучка знаменитой баронессы, в нем принимали участие Сонни Роллинз, ТиЭс Монк мл., герцогиня Девонширская, Куинси Джонс и многие другие знаменитости. Озвучивает Паннонику Ротшильд английская актриса Хелен Миррен».

Музыка Монка меня всегда гипнотизировала.

Именно Фелониуса.

Хотя и, к примеру, ​​ Голощекин с даром, но тут всегда бесконечный восторг.

29  ​​ ​​​​ Портрет Давида Ойстраха (Брюно Монсенжон). ​​ 

«Так поступают все женщины» (Моцарт). Фестиваль в Зальцбурге 2009.

Старания сделать Моцарта «еще страстнее».

30  ​​​​ Артемий Троицкий, ​​ обозреватель «Новой»:

- «А не начать ли демонтаж с попсы?

Когда 23-летний Пол Маккартни весенним утром 1965 года сочинил Yesterday (слов еще не было; условным названием было Scrambled Egg - «Яичница»…), он еще три недели обходил друзей и подруг, наигрывал им мелодию и спрашивал: «Ничего похожего раньше не слышали?» Парень не мог поверить, что сам придумал такую прелесть…

((любимая песня моего детства))

Поп-музыка за последние десятилетия заметно деградировала - и это глобальная тенденция. Однако нигде в мире планка развлекательной музыкальной культуры не болтается так низко, как у нас в России. Удивительно, но эта тема даже не дискутируется: ругань в адрес низкопробной попсы слышна повсюду, а слов в защиту и оправдание мне, например, слышать не доводилось. В том числе и из уст самих обвиняемых. Трудно представить, чтобы кто-то из наших продюсеров-хитоделов вдруг заявил, что сочиняет хорошую музыку. Столь же абсурдно (точнее, комично) прозвучала бы фраза какого-нибудь «иванушки» о том, что он находится в творческом поиске…

Почему по части халтурности, хамства и всего прочего на букву «Х» наша поп-элита оставила западных коллег далеко позади? Основная причина прозрачна и объективна.

Деньги - стержень шоу-бизнеса (и поп-индустрии) во всем мире. Чтобы заработать большие деньги, артисты лезут из кожи вон, стараясь завоевать аудиторию, продать миллионы дисков, собрать толпы на концертах. Они могут быть талантливы и бездарны, интеллектуальны и тупы; в графе «что» у них могут быть и «колы», и «двойки», но в графе «как» - только «хорошо» и «отлично»! Потому что они заботятся об аудитории, которая их кормит. Иначе просто нельзя: это непрофессионально.

Удивительно, но практика нашей поп-элиты не имеет никакого отношения к законам глобального шоу-биза. Мы пошли своим путем, на котором не надо ни выпускать пластинок, ни даже давать публичные концерты. Вся убогая жизнь российского попсового табора крутится вокруг двух магнитов: телеэфиров и «корпоративов» (они же «заказники»). Мелькание на голубом экране поддерживает публичный тонус артиста и обеспечивает приглашения на корпоративы, а гонорары за корпоративы (выдаются обычно черным безналоговым налом) составляют 80-100 процентов доходов звезд местной эстрады. Подчеркну: нигде в мире (близнецово-братские Украина и Казахстан, конечно, не в счет) такого явления не наблюдается!

Что важно: от нормальных человеческих концертов «заказники» отличаются тем, что проходят почти исключительно под «сплошную» фонограмму (т.е. ни игры, ни пения, а только мимика и жесты), предполагают максимально куцый «хитовый» репертуар и обращены к публике, которая ест, пьет, болтает и не сильно интересуется тем, что происходит на сцене.

Самая сложная (и, собственно, единственная «живая») задача артиста на корпоративе - это не перепутать имя и должность юбиляра (как это сделал Киркоров, назвав Януковича Ющенкой) и правильно выговорить «Нефтестройпромгаз»… Короче - это окончательная, беспросветная, позорная халтура и профанация.

Тут можно, конечно, просто констатировать, что подобострастное кривляние в спину людям, жующим поросячью ногу, - абсолютно органичное занятие для Николая Баскова и ему подобных, и на этом успокоиться. Беда, однако, в том, что злокачественная опухоль корпоративов поражает и способных артистов, и амбициозную молодежь, тормозя их творческое развитие и затупляя репертуар. Я уже не говорю об элементарном чувстве человеческого достоинства и профессиональной этике, с которыми холуйская доктрина «заказников» находится в перманентном «конфликте интересов».

Тут самое время задать дежурный вопрос: да как же наш народ терпит (а немалая часть, судя по всему, даже любит) эту орду фанерных уродцев?!

Отвечать не буду, однако призываю вас обратить внимание на разительное, прямо-таки шокирующее сходство нашей попсы с нашим государством: те же бездарность и некомпетентность, хамство и уверенность в том, что «пипл схавает», старательная быдловизация всей страны методом телезомбирования. Совпадают даже системообразующие тонкости: скажем, роль корпоративов (шальные легкие деньги, ведущие к потере квалификации, цинизму и отсталости) в общегосударственном масштабе играет пресловутая нефтегазовая зависимость…

Так что восклицания «Доколе?» надо адресовать шире: российская попса - всего лишь гламурный микроклон всей здешней поганой системы. Кстати, начать демонтаж этой системы именно с попсы - занятие веселое и небезнадежное. К тому же у попсовиков нет силовиков.

…Когда 62-летний Пол Маккартни выступал на Красной площади, метрах в пяти справа от меня сидели рядышком две пары: мэр Москвы с супругой и президент РФ с Андреем Макаревичем, музыкантом. Лужков с Батуриной очень веселились, часто вскакивали и пытались подпевать. Путин сидел как прибитый, с непроницаемым лицом и после песен сдержанно хлопал. Макаревич пытался соответствовать, воли чувствам не давал, и было понятно, что концерт для него испорчен. И вот дошло дело до Yesterday…

Весь VIP-партер уже стоял на ногах, и тут я краем глаза заметил, что Путин тоже поднимается с кресла…».

Исторический канал: ​​ «По следам Чайковского».

Показали Котика!

Ясно сказали о загадках смерти.

Спасибо.

Отелло» (Верди») в театре «Лисеу» (Барселона).

Квартет «Дебюсси» исп. произв. Барбера, Равеля и Моцарта

31  ​​ ​​​​ В Переделкино в возрасте 87 лет скончался советский поэт Николай Доризо. Он известен ​​ как автор таких песен, как «Огней так много золотых» и «От людей на деревне не спрятаться...». Также Доризо выпустил несколько поэтических сборников, в том числе «На родных берегах», «Пока деревья есть на свете» и другие.

В США скончался британский композитор Джон Барри. Он известен как автор музыки ко множеству фильмов, в том числе, к 11-ти частям эпопеи про Джеймса Бонда.

В США в своем доме в Блумфилде  ​​​​ в возрасте 91 года умер изобретатель первого в мире серийно производившегося синхроптера и основатель компании Kaman Aircraft Чарльз Каман. Помимо создания вертолетов, Каман известен в США как основатель Kaman Music, занимающейся производством музыкальных инструментов.

«Потому что ты моя» ​​ с ​​ Марио Ланца.

Режиссер: Александр Холл.  ​​​​ США. 1952.

А я ведь смотрел в «Иллюзионе» эту милую чепуху!

Первая симфония Малера. Д-р: Клаудио Аббадо. (Люцерна).

Февраль

1  ​​​​ Стравинский: «Царь Эдип». Д-р: Бернар Хайтинк. (Амстердам)

«Весна священная» (И. Стравинский) – Берлинская филармония. Д-р: Б. Хайтинк

Особенно понравился комментарий.

Опять соседи провоцируют кошмары: такой вой телика.

К счастью, в 11 вечера замолкли.

2  ​​ ​​​​ Исторический канал: Синатра и мафия.

Этот фильм поражает искренностью: сразу многое понимаешь в жизни артиста.

Украдкой подаются ​​ и лучшие музыкальные записи: из Лас Вегаса.

Натали Дессэ и Роландо Вилласон в опере «Манон» (Ж. Массне). Театр Лисеу

Телеканал «Культура»:  ​​ ​​​​ «Абсолютный слух», ​​ Россия.

Стараюсь смотреть, но солянка не всегда на уровне: Гуляев рядом с Плисецкой!

Безвкусие.

Соседи заставляют слушать английскую речь: события в Египте столь серьезны, что трудно слушать что-то классическое, связанное с гармонией.

3  ​​ ​​ ​​​​ В Москве умерла артистка оперетты, театра и кино Татьяна Шмыга. Она родилась 31 декабря 1928 года. Училась в музыкальном театральном училище имени Глазунова и в ГИТИСе, с 1953 года играла в Московском театре оперетты. В 1962 году она снялась в роли французской певицы Луизы Жермон в «Гусарской балладе» Эльдара Рязанова.

Так это Битлы «переехали» Синатру: он стал скучен.

Я записываю скандал, потому что он – резонансный.

Анастасия Волочкова дала интервью «Свобогде».

Ну и что?

Но она – член правящей партии!!

Неожиданно она называет ​​ интервью «смонтированным» ​​ и объявляет о ​​ выходе ​​ из ​​ «Единой России».

- Да, пожалуйста!  ​​​​ Катитесь, мадам! – прогремело сверху.

А наша дорогая Настя?

- Это не бессмысленный бунт, не детская обида и вовсе не желание привлечь к себе внимание, - ответствует она.

Её смутило то, как в партии отреагировали на её фотографии в обнаженном виде и что ей не давали выступать с концертами в Краснодарском крае. ​​ Она ​​ не хотела ​​ подписывать и письмо против Михаила Ходорковского.

«Меня просто использовали все это время».

Портрет Давида Ойстраха (Брюно Монсенжон)

Ойстрах - золотой стандарт Родины.

Невольно брал с него пример.

Легенды джаза. Каунт Бейси. Лайв 1962

Все же у меня есть способность к адаптации!

Взять этот дом: тут постоянно стучат, часто звонят в дверь, гудит телик соседей - и я до сих пор не сошел с ума.

Зато такая жизнь требует огромной сосредоточенности: я замкнут, потому что иначе я б просто не выжил.

4  ​​ ​​​​ Реконструкция Мариинского театра обойдется бюджету в 19 миллиардов рублей ​​ (газета «Коммерсант»).

Эта ​​ сумма в два раза превышает ту, что планировалось потратить на «золотой купол» Доминика Перро.

Но от его проекта власти и маэстро Гергиев отказались по причине дороговизны.

В итоге заявленное как скромное здание Мариинки по проекту экономкласса от канадских архитекторов станет одним из самых дорогих в мире театральных сооружений, отмечает газета.

Новая сцена Мариинского театра откроется не раньше 2012 года.

«Идоменей, царь Критский» (Моцарт) на фестивале в Зальцбурге.

Не хотел слушать, - но так загудели соседи!

Стал слушать – и увлекся.

5  ​​ ​​​​ «Так поступают все женщины» (Моцарт). Фестиваль в Зальцбурге 2009.

Как соседи?

Часы бегал ребенок, а вот включили телик на всю громкость.

За четыре часа их дверь хлопнула сотни раз!

Почему им так важно болтаться туда-сюда?

6  ​​ ​​ ​​​​ Гэри Мур, рок-музыкант и гитарист из Северной Ирландии, которого называли «белым волшебником блюза», скончался  ​​​​ утром в Испании от сердечного приступа в 58 лет.

Новая, ​​ Нина Петлянова, собкор «Новой газеты»:

- «Скрипка и немножко мокро.

((Маяковский: «Мама, скрипка и немножко больно»))  ​​ ​​​​ 

Как протекает распил бюджетных средств в старейшей консерватории России ((Питера)).

Фото: ​​ «Потоп в костюмерной театра», ​​ «Репетиции в балетном зале между ведрами».

В библиотеке консерватории гибнут уникальные рукописи.

​​ 

Петербургская государственная консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова лишь за последние месяцы получила из федерального бюджета не менее 70 млн руб. на разные ремонтные работы, однако в декабре прошлого года ректор вуза Сергей Стадлер пожаловался в прокуратуру:

- «Деньги потрачены, а работы не сделаны или сделаны плохо, не все и не в том объеме… ​​ Средств на ремонт катастрофически не хватает».

Эту мольбу Стадлер на днях адресовал в Правительство РФ. Ректора поддержала губернатор Петербурга, напрямую обратившаяся к премьер-министру.

Не заикнувшись о судьбе уже израсходованных сумм, 1 февраля Валентина Матвиенко попросила Владимира Путина дать еще 3,5 млрд руб. - на то, чтобы, наконец, привести в порядок здание консерватории, которая в 2012 году отметит 150-летие.

Правительство промолчало. Путин ответить не успел, поскольку 3 февраля возмутилась прокуратура: на основании выявленных в учебном заведении финансовых злоупотреблений уже расследуется уголовное дело по факту «мошенничества в особо крупном размере».

Сейчас решается вопрос о возбуждении второго.

… ​​ Скандал разразился в петербургской консерватории - старейшей в России ​​ на прошлой неделе: ​​ здание 1896 года постройки на Театральной площади залило талыми водами с крыши.

Пока даже предварительный ущерб от протечки не подсчитан. В учебном заведении скорбно кивают головами: «Потянет миллионов на десять». Профессионалы с сомнением пожимают плечами: по их оценкам, на десятки миллионов.

Но хуже другое: ​​ если не уничтожено, то как минимум серьезно пострадало культурное достояние национального значения.

Масштаб катастрофы грандиозен. Затоплены несколько залов, около 40 аудиторий, читальный зал и библиотека, где - в метре от мокрых стен - хранятся уникальные собрания сочинений Бородина, Дунаевского, Римского-Корсакова, рукописные нотные тетради Мусоргского и Глинки, дипломные работы Чайковского, Прокофьева, Шостаковича…

Пострадали более восьмидесяти книг девятнадцатого века, на них попала ржавая вода, образовалась плесень…

В театре оперы и балета при консерватории намок плафон. Почти как в аквариуме сидит в своем кабинете главный художник. В зале между ведрами, куда сверху стекает вода, идут репетиции балетной труппы. Девушки оттачивают движения под звон капели. Привыкли. Танцуют, не обращая внимания на рабочих, выносящих ведра. Всюду на потолках - ржавые пятна, на стенах - грибок, влажность выше нормы. Дышать и заниматься в этой атмосфере балеринам вредно, хористам для голосовых связок - опасно.

Спрятан под ней и уникальный орган - гордость консерватории. Сдвинуть его с места нереально. А органный класс расположен прямо под чердаком. Сейчас закрыт: учиться тут невозможно - из-за сырости отключено электричество, подающее воздух в трубы.

-Инструмент стоит и медленно погибает, дерево разбухает, начинает заедать все механизмы. Он выходит из строя, - переживает доцент кафедры органа петербургской консерватории Даниэль Зарецкий.

Катастрофа произошла не в одночасье: ​​ первые протечки в консерватории, по словам ее руководителей, появились еще три месяца назад, в ноябре, после первых снегопадов, а вслед за ними - оттепели. Уже не секрет, что в этом году Петербург переживает не зиму, а стихийное бедствие. В похожем состоянии - тысячи городских крыш.

-По смете сменено 4964 кв. м кровли, а на деле - менее одной десятой части - 480 кв. м, - гласит заключение районного жилагентства. - Подрядчик заменил меньше водосточных труб, чем обязался, 50 кв. м обрешетки кровли вместо 200 кв. м по смете, не провел огнезащиту на площади 3150 кв. м.

…  ​​​​ Такой нюанс: скрипач и дирижер Стадлер и банкир Смолянинов пришли в консерваторию в июне 2008 года не только одновременно, но и вместе - как команда. По их откровениям того периода, один - «дирижировать», второй - «руководить». Но, видимо, просто дирижировать Стадлеру надоело.

Сегодня ректор спорит, что автограф на документах не его, и требует провести почерковедческую экспертизу. Еще он сетует, что бумаги на подпись ему «подсунули»…

…Скандальная ситуация в петербургской консерватории насторожила прокуратуру, которая 3 февраля направила в Следственный комитет материалы для возбуждения уголовного дела по признакам мошенничества в особо крупном размере. Кто, что, где, когда и как чинил и чистил - доискиваться придется следователям. Но все равно уже ничто не поможет ни рукописям Глинки, ни диплому Шостаковича.

В 2012 году петербургской ​​ консерватории ​​ исполнится 150 лет. Грустный юбилей. Мало того что здания вуза (всего их пять и три из них - уникальные памятники архитектуры) никогда со времен основания не видели капитального ремонта и при таком распоряжении деньгами едва ли увидят. Мало того что все постройки пострадали в войну и блокаду, от чего не оправились до сих пор. Так теперь еще главному зданию довелось пережить потоп, последствия которого будут аукаться долго».

Увы, ​​ обычный идиотизм.

6  ​​ ​​ ​​​​ Хореография Каролин Карлсон.

«Вода». Оперный театр Бордо.

«Blue Lady». ​​ Лион ​​ 2010.

Вчерашний день был очень шумным, - что-то выдастся сегодня?

Мне не так важно, чтоб вообще не было шума: это было бы аномалией, - но мне хотелось бы звуковых границ.

Как ни шумно у Кристины, мы могли спастись от грохота, - но не здесь.

Электричка из Москвы.

Мама показывает по «и-под»у  ​​​​ ребенку концерт - и всему вагону приходится слушать репертуар.

7 ​​ Хоронят блистательную Татьяну Шмыгу.

Балет  ​​​​ «Мессия» Маурисио Вайнрота.

Оперный театр Бордо.

Стремление придать торжественность бессмысленности.

«Пусть говорят» с Рафаэлем.

Испания, Аргентина. 1968.

Воспоминание – из Академии: начало 70-ых.

Фильм просмотрел раза три, не меньше.

Телеканал «Культура»: программа Сати Спиваковой о Светланове.

«Прометей» Скрябина: Рихтер и Светланов.

Сегодня смотрю, потому что о Светланове.

9  ​​ ​​ ​​​​ Стравинский и Хайтинк: ​​ «Царь Эдип» и ​​ «Весна священная».

Ура: Меццо продолжила мои вечера у Гурьева.

Слушаю в полдень.

10 ​​ Джаз и «Так поступают все» Моцарта.

11  ​​​​ Наследница по прямой.

В ролях:  ​​​​ Александр Збруев, Татьяна Друбич, Сергей Шакуров.

Режиссер: Сергей Соловьев.

Производство: Мосфильм. СССР. 1982.

Надо понимать, что это музыкальный жанр.

Меня ужасает эта расслабленность.

Словно б режиссер не понимает того, что говорит.

Легенды джаза. Каунт Бейси.  ​​​​ Лив 1962

Телеканал «Культура»: Брель.

Как он разматывает драматизм: как клубок ниток.

Телеканал «Культура»: Демидова читает Блока.

Мои любимые стихи!

По актрисе видно, как силы ее покидают. Все заставляют понимать, что они стареют.

Какую бы радость я нашел в таком прощании?

Начинаешь понимать, что стар и ты.

Исторический канал:  ​​​​ «Духовная музыка. ​​ Готическая ​​ революция».

Телеканал «Культура»: Брель.

12 ​​ Исторический канал: Палестрина.

Натали Дессэ в опере Генделя «Юрий Цезарь».

Парижская опера.

Надо же, как много общественного внимания оттягивает на себя Борис Моисееев!

Вот он болеет.

Вот он выписан, ходит ​​ как-то боком - и журналист горестно восклицает:

- Он больше не поет.

13  ​​​​ Телеканал «Культура»: Вульф про Прокофьева.

«О ​​ Прокофьеве и его жене, испанке по происхождению Лине Любера.

Она ​​ обладала умом, красотой, оперным голосом, владела шестью иностранными языками.

Прекрасная мать и жена она поклонялась таланту мужа, всегда и во всем была ему поддержкой».

Впервые слышу про предательство: и самого Прокофьева, и Астафьева.

Почему об этом не говорилось столь долго?!  ​​ ​​​​ 

«Путешествие в Европу», хореография компании «Eventail».

Свобода:

- Почему вы решили, что кремлевский чиновник Владислав Сурков лично дал команду снять с эфира все передачи с вашим участием?

Волочкова: ​​ Потому что о том, что моя программа «Пусть говорят» и программа на НТВ сняты по личному распоряжению Суркова, мне объявили редакторы некоторых программ. Я не буду называть ни имена, ни программы. Это были люди с телевидения. Ну, вы же понимаете, что только на таком высоком уровне могут принять решение о снятии программы. Более того, я знаю, что Андрей Малахов пытался защитить этот эфир, звонил Константину Эрнсту, но его попросили не лезть, потому что сказали, что это очень большая политика.

У меня до этой истории еще были какие-то надежды, что мы живем в нормальной стране, где за выход из партии не будут мстить мне – балерине – на таком уровне люди, которым лично я ничего плохого не сделала…

Я, честно говоря, не понимаю, что происходит. У меня до этой истории еще были какие-то надежды, что мы живем в нормальной стране, где за выход из партии не будут мстить мне – балерине – на таком уровне люди, которым лично я ничего плохого не сделала…

Я не понимаю, за что они сейчас начали мстить. Я – балерина. Я вышла из партии. Я не в оппозиции. Я – просто Анастасия Волочкова. И мне это удивительно, потому что ведь не партия сделала меня известной балериной, не партия вкладывала в меня силы, труд. Это был труд педагогов и мой труд. И это люди, которые сами воспользовались моей известностью, когда им было надо, выставляли меня, как знамя, на своих щитах, баннерах…

А сегодня снята с эфира программа, посвященная моему бенефису, программа, куда пришли моя мама, моя дочь, мой бывший муж Игорь, мои партнеры – Ринат Арифулин, Коля Цискаридзе, друзья мои...

В этой программе не было политических дебатов – во время съемки я еще была в рядах этой партии. Сейчас мне мстят. За что? Лишают меня возможности быть с моими зрителями.

… В ​​ нашей стране действительно людей сильных, талантливых, интересных почему-то всегда затаптывают в грязь и делают все, чтобы они уехали из страны. Но, к сожалению или счастью, так получается, что имена великих людей остаются в истории и в вечности, а тех людей, которые пытаются ставить им палки в колеса, уничижать, – их, как правило, не помнят. Получается, мы живем в такой стране, где люди должны понимать, что, вступив в партию, они становятся заложниками какой-то банды, из которой потом невозможно в случае разочарования выйти?

Понимаю, что будет месть, жизнь будет превращена в кошмар, но если это правильно, то я могу одно сказать: я не буду бороться, пусть это останется на совести и чести (если она есть) тех людей, которые борются против меня. Если за то, что я вышла из партии, теперь меня ставят в «стоп-лист» на канале, если это нормально в нашей стране, то надо задуматься, в какой стране мы живем. Что касается человека, который возглавляет эту партию, то он не член партии, все об этом знают. И я тоже не член партии, я просто Анастасия Волочкова».

По-моему, это произошло бы в любой стране!

Увы, Настя, ​​ наш не терпит диссидентства.

Настя, зачем же ты вступала в партию?

В правящие партии вступают раз и навсегда.

То ты поссорилась с руководством Большого, а то вот и с партией!

Тебе самой это не кажется странным?

Клановость – главное во всем мире: или ты свой, или ты чужой.

Я уж никак не скажу, что Волочкова мне не нравится.

Конечно, шоуменша, - иначе не выживешь.

Но она сделала ту же ошибку, что и Ходорковский: указала на неправедность власти.

Да, власть груба - и тут уж ничего не поделаешь.

Настя, вы могли бы это понять прежде вступления в партию власти.

Для меня вы больше ассоциируетесь с женщиной с роскошным телом, чем с балериной - и потому ваше неожиданное желание бороться с властью мне кажется странным.

Тогда идите в оппозицию!

14  ​​ ​​​​ Саша Черный:

Наши предки лезли в клети

И шептались там не раз:

«Туго, братцы... ​​ видно, дети

Будут жить вольготней нас...

Свобода, ​​ Соломон Волков:

- «В ​​ Саше Черном Шостакович нашел очень родственную себе душу, а Галина Вишневская, для которой этот вокальный цикл для сопрано в сопровождении фортепьяно предназначался, предложила, «для проходимости», назвать этот цикл так: «Сатиры. Картинки прошлого».

Шостакович обрадовался и сказал: «Да, нужен такой фиговый листок, чтобы прикрыть срамное место».

Но советская власть оказалась очень бдительной и стихотворение, которое было напечатано в сборнике Саши Черного, и, таким образом, как бы было «залитовано» и имело право уже на существование, тем не менее, когда пытались этот цикл Галина Вишневская и Ростропович, который ей аккомпанировал, показать по телевидению, им его обрезали, обрезали как раз ту часть, которую нужно было «прикрыть фиговым листком». И мы сейчас услышим именно этот номер «Потомки» из «Сатир» Шостаковича в исполнении Вишневской, за роялем - Мстислав Росторопович.

Премия «Грэмми» в номинации «Лучший классический альбом» присуждена солистам Мариинского театра Санкт-Петербурга Ильдару Абдразакову и Ольге Бородиной за запись «Реквиема» Джузеппе Верди.

Поп-певица Леди Гага прибыла на церемонию вручения «Грэмми» гигантском яйце. ​​ Исполнительницу, спрятавшуюся в специальный яйцевидный футляр, принесли несколько помощников, одетых в золотые костюмы. Вскоре артистка «вылупилась» из яйца на сцене. Во время церемонии она презентовала свой новый сингл «Born This Way».

ТКК: ​​ «Неспетая песня Анны Герман».

А при ее жизни все, что ее касалось, было засекречено.

Зачем это?

Теперь мне унизительно узнавать, что она страдала.

Почему я должен сочувствовать трупу, а не живому человеку?

​​ 

Виасат.

Гендель: Классик поп-музыки.

Производство: Германия. 2008.

«Георг Фридрих Гендель (1685-1759) был не только гениальным музыкантом, его способности к продвижению собственного творчества также были на высоте. Именно благодаря его деловой хватке, в середине 18-го века весь мир узнал о таких хитах Генделя как Аллилуйя, Сарабанда и Священник Садок, более известный ныне как музыкальная основа Гимна Лиги чемпионов. Примечателен тот факт, что первой в истории биографией композитора стало именно жизнеописание эксцентричного гения Генделя. В этом документальном фильме мы станем свидетелями полных драматизма и юмора моментов жизни классика, а также познакомимся с его знаменитыми современниками: итальянским клавесинистом-виртуозом Доменико Скарлатти, немецким композитором Иоганном Маттезоном, а также со звездой оперной сцены Франческой Кузони».

Меццо: ​​ Балет Каролин Карлсон «Blue Lady» (переработанная версия). Лион 2010.

Балет - от ежедневности: обычные движения как бы чуточку сдвигаются.

15  ​​​​ В Нью-Йорке на 92-м году жизни скончался сэр Джордж Ширинг - легендарный джазовый пианист-виртуоз, автор более 300 произведений, среди которых знаменитая композиция «Lullaby of Birdland». Самую известную ее версию в 1954 году записала Элла Фитцджеральд. Причиной смерти Ширинга стала сердечная недостаточность.

ТКК: ​​ Рене Флеминг.

Концерт великолепной американской певицы Рене Флеминг в Московском Международном Доме музыки. Прозвучат арии из опер Дж. Пуччини, Ж. Массне, А. Дворжака, П. Чайковского, произведения С. Рахманинова, Дж. Гершвина, Ф. Лоу.

16  ​​ ​​ ​​​​ Исторический канал: ​​ «По следам Берлиоза».

Не зря он так мне близок: много сближений в биографии.

Похищение из сераля» (В.А. Моцарт). Фестиваль в Зальцбурге.

Тут уж что-то опереточное!

Такой милый Моцарт.

«Франческа да Римини» (Риккардо Дзандонаи). Прямая трансляция из Парижской Национальной оперы

Очень понравился рассказ о создании спектакля по «Шенье» Джордано!

Заменили, что ли, программу?

17  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Анна Нетребко споет в двух премьерах нового сезона в Метрополитен-опере. Российская сопрано исполнит партию Анны Болейн в одноименной опере Гаэтано Доницетти и партию Манон Леско в опере «Манон» Жюля Массне. Также в новом сезоне в Метрополитен-опере поставят «Дон Жуана» Моцарта и «Фауста» Гуно.

Российский дирижер Василий Петренко стал музыкальным руководителем Филармонического оркестра Осло. Он займет этот пост в августе 2013 года. Сейчас 34-летний Петренко руководит Королевским филармоническим оркестром Ливерпуля и Национальным юношеским оркестром Великобритании.

Архивы классики: Алексис Вайсенберг.

Помню, Гурьев давал регулярно его концерты.

Алексис играет с изяществом, чуть ли не с пренебрежением.

Четвёртая симфония Малера. Д-р: Клаудио Аббадо. (Люцерна).

18  ​​ ​​ ​​​​ Доминго ​​ в ​​ опере Генделя «Тамерлан».

Королевский театр Мадрида.

Каунт Бейси в Карнеги-Холле (Нью-Йорк). 1984. Джазовый концерт. ​​ 

19  ​​ ​​​​ Пласидо Доминго в опере «Сирано де Бержерак» (Валенсия).

20  ​​​​ Исторический канал. Если Берлиоза посмотрел с восторгом, то на Элвиса Пресли даже не глянул.

Арам Хачатурян. Балет «Спартак»

Хореография Юрия Григоровича.

Тут ​​ Григорович себя обессмертил.

«Альцина» (Гендель). Венская опера. Д-р: Марк Минковский. 21  ​​​​ Александр Таро исп. произв. Сати. Зал «Сите-де-ля- Мюзик».

Лай собачки, крики ребенка, накурено - это и есть соседи.

22  ​​​​ «Три товарища», ​​ советская комедия 1935 года режиссёра Семёна Тимошенко.

Шедевр Исаака Дунаевского.

Произведения Рамо. Д-р: Жорди Саваль. Версальская королевская опера

Архивы классики: Алексис Вайсенберг

В игре Алексиса что-то от великолепной машины. Он хорош, когда выбивается из своей чудесной техники.

23  ​​​​ Пласидо Доминго в опере Генделя «Тамерлан». Королевский театр Мадрида.

Музыка Вагнера, Шёнберга и Берга. Дирижер Пьер Булез. Молодёжный оркестр имени Густава Малера.

24  ​​​​ Роберто Аланья в опере «Франческа да Римини» (Риккардо Дзандонаи). Парижская опера.

25 ​​ Надо же признаться, что я живу в коммуналке.

В семь утра уже кто-то долбит молотком.

Вся пятиэтажка – коммуналка.

«Саломея» (Рихард Штраус) в ​​ Ковент-Гарден.

Насколько же родная музыка!

Исторический ​​ канал: ​​ «По следам Пуччини».

26  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Александр Таро и Эрик Лезаж исп. произв. Сати. Зал «Сите-де-ля-Мюзик».

«Нюрнбергские мейстерзингеры» (Рихард Вагнер). Фестиваль в Байройте 2010

27  ​​ ​​​​ Пласидо Доминго в опере «Сирано де Бержерак» (Валенсия)

Архивы Классики: Рубинштейн. Концерт в Москве

«Большая фуга» (хореография: Ханс Ван Манен) – Голландский театр танца.

28  ​​​​ В Москве 12 апреля состоится премьера оперы «Сказание о храме науки Сколково». Ее поставят в Московском академическом музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко. По сюжету, визирю в государстве Москопотамия снится сон о том, что в стране кончилась нефть. После этого было решено построить храм науки.

Мендельсон, Шуман, Вебер. Фестиваль в Иерусалиме 2009.

Архивы Классики: Дьердь Цифра.

Балет «Лебединое озеро». Хореография: Хайнц Шпёрли. Оперный театр Цюриха

Март

1  ​​ ​​ ​​​​ «Нюрнбергские мейстерзингеры» (Рихард Вагнер). Фестиваль в Байройте 2010

Симфония «Из Нового Света». Дирижер Клаудио Аббадо. Берлин.

Понравился комментарий-объяснение.

ТКК, ​​ «Больше, чем любовь»: ​​ Александр Скрябин, Вера Скрябина, Татьяна Шлёцер.

Скрябин бросил семью.

Фильм дурацкий, но я рад и такому: больше, чем ничего.

2  ​​ ​​ ​​​​ Вчера выла толпа в электричке - и кружилась голова, и только прослушка  ​​​​ Булгакова ​​ на английском ​​ взывала к жизни.

Это слушание стало как бы  ​​​​ «музыкой жизни» - вот что спасает. ​​ 

«May B», хореография Маги Марен

«Морские птицы на видео». Хореография Мерса Каннингема

Музыка при оттоманском дворе. Дворец Топкапи. Исп. ансамбль «Al Kindi».

Когда-то был в этом музее.

«Саломея» (Рихард Штраус) в королевском оперном театре Ковент-Гарден

Какая чудовищная работа забвения!

Мы все пропадаем в этой бездне. ​​ 

20 лет назад умер Серж Гейнсбур.

3  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Мессиан: «Турангалила-Симфония». Д-р: Кристоф Эшенбах.

Музыка Вагнера, Шёнберга и Берга. Дирижер Пьер Булез. Молодёжный оркестр имени Густава Малера

Концерт для оркестра (Барток). Дирижер Пьер Булез. Берлин

«Жар-птица» Стравинского. Д-р: Булез. Лувр

4 ​​ Алла Пугачева - символ российской женщины, - это показал опрос ВЦИОМ, проведенный накануне 8 марта.

Исторический канал: «Пока, Моцарт».

Очень трогательно.

Я как раз вот так понимал Прагу, когда жил там 18 лет назад.

Именно там я простился с моей юностью: я бродил целыми днями в надежде набрести на счастье.

Смешно?

Мне тоже смешно.

Но я был таким.

«On Stage». Произведения Шопена. исп. Нельсон Гёрнер, Кевин Кеннер и Януш Олейничак. Варшава.

5 ​​ Вот я приехал – и мне надо послушать Меццо.

Мендельсон!

Это смывает ужасы электрички и шум соседей.

Зимнее путешествие 2009: Мендельсон.

6  ​​​​ После бессонной ночи состояния забытья непременны, но их разбавляет музыка.

Так вот вчера именно Меццо сильно сгладила вечер.

Я живу в каких-то воображаемых пространствах - и это меня спасает.

Именно ​​ музыка доказывает, что мое воображение - мой истинный дом.

Но «спасает»?

Спасает все же искусство: оно-то и дарует мне царственные дворцы, в коих живу в воображении.

«Нюрнбергские мейстерзингеры» (Рихард Вагнер). Фестиваль в Байройте 2010.

«Сильфида», балет П. Тальони. Хореография Пьера Лакотта. Балет Парижского национального оперного театра

7  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Архивы Классики: Рубинштейн. Концерт в Москве

«On Stage». Произведения Шопена. Исп. Нельсон Гёрнер, Кевин Кеннер и Януш Олейничак. Варшава

Архивы классики: Самсон Франсуа

«Большая фуга» (хореография: Ханс Ван Манен). Голландский театр танца

«May B», хореография Маги Марен

«Морские птицы на видео». Хореография Мерса Каннингема

8  ​​ ​​ ​​​​ Симфония №4 (Г. Малер). Д-р: Кристоф Эшенбах

Песни странствующего подмастерья (Малер). Парижский оркестр. Д. Хеншель

Малер чарует.

И как можно не любить этой музыки?

В ней наяву ужас жизни претворяется в ее величие и сладость.

9  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая, Слава Тарощина:

- «В праздничные весенние дни страна традиционно внемлет откровениям не политиков, а Пугачевой. На сей раз Алла Борисовна уж точно не подвела своих поклонников. Ее публичная исповедь оказалась на редкость содержательной: «Я сразу испытала сильное сексуальное влечение к Максиму Галкину… я чувствовала и понимала, что он - замечательный любовник … бог меня сначала наказал Киркоровым, а потом Галкиным исправил ошибку».

Но и политики не дремали, пока страна билась над тайнами бурного либидо Пугачевой. Премьер Путин даже установил очередной личный рекорд. Канал «Россия 24» в течение почти пяти часов транслировал из Брянска 5-ю межрегиональную конференцию «Единой России» во главе с национальным лидером. Пугачева вместе с отличником Галкиным и двоечником Киркоровым были повержены. Масштабный формат зафиксировал полезность прямого эфира, доступного лишь Владимиру Владимировичу.

Исторический канал: ​​ Фрэнк Синатра и мафия.

Фелисити Лотт. Компьень.

Много Форе.

10  ​​ ​​​​ Польский фотограф Владислав Жуховский из Гданьска объявил, что ему удалось обнаружить посмертную фотографию Фредерика Шопена. Дагеротип, якобы сделанный Луи-Огюстом Биссоном, он приобрел у некоего шотландца. Если подлинность снимка будет подтверждена, он станет третьей известной фотографией Шопена.

​​ Исторический канал:  ​​​​ «По следам Чайковского».

Почему он умер?

Его в гробу разрешено было целовать – значит, не холерный.

Но официальная причина смерти – именно холера.

Это хорошо знал Неверов, но тридцать лет назад он не стал мн6е этого рассказывать, чем страшно оскорбил.

Меня хотел именно незнайкой!

Вагнер, Берг, Малер. Д-р: Владимир Юровский.

11  ​​​​ Концерт для оркестра (Барток). Дирижер Пьер Булез

«Жар-птица» Стравинского. Д-р: Булез. Лувр

«Геркулес» (Г.Ф. Гендель) – Д-р: У. Кристи – Парижская национальная опера. ​​ НТВ: Николаев.

Очень ​​ талантлив!

Создал столько шедевров.

Почему-то же первый, кто отрицает значение голоса: его песни может петь любой.

Это тепло, сердечно, но абсолютно безголосо.

Мне интересно видеть это обнажение механизма популярности.

Ему пришлось петь, чтобы выжить: платили певцам, а не авторам.

Но как он поет - это ужасно до последней степени: совсем без голоса.

Но же ему было делать: не умереть же с голода!

Он сделал правильный выбор, но он же и проложил дорогу повальному безголосию.

Это все талантливые люди: и Николаев, и Пугачева, и Галкин, и туча прочих, - но они превратили нашу жизнь в их спектакль.

Я даже повторю: наша жизнь стала предлогом для их навязчивого спектакль.

13 ​​ Вчера вечером не включал Меццо: настолько интересен двухчасовой фильм об операторе Рерберге.

Не мог себе представить, что увижу «живьем» на второй сцене Большого самого «Воццека»!

Как приятно, что итальянцы его выдержали.

Впервые в своей истории Большой театр поставил ​​ «Воццека» Альбана Берга.

Дирижер ​​ Теодор Курентзис.

Режиссер ​​ Дмитрий Черняков.

Рецензия из декабря прошлого года:

- «Дмитрий Морозов.

Воццек как диагноз

На Новой сцене Большого театра состоялась московская премьера культовой оперы Альбана Берга.

Даже те, кто на дух не переносит нововенскую школу, не могут отрицать исключительного значения «Воццека», без которого европейский оперный пейзаж XX столетия выглядел бы совершенно по-иному и, скорее всего, не появились на свет «Нос» и «Леди Макбет Мценского уезда» Шостаковича, да и не только они.

Впрочем, историческая роль произведения вряд ли способна служить путеводной нитью для тех, кто к нему обращается. Коль скоро речь об опере, в отечественном культурном обиходе практически не задействованной, постановщикам надлежит одновременно решить две не всегда сочетаемые задачи: представить ее сколь возможно адекватно и найти точки пересечения с днем сегодняшним. Последнее, как представляется, удалось в новом спектакле существенно в большей мере, нежели первое. Работа брендового режиссера и сценографа Дмитрия Чернякова (единого в двух ипостасях), как и в ряде других его спектаклей, порождает неоднозначные ощущения. Уровень достигнутого им ныне мастерства не может не восхищать. Только мастерство это носит какой-то уж слишком по-немецки рациональный характер, почти не затрагивая эмоционально-чувственной сферы. Визуально спектакль придуман просто блестяще, а постановочная концепция проводится последовательно, четко и внятно. Иной вопрос, в какой мере она соотносится с авторской концепцией.

Главное расхождение - сам Воццек. И дело отнюдь не во временном сдвиге. В конце концов, почему бы Воццеку (пусть даже у того имеется конкретный исторический прототип) и не быть нашим современником? Берговская музыка вполне это допускает. Но Черняков еще и «отменил» все социальные мотивировки поведения героя, во многом выплеснув вместе с водой и ребенка. Вместо «униженного и оскорбленного», которого почти непрерывно кто-нибудь «достает», ​​ доводя, в конце концов, до безумия и преступления, перед нами - обыкновенный представитель среднего класса.

Типичность Воццека и его ситуации подчеркнута сильным визуальным ходом: зрителю показывается в разрезе дом, состоящий из двенадцати комнат-клетушек (своего рода сценический эквивалент двенадцатитоновой системе Берга), в каждой из которых обретается семья из трех человек: муж, жена, ребенок. И в каждой - то же напряженное взаимоотчуждение.

Иными словами, каждый здесь может при соответствующем стечении обстоятельств примерить на себя роль Воццека.

У Берга безумие героя нагнетается от эпизода к эпизоду. У Чернякова нет ни нагнетания, ни развития. Безумие, впрочем, есть. Только безумен здесь не конкретный Воццек - безумен весь этот мир, частицей коего он является. Вводимые Черняковым элементы абсурда порой очень органично ложатся на музыку Берга, а порой вступают с ней в конфликт. Главная же проблема заключается в том, что режиссер-сценограф подходит к героям оперы с позиции диагноста, нимало им не сочувствуя и, соответственно, не вызывая сочувствия в зрителе.

Все актеры в руках Чернякова выглядят послушными марионетками, точно отрабатывая поставленные задачи. При этом личностный их потенциал остается во многом невостребованным. Пожалуй, единственное исключение - Георг Нигль ((пел он)), в последние годы исполнявший заглавную партию в ряде постановок на разных сценах. Ни на йоту не отступая от предложенного рисунка, он сумел вместе с тем существенно обогатить образ, привнеся в режиссерскую схему живое человеческое содержание и добиваясь в отдельных сценах настоящего сопереживания. Ничего этого не было у второго исполнителя, Маркуса Айхе, который пел в общем-то не хуже, но не вносил ничего индивидуального и оставался эмоционально нейтральным. Замечательно хороша в партии Мари Марди Байерс, но вот играть ей было почти что и нечего...

В целом кастинг оказался на сей раз не в пример удачнее, чем то было в Большом все последние годы. Вот только собственная труппа представлена лишь в более или менее второстепенных партиях. Конечно, Максим Пастер (Капитан) ((пел Губский)) и Петр Мигунов (Доктор) достаточно колоритны, но сами их персонажи в спектакле волей режиссера оказываются неким не вполне обязательным привеском...

И остается открытым вопрос, считать ли «Воццека» продукцией Большого театра или некоего продюсерского агентства, действующего под той же вывеской, которое пригласило оркестр и хор Большого, посчитав заведомо никчемным делом попытаться найти хотя бы по одному исполнителю на главные партии в его труппе. И не стоит кивать на мировой опыт, благо есть пример куда более нам близкий: в Мариинском театре и Берлиоза, и Вагнера, и Рихарда Штрауса, и Бриттена поют, как правило, собственные солисты...

Главным героем нынешней премьеры по праву следует назвать Теодора Курентзиса. Стараясь, насколько это возможно, оставаться союзником Чернякова, дирижер сумел все же вырулить спектакль в иные сферы, где есть место и трагедии, и катарсису. Для самого Курентзиса Берг - абсолютный классик, и его задачей было, чтобы и другие прониклись этим ощущением.

Другие – это, прежде всего, оркестр и, отчасти, солисты. Отчасти - потому что значительная часть исполнителей главных партий - иностранцы, носители преимущественно австро-немецкой традиции, и для них Берг и «Воццек» - давно усвоенный материал. Перед оркестром Большого театра задачи подобной сложности, можно сказать, еще и не ставились, но благодаря титаническим усилиям Курентзиса экстремальных трудностей почти не ощущалось. Он обучил музыкантов чуждому для них, но родному для него языку и добился более чем впечатляющих результатов».

Пожалуй, я и согласен.

Но я бы поставил Чернякова повыше.

14  ​​ ​​ ​​​​ Шуман в исп. Марты Аргерих и Риккардо Шайи. Лейпциг.

В лондонском особняке поп-певицы Мадонны поймали мужчину, который пробрался в помещение через разбитое окно. Инцидент произошел в ночь на 13 марта, когда артистка была в отъезде - Мадонна отправилась в США на похороны своей бабушки. Злоумышленником оказался 29-летний поляк. Он предстанет перед судом 14 марта.

Бах: «Месса» си минор п/у Герберта Бломстедта. Лейпциг.

15  ​​​​ Музиль:

- «Змеи, заманивающие, засасывающие: так бежала жизнь. Мысли Клариссы ​​ побежали, как жизнь. Кончики ее пальцев окунались в водопад музыки. По руслу этого водопада спускались змеи и петли. И тут спасительно, как тихая заводь, открылась тюрьма, где был упрятан Моосбругер».

Слушаю с упоением его роман.

Куски об этой прекрасной ницшеанке – любимые.

Фестиваль пианистов в Лионе. Эрик ле Саж.

«Любовь к трем апельсинам» (Сергей Прокофьев).

Парижская национальная опера.

С 11 до 12, к полночи - вой и крики соседей. ​​ 

16  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Песни странствующего подмастерья (Малер). Парижский оркестр. Д. Хеншель.

Мессиан: «Турангалила-Симфония».

Д-р: Кристоф Эшенбах.

Виасат: ​​ По следам Верди.

Безобидно.

То есть вообще-то никак.

Приятно посмотреть места, где он жил.

«Геркулес» (Г.Ф. Гендель).

Д-р: У. Кристи.

Парижская национальная опера.

Виасат: ​​ «Фрэнк Синатра и мафия».

Пересматривать скучно.

17  ​​ ​​​​ Две жизни. Наталья Макарова.

Режиссер: Татьяна Андреева.

Производство: 2010.

Душеспасительно.

Фильм стоило сделать и показать десять лет назад.

18  ​​​​ Свобода, ​​ Игорь Померанцев:

- «Каждую зиму в Зальцбурге проходит «Неделя Моцарта». Зальцбургская публика – одна из самых консервативных в Европе. На концерты классической музыки она приходит во фраках и строгих вечерних нарядах.

Современную классическую музыку она на дух не переносит. Но два года назад в Зальцбурге случилось чудо: ​​ эта самая публика, стоя, приветствовала концерты одного из вождей музыкального авангарда 50-х годов ХХ века Пьера Булеза.

У Булеза и его сообщников всегда были поклонники, последователи, комментаторы. Но только не в Зальцбурге. Штокхаузен, Ноно, Берио, Ксенакис, Лигети до Зальцбурга не дожили. Всё-таки радикалы, желающие широкого признания, должны жить долго, очень долго. Как Пьер Булез.

Когда два года назад директор «Недели Моцарта» сравнил пребывание Булеза в городе с пребыванием в Зальцбурге Моцарта, Булез опешил:

-Боже мой! Принести мне виски!

Интересно, какое виски предпочёл маэстро: шотландский солодовый скотч, отборный ирландский Джеймсон  ​​​​ или ароматное американское Теннесси».

«Любовь к трем апельсинам» (Сергей Прокофьев). Парижская национальная опера.

Столько раз слушаю – и не скучно.

Да это наш российский «Воццек».

Архивы классики: Мария Каллас.

20  ​​ ​​​​ «Король Рогер» (Кароль Шимановский). Парижская национальная опера.

Чудо!

Первый раз – Шимановский!

Большой кусок музыки этого мастера.

«Приключения лисички-плутовки» (Яначек). Парижская национальная опера.

Нотная бумага: ​​ Жерар Пессон.

«Дон Кихот» в исполнении Национального балета Кубы. 2007.

21  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Дирижер Валерий Гергиев объявил о намерении дать благотворительный концерт в поддержку Японии, тяжело пострадавшей от стихийных бедствий. Он напомнил, как в 2004 году выступал в Японии на подобном мероприятии, а вырученные средства пошли пострадавшим в Беслане. «Об этом забывать нельзя», - сказал Гергиев.

«Дама с камелиями». Пост. Джона Ноймаера. Муз. Фредерика Шопена. Балет и оркестр Национальной Парижской Оперы

Концерт Анны Нетребко и Роландо Вилласона в театре на Елисейских полях.

Уже показывал ​​ ТКК.

22  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ В Москве в рамках фестиваля «Золотая маска» прошли представления балета Мариинского театра «Анна Каренина» на музыку Родиона Щедрина в постановке Алексея Ратманского.

Заглавную партию по очереди исполняли примы Мариинки - Диана Вишнева, Ульяна Лопаткина (на фото) и Екатерина Кондаурова, отдельно номинированная на «Маску». Весь спектакль также представлен в категории «Лучший балет».

«Тристан и Изольда». Опера Рихарда Вагнера – Женевский большой театр.

Только начал слушать, как грохнулся роудер.

Так ​​ что ​​ остался без Меццо.

ТКК:  ​​​​ Ив ​​ Монтан.

Он ​​ и мне принес ​​ свободу.

И жаль, что мои родители не почувствовали этого дыхания радости: какая же свобода без радости!

23  ​​ ​​​​ Новым главным педагогом балета Большого театра станет артист Николай Цискаридзе. Об этом заявил новый художественный руководитель балета Большого Сергей Филин, назвав Цискаридзе знатоком традиций и наследия театра. «Использовать его энергию и знания я обязан», - сказал Филин.

Вечером в Горках, накануне московского концерта группы, Медведев встретился со своей любимой группой - коллективом Deep Purple.

Президент выпил с музыкантами чаю с пирогами и рассказал о том, как ставил их музыку на школьной дискотеке.

ТКК:  ​​​​ «Партитуры не горят».

Варгафтик ​​ сердечно о Шуберте.

ТКК: «Абсолютный слух».

История Пермской балетной школы.

24  ​​ ​​ ​​ ​​​​ В борьбу за национальную театральную премию «Золотая Маска» вступил Михайловский театр. Опера «Иудейка» представлена в пяти номинациях, в том числе - «лучший спектакль».

Исторический канал: Вивальди.

Меццо.

Портрет Анны Нетребко. «Женщина и голос».

В красоте Анны Нетребко есть что-то чарующее, но и тревожное сразу.

Она современна, но ровно насколько это нужно: ни черточки стервозности или безумия.

Она красива, но она понимает, насколько трудно удержать эту красоту, насколько она хрупка.

Она понимает, насколько торжественной и ясной должна быть ее красота в мире, переполненном страданиями и прямым сумасшествием.

25  ​​ ​​​​ Музей Фредерика Шопена в Варшаве выставил на обозрение публики шесть писем композитора, которые считались утерянными во время Второй мировой войны. Представители музея сообщили, что им потребовались десятки лет для того, чтобы отыскать эти документы. В итоге они были обнаружены на территории Мексики.

Оперы «Сельская честь» и «Паяцы».

Мадридский королевский театр, 2007.

26  ​​​​ Невероятно, но Пугачевой посвящаются на ТВ десятки часов!

Если взять все время за все годы, то речь идет о тысячах часов.

Невероятно.

27  ​​​​ «Дама с камелиями»  ​​​​ Пост. Джона Ноймаера. Муз. Фредерика Шопена. Балет и оркестр Национальной Парижской Оперы.

Но не Меццо, а ТКК!!

Вот что нашел на французском сайте Меццо:

Danse (2008 - 2h15) réalisé par Thomas Grimm

La dame aux Camélias

Ballet et Prologue en trois actes d'après le roman d'Alexandre Dumas Fils

Chorégraphie de John Neumeier

Musique de Frédéric Chopin

Les Etoiles, les premiers Danseurs et le Corps de ballet, Orchestre de l'Opéra National de Paris.

Sur la musique de Frédéric Chopin, John Neumeier propose sa lecture du roman d'Alexandre Dumas fils, écrit en 1848. Créée le 4 novembre 1978 par le Ballet de Stuttgart, avec Marcia Haydée dans le rôle principal, l'oeuvre entre le 31 janvier 1981 au répertoire du Ballet de Hambourg. Le chorégraphe, dont l'art puise souvent aux sources de la littérature, était depuis longtemps fasciné par le récit de 'La Dame aux camélias', inspiré de l'histoire d'amour malheureuse de Dumas fils avec Rose-Alphonsine Duplessis, demi-mondaine parisienne, morte de la tuberculose à l'âge de 22 ans.

«Тристан и Изольда». Опера Рихарда Вагнера – Женевский большой театр.

«Пиковая дама». Хореография Р. Пети. Балет Большого театра.

28  ​​​​ ТКК: певица Казанская.

Она ​​ привила мне интерес к классической музыке.

Наверняка, в школе слушал ее сотни раз.

«Народная артистка России Надежда Аполлинариевна Казанцева обладала голосом необыкновенного, задушевного тембра, технические возможности которого были безграничны. Личность певицы уникальна. Женское обаяние сочеталось в ней с решительностью и бескомпромиссностью, любовь к искусству - с большими организаторскими талантами, артистизм - со скромностью и верностью принципам».

Вагнер, Берг, Малер. Д-р: Владимир Юровский.

Что-то интересное дирижировал Гергиев, ​​ - но что?

В программе нет.

29  ​​ ​​​​ «Неистовый Орландо» (Вивальди), дирижер Жан-Кристоф Спинози. Театр Елисейских полей.

Опера «Доктор Фауст» (Ф. Бузони). Томас Хэмпсон. Дирижер П. Джордан.

Поражает драматизм.

Цискаридзе, «Совершенно секретно».

Этот часовой разговор Цискаридзе ​​ очень понравился.

Ну да, Большой - часть России, ее продолжение.

Так благодаря Цискаридзе мы много узнали о российской культуре.

Записи – чуть не три года, но смотрится очень актуально.

Умершему Барыкину посвящена «Пусть говорят».

30  ​​​​ С утра – лай сосед соседской собачки.

Музыкальные впечатления дня.

«Пиковая дама». Хореография Р.Пети. Балет Большого театра.

ТКК, ​​ «Последние шедевры великих композиторов»: Дмитрий Шостакович. Симфония № 15.

Оперы «Сельская честь» и «Паяцы». Мадридский королевский театр, 2007

В 19.46 сообщили, что Гурченко умерла.

Невероятная, бурная жизнь, - неужели ее не будет?

Да, она пугала меня своей невероятностью, я подустал от нее, - но все же я и ценил это бьющее через край жизнелюбие. Но как ей важно умереть молодой, в сиянии вечной, хоть и искусственной молодости!

Фестиваль в Кольмаре 2010. Квартет им. Эжена Изаи.

31  ​​​​ Компания Brand Sense Partners, занимающаяся продвижением духов Бритни Спирс, обвинила поп-певицу и ее отца Джейми Спирс в мошенничестве и нарушении договора о выплате роялти. Против Спирс был подан 10-миллионный иск в суд Лос-Анджелеса. Именно столько, по мнению BSP, компания недополучила от продажи духов Radiance.

Архивы Классики: Мюррей Перайя играет концерты Бетховена.

Наши дамы не в восторге от Гурченко: слишком груба.

Выразили сочувствие, но не больше.  ​​​​ 

Апрель

1  ​​ ​​​​ Московский театр «Геликон-опера» 1 апреля представит премьеру оперы «Князь Игорь» в авторской редакции композитора Александра Бородина. 120 лет, начиная с премьеры, опера исполнялась в редакции Глазунова и Римского-Корсакова. Оригинал нашли в Музее музыкальной культуры имени Глинки.

Первая ​​ в истории трансляцию с живого концерта в «Твиттере»: ​​ пользователи ​​ наблюдают за выступлением французской поп-рок-группы BB Brunes с помощью видеосервиса Twitcam.

«Доктор Фауст» (Ф. Бузони) в опере Цюриха.

Луи Армстронг. Архивы 1942-1956. Джазовые концерты.

2  ​​ ​​ ​​​​ Пасхальный фестиваль в Довилле - 2009: Регер, Брамс.

Фестиваль в Кольмаре 2010. Кун Ву Паик.

3  ​​​​ ТКК, ​​ «Шедевры мирового музыкального театра»: ​​ В честь Джерома Роббинс.  ​​​​ 

Джойс Ди Донато и Хуан-Диего Флорес в опере «Золушка». Театр Лисео

Урок пения: Тереза Берганца.

Балет «Фуэнтеовехуна». Дань уважения Антонио Гадесу.

4  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Пиковая дама». Хореография Р. Пети. Балет Большого театра.

Ролан Пети рассказывает о своём творческом пути.

Такие ясные заезды в массовую культуру!

Что ж я ругаю Гурченко?

5  ​​​​ Петербургской консерватории: ее ректор, дирижер и скрипач Сергей Стадлер был отправлен в отставку Министерством культуры без объяснения причин.

Он  ​​​​ пытался утвердиться во главе вуза полтора года, а официально ​​ руководил им и того меньше.

Домолинк не работал, ​​ так что слушал только ТКК:

закрытие фестиваля «Неделя Ростроповича».

6  ​​ ​​​​ «iPod. айпо́д» - торговая марка серии портативных медиа проигрывателей компании Apple.

Уже ​​ к  ​​​​ сентябрю ​​ 2007 года в Сан-Франциско было продано 110 миллионов плееров iPod.

В настоящее время линейка состоит из следующих серий: iPod classic, iPod touch, iPod nano, а также безэкранных iPod shuffle. К бывшим сериям, производство которых прекращено, относятся iPod mini (его заменил iPod nano) и iPod photo (был переработан и включён в основную линейку iPod classic). Модели iPod classic используют для хранения информации встроенный жёсткий диск, в то время как все остальные (кроме mini, использующего накопитель Microdrive) используют флеш-память, благодаря чему имеют миниатюрный размер. Как и большинство современных цифровых аудиоплееров, плееры iPod поддерживают подключение к компьютеру в качестве внешних накопителей по USB-интерфейсу, но загрузку музыки для последующего воспроизведения на плеере официально разрешено осуществлять только при помощи программы iTunes, доступной только для операционных систем Windows и Mac OS».

Вот на чем помешан мир.

Слушают бог знает что.

Балет «Фуэнтеовехуна». Дань уважения Антонио Гадесу.

Белая ночь, «Compagnie Union Tanguera». Лионский дом танца.

«Доктор Фауст» (Ф. Бузони) в опере Цюриха

Исторический канал: cv си-ви Берлиоза.

7 ​​ Дом Фотографии: Лопаткина.

Гимн творчеству, порыву, высокой радости.

Премьера оперы «Контракт для Пульчинеллы с оркестром» в Камерном музыкальном театре им. Б.А. Покровского.

Посетить такое!

Очень рад.

Свобода повествования необычайна.

«Опера-пастиччо по мотивам произведений композиторов (1ч40м).

Автор: Дж. Перголези, И.Ф. Стравинский

Режиссер-постановщик и хореограф: Михаил Кисляров.

Дирижер: Владимир Агронский.

Опера  ​​​​ задумана как ироническая комедия о буднях оперного театра в стиле своеобразной «феллиниады». То, что обычно скрыто от посторонних, на сей раз будет выставлено напоказ. Артисты и гримеры, костюмеры и осветители, хормейстер и дирижер – все они будут участниками представления, даже монтировщики станут неотъемлемой его частью».

Да, вот такой я счастливый человек: смотрю лучшие спектакли и выставки столицы России.

Прекрасная погода, а голос мутирует.

И слабость, и кружится голова, хоть весне рад безумно.

8  ​​ ​​​​ ЕЖ, ​​ Лилия Шевцова:

- «Принципиально не пишу о тандеме Путин-Медведев. Мне не интересно, кто у них там есть кто и какие у них отношения друг с другом. Считаю, что прыгать на этой теме - значит участвовать, пусть и неосознанно, в кремлевском проекте по запудриванию мозгов. Надувание Медведева, ставшее времяпровождением пикейных жилетов - из той же оперы. Целый ряд блестящих эссе о нашем кремлевском танго (в частности, на «ЕЖе»), казалось бы, должны поставить точку в этой бессмысленной дискуссии.

Ан нет… Открываю приличные и даже оппозиционные издания - и там опять про то же самое: как Медведев набирает силу и чем закончится столкновение двух гигантов! Сижу на конференции рядом с серьезными и уважаемыми людьми. И они вдруг затягивают ту же мантру о реформаторе Медведеве!

Выезжая за рубеж, я вообще начала сомневаться в собственной адекватности. ​​ Куда ни войдешь, там тебя горят желанием познакомить с достижениями Медведева и перспективами российской «революции сверху». Такое впечатление, что все там - от политиков до экспертов - работают в ИНСОРе. Нет, я не ерничаю. Я искренне поражаюсь - и завидую - ​​ способности людей настроиться на позитив и упорствовать в нем.

Пытаешься убежать, а тебя эта тема догоняет…

Так допекли, что нарушу обет и откликнусь на вопрос, поставленный Александром Рыклиным ((коллеги по ЕЖ)): зачем этот балаган?

Вот мой краткий ответ: все эти внешние противоречия внутри российского тандема, стилистические и ситуативные, а большей частью наигранные и мнимые, являются способом выживания этой своеобразной конструкции власти (кстати, вы задумались, почему тандем свои противоречия не скрывает, а выпячивает?).

Так эта власть себя укрепляет и готовит к самовоспроизводству.

Эти ребята не камикадзе, и никто из них Горбачевым быть не собирается. Оба члена тандема работают внутри одной и той же модели персонифицированной власти. Более того, Медведев, не имея в отличие от своего старшего партнера ни социальной, ни партийной опоры, вынужден больше опираться на единовластие!! Поэтому не понимаю, где основа для реформаторского оптимизма?

Кстати, привлечение внимания к «столкновениям» внутри тандема является элементом кампании по их выживанию. Так что большая часть экспертного сообщества задействована в проекте «Кремль-2012».

А теперь более развернуто, но пунктирами.

1. Тандем оказался весьма успешной (каюсь, не ожидала) формой решения двух задач российского политического режима. Первая - сохранение Путина во власти без явного нарушения Конституции. Вторая - обеспечение гибридности, всеядности системы, лишенной каких бы то ни было идеологических и ценностных ориентиров, и имитация движения в разных направлениях (принцип «болтания в проруби»). Путин в рамках этой модели обеспечивает связь с прошлым и традиционализм. Медведев берет на себя окучивание либерального меньшинства и диалог с Западом.

2. Почему тандем устроил эдакую маленькую болтанку именно сейчас? Понятно почему. Как в элитах, так и в самом обществе усиливается понимание ущербности и модели российского развития, и самой системы. Значит, думает тандем, нужно перехватить идею перемен. Правильно думает. И вот Медведеву опять приходится оживлять (при помощи либеральных оптимистов) свой потухший реформаторский задор. Учтем и то, что российская система сегодня выживает через привязку к Западу и интегрирование нашей элиты «в Запад». А коли так, то «либерализм» Медведева нужен и для подкрепления «перезагрузки». Замечу, что Обама и его европейские коллеги должны высказать благодарность Кремлю за вовремя оживленную реформаторскую кампанию. Ибо им стало все труднее доказывать обоснованность приятельских отношений с российским режимом, который имеет свое представление о демократических ценностях.

То, что немногочисленная медведевская команда активно «играет короля», тоже понятно и естественно. Они делают это профессионально. Но не команда диктует логику событий - она лишь ее частное проявление.

3. А зачем же столь нарочито подчеркивать разногласия? Для убедительности. Но при этом, заметьте, тандем жестко регулирует демонстрацию своих «разногласий» и они не касаются системных вещей. Тандем прекрасно понимает, что он не может себе позволить расколоть элиту, а тем более перед выборами. Поэтому весь шум происходит наверху, и он не должен вовлекать политический класс. Тем, кто этого не понимает и начинает суетиться, пытаясь определить для себя лодку, чтобы туда заранее запрыгнуть, дают наглядно понять: не суетись!

4. Есть и еще один необходимый элемент воспроизводства персонифицированной власти - сохранение неопределенности. Помните, то же самое происходило в 2007 году. Неопределенность позволяет удерживать и элиту, и общество в разобранном состоянии, предотвращает любую консолидацию, которая может быть опасна для власти. Верх сохраняет за собой право решить, когда объявить народу, кто будет им править. Контроль за неопределенностью- важнейший рычаг власти. Но это не означает, что неопределенность сохраняется на самом верху - там уже все решено. Откладывать момент решения для себя на потом - опасно и чревато. Путин мог себе позволить играть в неопределенность и размышлять в 2007 году. Он не может позволить себе этого сейчас даже в рамках имитационного тандема: мало ли что может взбрести в голову младшему коллеге! Конечно, есть и еще масса привходящих обстоятельств, которые тоже играют свою роль в этой игре. Но они уже вторичны и не столь существенны.

5. Неужели те, кто играет в этом балагане в роли тусовки, не понимают, в чем они участвуют? Западные коллеги, во всяком случае, многие из них, действительно верят кремлевской риторике. Но есть и такие, кто все хорошо понимает, но делает вид, что верит. Ведь для них наличие в Кремле лидера- реформатора - обоснование их дружбы с российским режимом. Что касается наших отечественных специалистов по тандему, то их тем более не проведешь. Не могу допустить, что у нас могут еще сохраниться столь наивные люди, которые весь этот фарс воспринимают за чистую монету. Для одних разработка этой жилы - способ занять себя, когда не хочется углубляться в серьезные проблемы. Для других - способ ​​ выражения лояльности и прикорма. Для третьих (тех, что верит в лидера-реформатора) - возможность оставаться системными людьми и при этом претендовать на достоинство и репутацию. Я им сочувствую…

6. И последнее. «Существование Медведева и его риторики позволяет расширить поле критики этой системы», - уверяет меня один из моих друзей, в искренности которого я не сомневаюсь. Я же полагаю, что реформаторская риторика, а тем более шаги, которые должны придать жизнеспособность нынешней системе, напротив, девальвируют и дискредитируют идею перемен. В конечном итоге Медведев (и его единомышленники, если они есть) могут нанести более сокрушительный удар по либерализму и реформам, чем национальный лидер».

Прекрасно ​​ о музыке современной власти.

Да, и сюда стоит порой нести политические статьи.

8  ​​​​ Трепет  ​​​​ вчерашней премьеры согревает меня.

В такой день все трепещет!

Театру важна студийность!

Все как бы свои, все артисты, все поют.

ТКК:  ​​ ​​​​ «Да здравствует оперетта!» Сергей ​​ Лейферкус.

В доме, конечно, ремонт.

Как же без этого?

Поможет Меццо?

Смотрю, что в программе.

Мюррей Перайя исполняет Концерты  ​​​​ Бетховена.

«Королева фей» (Перселл) п/у Уильяма Кристи в Глайндборне.

9  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая (Дроздов) и ​​ Яковенко.

Д:  ​​​​ В этой связи, как можно, ставя задачу модернизации, ориентироваться на запросы той части общества, которая заведомо неспособна прорваться никуда. Как вы полагаете, достойно ли это серьезных политиков - идти на поводу у толпы? Я имею в виду не толпу граждан, а то, что у нас называется «массы».

Я:  ​​​​ Вообще-то, толпы граждан быть не должно. Толпится народ, толпятся подданные и подъясачные. Но это замечание на полях. А по существу проблемы я могу сказать следующее: политик обязан учитывать интересы и настроения. Но учитывать и идти на поводу - разные вещи. Как правило, на поводу идут либо тогда, когда утрачена всякая инициатива, либо когда власть делает ставку на охлос. То есть на наиболее традиционализованный, минимально модернизированный, примитивный слой общества.

…  ​​​​ В рамках так называемой «связи высшей школы с жизнью» студентом 1–2-го курса я работал слесарем, а потом токарем на заводе при одном из московских НИИ. Так вот, я застал рабочих; это были люди пенсионного возраста. То была рабочая аристократия. Они получали хорошие деньги, работали не спеша, но без простоев и перекуров. Они пришли на заводы в 1920–1922 годах. Их отношение к труду восходило к другой, не советской реальности. Они органически не могли халтурить. А советское отношение к работе мы хорошо помним. Советская система по своей природе была саморазрушающимся феноменом. Воспроизводить нормальные стандарты в любой сфере она в принципе не могла.

Тем не менее, в Советском Союзе существовали отдельные островки, работали капиллярные механизмы воспроизводства высокой культуры на уровне семьи. Мы жили в коммунальной квартире в дореволюционном доходном доме. Старая мебель, большие этажерки с книгами. Откуда я узнал, что книги - главное место в доме? Ничего специально не говоря, мои родители воспроизводили органичный для них образ жизни, среду, ценности, нормы. В Риме VI века работали те же механизмы.

Но когда в обществе нет запроса на высокую культуру, эта сфера будет неизбежно сужаться и деградировать. С 50-х годов ХХ века зарплата профессора последовательно снижается, а социальный престиж ученого не менее последовательно падает. В 50-е годы типичный профессор живет в сталинском доме, имеет домработницу, респектабельно отдыхает в Крыму. В 70-е - начале 80-х тот же профессор уже не мог тягаться с шофером-дальнобойщиком. А о том, что происходит сейчас, я сам - профессор и доктор - просто умолчу.

Сложилась совершенно иная система запросов. Давайте вспомним, как выглядел в советское время бухгалтер. Это был жалкий человек с нарукавниками, которые надевались на пиджак, чтобы не протирать рукава. Он мало получал и занимался скучной и бездарной работой. А сегодня кто такой главный бухгалтер или банкир? Изменилась система приоритетов.

Сегодня менеджер, юрист, человек, который имеет отношение к гарантированно высоким деньгам - статусный политтехнолог, чиновник, менеджер крупной корпорации, - на коне.

Есть набор профессий, в которых можно реализовываться человеку умственного труда, но, заметим, эти профессии носят практический характер, - а базовая интеллектуальная деятельность, собственно наука, умирает. Сложившаяся система запрашивает людей, которые могут обслуживать трубу, сырьевой бизнес, обслуживать вот эту бюрократическую или так называемую политическую систему. А нужны элитные эксперты, советники практического плана, но они могут воспроизводиться в целостной академической или университетской среде. Разрушается среда, и власть остается без компетентных людей».

ТКК: ​​ Александр Лакшин.

На нашел в Сети.

Концерт в честь Дмитрия Шостаковича - выступает Пражский филармонический оркестр ​​ ФО.

Девятая.

Опера Бриттена «Билли Бад» на фестивале в Глайндборне. 2010.

9  ​​ ​​ ​​​​ В прошлом году умер Черномырдин, а сегодня – его день рождения. Как его помянуть?  ​​​​ Его афоризмы:

Если бы я всё назвал, чем я располагаю, да вы бы рыдали здесь!

Все это так прямолинейно и перпендикулярно, что мне неприятно.

Все говорят, что недовольны итогами приватизации, и я недоволен, и не говорю.

Что я буду в тёмную лезть. Я ещё от светлого не отошел.

Были у нас и бюджеты реальные, но мы все равно их с треском проваливали

Страна у нас – хватит ей вприпрыжку заниматься прыганьем.

Мы выполнили все пункты: от А до Б.

Хотели, как лучше, а получилось, как всегда.

Мы помним, когда масло было вредно. Только сказали – масла не стало. Потом яйца нажали так, что их тоже не стало.

Правительство – это не тот орган, где, как говорят, можно только языком.

Раньше полстраны работало, а пол не работало, а теперь… всё наоборот.

Клинтона целый год долбали за его Монику. У нас таких через одного. Мы ещё им поаплодируем. Но другое дело - Конституция. Написано: нельзя к Монике ходить - не ходи! А пошел - отвечай. Если не умеешь… И мы доживем! Я имею в виду Конституцию!

Мы будем проводить иностранную политику иностранными руками.

Надо делать то, что нужно нашим людям, а не то, чем мы здесь занимаемся.

Много денег у народа в чулках или носках. Я не знаю, где – зависит от количества.

Мы сегодня на таком этапе экономических реформ, что их не очень видно.

Ну столько грязи, столько выдумки, столько извращений отдельных политиков! Это не политики, это… Не хочется мне называть, а то сейчас зарыдают сразу.

Вот что может произойти, если кто-то начнёт размышлять.

Мы надеемся, что у нас не будет запоров на границе.

Мы пойти на какие-то там хотелки, как говорят, я извиняюсь, кто-то хочет больше, – ну, здесь так не бывает…

У меня приблизительно два сына.

Мы продолжаем то, что мы уже много наделали.

Сказано – сделано. Не понял – переспроси. Не понял с первого раза – переспроси ещё раз. Но выполняй. Не можешь – доложи, почему не выполняешь, по какой причине.

Правительство в отставку? У кого руки чешутся – чешите в другом месте!

Ну кто меня может заменить? Убью сразу… Извините.

Я не тот человек, который живёт удовлетворениями. Для меня день прожитый – это уже история.

Вы думаете, что мне далеко просто. Мне далеко не просто!

У меня к русскому языку вопросов нет.

Все те вопросы, которые были поставлены, мы их все соберём в одно место.

Работать надо, а не щупать тут по углам, чего найдёте. (В адрес журналистов, писавших о коррупции в правительстве).

На ноги встанем – на другое ляжем.

Я не думаю, что губернатор должен именно работать так, чтобы вредить.

Но пенсионную реформу делать будем. Там есть где разгуляться.

Россия со временем должна стать еврочленом.

Что говорить о Черномырдине и обо мне?

Я не сторонник сегодня влезать с распростертыми объятиями.

Произносить слова мы научились. Теперь бы научиться считать деньги.

Никогда не было, и вот опять.

Вот мы там всё это буровим, я извиняюсь за это слово – за слово, Марксом придуманное, этим фантазёром.

Лучше водки хуже нет!

Этот призрак… бродит где-то там, в Европе, а у нас почему-то останавливается. Хватит нам бродячих.

Надо срочно ликвидировать жертвы катастрофы.

Все Ваши поправки и замечания, уважаемые депутаты, мы соберем в одно место…

Нам никто не мешает перевыполнять наши законы.

Надо контролировать, кому давать, а кому не давать. Почему мы вдруг решили, что каждый может иметь?

Вечно у нас в России стоит не то, что нужно.

Я готов пригласить в состав кабинета всех-всех… Но они на это только показывают язык и ещё кое-что.

Вы там говорили, а нам здесь икалось, но я и к этому отношусь нормально.

Переживём трудности. Мы не такие в России россияне, чтобы не пережить. И знаем, что и как надо делать.

Когда замминистра вдруг ни с того ни с сего делает заявление, что вот должны 200 тысяч учителей сократить. Или у него с головой что-то случилось?.. Вот что может произойти, если кто-то начнет размышлять. Другого слова не хочу произносить.

Однако, потому что, что ж.

Мы как вступать начнем, так обязательно на что-нибудь наступим.

И не надо: Черномырдин то, Черномырдин сё. Черномырдин никогда и нигде, а всегда и везде… И всем. И когда надо было, пять лет бессменно, между прочим, а не то что те.

Шедеврально!!

10  ​​ ​​ ​​​​ Свобода, ​​ писатель Татьяна Толстая:

- «((Мой собственный)) ​​ Голос очень важен. Например, когда я довожу до последней полировки какую-то фразу, для меня важно, чтобы она легко произносилась, чтобы ее можно было произнести вслух.

Как для пения - нельзя написать текст для исполнения в опере, чтобы там было слово «Мкртчан».

При всем уважении - не споешь.

И также я слежу, чтобы это было - иначе мне никак. Мне надо, чтобы там ветер мог пройти, сквозняк чтобы шел сквозь фразу.

А что касается зрительного, я думаю, Набоков гораздо сильнее, чем я, воспринимал зрительный образ, но там тоже как слово стоит, как оно выглядит, это важно. Некоторые вещи для меня вполне болезненны. Например, по смыслу бывает необходимо начать каждую фразу с одной и то же буквы, но зрительно это безобразно, и я буду этого избегать, потому что это будет бросаться глаза.

Набоков говорил, что он видит цветные буквы и цветные слова. Я их тоже вижу цветными, но не так, как Набоков - у нас гаммы разные. Например, он пишет, что имя Тамара - розовое. Помилуйте, о чем вы говорите! Оно темно синее с маленьким красным пятном».

Дмитрий Шостакович: Струнные квартеты в исп. квартета «Дебюсси».

Архивы классики: Самсон Франсуа.

«Дон Джованни» (Моцарт). Фестиваль в Глайндборне 2010.

«Трикодекс». Хореография: Филипп Декуфле. Лионская Национальная опера.

11  ​​ ​​​​ Огромная статья из «Новой» о смысле и музыке нашей эпохи.

Новая (Дроздов) и ​​ Яковенко.

Игорь Григорьевич ​​ Яковенко ​​ - ​​ культуролог, историк культуры, политолог, доктор философских наук, профессор РГГУ. Член Бюро научного совета «История мировой культуры» РАН.

Я: ​​ «Современная реальность и будущее России - это гигантское проблемное пространство. Проблема в том, что чаще всего у нас не находится языка для описания сегодняшней жизни. В своей массе люди живут вчерашним опытом. У них есть вчерашние слова, стереотипы понимания, вчерашние представления, которые более или менее успешно работали во вчерашнем и позавчерашнем дне. Когда же происходят резкие революционные изменения, вчерашний язык не описывает того, что произошло. Он создает всего лишь иллюзию постижения мира и ориентации в нем.

Кроме того, есть такая сущность, как мифологическое понимание жизни. Суть ее в том, что в мире ничего не меняется. Иногда изменяются лейблы, вывески. В России правил царь, потом - Сталин, потом генеральные секретари, потом - президент Ельцин. Весна сменяется осенью, люди рождаются и умирают, и нет ничего нового под солнцем.

Это фундаментальная иллюзия, ибо история - процесс бесконечного качественного изменения реальности.

Д:  ​​​​ Как вы думаете, почему мы так охотно принимаем эту иллюзию за реальность? Кто-то даже изрек горделиво, что Россия - это великая неподвижность.

Я: ​​ Обыденное сознание генетически вырастает из архаического. Мысль о том, что мир идет по кругу и фундаментально неизменен, есть базовое представление архаического человека. И действительно в эпоху архаики - в каменном веке, на пространствах палеолита - менялись частные реалии, главное оставалось. Осознание циклической стороны бытия было важным открытием, завоеванием мысли. Эти представления перекочевали в традиционное крестьянское сознание.

Однако история последовательно набирает темп. И чем сильнее раскручивается ее маховик, тем больше обыденная мифология становится неадекватной. Обыденное сознание страшно инерционно. Сплошь и рядом массовый человек, который что-то учил, о чем-то читал, в глубине души склоняется к тому, что все это ерунда. Глядишь, будет именно так, как подсказывает ему традиционная мудрость. Был Советский Союз, сейчас его нет, но куда они без нас денутся. Мы опять лидеры, они на нас ориентируются и так далее. Новое историческое качество описывают в вечной схематике. При этом смысл происходящего ускользает, но картина мира становится комфортной.

… ​​ Сегодняшнюю Россию надо описывать в соотнесении с категорией «империя». Россия была империей. В имперских рамках она сложилась как Россия. Россия оставалась империей до конца 1991 года.

Д: ​​ Мне почему-то кажется, что о том, что наша страна - империя, наши граждане, и я в том числе, узнали из знаменитой фразы Рейгана об «империи зла». Кстати, когда его за это поругали, он сказал: ради бога, я не против, пусть они живут, как хотят, в своей стране Микки Мауса - он имел в виду нарисованный мир.

Я:  ​​​​ Я прекрасно понимаю американского президента. В Советском Союзе слово «империя» было запрещено. Коммунизм мыслился как мировая религия. А как мы помним, «во Христе несть ни эллина, ни иудея». Коммунизм должен был победить во всем мире, и эта победа снимала разделение мира на государства. Где-то в 60-х годах идея коммунизма потихонечку начала уходить, и имперские основы Советского Союза обнажились. Они были очевидны для Запада, очевидны для диссидентов, но совсем не очевидны для правоверного советского человека. Ведь империя - это что-то плохое. Однако, так или иначе, объективно СССР был империей. Заметим, что как только СССР кончился, вполне советские по психологии и мышлению люди стали называть СССР империей. И никакой проблемы для них здесь не возникало.

Мы должны понимать, что Россия сегодня империей не является, ​​ но в самосознании она хочет видеть себя империей.

Вот вам первая дистанция между мифом и реальностью. Россия не империя. Ей нечего дать окружающим, поскольку никакого русского проекта не существует. Советский Союз нес миру новую религию. Только поэтому большевики смогли восстановить и расширить империю. ​​ Имперское самосознание - это один из важных стереотипов, значимых для традиционного мышления. Отсюда «великая сырьевая держава» и многое другое из арсенала казенной риторики.

В действительности империя - один из способов интеграции больших пространств. Другое дело, что способ этот исторически очень давний. На пространствах Ойкумены первой была Ассирийская империя. А в ХХ веке большинство империй распались. Похоже на то, что история отрабатывает новые технологии интеграции человеческих сообществ.

Д: ​​ То есть «империя» как научный термин должна быть избавлена от всякой окраски. И говоря о России как об империи, нужно освобождаться от эмоций и идеологической ангажированности.

Я: ​​ Это чистая правда. Ведь империи бывают разные. Надо различать колониальные и традиционные империи. Колониальная имеет заморские территории, резко отличающиеся от метрополии стадией исторического развития. Она эксплуатирует колонии в интересах метрополии.

Другое дело - традиционная империя: ​​ здесь метрополия объединяет народы и территории, лежащие вокруг. Традиционные империи конституировались религиозной идеей. Российская собиралась православием, которое сменили на коммунизм. Сегодня не работает ни первое, ни второе. А запрос на имперское самопереживание остался. Прежде всего, он остался в элите. И идеологическая, и силовая элиты грезят империей. Но и в массовом, народном сознании запрос на империю жив и сидит очень глубоко. Реально сегодняшняя Россия - это территория метрополии, в разной степени интегрированная в одно целое, которая осознает себя как бы империей.

Само слово «империя» народу, может быть, не известно. Народу важно осознавать, что мы великие, первые и главные. Что русский - старший брат, мы им все дали, а они нас уважают (а значит, боятся). Вот о чем разговор. Мы первые, и вообще, как известно, вся советская земля начинается с Кремля.

Мы с вами помним, что наш национальный лидер охарактеризовал распад СССР как самую величайшую геополитическую катастрофу ХХ века. В начале 90-х такая фраза была немыслима. Однако с окончанием эпохи Ельцина, который акцентировал разрыв с советским периодом нашей истории, подули совсем другие ветры.

Есть два пространства: ​​ реальности, о котором мы с вами пытаемся говорить, ​​ - ​​ и ​​ мифологии: пространство сознания общества. Существует железная, непреодолимая закономерность: мера успешности и надежности любого общества задана мерой адекватности понимания себя и окружающей реальности. Главная проблема России состоит в том, что понимание себя и понимание мира, в котором мы живем, неадекватны реальности.

На определенных этапах истории элита делает ставку на рациональное сознание и размывает устойчивые мифы. А на других побеждает противоположная тенденция. И тогда общество сваливается в безудержную мифологию. Причем общества, в которых объем мифов превышал пороговый уровень, а мера адекватности идеологического сознания объективной реальности оказывалась критически низкой, переживают катастрофу. История Германии и история России в ХХ веке наглядно свидетельствуют об этом. Стремиться к тому, чтобы увидеть мир адекватным, человек обязан в силу инстинкта самосохранения. Одна из основных функций элиты и одно из главных оправданий ее существования - напряженная работа по адекватному пониманию мира и донесению итогов своей работы до общества, преодолению кризисной мифологизации.

Д: ​​ Что мешает нашей элите видеть мир адекватно?

Я: ​​ Прежде всего, то обстоятельство, что она существует в абсолютно неконкурентной ситуации. Контрэлиту загнали под лавку, выдавили из страны, рассеяли. Кроме того, у меня возникают серьезные вопросы относительно механизмов рекрутирования и критериев отбора сегодняшней элиты.

Российское общество устраивает сегодняшняя элита. Она не устраивает массы по другим обстоятельствам: жирные коты зажрались, много тащат, мало дают народу. Но это совсем не то, о чем мы с вами говорим. Уровень доминирующего элитного мышления совпадает с уровнем мышления общества.

Российское общество, к счастью, неоднородно и не исчерпывается зрителями Первого канала. Есть сектор общества, назовем его «носители интеллектуального запроса», ​​ но эти люди разобщены и безгласны. Доминирующая массовая позиция либо консервативна, либо реакционна и обязательно мифологична.

Услышав или увидев очередное откровение, думаешь: дальше уже некуда. А проходит какое-то время, и, оказывается, ​​ - есть куда.

Вы спросите, почему так происходит? Дело в том, что описываемая идеологическая продукция одновременно полезна и приятна. Полезна, поскольку позволяет манипулировать сознанием массового человека. А приятна, поскольку создает психологически комфортную картину мира. Такая внутриполитическая стратегия исключительно опасна.

…  ​​​​ Есть стратегия социальных групп, и есть общенациональная стратегия. Необходимо менять стратегию страны.

Д:  ​​​​ То есть, говоря о лидерстве в середине XXI века, мы опять исходим из наших представлений о должном, а не из реальности?

Я:  ​​ ​​​​ Это пропаганда, групповая психотерапия, попытка заговорить тревожное будущее. Все, что хотите. Но к реальности подобные разговоры отношения не имеют. Тут надо вот что вспомнить. Начиная со второй половины XVIII века, Россия активно вмешивается в европейские дела: Семилетняя война, раздел Речи Посполитой и другие реалии. В XIX веке она активно участвует в европейской политике. Для русских было важно, что без разрешения русского царя ни одна пушка в Европе не выстрелит. А ​​ в ​​ ХХ веке на определенном этапе Россия стала сверхдержавой. В 1918 году Россию вышибли из активной внешней политики, но в 1938–1940 годах она вернула себе утраченные имперские территории, а потом стала сверхдержавой. И это ощущение себя как сверхдержавы легло на давнюю мифологию: крест на святую Софию, Москва - Третьей Рим. И отказываться от этих комплексов политическая и идеологическая элита не готова. Сохраняя эти претензии, мифы и самоощущение, она и говорит о середине XXI века.

Совершается масса действий, которые ресурсоемки, объективно бессмысленны и вредны, но субъективно комфортны. Люди живут в призрачном мире; кажимости, фантомы для них важнее денег, которые они теряют. Признать бессмысленность таких действий - значит отказаться от себя самого. Принять обескураживающую реальность.

Д:  ​​​​ Пиар-технологии торжествуют над разумом.

Я:  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Мы же имеем дело с ​​ таким раскладом: ​​ власть сама попадают под обаяние заказанного ими идеологического потока.

Инновационный центр «Сколково» предлагается запустить через семь лет – и ​​ нам обещают, что «произойдет чудо».

Или постройки дворцовых комплексов стоимостью в миллиарды долларов. Отдают ли люди, затевающие такие проекты, себе отчет в том, что эти объекты никогда не станут их законной собственностью, не перейдут детям и внукам? У меня возникает подозрение: они всерьез полагают, что так будет всегда.

История с дворцовым комплексом в Геленджике предстает пародией на постройку дворцово-паркового комплекса «Золотой дом» императора Нерона. Это была крупнейшая по площади городская резиденция монарха в Европе. Но Нерон не успел воспользоваться ее великолепием: ​​ в 68 году он перерезал себе горло, чтобы не попасть в руки восставших. Недостроенный дворец был заброшен, а через десяток лет при императоре Тите сгорел.

((после перестройки)) ​​ Наш народ впервые попал в ситуацию, которая содержит в себе потенцию созидания политического человека. В России народ был отчужден от политики всю ее историю. Мы можем вспомнить крошечный период между Первой и Второй русскими революциями, когда формируются институты представительства. Возникли какие-то партии, общественные организации. И это было что-то реальное, а не нарисованное. Кончилось крахом империи и большевистской диктатурой.

Можно вспомнить конец перестройки и начало ельцинской эпохи: ​​ возникали политические структуры, ​​ - но то были достаточно эскизные проекты: ​​ партии-однодневки, партии вокруг лидеров. Политические движения в классическом смысле, как институты, представлявшие определенный социальный слой с его мировоззрением и осознанными интересами, не существовали.

В 1992-1995 годах это было просто невозможно. Не было этих социальных слоев. Не было рефлексии своих интересов и всего остального, что может сложиться только в зрелой социально-политической ситуации, рождающей парламентскую демократию. Для того чтобы сложилась политическая ситуация, требовалось два-три десятилетия последовательного развития.

Однако историческая эволюция пошла по другому пути. С конца 90-х парламентская демократия выхолащивается. Все без изъятия институты и практики превращаются в систему муляжей. В этом отношении ситуация деградировала. Но есть и другая сторона эволюции нашего общества. В стране сложился уродливый, пронизанный государством и разъедаемый коррупцией, но все-таки рынок. А рынок созидает автономного субъекта. В этом его онтология. Социалистическая экономика воспроизводит частного человека, исполнителя, в пределе - добродетельного раба, а рынок рождает свободного человека.

С одной стороны, сверху все размывается, а с другой - возникают общественные инициативы, складываются движения, растет сеть НПО. И это уже не муляжи, это реальность. Ситуация подвигает людей к независимому общественному действию. Как бы мы ни печалились о происходящем, реальность многообразна и содержит в себе основания для очень осторожного оптимизма. За двадцать лет правозащитное движение стало реальной силой. Скажем, Комитет солдатских матерей знают по всей стране, в самом глухом месте. Складываются модели поведения, присущие гражданскому обществу. Формируется другая общественная среда. Это уже касается непосредственно народа, самых широких масс. Политическая активизация - это просто следующий этап разворачивания ситуации.

Идут и другие процессы. Меняются культура и сознание самых широких масс. Тотальные нищета и убожество как норма жизни десятков миллионов подвластных размываются. Традиционный аскетизм, убеждение «не жили хорошо, нечего и привыкать» утрачивают кредит. В обществе утверждаются достижительные ценности. А это очень важно. Без этого невозможна историческая динамика. Традиционный человек всегда ненавидел скоробогатеев. При случае поджигал и жестко объяснял: не выделяйтесь, живите, как все люди. Когда внук или племянник носителя традиционно-уравнительной установки открывает свой магазин на соседней улице, что-то меняется в атмосфере. Классовая ненависть замещается завистью. А это - шаг вперед.

За последние десятилетия на общество обрушились гигантские, тотальные перемены. Они трансформируют самые глубинные структуры. Общество расслаивается, и это хорошо. Социально-культурное единство - характеристика средневекового народа. Однажды народ умирает, и на смену ему приходит общество. Это означает, что Средневековье кончилось и началось Новое время.

Д:  ​​​​ Смотрите, и оппозиция либеральная, несистемная, и оппозиция в Госдуме, которая представлена и коммунистами, и ЛДПР, в один голос говорят о грядущих потрясениях. Это значит, что в этом случае они сближаются в понимании сущности? Или это конъюнктурная тоска по должному?

Я: ​​ Это тонкая вещь. В России средний человек исходит из того, что власть сакральна. Но он же ругает ее в узком кругу последними словами. Это - способ психологической компенсации, который позволяет ему жить под игом этой власти. Любые разговоры, где вещи как бы называются своими именами в риторических контекстах, это особый культурный механизм, обеспечивающий бесконечное воспроизводство русской реальности.

На первом этаже, у выхода из офиса японской компании, может стоять пластмассовое чучело директора, которого сотрудники при желании могут избить лежащей рядом палкой. Вы говорите о сходных механиках. Люди, играющие роль оппозиции, отрабатывают свою роль, набирают очки, сбрасывают давление пара. Они - часть системы. Сравните, как власть относится к системной и несистемной оппозиции. Муляжи для того и существуют, чтобы реальность воспроизводилась бесконечно долго.

Д: ​​ Интересно, почему все же оппозиции не удается добиться по-настоящему массовой поддержки?

Я: ​​ А вот это очень серьезная проблема. Есть такое понятие: «Этническая солидарность». У всех народов России, не важно, татары они, осетины, евреи, - она есть.

Но слышали ли вы что-нибудь про этническую солидарность русских?

Ее нет.

Возьмем русскую эмиграцию. Семьдесят лет эти люди грызлись друг с другом. Здесь мы сталкиваемся с очень важным аспектом русской культуры. Русские атомизированы. Установка на атомизацию подвластных реализуется, по крайней мере, с эпохи татарского ига. Потому что любая консолидация - это опасность. Есть и другие основания атомизации, лежащие в сознании. Эта тенденция зашла очень глубоко. Преодоление атомизирующего рефлекса, неспособности консолидироваться, слышать аргументы другого, участвовать в дискуссии, формулировать принципы и интересы, вырабатывать компромиссы - одна из главных проблем, стоящих перед российским обществом. Работа на этом направлении идет с огромным трудом, и успехи пока минимальны.

Интернет в принципе разобщать не может, но он фиксирует реальное положение вещей, которое с точки зрения культуры дискуссии чудовищно. Волосы дыбом встают. Речь не о стилистике; я далеко не кисейная барышня. Но уровень мышления даже не убогий, а по ту сторону добра и зла. Диалог: ​​ «Дурак». - «Сам дурак». - «Я те, козел, пасть порву».

Тем не менее, интернет - это площадка. Люди выходят на нее снова и снова. Значит, у них есть потребность какого-то разговора. Не с соседом за рюмкой чая, а на фоне некоторой аудитории. Логика «агоры» (а дискуссия в интернете - это усеченный, но аналог греческой агоры) двигает участников в позитивном направлении. В этом есть потенция. Правда, отцы наши говорили: «Покуда травка подрастет, лошадка с голоду помрет».

Д: ​​ Однако интернет прочно занял свое место в системе коммуникаций и может преподнести массу неожиданностей любителям властной вертикали.

Я:  ​​ ​​​​ Власти пока не очень понимают, что они могут с этим сделать. Возьмем наше телевидение. Его качественная характеристика сегодня вполне очевидна, и люди уходят в интернет. Если это так, то власть должна делать какие-то выводы.

Человек по своей природе субъектен. Сделать из него чистый объект невозможно. Одна из фундаментальных иллюзий, которую я наблюдаю в среде российской элиты, особенно элиты политической, состоит в следующем: она исходит из того, что в России все решает элита. Как мы договоримся - так и будет. Это - иллюзия. Самый забитый, самый тупой, самый безгласный народ в любой стране мира, в том числе и в России, не является абсолютным объектом. Однажды, рано или поздно, он поведет себя совершенно неожиданно для людей, которые пребывают в убеждении, что «все схвачено».

Д: ​​ Вам не кажется, что авторы концепции модернизации не понимают, что рискуют оказаться в неловком положении, поскольку в самом строгом смысле осуществление этой затеи может заставить отвечать на самые неприятные вопросы о судьбе страны?

Я: ​​ Я могу вас успокоить. Ничего серьезного не произойдет. Средства «будут освоены». Потом объявят, что программа увенчалась успехом, либо наверху произойдут перемены, и эта модернизация будет забыта. Сколько программ и стратегических целей заявлялось на нашей памяти! Вы помните Программу мелиорации, или Продовольственную программу, или цель догнать Португалию по уровню жизни?

Если же говорить о модернизации серьезно, то это наивысший приоритет. Если в стране не будет завершена модернизация, государство распадется. Россия, как и многие другие страны, переживает догоняющую модернизацию. Самомодернизация, или самостоятельный переход от общества традиционного к обществу, порождающему из себя самое историческую динамику, произошел в считаных странах - Голландии, Англии. Все остальные идут за лидерами. А такой процесс имеет свои закономерности.

На первом этапе догоняющей модернизации общество расколото. Элите, которая понимает необходимость модернизации, противостоит традиционалистская масса, которой это совершенно не нужно. Эта элита насилует массу, извлекает из нее сверхприбыли и вкладывает их в развитие экономики и создание инфраструктуры. Народ тащат на дыбу истории, заставляют его делать первые шаги. Детей загоняют в школы, хотя ни они, ни их родители этого не хотят. Им навязывают прививки и прочие басурманские радости. Разворачивается урбанизация, люди переезжают в города, размываются пространства традиционной культуры, растут очаги альтернативной городской культуры. Только лет через сто происходят заметные перемены в народной толще, а блага модернизации доходят до массового человека.

Но на определенном этапе модернизация должна стать делом всего общества. Есть такое понятие: «Консервативная модернизация». В чем ее смысл? Консервативная модернизация есть компромисс между целью динамики и задачей сохранения наличной культуры: патерналистской, консервативно-патриархальной. Власть будет задавать цели, она будет источником инноваций, а народ должен следовать предначертаниям власти. Эта стратегия саморазрушающаяся. Она всегда заканчивается застоем.

В собственном смысле модернизация завершается тогда, когда задача динамизации и оптимизации всего и вся спускается на молекулярный уровень. Когда этими заботами проникается каждый человек. К примеру, у меня киоск, я торгую товарами ежедневного спроса. Постоянно я должен думать: а правильно ли стоит мой киоск, или его надо сдвинуть на 10 метров к остановке троллейбуса? Правильно ли я подобрал ассортимент? А что бы еще такое придумать, изобрести, исхитриться, чтобы выросла ежедневная выручка? Эти заботы должны одолевать всех и каждого. На любом месте труд можно и надо оптимизировать. Мы говорим о революционном сдвиге и в сознании, и в системе социальных отношений, и в политике.

Те планы модернизации, которые курсируют сегодня в информационном пространстве, не предполагают выхода на этот завершающий этап. Заметим, что последние двадцать лет мы наблюдаем деиндустриализацию России. В советском обществе могла быть наука, которую организовывало и оплачивало государство, могли быть гигантские заводы, которые существовали вне рынка. Приходит рынок, и общество сбрасывает с себя неорганичные, навязанные элементы. Наука обнищала, СМИ объясняют массовому человеку, что все проблемы создали ученые. Понастроили, понапридумывали. Полезло крестьянское архаическое нутро, которое относится с недоверием ко всему басурманскому. А ученый - это немец, врач - тот же немец. Нашу страну отличает недоверие к интеллекту и высокой культуре. Помните выражение «больно грамотные»?

… ​​ То, как политики разговаривают с народом, заслуживает нашего обсуждения. Примерно в конце 90-х наше телевидение стало катастрофически снижать уровень вещания и стабилизировалось ниже плинтуса. Помните, сначала пошли юмористические передачи. Смех, все натужнее и натужнее. А потом утвердилось нечто вообще малопотребное. Фальшивая, оскорбляющая вкус продукция, рассчитанная на пипл, который «все схавает». Это сознательная политика. Общество примитивизируют, сознание маленького человека погружают в сумерки. Жестко формулируя: реализуется ставка на охлос. Если же власть сознательно формирует стадо, то она и разговаривает с ним соответственно. В стратегическом аспекте такая политика заводит в тупик.

… ​​ Будущее той конфигурации, которую мы наблюдаем, - государства, политического режима, идеологии, исторической стратегии - в высшей степени проблематично. Но политически режимы приходят и уходят, а люди остаются. Я говорю про население, про граждан Российской Федерации. Возможны другие конфигурации и другие ориентиры. Можно забыть о том, что мы - Азиопа и Запад наш первый враг. Можно поставить крест на мечтах о реставрации империи. Можно похерить мифологию особого пути. Можно вспомнить о том, что секулярная эпоха наступила сто лет назад, и осадить воинствующих клерикалов.

Мы видим, как православие становится государственной религией, притязает на статус ядра идентичности и выступает в качестве обоснования особого пути. Однако на наших глазах весь православный мир, за исключением России и, может быть, Белоруссии (да и то пока), либо уже ушел на Запад, либо стоит на пороге этого выбора, как Украина и Молдова. Иными словами, притязающее на глубинные основания нашей культуры православие исторически избирает Европу. Это ведь - фундаментальное событие всемирно-исторического масштаба. Но об этом молчат буквально все.

Д: ​​ Сравним понятия «Бог» и «Закон» в русской и западноевропейской культуре. Россия, по-моему, хоть и окраинная, но все же часть христианского мира. У Леонида Бородина, последнего политзаключенного советской эпохи (вышел на свободу в 1987 году), есть строки: «Я знаю, Россия с Богом, хотя и спиной к нему». Почему моя страна упорно не хочет разделить «бремя белого человека»? Откуда это вечное переступание с ноги на ногу? То евразийство, то панславизм, то стратегическое партнерство с Западом, то идейная дружба с Чавесом и Ахмадинежадом…

Вообще у России есть какие-то фундаментальные ценности или хотя бы принципы поведения?

Я:  ​​​​ Вы задаете бесконечно сложные философские вопросы, на которые в принципе нет единого ответа. Обобщая и опуская развернутые суждения, скажу так: западная традиция концептуализирует идею Бога как рационально выразимую, а российская стоит на том, что Бог сверхрационален. Русский Бог выше любых законов.

Говоря о христианском мире, мы, как правило, имеем в виду евро-атлантическую цивилизацию. Но это ведь аберрация. Египетские христиане-копты, монофизиты эфиопы, палестинские арабы-христиане, несторианская церковь, сиро-персидская церковь Востока…

Все это - части христианского мира, они раскинулись на огромных пространствах и существуют тысячелетия. Заметим, христиане Востока существуют тихо и мирно. Не порождают исторической динамики, не выделяются из своего окружения. Приверженцы этих деноминаций - традиционные восточные люди, наследующие верования своих предков, но мало чем отличающиеся от соседей: мусульман или буддистов. У великого историка Арнольда Тойнби есть глубокое суждение: антиэллинистические христианские ереси IV-VI веков породили «окаменелости» в виде несторианской и монофизитской церквей. Синтез греко-римской античности и христианской доктрины породил Запад. А христианская доктрина минус античность - христианский Восток. Что же нам ближе? А полагаю, что в России живут два народа. ((!!)) Один тяготеет к сиро-персидской христианской традиции. Другой - к европейской. «Бремя белого человека» означает выбор традиции, от которой отталкиваются и массовый человек, и элита, и традиционные идеологические институты.

С фундаментальными ценностями проблема. Единых принципов поведения не просматривается. Впрочем, одна стратагема наблюдается: Россия все время стремится стать ядром притяжения стран, отстающих в процессах модернизации, с тем, чтобы создать второй центр сил и играть на этом. Проблема в том, что страны, перевалившие через порог модернизационной трансформации, уходят из этого клуба и присоединяются к клубу мировых лидеров. А когда модернизационный переход завершится во всем мире, российская политика останется на бобах.

… ​​ Традиционное российское сознание видит мир как пространство вечной борьбы двух сущностей: света и тьмы, духа и материи, Бога и Дьявола, «ереси латинской» и православия, коммунизма и империализма и т.д. На самом деле все эти номинации покрывают две предельно простые сущности: «мы» и «они». «Мы» - всегда свет. «Они» - всегда тьма. Мы - честные, чистые, добрые и справедливые. Они - воплощение хаоса. Если победят они, все мы погибнем. Поэтому по отношению к «ним» все средства хороши. Настоящий «наш» человек воспитывается в святой ненависти к врагам Святой Руси, цель существования которых - сгубить нашу страну. Ни о чем другом они вообще не думают и живут исключительно ради этого темного дела.

Это - генеральная парадигма. Из нее выстраиваются частные следствия: идея измены и внутреннего врага; стремление к великой Последней битве с силами Зла, в которой «мы» одержим окончательную победу; установка на борьбу до победы и отказ от любых переговоров, компромиссов в самых разных ситуациях; неспособность видеть многообразие и полисубъектность мира и т.д. Для манихея мир вечен и неизменен. Он не схватывает развития. Он не способен трезво оценивать альтернативы, менять позиции, развиваться. До тех пор, пока манихейская доминанта сознания живет в головах россиян, дела их будут идти плохо.

Д: ​​ Вы говорите, что в нынешнем виде и состоянии русская модель бытования постепенно уходит из мировой истории. Модернизация, даже в таком облегченном варианте, как у Медведева, способна ускорить этот процесс. Власть сопротивляется модернизации в стремлении смягчить «приземление» русского общества или из конъюнктурных соображений самосохранения? Насколько нынешняя властная вертикаль адекватна российскому обществу и современному историческому этапу?

Я: ​​ Есть проблема обществ, переживающих глубокий кризис или зашедших в тупик. Состоит она в том, что изменения необходимы, но несут опасность кризисной дестабилизации. Попросту говоря, никто не может ответить на вопрос: какой кризис мы переживаем? Кризис, за которым мерцает свет в конце туннеля, или кризис, за которым в конце этого туннеля тупик? А в такой ситуации часто побеждает рефлекс: главное - ничего не трогать руками. Я полагаю, что здесь самосохранение переплетается с естественными человеческими инстинктами. И будем помнить: традиционная российская культура ориентирована на статику, а идеал ее - возвращение в мифологизированное прошлое. Я бы ответил так: к моему сожалению, нынешняя властная вертикаль адекватна российскому обществу, ​​ - но неадекватна современному историческому этапу. Ни общество, ни элита не демонстрируют понимания необходимости перемен и готовности к самоизменениям. А это означает, что история будет корректировать реальность, которую переживает это общество, а вместе с ней и сознание.

… ​​ В культуре Запада понимание времени претерпело значительную эволюцию. Архаический, а вслед за ним и традиционный человек скорее пребывает в вечности. Веками человек обходился рассветом, полднем и закатом. Традиционный человек мог не знать, сколько ему лет. Осознание ценности времени формируется со зрелой цивилизацией. Значимость времени резко возрастает с разворачиванием модернизации. Появляются механические часы; их помещают на ратуше. Человек эпохи модерна живет во времени. Время диктует ему весь строй жизни.

Российская Психея с этой стихией не в ладах. Общеизвестен тезис: русская культура эсхатологична. Она исходит из убеждения, что мы живем при последних временах. Иными словами, русский человек жаждет упразднения времени и наступления вечности. Эту интенцию можно трактовать в религиозно-философских категориях, но, на мой взгляд, такой подход непродуктивен. Стремление прочь из исторического времени задано традиционно-архаической компонентой российского сознания. В глубине души традиционный человек не примирился с переходом от догосударственного бытия, где все было вечно и неизменно, к жизни в истории и цивилизации».

Потрясающая статья.

Сколько же умных людей!

Только слушай их.

11  ​​​​ Пина ​​ Бауш.

В 2011 на Берлинале был показан фильм Вима Вендерса «Пина».

Снялась в ​​ фильме Педро Альмодовара «Поговори с ней» (2002): сыграла саму себя.

Собиралась на гастроли в Москву со своим спектаклем «Семь смертных грехов», но скончалась в Германии 30 июня 2009 года от рака.

Балет «Фуэнтеовехуна». Дань уважения Антонио Гадесу.

Али Реза Горбани и Дорсаф Хамдани на фестивале «Au fil des voix»: «Опьянение».

Ух, какая нежность.

Симфония №6 П.И. Чайковского п/у Валерия Гергиева в зале «Плейель»

Французская камерная музыка в зале Плейель: Форе и Равель.

12 ​​ И сегодня соседи скребут уже с 9-ти утра.

Во, гады!

Никакой пощады.

Опера Бриттена «Билли Бад» на фестивале в Глайндборне. 2010

И. Стравинский. Сюита из музыки балета «Жар-птица». М. Равель. Хореографическая поэма «Вальс». Исполняет Государственный академический Большой симфонический оркестр имени П.И. Чайковского. Дирижер Дмитрий Лисс.

«Коронация Поппеи» на фестивале в Глайндборне.

13  ​​ ​​​​ Дирижер Валерий Гергиев и Лондонский симфонический оркестр стали лауреатами музыкальной премии BBC Music Magazine Awards 2011 в номинации «Диск года». Призом была отмечена запись музыки к балету Сергея Прокофьева «Ромео и Джульетта». Журнал «Би-Би-Си» выбрал ее из полутора тысяч записей, отрецензированных в 2010 году.

«Трикодекс». Хореография: Филипп Декуфле. Лионская Национальная опера.

Хорошая торжественность.

Балет «D'eux sens», хореогр. Абу Лаграа. Лионский дом танца

ТКК:  ​​ ​​​​ А. Берг. Концерт для скрипки с оркестром. Исполняет Национальный филармонический оркестр России. Дирижер Джеймс Конлон. Солист Владимир Спиваков.

Набираю личный сайт Владимира Спивакова

«Неистовый Орландо» (Вивальди) п/у Ж.-К. Спинози в театре Елисейских полей.

14  ​​​​ Был ​​ в ​​ ГИМе!

«И мира звук в ответ мечу гремел».

Собрание Сергея и Татьяны Подстаницких – это не просто ансамбль прекрасных художественных произведений, представляющих своеобразный очерк истории русского искусства. В коллекции органично сочетаются творения знаменитых, а также редких живописцев, рисовальщиков, миниатюристов, скульпторов XVIII –XIХ веков, в ней собрана иконография исторических лиц и событий военной истории в портретах и батальных сценах, в том числе из царских и великокняжеских собраний, предметы художественной старины. Цель выставки – впервые в полном объеме показать зрителю уникальную частную коллекцию русских исторических артефактов, близкую по составу и структуре дворянским домашним музеям старой России. Интерес вызывают произведения мастеров так называемой «россики» XVIII века, которые представлены на выставке такими редкостями, как портрет русского купца и дипломата шведского происхождения Арвида Витфоота работы придворного художника Марии Антуанетты А. У. Вертмюллера. Экспонируются произведения Л. Гуттенбрунна, И. Ф. А. Дарбеса и других портретистов, знаменитого мастера сцен «à la russe» Ж.- Б. Лепренса («Внутренность русской избы», «Русская крестьянка»). Разделы выставки как бы воссоздают традиционные для дворянских собраний «Портретную» галерею, включающую царские портреты, и «Военную» галерею. Представлены образцы редкой иконографии известнейших лиц русской истории, к которым относится, например, живописный профильный портрет князя Г. А. Потемкина-Таврического. Военная галерея, не обладая пафосом официальных собраний, передает дух подлинной армейской жизни. Есть на выставке и мемории. Блистательный рисовальщик А. И. Шарлемань создал множество камерных зарисовок придворной жизни эпохи Николая I, которые впоследствии были вставлены в шкатулки и портсигары. Скульптурный портрет великой княгини Марии Николаевны был исполнен Н.С. Пименовым на ее день рождения. Разнообразна графическая и миниатюрная части коллекции с первоклассными работами художников-портретистов первой половины XIX века – П.Ф. Соколова, В.И. Гау, П.О. Росси, П.Э. Рокштуля. В собрании есть настоящие шедевры детского портрета, например, впервые выставляемый портрет двух девочек из рода Капнистов 1848 года работы Е.Ф. Крендовского. Представленные на выставке экспонаты собрания Подстаницких, как и воплощенный в них образ отечественной истории и культуры XVIII-XIX веков в целом, обладают поистине музейной полнотой и являются источником наслаждений ума и души». ​​ 

Странная выставка: так много неожиданного.

14  ​​​​ Именно звук человеческой роли так смущает и волнует, что многое не слышу в речах моих клиентов.

Особенно, когда они не спрашивают, а «просто» болтают.

Мне очень трудно понять их человеческую логику.

Почему часто вместо договоренных они платят на пару сотен меньше?

Д. Шостакович. Симфония №1. Исполняет Симфонический оркестр Мариинского театра. Дирижер Валерий Гергиев.

Архивы классики: Шарль Мюнш

Французская камерная музыка в зале Плейель: Равель и Форе.

15  ​​ ​​​​ Свидание с Джуди.

В ролях: Джейн Пауэлл, Уоллес Бири, Элизабет Тейлор, Кармен Миранда, Роберт Стэк.

Режиссер: Ричард Торп.

Производство: 1948

«Коронация Поппеи» на фестивале в Глайндборне.

16  ​​ ​​​​ Дом Фотографии: Микки Джаггер.

Только отражение своей славы музыканта.

«Троянцы» (Берлиоз) п/у Джона Элиота Гардинера в «Шатле».

17  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Один из самых авторитетных симфонических коллективов США - Филадельфийский оркестр - объявил о банкротстве, пишет The Philadelphia Inquirer. На выступлениях оркестра в ближайшей перспективе это никак не отразится, однако для продолжения деятельности коллективу нужно собрать как минимум 160 миллионов долларов.

Часть суммы - 12 миллионов долларов - оркестру необходимо найти уже к ноябрю 2011 года. Эти деньги нужны для покрытия дефицита бюджета, текущих активов и финансирования процедуры банкротства. Еще 48 миллионов необходимо собрать уже к августу 2014 года. К тому же сроку нужно создать эндаумент-фонд с капиталом 100 миллионов долларов.

Совет директоров намерен действовать по двум направлениям: покрытие расходов в краткосрочной перспективе путем привлечения средств и обеспечение финансовой стабильности в будущем путем создания эндаумент-фонда. Также планируется повысить ежегодное спонсорское финансирование оркестра, а кроме того, уже начаты переговоры с владельцем основного концертного зала оркестра Verizon Hall о снижении арендной платы.

Филадельфийский оркестр очень известен в мире.

В разное время им руководили такие знаменитые дирижеры, как Леопольд Стоковски и Юджин Орманди. Финансовые проблемы преследуют многие творческие коллективы в США. В частности, серьезные трудности испытывает также Детройтский симфонический оркестр, музыканты которого лишь в начале апреля закончили забастовку, длившуюся полгода.

ТКК:  ​​​​ М. Александрова. Балеты «Русских сезонов».

В ее исполнении самые знаменитые спектакли «Русских сезонов» Сергея Дягилева - «Петрушка» и «Жар-птица» Игоря Стравинского в хореографии Михаила Фокина, а также «Болеро» Мориса Равеля в хореографии Брониславы Нижинской. В программе принимают участие солисты театра «Кремлевский балет» и Мариинского театра.

Опера Бриттена «Билли Бад» на фестивале в Глайндборне. 2010

«Орфей». Хореография: Доминик Эрвьё и Хосе Монтальво.

В Москве на неделе показали балет Прельжокажа «Парк».

Тогда, поколение назад, Высоцкого нельзя было вычленить из потока жизни, а теперь ​​ это с удовольствием делает эпоха.

18 ​​ Даниэль Баренбойм в Театре «Колон» в Буэнос-Айресе.

Вечером Меццо не работала.

Стала хандрить.

19  ​​​​ Как Путин играл ​​ на фортепьяно!

Но что дальше?

Кто расплатился за фонд «Федерация»?

Не благотворительный концерт, не голливудские звезды и даже не ужин в музее обеспечили деньгами детские больницы - а скандал, который вынужден был гасить лично премьер-министр.

«Троянцы» (Берлиоз) п/у Джона Элиота Гардинера в «Шатле».

Архивы классики: Шарль Мюнш.

20  ​​​​ «Орфей». Хореография: Доминик Эрвьё и Хосе Монтальво.

Фаиз Али Фаиз и Тити Робин. «Au fil des voix»: JAADU

«Коронация Поппеи» на фестивале в Глайндборне.

Беллерофонт (Люлли) п/у Кристофа Руссе в Версале.

21  ​​​​ Новая: и Марк Горенштейн.

Г. - ​​ народный ​​ артист России, худрук и ​​ главный дирижером Госоркестра. ​​ 

Н:  ​​​​ В ГАСО им. Светланова разгорается скандал: многие музыканты категорически отказываются ехать на гастроли в Японию

В мае Государственный академический симфонический оркестр (ГАСО) России имени Е.Ф. Светланова планирует отправиться с концертами в Японию. Коллектив не был там четырнадцать лет. И поэтому, и в связи с нынешней ситуацией в Японии эти гастроли оказались в центре внимания. И - в центре скандала…

Существует история творческих взаимоотношений Госоркестра с японскими слушателями. Почему возникла 14-летняя пауза в гастролях?

Г:  ​​​​ Эта история началась в шестидесятые годы прошлого столетия. После конфликта между Светлановым и большинством музыкантов оркестра. В результате Великий Маэстро вынужден был уйти из коллектива, который он возглавлял 35 лет. Когда уже после смерти Евгения Федоровича я встретился с президентом «Japan Arts» господином Секитой, он заявил, что в память о Светланове возглавляемая им компания впредь никогда не будет организовывать туры Госоркестра в Японии, т.к. Светланов, стоявший у истоков творческих связей ГАСО и «Japan Arts», сделал очень много для прославления этого бренда. Никакие аргументы - например, что музыканты, виновные в уходе Светланова, больше не работают в коллективе, не помогли. Мы прилагали невероятные усилия, чтобы переломить ситуацию. Наконец оркестру удалось обрести партнера - телевизионную компанию TBS. Нам удалось договориться о туре: пять концертов пройдут под моим управлением, а еще пять - под управлением японского дирижера Томоми Нисимото.

Мы везем туда программы, составленные из сочинений Чайковского, Глазунова, Рахманинова, Шостаковича. Концерты пройдут в Токио, Осаке, два в Фукуоке и других городах. Хотим дать еще один благотворительный концерт, подобный тому, что состоялся 29 марта в Москве, в Концертном зале имени Чайковского. Тогда гонорар оркестра был перечислен в помощь пострадавшим от ужасного стихийного бедствия.

Трагедия, произошедшая в марте, породила сомнения в возможности проведения этого тура. Мы добились включения в гастрольный контракт пунктов, призванных максимально защитить коллектив. Во-первых, если до дня нашего вылета в Японию там произойдет землетрясение силой свыше семи с половиной баллов по шкале Рихтера, это будет признано форс-мажорным обстоятельством. Если такое землетрясение произойдет во время нашего пребывания в Японии, принимающая сторона обязуется немедленно отправить нас в Москву. Мы ведем переговоры об организации питания с использованием экологически чистых продуктов и питья.

((музыканты – бояться радиации))

Так почему мы должны отказаться? Кроме того, Госоркестр представляет не только собственные интересы, но, извините за громкие слова, и интересы страны. На всех международных встречах и форумах самого высокого уровня он был и остается лицом российской симфонической культуры. И я уверен, что проведение этого гастрольного тура важно именно сейчас, в такое тяжелое для Японии время».

День в Москве.

22  ​​​​ Менухину было б  ​​​​ 95.

Кэб Кэллауэй. Концерт джаза.

Джазовый фестиваль в Вене, 2009.

Лаки Петерсон/ Анжелик Киджо/ Симон

Кассандра Уилсон. «AVO Session».

23  ​​ ​​​​ Т. Квастхофф и Д. Баренбойм исп. «Зимний путь» Шуберта.

Не могу смотреть на этого инвалида.

Да сколько можно!

«Парсифаль» (Вагнер) п/у Кента Нагано в Баден-Бадене

Странно, но слушал за полночь: очень приятно.

Сегодня, в ​​ субботу, электричка так набита, что спасла только музыка английского языка!

Конечно, меня мучал страх после бессонной ночи: я боялся, что не смогу работать.

Вот вечером вижу, что мой организм еще способен переносить такие перегрузки.

24  ​​ ​​ ​​​​ Тема наркотиков до того набухла, разрослась, осточертела, что несу сюда:

Юлия Латынина, ​​ обозреватель «Новой»:

- «До четверти рынка тяжелых наркотиков в России контролируют легальные фармакологические компании.

Можете ли вы себе представить государство, в котором руководитель системы здравоохранения дружит с крупнейшим наркоторговцем? В котором наркотики, гарантированно убивающие человека за два года и необратимо меняющие его мозг сразу, продаются в аптеках? А попытка прекратить продажу наркотиков через аптеки будет бдительно пресечена госорганами во имя свободы рынка?

Знакомьтесь: дезоморфин, он же «крокодил». За три года потребление дезоморфина выросло в три раза и растет по экспоненте. «В ноябре у нас было 6% дезоморфиновых наркоманов, - говорит Евгений Ройзман, глава «Города без наркотиков», - в апреле - 22%». «В прошлом году мы накрыли 7 тыс. притонов, - говорит замглавы ФСКН генерал Карташов, - 60-70% из них - дезоморфиновые».

У «крокодила» три особенности. Первая - чудовищная летальность. «Крокодиловый» наркоман живет не больше двух лет и буквально гниет заживо. Химические вещества, применяемые при изготовлении «крокодила», разъедают тело изнутри и снаружи, и сосуды, и кожу, и типичный вид потребителя «крокодила» - жуткие язвы, покрывающие все тело, дыры в желтых гниющих остатках зубов и дыры в челюсти там, где зубы выпали. Это - ожившие зомби. Отдельной статистики смертей от «крокодила» нет. Формально люди умирают не от передозировки, а от трофических язв, или инфаркта, или просто забывают дышать.

Второе. «Крокодил» - наркотик коллективный. Притон - особенно в маленьком, депрессивном городке - становится социальным центром, вместо церкви, мечети или клуба, и тут же затягивает в свою орбиту всю окрестную молодежь. «Заходим на притон, - говорит Ройзман, - там 7-10 человек, всем по 20-25 лет, все судимые, все гниют. Варятся с аптек, в аптеках им уже готовый «набор наркомана» предлагают: «коделак», йод, шприц в пакетик кладут, - самое страшное, что на притонах всегда дети. И сумасшедшая преступность в округе. У них по 50 сотовых изымают».

Героин «вставляет» на 8 часов, а «крокодил» - на час-полтора. Сергей Канев, корреспондент «Новой газеты», у которого сын умер от кодеинсодержащего тропикамида, свидетельствует: сын бегал в аптеку каждые три часа. У героиновых есть пауза, чтобы мозги включились, у «крокодиловых» - нет. Только ширнулся - снова нужно бежать догоняться.

И, наконец, третье: «крокодил» - наркотик дешевый. Это наркотик для бедных, который варят с помощью йода, бензина, спичек и кислоты из дешевых кодеинсодержащих препаратов: коделак, терпинкод, тетралгин, пенталгин, седал-М и пр.

Терпинкод производит ОАО «Фарм-стандант». Коделак производит ОАО «Фармстандарт». Пенталгин производят несколько производителей, в том числе ОАО «Фармстандарт». Тетралгин производят ОАО «Фармстандарт» и «Нотэкс». Седальгин-нео производит Balkanpharma, седал-М производит Milve Pharmaceuticals.

Топ кодеинсодержащих препаратов, потребление которых растет на 5-7% ежегодно, - это терпинкод, коделак и пенталгин. Все три производит ОАО «Фармстандарт».

Впереди всех брендов - «Фармстандарт»; сырье для производства «крокодила» из года в год демонстрирует высокие темпы роста. Компания не устает этим публично хвастаться. В 2007-м она с гордостью назвала 6 брендов «Фармстандарта», вошедших в топ-20 самых употребляемых отечественных препаратов. Три из этих шести назывались терпинкод, коделак и пенталгин.

В 2008 году компания отчиталась в росте выручки за безрецептурные средства на 2 млрд руб. «Наибольший вклад в прирост был внесен следующими препаратами: арбидол, терпинкод, пенталгин и коделак», - гласит ее пресс-релиз.

Как вы думаете, учитывая статистику Ройзмана и ФСКН, может ли хоть один, даже самый оптовый торговец героином сравниться по прибыли с той прибылью, которая компания «Фармстандарт» получает с «крокодилового» сегмента фармрынка?

Арбидол закупает бюджет и рекламирует Путин, пенталгин хотя бы агрессивно рекламируют по телевизору. Вопрос: отчего же растут продажи препаратов против кашля - терпинкода и коделака? Неужто мы так раскашлялись?

«Органы здравоохранения организовали в стране легальную наркоагрессию», - говорит о. Анатолий (Берестов), один из самых известных служителей церкви, давно и долго борющийся с наркоманией.

В Красноярске осенью 2009 года попытались разрешить отпуск кодеинсодержащих препаратов только по рецептам. «Фармстандарт» тут же подал жалобу в ФАС, и попытка запретить легальную торговлю сырьем для наркотиков была пресечена во имя свободы торговли.

В феврале ФСКН подал в Минздрав бумагу, согласно которой отпуск кодеинсодержащих препаратов будет с 1 мая 2011 г. производиться только по рецепту. Только что пришла новость: Минздрав отложил решение на полгода. Этой сказке года три.

CМИ неоднократно писали о близости ОАО «Фармстандарт» и министра здравоохранения Татьяны Голиковой. Разумеется, никто не может доказать, что Голикова имеет какое-то отношение к «Фармстандарту», как никто не может доказать, что Путин имеет какое-то отношение к компании Gunvor.

Однако можно показать другое: позиция, занятая Минздравом по отношению к тому или иному препарату, приносит выгоды компании «Фармстандарт». Самые известные случаи - арбидол, велкейд и коагил. В случае дезоморфина позиция Минздрава гласит, что отдельной дезоморфиновой наркомании в России нет, что «крокодил» - это то, чем догоняются героиновые наркоманы, а введение рецептов на кодеинсодержащие лекарства ударит по 80 млн пациентов и вызовет бунты.

На самом деле пресечь на корню «крокодиловую» наркоманию элементарно. Для этого не надо даже рецептов.

Я, например, когда у меня болит голова, пью нурофен-плюс. Это тоже кодеинсодержащий препарат. Однако никто не слыхал, чтобы из нурофена массово варили «крокодил», просто потому, что нурофен - дорогое лекарство.

Для того чтобы «крокодиловая» эпидемия кончилась, достаточно просто перестать продавать дешевое сырье для наркотиков. Не надо вводить рецепты, от которых пострадают 80 млн человек. Достаточно сделать следующее. Премьеру Путину (или даже министру Голиковой) достаточно вызвать к себе главу «Фармстандарта» г-на Харитонина и, проникновенно глядя ему в глаза, сказать: «Слышь, парень, твой терпинкод не прошел клинические испытания». - «Да нет, он прошел…» - «Да нет, не прошел. Не надо его производить. А то доктора пошлем».

Второй вариант - начислить на терпинкод, коделак, пенталгин и еще несколько лекарств акциз, как на водку или табак, и изымать акциз в бюджет.

Нет таких законов, чтобы запрещать лекарства или взимать акциз? Напишите такие законы. Исхитрятся варить из нового дерьма? Тогда займемся и этим - на то и государство, чтобы людей защищать, а не взятки брать.

Еще раз: единственной причиной широчайшего распространения «крокодила» в России является продажа сырья для его производства по ценам, с которыми героин не выдерживает конкуренции, и львиная доля этих продаж падает на препараты, рекордным ростом продаж которых публично гордится «Фармстандарт».

В стране, где чиновники регулируют всё и вся, мы вдруг слышим слова «рынок», «свободные цены» и «закон».

Последний раз эти слова в схожих обстоятельствах произносили английские и французские торговцы в Китае середины XIX в. Правда, они торговали опиумом хотя бы в чужой стране…

По официальным данным, в стране насчитывается около 555 тысяч наркоманов. Это те, кто стоит на учете и проходит курсы лечения и медико-социальной реабилитации в наркологических диспансерах в течение длительного времени, иногда до трех лет. Есть вторая категория - это эпизодически употребляющие, не обращающиеся за медицинской помощью, так как это особая болезнь, называется она «болезнь удовольствия». И, как правило, это категория людей, которые не считают себя больными - зависимыми. Ни в одной стране мира не существует учета таких людей, поэтому применяется эпидемиологический расчет исходя из возрастной популяции. По популяционным методикам расчета, в целом количество наркозависимых составляет ориентировочно 3 млн человек. Но количество зарегистрированных наркоманов позволяет оценить структуру наркомании в нашей стране. Так, опиоидных наркоманов более 86%. Важный фактор - это наводнение России героином и гашишем. Очевидно, что это главная и основная проблема. И это проблема, с которой нужно разбираться в приоритетном порядке. На втором месте - каннабиноиды. 1,2% зарегистрированных наркоманов проходят, по статистике, как использующие ​​ другие психоактивные вещества, в том числе в этом проценте находится кодеиновая наркомания.

Но нужно учитывать два ключевых момента: во-первых, подавляющее число использующих кодеиносодержащие препараты для приготовления наркотиков - это героиновые наркоманы, которые делают это для уменьшения «синдрома отмены» (или «ломки») или в случае невозможности приобрести героин. Во-вторых, «кодеиновая наркомания» - это не самостоятельное явление, а следствие наркомании героиновой.

Кодеинсодержащие препараты отпускаются без рецепта во многих странах. К примеру, в Великобритании, Израиле, Канаде, Австралии, Польше. Эти препараты необходимы, чтобы снять разные типы боли: зубную, головную, боли при менструации, хронические боли у онкологических больных и различные боли у пожилых людей. В России более 39,5 млн человек используют кодеинсодержащие препараты для снятия боли, к ним необходимо прибавить еще несколько миллионов человек, которым необходимы такие препараты для купирования зубной боли.

При этом наркотический эффект наступает только при приеме кодеина в дозе свыше 100 мг. Развитие привыкания наступает при длительном применении в высоких дозах. В таблетке содержится около 8-15 мг кодеина.

Вопрос о переводе в рецептурный отпуск кодеинсодержащих препаратов обсуждается давно. Но к решению этого вопроса необходимо подходить взвешенно, принимая во внимание нужды обычных пациентов и возможность системы первичного звена выписывать такую массу рецептов, тем самым создавая неудобства каждому обратившемуся человеку.

Если посмотреть сайты и форумы анонимных наркоманов, то основные обсуждаемые вопросы по пресечению наркомании в стране совсем не медицинские, а касаются снижения предложений, продвижения и продажи наркотиков. Нужно понимать, что медицинская составляющая - это борьба со следствием того зла, которое поступает в нашу страну.

В соответствии с поручением президента России министерство сейчас готовит доклад по всем вопросам, связанным с обращением на рынке кодеинсодержащих препаратов».

Я мало пишу о наркотиках, потому что и прочего свинства хватает.

Но вот проблема сформулирована – и, как обычно, я согласен с мнением Латыниной.

24  ​​ ​​​​ Мария Каллас: жить и умереть за искусство и любовь.

Натали Штуцманн и ансамбль «Орфей 55» исп. кантаты Баха.

Bachfest 2010: Андрас Шифф исполняет сочинения Баха.

Очень выдержано, с большим смыслом.

«In den winden im nichts» - Хореография: Хайнц Шпёрли. Цюрихский балет.

Иногда запахи электрички столь ужасны, что у меня начинаются музыкальные галлюцинации.

За моей спиной стояла приятная дама, но от нее исходил запах помойки.

Это не пахло сиденье, на котором сидел бомж: запах пришел вместе с дамой.

Так мне нравится это время именно обнаженностью насилия!

В советское время все пряталось: старательно, сверху, - а теперь все вывернуто кверху: не кожей, а мехом.

25  ​​ ​​​​ Звукозаписывающая компания Gala Records (С.Б.А./Гала Рекордз) подала иск к ООО «ВКонтакте» по поводу незаконного размещения в социальной сети фонограмм певицы МакSим, исключительные права на которые принадлежат Gala. Сумма ущерба оценена истцом в 660 тысяч рублей. Вторым ответчиком станет «Сеть дата-центров Селектел».

Уровень шума - можно его контролировать?

Вой собаки у соседей, вой молодежи на улице, бросание ребенком тяжелых предметов на пол, - важно, чтоб все это не совпало.

26  ​​ ​​​​ Галина Вишневская

Новая:

- «Опера «Борис Годунов» как-то тихо вымывается из столичной музыкальной жизни. Больше полувека в основной репертуар Большого театра входила постановка Леонида Баратова 1948 года. Но из-за вынужденного переезда на более скромную Новую сцену спектакль гранд-стиля с колоколами и грандиозными массовыми сценами сменился довольно невнятной постановкой Александра Сокурова, который, впрочем, лишь пробовал свои силы в опере. В «Геликоне» идет «Борис» - остросовременный, с приколами, где на сцену выкладываются десятки шапок Мономаха, и зритель теряется в размышлениях.

Галина Вишневская в своем Центре оперного пения на совсем маленькой сцене решилась все-таки поставить эту великую оперу со своими студентами. Она считает, что глубина темы и разнообразие характеров продвинут молодых певцов далеко вперед, что им все потом будет даваться легче, любые роли. ​​ Ставит спектакль Иван Поповски, оформляет Валерий Левенталь, за пульт встанет Гинтарас Ринкявичус. Вишневская на взводе - не выглядит ни уставшей, ни раздраженной. Привычка держать себя по-царски поначалу вгоняет собеседника в ужас. Через пять минут оказывается, что она - человек свойский, отзывчивый, теплый. Просто она настолько целеустремленна, что, того и гляди, голову снесет любому, кто встанет на пути.

А вы не боитесь, что совсем молодые певцы не потянут «Бориса»?

В:  ​​​​ А в каком еще театре начинающий певец может получить шанс выступить в главных ролях в этой гениальнейшей опере?

- Однажды режиссер Роберт Стуруа сказал: «Диктаторы не любят драму. Они любят оперу». Вы согласны?

В: ​​ Я думаю, в опере они имеют возможность не вникать, а наблюдать. Не утруждать себя пониманием философских проблем. Опера - это всё только слух и взгляд. Сталин любил «Сусанина» слушать. Мужик отдает жизнь за царя - а он, я так думаю, сидел и воображал себе, что вот так народ за него, за диктатора, жизнь отдаст.

- Политика и совесть - совместимые вещи?

В: ​​ Я не знаю, что такое политика. Слово противное. Такое вранье кругом! Я телевизор часто смотрю - стоят друг против друга, стенка на стенку, орут как оглашенные. Чего они там встречаются? На вопросы вразумительно не отвечают. Сплошной крик, истерика, господи боже мой, - чуть не матом.

-Почему я спросила: фигура Бориса непростая. Некоторые историки считают, что Борис Годунов - лучший правитель за всю нашу историю. Патриарху Иову клялся: «Не будет в моем царстве нищего, последнюю рубашку разделю с народом». А может, он, убийца к тому же, такой же двуличный, как все политики?

В: ​​ Какой бы ни был Годунов на самом деле, мы ставим то, что написал композитор.

-Это самая исполняемая в мире русская опера?

В: ​​ Да - «Борис» первый. Потом «Онегин». А дальше всё примерно одинаково.

-Как?! А «Пиковая дама»?

В: ​​ «Пиковую» редко ставят. Потому что Германа некому петь. Партия грандиозная. Но первачи русский язык учить не будут. Доминго пел по нотам, наизусть так и не выучил, очень трудно. Артисты второй категории не тянут на такие грандиозные полотна.

- Вы не думаете, что есть и другая причина? По сравнению с нашими операми даже «Аида» или «Тоска» похожи на мюзиклы. Наверное, в России и опера больше, чем опера. Такое содержание тяжелое!

В: ​​ Вы не назовете ни одну западную оперу, чтобы была подлинная история страны, не выдуманная. В русских операх - история огромнейшей страны с огромным народом. Это же великая история, не придуманная. «Хованщина» или «Сказание о граде Китеже» - что в этом могут понять иностранцы?

-Галина Павловна, откуда у девочки из Кронштадта с семилетним образованием такая стать?

В: ​​ Я же очень рано на сцене оказалась - в 17 лет в оперетте. Сразу стала играть роли. Не говоря о том, что меня с детства дразнили Галька-артистка. Меня всегда влекла сцена, театральность. В девять лет мне подарили пластинки «Евгения Онегина». Он меня сразу задел. Я вопила с утра до ночи всю оперу с начала до конца, с хорами. И за Трике, и за Зарецкого, и за Онегина, и «Я люблю вас», «Любви все возрасты покорны»… Там Норцов был Онегин, Козловский - Ленский, Кругликова - Татьяна, все фамилии помню.

-Что помогало, когда в жизни наступал край?

В: ​​ Я пела. Не обязательно на сцене. Работала в войну, мне было 15 лет, я в ПВО служила бойцом. Работала ломом, лопатой - и пела. И жизнь становилась прекрасна. С работы придешь в казарму, сидишь у железной печурки-буржуйки и поешь - красота!

-О том, как вы попали в Большой театр, ходят легенды.

В: ​​ У меня образования нет никакого. Война началась - школа закончилась. Потом блокада. Всё! У меня поставленный голос от природы. Еще война шла, когда я поступила в областной театр оперетты. И много эстрады пела - из репертуара Шульженко. Я ее обожаю. Я воровала ее песни, запоминала… Как-то гуляла по Невскому и увидела объявление о прослушивании в стажерскую группу Большого театра. Я даже не знала, что такое стажер. Меня отобрали и на второй тур вызвали в Москву. Одну меня и взяли.

-В следующем году Центру оперного пения 10 лет. Что удалось? Чем недовольны?

В: ​​ Главное удалось. Наш центр - единственное место, где артист после консерватории может получить свою настоящую профессию. И потом уже пробоваться в театр.

-Кого-то отчисляли?

В: ​​ Приходится. Я понимаю, что это жестоко. Но, бывает, - не идет, не получается. Я считаю, надо честно человеку сказать. Особенно мужчинам. Если к 30 годам ты не имеешь ясного пути в карьере - уходи! Не морочь голову ни себе, ни людям. Я обя-а-азана сказать. Иначе я не имею права всем этим заниматься.

-Что не так в Большом театре?

В: ​​ Там хозяином должен быть музыкант, дирижер. Только дирижер может вырастить певца. Оперные солисты - они же безнадзорные! Балет почему держится? У них каждый день - класс. Не пришел - всё, готов на выгон. А певцы каждый день не занимаются. Выучил партию - и хватит. За ними нужен постоянный надзиратель.

-Вас раздражил спектакль Чернякова «Евгений Онегин» в Большом театре. А что еще с тех пор?

В: ​​ Я не хожу с тех пор в театры. Я боюсь, буду себя неприлично вести со своими высказываниями. Я никогда не смогу смириться с тем, что увидела.

-Что больше всего мешало и мешает нашим певцам на Западе?

В:  ​​​​ Отсутствие стиля. Незнание языков.

-Но партию-то можно выучить? Хоть на китайском.

В: ​​ Можно ЗАучить партию. Но, чтобы ее выучить, надо, чтобы певец разбирался в музыке слова.

-У вас в центре языки учат?

В: ​​ Да. Но они тоже все стремятся только заучить быстренько. У нас в России люди не понимают надобности знания языков.

-Как вы думаете, если бы не железный занавес, мог бы Лемешев стать мировой звездой?

В: ​​ Конечно, с его-то обаянием. Он, наверное, стал бы таким, каким мы его себе и представить не можем.

-Но голос же не сильный был?

В: ​​ Это не обязательно. Он бы и в «Ла Скала» прозвучал. У него был очень полетный звук. Безумно молодой голос до самого последнего дня жизни.

-Вы восстановили российский паспорт?

В: ​​ Нет.

-А вам вернули звание народной артистки, орден Ленина?

В: ​​ Наверное. Я не знаю. Я называлась «народная артистка СССР» - так и называют. Не знаю, что отнимали, что нет. Вычеркнули, наверное, потом опять вписали… Лишить гражданства, вернуть гражданство - какая им разница…

-Какое человеческое качество, по-вашему, ушло безвозвратно?

В: ​​ Порядочность. Честь. Они ушли даже из обиходной речи. Слова такие не употребляются. «Честное слово» - ну и что? Ничего!

-Есть для вас абсолютно нетерпимые вещи?

В: ​​ Лесть и ложь.

-Однажды я у вас спросила: «Почему Россия такая несчастная страна?» Вы ответили: «Слишком много дано». И поставили точку. А теперь - продолжите?

В: ​​ Русский человек рождается уже с надеждами, которые не могут сбыться. Масштаб страны, земли огромной, все эти пространства - они ему так много обещают: хорошей жизни, воли - и ничего не дают. Так ведь надо же работать, чтобы что-то получить! Картошку выкопать - тоже надо лопатой двигать. Вот я вам пример приведу. Я иногда бываю по делам в Германии. Аккуратно все, вычищено, окна открываются-закрываются, нигде ничего не скрипит, нигде ничего не перекосило, нигде никакой грязи. Немец встанет с утра - домик у него в три окошечка. И каждое он вытрет, почистит все до блеска, садик у него пять метров на пять, три цветочка торчат, он их пострижет, польет… ​​ За полчаса управился, оделся - пошел на работу.

А русский выйдет из своей избы на волю? Распахнул дверь, ка-ак огляделся: до леса - моё-ё! За лесом - моё-ё! Работа не медведь, в лес не уйдет!.. Повернулся и пошел, на печку завалился - а, ладно, не пропадем! Тайга есть, топор есть, ягоды-кедры-грибы… Зайца поймал, еще что-то съел, шкуру выделал, надел - вот так и живем».

26 ​​ Компания Yahoo! купила стартап IntoNow - приложение, которое позволяет с помощью аудио-дактилоскопических технологий распознавать телепередачи и отправлять ссылку на них своим друзьям в социальной сети Facebook и сервисе микроблогов Twitter. Yahoo! надеется таким образом привлечь новую аудиторию.

Мои клиенты и я ​​ посетили могилу Гурченко.

Эти две женские могилы: Ахмадулиной и Гурченко особенно близки.

Увы, это не те женщины, коим поклоняюсь, но они вызывают живое сочувствие.

Только чудом успел на вечернюю электричку.

А то б пришлось час ждать.

27  ​​ ​​ ​​​​ В Москве в октябре ​​ начнет работу Театр мюзикла.

Этот театр станет первым в российской столице, специализирующемся на мюзиклах, его художественным руководителем назначен Михаил Швыдкой. Дебютной постановкой театра выбран американо-российский мюзикл «Времена не выбирают».

Роландо Вилласон в опере «Ромео и Джульетта» (Гуно) в Зальцбурге.

Исторический канал:  ​​ ​​​​ «Комеда - музыка жизни».

Эта музыка никогда не увлекала.

Или потому, что она всегда идет на режиссером?

Натали Штуцманн и ансамбль «Орфей 55» исп. сочинения Вивальди.

28  ​​​​ Google выпустила стабильную версию браузера Chrome 11. В ней появилась функция голосового ввода текста. Первое применение она нашла в сервисе Google Translate. Теперь подлежащий переводу текст можно произносить в микрофон, а не набирать на клавиатуре. Пока поддерживается только голосовой ввод на английском языке.

ТКК:  ​​ ​​​​ С. Прокофьев. Сюита из балета «Золушка».

Исполняет Заслуженный коллектив России Академический симфонический оркестр – АСО - Санкт-Петербургской филармонии. Дирижер Юрий Темирканов.

Беллерофонт (Люлли) п/у Кристофа Руссе в Версале.

29  ​​ ​​​​ В Ганновере в возрасте 67 лет скончался российский пианист Владимир Крайнев. Музыкант умер в результате продолжительной болезни: причиной смерти стала аневризма легочной артерии. Крайнев был солистом Московской филармонии с 1966 года, преподавал в Московской консерватории и в Высшей школе музыки и театра в Ганновере.

Японская некоммерческая организация Nippon Foundation выставила на аукцион самую дорогую в мире скрипку Антонио Страдивари - «Леди Блант». Эта скрипка оценивается в 10 миллионов долларов. Все средства, вырученные от продажи скрипки, будут направлены на помощь пострадавшим от землетрясения и цунами в Японии.

Фонд «Федерация» проведет в Москве новый благотворительный концерт и прием. Концерт на Воробьевых горах с участием звезд мирового уровня, включая Алена Делона и Майкла Дугласа, запланирован на 9 июля. Всего знаменитостей будет около десяти человек, список участников в настоящее время уточняется.

«Оберто, граф Бонифачо» (Верди) в оперном театре Бильбао.

ТКК:  ​​​​ Г. Малер. Симфония №1 «Титан».

Исполняет симфонический оркестр Maggio Musiсale Fiorentino.

Дирижер Зубин Мета.

30 ​​ Нон-стоп: Путешествия с Мишелем Петруччиани.

Карита Маттила в опере «Саломея» Штрауса в театре «Метрополитен-Опера» (Нью-Йорк). ​​ 

Май

1  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Благодаря Меццо много шедевров чуть не заучил наизусть.

Вот Шолти в Японии дирижирует «Симфонию нового света» Дворжака.

Квартет «Кронос» на фестивале в аббатстве Эпо, 2008.

Надо ж, какой бывает музыка!

«Парсифаль» (Вагнер). Д-р: Кент Нагано. Баден-Баден.

«Шехеразада» (Ж.-К. Майо) в исп. балета Монте-Карло.

2 ​​ Квартира.

Я слышу, что где-то недалеко идет репетиция, но, к счастью, ​​ пение и гром инструментов надолго не затягивается.

Это мое спасение.

«In den winden im nichts». Балет Цюриха.

Хореография: Хайнц Шпёрли.

Музыка Хонеггера и Штрауса в «Концертгебау». Д-р: Марисс Янсонс.

3  ​​ ​​ ​​​​ Новая: ​​ Марина Неёлова написала что-то вроде «Посвящения пианисту Крайневу, недавно почившему».

- «Финал изысканного экспромта.

В моей памяти все, что связано с Володей, - безумно! Ну, при чем тут кто и где сидел при нашей первой встрече-знакомстве с Володей и что мы обедали - важно было то, о чем мы говорили.

За ​​ столом ​​ - в весьма милой и интеллигентной компании: три музыканта, Таня и я.

Володя ​​ стоит на диване, безумно кричит, хохочет, скачет, размахивая над головой двумя супными тарелками (между прочим - кузнецовскими) - видимо, заканчивая какую-то музыкальную фразу - ​​ и осколки, разлетающиеся во все стороны, являются убедительным финалом этого изысканного экспромта.

Те, кто хорошо знает Володю Крайнева, ни на секунду не засомневаются в том, кто импровизатор. Надо сказать, что за этим обедом было исполнено немало музыкальных произведений, заканчивающихся столь ярко.

Подметая кузнецовский сервиз, мы сошлись на том, что он безумец.

За что я люблю Володю Крайнева? Этого безумного и талантливого человека? Ведь даже талантлив он - и то - безумно! Кто хоть однажды случайно или нет попал в поле его притяжения, не может лишить себя радости - нестись и дальше со страшной скоростью в эту талантливую круговерть! В этом есть и мой эгоизм: общаясь с ним, ты сам становишься умнее, тоньше, остроумнее, смешливее и глубже.

Описать этого человека, наверное, так же сложно, как попытаться передать словами неповторимую интонацию или «перевести» на бумагу - «безудержный смех», заменив его буквенным обозначением. Что такое юмор - выраженный не только в слове, в смысле, в ситуации, а, скорее всего, в единственном жесте или выражении глаз, которые, собственно, и рождают в тебе смех?!

Веселый ли он человек - при почти всегда смеющихся глазах, хохоте, шутках и каком-то неудержимом желании всех развеселить? Не знаю.

Легкий ли он или конфликтный, жесткий и острый или нежный? Я не знаю. Я знаю только, что он всякий. И что тебе требуется немалых усилий, чтобы успеть за его мыслью, чтобы не опоздать отреагировать, улыбнуться или, не согласившись, что-то опровергнуть, иначе разговор побежит дальше, понесется, и ты останешься позади, так и не успев оспорить…

Почему его так любят друзья? Ответ очень прост: они без него не могут, он - им очень верен. Почему его обожают ученики, на головы которых обрушивается его возмущенная брань, низвергая их с пьедесталов, которые они сами себе возвели?

«Олухи», «бездарности», «идиоты» смотрят на него восхищенными глазами, забыв при этом закрыть рот и возненавидеть его до конца дней своих.

Он ​​ страстен по отношению к ним, он проживает их ошибки, как свои собственные, он неформален никогда.

Они ​​ знают: он их обожает, они часть его жизни, а значит, они талантливы. Из его кабинета, где идут занятия, ты слышишь попеременно: музыку, что-то типа затрещины, возмущенный возглас Володи, музыку, и вдруг его восхищенные восклицания. После обоюдно перенесенных стрессов все естественным образом переселяются на кухню за стол, который всегда накрыт и где воцаряются любовь, нежность, полное взаимопонимание.

Любит ли он, чтобы дом был полон людьми? Обожает! Иначе в доме не было бы всегда полно народу, не были бы включены во всех комнатах телевизоры, не звонили бы все телефоны, не стоял бы такой гвалт! Итак - он любит шумную жизнь!

Мечтает ли он об уединении? Да, мечтает. Иначе он бы не вставал по ночам, когда все спят, не бродил бы по темному коридору, не садился бы читать книгу и не просиживал бы с ней до утра. Он любит тишину.

Любит ли он ездить на гастроли, и за какие-то 10-12 дней побывать в Германии, Австрии, Перми, Горьком, Италии и Ленинграде и сыграть там не менее 10 сольных программ? Он это страстно любит.

Он любит, вернувшись, немножко «заболеть», осесть дома.

Завернувшись ​​ в халат, ​​ он любит страстно жаловаться на постоянные переезды, усталость, погоду, на свою жизнь, на учеников, которые его доконают.

За все это я люблю Володю Крайнева. А не люблю я его только за то, что он, придя на мой спектакль, может потом дать мне умный и тонкий совет, а я после его концерта могу только мяукнуть ему и посмотреть на него с восхищением и любовью».

Пришлось немножко поправить текст бесценной Марины.

3  ​​​​ Какой залище отгрохали  ​​​​ в  ​​​​ Омске.

Приятно, что там с оркестром сыграл Гергиев.

Вот миссия Пасхального фестиваля.

Газета «Сноб»:

- «Мир танца переживает сейчас настоящую «лихорадку Ратманского» - American Ballet Theater только что объявил, что хореограф будет ставить для них новую версию «Жар-Птицы», назначенную на 2012 год. В Большом только что состоялась премьера «Утраченных иллюзий» на музыку Леонида Десятникова, в июле на фестиваль Lincoln Center в Нью-Йорке Мариинский театр привозит «Конька-Горбунка» и «Анну Каренину» в постановке Ратманского, а в Парижской опере в сентябре дают его балет «Психея» на музыку Франка. В Канадском национальном балете в марте он поставил «На Днепре» с русской командой костюмеров и дизайнеров».

Цискаридзе низкого мнения о Ратманском.

ТКК:  ​​​​ «Геннадий Рождественский. Треугольники жизни».

Три вечера.

Чудесно!

4  ​​ ​​​​ «Гензель и Гретель» в оперном театре Земпера (Дрезден).

ТКК, Абсолютный слух: ​​ Ноймайер, Вагнер, Федоровский Ф. Ф.

«Оберто, граф Бонифачо» (Верди) в Оперном театре Бильбао.

5  ​​ ​​​​ Музыка Хонеггера и Штрауса в «Концертгебау». Д-р: Марисс Янсонс.

Веселина Казарова на Фестивале Каналов (Grachtenfestival) в Амстердаме.

Натали Штуцман. «Орфей». Вивальди

Bachfest 2010: Андрас Шифф исп. сочин. Баха

Классика джаза: Бесси Смит и Друзья.

6  ​​ ​​ ​​​​ Уснул только через музыку иностранного языка: «Карамазовы» на английском.

Рене Флеминг в опере «Таис» Жюля Массне в театре «Метрополитен-Опера» (Нью-Йорк)

Сочинения Брамса и Шостаковича п/у Бернарда Хайтинка в Концертгебау.

Постоянная «музыка» дома: бурлит г-о в туалете.

В бачке.

Этого не избежать.

7  ​​ ​​ ​​​​ Музыка Малера и Бетховена в «Концертгебау». Д-р: Бернард Хайтинк.

Истра преобразилась: только цивилизованные звуки.

И вдруг весь дом задрожит, как человек, забрыкается.

Что же это такое?

8  ​​ ​​ ​​ ​​​​ До полвторого ночи смотрел ​​ театральную мистерию ​​ «Полифония мира» в постановке Камы Гинкаса.

Дидон Кремер с его ансамблем.

Но Истра не была бы Истрой, если б под самую полночь не грохнула дверь соседа.

Я смело заорал в стену:

-Сволочи!

- и продолжал смотреть спектакль.

Далеко за полночь.

Спектакль Гинкаса - чудесный!

Карита Маттила в опере «Саломея» Штрауса в театре «Метрополитен-Опера» (Нью-Йорк).

«Дафнис и Хлоя», «Сон» (Ж.-К. Майо) в исп. балета Монте-Карло.

9  ​​​​ Сегодня, между прочим, не только большой праздник, но и понедельник.

Из программы выписал на прослушку много чего.

«Парсифаль» (Вагнер). Д-р: Кент Нагано. Баден-Баден.

Вчера был настоящий звуковой ад.

Что-то сегодня?

Пока не слишком хлопают.

Вчера говорит голландец:

- « It's risky to buy tickets... Очень опасно, рискованно покупать билеты в Большой на улице».

Но я заступился за знакомого.

​​ 

Вечером к салюту поднимается шум: зарядили технику на ближней площади.

Сам салют оглушителен.

Мне - никакой радости: и без него очень шумно и неудобно.

Вечером - музыка английского языка по Домолинку.

Хороши понемногу и «Боец», и ДВ.

Сочинения Брамса и Шостаковича п/у Бернарда Хайтинка в Концертгебау

Балет Монте-Карло, ​​ хореография Ж.-К. Майо: «Шехеразада» и ​​ «Золушка».

10 ​​ Понятно, почему Гоголь не мог жить в России, и Достоевский подолгу оставался там.

Поживи-ка среди таких медведей.

ТКК:  ​​ ​​​​ Концерт Академического симфонического оркестра Московской государственной филармонии.

К 70-летию дирижера Юрия Симонова. В программе: Р. Вагнер Вступление и «Смерть Изольды» из оперы «Тристан и Изольда»; И. Стравинский. Сюита из музыки балета «Жар-птица».

Музыка Хонеггера и Штрауса в «Концертгебау». Д-р: Марисс Янсонс.

11  ​​​​ Компания Google запустила тестовую версию собственного музыкального сервиса, позволяющего получать доступ к музыкальной коллекции с разных устройств.

Приглашения ​​ для использования Music Beta доступны только пользователям из Соединенных Штатов Америки.

Станислав Бунин на Ю-тюб ​​ играет «Арабеску» Дебюсси.

Прислала Люба.

Рене Флеминг в опере «Таис» Жюля Массне в театре «Метрополитен-Опера» (Нью-Йорк).

Концерт Натали Манфрино в театре «Буфф дю Нор» (Париж).

ТКК: танцор Валерий Панов.

12  ​​ ​​​​ Музыка Малера и Бетховена в «Концертгебау». Д-р: Бернард Хайтинк.

13  ​​​​ ТКК:  ​​​​ «Анна Ахматова и Артур Лурье. Слово и музыка».

Лурье, конечно же, достоин внимания.

В моей жизни нет пустоты, но много ужасающих криков.

Да, это крики, а не звуки.

Так и не вырвался из своих жалких проблемок: ничего не слушал.

Кстати, только голос Волкова.

14  ​​​​ Россия начинает отсчет 1000 дней до Олимпиады-2014 в Сочи: большой концерт на Красной площади.

Потому Краска перекрыта.

НТВ: Мартынов.

Ты прости, моя любимая...

Обстоятельства его смерти.

Так вот по капле вплывает прошлое.

15  ​​ ​​ ​​​​ Новая:

- «Дирижер Геннадий Рождественский - не просто знаковая фигура мира музыки, человек-поступок. Благодаря ему в СССР впервые услышали Орфа, Пуленка, Хиндемита. Он исполнял опальных Прокофьева и Шостаковича, стал на долгие годы первым и единственным исполнителем оркестровой музыки Шнитке».

Уже в семь утра - уханье «музыки» на весь квартал.

Законов нет.

16  ​​ ​​​​ «Песнь о Земле» (Малер) в «Концертгебау». Д-р: Бернард Хайтинк.

Сочинения Малера п/у Дэниела Хардинга в Концертгебау

Балет ​​ Монте-Карло:  ​​​​ Ж.-К. Майо: ​​ «Дафнис и Хлоя» ​​ и «Сон».

17  ​​ ​​ ​​​​ «Тангейзер» (Вагнер) в Баден-Бадене. Д-р: Филипп Джордан.

18  ​​​​ Анжела Георгиу в опере «Ласточка» (Пуччини) в «Метрополитен-Опера» (Нью-Йорк).

19  ​​ ​​​​ Художественным руководителем Академии танца Бориса Эйфмана станет профессор Берлинской балетной школы Мартин Путке. Сам Эйфман станет почетным президентом академии. Возведение здания академии танца, строительство которой было начато 19 мая в Санкт-Петербурге, должно быть закончено в 2013 году.

Фильм 2003 года о выставке Валерия Волкова.

Худрук театра «Санктъ-Петербургъ Опера» Юрий Александров поставил спектакль «Белые ночи Федора Достоевского», главным героем которой выступает знаменитый писатель. Спектакль поставлен по опере «Белые ночи» Юрия Буцко, написанной в 1968 году и ранее никогда не ставившейся в России.

«Мелоди Гардо на 50-м фестивале джаза в Жуане».

Странное, но проникновенное пение.

Она словно б шепчет в забытьи.

Дребезжащий, «разрубленный» голос.

Но это высокое пижонство неплохо вписано в хорошую оркестровку явно выше среднего.

Чуть ли не покушение на симфоничность!

ТКК: Цискаридзе в «Линии жизни».

Приятно.

Он уравновешен именно в пику нашей эпохе.

Физические перегрузки и кошмары личных отношений он несет с улыбкой.

Приятный и поучительный пример.

21 ​​ Полночь.

Крики с улицы не столь ​​ ужасны.

Хотя в пятницу будут бузить долго: так принято.

В Истре это уже 24 года.

Судьба.

Я всегда помню, что то же самое было в России везде: где бы я ни жил.

Бореады (Рамо) – Д-р: У. Кристи.

Парижская национальная опера.

22  ​​​​ Лев Гудков, ​​ директор Левада-центра, для «Новой»:

- «Мы ​​ для Сталина - не братья не сестры, а он нам - не отец.

Сенсационное исследование: вранье, что россияне любят Сталина: им навязывают это чувство.

В феврале 2011 года рабочая группа по исторической памяти Совета при президенте РФ по развитию гражданского общества и правам человека предложила президенту Медведеву документ, который звучит следующим образом: «Об увековечении памяти жертв тоталитарного режима и национальном примирении». После опубликования текста документа - сначала на сайтах Совета и общества «Мемориал», а затем и в «Российской газете» - за ним закрепилось неформальное название «Программа десталинизации».

Необходимость критического переосмысления собственной истории - это первая предпосылка для преодоления тоталитарного прошлого. Через эту болезненную процедуру рационализации своей истории прошли и Германия, и Италия - страны, в конституции которых введены статьи о разрыве со своим тоталитарным прошлым. В других странах этот процесс еще не завершен, как, например, в Испании.

Самоанализ общества, уяснение факторов и причин, породивших тоталитарные режимы, является важнейшим условием развития этих стран, включая и экономическое благополучие, и формирование современных институтов. Россия ​​ - не исключение в этом ряду. Рано или поздно это придется сделать и нашей стране.

Но также ясно, что попытка самоанализа всегда вызывает сильнейшее сопротивление. Ведь она затрагивает не только травматические воспоминания или ужас от сознания моральной деградации общества, неспособного противостоять террору и массовым репрессиям. Она затрагивает и вполне конкретные политические интересы власти, стремящейся запретить любые попытки общества ставить вопросы об ответственности руководства страны за совершаемые им преступления.

Поэтому неудивительно, что предложения правозащитников и некоторых политологов вызвали яростное сопротивление и идеологов партии власти («Единой России»), и коммунистов, и националистов. В условиях начавшейся в России предвыборной кампании политическая программа такого рода воспринимается охранителями разных мастей как основа для радикального изменения государственной политики. Программа правозащитников была воспринята ими как провокация, нацеленная «на разъединение и развал общества», навязывание представлений о том, что «вся Россия - это большая Катынь», на раскол правящего класса и партии «Единая Россия».

Как писал один из историков, близких к коммунистам, М. Ломаков, «сталинское правление учитывало менталитет русского народа, а власть либералов отторгается как чужеродная ткань». Называя медведевскую «модернизацию» «утопией», он утверждал, что «на фоне того, что произошло за последние 20 лет, советское время, прежде всего, сталинская эпоха, выглядит если не идеальным, то романтическим временем, временем трудовых и боевых свершений. А символ этого времени - Иосиф Сталин».

Как и многие другие публицисты и кремлевские политологи, он полагает, что «либералы хотят уничтожить Сталина потому, что понимают, что сегодня перед лицом угрозы полного подчинения Западу в стране есть социальный запрос на личность, подобную Сталину».

Этот мотив опасности, исходящей от Запада, навязывающего России «демократию» для того, чтобы превратить ее в свою сырьевую колонию, повторяется и Путиным, и кремлевской пропагандой. Значительной части российского населения эти аргументы кажутся убедительными, поскольку они знакомы ей и соответствуют идеологическим стереотипам времен холодной войны, духу закрытого общества, сохраняющимся и поныне, хотя и в ослабленном виде.

На протяжении всего путинского десятилетия идет тихая, но очень последовательная реабилитация Сталина и тем самым - оправдания государственного произвола, массовых репрессий, политической серости, аморализма и бездарности. Речь при этом не идет об историческом Сталине или научных и публичных дискуссиях о его значении для советской тоталитарной системы.

Сталин в сегодняшней России является важнейшим элементом политической мифологии, используемой властью для легитимации путинского режима или оппонентами Путина для его критики (как коммунистами, так и либералами, то есть с прямо противоположных позиций).

В последнее время в борьбу против политики десталинизации включились и «социологи», доказывающие, что народ против такой политики, что он в целом не хочет ввязываться в «искусственную» кампанию против Сталина, которого он рассматривает как символ нашей победы во Второй мировой войне или наших успехов в индустриализации страны и т.п. Идет мощная фальсификация данных общественного мнения или их интерпретации.

Левада-центр не раз публиковал результаты своих исследований на тему «Сталин и война», «Сталин и массовые репрессии». Они показывают совсем иную картину.

Несмотря на дефицит информации, на цензуру, на то, что академическая наука предпочитает отмалчиваться по этим вопросам, в общественном мнении сохраняется совершенно определенное представление о сталинской эпохе как времени жесточайших репрессий и насилия над обществом. 70-72% опрошенных в 2007 и 2011 годах россиян считают сталинские репрессии «политическим преступлением, которому не может быть оправдания».

В другой формулировке вопроса мнения россиян распределились несколько иным образом, хотя суть их от этого не изменилась.

На вопрос (апрель 2011 г.): «Кто, на Ваш взгляд, подвергался репрессиям в 1937-1938 годах?», лишь 11% заявили: «Те, кто был явно или скрыто настроен против советской власти», еще 8%: «Наиболее преданные сторонники советской власти», 23% дали ответ: «Наиболее способные и авторитетные люди», а относительное большинство - 48% опрошенных сказали: «Все без разбора, по произволу властей или по доносам». Иначе говоря, преступления советской власти совершались, по мнению большей части населения, именно против всего народа, а не какой-то отдельной группы.

Причем что важно: массовое сознание не склонно относить к жертвам репрессий только тех, кто пострадал в годы Большого террора, люди понимают репрессии гораздо шире, включая сюда и военнопленных, и раскулаченных, и спецпереселенцев, и членов семей репрессированных.

Поэтому для абсолютного большинства россиян не стоит вопрос: нужна ли «программа десталинизации» или нет? Все без исключения пункты этой программы признаются российским обществом как необходимые, а сама программа - как давно назревшая».

Этот вопрос – важнейший для нашего общества.

Он отражен в других дневниках, но настолько навяз, что несу и сюда это исследование «музыки» души нашего общества.

23  ​​​​ Американский режиссер, сценарист и композитор, лауреат премии «Оскар» Джозеф Брукс был найден мертвым в своей квартире в Нью-Йорке. На его голову был надет пластиковый пакет. В квартире умершего полиция нашла предсмертную записку. С 2009 года Брукс являлся обвиняемым в деле об изнасилованиях.

«Щелкунчик» в исп. балета Сан-Франциско.

10 вечера: обычный летний вой под окном.

24 ​​ Корпорация Sony объявила о том, что в результате атаки хакеров на музыкальный сайт, базирующийся в Греции, произошла утечка личных данных 8500 пользователей. В ходе взлома были украдены данные, содержащие имена, телефоны и адреса электронной почты пользователей. Базы данных номеров кредитных карт не пострадали.

В Санкт-Петербурге по городу развесили плакаты с портретами известных людей и логотипом «Единой России». На постерах изображены поэты Александр Пушкин и Иосиф Бродский, композитор Дмитрий Шостакович, писатель Федор Достоевский, рок-музыкант Виктор Цой и другие. Плакаты появились в преддверии Дня города.

Николас Анджелич исп. «Гольдберг-вариации» Баха.

«Армида» (Люлли) в театре Елисейских Полей.

25  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Исследователи установили, что птицы приспосабливаются к акустическому загрязнению более изобретательно, чем считалось до сих пор. В качестве объекта исследования выступало два вида виреонов - Vireo plumbeus и Vireo vicinior . Из-за шума один из видов начал петь выше, а другой - расширил диапазон.

Тангейзер» (Вагнер) в Баден-Бадене. Д-р: Филипп Джордан.

27  ​​ ​​​​ Тверской суд Москвы отклонил иск композитора Юрия Соловьева-Савоярова к Большому театру.

В ​​ апреле композитор обратился в суд.

Он утверждал, что театр в нарушение авторских прав использовал для одной из своих постановок сочиненную им «Среднюю симфонию».

Он  ​​ ​​​​ заявлял, что в Большом театре «неоднократно и публично без его ведома, согласия и выплаты гонораров» исполнялся фрагмент его сочинения. Он был использован в одноактном балете Алексея Ратманского «Средний дуэт». Нанесенный ущерб Соловьев-Савояров оценил в 4 миллиона рублей.

Композитор,  ​​​​ известный под псевдонимами Юрий Ханон и Юрий Ханин,  ​​​​ достаточно известен.

Он награжден премией Европейской киноакадемии за лучшую музыку к фильму («Дни затмения» Сокурова), а также номинировался на премию «Ника» в 1998 году. Соловьев-Савояров является автором таких произведений, как «Некий концерт» и «Пять мельчайших оргазмов».

«Армида» (Люлли) в театре Елисейских Полей. Д-р: Уильям Кристи.

НТВ показало в передаче «НТВ-шники» встречу наших дам и церковных деятелей.

Арбатова так и сказала:

-Вот что ​​ вы оделись во все черное? ​​ Это ваша сексуальная фантазия.

Особенно неприятно поразила Жанна Бичевская, ​​ совершенно обезумевшая в своей любви к православию.

Мадам, и в вере должна быть мера и приличия!

28 ​​ За день не осилить больше одного музыкального впечатления.

Или потому, что так важно читать именно живую книгу, а не смартфон?

29  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая, Наталья Зимянина:

- «Гнесинская школа для особо одаренных детей отметила 65-летие своего основания и 10-летие… так и не закончившегося ремонта.

Небрежение к юным музыкантам, неизменно славящим свое отечество как страну талантов и великих педагогов, продолжает проявлять государство, которое не назовешь иначе чем лицемерным. Более того - лживым. Московская средняя специальная музыкальная школа-десятилетка им. Гнесиных, начиная с 2000 года, четырежды ждала завершения реконструкции, но так и не дождалась. Менялись президенты и мэры, ​​ а школа все еще в состоянии, пригодном разве что для прогулок Сталкера.

Суть дела в том, что всемирно известная Гнесинская десятилетка прописана на Знаменке, 12, ​​ - а это самый центр Москвы, стремительное завершение правительственной трассы, уходящей в Боровицкие ворота Кремля.

Гнесинка на сей впечатляющей картине - исторический особняк слева, так называемый Дом Воронцова. Памятник XVIII века. Отсюда и гордость его законных хозяев, и все их беды в нашем хозяйстве - хищном и подлом, как тихая сапа.

Более двух веков назад в этом здании игрались первые в России оперные спектакли, а труппа затем составила костяк Большого театра. С 1910-х годов в Доме Воронцова традиционно обретались учебные заведения, и в 1962 году сюда перевели музыкальную десятилетку, созданную великой подвижницей Еленой Гнесиной еще в 1946 году, ​​ когда люди после войны верили в новую, лучшую, гордую жизнь. Как иногда завидуешь тому времени.

Елена Фабиановна прекрасно понимала: гениальных детей должны пестовать гениальные педагоги. Не меньше Давида Ойстраха. В итоге школа выпустила и выпускает выдающихся музыкантов - от Арама Хачатуряна и Геннадия Рождественского до Давида Тухманова и митрополита Иллариона (Алфеева). В школе и сейчас преподают более 30 народных и заслуженных артистов, профессоров, доцентов, кандидатов искусствоведения из Академии музыки и консерватории.

Примечательно, что Евгению Кисину, образованнейшему человеку, вообще больше нигде не было нужды учиться. Он хорошо помнит свое детство в Гнесинке и отнюдь не бросался словами в интервью, данном нашей газете, в частности, в защиту школы: «И под бульдозеры ляжем, не сомневайтесь» (см. «Новую газету», № 52 от 20 мая 2009 г.)

В 2000 г. мэр Москвы Ю. Лужков вроде бы с сочувствием к детям решил не просто реставрировать Дом Воронцова, но даже и восстановить правый флигель классической усадьбы. Он вообще удивился, что у школы толком нет ни столовой, ни библиотеки, ни спортзала, ​​ - и отписал Гнесинке сверх всего соседнюю старую жилую семиэтажку.

Проект - с общежитием и студией звукозаписи - должны были воплотить к 2003 году. Не воплотили.

27 октября 2006 г. по письмам музыкальных деятелей, в том числе личному обращению Евгения Кисина, президент Путин распорядился довести дело до конца. «Это не рядовой проект, - говорилось в документе. - ​​ Он имеет действительно важное значение для нашей культуры».

Для кого-то имеет, а кто-то в гробу его видал. К 2008 году стало очевидно: реконструкция затягивается намеренно - в расчете использовать козырной участок в корыстных целях. Семиэтажка прекрасно пошла бы под элитное жилье по 20 тысяч долларов метр или под гостиницу; особняк - под Дом приемов или офис крупного холдинга…

У школы тогда состоялся митинг под лозунгами: «Чиновники, где предел вашей алчности?» и «Меняем Ресина на Кисина!»

С высоты зенита 2011 года хорошо видно: финт был идеально отработан лужковской администрацией. Бюджетных денег под каждый новый проект школы выделялось немало, и волокита была чиновникам на руку. Не получилось разделить и продать землю и строения в этот раз - сварганим другой проект и попробуем толкнуть через годик…

Каждый новый проект принимался в завитушках казуистики: а давайте объявим вновь выявленным памятником… а давайте выведем из списка памятников… закон о памятниках запрещает новое строительство… закон о памятниках разрешает строительство как восстановление… ​​ Тот самый закон что дышло.

Дирекция школы в отчаянии сама нашла участок земли на Смоленке, который можно было бы предоставить инвестору в счет реконструкции и ремонта школьного комплекса.

Но Владимир Ресин, несмотря на уже согласованное постановление, отозвал свою подпись и тут же забрал участок, не стесняясь, ответив на возмущение Гнесинки в своем фирменном стиле: «На то она и щука, чтоб карась не дремал».

Гнесинские вундеркинды продолжают мотаться по Москве, по трем адресам - на Ильинку, Сретенку и Цветной бульвар. И сохраняют при этом лицо страны на международных конкурсах. Среди выпускников - и те самые победители последнего Конкурса имени Шопена в Варшаве - Юлианна Авдеева и Даниил Трифонов, которых на каждом углу воспевает ошарашенный Валерий Гергиев: «Это сенсация! Это очень укрепило мою веру в успех отечественной пианистической школы. Такая победа кажется мне более важной, чем победа Льва Оборина (также ученика Гнесинки) на первом конкурсе!»

Нет, школе, конечно, предлагали построить новое здание. Но где? За Кольцевой дорогой?

Вспоминается конфликт 2005 года вокруг музыкальной школы имени Танеева в Чистом переулке на Старом Арбате. Родовой дом Танеевых Лужков пообещал патриархии под служебные помещения. Школу отстояли, но осадок остался - помнится, чиновники предлагали взять под классы квартиры на проспекте Мира - мол, не за Кольцевой же, будьте счастливы!.. Только спросите любого родителя - и он объяснит вам, почему его одаренному чаду лучше музицировать в тесном особняке, где учились когда-то Скрябин и Рахманинов.

С Гнесинской школой еще сложнее. Профессора - люди немолодые. К черту на рога на занятия, прослушивания и экзамены не поедут хоть к каким гениям.

И Гнесинка - не просто музыкальная школа; специальное обучение здесь идет одновременно с общеобразовательным, по интегрированным программам. Сейчас в ней 360 учеников от 7 до 18 лет плюс подготовительные классы. Огромная выгода Знаменки для них в том, что консерватория и Академия музыки отсюда в шаговой доступности; рядом и Пушкинский, и еще несколько музеев, Центр Вишневской, Дом Пашкова с нотным отделом.

А сколько стараний уже вложено в сохранение старины! Нынешний директор Михаил Хохлов ежегодно укреплял фундаменты, чинил стены, латал крыши, выявлял исторические детали; в заднем флигеле воссоздали лестницу с дубовыми балясинами - их по чертежам XIX века выточили на своих станках учащиеся дружественного профтехучилища.

А что те, кто прямо должен этим заниматься? По последнему, четвертому постановлению весь комплекс должны закончить в 2012 году.

21 мая в Центре Павла Слободкина на Арбате прошел юбилейный концерт - как и было объявлено, не простой, а с демонстрацией фотографий брошенной стройки. По странному совпадению, за день до концерта в интернет будто выплеснуло заявление заместителя мэра Москвы Марата Хуснулина: «Цена 198 тыс. за 1 кв. м неприемлема для бюджета города Москвы», «включено много лишних затрат». На концерте еще и Шумана не успели сыграть - а тут уже стоимость проекта надо сократить.

Как будто забыли: реставрация всегда дороже новодела, недешево соблюсти и жесткие технические нормы, которых не знал XVIII век. А уж от чего наши чиновники далеки - так это от музыки. Они под нее только болтают на презентациях перед фуршетом. Поэтому им кажется, что можно обойтись без хороших роялей, включенных в давно утвержденную спецификацию. Можно себе представить, как, например, наши бобслеисты выигрывали бы олимпиады на санях фирмы «Красный Октябрь», а бегуны побеждали в кроссовках фабрики г. Дедовска. Да и в Кремль по Знаменке никогда не будут ездить на «Ладе Калине». Тут уж никак не получается быть патриотом.

Кстати, о патриотизме. Феномен Гнесинской школы - ее семейный дух. 20 лет блистает оркестр «Гнесинские виртуозы». Выпускники-гнесинцы знамениты еще и созданными ими фестивалями. Особенно важен для России фестиваль «Возвращение» Дмитрия Булгакова и Романа Минца: рассыпанные по миру корифеи раз в год железно собираются и выступают в Москве. Иван Рудин основал фестиваль Ars longa, Павел Сербин - ансамбль старинной музыки Pratum Integrum.

На юбилейном арбатском концерте фотографии разрухи чередовались с архивными школьными снимками. Какие счастливые детки: вот маленький мушкетер с наклеенной бородкой - Виктор Пикайзен. Пионерка Наташа Шаховская с косами-баранками. Вот десятилетний Женя Кисин на репетиции своего сенсационного дебюта в Большом зале консерватории. Дико серьезный пятилетний бутуз Саша Князев - он вырос в виолончелиста, знакового для своего поколения. А веселый сказочный персонаж с метлой - в профессора консерватории Андрея Диева.

И когда кому-то в очередной раз не дает покоя вопрос, не жирновата ли для Гнесинки Знаменка, хочется ткнуть изощренных махинаторов носом в голые кирпичи, разбитые изразцы, трещины с ладонь, в торчащие обрезки труб и таблички «Опасная зона» и «Путь эвакуации». Как бы их всех отсюда эвакуировать куда подальше? Чтобы опасная зона снова стала спокойным прибежищем для тех, кто только и рожден, чтобы украсить нашу с вами жизнь».

О, Родина!

29  ​​​​ В Вашингтоне во время мирной акции задержан Адам Кокеш, ведущий общественно-политической программы на телеканале Russia Today. Кокеша и его коллег арестовали за то, что они танцевали на территории мемориала Джефферсону в Вашингтоне. Всех арестованных позже отпустили на свободу.

ТКК:  ​​​​ шедевры мирового музыкального театра.

Опера Дж. Пуччини «Тоска».

Эмили Мэги, Йонас Кауфманн, Томас Хэмпсон в опере Дж. Пуччини. Постановка Цюрихского оперного театра. Запись 2009 года. Дирижер Паоло Кариньяни. Режиссер Роберт Карсен.

Исторический канал: Шопен.

«Армида» (Люлли) в театре Елисейских Полей. Д-р: Уильям Кристи.

«Золушка», хореография: Рудольф Нуреев. Дворец «Гарнье».

30  ​​ ​​​​ Музыкант известной и популярной чеченской рок-группы «Мертвые дельфины» убит в Москве.

Фестиваль в Вербье, 2009:  ​​​​ Кисин, ​​ Ж. Жансан, Д. Фрей, В. Соколов, Ж. Бэль, М. Майский.

Давид Фрей и концерты Баха.

Фестиваль в Шез-Дьё: от Шотландии до Италии.

31  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Российская оперная певица Анна Нетребко отказалась ехать на гастроли в Японию с театром Метрополитен-опера из-за аварии на АЭС «Фукусима-1». Помимо нее, в Японию отказались ехать еще два солиста - теноры Джозеф Каллейя и Йонас Кауфманн, - однако большинство музыкантов отправились на гастроли.

Архивы классики: Иври Гитлис.

Исторический канал: Кшиштоф Комеда.

«Комеда - музыка жизни. ​​ Komeda - A Soundtraсk for A Life».

Германия, документальный фильм, 2009

Июнь

1  ​​ ​​​​ Просто не высказать, насколько хорошая погода: в районе 25 без дождя.

Только мечтать.

Правда, я бы хотел похолоднее, да что уж привередничать.

За эти годы стало меньше агрессивных звуков.

Я слышу, как со всех сторон приятно верещит телефон.

Дети не орут, а говорят.

Это удивляет.

3 ​​ В музыкальном магазине в Рединге найдено редкое издание сонат для скрипки и фортепиано Моцарта. Это издание попало в магазин вместе с другими партитурами, кто передал их в дар - неизвестно. Партитура Моцарта была издана в 1765 году, когда композитору было 8 лет. Она оценена в пять тысяч долларов.

Режиссер Дмитрий Черняков поставил в Английской национальной опере «Симона Бокканегру» Джузеппе Верди. Это первая постановка Чернякова в Великобритании. «Это будет достаточно строгая, но выразительная постановка», - охарактеризовал ее Черняков. Премьера оперы состоится 8 июня.

Берлинский филармон. оркестр п/у Саймона Рэттла в Экс-ан-Провансе.

Третья Брамса.

Музыка жизни: крики в электричке, буханье двери соседа.

4  ​​​​ «Кармен» п/у Джона Элиота Гардинера в Национальном театре комической оперы.

5  ​​​​ Шедевры мирового музыкального театра. Хуан Диего Флорес, Джойс Ди Донато, Петер Маттеи и Джон Рейли в опере Дж. Россини «Севильский цирюльник». Постановка театра Метрополитен Опера, 2007 год.

Новая:

- «1 июня 1971 года советская власть сделала очередную глупость: разогнала маленькую группку хиппи, собравшихся на Пушкинской площади отметить Всемирный день защиты детей. С тех пор каждый год в первый день июня дети-цветы собираются на огромной лужайке в парке Царицына. Социализм меняется на капитализм, в кронах огромных парковых деревьев шумят ветры истории, по пустынным дорожкам бродит тень несчастного гения Баженова, за решеткой с золотыми орлами тарахтит и вопит большой и глупый мир, а они все собираются и собираются. В этот раз юбилей - 40 лет со дня первого сбора первых хиппи».

«Пеллеас и Мелизанда» п/у Джона Элиота Гардинера в Национальном театре комической оперы

6  ​​ ​​ ​​​​ ЕЖ, Гарри Каспаров:

- «Обыкновенный коллаборационизм.

Главной проблемой российского либерализма сегодня является отождествление либеральной теории с именами доморощенных «либеральных» реформаторов. Тот факт, что «отцы-основатели» российского либерализма не воспринимали гражданские свободы и либеральный политический дискурс как необходимое условие развития России, постоянно выпадает из поля зрения обывателя. Даже если оставить в стороне политическую сферу, экономический курс Гайдара и Чубайса только по недоразумению может быть классифицирован как либеральный.

Ранее я уже писал, что появление Путина во многом было логически предопределено самим генезисом преобразований, проводившихся под либеральными знаменами в ельцинскую эпоху.

Тяга к сильной руке продолжает оставаться отличительной чертой апологетов российского «либерализма». Буквально несколько дней назад Евгений Ясин снова пропел хвалебную песнь Петру Столыпину, повторив столь близкий идеологическим установкам российских «либералов» тезис о том, что только удачные столыпинские реформы могли остановить катастрофу 1917 года. Этот опасный исторический миф уже почти два десятилетия вбивается в головы россиян псевдолиберальной пропагандой. Обслуживающие авторитарную российскую власть системные либералы предпочитают не говорить о том, что возвышение Столыпина было связано с разгромом российского парламентаризма.  ​​​​ Именно Столыпин сумел окончательно убедить колебавшегося Николая II отказаться от правительства, сформированного по результатам выборов в Первую Государственную думу, большинство в которой имела партия настоящих российских либералов - кадетов. Не последнюю роль в столь агрессивном отношении Петра Столыпина к кадетам, помимо очевидных идеологических разногласий, сыграл их отказ сохранить за ним в новом правительстве пост министра внутренних дел. Итогом разгона Первой думы и последующего роспуска Второй, состав которой тоже не устроил царскую власть, стало превращение законодательной власти в де-факто декоративный институт, который ничего не мог противопоставить исполнительной власти, зависимой только от воли самодержца всея Руси и влияния его ближайшего окружения. Опыт последних двадцати лет еще раз подтвердил, к каким печальным последствиям для страны приводит подчинение законодательной власти исполнительной.

Однако если старшие товарищи еще пытаются либеральными словесами и заклинаниями как-то прикрывать свою тягу к авторитаризму, то новое поколение сторонников «либеральной» идеи в России не считает нужным прибегать к каким-то формам политической мимикрии. Николай Усков, главный редактор русской версии журнала GQ, не смущаясь, заявляет, что его не интересует, будут выборы честными или нет, все равно народ скорее выберет фашистскую диктатуру, чем либералов. Главным является правильный результат, которым, судя по восторженным комментариям Ускова, должен стать электоральный триумф Михаила Прохорова. Понятно, что, несмотря на все имеющиеся материальные ресурсы, добиться даже мало-мальски сносного результата на выборах Прохоров и иже с ним смогут только в условиях жестко контролируемой Кремлем политической конкуренции.

Журналистка «Эха Москвы» Тоня Самсонова, представитель того поколения, о котором мечтали Гайдар и Чубайс как о будущей основе свободной России, считает, что успеха может достичь только молодежь, использующая социальные лифты кремлевских движений. Моральные факторы не рассматриваются ею, как и Усковым, в качестве ограничителей.

Несомненно, в такой системе координат символом успеха может считаться карьерный рост в системе «путинюгенда». Только примеры двух юных предпринимателей из движения «Наши» не убеждают в том, что строчка в резюме является пропуском в большую жизнь для тех ребят, которых свозят из регионов помитинговать в Москву.

Впрочем, в процессе своего политического становления некоторые видные «либералы» давали точную оценку путинской системе.

«Я со всей ответственностью заявляю, что такая «черно-белая» государственная идеология и есть на самом деле идеология фашистская. Идеология, которая построена на тоске по великодержавной мифологии, идеология, возводящая величие государства выше ценности человеческой личности, идеология подчинения интересов личности интересам страны, эта идеология - это и есть обыкновенный фашизм... Им нужен фюрер. Он - олицетворение великой державы. Он самый умный: он знает все - от формулы расчета тарифов на топливо до родовых сертификатов. Он - лучший друг спортсменов и врачей. Он всегда прав. Он почти святой. Их идеология проста - «вместе с президентом»... Наступило время, когда каждый гражданин страны должен вернуться в политику и начать свою собственную борьбу за власть, за свои права, за свободу и за будущее своих детей».

Вот именно эту борьбу российские системные либералы ведут не щадя живота своего. И поэтому за права, свободу и будущее детей человека, который так проникновенно пять лет назад описал суть путинского режима, а ныне работает гауляйтером Кировской области, Никиты Белых, можно не волноваться».

Почти не сокращал.

Музыка власти.

6  ​​ ​​​​ Ощущение радости жизни приходит редко – и оно связано с музыкой.

Работаю с интересом, но вот огромное ощущение опустошенности вкупе с враждебностью мира обрушивается на меня и попросту до конца раздавливает.

Как его преодолеть?

Только в музыке.

«Золушка», хореография: Рудольф Нуреев. Дворец «Гарнье».

Столько раз смотрю этот балет, а все не проникнусь его «гениальностью: на уровень ниже Нуреева-танцовщика.

7  ​​​​ ТКК: ​​ Конкурс Чайковского. Золотые страницы.

8  ​​ ​​​​ «Юная танцовщица Дега». Хореография: П. Барт. Парижская Национальная опера Гарнье.

«Рандеву» (Р. Пети). Парижская государственная опера, Дворец Гарнье.

Национальная и государственная оперы разделены?

Опера «Атис» п/у Уильяма Кристи в «Опера-Комик».

9  ​​ ​​ ​​​​ В электричке рядом непременно сядет человек, что заставит слушать его ​​ бессмысленную «музычку».

Так что надо много слушать.

Звучание текста стало и радостью, и наслаждением, и – спасением.

«Альберт Херринг» (Бенджамин Бриттен) п/у Лоранса Экильбе в Национальном театре комической оперы.

«В сиянье теплых майских дней». Барбара Сукова.

10  ​​ ​​​​ «Звезда» (Шабрие) п/у Джона Элиота Гардинера в Национальном театре комической оперы. 

17.12. ​​ (Ставлю время, когда происходит что-то исключительное).

Оглушительная музыка на весь квартал из машины.

Все молчат.

Боятся?

Женщина одиноко кричит:

-Совесть есть?

Машина умолкла, но затараторил матюгальник на площади: завтра – День Города.

Что ж, обычное свинство.

Ничего нового.

11  ​​ ​​​​ Н. Дессе и Х. Д Флорес в опере «Дочь полка». Вена.

Иногда и я – в шоке!

НТВ показало один из концертов б-мужа Аллы, матери нации: женщина дает милому Филе букет, - но тут же плюет ему в лицо!!

Он, не разобравшись, бьет наотмашь другую поклонницу.

О, страсти!

Он отвечает грубостью ​​ на грубость, но, попробуй, удержись!

12  ​​ ​​​​ Статья на сайте «Свободы» РС ​​ о Завадовском многое объясняет в моих отношениях с  ​​​​ семьей Волковых.

Конечно, я восхищаюсь этой семьей.

Полночь, а музыка с улицы орет.

День Истры переходит в День России.

Вот салют взрывает тишину.

Ну, ребята, вам не скучно!

Почему непременно в полночь?

Американская поп-звезда Леди Гага раскритиковала российские власти за дискриминацию сексуальных меньшинств.

СиНН: аукцион вещей Майкла Джексона.

Европейский концерт Берлинского филармонического оркестра п/у Клаудио Аббадо в Палермо.

Шедевры классической музыки: концерт для скрипки Брамса.

С умным объяснением музыки!

«Кармен» п/у Джона Элиота Гардинера в Национальном театре комической оперы.

Danza Contemporanea de Cuba. Танцевальная труппа.

13 В праздники все у теликов - и перегруженная сеть заставляет рано выключить комп, а потом видишь, что и Домолинк не тянет.

Так что не до удовольствий.

И связь с Сибирью была ужасной.

Меццо не работает: праздники!

Сеть перегружена.

Посмотрел только немного «Юную танцовщицу Дега». Хореография: П. Барт. Парижская Национальная опера Гарнье.

14  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Торжественное открытие ХIV Международного конкурса им. П. И. Чайковского. Прямая трансляция из ​​ обновленного БЗК.

В зале – Гергиев рядом с Путиным.

Туча звезд.

Меццо.

Архивы классики: Исаак Стерн (скрипка), Юджин Истомин (ф-но), Леонард Роуз (виолончель)

Бетховен, два трио:  ​​​​ Trio n°5 en ré majeur Op.70 n°1 «Trio des esprits»

- Trio n°6 en mi bémol majeur Op.70 n°2

15  ​​ ​​ ​​​​ «Звезда» (Шабрие) п/у Джона Элиота Гардинера в Национальном театре комической оперы.

16  ​​​​ ТКК:  ​​​​ «ХIV Международный конкурс им. П.И. Чайковского».

Смотрю спецвыпуски.

По Меццо не удалось послушать ничего: видно было, как музыканты водят смычками, - но без звука.

То же – и с иностранными языками: так барахлил интернет, что я не смог активировать ни один мой язык.

17 ​​ Пятница, 6 вечера: начинают бухать.

Именно бу’хать, а не ​​ буха’ть: ​​ пьют, небось, уже давно.

Сдюжу или сойду с ума?

Бутылки сверху уже сбросили.

Жмите, гады!

Роберто Аланья в опере «Сид» (Массне). Марсель.

18 ​​ Уже с шести утра - ремонт над нами.

Погромыхивание все настойчивее!

Исторический канал: Малер.

Сочинения Моцарта, Вебера, Бетховена и Вагнера: поет Йонас Кауфман.

Он - ​​ в опере «Лоэнгрин». Мюнхен.

19  ​​ ​​​​ Ночью ​​ возобновился снос флигеля усадьбы Глебовых-Стрешниковых-Шаховских на Большой Никитской улице. По словам активистов «Архнадзора», территория здания оцеплена, работает эскалатор. Флигель усадьбы, построенный в XIX веке, планируют разобрать в рамках реконструкции театра «Геликон-опера».

Итальянская грамматика.

Не смешивать: la voce di donna/di una donna - женский голос и голос какой-то женщины.

Воскресенье в России «нормальней», чем суббота: меньше шумят, электрички пусты, отдыхают всерьез.

Н. Дессе и Х. Д Флорес в опере «Дочь полка». Вена.

Музыка отношений людей.

Материалы показывают, что и Ростропович, и Бродский, и в Валерий Волков легко сходились с людьми.

А мне люди страшны.

Ничего не прощают мне, ничего не прощаю я.

Я-то думаю, у меня просто мало сил жить так, как живут все.

Моя жизнь держится на компромиссах, что раздирают мое существование.

Все, кто указан выше, не несут в себе столь ужасной смуты.

Бродский на севере столкнулся с куда более нормальными людьми, чем это подмосковное население.

20 ​​ В Большом театре уже в августе начнут репетировать концерт к открытию его исторической сцены.

Рихтер – не шестидесятник, но просто Рихтер.

Это куда больше, чем ​​ «шестидесятник».

Как он звучит в моей жизни!

Хоть редко слышу по телику его исполнения, но они звучат в моей душе и так: сами по себе.

Все, вроде, тихо – и вдруг наш большой двор заторахтался и возклокотал: ​​ забухало, застучало, заворчало в современном техноритме.

Словно б бес, до сих пор спящий, проснулся и недовольно забурчал.

21 ​​ Клиент Пино музыкален, как человек: редкая сердечность.

Он не делает мне какие-то особенные дары, но просто говорит, - и это - музыка.

22 Левин:

- «Но чем более он слушал фантазию Короля Лира, тем далее он чувствовал себя от возможности составить себе какое-нибудь определенное мнение. Беспрестанно начиналось, как будто собиралось музыкальное выражение чувства, но тотчас же оно распадалось на обрывки новых начал музыкальных выражений, а иногда просто на ни чем, кроме прихоти композитора, не связанные, но чрезвычайно сложные звуки. Но и самые отрывки этих музыкальных выражений, иногда хороших, были неприятны, потому что были совершенно неожиданны и ничем не приготовлены. Веселость, и грусть, и отчаяние, и нежность, и торжество являлись безо всякого на то права, точно чувства сумасшедшего».

Вот он, ретроградный 19 век!

И вы, Лев Николаевич, отразили эти не лучшие качества.

«Ринальдо» (Гендель) в исп. оркестра «Collegium 1704». Театр. Кана.

24  ​​ ​​ ​​​​ Джон Боулт. Наталья Гончарова и футуристический театр. 2000.

«Ларионов не случайно отождествлял разрисовку лица с танго - как в приведенном интервью, так и в своем манифесте. Мы опять сталкиваемся с оригинальным артистическим жестом (раскрашивание лиц) в «театральном» контексте, в контексте бального танца. Здесь стоит напомнить, что в 1912-14 гг. танго было «последним словом» моды, ему обучались во многих танцевальных кружках Москвы и в первую очередь - «у Мака» (псевдоним карикатуриста и сценического оформителя Павла Иванова). Мак (его портрет Гончарова написала в 1913 г.) и его жена были «лучшей парой тангистов в Москве»; они были также близки с кубофутуристами и «золотой молодежью», сопровождавшей Бурлюков, Гончарову, Ларионова и Маяковского в их эскападах. Можно также вспомнить ученицу Мака, Антонину Привалову, «первую последовательницу футуристических новшеств» ​​ и «тангистку», которая пропагандировала «лучистое лицо» и нательную краску; она была женой московского дельца Г. Привалова, коллекционера современного русского искусства, в том числе работ Гончаровой. Для этих немногих избранных танго, как и новая живопись, было воплощением шика, сексуальной эмансипации и ниспровержения этических канонов. В танго поощрялись ритмическая раскрепощенность и ношение масок - предвкушение нравственного падения. Мак, к примеру, исполнял «Танго смерти» со знаменитой артисткой кабаре Эльзой Крюгер, костюмы для которой проектировала Гончарова.

Об особом статусе танго в авангарде свидетельствует и то, что манифест о раскрашивании, опубликованный в декабре 1913 г., сопровождался фотографией пары, танцующей танго. Здесь намечается множество взаимосвязей: от кубофутуристического буклета «Танго с коровами», изданного в 1914 г. Бурлюками и Каменским, до «Аргентинской польки» ((танго)) Малевича 1914 г.

От ​​ фотофрагмента тангирующей пары в его же картине «Дама у афинского столба» (1914) до схожего образа Александра Родченко в его иллюстрации к поэме «Про это» Маяковского в 1923 г.

Возможно, московское увлечение танго может частично объяснить завороженность Гончаровой испанским и южноамериканским танцем».

Уж третий день по Домолинку дрожат и картинка, и звук.

Пытаюсь слушать  ​​​​ «Тоску» (Пуччини).

Королевский театр, Мадрид.

25 ​​ Танцы президента.

Все шоуменятся.

Наконец-то Меццо заработал!

Слушаю Дитрих: по ТКК.

Ей нравится быть самой собой, - и это непонятно современному человеку.

Она поет из 20 века - и не принимает 21-ый.

26  ​​ ​​​​ «Танец» (Люсинда Чайлдс) в исп. балета Рейнской оперы.

27 Полночь. Люсинда Чайльс. Уисон. Гугенхейм.

Черно-красная куртка, в которой Майкл Джексон снимался в клипе на песню «Триллер» в 1983 году, продана на аукционе за 1,8 миллиона долларов.

«41-летний житель немецкого Эльмсхорна сжег ресторан, находящийся на первом этаже в здании турецкого культурного центра. Полиция исключает политическую подоплеку. Мужчину, проживавшего по соседству с культурным центром, толкнул на поджог раздражавший его шум, постоянно доносившийся из ресторана».

А мне кого жечь?

Комично.

Концерт Петра Андершевского в Варшавской филармонии.

Здорово.

28  ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Американский музыкант положил на музыку математическую константу под названием Тау. О необычном подходе к числам пишет New Scientist.

Число Тау в два раза больше числа Пи и приближенно равно 6,283185. Майкл Блейк (Michael Blake) перекладывал Тау на музыку следующим образом: он присвоил нотам от до одной октавы до ноты до следующей октавы номера от 1 до 8. Затем Блейк взял запись числа Тау с точностью до 126 знака после запятой и проиграл ее в соответствии с выбранной кодировкой нот. Далее музыкант аранжировал получившуюся мелодию. Итог его трудов можно послушать тут.

Ранее Блейк положил на музыку само число Пи, однако Тау звучит более гармонично. Послушать мелодию Пи можно здесь.

Число Тау представляет собой отношение длины окружности к ее радиусу. По мнению некоторых специалистов, Тау более удобно для вычислений, чем число Пи, которое определяется как отношение длины окружности к ее диаметру. Американский математик Майкл Харт предложил отмечать день числа Тау 28 июня, так как эту дату можно записать в виде 6,28 - именно так выглядят первые знаки Тау. День Пи во всем мире отмечается 14 марта (3,14)».

Послушал; ничего.

Юридическая фирма из Мичигана подала в суд на Леди Гагу, обвинив певицу в присвоении части средств, полученных от ее благотворительной акции «Pray for Japan». Юристы предъявили поп-диве иск на 5 миллионов долларов. Сама Леди Гага на обвинения пока никак не отреагировала.

«Хитрая вдова» (Эрманно Вольф-Феррари) в «Ла Фениче», Венеция.

Меццо барахлит, так что слушаю кое-как.

29 ​​ Члены Союза композиторов России опубликовали два открытых письма в секретариат организации с отказом вступать в Общероссийский народный фронт. Авторы писем выразили протест против присоединения Союза к общественному объединению Владимира Путина и включения композиторов в Народный фронт против их воли.

Компьютер в своем ритме угадывает сумасшествие эпохи.

Мир впал в безумие – и средства общения людей должны этому соответствовать.

С возрастом кошмары меняют свою природу.

Привет, Кристина!

Разговор с бельгийским консульством вверг меня в такое расстройство, что я даже забыл поздороваться.

Прости.

Папа.

30  ​​ ​​​​ В Москве объявлены победители XIV Международного конкурса имени Чайковского. Лауреатом первой премии у пианистов стал Даниил Трифонов, первая премия у скрипачей присуждена не была. Лучшим виолончелистом признали Нарека Ахназаряна (Армения). Первую премию в вокале получили корейские певцы Чжонмин Парк и Сун Янг Сео.

Новая, Ирина Гордиенко:

- «В Чечне праздник банкротов.  ​​ ​​​​ 

Республика восстановлена, а чеченские строительные фирмы разорены. Как такое случилось?

На днях истекает срок действия четырехлетней федеральной программы по восстановлению Чеченской Республики. Казалось бы, большой намечается праздник у строителей. Однако люди, в рекордные сроки совершившие невозможное, сегодня пребывают в крайней степени отчаяния.

С членами Союза предпринимателей Чеченской Республики я знакома больше года. Килограммами их строительной документации завален мой рабочий стол. Большинство из них - банкроты и должники.

Сегодня Грозный даст фору любому российскому городу, не говоря уже о других столицах Кавказа. На фоне ветшающего красавца Нальчика или лопающейся от роскоши неприбранной Махачкалы чеченская столица выглядит кавказским Гонконгом. Залитые иллюминацией широкие ровные проспекты, стеклянные небоскребы на берегах Сунжи, самая большая мечеть в Европе и тысячи восстановленных жилых домов.

Но еще в 2006 году город лежал в руинах. Восстановление шло вяло и неравномерно - брались только за то, чему было легче придать презентабельный вид. А Заводской и Старопромысловский районы города вообще оставались неприкасаемой зоной. Даже крупные строительные фирмы не рисковали туда лезть - слишком затратно. Для расчистки таких завалов необходима дорогостоящая тяжелая техника, да и велик риск стать жертвой неразорвавшихся снарядов.

Чтобы придать строительству новый импульс, по распоряжению Владимира Путина зимой 2006 года было создано Управление специального строительства по Чеченской Республике №42 при Спецстрое России. Помимо восстановления главной задачей Спецстроя была расчистка завалов - вывоз тысяч тонн железобетонных блоков, арматуры и инженерных коммуникаций, густым слоем покрывавших город. Возглавил новое управление полковник Минобороны.

В отличие от других строительных организаций, «восстанавливающих» республику, новоиспеченное управление имело одну важную черту - бюджетные транши должны были напрямую перечисляться в УСС, минуя чеченские власти. Правда, на момент создания денег у УСС не было, зато был энтузиазм и ожидание новой федеральной целевой программы на развитие, где финансированию Спецстроя отводилось почетное место.

С неквалифицированной рабочей силой у Спецстроя проблем не возникло, а вот с профессиональными строителями оказалось сложнее. К обещаниям военных они отнеслись с недоверием.

Тогда слово взял Рамзан Кадыров. Его личная программа «Город без следов войны» была призвана мобилизовать жителей республики на строительство. «Восстанавливайте. Вкладывайтесь. Обманутыми не будете», - заявил он. Ему поверили. И республику накрыл строительный бум.

За год Грозный был восстановлен больше чем наполовину. В том числе и поселок Черноречье, равный по площади среднему российскому городу. В нем проживают около 40 тысяч человек.

Согласно условиям госконтрактов, заключенных подрядчиками, в течение 30 дней после сдачи восстановленных объектов УСС №42 было обязано перечислить деньги на счета фирм. Но прошел месяц, за ним другой, потом третий?- денег не было.

К зиме 2008 года ​​ владельцы ​​ частных строительных фирм, восстанавливавших город, ​​ оказались в долговой яме. Их личное имущество было распродано. ​​ Зарплату рабочим платить нечем, фирмы остались только на бумаге. Ко всему прочему, исправно капали проценты по кредитам, взятым в банках на ликвидацию «следов войны».

В заложниках у Спецстроя оказались 70 чеченских стройфирм, а более двух тысяч простых чеченцев - фактически без средств к существованию.

Тем временем УСС №42 с почетной формулировкой «свою миссию Спецстрой России в Чеченской Республике выполнил с честью» было ликвидировано. А все имущество управления постановлением российского правительства передано в собственность Чеченской Республики. ФГУП УСС трансформировалось в ГУП «Спецстрой при министерстве строительства ЧР». Полномочиями чеченский Спецстрой обладал теми же, что и федеральный, - заключал договоры с подрядчиками и курировал восстановительные работы. А тут еще весьма кстати подоспело принятие федеральной программы «Социально-экономическое развитие Чеченской Республики на 2008–2011 годы», и деньги пошли.

Один из первых бюджетных траншей, переведенных в республику, предназначался для «погашения кредиторской задолженности», но, ​​ получив деньги, чеченский Спецстрой наотрез отказался признавать внепрограммные долги. Чиновники всех мастей и уровней, признавая правоту финансовых претензий строителей, вежливо посылали их в суд. Когда же и старейшины самого влиятельного селения Центорой посоветовали «решать дело по законам Российской Федерации» - большинству руководителей стройфирм стало ясно, что дело труба. И они сдались. Самые же упертые объединились под крышей Союза предпринимателей Чеченской Республики.

Сегодня у них на руках есть несколько десятков неисполненных решений арбитражных судов с вердиктом - «вы правы». Есть материалы проверки деятельности Спецстроя, завизированные следователем по особо важным делам Еленой Щеголевой, нашедшей массу нарушений. Есть проверки Росфиннадзора и других надзорных инстанций. Есть всё - денег только нет.

Строители уверяют меня, что Рамзан Кадыров не осведомлен о сути конфликта, иначе «проблема давно была бы разрешена».

Верится с трудом.

Восстановление полностью разрушенной за период двух войн республики стало главным имиджевым проектом российской власти, а для главы Чеченской Республики - делом важнейшим. Полтора миллиарда, которые задолжала Чеченская Республика чеченским же строителям, выглядят каплей в море бюджетных вливаний на «восстановление». Но разбираться в этом никто не хочет. Срок федеральной программы истек. Проект закрыт.

В очередном открытом обращении Союза предпринимателей Чеченской Республики президенту Дмитрию Медведеву, премьеру Путину и главе Чеченской Республики Рамзану Кадырову строители просят помочь им разобраться в ситуации и выражают надежду, что после публикации этого обращения в средствах массовой информации они останутся живы».

Июль

1  ​​​​ Торжественное закрытие ХIV Международного конкурса им. П. И. Чайковского. Гала-концерт. Прямая трансляция из Большого зала консерватории.

Конкурс слушал много.

Вести, Гергиев:

- «Победители 14 Международного конкурса имени Чайковского выступят сегодня с гала-концертом в Московской консерватории на сцене отреставрированного Большого зала. Впервые в истории конкурса он проходил не только в Москве, но и в Санкт-Петербурге. Подробнее о предстоящем концерте «России-24» рассказал глава организационного комитета конкурса, народный артист России Валерий Гергиев.

-Сегодняшний концерт будет решающим, ​​ участники конкурса впервые соберутся на одной сцене. ​​ Певцы и скрипачи соревновались в Петербурге в разных залах, а здесь – пианисты и виолончелисты. Сегодня впервые в Москве на одной сцене выступят все лауреаты.

Среди них будет и пианист Александр Романовский, отмеченный очень высокой, особой наградой Владимира Крайнева. ​​ Эта премия вручается впервые. Я надеюсь, эту премию сохранить на конкурсе Чайковского.

Самое ​​ главное ​​ для конкурса – ​​ показать сегодня всю богатую палитру талантов. ​​ Великолепные молодые артисты должны, уже не соревнуясь друг с другом, порадовать зрителей. Завтра такой же концерт в том же составе мы проведем в новом зале Мариинского театра, и конкурс будет завершен.  ​​ ​​​​ Завтра мы присвоим одному выдающемуся молодому артисту Гран-при этого конкурса. Сегодняшний концерт будет решающим, ребята должны постараться сверкнуть перед членами жюри – а у нас мировые звезды в жюри».

Настоящей революцией в организации конкурса стали интернет-трансляции. ​​ Можно было наблюдать не только за концертом, но даже за репетициями, целиком и полностью конкурс был открыт всем, кто любит музыку. ​​ Мы добились этого решающего перелома: сегодня в Новой Зеландии или в Северной Америке этих событий ждали с таким же нетерпением, как и у дверей Большого зала Консерватории. Любые технические средства хороши, если они помогут увеличить армию любителей музыки и поклонников конкурса. И интернет-трансляции здесь оправдали себя.

Большой ​​ зал ​​ консерватории - ​​ хороший, звучит замечательно. Мы все молимся на этот зал. Это главный зал Москвы.

Тем не менее ​​ в Москве необходимо строить новые залы. ​​ В Петербурге 5 шикарных залов. Хорошо, что мир увидел, чем богата Россия в этом плане. В Москве явно необходимо строительство новых залов, а в Питере этот вопрос решался и сто лет назад, и сейчас. А поэтому конкурс имел хорошо подготовленные площадки, хорошую реализацию, ощутимый успех и великолепный резонанс во всем мире».

2  ​​ ​​ ​​​​ Гран-при XIV Международного конкурса имени Чайковского присудили российскому пианисту Даниилу Трифонову.

Его имя лауреата ​​ объявлено  ​​​​ в Петербурге в Концертном зале Мариинского театра, где проходил заключительный гала-концерт.

Ранее Трифонову также присудили первую премию по конкурсу фортепиано.

Вроде, Олег наладил Меццо.

Стал смотреть: нет Меццо!!

Ну, Домолинк такое отмочил!

Уж не знаю, как и переживу.

3  ​​​​ Новая,  ​​​​ Наталья Зимянина:

- «В 2011-м конкурс ребрендировали: директором пригласили американца, программу конкурсантам сделали посвободнее, а баллы считал компьютер.

Прекрасную интернет-трансляцию обеспечила веб-продюсер Молли Макбрайд. В какой же деревне мы жили, ковыряясь в YouTube! Веб-трансляцию смотрели сотни тысяч человек: Россия (160 городов), США, Германия, Япония, Южная Корея.

Это смикшировало главную неприятность: разделение конкурса на две столицы. Пианисты и виолончелисты соревновались в Москве, скрипачи и вокалисты ​​ - в Питере. Глава оргкомитета Валерий Гергиев драмы в том не видит…

Что ж, конкурс можно распатронить и на четыре части: Москва, Питер, Пермь и, скажем, Ханты-Мансийск. Но результаты будут плачевны. Дух уйдет.

Первый тур пианистов обернулся парадом талантов. На второй тур из 29 человек по регламенту прошло 12. Член жюри Питер Донохоу признался: он пропустил бы 26.

Американка Сара Данешпур словно гладила клавиатуру. У Филиппа Копачевского полонез Шопена звучал как отчаянный гимн гордого и не слишком счастливого народа. Даниил Трифонов поражал давно забытой звуковой культурой. Заигранная на предыдущих конкурсах «Думка» Чайковского ожила у 17-летнего корейца Сенг Чжина Чо. Китаец Юньцзе Чэнь открыл нам головоломную «Лезгинку» Ляпунова.

«Музыканты восточного происхождения» десятками участвуют в крупнейших конкурсах, по праву побеждают. Технически им нет равных. Музыканты они часто феноменальные. Бойтесь говорить о них свысока! К слову, в Китае уже 40 миллионов пианистов.

Один профессор Московской консерватории лет 25 назад убеждал меня, что «все эти японцы» лишь механически копируют европейскую манеру игры. (При этом профессор выразительно скреб в воздухе как бы лапкой.) Его пригласили преподавать в Японию - с тех пор он говорит, что тамошние дети гениальны в сравнении с нашими разгильдяями.

Ну, кто ж не ошибался. Главное, чтобы такие не сидели в жюри.

На XIV конкурсе в финал прошли два корейских пианиста - Сенг Чжин Чо и элегантная, но с неземной хваткой Йол Юм Сон, похожая на героиню «Аватара». Сон играла джазовые вариации Николая Капустина (джаз - впервые в истории конкурса).

Половину участников фортепианного конкурса составили россияне; был один европеец, один израильтянин, из Франции - ноль, из Германии - ноль.

Понятно, что наши хлынули с заявками сами, а иностранцев рекрутировали, обещая поощрение. Но кто точно знает, как это происходит? Член жюри Дмитрий Алексеев участвовал и в отборе конкурсантов. Наверное, его просили укрепить конкурс сильным учеником - и до третьего тура дошел Александр Романовский (Украина; у Алексеева учится в Лондоне).

А если бы в жюри сидел профессор Московской консерватории Сергей Доренский, уверяю вас, Романовского в финале не было бы, зато прошел бы первокурсник Доренского Филипп Копачевский.

Алексей Чернов, мощный лауреат первых премий десяти международных конкурсов, не выдержал отборочного прослушивания и остался в листе ожидания. Место освободилось - и Чернов оказался в числе участников. Дошел до финала при моральной поддержке члена жюри Михаила Воскресенского.

Бразильский член жюри Нельсон Фрейре, досрочно покинувший конкурс, сказал: «Иногда бывает странно: все члены жюри согласны в оценке музыканта, а кто-то один ставит очень низкую. Почему - понять невозможно. На Конкурсе Шопена в Варшаве голосование было открытым, все оценки озвучены. Не думаю, что это произойдет здесь. А ведь система должна быть прозрачной».

Питер Донохоу назвал повсеместную борьбу членов жюри за своих учеников «вирусом, заразой, разъедающей музыкальный мир». Эксперт по конкурсам (он лично отсидел на трехстах) математик Густав Алинк добавил: «Есть конкурсы, где участие учеников членов жюри запрещено».

Может, так и поступим, наконец, в следующий раз?

Самый большой скандал на XIV конкурсе - отстранение от работы дирижера Марка Горенштейна, который на репетиции с армянским виолончелистом Нареком Ахназаряном обратился к оркестру: «Пусть вас совершенно не заботит, что играет этот «талант», преподнесенный нам, этот «аул»…

Маэстро не знал, что и репетиции транслируются. Весь мир видел и слышал это хамство.

У пианистов скандал разразился, когда в третий тур не пропустили Александра Лубянцева.

Жюри - тоже люди. Ошибки возможны. На VIII конкурсе не пропустили на третий тур 16-летнего Алексея Султанова, одного из ярчайших современных музыкантов (к сожалению, Султанов умер совсем молодым от инсульта). Зарубежный эксперт посоветовал ему тогда податься на Конкурс Вэна Клайберна в Форт-Уорт. Султанов взял там первую премию.

На Х конкурсе первого места не присудили. Второе (обидное в таком случае) место дали Николаю Луганскому. Луганский - один из выдающихся ныне пианистов.

Так, может, кому-нибудь будет стыдно вспоминать, как на XIV конкурсе выкинули за борт Лубянцева? (Подумаешь, Петрозаводская консерватория!) А ведь Лубянцев стал, пожалуй, единственным конкурсантом, чье исполнение стопроцентно свежо: всё по-своему и первозданно. Разве не таких музыкантов ищем?

Питер Донохоу признался: однажды он во время прослушивания заплакал, «как Холли Бэрри на «Оскаре». Он же озвучил принцип: «Не должно доминировать собственное «Я» исполнителя». Смешно, но именно молодой Донохоу в 1982 году поставил на уши жюри смелым исполнением Сонаты Листа. Фактически лишился первой премии, получив лишь вторую. Но какие благотворные споры породила эта Соната Листа! Ведь тогда многие русские члены жюри, казалось, готовы были всю оставшуюся жизнь просидеть в душном академическом валенке. Кое-кто требовал, чтобы на Конкурсе Чайковского исполнялась только русская музыка (на чем он бы мгновенно зачах).

…Летом 2011-го после второго тура публика вычисляла, кто будет претендовать на высшее место в финале - Копачевский или Лубянцев? А за кулисами скрежетал компьютер. Это он испортил нам третий тур? В нем не оказалось ни Лубянцева, ни Копачевского, ни Эдуарда Кунца, еще одного фаворита слушателей.

Когда поздно вечером объявили результаты, десятки людей окружили Лубянцева, растерянно сидевшего в зале в зимней куртке (видно, «уютно» он чувствовал себя на конкурсе), и устроили ему 10-минутную овацию.

Прослушивания третьего тура открывались бесполезными воплями из амфитеатра: «Лубянцев!» (каково было выходящим на сцену?)

Чтобы сгладить ситуацию, 25 музыкальных обозревателей ведущих российских СМИ обратились с петицией к Гергиеву с просьбой учредить специальный приз критики, обычное дело на конкурсах.

Гергиев отказал: «Это неприлично, и это неуважение к жюри».

Нельзя каждый следующий конкурс организовывать с нуля. Какая-то команда должна работать постоянно.

В прошлый раз всем занимались веселые бывшие комсомольцы предпенсионного возраста. Никого из конкурсантов они не знали в лицо. Зато впервые устроили пресс-клуб: разбили шатер, где угощали водкой и селедкой с луком…

В этот раз пресс-клуб был отличный. (Вел его Александр Ласковский, сотрудник Конкурса Шопена и Института Мицкевича.)

Но обнародования поименных баллов, как в Варшаве, так и не случилось. А это для прозрачности и престижности конкурса - самое главное.

В пресс-клубе редактор газеты «Музыкальное обозрение» Андрей Устинов нарисовал такую картину: «Когда-нибудь не будет ни зала, ни жюри, ни публики, а 100-200 человек будут играть в комнате с огромным количеством камер. Это будет транслироваться в интернете. Любой слушатель и продюсер сможет проголосовать».

Ой, нет! Оставьте нам, пожалуйста, конкурс вот так, вживую…

Лауреаты XIV Международного конкурса им. П.И. Чайковского

Фортепиано

1-я премия: Даниил Трифонов (Россия); 2-я премия: Йол Юм Сон (Корея); 3-я премия: Сенг Чжин Чо (Корея).

Скрипка

1-я премия: не присуждена; 2-я премия: Сергей Догадин (Россия) и Итамар Зорман (Израиль); 3-я премия: Джехье Ли (Корея).

Виолончель

1-я премия: Нарек Ахназарян (Армения); 2-я премия: Эдгар Моро (Франция); 3-я премия: Иван Каризна (Беларусь).

Сольное пение - женщины

1-я премия: Сун Янг Сео (Корея); 2-я премия: не присуждена; 3-я премия: Елена Гусева (Россия).

Сольное пение - мужчины

1-я премия: Чжонмин Парк (Корея); 2-я премия: Амартувшин Энхбат (Монголия); 3-я премия: не присуждена».

ТКК: ​​ Опера «Свадьба Фигаро».

Вступительное слово Святослава Бэлза ((как всегда)). Эрвин Шротт, Джеральд Финли, Миа Перссон и Доротея Рёшман в опере В.А. Моцарта. Дирижер Антонио Паппано. Постановка 2006 года.

4  ​​​​ Страсть истринцев к салютам не проходит.

Почему-то ближе к полночи.

Стукотня прямо над головой.

Надо выдержать.

Ну, никак Истра не хочет расставаться с имиджем сумасшедшего дома.

ТКК:  ​​​​ конкурс им. П.И. Чайковского.

Чернов – Брамс.

5 ​​ Романовский – третий концерт Рахманинова.

6  ​​​​ ТКК:  ​​​​ Сен Чжин Чо – Первый Чайковского.

​​ 

«В эфире радиостанции «Радио 7» прозвучит песня «Blueberry Hill» в исполнении премьер-министра России Владимира Путина. Запись будет воспроизводиться в рамках акции, получившей название «Премьера от премьера», четыре раза: после информационных выпусков в 10:00, 14:00, 18:00 и 22:00 часов».

Такое вот «событие».

В Москве избит композитор Евгений Кобылянский, ​​ известный как композитор, аранжировщик, музыкант и звукорежиссер, ​​ работавший ​​ с Аллой Пугачевой, Филиппом Киркоровым, Валерием Леонтьевым, Лаймой Вайкуле и многими другими звездами.

Он ​​ рассказал, что ночью ему в квартиру позвонили по домофону и сказали, что поврежден его личный автомобиль. Когда Кобылянский вышел из подъезда, на него было совершено нападение. Нападавших было двое: один с бейсбольной битой, другой – с битой и электрошокером. Они повалили музыканта на землю и стали бить по голове. Кобылянский звал на помощь и привлек внимание жителей дома.

После этого нападавшие скрылись.

В тяжелом состоянии Кобылянский госпитализирован в институт им. Склифосовского.

Сам Кобылянский считает, что нападение на него могло быть местью продюсеров.

7  ​​​​ ЕЖ, Андрей Солдатов и Ирина Бороган:

- «Попытка прокурорского генерала Вячеслава Сизова покончить жизнь самоубийством, каковы бы ни были ее непосредственные причины, привлекла внимание к конфликту интересов между никому не подконтрольной ФСБ и Генпрокуратурой, которая формально обязана надзирать за спецслужбой.

В Советском Союзе главным инструментом надзора за КГБ был партийный аппарат. В Положении о КГБ 1959 года написано: «Партийные организации ... имеют право сигнализировать о недостатках в работе органов госбезопасности в соответствующие партийные органы».

С 1991 года партийного контроля за спецслужбой нет, эти функции были делегированы самой Лубянке - Управлению собственной безопасности (УСБ), а единственным ведомством, надзирающим за ФСБ со стороны, должна была стать прокуратура.

О том, насколько это решение было удачным, можно судить по тому факту, что все без исключения начальники УСБ были фигурантами коррупционных скандалов в СМИ (правда, отнюдь не все из них потеряли в результате свои должности). Прокуратура осталась единственным внешним контролером, но ее функции постоянно сужались.

Впрочем, права прокуратуры были ограничены с самого начала – 24-я статья закона «Об органах Федеральной службы безопасности» гласила: «Сведения о лицах, оказывающих или оказывавших органам федеральной службы безопасности содействие на конфиденциальной основе, а также об организации, о тактике, методах и средствах осуществления деятельности органов федеральной службы безопасности в предмет прокурорского надзора не входят».

То есть отношения ФСБ с агентами, а также методы проведения спецопераций, например, работа в преступных группировках, надзору не подлежат.

Хотя именно эта сфера и является самой уязвимой с точки зрения коррупции: достаточно вспомнить самое скандальное подразделение ФСБ - УРПО (управление по разработке и пресечению оргпреступности), сотрудники которого заявили в 1998 году, что им приказали убить Березовского.

В апреле 2002 года полномочия Генеральной прокуратуры еще больше ограничили, когда генпрокурор Владимир Устинов и директор ФСБ Патрушев подписали совместное Указание N 20-27, устанавливающее новые границы прокурорского надзора. В документе подчеркивалось, что «надзор должен в равной степени обеспечить не только гарантии соблюдения прав человека, ​​ но и порядок организации и проведения оперативно-розыскных мероприятий».

Указанием предписано «оперативно-служебные материалы и иные документы изучать в установленном нормативными актами порядке ведения секретного делопроизводства, как правило, в помещениях органов Федеральной службы безопасности, отвечающих требованиям режима секретности. Истребование таких материалов в прокуратуру производить в исключительных случаях». Понятно, что работая на чужой «территории», прокурору очень сложно скрыть от сотрудников ФСБ, кто именно и почему является объектом проверки, и избежать давления.

11 февраля 2006 года Путин подписал указ о внесении изменений в перечень сведений, отнесенных к государственной тайне. Если в старом перечне было 87 пунктов, то в новом - уже 113. Среди добавленных три пункта (N90, 91 и 92) относят к гостайне сведения, раскрывающие принадлежность лиц к кадровому составу разведки, контрразведки и подразделений по борьбе с организованной преступностью. Подразумевалось, что эти ограничения направлены на защиту безопасности офицеров, внедренных в преступные или террористические группировки, однако вскоре им нашлось иное применение. Очень быстро эти пункты стали использовать для ограничения доступа к сведениям о преступности в органах безопасности.

В 2007 году мы готовили для «Новой газеты» статью, посвященную системе учета преступлений, совершенных сотрудниками российских спецслужб. Мы направили официальный запрос в Главную военную прокуратуру, запросив статистику по уголовным делам, в которых в качестве обвиняемых фигурируют сотрудники ФСБ, ФСО и СВР. Об именах речи не шло - нам нужна была только статистика о характере преступной деятельности. В ответ мы получили письмо из Военной прокуратуры, в котором говорилось, что «запрашиваемая информация в соответствии с п. 3 ч. 2 ст. 4 Закона о гостайне и п.п. 90 - 92 Перечня сведений, отнесенных к гостайне, составляют государственную тайну, в связи с чем предоставлена быть не может».

Эффективно защитив себя от прокурорского контроля, ФСБ одновременно вторглась на чужую территорию, в частности на территорию надзирающей структуры.

С середине 2000-х стали ходить упорные разговоры, что Управление «М» ФСБ (контрразведывательное обеспечение МВД, МЧС, Минюста) без лишнего шума расширило свои полномочия и теперь ​​ обеспечивает суды и прокуратуру. Официально это информация не подтверждалась, но вряд ли случайно на должность начальника Управления собственной безопасности Следственного комитета тогда еще при Генпрокуратуре был назначен сотрудник Управления «М» Максименко, который, прослужив несколько лет в СК, спокойно вернулся в ФСБ после ликвидации УСБ в марте 2009-го.

Карьера Вячеслава Сизова органично вписывается в эту картину. В Москву на должность начальника главного управления по надзору за исполнением законодательства о федеральной безопасности Генпрокуратуры он был переведен из Амурской области, где был известен тесными связями с Юрием Алешиным, начальником местного УФСБ, которого (вот совпадение!) тоже перевели в Москву - в центральный аппарат ФСБ. Последний был фигурантом громкого коррупционного скандала с китайской контрабандой. В 2006 году Алешин получил высокую должность в Службе экономической безопасности, в состав которой, кстати, входит Управление «М».

Считается, что Сизов поддерживал тесные контакты с коллегами из ФСБ, за что, по версии газеты «Коммерсант», подвергался прессингу со стороны руководства Генеральной прокуратуры в ее нынешнем противостоянии со спецслужбой.

В этих обстоятельствах странно лишь то, что руководство Генеральной прокуратуры, вступив в конфликт с силовиками, видимо, действительно всерьез рассчитывало воспользоваться полномочиями, де-факто давно сданными ведомству, за которым ей поручено присматривать».

Андрей Солдатов и Ирина Бороган ​​ - авторы книги «Новое дворянство: Очерки истории ФСБ», только что опубликованной издательством «Юнайтед Пресс».

Фано: Йол Юм Сон, Корея - Третий Рахманинова. ​​ 

8  ​​​​ Новая, Владимир Мозговой:

«А все-таки жаль, что кончилось лето…». «Вы пришлите в красивом конверте теплых слов шелестящий шелк…». «Ну убежишь, ну убежишь за горизонт, а ведь уже не тот азарт…». «Говоришь, чтоб остался я…». «Горы далекие, горы туманные, горы…». «Опять тобой, дорога, желанья сожжены…». «Потянуло, потянуло холодком осенних писем…». «Мой маленький Гном, поправь колпачок…». «Ни боли, ни досады, прощаться мне не надо, я – вот он весь…». «Понимаешь, это странно, очень странно…».

Юрий Кукин умер. Про «ушел мимоходом» - это он в песне, посвященной памяти Юрия Визбора. Впрочем, он всегда писал и пел про себя, даже в редких посвящениях. Не потому, что был на себе зациклен, как раз нет – самоиронии у него всегда хватало, и даже с избытком, а вот душу свою он трогать не давал, и голос у этой души был чистый и светлый.

Став классиком при жизни, он даже отчеством не обзавелся. Нет, конечно, он всегда был Алексеевичем, но младшие коллеги как максимум могли назвать его «дядя Юра». И у меня, когда тридцать с лишним лет назад познакомились, проявить пиетет никак не получалось. Он и не такой давний свой диск надписал «Володе от Юры Кукина – на память о нашей дружбе».

Таких друзей, как я, у Юрия Алексеевича пол-Союза было. Я застал те времена, когда ему еще не надоели посиделки после концертов – это ближе к новому веку шумным компаниям он уже предпочитал одиночество. Он наедине с собой не скучал.

Гениальный песенный выплеск, спровоцированный геологическими экспедициями, до которых в 60-х был охоч питерский тренер по фигурному катанию, если у Кукина и повторится, то лишь отзвуком. Но и этих двух десятков шедевров хватило бы, чтобы и занять свое особое место в жанре авторской песни, и раздвинуть его границы. Первую его поэтическо-песенную книгу, кстати, издали в Париже еще в глухие времена, «Гостиницу» пел Владимир Высоцкий, «За туманом» пела вся страна, да и сейчас подпевает «Песням нашего века». Себя он считал неисправимым ​​ романтиком, но лирический герой Кукина всегда был немного наивным мудрецом и человеком без возраста. Поэтому «А все-таки жаль, что кончилось лето» в исполнении 75-летнего автора звучала так же щемящее свежо, как в исполнении 35-летнего.

В ​​ Кукине всегда было что-то от печального клоуна («первым к вам войдет отчаянье, следом я – ваш Чарли Чаплин, жизнь как тросточку кручу я, сделав грустные глаза») - ​​ даже когда он рассказывал со сцены свои известные всему Союзу байки. Странное дело – публика ​​ как правило знала репертуар «дяди Юры» наизусть, от отработанной сотнями выступлений «по линии филармонии» канвы он редко отклонялся, но аудиторию ​​ этот «замшелый бард» собирал и брал ​​ неизменно, где бы ни выступал. Чуял народ, что это – настоящее.

Мне, увы, никогда даже в голову не приходило взять у Юрия Алексеевича интервью. Конечно, его простота и непритязательность были обманчивы, но... В отличие от других великих представителей жанра, к которым Кукин, несомненно, принадлежит, он не мог похвастаться разнообразием талантов, что ничуть его не смущало. «Я – вот он весь» он был, несомненно, в песне. Это немало. Это даже очень и очень много.

Жизнь истончается и кончается, песни остаются, а все-таки жаль, что…

«Вот якорь поднят, птиц звенящий караван в который раз меня зовет и манит, и ухожу я в беспредельный океан, растаяв тенью в утреннем тумане».

Моя любимая песня?

Понимаешь, это странно, очень странно,

Но такой уж я законченный чудак.

Я гоняюсь, я гоняюсь за туманом,

И с собою мне не справиться никак.

Люди сосланы делами, люди едут за деньгами,

Убегают от обид и от тоски.

А я еду, а я еду за туманом,

За туманом и за запахом тайги.

Понимаешь, это просто, очень просто,

Для того, кто хоть однажды уходил.

Ты представь, что это остро, очень остро -

Горы, солнце, пихты, песни и дожди.

И пусть полным полны набиты мне в дорогу чемоданы -

Память, грусть, неразделенные долги.

А я еду, а я еду за туманом,

За мечтами и за запахом тайги.

ТКК: ​​ фано, ​​ Трифонов, Первый Шопена.

Очень понравилось.

9  ​​​​ В Гватемале убит известный в Латинской Америке певец и композитор Факундо Кабраль. Автомобиль, в котором Кабраль направлялся из гостинцы в аэропорт столицы Гватемалы, был обстрелян в субботу, 9 июля. От полученных ранений 74-летний Кабраль скончался на месте происшествия.

Памятник народному артисту Советского союза Муслиму Магомаеву  ​​​​ установлен в Москве возле Азербайджанского посольства.

Пресс-секретарь Владимира Путина Дмитрий Песков заявил, что увольнение дирижера Михаила Аркадьева с должности художественного руководителя владивостокского Тихоокеанского оркестра не связано с отказом Аркадьева вступить в ОНФ. При этом Песков сослался на «проверенные данные», полученные из Владивостока.

ОНФ = путинский «Народный фронт».

Наслушался шедевров ​​ тяжелого рока в соответствующем кафе на Арбате.

10 ​​ Ушел из жизни легендарный французский хореограф и танцор Ролан Пети.

Он умер на 88-м году жизни в Женеве. Он был признанным мастером мирового уровня. Ролан Пети ставил спектакли, в которых были задействованы такие звезды балета, как Нуриев, Барышников и Плисецкая. За балет «Пиковая дама», поставленный в Большом театре, Пети был награжден Государственной премией Российской Федерации.

10  ​​ ​​​​ Новая, ​​ Андрей Колесников: ​​ 

- «Кондопога-Сагра, далее везде.

Фирменный поезд «Кондопога-Сагра» прибыл строго по расписанию. Массовая драка с межэтническим подтекстом в поселке Сагра Свердловской области, сразу провоцирующая воспоминания о беспорядках в Кондопоге в 2006 году, квалифицируется правоохранительными органами как «хулиганство». Удивительно, что в этой истории вообще появились правоохранительные органы, потому что жизнь селян и их оппонентов в лице якобы (или не якобы) наркоторговца и местной азербайджанской мафии регулировалась по принципам самозащиты. Государство в этой истории не присутствовало вообще. Ни в лице местной власти, ни в виде полиции, ФСКН, ФСБ и проч. Люди защищали себя сами, даже и не апеллируя к государству, потому что это бесполезно и бессмысленно.

Теперь конфликт в Сагре этнизируется, то есть переводится в плоскость незащищенности русского населения перед лицом «понаехавших тут» цыган и азербайджанцев. По улицам Екатеринбурга уже ходят люди в майках с надписями: «Русские не сдаются!», и в индустриальных масштабах скупается травматическое оружие.

Откуда берется русский национализм? Источник - вовсе не природная тяга русских к этнофобии, а то самое чувство абсолютной незащищенности. Манежка выросла отсюда же. Откуда берется неосталинизм? Причина - вовсе не врожденная тяга россиян к сильной руке и репрессиям, а ощущение брошенности государством.

Считается, что у нас государство проглотило, национализировало, монополизировало всё, что движется, включая экономику, политику, гражданское общество. Да, его экспансия заметна. Только вот его, государства, присутствие выражается не в защите граждан и заботе об их благосостоянии, а в тотальном коррумпировании собственного народа, самоустранении от решения реальных проблем, в бюрократизации каждого шага, причем до такой степени, что в России невозможно ни бизнес вести, ни оформить право собственности, ни в школу первоклассника устроить.

Поэтому россияне предпочитают жить без государства, в какой-то другой России, в лучшем случае откупаясь от федеральных и местных баскаков. И даже собственные проблемы решают методом «защити себя сам». Никто не поможет, если ты сам себе не поможешь. Потом мы приходим в ужас от масштабов бытовой коррупции, политической апатии, неуплаты налогов. А за что их платить?! За то, чтобы после того, как на тебя напали, виновных обвиняли в хулиганстве? А руководитель областного управления ФСКН говорил, что у него нет данных о том, что главный фигурант этой истории - наркобарон? Может, все-таки не полениться и собрать эти данные? Или местная мафия не дозволяет?

Наши граждане самоорганизуются не от хорошей жизни. Или когда лес Химкинский рубят, или когда нужно защитить самих себя. Такое вот странное гражданское общество. У нас, говорят, сильная вертикаль власти. Только она, как ртутный шарик, собралась в одном месте, в городе Москве, и занята распилом недопиленного. Сил у этой вертикали хватает исключительно на то, чтобы не пустить Немцова с Миловым за рубеж.

Вертикаль слабая и пугливая. Поэтому только и способна, что закручивать гайки. Гайки с сорванной резьбой».

11  ​​ ​​ ​​​​ Теперь все слушаю только по ТКК: Меццо прикрыли.

Неужели навсегда?

Юбиляры 2010-2011 гг. Государственный квартет имени А.П. Бородина.

ТКК: ​​ памяти Ролана Пети.

Для меня Ролан Пети неотразим.

Больше в целом, чем ​​ в частности.

Он - часть балетного братства: с Нуриевым и Барышниковым.

12  ​​ ​​​​ По ТКК - ​​ «Юбиляры 2010-2011 гг. Государственный симфонический ​​ оркестр «Новая Россия».

Произведения  ​​ ​​​​ Бенджамина Бриттена, Александра Чайковского, Арвидаса  ​​ ​​​​ Малциса,  ​​ ​​​​ Камиля Сен-Санса. Запись в КЗЧ, 2010 год.

13  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Королевский балет Дании оказался в центре кокаинового скандала. Из попавшего в прессу закрытого доклада следует, что многие танцоры труппы во главе с балетмейстером Николаем Хюббе уже несколько лет употребляют наркотики. Руководство театра долгое время не реагировало на требования сотрудников вмешаться в ситуацию.

В ​​ Москве - гонения на уличных художников, особенно музыкантов.

14  ​​ ​​ ​​​​ Новая, ​​ Сергей Летов:

- «Артист просто выпадает из классификации.  ​​ ​​​​ 

15 лет назад не стало музыканта Сергея Курехина.

Он  ​​​​ взбаламутил в 1980-х годах музыкальную жизнь настолько, что круги шли годами. В его регулярном музыкальном перформансе «Поп-механика» участвовали все неформальные и академические музыканты 1980-1990-х, способные на праздник и безумие. Известный фри-джазовый музыкант Сергей Летов, игравший в «Поп-механике» в 1982-1993 годах, вспоминает товарища и рассказывает, где сегодня живет импровизационная музыка.

-Шоу-бизнес, как и капитал вообще, обладает способностью поглощать любой протест против себя, но не может переварить иррациональное. Современное авангардное искусство официозным критикам представляется искусством безумия. Именно потому на ТВ-программу «Музыкальный ринг с Сергеем Курехиным» в 1987 году приглашена была группа психиатров.

В отличие от москвичей-концептуалистов, группы «ДК» Сергея Жарикова, загнанных в подполье в 70-80-х и вынужденных сосредоточиться на документировании своей деятельности, - ленинградец Сергей Курехин мог устраивать свои акции при большом стечении народа и документированием не был озабочен. Поэтому сейчас о «Поп-механике» труднее судить: сохранилось мало свидетельств, чтобы передать то впечатление, которое она производила на публику.

Коллекционерам известно о 96 пластинках с участием Курехина. Это в основном записи с концертов, так как Курехин был заинтересован, прежде всего, в живых выступлениях. У меня с ним всего одна «преднамеренная» концертная запись («Полинезия»).

В советское время явно различался официоз и противодействующая подпольная культура, культура-2. Музыкант, художник был как бы наконечником копья, инструментом общественного запроса. Сейчас в обществе нет ни ярко выраженного сопротивления, ни сочувствия официальной идеологии. Такое явление, как активизм, - просто пришедшая с Запада мода. Нынешнее общество хочет только потреблять, вот и получается, что сейчас артист, музыкант - наконечник без копья…

Вопрос об идеях молодых музыкантов не слишком волнует. Их интересует в основном - как бы раскрутиться. «Я вообще могу всё делать, - говорят, - вы только скажите, что делать, чтобы звездой стать...».

У нас в 80-х не было задачи достичь успеха любой ценой. Было важно сделать что-то значимое для наших слушателей. Почти все концерты «Поп-механики» в Питере до 1989 года я играл бесплатно. Приезжал из Москвы за свой счет, иногда в общем вагоне. Это была норма.

Современная музыка, если исключить попсу, чисто коммерческие поделки, делится на три группы: академическая музыка, субсидируемая государством; существующая экономически самостоятельно не-академическая музыка - свободная импровизация, фри-джаз, электронная музыка, IDM, шумовая музыка; и третья - саунд-арт, поддерживаемый галереями и центрами современного искусства. Различаются они прежде всего ​​ источниками финансирования. Непреодолимых эстетических преград между направлениями нет. Взаимная непримиримость обусловлена лишь боязнью быть оттертым от кормушки.

Западные артисты живут в тепличных условиях, возмущаются, что сократилась государственная поддержка и они «не могут больше творить». Многие европейские звезды не делают ничего нового. Они всё сделали в 1970-е годы, и теперь их поддерживают Гете-институт, Британский совет, «Альянс Франсез». А у нас нет и не было никакой поддержки. «Поп-механика» Сергея Курехина была чисто самодеятельным явлением до начала 1989-го и оставалась бы им, если бы не преследования за «тунеядство», вынудившие поступить в Ленконцерт.

Но все не так безотрадно, как может показаться. Появляются молодые энтузиасты. Один из них - Дмитрий Морозов, делающий синтезаторы величиной чуть больше мобильного телефона. Каждый его синтезатор уникален, каждый звучит по-своему. Объединение Love Live Electronics проводит бесплатные концерты «музыки для слуха». В Нижнем Новгороде есть группа FA’АTA. Они импровизируют на хомузах, швейной машинке, электробалалайке, выступают и с клезмерами, и с русскими народными ансамблями. Такое хождение в разную среду помогает вырабатывать новые поведенческие стратегии, разрушает позу борца за башню из слоновой кости.

Такие люди не собирают больших залов. Эпоха Курехина с огромными аудиториями - в прошлом. В 1989 году на трех концертах «Поп-механики» в петербургском СКК побывало 10, 9 и 8 тысяч человек. Общество конца 1980-х было ему созвучно, люди хотели и ждали перемен.

Современный человек почти не способен импровизировать. В толпе человек утрачивает остаточные способности самостоятельности. Он рабски стремится к тому, чего хотят от него начальство, реклама, к навязанным СМИ стереотипам.

Именно Сергей Курехин впервые стал помещать музыкальную - и не только - импровизацию в неожиданные контексты. После встречи с Курехиным и я обратился к этой стратегии. Моя этическая задача - в демонстрации свободы, ее возможности и достижимости.

Не думаю, что Александра Пахмутова очень интересуется музыкой типа Ивана Паркера или Дерека Бейли, но она подошла ко мне после премьеры спектакля «Марат и маркиз де Сад» в Театре на Таганке и похвалила:

-Саксофон звучит очень интересно!

Получается, даже для профессионала я могу раздвинуть границы допустимого.

Курехин был за переопределение и расширение границ допустимого. Это и есть задача авангардиста - переопределение допустимого. Когда он, уже будучи известным фри-джазовым пианистом, стал играть и записываться с «Аквариумом» в начале 80-х, - это была революция в сознании. Сохранять состояние ума, в котором ты готов к встрече с разными языками…

Теперь такие люди есть не только среди фри-джазовых музыкантов, но и в среде традиционалистов - например, руководитель фольклорного ансамбля «Народный праздник» Екатерина Дорохова не считает зазорным совместное музицирование с джазменами и диджеями: она против музеефикации народной культуры. Однако кому-то темперамент позволяет обращаться только к тем, кто полностью их понимает. Образуются сектантские группировки, замкнутые, очень ограниченные, со своими строгими правилами и нормами, новая несвобода.

Открытость миру - редкость. Многие стремятся к самовыражению, настаивают на протестном сознании, на бескомпромиссном противостоянии поп-культуре, на уходе в ограниченный мирок ценителей. Мне кажется, сегодня музыканту лучше идти по другому пути - не противостоять, а как бы прорастать сквозь принятые формы, и так менять смыслы.

Современный артист по примеру Курехина не называет себя музыкантом. Он вообще не обозначает, кто он, просто выпадает из классификации. Водораздел культур проходит не в плоскости языка, а в плоскости поведенческих стратегий. Правильная - всё время присаживаться на краешек чужого стула. Это похоже на жизнь кукушки - подкладывать яйца в чужие гнезда, и так оставаться с людьми и развивать языки общения».

У меня – другая музыка.

Пробовал слушать ТКК: скучно: банальные записи Свиридова.

Вечером побежал по городу: так много накопилось чисто истринских унижений.

Как обычно, с жарой под моим окном поселяется пьяная компания - и на этот раз я просто пошел и высказал, что они мне мешают.

Люда всегда советует все прятать в себя, но я-то знаю, что это быстро б довело меня до болезни.

Сколько раз прежде просто выскакивал из дома, не в силах терпеть его шума!

Неужели все возвращается?

Это материал именно для этого музыкального дневника: именно так звучит музыка нашей русской жизни.

Почему я еще жив, я искренне не знаю.

Я выхожу к этим пьяным мужикам и бабам с мыслью, что они меня растерзают.

Внутренне я готов к этому.

Но мне важно преодолевать этот страх: уж хотя бы для того, чтоб не сойти с ума.

Вот я сходил, выплеснул ужас - и сохранил душу.

Даже Люда не понимает, как мне трудно всю жизнь спасать себя.

Я же давно вишу на грани какой-то безумной выходки.

Вот сейчас бы эти мужики меня отдубасили - и все.

Вот, кстати, пример, что мой собственный дом ничего ​​ бы не решил!

Так всю жизнь я не живу среди других, но доказываю, что мне неприятно, если кто-то под моими дверьми или окном напивается, или какает.

Вот я пересек Истру: везде пьяные компании, везде крики, - но, к счастью, места много.

Совсем не обязательно засесть у кого-то под окном.

15  ​​ ​​​​ Министерство культуры РФ снова расторгло трудовой договор с ректором Санкт-Петербургской консерватории Сергеем Стадлером. В первый раз его уволили еще в начале апреля, однако затем Минкульт отозвал приказ, так как ректор был на больничном. Несмотря на то, что Стадлер с больничного не вышел, приказ был подписан вновь.

С утра – уханье «музыки».

Ну, если немножко, ничего.

Поем шурпу под новости «Франс-24».

Если у меня будет машина, я буду думать, что каждый встречный врежется в меня.

Таково мое ощущение жизни.

Сегодня не под окном пьяниц, но у соседей очередной перевоз: тысячекратное взвизгивание двери, крики и гам.

О, Истра!

16 ​​ Журнал «Чайка». ​​ Соломон Волков: культура и власть. Интервью.

«Ирина Чайковская: - Соломон, свою недавнюю книгу «История русской культуры 20-го века от Льва Толстого до Александра Солженицына» вы предваряете списком встреченных на вашем пути людей искусства, я насчитала в нем 245 имен. Среди них Ахматова, Шостакович, Баланчин, Бродский, ставшие героями вашего повествования. Случайны были эти встречи или преднамеренны? Как вы, музыкант по образованию, пришли к мысли о создании культурологического исследования?

Соломон Волков СВ: - Тут как бы два разных вопроса, я на них постараюсь ответить последовательно и начну со случайности или преднамеренности встреч. Я вообще-то не очень верю в случайность не только встреч, но и невстреч. Читая мемуары и встречаясь с людьми, довольно часто сталкиваюсь с рассуждением: вот я мог бы встретиться с Х или У - называются великие имена, - но растерялся, решил, что не буду надоедать, себя навязывать... У меня всегда в таких случаях возникает впечатление не скромности, а гордыни, маскирующейся под скромность. В большинстве случаев все-таки подспудный мотив таких невстреч бывает страх, что «собеседник» как-то не так ответит, косо посмотрит, не поддержит разговора, не проявит достаточной заинтересованности и т.д. и т.д. Люди не любят попадать в некомфортабельные ситуации, а в отношениях с великими мира сего они весьма реальны. Нужно уметь переступить через свое преувеличенное самолюбие и найти возможность вступить в человеческий контакт, потому что великие в большинстве своем совершенно нормальные люди, очень часто они бывают даже и одинокими, и нужно найти повод для какого-то начального разговора. В этом смысле по-настоящему случайная, хотя и «подготовленная» встреча была у меня только с Баланчиным.

А что касается Ахматовой, с которой я познакомился в 1965 году, то мне для того, чтобы с ней встретиться, пришлось проделать довольно серьезную работу. Я организовал в Ленинградской консерватории струнный квартет, и поскольку я был почитателем Ахматовой, что было типично для тогдашнего Ленинграда - она была крупнейшим из живущих поэтов, - то мне подумалось, что, может быть, ей будет интересно послушать музыку.

- Это все описано в «Истории культуры Санкт-Петербурга».

СВ: Да, да. Я сначала звонил в Союз писателей, где мне сказали: зачем же Ахматова? - у нас много хороших писателей. Соберем их - и вы устроите вечер для них для всех... Они сразу там испугались, что вдруг Ахматова будет выделена. А потом мне пришлось убеждать моих друзей по квартету, что им стоит пожертвовать воскресным днем и поехать к Анне Андреевне в Комарово, поскольку она любезно согласилась нас там принять. Что было не так-то просто, скажу я вам: они угробили свое воскресенье. Альтист из этого квартета, мой приятель Валерий Коновалов, - он живет в Голландии - до сих пор вспоминает эту историю и благодарен, потому что эта поездка к Ахматовой осталась событием его жизни, что и понятно. С Шостаковичем та же абсолютно история. Я в 1960-м году написал небольшую рецензию на премьеру его Восьмого квартета, которую он прочел и запомнил. Я сознательно принял участие в 1965-м году в фестивале музыки Шостаковича в Ленинградской консерватории, который я же и помог организовать, зная, что это даст возможность повстречаться с Дмитрием Дмитриевичем. Что и произошло. И мы сыграли ему его 9-й квартет, тот самый, который потом повезли Ахматовой в Комарово. Дальше я организовывал показ оперы его погибшего на фронте ученика Вениамина Флейшмана, тоже зная, что это даст мне возможность пообщаться с Шостаковичем. Это все требовало довольно серьезных усилий.

- А как получилось с Баланчиным?

СВ:- Что касается Баланчина, то тут была случайная встреча на Бродвее. Но я уже все о нем знал, смотрел его балеты и считал, что это великий балетмейстер 20-го века. И мне тоже очень хотелось с ним познакомиться. Но я его даже не признал на улице. Марианна, моя жена, меня буквально подтолкнула: «Вот идет Баланчин. Подойди к нему». Я как-то на секунду засомневался, а потом подошел и сказал: «Георгий Мелитонович!» И он остановился как ни в чем не бывало.

- У него не особенная была внешность? Я вижу на кадрах хроники, что это совершенно какой-то неземной человек.

- Нет, нет, он был на редкость непритязательным, ходил в страшном плащишке. Седенький, худенький, шмыгал носом. Потом я узнал, что у него одна половина легкого была еще в детстве вырезана - отсюда шмыганье носом. Нет, нет, нет, в нем не было абсолютно ничего импозантного. Из всех них самой импозантной была Ахматова, которая вплывала в комнату как императрица в изгнании. А с другой стороны, Бродский. Сколько я о нем слышал: он такой некрасивый, похож на старого еврея. Во-первых, он был красавец всегда.

- Согласна. Вот в недавно показанном фильме «Прогулки с Бродским», где он снят в своей любимой Венеции за три года до смерти, - красавец.

СВ:- Он возвышался над толпой, разрезал ее как ножом. Когда входил в аудиторию в университете - я специально посещал его лекции, - он входил как матадор на арену. У него был четко наступательный характер, что прорисовывалось во внешнем рисунке его поведения. Так что, как видите...

- Все было преднамеренно.

СВ:- Все было преднамеренно. Я был готов на риск, т.к. мне были интересны эти люди. Я потом прочел у Бенуа о Дягилеве - не сравниваю себя, разумеется, - что Дягилева страшно интересовали люди, творцы, больше даже, чем их произведения. Я разделяю этот дягилевский интерес. И этот мой интерес к личности творца как-то транспонировался в занимательное описание этих людей в моих книгах.

- Да, это верно. Вы пишете о личностях, и они у вас не «безличны». 245 выдающихся имен. Не у всякого будет столько встреч с необыкновенными людьми. Вы действительно выступаете в качестве «коллекционера выдающихся личностей».

- Для меня это не было никогда самоцелью. Я начал встречаться с людьми как журналист, записывая интервью. Во-первых, это была для меня хорошая тренировка, а, во-вторых, человек очень хорошо узнается таким образом. Шкловский, когда я с ним встречался, говорил - это была общая позиция опоязовская - как важно, чтобы понять механизм культуры, лично знать хотя бы нескольких великих творцов. Начинаешь понимать, как работают такого рода люди и каково соотношение между их публичными заявлениями и приватной деятельностью. Что они записывают в дневники, как пишут письма, как реагируют на друзей. В этом смысле мое общение с перечисленными вами людьми, помогло лучше разобраться и в том, как мыслили и Толстой, и Достоевский, и Тургенев, и Мусоргский, и Чайковский. Это все ложилось в мою профессиональную копилку.

- Вот вы «свободно и плавно» подошли к следующему вопросу насчет того, как вы пришли к культурологии.

СВ:- Я музыкант по образованию и сначала писал исключительно о музыке, но мне всегда хотелось включить музыку в общекультурный контекст. И этот перелом произошел, когда я решил, что напишу книгу об истории культуры С-Петербурга. Это случилось в конце 1980-х годов, я семь лет работал над книгой, она вышла в 1995. И там я впервые понял, что хочу поставить в центр повествования Ахматову, Шостаковича и Баланчина - что требовало знания балета, в котором я не являлся...

- Специалистом.

СВ:- Ну да, я не балетовед и даже не балетоман. Меня интересует в балете в первую очередь Баланчин - это для меня и есть балет. А в тонкости «Жизели», предположим, я никогда не вникал. А потом, когда я уже начал писать, я понял, что можно довести дело до наших дней. Что более репрезентативной фигуры, чем Бродский, я не найду. А с ним я уже довольно давно общался, много записал разговоров и уже представлял и личность его, и масштаб. В сущности, у меня все опирается...

- У вас вся постройка стоит на четырех китах.

СВ:- На тех четырех китах, которых я знал лично. Без этого я никогда бы не сел писать эту книгу.

- Знаете, Соломон, я это сразу поняла, когда ее прочла.

- А уже к ним подверсталось предисловие,

вступление, настоящее опрокинулось в предыдущую эпоху.

- И это все прочитывается... Я рада, что мы с вами совпали в интуициях - авторской и читательской. Читая, я видела, откуда идет ваша культурология.

Должна отдать вам должное: книги, написанные на сугубо научную тему «о культуре» (имею в виду и вашу предыдущую работу о С-Петербурге) сродни романам, они увлекают, их читаешь, не отрываясь, так закручены самой историей судьбы творцов, так независимы и неординарны авторские суждения, такие любопытные детали о «героях» вы сообщаете. Свободно и плавно один сюжет перетекает в другой, они переплетаются, образуя драматические или даже трагические узлы... Однако критиков настораживает «читабельность» и «легкость» ваших сочинений. Кто-то называет их «путеводителем» по культуре. Кто-то говорит, что они написаны «для заграницы». Вы с этим согласны?

- Вы знаете, я воспринимаю эти определения - «читабельность», «легкость» - скорей как комплимент. Не вижу в этом ничего зазорного, в истории культуры есть разные жанры, мой жанр «история культуры для публики, для читателей», а не для специалистов. Специалисты пишут друг для друга...

- Пришли в голову «Образы Италии» Павла Муратова, кстати, он не был специалистом, скорее «дилетантом» в истории искусств, «Пастернак» Дмитрия Быкова, получивший широкое распространение, многажды переизданный... Правда, с книгами по «культуре» такое происходит, пожалуй, только в вашем случае...

СВ:- Мои читатели - образованный класс людей, которых интересует культура России. Такие люди существуют во всем мире, и поскольку все мои книги написаны по заказу крупных американских издательств, я в первую очередь ориентировался на интеллигентных американцев.

- То есть все-таки для заграницы.

- Да. В тот момент реалистически думать, что мои книги будут изданы в Советском Союзе при моей жизни, не приходилось. Это было еще до Перестройки. Но даже когда Перестройка началась, «Соломон Волков» очень долго продолжал оставаться в проскрипционных списках из-за записанных мною мемуаров Шостаковича.

- Что правда, то правда.

- Давно уже всех прочих диссидентов обняли и приголубили, а «Соломон Волков» все оставался каким-то опасным и подозрительным. Видимо, крепко я этой книгой мемуаров Шостаковича насолил советской власти. Поэтому книга о Петербурге написана вообще без какой-либо оглядки на аудиторию в России. А последующие «Шостакович и Сталин» и «Волшебный хор», или «История русской культуры от Толстого до Солженицына», а также «История культуры в царствование Романовых» уже писались с этой оглядкой. Важно - об этом забывают, - что в данный момент человек, читающий по-русски, может жить где угодно: в Москве или в Тель-Авиве, на Кипре или в Украине, в Прибалтике - где угодно. И у него есть дети...

- Вот-вот. Об этом я и хотела сказать. Ваши книги так и просятся в «детское чтение», они хороши для подростков и юношества, которые, как правило, даже учась в русской школе, ничего не знают о культуре. А уж если растут за границей, то и подавно. Ваши книги написаны хорошим языком, увлекательны, в них много сюжетов, они «магнетизируют» читателя. Молодежь нуждается в таких книгах - и в России, и в зарубежье.

СВ:- У меня, смею думать, есть еще одна аудитория. Российские газеты полны сообщений о напряженном отношении к мигрантам. Все жалуются, что они плохо вписываются в общество, что их не интересует русская культура... Они работают на строительстве, на грязных работах... Им, может быть, сейчас не до чтения, они и язык-то русский не знают, как следует. Но у них будут дети. И вот их дети вполне возможно захотят впитать в себя русскую культуру. Я на это надеюсь.

- Не целый пласт, Соломон, а отдельные представители - возможно.

- В России иногда откликаются на мои книги - не на Западе, а именно в России - и так: для специалиста здесь нет ничего нового, но читать интересно.

- У вас и задача была другая, как вы уже сказали.

СВ:- Специалисты часто пишут сухо и дидактично. Честно скажу: книга «История культуры С-Петербурга» на Западе вышла в 1995 году, когда я ее писал, меня волновало, что кто-то в России меня обойдет. И вот шестнадцать лет прошло, и ничего похожего в России нет.

- Страшно писать такие монографии: нужно быть специалистом во многих областях, да и после вашей книги не всякий возьмется за перо, ведь люди будут сравнивать.

- Есть лекции, выпущенные в виде книги, профессора Кагана.

СВ:- У вас не лекции. Повторюсь, что книга ваша очень цельная, ее сюжеты связаны в единый узел, и, если кто-то говорит, что нет у вас концепции, то она есть.

- Насчет концепции. Почему-то до сих пор на нее в России не обратили внимания.

- Вы имеет в виду книгу о Петербурге?

СВ: - Ну да. Там рассматривается трансформация мифа о Петербурге. Уникальным образом возник сам миф о Петербурге, так как сам город был построен, условно говоря, за ночь. Великие города формируются на протяжении многих веков, и, соответственно, в течение этого времени формируются и их мифы. А тут миф появился как Афина из головы Зевса. Сначала это был миф имперского города. Он был трансформирован великой нашей литературой в миф о городе-спруте, который высасывает из маленького человека все его соки. Это Гоголь и Достоевский.

- У них Петербург еще и город-призрак, город обманов и иллюзий. Все мечта, все дым, все не то, чем кажется...

СВ:- Еще более удивительная вещь: миф из негативного трансформировался в позитивный, что происходило постепенно.

- Вы этот процесс, как я помню, связали с Чайковским, с его «Пиковой дамой», а потом с дягилевским кружком и с «мирискусниками».

СВ:- А в дальнейшем из-за той кровавой бани, которую устроил Сталин, город стал мучеником.

- Сталину подыграл Гитлер. Не зря вы пишете о Седьмой симфонии Шостаковича, что там не только немецкий фашизм проклинается, но и сталинский террор.

- В 1991-м году городу было возвращено имя Санкт-Петербург. И так естественно завершилась эта трехсотлетняя история. Сейчас идет новый очень любопытный этап. Может быть, я когда-нибудь напишу какое-нибудь послесловие к этой своей книге. Есть материал: очень интересные процессы происходят в современном Петербурге. Но триста лет - они ухвачены в моей книге. Одна вещь, которой тоже никто не касался, а именно: эта книга есть манифест круга Бродского. Она отражает взгляды кружка Бродского здесь, в Нью-Йорке, и в этом качестве тоже может быть интересна.

- Вы с Бродским разговаривали по поводу «Истории культуры С-Петербурга»?

- Ему очень нравилось. Он успел прочесть эту книгу. У него было другое мнение о Шостаковиче. Он был человек со своими идеосинкразическими вкусами, в его системе Шостакович как-то не вписывался в понятие «петербургский художник».

- Что ж, как говорится, тем хуже для него. Шостакович от этого не станет ни менее петербургским, ни менее гениальным.

- Мы с ним по этому поводу спорили.

- С Бродским можно было спорить?

СВ:- С ним, конечно, трудно было спорить, я в основном прекращал этот разговор. Спор с Бродским, если вы посмотрите по «Диалогам»...

- Вещь непродуктивная.

СВ: - Но я хотел ему доказать, что творчество Шостаковича как-то пересекается с творчеством самого Бродского. Когда-нибудь я об этом напишу.

- Все это очень любопытно и никогда не «проговаривалось». Но давайте вернемся к вопросам.

Как я понимаю, вы враг библиографии, нет у вас и ссылок на источники. Между тем, в ваших книгах не счесть любопытных свидетельств, слухов, подробностей, почерпнутых из мемуаров. Например, никогда не слышала, что Горький был рыж, а усы у него были желтые. Как вы работаете с мемуарами?

СВ: - Во-первых, я должен сказать: то, что в книге должна быть какая-то библиография, сноски, это ведь не заповедь. Две мои любимые книги - «История русской живописи в XIX веке» Александра Бенуа и «История русской литературы» Святополка-Мирского - они вообще не содержат ни одной ссылки. Высоко мною ценимая «История цивилизации» Фернана Броделя - тоже без ссылок. Так что наличие ссылок - одна из возможных традиций. В данном случае я не являюсь догматиком и повинуюсь пожеланиям издательств. Просто-напросто американское издательство настояло на ссылках, а московское издательство сказало, что ему ссылки ни к чему, они будут утяжелять текст, и я их снял. Принципиальных возражений у меня нет, но нет и фетишизации этого дела. Должен заметить, что обыкновенно замечания насчет отсутствия ссылок исходят от критиков, которым книга не нравится. «Мы все это знаем, но где библиография?» - вот ход их мысли. Если вы все это знаете, значит, знаете, и откуда это взято. Мне кажется, это одна из форм высказывания неудовольствия по поводу такого рода популярного жанра, которым я занимаюсь.

- Но видите, у вас есть ответ «на критики». Даже для пуристов, которые настаивают на необходимости библиографии. Оказывается, не вы сами ее снимаете в своих книгах, а издатели. Я думаю, что тем критикам, которые пытаются вас поддеть по этому поводу, вы все разъяснили. Очень важен следующий вопрос, опять в плане ответа критикам.

В ваших книгах много говорится о «мифе», создаваемом о себе самим творцом. И если в случае с Ахматовой с этим утверждением в какой-то мере можно согласиться, то, что касается Толстого, Пастернака, Солженицына, Бродского... Не история ли, не трагические ли повороты судеб творили их «миф»? Вот и Ахматова говорила про Бродского, что «рыжему» «делают» биографию...

СВ: - Тут я опять возвращусь к тому, как важно историку культуры быть знакомым с живыми героями. Они дают модель...

- В ваших книгах много говорится о «мифе», создаваемом о себе самим творцом. И если в случае с Ахматовой с этим утверждением в какой-то мере можно согласиться, то что касается Толстого, Пастернака, Солженицына, Бродского... Не история ли, не трагические ли повороты судеб творили их «миф»? Вот и Ахматова говорила про Бродского, что «рыжему» «делают» биографию...

СВ: - Тут я опять возвращусь к тому, как важно историку культуры быть знакомым с живыми героями. Они дают модель. И уверяю вас, что относительно Бродского это было ясно всем окружающим, что он сам творил свой миф. Если бы Толстой не сказал: «Я уйду из дома и пойду бродить по России бедным крестьянином», не сотворился бы никакой посмертный миф. Это же было его сознательное решение.

- Сознательное решение и миф - разные вещи.

СВ: ​​ - Кто «делал» биографию Бродскому? Он сам ее себе делал. Это Ахматова - сама великая мастерица творить свой персональный миф. Она умудрилась, когда умер Блок и расстреляли Гумилева, при наличии вдовы в одном и в другом случае (она была разведена с Гумилевым, и ее роман с Блоком был полностью ею выдуман), сыграть роль вдовы обоих.

- Про Ахматову не будем говорить. Поздняя Ахматова не очень хотела, чтобы потомки знали некоторые подробности ее юности. Она действительно диктовала своему первому зарубежному биографу, англичанке Аманде Хейт, страницы своей биографии.

А Толстой - какой миф он о себе творил? Творить миф - значит придумывать свою судьбу, создавать о себе какую-то легенду. Это не вяжется с русской ментальностью, которая требует от писателя искренности, не терпит фальши и наигрыша. Толстой в своих произведениях отстаивал «добро, простоту и правду» как главные ценности жизни и литературы.

СВ: - О том, как строил свою биографию Толстой, первым написал еще Борис Эйхенбаум. Идеи Эйхенбаума о влиянии «литературного быта» на творчество стали для меня путеводными. Вот Маяковский и Есенин кончили самоубийством. Некоторые критики очень обиделись, когда я сказал, что решение о самоубийстве может быть частью «творческой стратегии» писателя. Я в этом абсолютно не сомневаюсь и знаю такого рода случаи, когда решение о самоубийстве принималось и с учетом того, как это отразится на собственной посмертной репутации.

- Очень рационалистический подход. Это настолько трагическое решение, так оно не вяжется с суетными мыслями, с позой, с актерством...

СВ:- Человек, выходящий на сцену, неминуемо начинает вести себя как актер. Сцена делает актера.

- Если вы говорите «неминуемо», это все-таки не сознательное решение, не рациональное, это нечто бессознательное. Бессознательно, может, это и происходит. И тут уже «дышит почва и судьба».

СВ:- Здесь мы с вами расходимся. Но Толстой понимал, что для его репутации, для действенности его учения, тот факт, что он продолжает жить в Ясной Поляне, - это плохо. Это совмещалось с его личными религиозными соображениями.

- Эти соображения были на первом плане. В русской культуре всегда первично духовное, а актерство, всевозможные придумки - это уже вторично. Это для менталитета краеугольный камень. Если Толстой ушел не потому, что он это выстрадал, а для популяризации своей теории, для создания «мифа», это будет очень обидная и неприемлемая для российского читателя мысль.

СВ:- Совсем недавно это нельзя было говорить даже относительно Ахматовой, сразу поднималась волна (пример - Жолковский, на которого все набросились). Ни один деятель культуры не хочет, чтобы читатель знал о том, какой он настоящий. Все хотят, чтобы было по-другому.

- Не всем попадаются рукописи их биографии, написанные писателями. Ахматовой попалась.

СВ:- Исходя из наблюдений за Бродским, я соглашусь с вами в том, что забота о собственной посмертной биографии не является основным мотивом работы художника. Самое главное для Бродского было самовыражение.

- Здесь мы сходимся.

СВ:- Но у Бродского всегда прочитывалось, что если он сделает так-то, то это будет впоследствии отрефлектировано так-то. Многое он делал интуитивно - и правильно. Например, когда его уговаривали не возвращаться из Москвы в Ленинград, потому что там его арестуют и будут судить, он пренебрег этими предупреждениями - и вернулся. Сейчас мы можем анализировать бесконечно, делал он это сознательно или бессознательно, делал это для того, чтобы увидеться с Басмановой, или он понимал, что совершает некий героический поступок для истории...

- Соломон, Бог с вами, неужели вы думаете второе?

СВ:- Боюсь, что на сегодняшний день, трудно будет четко отделить одно от другого, но, зная Бродского, вполне могу предположить, что и этот элемент имел место. Не хочу это фетишизировать и сводить весь творческий процесс только к этому, но мне кажется, что слишком неохотно историки русской культуры анализируют то, что теперь называют «сотворением жизненных сценариев» и «жизненными стратегиями». А это важная тема, и все равно к этому придут.

- Пусть к этому придут. Пока русская интеллигентная аудитория это отвергает. Психологи творчества пока нам этого не доказали, на эту тему пока мало что написано. Вот вы выдвинули свою версию. Мне, представительнице другого «направления», кажется, что это будет мешать искренности, спонтанности выражения. Если художник не искренен, а думает о впечатлении, это для меня плохое искусство. Искренность в ответ на искренность.

СВ:- Искренность для меня не самое важное слово в творческом процессе

- Я понимаю вашу позицию. Вы открываете эту тему - тему «мифа». Давайте поставим здесь вопросительный знак. Еще один вопрос.

У некоторых читателей и критиков «Истории культуры Санкт-Петербурга» были к вам претензии, что вы коснулись далеко не всех великих петербуржцев, работавших в сфере искусства. В The Magical Chorus - так на английском языке называется ваша книга об истории русской культуры от Толстого до Солженицына - тоже отсутствуют некоторые значимые имена и судьбы. Скажем, нет Евгения Шварца, Соломона Михоэлса, Александра Тышлера... Рассказ об их противостоянии власти - а именно теме «художник и власть», вы уделяете особое внимание - мог бы быть весьма интересен. Чем вы руководствовались при выборе персоналий?

СВ: - Относительно Михоэлса и Тышлера. Меня всегда они интересовали. Я к Тышлеру в последние годы, когда жил в Москве, часто захаживал...

- Я и удивилась. Вы благодарите его и его жену Флору Сыркину, говоря о знакомых творцах.

СВ:- Меня всегда интересовали судьбы русской еврейской культуры. Я до сих пор подумываю, что может быть, я что-то о них отдельно напишу.

- То есть вы по этой причине не стали о них писать?

СВ:- Эта тема очень интересная и важная, но меня она немножко увела бы в сторону.

- Понятно, что вы не хотели, чтобы книга получилась перегруженной именами. Нельзя же помещать бесконечный перечень имен...

- Но как раз эти двое - Михоэлс и Тышлер - крутились в моем сознании. Я когда-нибудь напишу о них отдельно. И, кстати, туда же попадет и Шварц. Он тоже представитель этого направления.

- И подходит к теме «художник и власть». Такая удивительная была у него игра с властью. До сих пор это поражает и до сих пор актуально...

СВ:- Да, он, кстати, один из моих любимых авторов.

- Ваша следующая книга, которая только что вышла, называется Romanov Riches (Russian Writers and Artists Under the Tsars), в русском издании - «История русской культуры в царствование Романовых. 1613-1917». Вместе с ранее выпущенной «Историей русской культуры XX века от Льва Толстого до Александра Солженицына» они составят двухтомник. Не свидетельствует ли название книги, что в тот период, по вашему мнению, именно власть «диктовала» творцам, что и как им делать, и что строительство русской культуры проходило под знаком власти? В этой связи: как вы относитесь к высказыванию Ахматовой, что «николаевскую» эпоху следовало бы именовать «пушкинской»?

СВ: - Власть - равноправный участник русской культуры, т.к. от нее экономически зависит художник. Власть всегда является фоном для любой истории культуры.

- Прямо по Ленину... от денежного мешка, от подкупа, от содержания...

- Ну да, можно в мечтах представлять себе художника на чердаке, прячущего рукопись в ящике стола... Художник пытается выйти к аудитории, для этого существуют соответствующие механизмы, которые контролируются властью. Так что в этом смысле русская культура не является исключением. Это закон культуры.

- А что вы скажете про Аввакума, который писал «крамольные» послания в тот период, когда творец был еще больше зависим от власти, чем, скажем, теперь? Что скажете о «вольных» стихах Пушкина, также метящих в правящую власть?

СВ:- В данном случае творец выбирает роль, которой он мог бы избежать, - политического оппонента. Можно как Фет быть консерватором по своим взглядам и писать про природу, чувства, обходя политические темы. Можно как Пушкин или Аввакум высказывать свои взгляды. Аввакум пожертвовал ради этого своей жизнью.

- То есть это не противоречит вашей концепции?

СВ:- Это только ее подтверждает. Власть всегда присутствует... и «в комнате опального поэта» тоже. Сама Анна Андреевна в своем высказывании насчет «пушкинской», а не «николаевской» эпохи, при всем моем перед ней преклонении, немножко заблуждалась. У нее пристрастное отношение к ситуации «Николай и Пушкин», она себя подставляла на место Пушкина, и ей хотелось, чтобы творец был гораздо более важным, чем руководитель государства.

- Получается по-вашему, что Ахматова считала себя более важной, чем Пушкин, в паре «поэт и царь». То, что она поэта подняла над Николаем, говорит только об ее отношении к Пушкину.

СВ:- Николай руководил государством, и это была «николаевская эпоха». Если бы Пушкин руководил государством, это была бы «пушкинская» эпоха. Также и время правления Сталина не может быть названо «платоновской», «ахматовской» или «шолоховской» эпохой.

- Вы последовательно отстаиваете приоритет «власти». Хотя нет, не вполне последовательно. Ваша предыдущая книга носит название «История русской культуры от Толстого до Солженицына». Логичнее, придерживаясь вашей точки зрения, было бы ее назвать «История русской культуры от Николая Второго до Путина».

СВ:- От Николая Второго до Путина? Наверное, можно было бы назвать и так. Эта идея совсем не такая плохая, мне она даже нравится.

- Спрошу вас о Шолохове. Считаете ли вы, что «миф» о писателе Шолохове должен измениться в связи с новонайденными его письмами к Сталину по поводу ужасов коллективизации? Вообще-то «писатель» Шолохов о коллективизации писал по-другому...

- Я особенно никогда не менял своего отношения к Шолохову. Я всегда считал его замечательным писателем. Продолжаю считать, что «Тихий Дон» - это великая книга, продолжаю считать, что при отсутствии единого альтернативного кандидата Шолохов остается «автором» «Тихого Дона». Пускай оппоненты первоначально договорятся между собой насчет единого кандидата. Шолохов тот человек, который вынес на себе судьбу всех этих текстов. А она была очень нелегкой. Это легенда, что у «Тихого Дона» была счастливая издательская судьба в советское время. Все продвигалось с огромными трудностями, подвергалось критике и обвинению в антисоветизме. ​​ Причем, со стороны даже таких «приличных» людей, как Довженко, который выступал на заседании Комитета по Сталинским премиям о том, что ​​ Шолохов создал антисоветское ​​ произведение. ​​ Шолохов для меня является человеком, чья реальная биография неразрывно связана с судьбой этих вот текстов. Никакие другие ​​ кандидаты для меня не работают, тем более, что ​​ никто и не связан с этими текстами, это все предположения. ​​ Если вы заметили, я обошел анализ художественных достоинств книг Шолохова, а сосредоточился на небольшой книжечке писем Сталину. Она очень смелая. Эти тексты написаны ярко, темпераментно и хорошо вписываются в тот центральный аспект взаимоотношений художника и власти, который и является конструктивным стержнем моих книг.

- Подождите, Соломон, с властью Шолохов взаимодействовал, ей он поведал свое настоящее мнение о коллективизации. В книге «Поднятая целина» он написал нечто прямо противоположное, прославив создание колхозов и людей, этим занимавшихся. Как это совместить?

- Это были сложные политические процессы: коллективизация, борьба крестьянства с городом...

- Давайте не о процессах, а о поведении Шолохова.

СВ:- Вы предъявляете к Шолохову претензии человеческого характера, я отвечаю: да, он безусловно был фигурой с очень многими недостатками. Он был безусловный антисемит, в поздние годы алкоголик, который уже ничего стоящего не мог написать. Но он также был автором ярких текстов, к ним, кроме «Тихого Дона», я отношу первую книгу «Поднятой целины» и рассказ «Судьба человека».

- Вы не отвечаете, на вопрос. Это нормально для вас, что писатель в своем художественном произведении пишет совсем не то и не так, что и как он видит на самом деле?

СВ:- Для меня эти шолоховские письма - это художественные произведения. Еще важнее, что он писал их тому человеку, который мог что-то изменить и который после этого написал свою знаменитую статью.

- «Головокружение от успехов».

- Ну да. В каком-то смысле эти письма сыграли более важную роль и спасли больше жизней, чем, если бы он написал нечто антиколхозное, оставшееся лежать у него в столе.

- Согласитесь, здесь есть двойные стандарты.

СВ:- Я считал, что важнее показать, что это была сложная неоднозначная фигура. Я не разделяю мнения Солженицына, сказавшего, что тут вопрос идет не о том, писатель ли он, а о том, грамотен он или нет...

- Вопрос очень короткий. Продолжите ли вы работу в области культурологии? Какие у вас планы на будущее?

СВ:- У меня есть одно общее соображение, и оно вот в чем заключается. Я родился в 1944-м году и застал конец сталинской эпохи. Помню ее довольно неплохо. Я начал читать в 4 годика, причем сразу читать газеты и влезать в политические дискуссии. Видите, это у меня давняя такая тенденция.

- К власти вы присматривались с детства.

- Сейчас я вижу, насколько быстро это все выветривается, насколько быстро уходят люди, помнящие, что такое сталинизм. Ведь даже и после смерти Сталина мы дышали этим воздухом... И я думаю, что моей обязанностью и обязанностью людей моего поколения является по возможности полное запечатление этой эпохи. Я не думаю, что буду это делать в виде мемуаров, как многие это делают; все-таки, наверное, буду продолжать писать о культуре эпохи сталинизма, тем более, что многих ее творцов я лично знал. Как-то сел и сосчитал: я был знаком приблизительно с 40 лауреатами Сталинской премии.

- Ух ты! 40 лауреатов Сталинской премии на излете сталинизма..

СВ:- Вы знаете, ведь Сталин зря премий не присуждал. Он давал их в основном талантливым людям. Были и халтурщики, конечно, те, кто писал конъюнктурно «правильные» книги... Но он всегда понимал, что почем, - об этом Симонов хорошо написал. Ни один крупный творец не обошелся без этой премии. Ну, конечно, были Цветаева, Мандельштам, Ахматова, Пастернак... Хотя и Ахматову, и Пастернака выдвигали на Сталинскую премию

- Не дай Бог! Пусть лучше Нобелевская. Но Сталинскую премию не получили лучшие писатели того времени, прибавлю Платонова, Булгакова, Заболоцкого, Гроссмана... Мало того, что премии не получили, - преследовались, запрещались, высылались...

СВ:- Шостакович, Эйзенштейн, Тышлер, если вам угодно, получили Сталинскую премию.

- Тышлер вместе с Михоэлсом за спектакль в ГОСЕТе, дальнейшая судьба Михоэлса всем известна...

СВ: - Шостаковичу первую Сталинскую премию дали за квинтет, это все равно, как если бы Набокову дали за рассказ...

- Вы сейчас говорите о Сталине в таком доброжелательном ключе. Он любил музыку, театр... Это что-то меняет в вашем восприятии Сталина? Какой вывод читатель должен сделать, прочитав в вашей книге, что Сталин после революции не дал разрушить Мариинку и Александринку?

СВ:- Нужно подходить к этой фигуре объективно, чтобы эмоции по поводу личности Сталина не заслоняли бы историческую ситуацию. Нельзя говорить, что он ничего не понимал в культуре. Он читал в день не меньше 400-500 страниц художественной литературы, документальной. Об этом лучше всех рассказал Симонов в замечательной книге «Глазами человека моего поколения».

- Со вкусом у Сталина не все было в порядке. Вспомним горьковскую «Девушку и смерть», которая показалась ему «посильнее» «Фауста» Гете. Да и лауреатами по литературе становились Бубеннов, Павленко...

СВ:- Сталин, безусловно, был злодеем, тираном - я это подчеркиваю, - и на его совести огромное количество преступлений. Но отказывать ему полностью в какой-то эстетической программе нельзя. И эту программу стоит, по-моему, изучать и о культуре сталинской эпохи стоит писать более подробно и внимательно, пытаясь разбираться в ней более диалектично, если угодно.

- Что ж, мысль понятна, осталось воплотить этот интересный и опять-таки нетривиальный замысел.

СВ:- Во что это воплотится, я не знаю, очень может быть, в рассказ о названных вами Шварце, Михоэлсе и Тышлере.

- Буду этому очень рада. Еще один важный вопрос.

Бываете ли вы в России? Что вы можете сказать о современном состоянии российской культуры?

- Я бываю в России. Хотелось бы бывать чаще, не всегда позволяют обстоятельства. Я слежу за российской культурой. Только что прочел две книги авторов, за которыми я внимательно слежу: «Ананасная вода для прекрасной дамы» Виктора Пелевина и «Метель» Владимира Сорокина. С наслаждением читаю эссе Льва Рубинштейна. Не пропускаю ни одного нового стихотворения Сергея Гандлевского и Юрия Кублановского, ни одной балетной постановки Алексея Рахманского. Любимый мой художник и близкий друг - Гриша Брускин. В Нью-Йорке хожу на концерты Владимира Спивакова, Гидона Кремера, Мориса Янсонса, Юрия Тимерканова. Вот я очертил круг своих предпочтений. Есть композиторы, за творчеством которых я особо слежу. Считаю, что русской музыке повезло, что Родион Щедрин продолжает писать и пишет как юноша, поворачиваясь все новыми гранями. Музыка глубокая, спиритуальная.

- Вы имеет в виду «Очарованного странника»?

- Выдающееся сочинение. Великая опера, которая касается самых глубоких струн русской души. Мне кажется, что мы стоим на пороге изменений способов функционирования культуры, что связано с интернетом, электронными книгами. Быстро меняется культурный ландшафт.

- Мне-то кажется, что мы не на пороге стоим, а уже переступили через порог... Произошло.

СВ:- Это привносит в жизнь неуверенность и волнение, но и обещает что-то плодотворное в будущем.

- Вы работаете в семейном тандеме с вашей женой Марианной Волковой, автором замечательных фотографий создателей русской культуры, украшающих ваши книги. Есть ли у нее отдельные от вас самостоятельные «проекты», как сейчас говорят?

СВ: - Без Марианны, во-первых, не было бы вообще ни одной из моих книг. Она, так или иначе, участвовала абсолютно во всех моих книжных проектах. Мне неудобно посвящать книги жене, как это многие делают. Но по сути каждая из моих книг посвящена Марианне. «История русской культуры ХХ века» была бы без нее совсем другой книгой, там 70 фотографий, сделанных Марианной. Это история культуры в портретах. Сама она издала 10 фотоальбомов - их было нелегко издать. Они выходили и в Нью-Йорке, и в Москве, и в Петербурге, и в Париже. У нее есть замечательный фотоальбом «Элита». Там 100 фотопортретов ведущих деятелей русской культуры. Потрясающий альбом портретов Бродского, где больше 200 снимков - «Портрет поэта». Она за ним много лет ходила, преодолевала сопротивление... ссорилась и плакала. С ним очень трудно было работать. Также есть у нее альбом, посвященный Андрею Битову, под названием «Жизнь без нас». Битова она очень любит и как писателя, и как человека. Альбом, посвященный спектаклю «Преступление и наказание» по Достоевскому, который Юрий Петрович Любимов поставил в Вашингтоне. Мы специально ездили туда на репетиции и на премьеру. И альбом «Мир русско-американской культуры», где тоже 100 деятелей. Два альбома вышли с текстами Довлатова. Это отдельная история, как она уговаривала Сергея делать совместно фотоальбом, он отказывался, наконец, согласился. В итоге отрывок из этого альбома - «Не только Бродский», - появившийся в Советском Союзе, стал первой публикацией Довлатова на родине. А вообще каждая моя книга начинается и кончается мыслью о Марианне.

- Великолепная концовка! Очень хорошо, что вы перечислили альбомы, сделанные Марианной. Надеюсь, что к этим работам прибавятся новые. Спасибо, Соломон, за интервью!».  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ 

16  ​​​​ Еду утром на работу - и кружится голова.

Почему-то стыдно.

Что-то все улыбаюсь.

А потом в норму меня привело именно слушание иностранных текстов: сегодня - трех!

Поразительно.

Моя музыка, моя.

У соседей бросают на пол вещи, кричат, шумят, - но потом все успокаивается.

А что скажешь?

Как мне теперь слушать музыку: где ее взять?

На какое-то время соседи увезли собачку.

Спасибо. ​​ 

17  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Фильм-балет «Жизель».

К 70-летию со дня рождения Натальи Бессмертновой.

Танцует с ​​ Михаилом Лавровским.

Постановка: Жан Коралли, Жюль Перро, Мариус Петипа, в редакции Леонида Лавровского.

Дирижер Альгис Жюрайтис.

ТКК: Бессмертнова.

Достойная передача, а ведь часто ТКК разменивается.

На репетиции:

-Юра, ты меня не довернул!

Новая, ​​ Дмитрий Травин, ​​ научный руководитель Центра исследований модернизации ​​ Европейского университета в Санкт-Петербурге:

- «Распил идет на юго-запад.

Чем заканчиваются переезды: опыт «питерских».

Идея массового переезда разного рода ведомств на юго-запад, возникшая ныне в Москве, имеет прецедент в недавнем прошлом. При советской власти на юго-запад (точнее, между Петергофом и Ломоносовом) решили перевести Ленинградский университет. Автор этих строк, еще будучи юным стройотрядовцем, таскал кирпичи для достижения этой великой цели. Но, к сожалению, не преуспел.

А ведь идея была благой. Предполагалось, что за городом возникнет просторный кампус, не скованный рамками плотной исторической застройки Васильевского острова, где расположено главное университетское здание. На свободных пространствах разместятся, как принято в Америке, учебные корпуса, студенческие общежития, дома для профессоров. Сразу решатся транспортные проблемы, поскольку люди будут жить рядом с университетом. А для сообщения с городом, коли все же надо будет туда съездить, станет использоваться пригородная электричка, идущая от Балтийского вокзала до Ломоносова.

В общем, хотели как лучше, а вышло как всегда. Сегодня в Петергофе уныло торчат лишь несколько зданий естественных факультетов. И даже новые гуманитарные факультеты, возникшие в пореформенное время, не стали отправляться за город, а получили здания непосредственно в центре Петербурга.

Почему же так вышло?

Во-первых, не приняли во внимание, что даже в лучшем случае процесс строительства огромного комплекса занимает долгие годы, а потому для целого поколения людей временное состояние, предполагающее некоторые неудобства, превращается в постоянное. Транспортные проблемы не разрешились, а, наоборот, обострились, поскольку преподавателям и студентам-ленинградцам, проживавшим с родителями, пришлось каждый день ездить на занятия в жуткую даль, а затем возвращаться в город, пересаживаясь с автобуса на метро, с метро на электричку, а далее - снова на автобус.

Во-вторых, в новостройках старого Петергофа стали получать жилье отнюдь не только те профессора, которые работали на естественных факультетах, но и все прочие. План-то ведь в СССР строился, исходя из далеких перспектив, а не на основе реального состояния дел. И, соответственно, физики стали мотаться из Ленинграда в Петергоф на работу, а им навстречу из своих петергофских квартир двинулись филологи, преподающие на Васильевском острове.

В-третьих, возникший бардак, естественно, не способствовал популярности идеи строительства загородного кампуса. Все факультеты, которым посчастливилось остаться в пределах города, стали всеми силами сопротивляться своему «счастливому» петергофскому будущему. А так как по мере строительства кампуса жестко централизованная советская система ослабевала, сопротивление реальных групп интересов становилось все более эффективным. Власть не стала ломать университет через колено и бросила дело на середине, не имея, понятно, возможности вернуть естественников обратно в Ленинград.

В-четвертых, с тех пор, как возникла идея перевода университета в Петергоф, у нас несколько раз коренным образом трансформировалась система государственной власти, распался СССР, изменились подходы к планированию инвестиций, возникла система частного предпринимательства, Ленинград стал Петербургом, а также прошло несколько тяжелейших экономических кризисов. В подобных условиях строительство прервалось бы даже при наличии групп интересов, желавших отправить университет в Петергоф. А при желании большинства остаться в Петербурге проект загородного кампуса оказался обречен на забвение.

Таков итог переезда одного лишь университета. Легко представить себе, насколько сложнее будет осуществлять перенос большого числа административных структур. Особенно в ситуации, когда экономика наша зависит от цен на нефть, и мы твердо знаем, что стоит им вновь обрушиться, как все крупные инвестиционные проекты окажутся заморожены на неопределенный срок.

Более того, особенность нынешней ситуации в том, что данный проект в первую очередь станет использоваться для освоения крупных бюджетных сумм, а потому целесообразность нового строительства вообще мало кого будет волновать. Лишь бы успеть распилить до очередного кризиса».

Так хорошо написать о знакомых, любимых местах!

Я бы мог там жить. ​​ 

18 ​​ Международный конкурс Operalia Пласидо Доминго впервые проходит в России.

На белорусском радио запретили транслировать песню Виктора Цоя «Перемен». Кроме этой песни администрация радио добавила в список запретных песен две композиции группы «Ляпис Трубецкой» - «Грай» и Belarus Freedom. По словам сотрудницы радио, последний месяц слушатели часто заказывали «Перемен».

19 ​​ Руперт Мердок и его сын Джеймс извинились за незаконную «прослушку» журналистами «Ньюс оф уорлд» голосовой почты жителей Великобритании.

Да, плохо без Меццо, но ТКК не дает совсем уж погибнуть: пересмотрели фильм о Гран Опера.

ЧЕЧНЯ

Аналитическая группа ​​ «Новой газеты»:

- «Прежде ​​ мы ​​ уже ​​ исследовали практику решения конфликтов в силовом ключе, применяемую представителями этой республики, - в том числе и сотрудниками силовых ведомств, - в России и за ее пределами. В хронике громких криминальных событий 2005-2011 годов - эпизоды с применением оружия, угрозами, похищениями и убийствами. Оказалось, что подобная демонстрация силы практически не встречает противодействия со стороны госструктур. Причины этих конфликтов были различными: от своеобразно понимаемой защиты семейных, кровных, политических или бизнес-интересов до экстремальных способов решения дорожных и ресторанных споров - но итог практически один и тот же: полная безнаказанность.

Всё ​​ чаще эксперты говорят о Чечне как о «государстве в государстве», которое при поддержке премьер-министра Владимира Путина живет по своим законам, но на средства РФ.

Москва, российские регионы, Вена, Дубай - география военных и иных спецопераций людей из Чеченской Республики действительно поражает. Недавние события только подтверждают эту тенденцию. После убийства полковника Юрия Буданова на Комсомольском проспекте в столице появилась информация, что в МВД РФ из следственных органов Чечни поступал запрос о личных данных бойцов ОМОНов Москвы и Московской области, принимавших участие в контртеррористической операции в республике.

О Чечне официальные представители российских правоохранительных органов предпочитают не говорить в минорных тонах, иногда все же пытаются, но случаются даже казусы.

Вот показательные примеры, приведенные в исследовании «Мемориала»:

«По оценке замгенпрокурора, число террористических преступлений на Кавказе выросло в нынешнем году вчетверо, а по данным директора ФСБ А. Бортникова, напротив, сократилось на 20%.

Причем на территории Чечни сократилось почти вдвое, в то время как, именно на Чечню приходится 254 из 352 (т.е. 72%) зарегистрированных Генпрокуратурой террористических преступлений».

Правительство Чечни ​​ выступило ​​ с разъяснением, что с начала 2010 г. в Чечне «не совершен ни один теракт».

Очевидно, что вывеска и реальная ситуация, де-юре и де-факто, в Чечне нередко расходятся.

Де-юре Чечня - один из субъектов Российской Федерации, где с апреля 2009-го официально отменен режим контртеррористической операции (вводился локально - 23 июля 2010 года, отменялся с 28 апреля 2011 года). Более того, 16 апреля - день отмены КТО - объявлен Рамзаном Кадыровым официальным праздником в республике - Днем мира. Однако сообщения о локальных боях ОМОНа с представителями бандформирований, как и информация о странных убийствах местных жителей, продолжают появляться на лентах новостей.

Еще один риторический тренд: в регионе развивается экономика. В реальности же статистика говорит о другом: согласно докладу Минрегиона, самый большой спад среди всех регионов РФ приходится на Чечню и составляет на январь-февраль 2011 года минус 31,8 процента. Отдельная история - адреса вливания немалых бюджетных дотаций.

Однако, если судить по событиям, де-факто Чечня - плохо контролируемый федеральным центром регион, где порой не действует общегосударственное российское право.

И если «первый президент Ичкерии» Джохар Дудаев заявлял о необходимости отделения Чеченской Республики от Российской Федерации, то нынешний глава Чечни Рамзан Кадыров и на словах, и на деле демонстрирует обратное. Риторика и образ жизни чеченской элиты в столице, их влияние и сращивание с бизнесом, спецслужбами и политикой указывает скорее на идею присоединения России к Чечне. Во всяком случае, федеральная власть пока не спешит или не может явно сопротивляться этому курсу на своеобразный восточный путь.

Современная чеченская политико-административная модель с очевидным превосходством силы над законом и культом одного человека выстраивается не без ведома властей федеральных.

Статистика

На территории Чечни в 2008 году зафиксировано 42 похищения и 72 убийства. В 2009-м - 93 похищения и 30 убийств. В 2010-м - 27 похищений и 24 убийства (данные ПЦ «Мемориал».)

Наблюдатели по-прежнему констатируют, что подавляющую часть похищений людей совершают местные силовые структуры. Руководство Чечни это отрицает. Но вот история, подобная той, о которых писали и Анна Политковская, и Наталья Эстемирова. Только уже 2009-2010 годов. Жительница Чечни Раиса Турлаева пыталась подать заявление о похищении сына. По данным «Мемориала»: «Следователь Ачхой-Мартановского межрайонного следственного отдела СУ СКП РФ по ЧР предупредил: «Если Вы напишете это заявление, Вас убьют, и дома всех остальных родственников сожгут». Женщина боялась обратиться в официальные инстанции с жалобой, хотя точно знала, что он был похищен сотрудниками УВО МВД ЧР («нефтеполк»).

При формально и юридически отмененном режиме КТО на фоне разговоров о процветании и стабильности региона российские правоохранительные органы и военные тоже продолжают нести ощутимые для мирного времени потери. По данным «Мемориала», потери силовиков составили: в 2009 году - 93 убитых, 192 раненых, в 2010-м -55 убитых, 137 раненых.

В то же время в республике идет полным ходом борьба руководства за новый имидж и инвестиции (российские, западные, ближневосточные). В начале года глава Чечни Рамзан Кадыров, ставший на глазах у всех влиятельным государственным деятелем российского масштаба, произнес важный спич: «Чтобы возродить нашу республику в максимально короткие сроки, нам необходимо привлечь инвесторов. Чем больше их будет, тем быстрее нашу республику станут воспринимать наравне с другими субъектами, а может, даже и лучше». Чтобы республика воспринималась лучше, приглашаются бразильские футболисты, исполнители поп-музыки, шоумены, модели. Но есть слова, которые «из песни» уже не выкинуть.

Этот же человек, Рамзан Кадыров, в 2004 году на вопрос Анны Политковской:

«А приказы убивать отдавали?» - ответил:

«Отдавал…  ​​ ​​​​ Это не я - это Аллах. Пророк говорил: ваххабитов надо уничтожать».

А год спустя в журнале GQ Кадыров заявил: «Того, кого я должен был убить, я уже убил. А тех, кто за ними стоит, буду всех убивать до последнего, пока меня самого не убьют или не посадят…»

На протяжении последних лет Кадыров развивал и уточнял эту мысль. «В следующий раз отец будет отвечать за действия сына. Иначе расстреляют обоих в голову и вышибут мозги. Родили ребенка - надо за него отвечать. И вы, и я. Отец отвечает за сына, мать отвечает за дочь» (memo.ru со ссылкой на телеканал «Вайнах» от 30 августа 2010 года, из выступления Р. Кадырова после нападения боевиков в селе Хоси-Юрт).

Установление авторитарного режима и культа личности в Чечне и последствия этого для Чечни и других регионов РФ было одним из основных объектов критики последних месяцев жизни и Анны Политковской, и Натальи Эстемировой. Однако спустя несколько лет стало очевидно, что позиции главы отдельно взятой республики, его вертикали не только не пошатнулись, а укрепились - и федеральная власть не может не отдавать себе в этом отчет.

Стиль госуправления представителей республики свидетельствует о том, что Россия имеет дело с соседом, который полагает, что лозунг молодежи «Чечня рулит» уместен для разрешения любых ситуаций на любых уровнях. Ни для кого не секрет, что Кадыров «служит у Путина и дружит с Путиным лично», а Путин дает возможность своему выдвиженцу вести себя независимо и дерзко.

Лагерь «Дон»

Один из громких примеров прошлого года - инцидент в детском лагере «Дон» Краснодарского края, где произошла драка между приехавшими на отдых чеченцами и местными жителями. Если милиция говорила о десятках участников массовой драки, то очевидцы - о сотнях (200-300 человек). Как выяснилось, сын директора лагеря вступился за 14-летнюю Соню Сафонову из Ростовской области, с которой пытались «познакомиться» приехавшие в лагерь чеченцы. В ответ на резкий отказ девушки ее стали оскорблять и бить. Сына директора лагеря Бориса Усольцева, по данным СМИ и блогеров, бил ногами тренер юношеской сборной Чечни по вольной борьбе. Приводились рассказы очевидцев: «В какой-то момент один из чеченцев сорвал с крыши здания российский флаг, разорвал его и начал кричать: «Россия будет нашей!» Показательна реакция официальных лиц. Губернатор Краснодарского края Александр Ткачев: «Исключительно как хулиганские проявления на бытовой почве, <…> любые попытки представить ситуацию в виде столкновений на почве межнациональных противоречий считаем неуместными и не соответствующими действительности». Детский омбудсмен Павел Астахов, ранее не исключавший версию о национальной почве конфликта, почему-то изменил точку зрения: «Это не было связано с межнациональным фактором, потому что изначально все развивалось спонтанно». Нурди Нухажиев, уполномоченный по правам человека в Чеченской Республике: «Если не дать «политическую оценку» происходящему, под угрозой окажется проведение Олимпиады в Сочи».

Тон заявлений обеих сторон оставляет желать лучшего, потому что вновь демонстрирует, с одной стороны, нежелание заниматься острым и трудным вопросом взаимодействия России и Чечни, с другой - амбиции, явно не способствующие решению проблем.

Все происходящее в Грозном и за его пределами, судя по всему, устраивает обе системы управления - федеральную и чеченскую. Как устроена ВЕРТИКАЛЬ главы Чечни Рамзана Кадырова и за счет чего она держится - далее.

Вертикаль Рамзана

«У Рамзана Кадырова в собственности вся республика», - заявил два года назад в интервью одному из российских телеканалов руководитель Счетной палаты РФ Сергей Степашин. «В республике нет никаких авторитетов! Я хозяин! Я за рулем!» - сказал в этом году по-чеченски Рамзан Кадыров в январском сюжете телеканала «Грозный» (перевод приводит ПЦ «Мемориал»).

Похоже, эти высказывания вряд ли можно назвать образным выражением и стоит относить в равной степени, как к политике, так и к бизнесу главы Чеченской Республики. Даже несмотря на то, что наличие последнего он, как правило, предпочитает публично не признавать. Официально Рамзан Кадыров декларирует только свою зарплату в должности руководителя региона. В последние четыре года она растет с уверенным постоянством.

В 2007 году в качестве кандидата в депутаты Госдумы РФ Рамзан Кадыров раскрыл сведения о доходе в 1 млн 328 тыс. 888 рублей. В 2008-м на выборах в региональный парламент сообщил уже о новом объеме зарплаты - увеличенном на 353 тыс. 168 рублей. В 2009-м по указу президента Медведева задекларировал почти троекратный прирост - до 3 млн 422 тыс. рублей. В прошлом году добавил к этой сумме еще 626 тыс. 798 рублей. Наконец, в этом году сообщил, что основное место работы за год увеличило его благосостояние на 4 млн 191 тыс. 138 рублей.

Согласно публикуемым сведениям, своей недвижимости у Рамзана Кадырова нет. Была четыре года назад квартира площадью 56 квадратных метров, но с годами она «усохла» более чем в полтора раза (теперь - 36 кв. метров) и, в конце концов, оказалась неприватизированной. Характерная подробность: в декларации даже приводится номер договора социального найма на эту жилплощадь. В то же время супруга главы Чечни, являющаяся, согласно декларациям, домохозяйкой без доходов, уже больше года владеет квартирой, площадь которой составляет 209,8 квадратных метра.

В адресно-телефонных базах данных, неофициально размещенных в глобальной Сети, легко найти еще одну квартиру, которая тоже, возможно, имеет отношение к главе Чеченской Республики. Согласно этим данным, в одном из престижных районов Москвы, примерно в двадцати минутах ходьбы к югу от Кутузовского проспекта, прописаны полные тезки Рамзана Кадырова, его сестер, дочерей и матери с аналогичными датами рождения. В агентствах недвижимости квартиры в доме по обнаруженному адресу проходят по категории «Элитное жилье», и даже в период кризиса выставлялись на продажу по цене не ниже 1 миллиона долларов. Московская квартира в районе Кутузовского, как и несколько лет назад, продолжает, согласно упомянутым базам данных, быть записанной на управление делами главы и правительства Чеченской Республики. Судя по всему, квартира дорогая, не служебная.

Рядом с домом главы региона, в его родовом селе Центорой, журналисты замечали иномарки престижных моделей - «Мерседесы», «Лексусы», «Порше», «Хаммеры», «Феррари» и другие сверхдорогие «игрушки», стоимостью от нескольких десятков тысяч до миллиона долларов каждая. Кому они на самом деле принадлежат, остается только догадываться, особенно если учесть, что даже знаменитый дом в Центорое с зоопарком экзотических животных - от леопардов с тиграми, пумами и львами до волков со страусами - отнюдь не собственность главы Чечни. Как он сам однажды признался в интервью, дом не занесен в декларацию, так как им владеет его мать. В последнее время усадьба в родовом имении Кадыровых разрослась на несколько километров, добавились ипподром, озеро с коттеджами, мечетью.

Многочисленные подарки, когда-либо полученные Рамзаном Кадыровым, или его роскошные покупки тоже, по сложившимся правилам, не находят отражения в открытых документах об имуществе. В раскрываемые сведения ни в качестве транспортных средств, ни в качестве дохода от их продажи так и не попали ни спортивный «Феррари» с мотоциклом «Судзуки», подаренные еще на 30-летие. Ни лучшая модель джипа «Вольво», которая была подарена ему командой «Терек», но, несмотря на старания ребят, оказалась, по признанию одного из футболистов, самой дешевой машиной в его автопарке. Ни приобретенный в последнее время, по сообщениям автомобильных экспертов, «Пульман» (Mercedes-Benz S 600 Pullmann Guard).

Стабильно оказываются за пределами декларации обитатели конюшни самого известного в Чечне ценителя скачек и ипподромов.

Вот лишь некоторые из любимцев Рамзана Кадырова:

конь Мурлиани (покупка 2009 года, около 2,5 миллиона долларов, должен был состязаться в Кубке Мельбурна, в котором расходы на участие одного подобного скакуна обходятся в сотни тысяч долларов),

Суит Даки (приобретен в этом году у американских владельцев за несколько сотен тысяч долларов специально для участия в международных скачках «Дубайский кубок мира-2011»),

«англичанин» Джасил (несколько сотен тысяч долларов, подарок племяннику),

арабский скакун Эселмдиш (около 1 миллиона рублей),

Житано Эрнандо (один из победителей международных скачек «Дубайский кубок мира-2011» в марте этого года, выигранный приз - 200 тысяч долларов).

Кроме них, еще есть Хорезм, Банкейбл, Хок, Лонгвилл и многие другие.

Расходы на одно только содержание подобной конюшни многократно перекрывают задекларированную зарплату руководителя Чечни. А если всех ее обитателей одновременно выставить на продажу, то полученная прибыль окажется вполне сравнима, например, с объемом инвестиций, затраченных на строительство открывшегося позапрошлым летом в Гудермесе развлекательного комплекса с бассейнами, клубами, спортзалами, кинотеатрами, гостиницами и ресторанами - без учета сделанной недавно новой пристройки в виде зимнего аквапарка. Ранее уже неоднократно сообщалось, что суммы примерно 5,5 миллиона евро, вложенные в возведение комплекса, были выделены Фондом имени Ахмата Кадырова.

Построенные объекты вписаны в единую инфраструктуру спортивного клуба «Рамзан», который принято считать «неофициальной резиденцией» главы республики и филиалы которого уже в течение нескольких лет создаются на деньги этого же фонда в селах Центорой, Курчалой и других районах Чечни. Таким образом, это богатство принадлежит уже, видимо, не генералу Кадырову, а всему народу, имеющему доступ в спортклуб. Полномочия по руководству клубом переданы бывшему помощнику главы республики, его односельчанину по Центорою, вице-президенту возглавляемой чеченским лидером региональной Федерации бокса, депутату республиканского парламента, руководителю комитета по вопросам промышленности, энергетики, транспорта и связи Хасмагомеду Хизриеву.

Поддержание лояльности окружающих и имиджа лидера-благодетеля требует постоянных финансовых вливаний и подарков. ОАО «Грознефтегаз» в годовом отчете за 2007-2008 годы указало, что общество «оказывает ежегодно благотворительную помощь региональному Фонду имени Ахмата Кадырова».

А расходы на содержание аппарата главы Чеченской Республики продолжают считаться самыми дорогими в рейтинге трат на администрации руководителей субъектов РФ. Если два года назад цифра этих расходов обозначалась на уровне 1 млрд 70 млн рублей, то сейчас она может оказаться еще выше. Нормативы затрат на региональных чиновников, установленные Минфином РФ для тех субъектов, чьи бюджеты в значительной степени формируются из федеральных трансфертов, для Чечни составили в этом году 20 процентов от бюджета республики (первое место среди регионов России).

Однако когда речь заходит о сверхдорогих церемониях или подарках, пресс-служба Рамзана Кадырова акцентирует внимание журналистов на том, что «ни рубля бюджетных денег потрачено не было». Как это было в случае с мероприятием, запомнившимся раздачей часов с бриллиантами и десятками тысяч долларов звездам мирового футбола, приезд которых в Грозный в мае этого года профинансировал партнер Фонда имени Кадырова по спонсорскому участию в команде «Терек» - чеченский бизнесмен Булат Чагаев. Футболисты самого «Терека» несколько лет назад после выхода в премьер-лигу получили в подарок от Рамзана Кадырова сувенирные таблички из белого золота с драгоценными камнями. А еще - по автомобилю.

Вообще автомобили - любимое поощрение главы Чечни. Основная целевая аудитория - силовики и лояльная молодежь. В январе этого года внедорожником «Тойота» был награжден начальник одного из управлений МВД по ЧР Арби Салманиев. За три месяца до этого 20 новеньких «Лад-Приора» и ВАЗ-21014 получили активисты клуба «Рамзан». Еще годом ранее пять «Приор» досталось таможенникам - как раз была важная для Рамзана церемония открытия пункта пропуска через границу в аэропорту Грозного. В 2007-м десять машин ВАЗ-2110 были вручены бойцам чеченского ОМОНа, а «Тойота Лендкрузер» - их начальнику.

Оказалось, что в общей схеме чеченских взаимозачетов существуют ситуации, которые способны частично восполнить подобные финансовые затраты. У Фонда имени Кадырова, по данным СКРИН, есть дочерние предприятия, занимающиеся коммерцией. Одно из них - ООО «Лидер Авто». Во-первых, крупнейший на Северном Кавказе официальный дилерский центр ОАО «АвтоВАЗ» открыт в октябре прошлого года именно на базе ООО «Лидер Авто».

Еще одной «дочкой» фонда является авиакомпания «Грозный Авиа». Она обслуживает как внутрироссийские, так и международные рейсы (Саудовская Аравия, Казахстан, Турция). Через подконтрольное ООО «Чеченские Минеральные Воды» фонду также принадлежит Серноводский санаторно-курортный комплекс вместе с заводом по производству напитков и минеральных вод, поставки которых с прошлого года усиленно лоббируются на московском рынке. Особое место занимает среди активов фонда такое предприятие, как «Центр исламской медицины».

На сегодняшний день подрядчиками целого ряда крупных государственных и частных проектов в Чеченской Республике стали такие «дочерние» структуры фонда, как строительные компании «МегаСтройКомплект» и «МегаСтройИнвест» (в последний отчетный период на балансе второй компании значилось 270 млн 7 тыс. рублей). В рамках программы восстановления агропромышленного комплекса республики Рамзан Кадыров взял шефство над госхозом «Центороевский», и тот заключил договор на заморозку и хранение продукции с еще одной «дочкой» фонда - ООО «Айсберг». Это завод по производству мороженого, хладокомбинат и оптовая продовольственная база.

Для приема VIP-гостей, в которых вкладываются крупные «подарочные» инвестиции, существует гостинично-развлекательный комплекс «Арена Сити» - пятизвездочный отель, рестораны, фитнес-залы, боулинг, салон красоты. 100 процентов акций компании также принадлежит фонду. За пределами Чечни фонд учредил многоотраслевое ООО «Золотой колос» в Ставропольском крае. Кроме этого, на имя директора еще одной «дочки» фонда - ООО «Колизей» в Грозном - зарегистрировано несколько строительных и риелторских компаний в Москве и Московской области.

Принадлежащие фонду уже упомянутые компании «МегаСтройИнвест» и «МегаСтройКомплект», как выяснилось, входят в утверждаемый правительством Чечни и передаваемый в ОАО РЖД ежегодный специальный перечень предприятий, осуществляющих железнодорожные перевозки грузов по льготным тарифам - с 30-процентным дисконтом. Официальная формулировка - «для восстановления экономики и социальной сферы Чеченской Республики».

Эксперты полагают, что такая форма ведения хозяйства «не общепринята, но само упоминание Кадырова заставляет крепко подумать о последствиях воровства».

«Рамзан» и «Путин»: кто кого учредил?

8 июля 2011 года Владислав Сурков, первый замглавы администрации президента России, не сторонник публичных интервью, заявил в эфире чеченского телевидения, что Путин и Ахмат Кадыров посланы России Богом. Цена союза Чечня - Россия оправданна, даже если это требует человеческих, финансовых, имиджевых потерь. Между тем именно такой сигнал от Суркова может быть объяснимым, если вдруг ситуация для центра стала еще менее контролируемой.

Сурков про ЧР и РФ:

«Мне кажется, что эти люди (Путин и Кадыров) по определению должны были друг друга найти, потому что оба они предназначены были судьбой для того, чтобы сохранить наши народы: большой народ России и часть этого народа - чеченский народ».

Относительно «общей судьбы»: «Никому и никогда не удастся оторвать Северный Кавказ от России. …Даже если, не дай бог, кто-нибудь когда-нибудь это задумает, то он должен знать: Северный Кавказ будет в России, хотите вы этого или нет!»

Рамзан Кадыров о Владимире Путине:

«Некоторые связывают меня, мою судьбу с Путиным. Я это не скрываю. Путин подарил чеченскому народу жизнь вторую! Аллах его назначил на это место». («Коммерсантъ-Власть», 18.06.2007.)

«Сейчас у нас есть один лидер, который делает возможное и невозможное. И я равняюсь на этого человека. Это Владимир Владимирович Путин». (Программа «Нереальная политика», январь 2011.)

«Когда у меня были самые трудные времена в жизни и возникал вопрос, что будет завтра, мне очень сильно помог Владимир Владимирович Путин… Если бы не он, то и меня не стало бы». («Интерфакс» от 05.04.11.)

Путин о Кадырове

(Четких высказываний Владимира Путина о Рамзане Кадырове в период 2010-2011 годов практически нет.)

«Мною принято решение предложить вашу кандидатуру в качестве кандидата на должность президента Чеченской Республики… Я исходил из того, что вы много сделали для восстановления Чечни» ​​ («Российская газета», 01.03.2007.).

Выводы

Независимо от риторики де-факто Рамзан Кадыров создал свое «государство в государстве», «присоединив» РФ к Чечне. У него свои - отдельные от РФ - спецслужбы. Своя внешняя политика. Свой никому не подотчетный бизнес. И свои способы того, как в очередной раз заставить федеральный центр платить огромные суммы Чечне в виде своего рода дани. Суммы, разумеется, идут на строительные проекты в республике - официально это называется строительно-восстановительными работами. Кадыров и его республика будут вести себя так теперь всегда. Один умный политик заметил: «Вы что, предлагаете воевать еще раз? А вы уверены, что можно победить?» Россия расплачивается за прошедшие кавказские войны этой контрибуцией. Россия расплачивается и за ту войну, которой не будет. Дань стала необходимой. Рамзан Кадыров, безусловно, вошел в историю своего народа как человек, заставивший вернуть своей родине все долги с процентами. «Чечня рулит».

Справка «Новой»

Чечня: федеральные расходы

В 2009-м ЧР получила от федерального центра 57 млрд рублей (ПЦ «Мемориал»). В 2010 году ЧР запросила на реализацию «стратегии превращения республики в промышленно развитый регион» 180 млрд рублей сверх средств ФЦП «Социально-экономическое развитие ЧР на 2008-2011 гг.». (ПЦ «Мемориал».)

По данным Правительства РФ, в рамках программы «Социально-экономическое развитие Чеченской Республики на 2008-2012 годы» выделено 124 млрд 27 млн рублей.

В апреле этого года Рамзан Кадыров запросил у федерального центра еще 498 млрд 289 млн 355 тыс. 960 рублей на социально-экономическое развитие республики до 2025 года.

При этом, по данным СМИ, консолидированный бюджет Чечни составляет 61,4 млрд рублей, а ее собственные доходы - лишь 6,4 млрд рублей. То есть Чечня тратит почти в 10 раз больше, чем зарабатывает. Уровень дотационности Чеченской Республики составляет 95 процентов (Минрегион РФ, 2008 г.)

Чечня на фоне других регионов РФ

(Данные из докладов Министерства регионального развития РФ, июнь 2010 г., февраль 2011 г.)

- лидер снижения промышленного производства (на 31,8 процента)

- 13-е с конца место в двадцатке регионов с наименьшим индексом инвестиционной привлекательности

- максимальный уровень зарегистрированной безработицы (41,4 процента)

- наихудшее социально-экономическое положение (третье место с конца)

- минимальные значения по доходам населения (четвертое место с конца)

- минимальное значение по вводу жилья на душу населения: 8,6 квадратных метра на 1000 человек (десятое место с конца) - за полгода этот показатель снизился на 15,1 квадратного метра (был - 23,7 кв. м на 1000 чел.)».

Такое вот потрясающее исследование.

Оно слишком много говорит обо всем характере нашей страны и нашей власти.

19  ​​​​ Новая, ​​ Юрий Арпишкин:

- «Уже больше недели общественность обсуждает планы расширения российской столицы. О том, что Москва когда-нибудь раздвинет свои административные границы, разумеется, говорили давно, почти всегда, но конкретные данные были опубликованы только сейчас, после встречи главы Московской области Бориса Громова, мэра Москвы Сергея Собянина и президента России Дмитрия Медведева. Проект впечатляющий. К городу намереваются прирезать территорию, едва ли не в два с половиной раза превосходящую его по размерам. Речь идет о просторах между Варшавским и Киевским шоссе примерно до окружной железной дороги, а также об элитных земельных участках Рублево-Успенского анклава, включая Сколково и Рублево-Архангельское.

С Рублевским направлением развития города всё относительно ясно. В Сколкове происходит ползучая, но неотвратимая модернизация, а в Рублево-Архангельском Герман Греф строит международный финансовый центр. Перспективы у этих проектов, скорее всего, разные, но их можно прогнозировать, исходя из личных пристрастий в политико-экономической сфере.

А вот как будет осуществляться вторая, она же главная, часть нового градостроительного прожекта, наверное, никто не рискнет предположить. Во всяком случае, начальство пока не рискнуло. В данный момент мы знаем только о намерениях вывезти за пределы нынешнего города практически все властные структуры. Но мы не знаем, как сами структуры к этому относятся. Скорее всего, плохо, потому что в существующей модели общественных отношений перемещение на окраину - это ссылка, утрата престижа. Собянин хорошо понимает эту проблему, поэтому оглашенный им список перемещаемых ведомств возглавляет даже не администрация президента, а офис премьер-министра и духовно близкие ему структуры. Таким образом, публичная дискуссия о престижности закрывается, но кулуарная-то, несомненно, обостряется. Примерно так же обстоит дело и с парламентским центром, который вот уж совсем было начали строить в Зарядье, на месте разрушенной несколько лет назад гостиницы «Россия». Теперь предполагается его - еще не построенный - перенести в точно не определенное пока место между Подольском и Апрелевкой. Конечно, Государственная дума и Совет Федерации в нынешней  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ иерархии не слишком важные заведения, но все же взять и отправить их за МКАД - это слишком наивная откровенность.

Наиболее удаленной от исторического центра Москвы, кстати, оказывается президентская администрация. Ей предназначают земельный участок в конце Рублево-Успенского шоссе, что относительно близко к Сколкову и далеко от всего остального. Премьер-министру выделен угол под Звенигородом, то есть ему рукой подать до финансового центра, а опять же всё остальное он будет видеть только по телевизору. Наверное, это стихийно сложившаяся картина, но над ней вполне можно упражняться в остроумии.

Но, если смотреть на юго-восточные пространства, смеяться не над чем. Это гигантские необозримые территории, где нет почти ничего для жизни и деятельности человека. Сейчас это в основном заброшенные производственные постройки, покосившиеся заборы, склады техники, вышедшей из употребления, и просто никак не освоенные участки. Есть там, впрочем, несколько населенных пунктов, вроде упоминавшегося уже Подольска или Климовска. Там живет относительно много народа, там лениво строятся новые дома по типовым проектам, но всё в целом производит впечатление глубоко депрессивное. Следов последовательной градостроительной и социальной политики там не видно. Пункты эти к тому же никак между собой не связаны. Заканчивается Подольск - начинаются заборы, склады и заброшенные заводы. Чтобы попасть из одного города в другой, надо выезжать на МКАД, а иногда, если нет подходящей развязки, въезжать в Москву. Что с этим делать, никто не знает. Объем вложений, а также инвестиций, потребный для насаждения цивилизации в этих непролазных дебрях, никто даже не подсчитывает. Во всяком случае, никто не поделился с общественностью своими размышлениями на эту тему.

Вообще, проект пугает своей какой-то комплексной таинственностью. Для начала просто нельзя понять, чей это проект. Спикером выступает, как правило, Сергей Собянин, иногда ему аккомпанирует Дмитрий Медведев. И это вполне объяснимо: обоим затея дает шанс, во-первых, поруководить бизнес-активностью, а во-вторых, войти в историю государства Российского. Но у экспертов есть сомнения: обладают ли эти государственные деятели достаточными для исполнения такого грандиозного замысла ресурсами, как властными, так и материальными? А если поверить в то, что не обладают, значит, здесь имеет место какой-то блеф. Однако в нем угадывается и известное рациональное начало. Собянину, как мы знаем, хватило влияния и энергии умерить активность московского строительного комплекса. Множество высокозатратных проектов остановлено. Строительство в центре Москвы, да и на нынешних окраинах, сильно подуспокоилось. Но всем, кто был занят в этой деятельности, надо куда-то деваться. И вот бытует вполне основательная версия, что всё это инициировано девелоперами, которые сумели достучаться до сердец высших государственных чиновников. В этом, собственно, нет ничего неожиданного. Вассальная система существует по своим законам, и у нее, как мы хорошо знаем, есть своя, глубоко рыночная логика. Другой вопрос, что проект затрагивает интересы множества людей, далеких от экономического великолепия. Скажем, жителей тех же Подольска или Климовска. Как их устроят на пути к процветанию мегаполиса, не ясно. Московское правительство пока утешает интересующихся только тем, что таких людей мало. Но по данным социологов, их скорее много - не меньше 400 тысяч, если считать все же имеющихся в этих местах дачников и временных насельников.

Социальная проблема, таким образом, пока не обсуждается, зато начала обсуждаться проблема архитектурная. Ее будет решать многолюдный коллектив под руководством Андрея Бокова, председателя Союза архитекторов России и начальника «Моспроекта-4». Вопреки ожиданиям, Боков на днях фактически провозгласил, что строительство новой Москвы не будет сопряжено с какой-то архитектурной революцией. Напротив, он настаивал на том, что все будет скромно и прилично. Он сказал, что возводить небоскребы уже немодно, а принято как раз строить уютные небольшие домики, аккуратно вписанные в пейзаж. Что его забота в данном случае - не громкие идеи архитектурных звезд, а рутинные проекты его старательных подчиненных. Конечно, швейцарская идиллия, которую рисовал Андрей Боков, не слишком сочетается с пафосом речей о переселении народов, правительств и парламентов. Но это и не обязательно. Отечественные градостроительные начинания традиционно противоречивы. У нас ведь даже когда простое здание театра строят, ничего толком понять нельзя: что будет, где будет? А здесь целый город, да еще столичный.

Более интригующе, как всегда, не речь, а молчание. Сегодня упорно молчит начальство Московской области (на встрече с президентом Громов, кажется, не произнес ни слова). Наверное, это обозначает, что оно недовольно. Молчит, надо сказать, и Владимир Путин. А уж что обозначает этот факт, можно только догадываться».

20  ​​​​ По ТКК ​​ в цикле ​​ «Незабываемые голоса»  ​​​​ Ирина Архипова прекрасно поет Мусорского.

РС:

Балетмейстер и танцовщик Андрис Лиепа готовит в Театре Елисейских полей в Париже постановку балета «Клеопатра» из репертуара труппы Сергея Дягилева.

Лиепа уже много лет занимается восстановлением репертуара «Русских сезонов» и поставил 11 спектаклей, которые в начале XX века – в исполнении труппы Дягилева – производили фурор во многих странах Европы. Балеты антрепренера Дягилева в ту пору ставили хореографы Михаил Фокин и Джордж Баланчин на музыку Стравинского, Бородина, Глазунова, Чайковского, а декорации для них создавали Бакст, Бенуа, Пикассо и другие художники. В 2009 году весь мир широко отметил столетие «Русских сезонов».

Журналист ​​ газеты «Коммерсант» Татьяна Кузнецова:

- «Суть замысла Лиепы – типично коммерческая. Причем это стало понятным задолго до столетнего юбилея «Русских сезонов», которые театральный мир отметил в 2009 году. Андрис делал первые свои балеты, еще в 90-х годах, и уже тогда их подлинность можно было подвергнуть сомнению, в частности, «Петрушки». Целые фрагменты были заимствованы из репертуара ансамбля Моисеева. Тогда это не очень скрывалось, поскольку эти работы помогал ставить Николай Андросов, солист ансамбля Моисеева. Но те вещи все-таки были похожи на подлинники. А потом Андрис Лиепа стал делать спектакли, которые в оригинале история не сохранила, например, «Синий бог». Но их качество и хореография противоречат всему, что мы знаем, тут даже о стилизации говорить невозможно.

Меня абсолютно не волнует, как Лиепа и компания зарабатывают деньги. Тем более что находится достаточно зрителей, которые хотят потреблять эту продукцию. И я знаю, что в Париже, например, эти спектакли прошли ​​ хорошо, а в Лондоне, где критики тонко знают наследие Дягилева, они были в оценках довольно жестки. Можно заниматься коммерческим проектом, просто не надо, мне кажется, при этом настаивать, что хранитель русской культуры – это он, Андрис Лиепа. Да и пропагандировать Сергея Дягилева специально не нужно. Это во всем мире личность настолько известная, настолько фундаментальная, что в пропаганде не нуждается.

Мариинский театр в 2012 году покажет в Вашингтоне свои «Русские сезоны» – «Шопениану», «Шахерезаду» и «Жар-птицу». И это, конечно, серьезнее.

Во-первых, «Шопениана» – единственный балет хореографа Фокина, который сохранялся в СССР и не терялся. В отличие от других балетов, он при жизни Фокина был поставлен в Мариинском театре. «Шахерезада» – та версия, которая там и сейчас и идет. Так что я уверена, что в Мариинском театре все будет гораздо серьезнее».

Обозреватель ​​ Радио Свобода, историк культуры Иван Толстой:

- «Многие пытаются восстанавливать дягилевские балеты, это происходит во всем мире. И началось это сразу после смерти Сергея Павловича, и продолжается до сих пор.

Тенденция ​​ Лиепы - правильная, ​​ я ее, безусловно, одобряю. А представить себе достоверность, подлинность дягилевских балетов весьма трудно, потому что Дягилев запрещал съемку. При жизни Дягилева сохранилась только одна, кинопиратская, съемка 29-го года. В Лондоне Сергей Лифарь, его первый и любимый ученик, поставил один из балетов, фрагмент из которого был выложен недавно в интернет BBС: это небольшой фрагмент, снятый откуда-то с галерки.

При этом многое известно о том, что происходило на сцене при антрепренерстве Сергея ​​ Дягилева. Его балеты стояли на трех китах: танец, музыка, декорации и костюмы. Декорации и костюмы сохранились, если не живьем, то в виде огромного количества эскизов, фотографий, воспоминаний и описаний людей. Сохранилась музыка, которую можно воспроизвести. Дальше, конечно, балет как великое синтетическое искусство, должен представить в первую очередь танец. Какими будут танцовщики и танцовщицы, мы не знаем.

Верно само направление поиска Лиепы: ​​ восстановление в синтетическом виде всех этих трех элементов – танец, музыка и декорации с костюмами, – путь к восстановлению в интегрированном виде культуры в целом. Дягилев завещал нам, что культура едина и целостна. Тот путь, по которому идут восстановители дягилевского наследия, я могу только приветствовать как зритель».

Первый гала-концерт в отреставрированном Большом театре состоится  ​​ ​​​​ уже  ​​​​ 28 октября. Реконструкция театра практически завершена, и первые репетиции начнутся уже в сентябре. В результате реконструкции, продолжавшейся более шести лет, площадь театра увеличилась в два раза - до 80 тысяч квадратных метров.

21  ​​​​ «Новая» – о ​​ «параллельном бюджете» России, ​​ о работе ​​ основных коррупционных схем, которые за последние 10 лет приобрели стройность вертикали, ​​ единственно действующей вертикали в стране.

- «По примерным прикидкам экспертов (а точно никто не считал), «параллельный бюджет» - то есть потоки «серых» и «черных» денег, конечными бенефициарами которых являются чиновники, топ-силовики и криминальные авторитеты, - вполне сравним в суммарном исчислении с тем бюджетом, что зачем-то каждый год придумывает правительство и утверждает Федеральное собрание. Принципиальное отличие в том, что конечная остановка «параллельных» финансовых потоков - на счетах офшорных компаний в зарубежных банках, а не в больницах и школах.

Всерьез и фактурно об этом явлении говорили трижды. Несколько лет назад в рамках скандала с банком «Дисконт», через который качались серьезные суммы серьезных людей (скандал заглох, а единственным его последствием стало выдворение из страны журналистки Морарь, опубликовавшей журналистское расследование по этому поводу). Во второй раз - после убийства зампреда ЦБ Козлова, который решился наступить на хвост отмывочным банкам (все закончилось только следствием по факту самого убийства и посадкой банкира Френкеля, который был далеко не главным участником разветвленной схемы). И - в связи с «делом Магнитского», раскрывшего один из сегментов «параллельного бюджета» и погибшего за это в тюрьме.

Как раз «дело Магнитского» и послужило детонатором общественного и экспертного интереса к проблеме: стали всплывать новые фамилии и новые подробности как прежних, так и пока неизвестных уголовных дел, фигуранты которых неожиданно заговорили. И стало понятно, почему ни одно расследование до конца так и не было доведено - потому что коррупционную вертикаль возглавляют топ-менджеры государства, а основными исполнителями являются сотрудники правоохранительных органов и спецслужб.

То количество автомобилей премиум-класса, которое каждый из нас видит на дорогах, то число дворцов, которое мы наблюдаем по сторонам, не могут принадлежать просто удачливым бизнесменам: столько везенья не бывает. Взяток, собираемых с рядовых граждан, на это тоже не хватило бы, а попытки свести проблему коррупции к поборам - еще одна государственная ложь. Настоящий источник выставляемой напоказ роскоши - расхищение государственного бюджета на разных уровнях и в самых разнообразных формах.

Но бюджетные деньги всегда имеют не самую удобную форму с точки зрения их дальнейшего использования: это «безнал». Миллиарды рублей надо под предлогом какого-то договора перевести на счета своих же фирм и (или) «обналичить». Для этого внутри страны используются сотни тысяч фирм-однодневок, которые создаются на подставных лиц, а за рубежом - компании в офшорных зонах, где очень сложно найти конечного бенефициара, то есть, по сути, собственника денег.

Легализацией, выводом и «обналичкой» занимается целая индустрия незаконных банковских операций, чей оборот, по оценкам экспертов, сопоставим с ВВП.

Без гарантии легализации коррупция вообще не имела бы смысла. Против нее выстроены ограничения банковской тайны, которые есть и в международном, и в российском законодательстве, другой вопрос - как они применяются. Говоря об этом, надо лишь понимать, что «конечными бенефициарами» в той или иной мере является каждый, кто получает деньги без ведомости или отдает их без чека, то есть и мы все тоже. Чрезмерное налогообложение (а предприниматели посчитали, что налоги и сборы, если платить их полностью, составят 95 копеек на рубль прибыли) возводит «обнал» в необходимое условие не только коррупции, но и всей экономики. Чем выше налоги, тем труднее увидеть потоки преступных «черных» денег от хищений или (например) наркоторговли в массе «серых» и тем выше прибыль от «обнала и транзита».

Это и есть параллельный бюджет, ставящий под угрозу безопасность государства. Но не только его: за попытку навести порядок в банковской сфере был убит зампред Центробанка Андрей Козлов, а в процессе ее беспрерывного передела - еще десятки людей. Не исключено, например, что в этой области лежат мотивы покушений на лидеров организованной преступности Вячеслава Иванькова (Япончика) и Деда Хасана. Фигуры масштабом помельче отделываются чаще годами лишения свободы: ведь не только воры в законе связаны с индустрией «обнала и транзита», ставки в которой достигают сегодня до 10% от отмываемой суммы и более.

Индустрия незаконных банковских операций, начиная с девяностых, создавалась постепенно, в ней есть свои ветераны и мэтры».

Тут газета говорит об Евгении Двоскине.

Кто он, газета не знает.

«Незаконные банковские операции, которые проводятся через банки средней руки, впоследствии «сжигаемые» через отзыв лицензии и ликвидацию, не остаются ни для кого незаметными. Это лишь вопрос доступа к информации и усидчивости, так как все безналичные операции, как и вывод денег в «нал», фиксируются. Сотрудники ЦБ при желании могут видеть полную картину незаконных операций почти онлайн. Не так уж сложно выйти и на тех, кто стоит за используемыми фирмами- «помойками». Но только ключевые игроки этой индустрии знают, чьи именно деньги проходят внутри миллиардных потоков. И они задают и представителям власти и правоохранительных органов, и смотрящим от откровенно преступного мира один и тот же вопрос: «А ты знаешь, чьи это деньги?!». На этом все расследования, как правило, заканчиваются».

А что же музыка жизни?

Чудится, она не столь ужасна, как прежде.

Уже по статьям в этом дневнике понятно, что именно я имею в виду под «музыкой жизни».

23  ​​ ​​​​ Лента.ру:

- «Британская певица Эми Уайнхаус обнаружена мертвой в своем доме в Кэмдене, в северном Лондоне. Полицейские подчеркнули, что их вызвали в дом Уайнхаус медики. Причины смерти 27-летней исполнительницы устанавливаются. Как известно, певица все годы своей карьеры испытывала серьезные проблемы с наркотиками и алкоголем.

Последние новости о певице касались отмены ее европейских гастролей, намеченных на лето 2011 года. Тур начался с выступления в Сербии, на которое Уайнхаус вышла в состоянии сильного алкогольного опьянения. После этого менеджеры певицы приняли решение об отмене двух следующих шоу, а потом и всего турне.

При этом в мае этого же года Уайнхаус обратилась в лондонскую реабилитационную клинику Priory Clinic.

На ​​ госпитализации Уайнхаус настоял ее отец, считающий, что дочь злоупотребляет алкоголем.

Это было далеко не первое обращение певицы к врачам по поводу избавления от алко- и наркозависимости. Уайнхаус также попадала в больницу с подозрением на эмфизему легких.

Эми считалась едва ли не лучшей соул-певицей последних лет. В 2003 году она выпустила дебютный альбом «Frank», разошедшийся тиражом в 3,5 миллиона экземпляров. Наибольшую популярность Уайнхаус принес альбом «Back to Black», вышедший в 2006 году и проданный в количестве 11 миллионов штук. Композиция «Rehab» с этого альбома получила пять премий «Грэмми». После этого Уайнхаус почти на два года приостановила карьеру. К гастрольной деятельности и работе над следующим альбомом Уайнхаус вернулась в 2010 году. Однако записать новый альбом певица так и не успела».

Поет замечательно!

Пела.

24  ​​ ​​ ​​​​ ТКК,  ​​​​ Борис Эйфман:  ​​​​ творческий вечер прекрасных балетов и фильм «Познание себя».

Эйфману - 65, мы разделены всего семью гадами.

Мы - современники.

Мне кажется (конечно, я - не последняя инстанция), что его балеты слишком современны.

Вот его редкий балет, что создан для вечности: ​​ Лопаткина в «Двухголосии» Пинк-Флойд.

Нет чистого искусства: Эйфман культивирует совсем другое.

Тут равновесие потеряно.

А вообще, у меня нет хореографа, которым я бы так восхищался, как, к примеру, Малером.

Танцы балетных асов очень волнуют, но общий рисунок почти всегда не нравится.

Новая, ​​ Страна-спецназ:

- «Где смогут служить чеченские юноши и как устроена армия Рамзана Кадырова.

Кадеты генерала Кадырова.

В ходе весенней призывной кампании, завершившейся совсем недавно, из 7 тысяч молодых чеченцев, ставших на учет в военкоматы и прошедших медкомиссию, ни один не был призван в российскую армию. Разнарядка из Генерального штаба не поступала, заявил официальный представитель Минобороны Игорь Конашенков, сославшись на решение «сверху». Подобное решение российских властей не оставляет молодым чеченцам выбора. Служить они могут только под началом генерала Кадырова. Предлагаем подробный анализ военной структуры Чеченской Республики, сделанный редакторами интернет-блога «Толкователь» (www.ttolk.ru).

Справка «Новой»

Структура армии Рамзана Кадырова на начало 2011 года

Полк вневедомственной охраны при МВД Чечни - «нефтяной» полк - 2400-3000 солдат.

Полк спецназа при МВД Чечни - 1600-1800 солдат.

Батальоны «Север» и «Юг» 46-й дивизии внутренних войск МВД РФ - около 2000 солдат.

Два отдельных полка патрульно-постовой службы - по 1200-1500 солдат в каждом.

Роты охраны комендатур - до 500-1000 солдат.

Две спецроты при бывшей 42-й мотострелковой дивизии - до 300-500 солдат.

ОМОН МВД - 300 солдат.

Персональная охрана Рамзана Кадырова и высших лиц ЧР - около 500 человек.

Численность этих подразделений, укомплектованных лояльными Рамзану Кадырову в этих минимальных пределах, колеблется от 10 тысяч до 12,1 тысячи человек.

Чечня - это единственный регион России, где Кремль согласился на создание местных подразделений, подконтрольных де-факто лишь главе республики. По разным данным, в распоряжении Рамзана Кадырова находится от 10 тысяч до 30 тысяч вооруженных и боеспособных людей. Некоторые наблюдатели считают их главной опорой режима Владимира Путина.

Армия генерала Кадырова

Первые крупные чеченские вооруженные формирования на стороне федеральных сил появились во вторую чеченскую кампанию после сдачи Гудермеса в 2002 году. Тогда на сторону федералов перешли отряды клана Ямадаевых (это был 2-й батальон Национальной гвардии Ичкерии под управлением Джабраила и Сулима Ямадаевых) и муфтия Чечни Ахмата Кадырова.

До этого времени в республике существовало так называемое чеченское ополчение, состоящее из боевиков Кадырова и Ямадаевых. Затем в марте 2002 года из них была создана спецрота военной комендатуры Горной группировки Министерства обороны, а осенью 2003 года она выросла до спецбатальона «Восток» 42-й мотострелковой дивизии российской армии, численностью до 1500 человек.

Кадыровцы в то же время вошли в основном составе в так называемую службу безопасности президента Чечни Алу Алханова (иногда ее называли «президентским полком», его численность составляла свыше 2 тысяч человек). Третье чеченское формирование - спецбатальон 42-й мотострелковой дивизии «Запад» был сформирован из давних противников сепаратистов (антидудаевской оппозиции) во главе с Саид-Магомедом Какиевым.

Какиев воевал с Дудаевым с 1992 года под руководством Умара Авторханова, его солдаты захватили в ноябре 1994 года телевизионный центр в Грозном, прекрасно зарекомендовали себя во время летнего, «позорного» для российской армии, штурма чеченской столицы, устроенного сепаратистами в 1996 году. Кроме того, боевики отрядов антидудаевской оппозиции умудрялись вести в тылу чеченских мятежников успешную партизанскую войну. В Чечню многие из них вернулись после 1999 года в рядах спецроты 42-й дивизии, и в 2003 году они составили костяк батальона «Запад». Помимо них можно также отметить пророссийские отряды Беслана Гантамирова и группу «Горец» ГРУ Генштаба, возглавляемую Мовлади Байсаровым.

Новый приток чеченцев в российские силовые структуры совпал с созданием в 2002 году МВД Чечни: тогда Кадыров-старший убедил Кремль, что скрывавшихся в горах и лесах боевиков можно перетянуть на свою сторону. В итоге в чеченскую милицию и роты при военных комендатурах хлынул поток «раскаявшихся» сепаратистов. По разным данным, в 2002-2005 годах Кадырову удалось выманить из леса от 7 тысяч до 14 тысяч боевиков. Из их числа была укомплектована частично как служба безопасности (СБ) президента Чечни, так и отдельный полк патрульно-постовой службы МВД республики, состоящий из 10 рот. Численность этого подразделения нигде толком не называлась, верхние оценочные данные говорили о 4000 бойцов, имеющих стрелковое вооружение, гранатометы и даже БТР. В 2005 году в Чечне создается Антитеррористический центр (АТЦ), куда сливаются кадры из СБ президента Чечни. А в 2006 году АТЦ упраздняется, и из них, и частично «милиционеров» 46-й дивизии внутренних войск России, дислоцированной в Чечне, формируются два спецбатальона - «Юг» и «Север», общей численностью тогда до 1200 солдат (248-й и 249-й специальные отдельные батальоны).

К 2005 году Кремль решил окончательно сделать ставку на Рамзана Кадырова, который вполне тянул на роль «чеченского вождя», как считали идеологи из Москвы. В 2007 году Владимир Путин сократил численность армейской группировки в Чечне с 50 тысяч до 25 тысяч человек, а Кадыров до этого подмял под себя оперативно-разыскное бюро 2 (ОРБ-2) и расправился с самостоятельным Мовлади Байсаровым. Кроме того, «вождь» также взял под контроль все республиканское МВД, в составе которого был создан полк «спецназначения». В его функции входила и борьба с «террористами» за пределами самой Чечни.

За несколько лет численность чеченской милиции утроилась. Если в 2003 году ее штат насчитывал около 5,5 тысячи человек, то в последующие годы вырос до 16 тысяч человек. Отдельным подразделением республиканского МВД, подконтрольным лично Кадыровым (Ахмату и Рамзану), являлся полк вневедомственной охраны - или, как его называли в республике, «нефтяной полк». Формально он охранял трубопроводы и НПЗ в Чечне. Численность его бойцов, по оценкам экспертов, колебалась от 1500 до 4500 человек. Сотрудники этого подразделения оказались причастны к расстрелу в Москве Мовлади Байсарова в ноябре 2006 года.

Лично Рамзану Кадырову, имеющему звание генерал-майора МВД, подчиняется также и чеченский ОМОН в составе 300 бойцов (формально, конечно, этот отряд входит в структуру МВД России). В 2008 году Рамзан Кадыров решил вопрос и с последними вооруженными чеченскими формированиями в республике, которые ему до этого не подчинялись, - батальонами «Восток» и «Запад» 42-й мотострелковой дивизии. Батальоны были расформированы до уровня отдельных рот при 42-й дивизии осенью 2008 года.

Одновременно Кремль в рамках военной реформы расформировал и единственное боеспособное российское армейское подразделение в Чечне - 42-ю дивизию, которая насчитывала до 16 тысяч солдат. На ее месте теперь появились три отдельные мотострелковые бригады - 18-я отдельная мотострелковая, 17-я отдельная мотострелковая, 8-я отдельная мотострелковая (горная) бригады. Их общая численность держится в секрете, но, по всей видимости, она ниже, чем у 42-й дивизии.

Таким образом, «армия» Рамзана Кадырова состоит в основном из сотрудников республиканского МВД, ОМОНа, отдельных полков (спецназначения, «нефтяного», патрульно-постовой службы) МВД Чечни, двух спецбатальонов «Север» и «Юг» 46-й дивизии внутренних войск, дислоцированной в Чечне, двух спецрот в составе бывшей 42-й мотострелковой дивизии, а также нескольких рот охраны комендатур и личной охраны.

Общая же численность чеченских силовиков составляет до 18-20 тысяч человек (оценки доходят до 30-34 тысяч человек). Разумеется, не все из них одинаково лояльны Кадырову. Однако зарплата ​​ 25-27 тысяч рублей для рядовых милиционеров, сохранившаяся в Чечне даже после отмены режима контртеррористической операции в 2009 году, - неплохой стимул для выражения внешней преданности главе Чечни.

По величине собственной «частной» армии, которая содержится на деньги федерального бюджета, предводитель Чеченской Республики ничем не уступает войску главы МЧС Сергея Шойгу или Федеральной службе охраны. По уровню же боеспособности бойцы Кадырова на порядок превосходят более многочисленные «армии» российских госкорпораций - РЖД, «Транснефти», Росатома».

Государство в государстве.

Путин насоздавал тучи таких структур.

Соседу, чтоб закрыть дверь, надо ударить ею три раза.

Дети опять взялись палить из пистонов.

Вот это люди: им не надо человеческих отношений.

25  ​​ ​​ ​​​​ ТКК: ​​ Мастер-класс.  ​​​​ Юрий Башмет

Израильский камерный оркестр сыграет Рихарда Вагнера в Германии. Израильские музыканты крайне редко играют Вагнера, так как этот композитор был рьяным антисемитом, и никогда раньше не исполняли его сочинения в Германии.

Эми Уайнхаус.

Все же надо воздать этой певице.

Дитя эпохи, она ей доверилась!

Теперь артисту нужна дистанция: чтоб сохранить себя.

Послушал из уважения.

26  ​​​​ ТКК: ​​ Мастер-класс. Ван Клиберн.

День без ужасных новостей кажется подарком.

Нынче все ужасы - старые.

Но как это «без ужасных», если в Марокко рухнул самолет?

Письменный манифест норвежского выродка ​​ - ​​ набор высказываний против ислама, марксизма и мультикультурализма.  ​​​​ Этот ​​ документ - «зеркальная копия» речей бен Ладена, но только с христианских позиций.

У соседей часами звонит телефон.

Я бы сошел с ума, не будь звонок столь мелодичен.

Звонит именно им и постоянно и входная дверь подъезда.

Что же?

Ничего.

Вот Россия: ​​ личные данные сотен тысяч ​​ людей ​​ гуляют по сети.

27  ​​ ​​ ​​ ​​​​ ТКК:  ​​ ​​​​ Гала-концерт «Посвящение Марису Лиепе».

Илзе Лиепа танцует всегда очень неожиданно.

В подвале музея искусств в Цинциннати обнаружили коллекцию из более чем 800 старинных музыкальных инструментов из 20 стран мира. Возраст некоторых инструментов достигает четырех веков. По своей значимости коллекция сравнима с собранием старинных инструментов музея Метрополитен в Нью-Йорке.

27 ​​ РС ​​ и ​​ Светлана Алексиевич.

СА:  ​​​​ Я месяц назад была в Норвегии. ​​ Это очень красивая и спокойная страна. Но я там была после Москвы и поймала себя на мысли, что долго там не могла бы жить: скучно. В Норвегии своего рода островная психология. Многие люди, с которыми я разговаривала (а это преимущественно интеллектуалы) говорили, что весь ужас жизни - это где-то далеко, у них это невозможно. Но эта зараза влияет на весь мир.

Мне кажется, что здесь определенную роль сыграла романтизация зла - все эти вампиры, чудовища в современном искусстве...

У нас изменились отношения со злом: оно уже не совсем зло, оно даже идеализуется. Это опасно. Особенно когда читаешь рассуждения этого норвежского стрелка и видишь, какая каша у него в голове. Скучно, нечем жить...

Современный терроризм - двух видов: терроризм идеи (чеченский, палестинский) и терроризм без идеи. Это, как выяснилось, одинаково опасно - быть фанатиком идеи или жить просто без идеи. Мы от этого не застрахованы, одиночка все чаще бросает вызов миру. Что-то такое произошло и у нас: ​​ взрыв в минском метро 11 апреля, - ​​ хотя, казалось бы, Беларусь - совсем тихая, провинциальная страна.

И что меня еще поразило: этот норвежский стрелок тренировался на компьютере. Компьютер - это другая реальность; ощущение боли, зла делается эфемерным, как бы не всерьез.

Но более всего меня поразило то, что на улицы Осло и других городов Норвегии вышли тысячи людей. Я увидела то, что я не могла увидеть ни у нас в Беларуси, ни в России - экзистенциальное потрясение на лице каждого из этих людей. Каждый это переживал, каждый не делегировал это потрясение кому-то, как было у нас - все расхватывали газеты и ждали, какого генерала снимут, и что скажет президент. А там было видно, как работает человеческая душа. Люди сплачиваются, люди думают. А у нас это превращается в новое качество ненависти.

… ​​ Мы будем, чем дальше, тем более зависеть от одного человека.

Культура ​​ не многое может,  ​​​​ не заложен в человеке механизм защиты ближнего: ​​ заложен инстинкт самосохранения.

Полностью ​​ безопасным общество уже никогда не будет. Мы можем его сделать только более безопасным. И только любовью.

Очень плохо, что этому стрелку дали возможность изложить свои взгляды. Правильно, что суд сделали закрытым, - но тысячи, если не миллионы, людей читали этот его безумный манифест, еще один «Майн Кампф».

С одной стороны, мы должны иметь информацию, но с другой стороны, это как вирус: надо знать, что он есть, но не надо пускать его в воздух...

Я сейчас живу в Берлине в очень буржуазном районе - очень красивом, спокойном. Но через 500 метров, через железную дорогу - турецкий район. Там все совершенно другое - и люди, и магазины. И вечером лучше туда не ходить. Как это может срастись - я не знаю. Существует взаимная вражда. Она просто смикширована политикой, но то, что напряженность есть - в этом нет сомнения».

РС, ​​ эксперт по психологии терроризма Тимофей Нестик:

- «Если вести речь об идеологическом терроризме, то есть несколько типичных черт, которые мы видим и в поведении Андерса Брейвика. Прежде всего, это разрыв социальных связей человека с остальными людьми. Личность террориста начинает как бы самоизолироваться, изображая внешне доступность и открытость, а на самом деле, все больше отчуждаясь от друзей, родственников, от тех людей, которых мы обычно считаем значимыми для себя. С другой стороны, мы здесь видим еще один ​​ типичный феномен – это человек образованный. Он во многом похож на многих террористов «Аль-Каиды». Среди таких террористов у очень многих была достойная работа, они получили хорошее образование. Да, меняется среда, в которой формируются террористы. Если раньше мы могли говорить о том, что их готовят в каких-то лагерях, в лесу, то теперь очевидно, что они могут формироваться, используя идеи, ресурсы, которые распространены во всем обществе».

28  ​​​​ ТКК:  ​​​​ «Мастер-класс. Максим Венгеров».

Уже с утра в электричке ​​ юноша раз пять при мне пропел:

Ой, златая рожь

...

Что я в Россию влюблен.

Приятно, что ему подают.

Так зарабатывают в свободной стране.

29 ​​ Нашел частоту радио «Орфей»:  ​​​​ FM ​​ 99.2.

В Истре не берет.

Можно слушать только с компьютера.

Опять настроили Домолинк, - но надолго ли?

Довели до белого каления.

Радио «Орфей».

Людвиг ван Бетховен «К далёкой возлюбленной, Ор.98». ​​ 6 песен. Йорг Демус – фортепиано. ​​ Дитрих Фишер-Дискау.

Так вот послушал: прямо из сети.

Дикие крики с площади: какой-то городской праздник.

Сам махонький компьютер так перегревается и тяжелит, что писать на смартфон необходимо, чтоб успокоиться.

11 часов вечера.

Вой «музыки» с центральной площади замолк: драк уснул.

Теперь ​​ лишь слышны голоса соседей.

Достижение!

31 ​​ ТКК, совсем новый фильм:  ​​​​ «Марис Лиепа... Я хочу танцевать сто лет».

«К 75-летию со дня рождения артиста. После того как Марис Лиепа блестяще исполнил партию полководца Красса в балете «Спартак», в Большом театре он станцевал только четыре новые партии. Ничтожно мало для великого артиста. Его фактически отлучили от сцены любимого театра.

Как признавался в своем дневнике Лиепа:

Любой актер может прожить без денег, даже какое-то время - без любви, без друзей... Но не может жить, выжить без новых ролей, без новой работы. Он задохнется.

В фильме использованы фрагменты из дневников Мариса Лиепы, его книги «Я хочу танцевать сто лет».

Каким шумным был вчерашний день!

Даже сосед жахнул дверью в час ночи.

Так на уровне шума ты противопоставлен другим.

Разве можно хотеть этого?

Но так получается.

Балет «Спартак» 1970-го.

Легендарные спектакли Большого.  ​​ ​​​​ Балет Юрия Григоровича. Уникальный спектакль ГАБТа СССР, записанный в 1970 году. В этом балете участвует первый и самый великий состав исполнителей: Владимир Васильев, Екатерина Максимова, Марис Лиепа и Нина Тимофеева. Роль Красса в исполнении Лиепы стала самой великой в творческой жизни танцовщика».

Хорошо помню себя в мои 17.

Разве кто-то в моем окружении знал об этом спектакле?

А он стал для меня вехой в жизни, неким оправданием советской системы.

ТКК:  ​​​​ спектакль ​​ Некрошуса «Песнь песней».

В этом спектакле Некрошуса актеры существуют внутри музыкальной материи.

Создается музыкальная стихия - и она увлекает зрителя своей мощью и зримостью.

Как-то нынче вечером?

С грохотом летят бутылки из верхних окон.

То ли стоны, то ли вскрики в кустах.

Но как мягко, наконец, ​​ все и всех обнимает ​​ темнота!

Наярились, надурились, дикие люди?

Теперь уж мы обречены каждый день слушать вой музыки с площади.

Люда тоже в шоке: слишком громко.

Август

1  ​​​​ Рихтеру - ​​ 95 лет!!

ТКК:  ​​​​ легендарный концерт в Лондоне, 1989 год.

Одно из самых неординарных и значимых выступлений величайшего пианиста XX века Святослава Рихтера - концерт в лондонском зале «Барбикан». Немногие знают, что из-за плохого самочувствия музыкант хотел отменить концерт, но неожиданно дал согласие на выступление и даже на телевизионную съемку. Таким образом, в фонде мирового музыкального искусства сохранилась эта уникальная видеозапись Святослава Рихтера, которая стала одной из последних в его жизни. В программе - этюды Ф. Шопена и Соната №8 В.А. Моцарта.

Впечатление, что Рихтер ​​ очень переживает его старость, не может с ней примириться.

А были у меня шансы услышать Рихтера на ​​ живом концерте?

Думаю, очень мало.

За всю жизнь я так много думаю об его исполнении, словно б был на многих его концертах.

Вообще-то я ​​ не против этой ужасной музыки Истры: ​​ я только против того, чтоб от нее гудела земля.

А то мы - как на Курской битве, когда под танками так яростно скрежетали поля.

Вчера вот иду по главной  улице Истры вдоль привычного ряда такси.

Смотрю издалека: голое тело скрючено в кустах.

Подойдя ближе, обнаружил, что не совсем голое: пьяный в дым парень снимал штаны, но почему-то уснул, не сняв их до конца.

Только Рихтер останавливает время: я все забываю и слушаю его.

Он играет этюды Шопена. Помню, купил их ноты лет двадцать назад в надежде - играть!!

Ей-богу.

2  ​​ ​​ ​​​​ Новая,  ​​​​ Михаил Веллер:

- «Запрещенные граждане.

Пока преступность в России не имеет национальности, говорить о формировании нации бессмысленно.

Гражданское общество в России запрещено. Гражданская деятельность - уголовно наказуема. Призывы власти к развитию гражданского общества - лицемерие. Власть воображает гражданское общество чем-то вроде субботника во исполнение ее постановлений.

Что произошло в Сагре? Ничего экстраординарного. Нашествие разбойников решило покарать деревню, посмевшую противодействовать заезжему наркоману. Экстраординарным явилось то, что люди посмели противостоять наркоторговле.

Что может быть обычнее и нормальнее, чем мирный гражданин, который убил обнаглевшего разбойника, пытавшегося разорить его дом и угрожавшего его семье? В нормальной стране такого гражданина награждают медалью и предъявляют обществу, как пример гражданского мужества. И только у нас он является преступником.

Пожелание обратиться в полицию выглядит в этом случае не издевательством, а серьезной и целенаправленной государственной политикой. Полицай, как ласково называют бывшего мента, - инструмент государственной политики в отношении общества. Полицай - посредник между страной и гражданином. Он транслирует совершенно определенный сигнал: преступником, с точки зрения государства, всегда является тот, у кого меньше денег. Тот, у кого их больше, у полицая выкупается. Модель действий полиции в Сагре нам явлена в полной мере: виноватыми объявлены те самые селяне, которые встретили нападающих на подступах к селу.

Почему?

Потому что главной задачей власти является недопущение людей к принятию решений. Установка максимального числа барьеров на пути к гражданскому обществу. Дело в том, что при гражданском обществе власть никоим образом не удержится, и потому любые попытки людей защитить себя в глазах начальства значительно страшнее коррупции. Коррупция легитимизирует существующую систему, при которой человеку ничего нельзя. Коррупция - инструмент приспособления к подлости. А вот самозащита - уже посягательство на священные права начальника. В России примерно 15 процентов заключенных сидят за самосуд. И огромный процент из этих пятнадцати - за то, что попытались защитить себя или семьи в безвыходных ситуациях.

Но ситуация Сагры трактуется начальством всех мастей с учетом так называемого этнического фактора. Поощрение сагринцев, утверждает начальство и его барды, может привести к погромам. И вообще еще неизвестно, было ли это столкновение с теми, кто крышует наркоторговцев, или с теми, кто виноват единственно в своем азербайджанстве.

В России национальность имеет всё - кроме преступности. Человек может заниматься чем угодно, совершать любые подвиги и класть жизнь на любые поступки. При этом национальность у него есть, и деятельность его служит к ее славе. Но как только он совершает преступление - он теряет национальность. Преступность вненациональна, а если вдруг у нее обнаруживается подоплека в виде конкретной диаспоры - этот факт надлежит любой ценой замалчивать. И происходит это, разумеется, не потому, что кто-то наверху так трогательно заботится о безопасности диаспор. Нет, просто сообщения об этнической преступности подчеркивают отсутствие у нас главного - национальной самоидентификации. Кланы, капсулированные диаспоры, замкнутые преступные сообщества, отличающиеся высокой внутренней солидарностью, успешно действуют только там, где нет солидарности собственной, местной. В эту рыхлую среду они внедряются стремительно.

Мы боимся говорить о чужой идентичности, потому что у нас нет своей. У граждан России отнято право на идентификацию. Они давно не отождествляют себя с собственным государством. Они кругом видят чужих, - которые по-другому едят, разговаривают и ссорятся, - но не имеют понятия о своем. Это понятие предельно размыто, и уровень солидарности в экстремальных ситуациях становится критически низок. С любым можно делать что угодно на глазах у всех.

Я с тоскливым ужасом думаю о том, что настоятельная рекомендация Петра вербовать чиновников из немцев не основывалась на русофобии или пустой блажи. Стопроцентный славянин Петр Романов полагал своих малоспособными к эффективной и честной чиновничьей работе. Это страшный приговор. Ужас в том, что мы - умные, талантливые, благородные, порядочные, - не в состоянии выдвинуть из своих рядов эффективный и честный чиновничий аппарат. Трагедия русской жизни в том, что из века в век худшие надевают ярмо на лучших и издевательски заставляют их работать на себя.

На протяжении добрых десяти веков власти удается удерживать народ в повиновении только потому, что этому народу не позволено быть собой и формулировать собственные ценности. В последние сто лет, сколь ни печально, инструментом этой политики и ее информационным прикрытием является интернационализм. Мы не имеем права назвать чужих преступниками, поскольку это противоречит кодексу поведения хозяев: они не смеют оскорбить гостей. О том, что гостям тоже следовало бы соблюдать минимальные правила приличия, вслух не говорится - или для произнесения этих вещей нанимаются заведомо одиозные персонажи.

Пока у страны нет нации, признающей единые законы и готовой решать собственную судьбу, у нее нет истории, а следовательно, и будущего.

Но именно будущее страшнее всего для власти. Потому что если оно наступит - ее не будет».

Верно.

3  ​​​​ В Москве на 69-м году жизни скончался известный пианист Николай Петров. Пианист находился в тяжелом состоянии после инсульта, перенесенного 15 мая. Тогда Петров был на гастролях в Минске, и врачи до начала июня отказывались перевозить его в Москву. Домой пианист вернулся 7 июня.

Лента.ру:

- «Николай Петров родился в 1943 году в семье музыкантов. Его дед Василий Петров, известный русский бас начала XX века, более 20 лет был солистом Большого театра, отец Арнольд Феркельман был виолончелистом и дружил с Шостаковичем. Нет ничего удивительного в том, что Петров пошел по стопам своих знаменитых родственников: в 1961 году он окончил Центральную музыкальную школу при Московской консерватории, а в 1966 году - и саму Консерваторию, где учился у профессора Якова Зака.

Уже в студенческие годы Петров начал свою карьеру солиста и добился международного признания. Этому в немалой степени способствовали вторая премия на только созданном конкурсе имени Вана Клиберна в США в 1962 году и серебряная медаль на конкурсе имени королевы Елизаветы в Брюсселе два года спустя. Благодаря этим успехам Петров обеспечил себе плотный гастрольный график и с середины 1960-х давал до 100 концертов в год.

Успехи на конкурсах открыли перед Петровым двери самых престижных концертных залов - он выступал в Карнеги-холле, парижском зале «Плейель», лондонском Барбикан-центре с выдающимися оркестрами и дирижерами, среди которых были Сейдзи Одзава, Юрий Темирканов, Евгений Светланов и многие другие. В этот успешный период Петров начал создавать основу для своей будущей общественной деятельности и благотворительности и стал брать под опеку первых молодых талантливых музыкантов.

В 1978 году теплый период в отношениях с властью (Петров был одним из немногих советских музыкантов, которых свободно отпускали на гастроли в годы «холодной войны») закончился: пианист был объявлен невыездным. Как он рассказал в одном из недавних интервью, за этим стояла «гнусная антисемитская провокация Госконцерта». В результате почти пять лет Петров не гастролировал, и от эмиграции, по его признанию, его спас только дом на Николиной Горе.

С этим домом, в котором пианист поселился в 1970-х годах, у Петрова были особые отношения. В своих интервью он не раз признавался в любви к нему и говорил: «Мне невыносимо было думать, что там поселится какой-нибудь партийный чиновник и будет топтать ногами землю, в которую я буквально вложил свою душу». На полках этого дома хранятся около 800 предметов гжели, которую Петров стал коллекционировать в начале 1980-х. Но ближе к концу жизни музыкант начал коллекционировать нечто другое - покой, и для этого дом на Николиной Горе тоже подходил как нельзя лучше.

В 1982 году благодаря вмешательству тогдашнего министра культуры Петра Демичева Петров вновь получил возможность гастролировать. Однако концертов за рубежом пианист со временем стал давать меньше, сосредоточившись на выступлениях в России, преподавании в Московской консерватории и поддержке молодежи. В 1998 году Петров создал благотворительный фонд, который помогает не только молодым музыкантам, но и малообеспеченным пожилым педагогам. В 2000 году музыкант создал свой фестиваль - «Кремль музыкальный».

Вообще Петров неоднозначно относился к музыкальным конкурсам, и одной из главных проблем, с которыми он боролся, была коррупция в этой сфере. Он был разочарован тем, что победители многих авторитетных конкурсов через два-три года после триумфа прозябают в безвестности, в то время как по-настоящему талантливые исполнители даже не могут добраться до конкурса из-за многочисленных препонов совсем не творческого характера. На «Кремль музыкальный» Петров привозил именно таких музыкантов, которых он открывал самостоятельно.

Такой у Петрова был характер, что его отношение к конкурсным интригам не могло быть другим. По воспоминаниям друзей, он был человеком, который всегда говорил правду и был за чистоту во всех ее проявлениях. Эта любовь к чистоте проявлялась и в быту. «Люблю посмотреть хорошие фильмы, послушать интересные записи, сесть за красивый вкусный стол. Вообще, мне нравится получать удовольствие от всего, что я делаю. Это, по-моему, называется гедонизмом. Обожаю Илью Ильича Обломова. Замечательный, добрый и хороший человек! Мне кажется, у нас с ним много общего», - говорил Петров.

Заслуги Петрова были отмечены множеством наград и премий. Он - лауреат орденов «За заслуги перед Отечеством» III и IV степеней, обладатель званий Народного артиста РСФРС и СССР и ордена Почета, а также лауреат Государственной премии России. Кроме того, в 1986 году Петров награжден Большой золотой медалью французской Академии Бальзака.

С уходом Николая Петрова российская сцена лишилась одного из выдающихся представителей российской исполнительской школы, каких осталось не так и много сейчас, когда многие молодые талантливые пианисты учатся или живут за границей».

4 ​​ ТКК:  ​​ ​​ ​​​​ скрипач ​​ Миша Майский и ​​ пианистка Марта Аргерих на фестивале в Вербье.

Бах и Григ.

5  ​​ ​​​​ Знаменитый музыкант Пол Маккартни считает себя жертвой прослушки со стороны таблоидов.

Петров: концерт по ТКК.

Петров много критически высказывался о нашей музыкальной действительности - и как было бы интересно посмотреть о нем талантливую передачу.

Ничего, конечно, не будет.

Спасибо, хоть концерт покажут.

Петров играет с правильностью, которая меня пугает.

Тут больше композитора, чем исполнителя!

А мне надо наоборот. Мне нужна конгениальность.

Пусть исполнитель поборется с композитором!

Вечером – бомба: ​​ его дочь ​​ сообщила, что Николай Петров скончался от заражения крови в московской клинике!!

7  ​​​​ Опера «Дон Жуан».

Шедевры мирового музыкального театра. Эрвин Шротт, Доротея Рёшман, Екатерина Сюрина в опере В.А. Моцарта. Постановка режиссера Клауса Гута, ставшая сенсацией Зальцбургского фестиваля 2008 года.

Динамичный ​​ психологический триллер.

Я уже наслушался по Меццо.

«У родных известного пианиста Николая Петрова нет претензий к медикам».

Но ​​ что ​​ на самом деле?

Все, что угодно.

8 ​​ Долгое громыхание техники под окном.

Выбросили сверху аж бутылок пять.

Упорно говорят о заражении крови как причине смерти пианиста Николая Петрова.

9  ​​​​ Новая, Наум ​​ Клейман:

- «Есть в ((новом)) ​​ законе пункт о сохранении культурного наследия и обеспечении условий для хранения культурных ценностей (глава VIII, статьи 42-44), но нигде не упомянуто о необходимости строительства или предоставлении здания для такого хранения. Нужно ведь не просто «обеспечить охрану объектов» или стеллажи, но надо иметь место, где можно их поставить и для дела использовать. Реализация этой очевидной необходимости сталкивается с практически неразрешимым сегодня противоречием между ведомственной принадлежностью музея и собственностью на землю и здания: музей федерального подчинения не имеет никаких шансов на поддержку властей субъекта той же Федерации.

Примером жертвы этого парадокса может служить ((мой)) Музей кино, ныне бездомный. В Министерстве культуры нам неоднократно заявляли: «Мы бы с радостью дали вам здание, но все у Москвы…».

А московские власти отказываются помочь нам на том основании, что мы - федеральный музей. Из-за ведомственно-имущественного эгоизма был сорван почти готовый проект размещения Музея кино в восстановленном павильоне Бориса Иофана под скульптурой Веры Мухиной «Рабочий и колхозница». Кстати, возник проект по инициативе префектуры Северо-Восточного округа Москвы, и какое-то время казалось возможным преодоление абсурдного противостояния страны и ее столицы - во имя той самой «единой государственной политики в сфере культуры», о которой говорит пункт 1 статьи 26 раздела IV «Закона о культуре».

Мне кажется странным, что в этой статье, именуемой «Предметы совместного ведения РФ и субъектов РФ в сфере культуры», где предусмотрена «поддержка государственных музеев», ​​ даже не упоминается о совместной ответственности и о формах сотрудничества обоих уровней власти.

В плане этой проблемы кажется весьма перспективной статья 39-я - «Многофункциональные культурные и образовательные комплексы» - правда, адресованная почему-то лишь уровню субъектов Федерации и органам местного самоуправления. Меж тем в конструктивном сотрудничестве федеральных и местных властей можно за короткий срок переосмыслить и переоборудовать еще оставшиеся от прошлой эпохи клубы, кинотеатры, библиотеки, бездумно или корыстно уничтожаемые.

Еще один вопрос: неужели закон в первую очередь поддерживает и развивает коммерческое искусство? В нем крайне мало внимания уделено некоммерческим формам функционирования культуры - симфоническим концертам, общественному телевидению, некоммерческому кинопрокату…

Последнего понятия - некоммерческий кинопрокат - вообще нет в законе. А ведь система образовательных кинотеатров существует в большинстве стран. Именно там зрители могут увидеть национальную кинопродукцию и зарубежные фильмы - те, что не могут выдержать конкуренции с голливудскими боевиками. Так называемая система российского кинопроката, равно как и планируемая сеть под эгидой Федора Бондарчука, дублирующая сугубо голливудскую, не могут выполнять культурную функцию «параллельного круга», который рекомендовала Европейская киноакадемия. Эти рекомендации, как и формы государственной поддержки во Франции или в Финляндии, позволившие возродить национальное кинопроизводство, должны стать предметом особого обсуждения.

В законе оговаривается открытость российской культуры. Это предполагает беспрепятственный доступ к достижениям своей и мировой культуры. Но пока положение дел таково. Звонят из Челябинска: нависла угроза над последним историческим кинотеатром. Звонят из Владикавказа: помогите спасти самый старый кинотеатр в стране. За последнее время в Северной Осетии сменилось четыре министра культуры. Каждый обещал поддержать идею Северокавказской синематеки. И ничего не сделал. Наши североосетинские коллеги уверены, что власти ждут, пока под разрушенной крышей «Комсомольца» окончательно сгниет звуковая система «Долби-стерео», здание разрушится, и на его месте (в центре города) построят гостиницу-люкс. А молодежь Северной Осетии жаждет настоящего кино: музей вместе с культурными центрами и посольствами провел там фестивали канадской анимации и французского кино - залы были забиты. Недальновидные коммерсанты заставляют людей поверить в то, что культура включена в систему только коммерческой деятельности. Дальновидные бизнесмены жертвуют деньги на культуру, зная, что развитый и свободный человек экономически эффективнее.

Для того чтобы заработала налоговая льгота для тех, кто направляет средства на уставные цели некоммерческой организации, надо статью 48-ю - «Благотворительная деятельность в сфере культуры» увязать с пунктом 3 статьи 51 «Платные услуги организаций культуры»: «Платные виды основной деятельности некоммерческих организаций культуры ... не рассматриваются как виды предпринимательской деятельности, так как доход... направляется на содержание и развитие данных организаций культуры», и с пунктом 2 статьи 52: «Некоммерческая организация культуры может осуществлять... предпринимательскую деятельность лишь постольку, поскольку это служит достижению целей, ради которых она создана...».

Тогда налоговая льгота может реально помочь и меценатам, и учреждениям культуры, и публике. Задача всех заинтересованных в рабочем законе о культуре - сделать так, чтобы он соответствовал и Конституции, и принятым мировым нормам, и интересам самой культуры, самому точному индикатору здоровья общества и государства».

​​ 

Из «Гордости и предубеждения» Остин.

- «Ведь она сама прелесть и доброта! Она умна, образованна, ее манеры обворожительны».

10  ​​​​ Радио «Орфей».

Людвиг ван Бетховен

Соната для фортепиано № 28, ля мажор, Ор. 101 в 3-х частях Мицуко Ушида

Джованни Баттиста Перголези

Stabat Mater № 1 Дуэт Stabat Mater Инесса Галанте, Сергей Егерс, Ансамбль под управлением Андриса Вейсманиса

Сергей Васильевич Рахманинов

Прелюдия ре мажор, соч. 23 № 4 Вэн Клайберн

Александр Константинович Глазунов

Балет «Раймонда» Вальс ГАСО под управлением Евгения Светланова

Исторический канал:

Малер.

Какой раз пересматриваю!

11  ​​​​ Лидер группы ДДТ Юрий Шевчук оскорблен включением в рейтинг знаменитостей журнала «Forbes».

Новая:

- «Музыкант стал «долларовым миллионером» в конце июля. На бумаге - а именно на страницах журнал Forbes, внесшего Юрия Шевчука в ежегодный рейтинг «50 главных российских знаменитостей» и приписавшего ему годовой доход в 1 млн долларов.

В списке звезд-миллионеров (Стас Михайлов, Алла Пугачева, Филипп Киркоров, Дима Билан, Николай Басков, Ксения Собчак и др.) Юрий Юлианович занял 45-ю строчку. И хотя обогнал немногих (Андрея Кончаловского, Гошу Куценко, Дарью Донцову, Сергея Шнурова и Ларису Долину), суть не в этом. Проснувшись утром «богатым и знаменитым», миллиона долларов в своих карманах Шевчук не нашел.

-Неоправданная брехня в журнале Forbes - бесчеловечное надругательство над моими долгами, - иронизирует Юрий Юлианович. - Многочисленные друзья, знакомые, родственники оживились: требуют у меня в долг, косо смотрят. Признаюсь, быть миллионером - тяжкая ноша. Никому не советую. Лучше иметь ровно столько, сколько нужно.

-Не знаю, дурь это или провокация, - становится серьезным Шевчук. - Я в серых мозгах этих журналистов не ночевал. И я, и «ДДТ» сильно напряглись из-за того, что журнал Forbes нас вписал в тухлые ряды разносчиков псевдокультуры, - это даже больше обидно. Вообще мы («ДДТ») хотим жить в богатой стране. И мы разбогатеем. Но вместе с учителями, врачами, военными и другими жителями России. Такое богатство нам по душе. Чтобы не ты один светился своими «долларями», а чтобы рядом все окружающие люди жили хорошо - вот это здорово! Это - хорошая идея!».

В Москве с 27 сентября по 3 октября пройдет третий Международный виолончельный фестиваль Viva Cello. Первый день фестиваля будет посвящен памяти Мстислава Ростроповича - в концертном зале Чайковского выступят оркестр «Солисты Москвы» под управлением Юрия Башмета, виолончелисты Александр Рудин и Стивен Иссерлис.

Шуберт.

С 2001 года работаю экскурсоводом и просто нет сил петь его романсы. Правда, не дает петь еще и враждебность среды, в которой живу.

Из «Гордости и предубеждения» Остин.

«Вот так она обнаружила, как не раз обнаруживали и до нее, что событие, которое она нетерпеливо предвкушала, свершившись, не принесло с собой ожидаемого удовлетворения. И возникла необходимость назначить другой срок наступления счастливых дней, обрести иную мечту, чтобы сосредоточить на ней желания и надежды…».

13 ​​ Настолько увлекся звучанием немецкого, что три часа проболтал, как на одном дыхании.

14  ​​ ​​​​ ТКК: ​​ балет «Дама с камелиями».

Шедевры мирового музыкального театра. Вступительное слово - Николай Цискаридзе.

Балет в постановке Джона Ноймайера.

Парижская Национальная Опера. 2008 год.

Кажется, только французы столь уверенно чувствуют себя в костюмах.

Даже англичане им уступают.

В артистах просыпается этот старинный шарм.

Исторический канал:  ​​ ​​​​ Берлиоз.

«Мир»: Андрис Лиепа.

DW: певец из ГДР - Удо Линдберг.

Судьбы ​​ эстрадных певцов разных стран.

Нина Петлянова, ​​ собкор «Новой газеты», ​​ Санкт-Петербург:

- «В Санкт-Петербурге завершилась многолетняя стройка. 12 августа сдан в эксплуатацию комплекс защитных сооружений (КЗС) Петербурга от наводнений общей протяженностью 23,4 километра.

А также - последний участок кольцевой автодороги (КАД), проложенный в подводном тоннеле, соединяющий между собой северную и южную часть города и остров Котлин, и замыкающий гигантское, более 140 километров, транспортное кольцо вокруг города. Раньше скоростная автомагистраль обрывалась на берегу Финского залива.

С утра на дамбе ждали высоких гостей во главе с премьером Владимиром Путиным. Ради них усилили меры безопасности и перекрыли подъездные пути. Однако работы на самом объекте не прекращались до последней минуты (это зафиксировали видеорегистраторы, а кто-то выложил в Сеть): множество рук наводили лоск перед приездом чиновников.

По мнению экспертов, другого такого тяжелого объекта федерального значения в городе нет. Не по его весомости, а по количеству скандалов и проблем, с ним связанных: до сих пор оспариваемая учеными экологическая безвредность, претензии к строителям, многократная смена руководителей, денежные растраты…

Проект КЗС был разработан в 1977 году, строительство началось в 1979-м. В 1995 году, когда было выполнено около 70% работ, стройку заморозили из-за нехватки денег. Решение достроить дамбу приняли в 2001 году, деньги нашли только в 2005-м. Причем применение современных материалов и технологий позволило еще и сократить сроки строительства с 2014 до 2011 года.

Итоговая смета строительства комплекса вдвое превысила первоначальную, утвержденную в 2005 году. Сегодня общая стоимость петербургской дамбы - 109 млрд руб., или 3,6 млрд долларов по текущему курсу. По оценкам специалистов, она обошлась в ту же сумму, что и крупнейшее в мире гидротехническое защитное сооружение «Остерс-хельде-керинг» в Нидерландах. А, к примеру, Лондонская дамба, возведенная в 1984 году, стоила 534 млн фунтов, или 2,5 млрд долларов. При последней проверке целевого использования средств, выделенных на КЗС в 2008-2009 годах, Счетная палата выявила значительное завышение стоимости по некоторым контрактам с субподрядчиками.

12 августа, в день открытия КЗС, подал в отставку курировавший строительство дамбы глава департамента Минрегионразвития Владимир Коган: самый богатый чиновник Правительства РФ, по версии Forbes, владеющий состоянием 550 млн долларов.

- Это нормально, что он ушел в отставку после серии скандалов вокруг стройки, - прокомментировал новость председатель Национального антикоррупционного комитета Кирилл Кабанов. - Проблема в том, что в России очень сложно предъявить обвинение чиновникам. У нас нет такого понятия, как «незаконное обогащение», и арестовывать активы чиновников мы не можем».

Музыка Питера.

Новая: ​​ 

- «Худрук ГАМ-ансамбля Олег Пайбердин и его музыканты рассказывают о своем опыте посещения «Селигера»: отсутствие условий, видеоконтроль для шантажа, нарушение договора, цензура и показуха».

Неужели Путин плохо организовал свое шоу?

Обычно у него получается.

15  ​​​​ Таривердиеву было бы 80.

Я прошу, хоть ненадолго

Грусть моя, ты покинь меня,

Облаком, сизым облаком,

Ты полети к родному дому,

Отсюда к родному дому.

Берег мой, покажись вдали,

Краешком, тонкой линией,

Берег мой, берег ласковый,

Ах, до тебя, родной, доплыть бы,

Доплыть бы хотя б когда-нибудь.

Где-то далеко, где-то далеко

Идут грибные дожди,

Прямо у реки в маленьком саду

Созрели вишни, наклонясь до земли.

Где-то далеко в памяти моей

Сейчас, как в детстве, тепло,

Хоть память укрыта

Такими большими снегами.

Ты, гроза, напои меня,

Допьяна, да не до смерти.

Вот опять, как в последний раз,

Я все гляжу куда-то в небо,

Как-будто ищу ответа.

Я прошу, хоть ненадолго

Грусть моя, ты покинь меня,

Облаком, сизым облаком,

Ты полети к родному дому,

Отсюда к родному дому.

ТКК:  ​​​​ Жаклин Дюпре. Какой она была?

16  ​​ ​​ ​​​​ Алексей Поликовский, обозреватель «Новой»:

- «Сорок лет назад состоялась премьера самой знаменитой рок-оперы.

Рок-опера Jesus Christ Superstar была сочинена, разыграна и спета командой молодых людей, носивших длинные волосы, рваные джинсы, шейные платки, фетровые шляпы, цепочки, фенечки, сапожки и жилетки. Ни одному из них не исполнилось тридцати. Это посягательство толпы фантазеров и горлопанов на религиозную святыню вызвало тысячи протестов и даже возмущение в Ватикане. И действительно, можно ли представить себе Христа пританцовывающим, Марию Магдалину эротичной, а Иуду носящим джинсы? Можно ли вообще переложить библейский текст на язык рок-н-ролла? И не является ли кощунством само присутствие этих громко говорящих, громко поющих, самоуверенных и веселых людей в храме веры, где издавна царят углубленное молчание и святая тишина?

Леннон, сказавший о «Битлз», что они популярнее Христа, только задирался к почтенным людям и общепринятым ценностям. Отщепенец Моррисон выдумывал новую веру, похожую на сон шизофреника. Эндрю Ллойд Уэббер и Тим Райс взялись за дело c наивной энергией революционеров, которые полагают всю предшествующую историю пластилином в своих руках. Они вылепили персонажей Нового Завета заново и дали им жесты, мимику, голоса и страсти своего поколения. Такого Иисуса, взбудораженного и нервного, с пылающей душой и смутой в мозгах, в те годы можно было встретить на обочине шоссе, голосующего, чтобы ехать автостопом. Такая Мария Магдалина, с мягким оливковым лицом и длинными гладкими волосами, была жительницей не Иудеи, а Калифорнии, где подрабатывала в ресторане. Этот Иуда, все полтора часа действия задающий вполне разумные и справедливые вопросы, явно учился в университете, а потом жил в общине, но не первых христиан в пустыне Негев, а первых хиппи в штате Айова.

Теология и философия издавна принадлежали епископам в дорогих одеждах, старцам с седыми бородами, мыслителям с длинным списком публикаций. Но Иисус был молод, и его апостолы были молоды, и разбойники на кресте были молоды, и зелоты и сикарии тоже были молоды, и вообще революцию веры и любую иную революцию совершают молодые, а не старые люди. Молодая шайка музыкантов, прежде премьеры на Бродвее выпустившая рок-оперу в виде двойного альбома, принесла в исторический канон и в скорбную метафизику христианства шум улицы, раскрепощенность богемы, краски цветного кино и нерв споров, которые вели интеллектуалы в кампусах и на кухнях. Гиллан пел партию Христа голосом такого диапазона и такой страсти, что не оставалось сомнений: все это происходит здесь и сейчас, за углом, в соседнем квартале. В голосе Ивонны Эллиман, певшей Марию Магдалину, было столько нежности, что сам воздух новозаветной истории превращался в сладкое вино и теплую любовь.

Я, по независящим от меня общеполитическим причинам, не мог перемахнуть через океан и попасть на бродвейскую премьеру и поэтому слушал рок-оперу с катушки пленки «Свема», которую крутил магнитофон «Соната». В сером воздухе брежневской скуки волшебством Уэббера возникала рыжая земля Гефсиманского сада. Библия была запрещена, и поэтому Христос являлся не с ее страниц, а вот с этой узкой пленочки казанского завода. Подпольный, полузапрещенный Христос с подмостков рок-оперы был живым человеком, современником и френдом, возлюбившим любовь и пострадавшим от непреодолимой человеческой подлости и глупости. И натуралистические звуки бича, опускающегося на его тонкую спину, не походили на оперную бутафорию и до сих пор ужасают меня всерьез, так же как грубый голос палача, отсчитывающего кошмарные удары.

Даже человек, которому медведь наступил на ухо, мог спеть всю рок-оперу - все ее 26 номеров, занимающие 88 минут, - с начала и до конца: так ясны, отчетливы и прекрасны эти мелодии. И это опять прозвучит кощунством, но под удивительную музыку о смерти и воскрешении тогда танцевали. Это никак не мешало страдать и сострадать и вообще погружаться в красочный мир, в котором звучал могучий бас первосвященника Каифы и пел свои песенки римский бюрократ Пилат.

Время, когда рок-опера Jesus Christ Superstar начала свое странствие по сценам и магнитофонам всего мира, было временем массовой гениальности, приступы которой испытывали сотни молодых людей с гитарами в руках. Путешествия по времени были обычным делом в кругах летающих, улетающих и отлетающих. Уличные гитаристы беседовали с вечностью, барабанщики играли на своих барабанах в кости с Буддой, а Уэббер и Райс вмешались в толпу людей, собравшихся у Яффских ворот, чтобы посудачить о новом пророке, вчера въехавшем в Иерусалим на ослике. Наше время, в смысле музыки, не выдерживает сравнения с той полнозвучной эпохой - мы пробавляемся убогими песенками и скудными мелодиями, и кто у нас есть, кроме покинувшей нас бедной пьяной дурочки Эми Вайнхаус с ее божественным блюзом? Никого. Время массовых путешествий во времени давно кончилось, и за сорок лет, прошедших с той поры, Уэббер и Райс вместе и поодиночке сочинили много чего еще, но никогда больше уже не достигли той гениальной гармонии, которая когда-то была частью воздуха».

ТКК: фильм Кайя о Шопене.

18  ​​ ​​​​ По меньшей мере три человека погибли и десятки пострадали в результате урагана, обрушившегося на территорию музыкального фестиваля Pukkelpop в Бельгии. Из-за стихии обрушились две сцены и экраны, транслировавшие выступления музыкантов, а также навес, под которым посетители фестиваля укрывались от дождя.

19  ​​​​ В Большой театр доставили новый орган. Инструмент весом в восемь тонн доставили из Бельгии. Орган был изготовлен по специальному заказу, оснащен 1819 трубами и будет иметь два механических пульта - один в самом органе и один дистанционный. Настройка органа должна быть завершена через неделю.

Час ночи. Исторический канал:

«Лето любви». Восточные влияния в музыке.

ТКК: «Лебединое озеро»:  ​​​​ точно то же, что шло и в путч, ровно 20 лет назад.

Такой вот музыкальный кошмар.

Певица Мадонна станет лицом кампании Smirnoff, рекламирующей проект о ночных развлечениях молодежи. В рамках проекта около 10 миллионов молодых людей из 50 стран обменяются видео с рассказом о ночной жизни в своем городе. Кроме того, будет проведен танцевальный конкурс, победителя которого выберет Мадонна.

В полночь – стук по трубам.

Ну, домик!

21  ​​ ​​ ​​​​ Новая, Николай Вардуль:

- «Лидеры Германии и Франции предложили радикальный вариант - победа над кризисом ценой потери национального суверенитета

Ангела Меркель и Николя Саркози выступили с планом создания европравительства. Что это - очередная утопия, которой не устоять под напором реальных политических интересов, или та самая инновация, которую можно считать указателем, следуя которому, мировая экономика начнет осваивать новый этап своего развития?

Есть ​​ не только пирамиды суверенных долгов (в США и Евросоюзе), каждый раз возвращающие кризис, но и долги перед самим кризисом. Понять, в чем именно состоят эти долги, помогает сравнение нынешнего кризиса-маятника с Великой депрессией.

Уроки Великой депрессии известны: это не только Вторая мировая война, но и «новый курс Рузвельта», в конце концов преобразовавший капитализм в постиндустриальное общество, и пролог к новому международному экономическому регулированию. Никакого сопоставимого ответа нынешний кризис пока не получил. А он четко дает понять, что принципы долгового финансирования, существенно ускорившие развитие мировой экономики, начиная с 1980-х годов, оборачиваются острейшими рисками, сбалансировать которые никак не удается.

Параллельно среди экономистов зреет идея о том, что мировая экономика находится на пороге очередного кардинального технологического обновления ​​ («наноиндустриализация»).

Если все это суммировать, то вызов кризиса в том, что мировая экономика нуждается в обновлении механизмов регулирования.

Глобальная экономика и глобальный кризис требуют усиления наднациональных институтов регулирования.

Но эту задачу гораздо проще поставить, чем реализовать, потому что параллельно с созданием, скажем, новых мировых или региональных валютных и финансовых центров власти неминуемо будет происходить столкновение геополитических интересов. Как тут еще раз не вспомнить, что Вторая мировая война была неразрывно связана с Великой депрессией!

И вот, наконец, прозвучал адекватный ответ Меркель и Саркози: европравительство.

Рынки отнеслись к предложению глав правительств ведущих стран еврозоны прохладно. Их бы больше устроила реализация плана Джорджа Сороса, который он изложил накануне франко-немецкого саммита в The Financial Times. По Соросу главное - общие облигации еврозоны; рекапитализация банков, которую следует поручить Европейскому стабфонду, а не ЕЦБ, чтобы избежать «кровосмешения» банков и регуляторов, а также формирование четких правил выхода из еврозоны.

У Сороса все стройно и понятно. Но это план финансиста, а не политика.

Для финансиста приоритет - рынок, политик вынужден смотреть шире, учитывая национальные политические и экономические интересы. Поэтому политику сложнее, но то, что Меркель с Саркози, выдвинув идею европравительства, фактически назвали цену коренного преодоления причин современного кризиса, а это поэтапный отказ от национального экономического суверенитета, подтверждает, что план выдвинули политики высокой квалификации.

Суть их плана не только в учреждении собственно европравительства. Под руководством председателя Евросовета (сейчас это Херман Ван Ромпей) дважды в год должны проходить саммиты глав государств и правительств ЕС, решения которых будут носить не рекомендательный, а обязательный характер. Следующий шаг - Меркель и Саркози предложили странам еврозоны внести в свои конституции положение об обязательности принятия сбалансированных бюджетов. Еще одна мера - налоговая унификация. Германия и Франция намерены ввести уже с 2013 года единое налогообложение своих предприятий, кроме того, Меркель и Саркози еще до своей исторической встречи анонсировали, что в сентябре предложат Евросоюзу установить общий налог на финансовые транзакции.

А что же единые еврооблигации? Главный противник их немедленного создания Ангела Меркель отвечает на этот вопрос так: «Единые еврооблигации стран еврозоны - не последнее средство, мы можем решить долговые проблемы, не прибегая к ним».

Да, это, конечно, отказ от дополнительной нагрузки на бюджеты ведущих стран еврозоны, и прежде всего Германии. Еще в конце июля специалисты немецкого Института экономических исследований (DIW) посчитали: самый пессимистичный сценарий развития событий, включающий в себя невозможность ни Греции, ни Португалии, ни Ирландии вернуть предоставляемые им кредиты, обойдется немецким налогоплательщикам до 2015 года в 70,8 миллиарда евро. Меркель резонно сочла подобную цену неприемлемой. Она рассчитывает решить долговые проблемы еврозоны, не прибегая (во всяком случае, пока) к еврооблигациям.

Ставка - на действия европравительства и саммитов глав государств и правительств еврозоны, чьи решения будут реализовываться на национальных уровнях. Другими словами, Меркель и Саркози предлагают комбинацию национальных и наднациональных институтов регулирования, отдавая безусловный приоритет последним. Это и есть главный рецепт нового антикризисного и одновременно посткризисного регулирования.

Отклики на план Меркель - Саркози были далекими от аплодисментов. Еще бы: разного рода международных встреч - полный календарь, в группах «7», «8», «20» и так далее можно запутаться, вера в способность евробюрократии, как и любой бюрократии, принимать и проводить в жизнь креативные решения невелика. Но именно Европа в силу своей далеко шагнувшей интеграции обречена дать модельный ответ на вызовы глобального кризиса. Как говорится, других писателей у нас нет.

Евросоюз, единая валюта, единое правительство - вехи реализации, пожалуй, самого амбициозного социального, экономического и политического проекта современности. И двигателем его являются политики, рука об руку с теми самыми евробюрократами.

Его начало, кстати, было более чем поучительным. Я говорю вовсе не о первых европейских отраслевых объединениях, с которых начиналась экономическая интеграция. Предлагаю вспомнить 1915 год и статью Ленина «О лозунге Соединенных Штатов Европы».

Идет мировая война, впереди развилка: есть поворот к СШЕ, его открывает приближающееся крушение Германской, Австро-Венгерской и Российской империй, но Ленин опять готов идти иным путем. В статье он находит для начала теоретическую возможность построения социализма в одной стране. Поворот к СШЕ согласуется с классическим марксизмом, Ленин же делает решительный шаг из него.

Суть, однако, не в марксизме, а в щедрости истории, позволившей на практике последовательно раскрыться обеим возможностям. Сначала восторжествовал ленинско-сталинский вариант (Сталин к строительству социализма не в самых развитых странах, а, наоборот, в «слабейшем звене» добавил построение после Второй мировой войны социалистического лагеря). Этот вариант лопнул 20 лет назад. Зато вариант СШЕ жив и набирает обороты, демонстрируя возможности извлекать уроки из мощнейших кризисов.

Что дает это сравнение? Политики (конечно, далеко не все) могут творить чудеса. Но им никуда не деться без бюрократии. Она же бывает эффективной, когда для ее действий созревают объективные предпосылки. Если же руководствоваться тем, что всего можно достичь волевым путем, крах более чем вероятен. Это скорее к истории.

Если же обратиться к современной России, то ее не меняющаяся установка на все суверенное, начиная от монополий и кончая демократией, наглядно показывает, насколько она не готова к жизни в новых посткризисных реалиях. Если она по-прежнему будет настаивать на своей суверенной неприкосновенности, она не только не извлечет уроков из кризиса, но выйдет из него еще более отсталой».

22  ​​​​ Что РО Радио Орфей?

Мануэль де Фалья. ​​ 

Камиль Сен-Санс. ​​ Интродукция и Рондо каприччиозо Ор. 28.

БСО Гостелерадио СССР, дирижёр Владимир Федосеев Сергей Стадлер.

Слишком знакомо.

Бах.  ​​​​ Кантата №51 Ария Оркестр св.Луки, дирижёр Джон Нельсон Кэттлин Бэттл, Уинтон Марсалис

Сергей Михайлович Ляпунов

Рапсодия на украинскую тему, соч. 28 в 4-х частях Шотландский симфонический оркестр Би-Би-Си, дирижёр Милн Хэмиш.

Есть музыка, нет музыкальных явлений.

Музыка переместилась в общие процессы мира. ​​ 

23  ​​​​ ТКК:  ​​​​ Лилия Зильберштейн.

В программе: И. Брамс. Вариации на тему Паганини.

И не заметил, как с интересом прослушал.

Танцовщик Михаил Барышников исполнил главную роль в спектакле «В Париже» режиссера Дмитрия Крымова, поставленного по одноименному рассказу Ивана Бунина.

В Лос-Анджелесе в возрасте 78 лет скончался знаменитый американский поэт Джерри Лейбер, совместно с Майком Столлером написавший более 100 песен для целого ряда известнейших исполнителей блюза и рок-н-ролла. Наибольшую славу Лейберу и Столлеру принесли хиты, написанные для Элвиса Пресли.

24  ​​​​ ТКК, ​​ «Мастера фортепианного искусства»: ​​ Петр Андержевский.

Конфликт в одном из старейших российских симфонических оркестров, имени Светланова. Музыканты отказываются работать с дирижёром Марком Горенштейном. Они написали на него жалобу в министерство культуры, сообщает агентство РИА. Артисты недовольны тем, что руководитель ведёт себя с ними по-хамски, угрожает увольнениями, постоянно штрафует. Реакция профильного министерства на это обращение пока неизвестна.  ​​​​ 

Вслед за Славой Полуниным, который по распоряжению Сергея Собянина лишился проекта «Корабль дураков», надежду на свой театр теряет и композитор Алексей Рыбников.

25  ​​ ​​​​ ТКК, ​​ «Мастера фортепианного искусства»: ​​ Андрей Гаврилов.

ЕЖ, Ясин:

- «Сегодня мировая экономика переживает тектонические сдвиги, мы видим наглядные проявления этих сдвигов. Об их ​​ неизбежности я говорил уже давно: ​​ суть в том, что с семидесятых годов прошлого века мир выходит из эпохи индустриализации, когда значительная часть экономического роста достигалась с помощью вовлечения в оборот большого объема минеральных ресурсов, которые были дешевы. Сейчас эти ресурсы постоянно дорожают. Мы это хорошо видим на примере нефти, но и большинство других минеральных ресурсов ведет себя таким же образом. Эти ресурсы, в основном, находятся на территории развивающихся стран, которые - кто за счет них, кто за счет дешевой рабочей силы - быстро пошли в рост.

В результате пропорции, сложившиеся в мире со времен промышленного переворота, стали меняться. Развитые экономики испытывают трудности: старые отрасли переезжают в развивающиеся страны, где их ждет дешевая рабочая сила. Меняется вся структура мировой экономики, центр тяжести перемещается на инновации, на научные результаты, которые становятся главным фактором роста.

В этой ситуации не все способны сразу осознать, что происходит вокруг. Так, США решили, что в условиях инновационной экономики, лидером которой они являются, они могут позволить себе такие же темпы роста, какие имели раньше. Однако это оказалось невозможно. Если при этом делать дешевые деньги - например, назначать предельно низкую учетную ставку, как поступил председатель Федеральной резервной системы Алан Гринспен в 2001 году, - то на первое время можно спровоцировать быстрые темпы роста во всей мировой экономике, которая с удовольствием пожрет эти дешевые деньги и накопит валютные резервы в долларах. Но после этого обнаружится, что государственный долг растет очень быстро, что страна живет не по средствам и что нужно принимать какие-то решительные меры, чтобы оздоровить экономику в финансовом отношении.

Так и произошло. Этим объясняется нынешнее положение в Соединенных Штатах и тяжелые дискуссии между президентом и Палатой представителей о лимите государственного долга и дефиците бюджета.

Споры эти не новы, лимит госдолга повышался уже неоднократно. Но сейчас очередное повышение вызвало тревожную реакцию. В конце концов, в какой-то момент это все равно должно было произойти.

Тем не менее, впадать в панику не следует. Кризис, который мы переживаем, имеет затяжной характер. Нынешнее падение курсов на израильской или нью-йоркской бирже и последовавшая за этим волна, захлестнувшая весь мир, - все это следует считать лишь временной неприятностью. За этим последует обратная волна. То, что доллар вроде бы должен был падать, но внезапно стал расти, есть не что иное, как конъюнктурные колебания, которые будут нас все время озадачивать».

Все страны, каждая по-своему, с учетом истории и традиций, должны приспособиться к тому, что происходит. Необходимо помнить, что существуют универсальные ценности, которые сейчас связывают все страны мира в единое целое. Они были выработаны в послевоенное время и, в основном, почерпнуты из европейской культуры - это верховенство права, экономическая и политическая конкуренция. Страны, которые достигают определенного уровня развития и приближаются к технологической границе, более легко усваивают эти ценности. Те же, у которых путь еще длинный, полны иллюзий относительно своих традиционных ценностей и считают, что могут обойтись без верховенства права или имитировать его, а фактически создавать ситуацию, в рамках которой начальство может творить, что хочет. То же самое и с конкуренцией - на словах она существует, а на деле оборачивается подачками и неравенством условий. Полагаю, нетрудно догадаться, о ком я. Поэтому если в ближайшее время нас могут ждать как ухудшение, так и улучшение экономической ситуации, то долгосрочные перспективы довольно тревожны: мы еще не убедились в том, что вышеупомянутые универсальные ценности должны быть усвоены и что их надо придерживаться».

26 ЕЖ, ​​ Барсов:

- «Будущее российского православия целиком и полностью зависит от плодов церковного просвещения. Христианство - религия Слова, бессловесные пастыри не соберут своих овец, которые, при отсутствии элементарных знаний, неизбежно разбредутся по другим конфессиям или вообще завяжут с религией. Для патриарха Кирилла церковное образование можно считать приоритетной задачей его служения: как-никак, но он носит имя равноапостольного просветителя славян.

Система православного просвещения, доставшаяся в наследство от предшественника, насчитывает большое количество различных образовательных учреждений, от низовых до высших. В воскресных школах при храмах в выходные дни дети и взрослые постигают основы религиозных знаний, в гимназиях и школах-пансионах получают среднее образование и изучают Закон Божий. Система профессиональной подготовки кадров начинается с двух-трехгодичных духовных училищ (их в России 25), где обучают псаломщиков, регентов хоров, катехизаторов. ​​ 

Есть 31 ​​ семинария, и две ​​ академии (Московская и Санкт-Петербургская), готовящие ученых-богословов.

Наряду с этим существуют также светские богословские вузы (вроде Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета), ориентированные на подготовку теологов, церковных историков, религиоведов, миссионеров, социальных работников. В них ​​ обучаются не только юноши, но и девушки.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Все это большое хозяйство управляется двумя патриархийными институциями: Отделом религиозного образования и Учебным комитетом. Последний занимается проблемами сугубо церковных ​​ профессиональных образовательных заведений.  ​​​​ Тут многое остается малопонятным не только внешнему наблюдателю, но и церковным людям.

Вопрос о том, какие будут в России священники, не является исключительно внутренним делом церкви.

…  ​​​​ Отпрыски и вдовы из семейств, принадлежащих элите, - предмет особой заботы проповедников последних времен. ​​ Такие духовные лидеры представляют немалую опасность не только для светских людей, но и для церкви, её иерархии. Окруженные фанатичными поклонниками, они почти неуправляемы со стороны церковной власти, дискредитируют её скандальными происшествиями, а порой и прямо проповедуют ересь и раскол.

Самый эффективный способ профилактики таких пастырских проблем - создание ​​ системы церковного образования, которая отсекала бы подобный «ограниченный контингент» на начальном этапе.

В этом году патриархия определилась с концепцией реформирования системы духовного образования. Приоритетной задачей является не только повышение уровня подготовки пастырей, научно-преподавательских кадров, но и ​​ «совместимость системы духовного образования со светскими системами образования в странах, составляющих каноническую территорию Русской Православной Церкви, а также с международной системой богословского образования». Это означает, что реформаторы в своей деятельности будут руководствоваться принципами Болонской декларации 1999 года, цель которой - создание общеевропейского пространства высшего образования для повышения мобильности граждан на рынке труда, усиления конкурентоспособности европейского высшего образования, укрепления Европы в целом. Все это подразумевает принятие системы внятных и сравнимых академических степеней, двухступенчатой модели высшего образования: бакалавриат - магистратура; сопоставимость учебных программ и облегчение студенческой мобильности;- формирование общеевропейской системы обеспечения качества.

Патриарх Кирилл прямо заявил: «Только те учебные заведения, которые перейдут на новую модель, будут признаваться в рамках системы духовного образования Русской Православной Церкви».

Внутри церковной ограды главными оппонентами реформаторов являются традиционалисты.  ​​​​ Им есть чего опасаться: мобильность учащихся, неизбежное влияние светской школы на бурсу (через обязательный образовательный стандарт, конвертирование дипломов и т.п.) приведет к формированию новой атмосферы в духовных учебных заведениях.

Это как с Реформацией в Европе: народы получили Библию на национальных языках, начали читать и сделали выводы, которые изменили религиозную жизнь континента. Научный метод, усвоенный учащимися, неизбежно принесет в академии дух свободы. Исследовательский инстинкт, критический анализ, отказ от догматизации человеческих мнений постепенно сформирует новый тип отношений студентов, преподавателей и священноначалия.

Сложившаяся ​​ в советские годы система духовного образования имела достоинства: ​​ она унаследовала отдельные ​​ традиции дореволюционных семинарий: закрытый характер обучения со строгой дисциплиной, некоторую изоляцию от мира, полное обеспечение учащихся необходимым, погруженность в богослужебную жизнь и молитву. Атмосфера семинарий в советские годы отличалась сплоченностью учащих и учащихся перед лицом общего врага - атеистической власти. В 90-е многое было утрачено. И дело не только, как принято считать, в «страшно далекой от народа» иерархии…

Изменился контингент поступающих в семинарии. Церковная среда стала пожиже, среди студентов все больше людей маловоцерковленных, приносящих в семинарские стены обычные человеческие страсти и пороки. В отличие от светских вузов, где причиной отчисления, как правило, бывает хроническая неуспеваемость, в семинариях изгоняют за проблемы с благочестием.

4-5 человек в год - обычная норма для Московской и Санкт-Петербургской духовных школ при курсе из 40-50 студентов.

В провинциальных семинариях количество выпускников не превышает 10-12 человек в год. Качество преподавания там может серьёзно уступать столичному, однако многие семинарии все же приглашают преподавателей из Сергиева-Посада, Москвы, светских вузов.

…  ​​​​ Студенты, получившие дипломы государственного образца, могут отказаться от церковного служения и уйти в мир, поступить в магистратуру или аспирантуру обычного университета. Даже сейчас в некоторых семинариях и академиях выпускникам не выдают дипломы на руки, пока они не отработают два-три года на приходах. Один из священников сравнил нынешние преобразования с новациями Петра Великого, отправлявшего боярских детей учиться в Европу. Они не возвращались, и за них молились как за покойников. Чтобы этого не случилось, церковь должна сама изменяться: не превращаться в сословный институт, образование должно стать в ней социальным лифтом, квалифицированные люди - востребованными. Похоже, патриарх понимает суть проблемы, рассуждая о современных церковных порядках: «Если в монастыре кандидат наук моет пол, то что-то не в порядке с головой либо у кандидата наук, либо у игумена».

Но так обстоят дела не только в монастырях - в целых епархиях, где при назначении на городской приход куда важнее не образование, а принадлежность, например, к влиятельному священническому клану. В этом смысле ситуация в епархиях мало чем отличается от губернского непотизма. Немалую роль играет и личность епархиального архиерея. По-прежнему в церкви высок процент епископов с «заушным» образованием, подозрительно относящихся к «надменным умам» просвещенных клириков.

Непростая судьба уготована многим выпускникам столичных академий. Их отправляют осваивать «церковную целину» в Сибирь и на Дальний Восток. Работа «по распределению» рассчитана на три года, ​​ - но смогут ли священники вернуться к родным очагам при известном «крепостном праве» в тамошних епархиях, где они по 5-7 лет ждут благословения архиерея на отъезд на материк?  ​​​​ 

… ​​ Некоторая часть светского общества протестует против признания теологии гуманитарной наукой, отказывая ей в государственном стандарте. Однако, оставляя церковное образование в культурном гетто, поборники отделения церковного образования от госстандарта солидаризируются с самыми махровыми церковными радикалами-традиционалистами».

26 ​​ РО:  ​​​​ Сергей Рахманинов.

Концерт для фортепиано с орк. №3 ре минор, соч.30 в 3-х частях. Нью-Йоркский филармонический оркестр, дирижёр Леонард Бернстайн.

Важны и мои воспоминания об этом произведении: так часто его слушал.

Ральф Воан-Уильямс

«Фантазия на тему песни Зелёные рукава» «Камерный оркестр Орфей»

Джоаккино Россини

Опера «Елизавета, Королева Английская», Ария Елизаветы «Как радуется душа» «Чечилия Бартоли, Хор и Оркестр театра «Ла Фениче», дир. Йон Марин» ​​ В следующем часе

Сергей Сергеевич Прокофьев

Концерт для фортепиано с оркестром №1, ре-бемоль мажор,соч.10 Симфонический оркестр Польского радио, дирижёр Энтони Вити Кун-Ву Пэк

27  ​​​​ Первые репетиции в реконструированном здании Большого театра пройдут в начале сентября.

28 ​​ ТКК:  ​​​​ Балет «В честь Джерома Роббинса».

Шедевры мирового музыкального театра. Вечер в честь американского хореографа Джерома Роббинса в Парижской Национальной Опере включает в себя 4 балетные миниатюры.

Обычное бурное движение у соседей, к счастью, стало слышно меньше.

Вчера ближе к полночи хлопнула ​​ дверь, но все же корректно хлопнула.

29  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ ТКК:  ​​​​ «Рыцарь романтизма». Я. Флиер.

Фильм ​​ Никиты Тихонова.  ​​​​ 2007.

«Фильм о великом музыканте построен на воспоминаниях его учеников, людей, близко знавших Якова Владимировича. Ученики Флиера блистательны - Р. Щедрин, Б. Давидович, Л. Власенко, В. Постникова, В. Фельцман, М. Плетнев... ​​ Использованы редкие кадры, запечатлевшие выступления артиста, уникальные записи концертов, фотографии из личных архивов».

Сегодня привычное грохотанье соседей наложилось на каку на дорожках поля, где я обычно гуляю.

Увы, человеческую, а не собачью.

Намек на то, что маршруты надо менять.

30  ​​ ​​ ​​​​ В первом московском хосписе скончалась Народная артистка России Алла Баянова.

Новая, ​​ Михаил Дмитриев,  ​​​​ президент фонда «Центр стратегических разработок»:

Новая: - «В ​​ своих исследованиях вы утверждаете, что недовольство властью - доминирующее настроение уже не только нонконформистов, но и гораздо более широких слоев населения. Но как тогда объяснить то обстоятельство, что социология не фиксирует роста протестных настроений, а уровень поддержки «Единой России» остается довольно высоким?

Д:  ​​ ​​​​ Мы ведем речь о гораздо более долгосрочной тенденции, нежели перспектива ближайших выборов. Сегодняшние социальные подвижки можно сравнивать с изменениями, происходившими в 1970-е-начале 1980-х годов в Советском Союзе. Это было время, когда максимально активного и наиболее продуктивного с точки зрения профессиональной и личной реализации возраста - между 30 и 40 годами - достигло наиболее многочисленное в тогдашнем СССР поколение беби-бумеров, тех, кто родился сразу после войны. На это наложился процесс, который, казалось бы, в брежневской системе был почти незаметным, но на самом деле носил революционный характер - формирование в Советском Союзе общества потребления.

Помните фильм Германа-младшего «Бумажный солдат» о запуске первого космического корабля? Там очень точно пойман этот момент. Если в начале картины, накануне полета Гагарина в космос, ее персонажи ждут больших прорывов и событий в жизни человечества, то в конце, лет десять спустя, они на пикнике на дачном участке ведут разговоры о том, сколько будет стоить новый телевизор «Таурас» и автомобиль «Москвич», купленный с рук. Герман-младший интерпретирует это как кризис несостоявшегося поколения, но именно эти изменения стали необходимым предвестником революции конца 1980-х.

В те годы мы вошли в раннюю стадию общества благосостояния с вполне сложившимся средним классом (в советском его понимании), который если не в качественном плане, то по некоторым количественным показателям (включая уровень образования, наличие квартир, дач, предметов длительного пользования и многое другое) заметно сократил разрыв со средним классом Западной Европы. Брежневское время было предреволюционным еще и в том плане, что появились первые признаки частного владения недвижимым имуществом. Началась раздача участков под дачное строительство. Квартиры же невозможно было отобрать даже у политических диссидентов. А это тоже было базой для формирования среднего класса.

Н: ​​ Кстати, все эти процессы описаны как раз в 1970-х в «московских повестях» Юрия Трифонова…

Д: ​​ Да, и весь классический советский кинематограф того времени - о быте и ожиданиях среднего класса.

Помимо того, что это было общество с совершенно иными ожиданиями, чем могла обеспечить советская система, в то время были заблокированы все социальные лифты. Инженер мог сидеть на одной и той же должности с той же самой зарплатой до 50 лет, полагаясь на материальную помощь своих родителей-пенсионеров. Что случилось потом, мы знаем очень хорошо: поколение советских беби-бумеров, с его нереализованными надеждами, собственно, и смело советскую систему.

((моя юность!))  ​​​​ Сейчас ​​ мы ​​ видим похожие тенденции. В течение ближайшего десятилетия в наиболее активный возраст войдут дети беби-бумеров, в основном 1980-х годов рождения, тоже наиболее многочисленное поколение трудоспособного взрослого населения страны. И это поколение уже сейчас сталкивается с тем, что путинская система существенно ограничила работу вертикальных социальных лифтов - старшее поколение заткнуло все «шахты», демонстрируя нежелание уступать свои места. Ценностный же разрыв между ними только нарастает. Этому «поколению перестройки», родившемуся в 1980-е, уже не надо доказывать преимущества западного образа жизни и рыночной экономики: они, собственно, ничего другого в жизни и не видели. Это поколение консьюмеризма, которое во многом будет жить по стандартам западного среднего класса. 2010-е годы станут свидетелями еще более быстрого роста уровня жизни этих людей.

Этому поколению повезло: оно достигнет пика своей активности в годы падения численности трудоспособного населения страны. Даже при медленном росте экономики спрос на рабочую силу будет таков, что доля труда в добавленной стоимости будет расти быстрее доли капитала. Наибольшие выгоды от этого получит наиболее активное, подготовленное к рынку и образованное поколение 1980-х, выходящее на пик своей профессиональной продуктивности. Это будет очень обеспеченное поколение, с ценностями, не похожими на ценности их отцов, и оно же, в силу плохой работы вертикальных лифтов, будет ощущать недостаточную востребованность. Это поколение столкнется с неоправданными ограничениями не только политической, но и экономической свободы, что будет препятствовать созданию и успешному росту собственных бизнесов. Велика вероятность того, что это поколение захочет переустроить российскую жизнь в соответствии со своими собственными представлениями. И такому давлению массовых ожиданий власть вряд ли что-то сможет противопоставить. Поэтому перемены неизбежны и исторически необратимы, и нынешние выборы мало что меняют в долгосрочном раскладе.

Что же касается протестных настроений, то сегодняшнее их состояние мало говорит о том, какими они будут к концу десятилетия.

Молодые поколения обществ, находящихся в процессе вхождения в клуб развитых стран, предъявляют растущий спрос на ценности самореализации, которые неразрывно связаны с развитием демократии и политической свободы. Надо учитывать и еще одно обстоятельство: современная российская политическая система не интегрируема с европейской. А для этого поколения вопрос интеграции с Европой является одним из ключевых. Европейские ожидания тоже будут оказывать давление на политическую систему. Выльется ли это в протесты, революцию или плавную адаптацию режима - уже другой вопрос.

Страны ​​ Евросоюза дают нам примеры того, что даже массовая эмиграция не препятствует трансформации обществ в более открытые, свободные и демократические. Согласно данным Всемирного банка, ускорение миграций в Европе происходило по мере того, как страны европейской периферии достигали дохода в 30% от среднеевропейского. Наши доходы сейчас - примерно на уровне 50%. И через 10-15 лет мы можем ожидать ускорения эмиграции. Но, если мы возьмем примеры европейских стран, ускорение эмиграции не препятствует успешному развитию. Например, Ирландия после массовой волны эмиграции испытала самые высокие темпы экономического роста и перегнала Англию по ВВП на душу населения.

Умеренная ​​ и в некотором смысле рациональная ксенофобия среднего класса обращена в сторону недостаточно модернизированных сообществ Северного Кавказа. Поводом для опасений на национально-этнической почве являются объективные угрозы, связанные с рисками социального насилия. А их причина - запаздывающая модернизация Северного Кавказа. По мере того, как социальная модернизация на Кавказе приведет к снижению подобных угроз, ксенофобия российского среднего класса пойдет на убыль. Причем именно потому, что она имеет в своей основе весьма рациональную природу. Это - не этнический или религиозный фундаментализм, характерный для традиционного общества.

Деградация институтов парадоксальным образом может облегчить их трансформацию. Чем менее дееспособными будут институты, тем большим будет давление в пользу их изменений.

Не исключена ​​ плавная адаптация институтов к новым условиям и их постепенная трансформация, повышение их открытости, эффективности, подотчетности обществу. Примерами более плавных сценариев могут служить Мексика, Бразилия и некоторые другие страны Латинской Америки. Главное, что изменения необратимы.

Н: ​​ Но мы уже проходили такой цикл 20 лет назад и опять вернулись к тому же. Нет ли опасности повторения истории, когда новая волна модернизации режима сменится откатом?

Д: ​​ Россия не смогла избежать событий 1990-х и нулевых годов, когда страна вошла в эпоху демонтажа социально-политических завоеваний поздней перестройки и ограничения политических, экономических и социальных свобод. Почему это произошло? В 1990-е мы испытали социально-экономический кризис такой глубины и протяженности, что он почти полностью размыл социальную базу перестройки и реформ. Тот самый средний класс 1980-х годов, который очень оптимистично смотрел на ценности демократии и рыночной экономики, в 1990-е обнищал, деградировал и перестал быть средним классом как таковым. В советское время значительная его часть была рекрутирована из бюджетной сферы и обрабатывающей промышленности, а именно эти сферы пострадали больше всего. На пике кризиса уровень их потребления снизился как минимум на треть, а человеческий капитал во многом амортизировался и оказался невостребованным. Иными словами, средний класс, который породил революцию конца 1980-х годов, был уничтожен последующим экономическим кризисом. Отсюда и такой низкий спрос на рынок и демократию в конце 1990-х годов. Этот средний класс в таких же массовых масштабах мы обретем заново только к концу текущего десятилетия. И поэтому сегодня возникает ощущение повторения пройденного.

Н:  ​​ ​​ ​​​​ Мы много пишем о противостоянии «партии интернета» и «партии телевизора». Считается, что интернет меняет общественную среду, но не преувеличиваем ли мы его влияние, учитывая тотальность телевидения?

Д: При нынешних темпах проникновения интернета, а он сейчас уже охватил почти 50% населения страны, а через 5-7 лет охватит и все 70%, человек черпает большую часть информации с сайтов или из блогов. Так произошло с событиями на Манежной: вначале телевизор молчал или передавал фальшивую информацию, но все обо всём узнавали из интернета, и телеканалы были вынуждены начать репортажи с места событий. Конкуренция каналов информационного доступа приведет к тому, что не интернет будет подлаживаться под телевидение, а телевидение вынуждено будет идти на конвергенцию новостного контента с контентом интернета. И эту тенденцию сломать невозможно: Россия сегодня - один из лидеров по темпам роста проникновения интернета. В России это упрощается и широким распространением средств мобильной связи: по количеству абонентов на 100 жителей мы более чем в 1,5 раза превосходим США и Францию.

… ​​ 2017-й - это канун следующих президентских выборов. Даже если политическая система будет сопротивляться трансформации, а благоприятная экономическая конъюнктура будет этому способствовать, все равно тектонические межпоколенческие переходы в обществе приведут к многочисленным, хотя на первый взгляд и малозаметным подвижкам, которые к 2017 году создадут критическую массу необратимых перемен. Благодаря этому нашу политическую и социальную систему, даже в сценарии плавной и медленной трансформации, будет трудно сравнивать с тем, что мы имеем сейчас».

Вот какая музыка заменяет мне симфоническую.

30  ​​ ​​​​ Опять Терехов интересно рассказал об Анне Ивановне Трояновской.

Рихтер искренне любил ее коммуналку, хоть, конечно же, это был ад. Взять хотя бы фронтовичку, что напивалась до бесчувствия и совсем голая, с распущенными волосами, бродила по коридору и говорила часами сама с собой, словно с кем-то беседуя по телефону.

Сам Рихтер не дал поменяться Трояновской!

Так ему нравилась коммуналка.

Однажды он репетировал ​​ «Апассионату» ​​ дома – и этот вариант понравился и самой Трояновской, и Рихтеру.

Сразу после этой домашней репетиции он сыграл ее на концерте.

Исполнение так не понравилось Трояновской, что она с криком «Ху-во!» ворвалась в комнату музыканта.

31  ​​ ​​​​ ТКК:  ​​​​ «Симон Вирсаладзе. Музыка цвета». 2008.

Весь город - дракон.

Тут мало тишины, но полно ползучих шумов.

Я бы назвал скотство истринцев вокруг меня умеренным и шумовым. ​​ 

Сержусь, только когда они покидают эти нормы.

Вот с громом разбилась бутылка, но все же в пяти метрах от моего окна, ​​ в стороне.

Я не сержусь: я понимаю, что норма скотства ​​ не превышена.

Сентябрь

1  ​​ ​​ ​​​​ ТКК:  ​​​​ «Галина Уланова. Незаданные вопросы».

КП, Красная площадь: ​​ фестиваль «Спасская башня».

Военные оркестры.

У Большого театра вспыхнула  ​​​​ ярко выраженная ​​ этническая драка: чечены против азиатов.

Племя на племя.

2  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Свобода - это тоже трудно.

Надо все менять!

Хоть иди гулять вечером: настолько шумно.

Конечно, все эти уханья двери я давно воспринимаю как музыку русской жизни, но все же расслабиться нельзя.

Все взывает к работе!

Буду работать.

3  ​​ ​​ ​​ ​​​​ В Испании ​​ распевают поэмы Дали.

Свою игру с чилийцами испанцы представили – симфонией!

Получился прекрасный музыкальный конспект матча.

А как играли!!

Выиграли 2-1.

Вчера смотрел, как одни бездари одолели других: наши обыграли македонцев 1-0.

Увы, испанцев в Истре мне не посмотреть.

4  ​​​​ С утра даже никто не шарахнул дверью.

Вот что значит воскресенье.

Да, в этом смысле воскресенье - совершенно особый день: все отдыхают.

Опера «Самсон и Далила». ​​ 1998

Шедевры мирового музыкального театра. Пласидо Доминго, Ольга Бородина и Сергей Лейферкус в опере К. Сен-Санса.

Постановка «Метрополитен-опера».

Сегодня обязательно что-нибудь послушаю по Орфеюшке РО.

Новая, Андрей Капустин:

- «Газ в обмен на Тимошенко.  ​​ ​​​​ 

«Доказав» вину экс-премьера, Янукович рассчитывает разорвать невыгодный контракт с Россией и завести в Украину большие западные деньги.

Заложница незалежности.

Сегодня исполняется ровно месяц с того дня, как была заключена под стражу в лукьяновском СИЗО Юлия Тимошенко. И с 6 августа «рабочий день» экс-премьера регулярно начинается с ходатайства об отводе судьи Родиона Киреева, а заканчивается ходатайством об изменении меры пресечения. Но поскольку все ходатайства рассматривает сам Киреев, то автозак продолжает исправно отвозить подсудимую № 1 на обжитые нары.

Хотя помимо защиты убедить судью Киреева выпустить Тимошенко на поруки за этот месяц попыталось немало иных людей. ​​ От украинских депутатов Верховной рады, писателей, священников, ученых, журналистов, музыкантов и бизнесменов до политических тяжеловесов мирового уровня. Вроде Нобелевских лауреатов Леха Валенсы и Десмонда Туту, а также далай-ламы, Вацлава Гавела и Рихарда фон Вайцзеккера. Плюс  ​​​​ американские сенаторы, крупные европейские политики, представители российского и ряда европейских МИД, Госдепа США и известные правозащитные организации. Не подействовало на судью и фактическое требование выпустить Тимошенко, озвученное президентом Польши Брониславом Комаровским во время его встречи с Виктором Януковичем в Гданьске на прошлой неделе. Требование, сопряженное с угрозой изменения позиции ЕС по отношению к Украине, если власть продолжит избирательное использование правосудия.

Но судья Киреев неумолим. Чем как бы демонстрирует самостоятельность и независимость украинской судебной ветви власти. То есть работает в унисон с Виктором Януковичем, который, в свою очередь, всякий раз сообщает orbi et urbi, что не может по закону вмешиваться в работу суда. Прием известный.

И хотя марионеточность как украинской судебной системы, так и лично судьи Киреева ни для кого не является секретом, ​​ колеса тандема Янукович-Киреев продолжают стучать без перебоев. ​​ В том числе и потому, что и для Януковича, и для его «группы поддержки» в лице представителей крупного бизнеса во главе угла стоит не только проблема нейтрализации главного политического оппонента, но и вопрос больших газовых денег. ​​ 

На сегодня только этим фактором можно объяснить нежелание Януковича изменить меру пресечения Тимошенко. Поскольку уголовное дело против Тимошенко, суд, арест и последующий «посадочный» приговор являются важными звеньями газовой цепочки, контуры которой стали проясняться к 2 сентября. Тогда премьер-министр Николай Азаров заявил, что предстоит ликвидация (реорганизация) НАК «Нефтегаз Украина». Что, по мнению Азарова, повлечет за собой автоматический разрыв газовых договоренностей с Россией, подписанных Тимошенко. При этом офис премьер-министра резко осадил главу «Газпрома» Алексея Миллера, заявившего, что ликвидация украинского «Нефтегаза» возможна только после его слияния с «Газпромом», объяснив, в свою очередь, что речь идет о сугубо внутриукраинском вопросе. ​​ Аргументация для российского руководства, которое не только всеми правдами и неправдами пытается затащить Украину в Таможенный союз, но и не оставляет попыток слить в одно целое газовые системы двух стран, - не самая убедительная. Но украинская власть продолжает проявлять раздражающее Кремль упорство, настаивая в то же время на снижении цены на российский газ. (За что Дмитрий Медведев уже обозвал украинских партнеров иждивенцами.)

Если бы не суд над Тимошенко, то логика команды Януковича была бы ясна: Украина, выбравшая евроинтеграцию, изо всех сил сопротивляется имперским амбициям Кремля. Что в свое время нашло поддержку в Брюсселе и Вашингтоне и, возможно, находило бы и далее.

Однако крайне топорно подготовленные суды над экс-премьером и другими оппозиционерами смешали карты. Янукович оказался между двух огней, но вопреки давлению продолжает проявлять твердость. Он пытается протиснуться в узкую форточку транснациональных бизнес-интересов, которые, по его схеме, могут увести беспокойную тему приверженности демократическим ценностям на второй план. Янукович хочет получить ту же евроатлантическую «крышу», но ​​ иным путем. А именно: «доказав» вину Тимошенко параллельно с разрывом украино-российского контракта и реорганизацией НАК «Нефтегаз» с последующим выводом газодобывающей структуры на IPO (цена вопроса, по украинским оценкам, 120-150 миллиардов долларов). То есть заведя в Украину большие западные деньги.

Первый шаг в этом направлении уже сделан. На этой неделе планируется подписание договора с компанией Shell, которая намерена инвестировать около 800 миллионов долларов в добычу украинского сланцевого газа. Это ​​ может дать Украине дополнительно ​​ около 10 миллиардов кубометров газа в год. Что при нынешних добываемых 20 миллиардах практически снимает зависимость Украины от России. К тому же Янукович и Ко рассчитывают на то, что в Брюсселе не захотят повторения украино-российской газовой войны 2008-2009 годов, заложником которой стала замерзающая Европа. То есть надеются, что ЕС станет на сторону «молодой демократии», которой вновь (вместе с остальной Европой) угрожает «имперский монстр».

И, похоже, этот расчет может оправдаться. Во всяком случае, на минувшей неделе комитет по международной торговле Европарламента принял решение не блокировать подписание соглашения об ассоциации Украина - ЕС из-за суда над Тимошенко. Мало того, эту идею поддержала и украинская оппозиция. Рассчитывая, по-видимому, продолжать борьбу с Януковичем в период ратификации договора, который может вступить в силу после голосования по этому вопросу по отдельности в каждой из стран Евросоюза. Понятно, что сторонникам Тимошенко крайне невыгодно стать в глазах электората политической силой, которая толкает Украину в «российскую кабалу». ​​ Тем более что, «спасая» Украину от этой самой кабалы в одиночку, Янукович может серьезно укрепить свои позиции в западных регионах страны. Что, в свою очередь, даст ему возможность более обстоятельно разобраться с газовым хозяйством. ​​ Тем более что после ликвидации «Нефтегаза» никто не помешает заинтересованным лицам приватизировать газотранспортную систему. Ведь действующее законодательство запрещает это делать лишь применительно к целому комплексу».

Сформулировано то, что носится в ​​ воздухе.

5  ​​ ​​ ​​ ​​​​ РО.

Иоганн Себастьян Бах

Прелюдия ми мажор, ХТК 2 том, BWV 878 Ольгертс Циньтиньш - орган Домского собора, Рига Тимофей Докшицер - труба

Антонио Вивальди

Концерт для струнных, ре минор, RV 127 в 3 частях Венецианский барочный оркестр, дирижёр Андреа Маркон

Георгий Васильевич Свиридов

Музыкальные иллюстрации к повести А. С. Пушкина «Метель» Вальс» БСО Гостелерадио СССР, дирижёр Владимир Федосеев

Георг Фридрих Гендель

Концерт для органа и оркестра, си-бемоль мажор, Ор. 4 № 6 в 3 частях «Кончентус Музикус Вьен, дирижер Николаус Арнонкур» Герберт Тахеци

Франц Винценц Кроммер

Партита для духовых фа мажор, Ор. 73, Ч.4 Alla Pollaca «Духовой октет «Амфион»

Фредерик Шопен

Ноктюрн ми-бемоль мажор, Ор. 9 № 2 Мария Жоао Пиреш (ф-но)

ТКК:  ​​ ​​​​ «Примадонны мировой оперы. Анна Нетребко».

6  ​​​​ Путешествие.

Будет ли хоть какая-то музыка?

Или только музыка жизни?

РС, ​​ профессор Высшей школы экономики Андрей Заостровцев:

- ​​ «Если посмотреть на перспективу ближайших пяти лет, не говорят уже о десяти годах, скорее всего, еврозона в том виде, в котором она сейчас существует, не сохранится, из нее выпадут некоторые слабые члены. Это, конечно, будет потрясением для европейской валютной и банковской системы, поскольку облигации этих стран-должников выкупают европейские банки. Так что с вероятностью процентов 80-90 можно утверждать, что еврозона будет переживать серьезные кризисы и трансформацию.

…  ​​​​ Дело в том, что когда еврозона создавалась, ее создатели думали, что это навсегда, это навечно, и абсолютно не предусмотрено никаких юридических механизмов выхода из еврозоны. Если, допустим, Греция или какие-то другие слабые ее члены выходят из этой зоны, но долги-то их остаются, долги их номинированы будут в евро, они же не драхмами будут отдавать долги. Проблема долгов останется. Весь смысл еврозоны был в том, чтобы снизить издержки обмена валют для бизнеса. В принципе, не было создано единой фискальной политики. Когда есть единая монетарная политика, должна быть и единая фискальная, то есть должен быть единый бюджет, а не десятки бюджетов разных стран. Корень проблемы не только в этом, а в том, что соглашения, которые были заключены при формировании еврозоны, не соблюдаются. У стран огромный бюджетный дефицит, а это фундаментальная проблема, которую решить очень трудно, она упирается в то самое государство благосостояния, которые было создано после Второй мировой войны. В сегодняшней демографической ситуации содержать это государство просто невозможно.

РС: ​​ - По каким причинам, на ваш взгляд, столь серьезные проблемы постигли еврозону именно сейчас? Ведь эта единая монетарная система просуществовала больше десятилетия.

- Я думаю, кризис 2008-2009 годов ускорил процесс. Естественно, что кризис сокращается внутренний валовой продукт, значит, сокращаются налоговые поступления, обостряется положение с бюджетом. Ведь социальные обязательства в кризис не пропадают. Наоборот, страны увеличивают свои расходы в кризис, желая как-то поддержать спрос, который должен вытащить их из кризиса, стимулировать переход от спада к экономическому росту. Кризис и был тем спусковым крючком, которые обнажил эти фундаментальные проблемы.

РС ​​ - Каких-то пожарных способов спасения ситуации не просматривается?

- Они будут использовать недавно созданный стабилизационный фонд. Начинают в больших масштабах выкупать облигации за счет Европейского центробанка, то есть за счет эмиссий. Но это не спасение, это временное обезболивание».

8  ​​​​ Антверпен.

Музыка Града.

«Люди в масках заблокировали вход в офис «Международного финансового клуба»: ​​ обыски ​​ в банке, принадлежащем группе ОНЭКСИМ Михаила Прохорова».

Неужели наезд на политического противника?

Потом объявили, что ловили взяточника.

РО:  ​​​​ Людвиг ван Бетховен

Симфония № 5, до минор, Ор. 67 Ч.2 Andante con moto Российский национальный оркестр, дирижёр Михаил Плетнёв.

Жюль Массне

Опера «Таис» Размышление Филармонический оркестр Монте-Карло, Мануэль Розенталь Огюстен Дюме - скрипка

Франц Шуберт

Соната для фортепиано, до мажор, D. 840 в 4 частях Святослав Рихтер

9 ​​ Полночь.  ​​​​ 

РО: ​​ Фредерик Шопен.

Прелюдия для фортепиано, Ор. 28 № 15 Иво Погорелич.

Как обычно, живу в невообразимом шуме: Алеся на всю катушку крутит мексиканскую игру.

Вчера она сказалась больной – и не зря: Кристина сразу своей властью отменила пятничные занятия в школе.

«Ребенок» должен выспаться.

Но Алеся проснулась рано – и сразу села за компьютер.

Маму это не удивило.

11  ​​​​ Новая:

- «Показания детектора лжи.

Выборочная проверка полицейских в регионе: алкоголики - все без исключения, наркотики пробовал каждый второй, у каждого - устойчивая психофизическая реакция на сокрытие информации».

12  ​​​​ РС, Сергей Сенинский:

- «Сводные индексы ведущих европейских фондовых рынков снизились к середине дня 12 сентября сразу на ​​ 2-4% ​​ после почти такого же падения 9 сентября. Курс единой европейской валюты по отношению к доллару снизился до минимума за период с середины февраля, а к японской иене – почти до 10-летнего минимума.

Особенно сильно, как и ровно месяц назад, подешевели акции французских банков, являющихся крупнейшими держателями долговых обязательств  ​​ ​​​​ Греции. А сами эти обязательства торгуются сегодня на долговых рынках по минимальным ценам, зато – с требованием максимальных процентов. Например, 10-летние гособлигации Греции продаются на вторичном долговом рынке за полцены, а проценты, запрашиваемые инвесторами по двухлетним греческим облигациям, снижают текущие цены по ним до уровней лишь чуть более 60% номинала.

Такие ставки, безусловно, свидетельствуют о том, что инвесторы оценивают вероятность либо дефолта Греции, либо реструктуризации ее долга как очень высокую, отмечает аналитик долгового рынка из инвестиционного финансового Дома “Капиталъ” Владимир Харченко. В случае реструктуризации общий долг Греции сократится, но его нынешние владельцы получат в итоге совсем не те средства, на которые они ранее рассчитывали: “То есть часть долга просто будет списана”.

На экстренном саммите Европейского союза 21 июля, предварительно одобрившим новую, уже вторую программу финансовой помощи Греции – на 109 млрд евро, европейские лидеры впервые официально признали возможность частичного дефолта страны по своим долгам.

9 сентября стало известно, что Европейский центральный банк (ЕЦБ) покинет его главный экономист и член совета директоров – Юрген Штарк. Судя по многим сообщениям – из-за разногласий по поводу политики выкупа банком гособлигаций “проблемных” стран Европы. Впрочем, эти разногласия (не только в самом ЕЦБ, но и между ним и ЕС) возникли с началом такого выкупа в 2010 году.

Фактический выкуп Европейским центральным банком этих гособлигаций является вопиющим нарушением действующих правил, это отнюдь не входит в функции или задачи банка, уверен президент Баварского финансового центра профессор Вольфганг Герке:

- «Его главной заботой является поддержание финансовой стабильности еврозоны. Прибегая же к таким мерам, ЕЦБ сам уподобляется некоему «плохому банку» и одновременно подрывает стабильность евро».

На европейском фондовом рынке больше других дешевели в последние недели акции банков Франции. На их долю в целом, по данным Банка международных расчетов в Базеле, приходится греческих долгов, как государственных, так и частных, на сумму более 40 млрд евро – больше, чем любой другой из стран Евросоюза.

Международное рейтинговое агентство Moody’s объявило о возможности снижения кредитных рейтингов трех крупнейших банков Франции, определенных агентством на пересмотр еще в июне. И за минувшие с тех пор три месяца акции, например, банка Societe Generale потеряли более половины своей стоимости (55%), акции банка Credit Agricole подешевели на 45%, банка BNP Paribas – на 42%. ​​ 

Вторыми из крупнейших зарубежных держателей долгов Греции являются банки Германии. И, судя по некоторым сообщениям, в правительстве Германии уже обсуждаются варианты того, какую часть бремени этим банкам придется взять на себя в случае неминуемого дефолта Греции, если страна не выполнит условий предоставления ей новых, согласованных на последнем саммите Евросоюза кредитов.

Опасения связаны и с тем, что Европейскому союзу, видимо, придется значительно расширять нынешний Антикризисный фонд, отмечает аналитик Commerzbank во Франкфурте Кристоф Вайль. В этом случае, по некоторым экспертным оценкам, общая “антикризисная ”нагрузка на страны еврозоны может составить 1,2 триллиона евро!.. Это втрое больше нынешней.

– В этом случае, – продолжает Вайль, – на долю немецких налогоплательщиков пришлась бы сумма необходимых фонду гарантий в 335 миллиардов евро. А это соответствует 60% общих налоговых поступлений в немецкую казну в течение года. Сомнительно, чтобы такой план с легкостью нашел поддержку немецкого парламента.

Голосование в немецком парламенте по участию Германии в европейском антикризисном фонде в целом - намечено на 29 сентября. В Греции в эти дни ожидают возвращения группы экспертов Европейского союза и Международного валютного фонда, проводящих ежеквартально мониторинг выполнения властями страны условий предоставления ей кредитов. Очередная их миссия была неожиданно прервана две недели назад.

Вчера ​​ правительство Греции объявило о планах введения в стране на два года дополнительного налога на недвижимость. Причем взимать его предполагается вместе с платой за электроэнергию – для ускорения поступлений в казну. Ожидают, что новый налог уже в этом году принесет в нее 2 млрд евро, что позволит выполнить требование европейских кредиторов о дополнительном сокращении дефицита годового бюджета Греции на 1,7 млрд евро, без чего страна не может рассчитывать на получение очередных траншей финансовой помощи.

А пока в стране объявлена новая забастовка. На этот раз – владельцев такси, а также работников таможенного и налогового ведомств».

Этого автора много слушал по РС.

А вот «Эхо Москвы» ​​ просто проигнорировало эту тему.

Увы, только «Эхо» гонит хронику, а то бы просто не смотрел такое СМИ.

Лидер «Правого дела» Михаил Прохоров сегодня намерен встретиться с Аллой Пугачевой.

Музыка, Музыка Града! ​​ 

13  ​​ ​​ ​​​​ Новая, ​​ Лилия Шевцова:

- «Россия: логика упадка.  ​​ ​​​​ 

Отжившая свое система пытается сохранить себя, искусственно вводя общество в кому.

Двадцать лет назад с мировой карты исчез Советский Союз. Но до сих пор мир не может справиться с последствиями этого события. Международная система с ее «Политбюро» - Советом Безопасности - продолжает держаться на балансе держав, одна из которых более не существует, консервируя реальность середины прошлого века. Запад, потеряв своего оппонента, погрузился в дрему, забыв о миссии и ценностях, предпочитая им ситуативный прагматизм. Наконец, распад СССР и антикоммунизм легитимировали воспроизводство «русской матрицы», но уже в новой упаковке.

Когда у вызова нет ответа.

Британский историк Арнольд Тойнби, проанализировав зарождение, взлеты и смерть мировых цивилизаций через формулу «Вызовы и ответы», вывел аксиому, которая продолжает быть актуальной и сегодня. Тойнби доказал, что при развитии мировых цивилизаций решающую роль играли внешние и внутренние вызовы, которые заставляли человеческие общности искать все более совершенные способы упорядочивания. Засуха и болезни, миграция народов и угроза извне, географическое положение и клановые войны, народные восстания и религиозная вражда, наконец, природные катаклизмы и новые технологии побуждали человеческие сообщества находить более высокие формы своей организации. Те общества, которые упорно воспроизводили себя в прежнем виде, умирали. Так уходили из жизни великие цивилизации, среди них древнеегипетская, шумерская, греко-римская, византийская, османская.

Единственной успешной цивилизацией оказалась европейская, которая вовремя нашла способ реагирования на мировые и внутренние вызовы - через упорядочивание себя на основе закона, частной собственности и признания прав личности. Неевропейские общества (Индия, Япония, Турция, Южная Корея) смогли найти новое дыхание через вестернизацию общественного и государственного устройства. Индия и Япония приняли западные стандарты под давлением извне (в первом случае роль «трансформатора» сыграла британская колонизация; во втором - американская оккупационная администрация и генерал Маккартур). И Индия, и Япония сумели найти баланс между западными нормами и культурной особостью. Напротив, Турция и Южная Корея сами отказались воспроизводить модель, которая вела их к деградации, и стали заимствовать европейские принципы организации власти, гарантируя для себя место среди влиятельных мировых игроков.

Оставшиеся великие цивилизации (исламская, китайская, российская) пока не убеждают, что они нашли свой способ существования в качестве полноценных и успешных мировых субъектов. Нынешний экономический взлет Китая может оказаться лишь всплеском на пути заката китайского централизованного государства, с трудом сдерживающего пробуждающееся общество.

История мировых взлетов и падений позволяет выявить закономерности, которые на всех исторических этапах вели к загниванию и уходу из жизни прошлых обществ. Вот те признаки, которые говорят о том, что цивилизация теряет жизненный потенциал:

- неспособность продвинутого меньшинства стать движущей силой обновления;

- централизация власти как ответ на новые вызовы;

- опора на лидера - и отказ от смены лидерства;

- консолидация общества через поиск внешнего и внутреннего врага;

- милитаризация режима и политической ментальности;

- создание гигантских проектов, которые должны отвлечь внимание от накапливающихся проблем;

- попытка косметического обновления системы без изменения ее «корневых» стандартов.

Не правда ли, что эти закономерности выглядят знакомыми?

Реставрация вместо перемен.

Если взглянуть на эволюцию российской цивилизации через формулу «Вызовы и ответы», то мы увидим, что российская элита, каждый раз подходя к очередному кризису, пыталась предложить не новые принципы упорядочивания общества, а новые формы воплощения старых принципов. Речь идет о постоянном возрождении триады - персоналистская власть, слияние власти и собственности и стремление удержать сферы геополитического влияния. Все попытки российского реформаторства оказывались способом сохранения этой триады.

Причем Россия является уникальной цивилизацией, которая сумела устоять и войти в современность за счет максимальной эксплуатации факторов, которые приводили к упадку иные цивилизации. Я имею в виду: централизм, милитаризацию и истощение собственного человеческого ресурса. Российская система и ее персонификаторы встречали вызовы чудовищной концентрацией властного и силового инструментов, а также готовностью жертвовать собственным населением. Есть и еще один фактор выживания российского единовластия - его способности к заимствованию западных технологий, которые позволяли стимулировать военно-техническое развитие без изменения принципов организации государства. Такова была суть петровской модернизации, повторенной Сталиным. Атомная бомба, которая позволила СССР на долгие годы обеспечить державную мощь в соперничестве с Западом, была, прежде всего, следствием успехов советской внешней разведки, т.е. «политики заимствования».

Сталинский период оказался, однако, последним державным «вздохом» единовластия. Со смертью Сталина началось его медленное выдыхание. Михаил Горбачев был первым советским лидером, который ощутил российский вектор и попытался реформировать единовластие, лишь подтвердив, что оно реформированию не подлежит.

«Перестройка» стала толчком к демонтажу советского государства, но как оказалось вскоре, «русская матрица» смогла выжить, сбросив старую «государственную кожу».

Что мы получили в итоге падения СССР? Обновление персоналистской власти в виде президентства, стоящего над обществом и ему не подконтрольного; слияние власти и на этот раз частной собственности и, наконец, сохранение стремления политического класса к наличию «сфер интересов», т.е. элементов имперскости (пусть даже имитационной). Даже немало российских либералов продолжают верить, что Россия может существовать только как центр собственной галактики. Словом, в начале 90-х годов Россия оказалась в тупике: не сумев отказаться от «триады», она зависла в историческом пространстве.

В этом контексте Борис Ельцин предстает не как лидер-революционер, а как «лидер реставрации», который возглавил возврат России к персоналистской власти, на сей раз в виде «назначенной монархии», легитимирующей себя управляемыми выборами. Правда, было бы ошибкой всю ответственность за неспособность выйти из прошлого возлагать исключительно на Ельцина. Российская элита, и в первую очередь те, кто позиционировал себя как демократы и либералы, сама отказалась от трансформации, сделав ставку на вождя как движущую силу российского развития.

Сегодня приходится признавать неприятную правду о российском «продвинутом меньшинстве» и его роли в восстановлении единовластия.

Дмитрий Фурман был одним из первых, а возможно, и первым на демократическом фланге, кто сделал вывод:

- «Дело не в «темном народе», мешавшем интеллигентным демократам вести его к светлому будущему. Дело именно в демократах… - ведь именно они пришли к власти в 1991 году и затем тщательно и последовательно затаптывали все ростки демократии».

Причем ответственность за возврат России в прошлое несут не только системные либералы: ​​ ее разделяем все мы - т.е. те, кто вознес Ельцина наверх как Спасителя, отдав ему судьбу России, не имея мужества и смелости взять эту судьбу в свои руки.

1993 год - принятие новой Конституции, обосновывающей сверхпрезидентство;

1996-й - манипуляции с выборами Ельцина и формирование модели «управляемых выборов»;

1999-й - назначение Владимира Путина в качестве преемника и гаранта статус-кво - это вехи возрождения российского единовластия.

Если считать, что истоки обуславливают последующий процесс, то ответственность ельцинской элиты, в 90-е годы начавшей обновление персоналистской власти, за нынешнюю Россию гораздо выше, чем ответственность путинской команды, которая консолидировала эту систему в нулевые годы.

В рамках этой логики придется переосмыслить не только роль Ельцина и демократической части российской спектра, но и суть событий в конце 80-х - начале 90-х годов. Тогда в России произошла смена государства, а затем и формы собственности. Но революционный характер этих изменений был не только способом продления жизни старой модели властвования, но и средством высвобождения правящего класса от сковывавших его идеологических и политических ограничителей советского времени.

На протяжении двадцати лет и трех президентств произошла адаптация единовластия к новым условиям - через имитацию западных институтов и личную интеграцию элиты в Запад. Завораживающий парадокс в том, что отжившая свое система продлевает свою жизнь при помощи самого передового - западного общества!

Несколько обстоятельств облегчили сохранение русской цивилизации, которая по своим принципам принадлежит прошлому:  ​​​​ импотенция «творческого меньшинства», которое во все времена и во всех обществах играет роль «дрожжей», побуждая прорывы; общая неспособность российской элиты подняться над своими эгоистическими интересами (в отличие от элит Восточной Европы); и попустительство Запада.

Западное сообщество вначале не поняло ельцинской траектории, а когда осознало, что Россия вернулась «к себе самой», решило, что единовластие - это ее судьба.

Статус-кво как способ медленной смерти

Россия демонстрирует пример того, как тактические победы ведут к стратегическим поражениям. Под «тактическими победами» я имею в виду механизмы выживания, которые использует российская элита. С одной стороны, они облегчают осуществление ее текущих интересов, но с другой - ​​ усиливают тенденцию к упадку страны.

Имитация демократических институтов в России, в частности выборов, позволяет правящей команде сохранять свой режим и даже претендовать на более цивилизованный имидж. Вовлечение оппозиции в бесконечные споры о том, как реагировать на выборы (которые, по ее мнению, будут сфальсифицированы), и готовность части оппозиционеров в них участвовать - лучший подарок власти. Но в то же время откровенная манипуляция демократическими институтами делегитимирует власть, которая не имеет других механизмов (в частности, наследственного и идеологического) своего обоснования. Правда, одновременно происходит и дискредитация оппозиции, вовлеченной в функционирование гниющей системы.

Сырьевая экономика продлевает жизнь архаичной системы, при этом усиливая деградацию власти и общества. Ручные институты обеспечивают внешнее спокойствие. Но отсутствие каналов, которые могли бы представлять разнообразные интересы населения, выталкивает людей на улицу, раскачивая статус-кво.

Нужно отдать должное кремлевскому режиму: он сумел сформулировать тактику «кнута и пряника», чередуя репрессивные методы и устрашение с кооптацией и подачками. Эта тактика работает, вовлекая в орбиту власти самые разные слои общества и нейтрализуя тех, кто не принимает этой реальности. Но сам процесс искусственного введения общества в кому лишает его энергетики и драйва.

Самым сильным ударом по будущему России стал конец российской интеллигенции. Еще в 1993 году Лев Гудков и Борис Дубин доказывали, что интеллигенция в России завершила свое существование. И действительно, функция интеллигенции в России - как морального эталона и оппонента самодержавия - оказалась исчерпанной, когда в 1991 году обвалилось коммунистическое государство. С формированием нового единовластия российские интеллектуалы потеряли себя. Большинство из них так и не рискнуло стать антиподом новой персоналистской власти, маскирующей себя под демократию. А иные, напротив, стали ее пропагандистами, технологами и экспертами. И те и другие вместе стали могильщиками российского интеллектуального слоя как носителя моральных и репутационных критериев. Но, признаюсь, что и мы - те, кто продолжал оппонировать власти, так и не вышли за пределы чисто критической функции, которая без проектного мышления оказывается всего лишь способом выхода пара.

Российская реальность породила явления, немыслимые для общества, в котором существуют традиция уважения к личности и гражданские свободы. Членство интеллектуалов в советах при авторитарном режиме; их бесчисленные обращения к обществу с призывами поддержать лидера либо письма к лидеру с просьбами проявить «волю» и «поработать на общее благо»; их готовность к созданию карманных партий и другие формы кооптации в орбиту власти - всё это было бы концом репутации для интеллектуалов не только в «старом», но и в новом, восточноевропейском обществах. Для России же прислуживание власти для думающего меньшинства является обыденным ритуалом. В итоге интеллектуальное обрамление позволяет власти выглядеть прилично. Но в результате страна оказывается лишенной важнейшего фактора обновления, каким должно быть думающее меньшинство.

Одной из гарантий успешных трансформаций является наличие в старой системе прагматиков, которые, с одной стороны, понимают механизмы ее функционирования (знают, какие кнопки нужно нажимать), а с другой - ​​ осознают бесперспективность самой системы. Когда же начинается социальный протест, переход прагматиков на сторону антисистемных сил и пакт между этими двумя группировками являются важнейшим условием успеха трансформации. Увы, непосредственное вовлечение российских «прагматиков» в осуществление деградирующей власти делает невозможным их участие в реальных переменах. Деморализация власти не может не коснуться и репутации «прагматиков», и потому их участие в демонтаже старой системы и строительстве новой может поставить под сомнение сам процесс. В свою очередь, отсутствие прагматиков в трансформационном процессе делает его более сложным и мучительным.

Оказались напрасны надежды многих наблюдателей, что либеральная риторика и даже некоторые послабления (весьма условные) медведевского президентства могут расширить пространство свободы. Мы видим другое: либеральная риторика при нелиберальной реальности и даже усилении ее репрессивного синдрома только усиливает в обществе цинизм и «двойные стандарты».

Есть и еще один фактор, который работает на российский закат: ​​ страх среди широких слоев общества, что нарушение статус-кво вызовет очередной развал государства. К этому не готовы даже противники системы. Однако в нынешнем «полуимперском» состоянии Россия, откладывая решение проблемы своей идентичности и легитимности власти, сама подрывает свою государственность. Нарочитая агрессивность власти и ее опора на силу прикрывают обветшалость системного каркаса, на котором она держится.

Демонстрацией хрупкости российской государственности стала цена, которую Кремль платит за «усмирение» Чечни и Северного Кавказа в целом. Согласие Кремля на формирование там неконституционных режимов становится отражением атрофии государственности. Собственно, существующий в Чечне режим является антиконституционным переворотом с ведома и санкции самого Кремля. Невозможно себе представить длительное сохранение конструкции, которая противоречит здравому смыслу: Россия, «платящая дань Чечне» и одновременно позиционирующая себя как региональная и даже мировая держава! Такая конструкция содержит в себе источник взрыва изнутри либо разложения.

Угроза распада столь искусственной государственной конструкции возникнет в любом случае:  ​​​​ и в случае либерализации режима, и при усилении единовластия.

Сегодня ясно одно: пока проблема Северного Кавказа не решена, не может быть и трансформации России. По крайней мере, с таким Северным Кавказом Россия не сможет себя упорядочить как современное государство.

Тактические маневры власти, продлевая существование нынешней системы, осложняют поиск ее преобразования. Вот очередной парадокс: российское статус-кво только ускоряет смерть системы и окормляющей ее государственности. Но вот вопрос: как Россия, как человеческая общность, сумеет перенести эту смерть и какова будет ее цена для рядовых граждан?

Есть  ​​​​ конкретные факторы, которые ускоряют конец системы. В первую очередь это несменяемость правящей команды. Коль скоро нет политической конкуренции, не может быть и развития. Насколько важно, кто персонифицирует власть? Судите сами: Путин, являясь отражением определенности (мы знаем, чего от него ожидать), может ускорить процессы разложения. В свою очередь, Дмитрий Медведев с его размытостью позиции и склонностью к мимикрии может их замедлить. Но что лучше для России: быстрое либо медленное загнивание? Впрочем, медведевский сценарий будущего является уже исключительно игрой воображения.

Оформленный Путиным режим, который опирается на силовые структуры и их контроль за собственностью, является генетически репрессивным, неспособным к модернизации. Такого рода режимы не только обречены сами, но и тянут за собой в пропасть государство, которое они олицетворяют.

Еще одним фактором упадка является зацикленность аппарата власти, и в первую очередь силовиков, на собственное обогащение. Все цивилизации погибали, когда их элиты начинали думать о своем кошельке. Более того, падение ускоряли именно силовики, если они отвлекались на осуществление своих экономических интересов и уже не могли защищать систему. И Спарта, и Оттоманская империя были непобедимы, пока спартанцы и янычары не занялись торговлей.

Отражением упадка становится обвал советской технологической инфраструктуры. Очередная ирония: до сих пор мы выживаем благодаря СССР! Но теперь самолеты, поезда, корабли, шахты, дороги, предприятия - всё это советское наследие становится не просто обузой, но и угрозой жизни населению.

«Кущевский синдром», многажды повторенный по всей России, то есть переплетение криминала, бизнеса, власти и репрессивных органов, является еще одним подтверждением деградации системы - она не может функционировать даже по своим правилам.

Почему власть не может расчистить свои конюшни и остановить беспредел? Почему верхи спасают «шестерок», которые засветились в деле Магнитского, даже ценой огромных репутационных потерь для режима? Дело не в том, что верхи замешаны в каждом преступлении, и потому власть опасается начать распутывать клубок. Дело в другом: любая чистка подрывает «вертикаль». Нарушается принцип: лояльность аппарата гарантируется его безнаказанностью. Сегодня этот принцип дополнен криминальной круговой порукой власти и обслуживающих ее структур, что означает вступление системы в завершающую стадию деградации.

«Дело Ходорковского - Лебедева» говорит о существовании другого закона системы: «Демонстрируй кулак!» И поэтому Путин, сделав Ходорковского с Лебедевым системным критерием своего всевластия, не может их освободить: их освобождение будет воспринято как конец путинской эпохи.

Законы «русской матрицы», наложенные на фобии и ущербность правителей, делают саму систему и античеловечной, и антиобщественной, и антинациональной.

Сегодня Россия не знает, что делать с милитаризмом, который является составляющей генетического кода системы. Элита, интегрировавшая себя в Запад в личном качестве, не хочет столкновений со своим старым оппонентом. Но, не имея другого механизма консолидации общества, ей приходится продолжать милитаристско-державническую мантру и поиск врага. Покупка французских авианосцев «Мистраль» (для отпора кому?), антинатовская риторика (превращение ОДКБ в противовес НАТО), бряцание ядерным щитом, милитаризация бюджета (рост расходов на оборону и репрессивный аппарат в 2012-м составит 57,7%) - всё это из старого арсенала выживания. Воссоздание «фронтового» духа внутри страны перед выборами - еще одно проявление милитаристского мышления власти (которое пытаются воспроизводить и другие общественные силы). Между тем обращение к милитаристскому духу всегда было толчком к самоубийству наций.

О тупиковом векторе говорит и страсть власти к мегапроектам - от Олимпиады в Сочи до саммита АТЭС и мирового футбольного чемпионата. Ни одна страна с ответственной властью не пошла бы на это, не решив жизненных проблем своего населения. Процитирую Тойнби: «Когда общество, переживающее упадок, стремится отодвинуть день и час своей кончины, направляя свою жизненную энергию на проекты гигантского размаха, это есть не что иное, как стремление обмануть неизбежную судьбу…»

Наконец, исчерпал себя и такой элемент воспроизводства единовластия, как заимствование западных технологий. Внедрение технологических новшеств нового поколения требует свободного общества и свободного индивида. Примером успешных технологических заимствований является Южная Корея - но там техническая модернизация стала работать только после того, как страна перевела себя на правовые нормы. Жалкая попытка создать закрытую «зону модернизации» в виде Сколкова подтверждает, что прежняя модель поддержания жизни единовластия не работает.

Да, Россия стоит перед вызовами, согласится неисправимый оптимист. Но ведь и Запад тоже оказался перед вызовами, на которые он не знает, как ответить! Верно. Причем западная цивилизация переживает стагнацию не первый раз. Освальд Шпенглер еще в прошлом веке задумывался о «Закате Европы». Но способность либеральной цивилизации находить импульсы в свободе личности вселяет надежду, что и на этот раз она выйдет из прострации.

Тем временем российская элита пытается сохранить в стране равновесие за счет создания фантомных вызовов и имитации ответа на них.

Российский правящий класс не только лишает общество жизнеспособности. Он строит западню для себя. Ведь самым успешным механизмом самосохранения (в том числе и элиты), который выработало человечество, является свободная конкуренция. Как только восточноевропейские элиты договорились, что они не будут держаться за власть, они гарантировали и развитие своему обществу, и собственную безопасность. Тот факт, что российская правящая команда пытается обеспечить для себя нескончаемую (пожизненную?) монополию, свидетельствует о ее неуверенности и неспособности управлять свободным обществом. Монополия означает необходимость ее постоянно защищать и невозможность спокойно покинуть власть, не опасаясь за свою жизнь. Это замкнутый круг, и вырваться из него без страха за личную безопасность удалось пока только Михаилу Горбачеву. Судьба арабских правителей, потерявших власть либо вынужденных ее отчаянно защищать, не может не вызывать у российских правителей тревожных мыслей. Если они надеются, что им удастся избежать участи других «единодержцев», то придется их расстроить: за последние 20 лет не было примера удачного конца единовластия. Кремлевские хозяева, пожалуй, уже упустили шанс кончить так, как, скажем, филиппинский президент Маркос и тунисский президент Бен Али, которые нашли убежище за пределами своих стран. Можно было использовать медведевскую паузу для поиска механизма, который бы гарантировал правящей команде личную безопасность и возможность покинуть Россию. Это бы создало условия для мирного выхода из стремительно деградирующей системы. Правящая команда решила играть до конца, тем самым обрекая страну на драматический сценарий.

Всё начинает рассыпаться. Теряет влияние всесильный некогда институт лидерства. Среди политического класса зреет понимание, что опора на Путина как гаранта безопасности вскоре может создать угрозу выживанию этого класса. Государство и его силовые структуры воспринимаются населением как враждебная народу сила. Когда 73% респондентов считают, что за последние десять лет увеличился разрыв между богатыми и бедными; 52% полагают, что в руководстве страны больше воров и коррупции, чем в 90-е годы; и, наконец, больше половины опрошенных уверены, что приближающиеся выборы будут нечестные - это признак отчуждения населения от власти.

Правда, признаем, что остаются компенсаторные механизмы, которые поддерживают систему на плаву. Сырьевые ресурсы подменяют работающую экономику. Ядерное оружие для российской элиты остается средством поддержания державных претензий. Атомизация общества затрудняет формирование общественных альтернатив и организованного протеста. Более того, люди, лишенные социальных табу и механизмов сплочения, могут начать дарвиновскую борьбу за выживание. Многочисленный аппарат обслуживания загнивающего монстра и просто те, кто опасается перемен, пытаются поддержать в нем угасающую жизнь. При этом даже системные люди признают: катастрофа приближается! Спорят лишь о дате конца и о том, как он будет выглядеть. Между тем ставшее массовым навязчивое предсказание грядущего апокалипсиса не может не обрести политического значения: обычно его следствием бывает либо диктатура, либо агония. Пока же рефрен о катастрофе стал политическим приемом, который используется группами влияния для формирования своего видения все того же лидерского режима и собственного места в нем.

Какой же выход предлагают системные «алармисты»? Они предлагают «Реставрацию-2», призывая Лидера (Путина, Медведева или кого-либо третьего) начать экономические реформы. Наиболее продвинутые предлагают Лидеру заняться еще и строительством демократии, и даже «вхождением в Европу» (!). Многочисленные «стратегии», которые в авральном темпе пекут ведущие эксперты России, тоже обращены к Лидеру, но не к обществу. Возникает ощущение дежавю, как будто двадцать лет спустя Россия вернулась в 1991 год, так и не поняв, что персоналистская власть не может совершить харакири, то есть отказаться от своей монополии. Без этого все реформаторские «стратегии», как бы ни были здравы их конкретные предложения, обречены превратиться в пыль.

Тем временем 22% (!) взрослого населения хотят уехать из страны и 28% молодежи готовы уехать из России «навсегда». Следовательно, наиболее динамическая часть общества не намерена бороться за возрождение страны. Это самый тревожный симптом, который может означать, что Россия приблизилась к точке невозврата.

Мне могут возразить, что внешне в России нет очевидных признаков упадка, которые проявились в конце 80-х - начале 90-х годов: невыплаты зарплаты, обвальное падение производства, коллапс власти, «криминальная революция». Дело, однако, в том, что впечатление стабильности обманчиво. Система уже разваливается или, если хотите, разлагается. Вот ключевые слова, которые подтверждают, как далеко зашел процесс: «Кущевка», «Сагра», «Рамзан Кадыров», «Булгария», «Геленджикский дворец», «дело Магнитского», «прокурорское казино». Этот ряд можно продолжать до бесконечности. Важно и то, что система не может гарантировать безопасность правящего класса. Именно поэтому его многочисленные представители поспешили обеспечить себя запасными парашютами на Западе.

Дальнейшее загнивание станет для общества драматическим испытанием. Коль скоро мы не можем реформировать эту систему изнутри и у нас нет сил демонтировать ее снаружи, необходимо, по крайней мере, осознать неизбежность ее конца и готовиться к нему. Мы не можем допустить повтора 1991 года, когда падение государства привело к реставрации единовластия. Нужно размышлять и о механизмах мирного демонтажа «русской матрицы», и о формировании новых правил игры. О многом придется задуматься - о новой конституции, новых рыночных институтах, механизме честных выборов, реальной многопартийности и социальных гарантиях населения.

Главное - не оказаться в ситуации, когда обвал произойдет раньше, чем мы к нему будем готовы. Пока, увы, агония приближается быстрее, чем наше осознание ее неотвратимости».  ​​​​ 

Так мы живем.

13 ​​ А вот и первая буйная ночь в отеле.

Слышно, как пируют, но верим, что сильно не разойдутся.

Как же это похоже: и тут, в электричках Германии, звучно шелестят наушники.

14  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Этой весной появился клон сайта Большого театра, где якобы можно было прочесть всю правду о закулисной жизни театра и о коррупции в его администрации. Клон удалили, но управляющий труппой Геннадий Янин (частная жизнь которого освещалась на сайте) подал в отставку.

Летом дублер появился вновь - там выложили сметы будущего открытия театра. Кто это сделал и зачем - неясно».

«Алла Пугачева вступит в «Правое дело». Соответствующая договоренность была достигнута между певицей и лидером партии Михаилом Прохоровым. Будет ли Алла Пугачева баллотироваться в депутаты Госдумы, не сообщается. Как ожидается, 15 сентября народная артистка СССР приедет на съезд «Правого дела».

Проделки матери нации.

А что?

Они весьма закономерны.

15  ​​​​ Новая:

- Перекрестный российско-испанский год близится к финишу. По традиции подобных акций акцент был сделан на многочисленные представления музейных сокровищ. Прежде всего, Museo Nacional del Prado в «Эрмитаже» и Figueres Teatre-Museu Dali - в Пушкинском музее. Но самым масштабным и пафосным проектом оказался визит мадридского «Реала». Но футбольные болельщики могут не беспокоиться. Речь - об Испанской королевской опере, впервые приехавшей в Москву с провокационной постановкой опуса Курта Вайля и Бертольда Брехта «Возвышение и падение города Махагони».

​​ В Москве  ​​ ​​​​ открывается  ​​​​ памятник  ​​​​ певцу Муслиму Магомаеву.

Отхватил ​​ безобидный кусок по РО:

Франц Шуберт

Шесть немецких танцев.  ​​​​ Юрий Богданов

Игорь Федорович Стравинский

«Сюита из балета «Пульчинелла» Scherzino-Allegro-Andantino Штутгардский оркестр, дирижёр Мартин Зигхарт

Дмитрий Дмитриевич Шостакович

Сюита для джазового оркестра №1 (1934 г.) Вальс СО Франкфуртского радио, дирижёр Дмитрий Китаенко

Жорж Бизе

«Арлезианка, Сюита №2 из музыки к драме Альфонса Доде « Сюита Менуэт Лондонский фестивальный оркестр, дирижёр Альфред Шольц

16  ​​​​ Под окнами отеля выли до полночи, но безобидно.

Слушаю «Франс-24».

Репортажи проложены игривой музыкой, что заканчивается вздохом пьяницы, только что шарахнувшего стакан водки.

Я больше не слышу сдавленный крик ужаса, а прежде мое существование его постоянно порождало.

Ночь сошла на стогны града, как пьяный мужик издал на всю улицу глубокий гортанный звук:

- А-а-а-а!

Так что я далек от мысли об особенной грубости русских.

Нет, груба вся наша эпоха.

Люди не понимают, что им плохо от их собственной грубости.

17 ​​ Опять долго слушал - уже «Анну Каренину».

Не давали спать соседи, угомонившиеся заполночь.

Да и был ли он, «европейский стандарт»?

Что мы себе напридумывали об особом материке Европа?

В поезде на Дрезден.

Дикий хохот в соседнем купе.

Да как же без этого свинства?

Немцы ведут себя вызывающе.

Мы, мол, в своей стране!

Контролер не обратил на них внимания.

В поезде на Берлин: приходится слушать наушники юной японки.

18  ​​​​ И тут в Берлине пришлось бы бороться с соседями: так немилосердно ухают дверьми.

Им все равно, ночь, день ли.

Предпоследний день в Берлине.

Сибелиус.

Его творчество в концертных номерах по Арте. ​​ 

19 ​​ Автобус Берлин - Лондон.

Слушание высокой литературы затмило все.

Главное, именно это занятие помогает мне активно выходить из трудных психологических состояний.

20  ​​​​ В Берлине скончался немецкий дирижер Курт Зандерлинг, которому было 98 лет.

Зандерлинг в 1931 году начал работать в Берлинской опере, однако в 1935 году был вынужден эмигрировать в СССР.

Около 20 лет  ​​​​ он ​​ был дирижером Ленинградской филармонии. В 1961 году он возглавил Берлинский симфонический оркестр.

В декабре в Михайловском театре состоится премьера балета «Спящая красавица» в постановке Начо Дуато. Новый сезон театр открыл одноактными балетами Дуато «Без слов» и «Дуэнде» - премьерами прошлого года. Театр также планирует поставить оперы «Жизнь с идиотом» Шнитке и «Царскую невесту» Римского-Корсакова.

21 ​​ Новая, ​​ Слава Тарощина:

-  ​​​​ Пугачева ​​ Алла Борисовна - индикатор общественных настроений. Ей бы мог позавидовать гениальный менеджер собственный судьбы Путин. Он на плаву два президентских срока (пока), а она - как минимум десять. А. П. собственные народные фронты создавала уже тогда, когда В. П. только начинал сотрудничать с КГБ. Именно Пугачева одна из первых поняла: мифологизированная личность должна отождествляться с коллективом. Ее хит «Так же, как все, как все, я по земле хожу» стал символом веры. Она первая сотворила мощное орудие масскульта не столько из песни, сколько из своей жизни. Новаторство удачно совпало со свежими веяниями в оной культуре, функционирующей исключительно в режиме дамских критических дней. Она первая виртуозно использовала миф о вечном возвращении. Стоит по Руси пройти слуху, что Пугачева кончилась, как она снова появляется. Потому что она - наш Одиссей, который уходит, чтобы вернуться. Певице, плоть от плоти 70-80-х, удалось то, что мало кому удается: оторваться от исторического контекста и стать отдельным культурным - вневременным - феноменом. Только ее в нашем отечестве именуют так, как именовали Красную армию времен Гражданской войны - «непобедимая» и «легендарная».

Показательна сама динамика появления Пугачевой на публичной авансцене. При позднем Ельцине она как-то отошла в тень. Но когда А. П. ближе к концу 90-х вновь материализовалась, общественность насквозь демократической России очень возбудилась.

На вопрос интервьюера Урмаса Отта: «Вы из конюшни Лисовского?» - был получен королевский ответ: «Они все из моей конюшни».

Она права - все, включая Суркова, из ее конюшни. Хотя ему предстоит еще долго учиться у Пугачевой тонкости игры. Любое ее явление народу начиная с «Рождественских встреч» - целая система знаков, кодов, шифров. Она не случайно все делает сама - от освещения до монтажа. «Встречи» еще не начались, а приоритеты уже расставлены: с Табаковым примадонна целуется, Троицкого похлопывает по плечу, Этуша нежно обнимает, Евгения Миронова, воркующего с Орбакайте, чуть дольше положенного выделяет телекамерой, растерянного Киркорова демонстративно обходит стороной…

Так что лейтмотив ее песни «Я все расставлю на свои места» отнюдь не случаен.

Но вернемся к динамике «пугачевского бунта». 50-летие А. П. страна отметила нескончаемыми сатурналиями. Сонм дежурных випов, от Жириновского до Владимира Машкова, сменял друг друга в кадре, захлебываясь, как сказала бы Лидия Гинзбург, «общим умиленным слюнотечением». Дальше всех пошел телеведущий Сергей Шолохов. Он опередил даже Романа Виктюка, каковой возвел А. П. в ранг выдающихся деятелей ХХ века. От половодья чувств Шолохов отвел Алле Борисовне роль впередсмотрящего - того, кто «поменял колесо русской истории». 55-летие певицы выпало на 2004-й. Оно прошло почти незамеченным. К тому времени окончательно выяснилось, что в великой державе может существовать лишь один человек, чей рейтинг стремится к бесконечности, и фамилия его не Пугачева, а Путин.

Когда грянуло 60-летие певицы, знаки снова поменялись. Торжества слились в один грандиозный спектакль. Его основной мотив - не горечь расставания, а, напротив, триумф победы: над возрастом, над обстоятельствами, над судьбой. В отличном «Портрете на фоне» кисти Леонида Парфенова (год 1993-й) мы видим взъерошенную усталую женщину с массой комплексов и проблем. Примадонна образца кремлевского концерта «Сны о любви» (год 2009-й) - молодая красавица, уверенно приглашающая зрителей (в числе которых и восторженная Светлана Медведева) на свой столетний юбилей.

К Пугачевой разное отношение в обществе. Мне, например, ее человеческий масштаб был всегда интереснее творческого. Замечу, что А.Б. - одна из немногих деятелей искусств, кто никогда не присягал властям. Даже когда оторопевшие творческие интеллигенты калибра Марка Захарова и Юрия Любимова ринулись на поклон к Путину, ее не было в скульптурной группе тех, кто штурмовал «Президент-отель».

Пугачева всегда склонялась к либерализму. Борис Немцов в пору своего краткого вице-премьерства как-то признался на концерте примадонны: Алла Борисовна сказала ему, что, мол, сплю с Киркоровым, потому что тот отдаленно напоминает Немцова. Прохоров Галкина уж точно не напоминает, но Пугачева, которая еще недавно пела «Устала Алла», снова, кажется, встрепенулась - на сей раз не в эротическом, а в гражданском плане. Ее страстная речь на съезде (или как там у них это называется) «Правого дела» - одно из самых сильных впечатлений последних дней.

Над Пугачевой, человеком феноменальной интуиции, рано смеяться. А вдруг она в это самое время снова поворачивает колесо русской истории?

Американский танцовщик Дэвид Холберг, премьер Американского театра балета, в новом 2011-2012 сезоне будет выступать в Большом театре. Холберг станет первым американцем, принятым в труппу Большого театра на столь длительное время. Дэвид Холберг также продолжит выступать в ABT.

Илью и Эмилию Кабаковых наградили за вклад в искусство.

22 ​​ Поезд на Брюгге.

Все то же, что и ​​ поезде на Москву: юноша с бессмысленным взором, булькающие наушники.

Словно б ​​ не выезжал из России.

Таким стал мир - и это надо принять.

Самая известная музыка звучит в туалетах.

Представить себе песни Пугачевой в наших ​​ туалетах!

23  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Юлия Кучкина, РБК:

-  ​​​​ Fitch: Греция объявит дефолт, но из еврозоны не выйдет.

Греция становится новым Lehman Brothers для немецкого бизнеса.

На практике Греция уже давно готова к объявлению дефолта и выходу из зоны евро. Столь опрометчиво взятые на себя в 2001г. обязательства (именно тогда страна вступила в валютный союз) уже успели поднадоесть свободолюбивым грекам, и они, похоже, готовы вернуть старую добрую драхму.

Однако если еще полтора года назад Афины могли объявить дефолт и покинуть зону евро относительно безболезненно для своей экономики, то в нынешних условиях объявление дефолта приведет к социальной и экономической нестабильности с непредсказуемыми последствиями.

Вопросом, возможен ли выход той или иной страны из зоны обращения единой европейской валюты, в разное время задавались разные эксперты. А с началом долгового кризиса в 2009г. этим вопросом озаботились и в Европейском центробанке. Тогда регулятор пришел к выводу, что односторонний выход из зоны евро вполне возможен, хотя и повлечет за собой автоматический выход из ЕС.

Удивительно другое: то или иное государство может покинуть еврозону только по собственному желанию. Принудительное исключение, например, страны-должника, невозможно. «Насильное исключение из зоны евро или из ЕС будет настолько сложным - и юридически, и практически, что варианты такого развития событий близки к нулю», - говорилось в исследовании ЕЦБ.

Получается, резюмируют эксперты, что Греция может отказаться от евро только по собственному желанию. Исключить же страну из валютного союза без ее ведома (и, что немаловажно, без ее желания) невозможно, даже если за такую идею выскажутся все члены еврозоны.

Что же касается Греции, здесь, судя по всему, проблем возникнуть не должно. Все чаще вариант отказа от евро фигурирует как единственно возможный и даже наиболее реалистичный. «Греция должна объявить о дефолте и добровольно покинуть зону евро, чтобы избежать череды банкротств, снижения конкурентоспособности и углубления депрессии», - пишет известный экономист Нуриэль Рубини. По его мнению, другие методы, такие как резкое ослабление курса евро, сокращение Грецией расходов, снижение цен и зарплат, являются либо нежелательными, либо недейственными.

«Хоть процесс выхода из зоны евро и будет драматичным и нелегким, возвращение к драхме и девальвация ее курса помогут быстро восстановить конкурентоспособность и вернут страну к росту. Именно по такому пути пошли в свое время Аргентина и другие развивающиеся государства, когда они отказывались от валютных привязок», - напоминает эксперт.

Похожей точки зрения придерживается влиятельный журналист и экономист Мартин Вулф: «Я согласен с (Нуриэлем) Рубини. У Греции огромный дефицит текущего счета и депрессивная экономика. Необходимо крупное реальное обесценивание. Достичь этого гораздо проще путем девальвации валюты, нежели путем дефляции расходов».

В свою очередь профессор экономики Лондонского университета Костат Лапавитсас уверен, что стране нужно вначале объявить дефолт, а потом покинуть валютный союз. При этом эксперт призывает признать недействительными кредиты, выданные Евросоюзом и МВФ. Для этого можно задействовать независимых аудиторов.

Выход же из зоны евро, по мнению К.Лапавитсаса, должен происходить «не на условиях выгодных бизнесу и банкам, а на условиях, выгодных обычным людям». «Отказ от евро - лучший способ восстановить конкурентоспособность и встать на путь экономического восстановления. Альтернатива у этого варианта лишь одна - продолжить политику сокращения госрасходов, навязанную «тройкой», и в конечном итоге получить длительный период экономического спада», - подчеркивает эксперт.

Самое интересное, что аналогичной точки зрения, похоже, придерживаются и сами греки, уже уставшие от требований «тройки» (тройка кредиторов в лице ЕС, МВФ и ЕЦБ). Ведь далеко не случайно в минувшие выходные греческие СМИ распространили сообщение о том, что правительство Георгиоса Папандреу готовится собрать референдум, на котором будет подниматься вопрос выхода страны из зоны евро. Официальные Афины, правда, вскоре опровергли это сообщение, но, как говорится, в каждом слухе есть доля правды. За дефолт, но против выхода

Конечно, как в любом споре, есть те, кто придерживается и прямо противоположной точки зрения. Например, аналитики агентства Fitch ожидают, что Греция объявит дефолт по своим долговым обязательствам, но не покинет зону обращения евро. «Беспокойство по поводу возможного распада еврозоны сильно преувеличено», - сообщил ранее на этой неделе глава аналитической группы Fitch по суверенным рейтингам Дэвид Райли. В агентстве убеждены, что цена дезинтеграции зоны евро слишком высока, чтобы допустить выход из валютного союза хотя бы одного государства.

Начальник отдела управления инвестициями и аналитической поддержки ИФК «Солид» Михаил Королюк также считает маловероятным выход Греции из еврозоны. «Просто в силу того, что это сложно сделать технически. Поэтому, скорее всего, выхода из зоны евро не будет», - говорит эксперт.

Правда, оговаривается он, в случае реализации такого сценария последствия будут носить катастрофический характер. «Тогда сразу же пойдет «эффект домино» на Италию и Испанию. Они будут отсечены от рынка заимствований», - уверяет М.Королюк. «В экстремальных вариантах ситуация крайне тяжелая:- речь может идти о второй Великой депрессии. И задача экономических властей сейчас сделать так, чтобы ущерб от дефолта Греции носил ограниченный характер, чтобы не было крупных банкротств, чтобы не встал межбанковский рынок, чтобы банки продолжали функционировать, чтобы опасения не распространились на Италию с Испанией», - подчеркнул аналитик ИФК «Солид».

Похожей точки зрения придерживается и директор аналитического департамента ИК «Вектор Securities» Александра Лозовая, оценивающая вероятность выхода Греции из еврозоны как крайне низкую. «Другое дело - способность страны обслуживать свои долги. Дефолт Греции будет шоком для рынков, но так называемый выборочный дефолт (допустим, списание какой-то части долгов или их реструктуризация) позволит сделать процесс отчасти контролируемым», - предлагает свой вариант решения долгового кризиса эксперт.

Как бы то ни было, единственный вопрос, который волнует сейчас почти всех, - как происходящее отразится на мировой экономике. Россияне соответственно задаются вопросом, как все это отразится на России. И здесь, надо признать, эксперты несколько расходятся в своих оценках. А.Лозовая, например, напоминает, что Банк России в начале сентября оценил вероятные потери российских банков от кризиса долгового рынка Европы в 351 млрд руб. (от переоценки облигаций и акций европейских стран).

«Совокупный капитал банковской системы составляет 4,8 трлн руб. Таким образом, потери могут составить около 7,3% от капитала российских банков. Потери существенны, но не являются критичными для российской банковской системы. Для сравнения: на спасение Банка Москвы от «плохих» долгов государство через АСВ выделило 295 млрд руб.», - напоминает эксперт.

В свою очередь М.Королюк уверяет, что «если полыхнет там, нам тоже мало не покажется». По его словам, нарастание долгового кризиса в зоне евро вызовет цепную реакцию - рецессию в США и Японии и, как следствие, падение мировых цен на нефть. «Я не удивлюсь, если при этом пиковом варианте нефть будет стоить, к примеру, через год 40 долл. А что такое 40 долл. за баррель для России, расшифровывать уже никому не надо - будет очень плохо. Фондовые рынки могут упасть на 50%, рубль девальвируется к евро и доллару. В принципе, основания для опасений есть», - добавляет начальник отдела управления инвестициями и аналитической поддержки ИФК «Солид».

Российские чиновники между тем уверены, что ничего страшного для России не случится, что бы ни происходило в еврозоне. Так, первый зампред ЦБ Алексей Улюкаев еще в середине лета уверял, что в случае греческого дефолта для курса рубля последствия будут минимальными. О возможном же падении цен на сырьевые товары в случае наступления рецессии в Европе (которая, кстати, является крупнейшим торговым партнером РФ), власть имущие предпочитают не говорить, видимо, искренне надеясь, что до этого все же не дойдет.

События последних дней отчетливо демонстрируют, что чиновникам только и осталось, что надеяться на то, что Греция не объявит дефолт, а также на то, что «эффект домино» не распространится на остальные южные государства Евросоюза. В противном случае, резюмируют эксперты, власти еврозоны сразу перестанут думать о судьбе Греции и всерьез озаботятся проблемами Италии, экономика которой настолько велика, что в случае краха похоронит под собой всю экономику Евросоюза. Объем задолженности Рима превышает 1,9 трлн евро, и порядка 45% всех долгов размещены за границей. Причем кредиторами в большинстве своем выступают европейские банки.

«Если Италия объявит дефолт, почти каждый европейский банк или ощутит это на себе, или вообще обанкротится. Италия слишком велика, чтобы ее спасать, но в то же время слишком велика, чтобы объявлять дефолт. Если ЕЦБ перестанет скупать итальянские гособлигации, мы действительно окажемся в беде, и тогда уже никого не будет волновать судьба Греции», - рассказал агентству Reuters один влиятельный европейский чиновник.

Национальной валютой Греции вплоть до 1 января 2001г. являлась драхма, которая состояла из 100 лепт. Под таким названием валюта существовала еще в древнегреческих полисах, позднее в эллинистических государствах, однако в качестве денежной единицы современного греческого государства серебряная драхма была введена в обращение королевским указом в 30-х гг. XIX века - в период правления короля Оттона.

Во время немецкой оккупации Греция перенесла гиперинфляцию. Новая драхма была введена 11 ноября 1944г. Одна новая драхма обменивалась на 50 миллиардов старых. Но инфляция усиливалась, и 1 мая 1954г. произошел новый обмен - одна новая драхма в обмен на 1000 старых.

В момент перехода на евро официальный курс греческой валюты составлял 340,75 драхмы за один евро.

24  ​​​​ Кельн.

В субботу утром с самого раннего утра очень шумно: рядом едут машины, пел мобильник всю ночь, в семь утра дочь уже за компьютером.

В жизни я всегда, хотя бы немножко, да растерзан.

Вчера вечером такие звуки обрушились ​​ на меня, что, казалось, не было шансов уснуть: и дикие крики людей и машин, и слишком яркий свет с улицы, что слишком легко ​​ проходил стекло.

Очень тревожно.

Самое трудное – отсутствие своего, уже намоленного, наслышанного угла.

Как ни странно, это есть в Истре.

Кажется, только в Истре.

Как плохо чувствовал себя у Блохи: те же бесконечные крики, тревога, отсутствие защищенности.  ​​​​ 

То же у Лили.

То же в Луге.

То же везде.

Приходится жить на перекрестке.

Расслабление – только в работе.

Защищенность ​​ – только в работе.

Безумно нервно. ​​ 

И для меня безумно нервно.

Даже для меня безумно нервно.

Новая, Лилия Шевцова:

- Власть продемонстрировала ориентацию на пожизненное правление.

Власть себя произвела. Но таким способом, что можно забыть о выборах – они стали лишними. То, что Путин свое двенадцатилетнее правление вновь подкрепил президентским статусом, было ожидаемо. А вот их с Медведевым рокировка, которая, как оказалось, была запланирована «уже давно», выглядит как изощренное и даже садистское издевательство.

Получается, что медведевские поклонники, призывавшие его на царство, участвовали в «операции прикрытия». Надеюсь, что вслепую. В любом случае, тандем приказал долго жить.

Путин дал понять, что он является единственным персонификатором власти группировки, узурпировавшей эту власть.

Сам возврат Путина в Кремль в ситуации российской безнадеги мог бы даже стать позитивным фактом, если бы означал конец иллюзий, связанных с кремлевскими реформами. Но власть решила и дальше задействовать Медведева в роли иллюзиониста. Он должен вновь пытаться придать более либеральный имидж режиму, теряющему легитимность. И ведь найдутся желающие помочь Медведеву в этом занятии.

Ау, ребята, жду уверений, что в роли премьера Медведеву будет легче осуществлять его модернизацию.

И последнее. Правящая группировка продемонстрировала свою ориентацию на пожизненное правление. Они уже не могут выпрыгнуть из логики всевластия. Они не могут уйти. И это – самый главный итог путинско-медведевской рокировки. Власть сама стала готовить России арабскую весну.

25  ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Певица Леди Гага собирается украсить свои зубы драгоценными камнями».

Мы очень рады.

Преобладают такие «сообщения».

26 ​​ Дискаунтный магазин на турецкой улице.

Люда успешно выбирает обувь.

Музыка обязательна: поют вовсю.

27  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Музыканты столичных оркестров написали письмо в Министерство культуры, в котором поддержали артистов Госоркестра имени Светланова. Они подтвердили слова музыкантов ГАСО, что дирижер Марк Горенштейн общается с музыкантами «в недопустимом стиле». Артисты попросили Минкульт учитывать мнение Госоркестра.

Гаага.

Блок:

И пред ним распростертые долу

Замираем на тонкой черте:

Не понять Золотого Глагола

Изнуренной железом мечте.

Сентябрь 1902.

28  ​​ ​​​​ Министр культуры Александр Авдеев подписал приказ об увольнении художественного руководителя и главного дирижера ГАСО имени Светланова Марка Горенштейна. Дирижер был уволен на фоне скандала, разгоревшегося в оркестре после Конкурса имени Чайковского. Ранее он обещал подать на Минкульт в суд, если его уволят.

Гент.

Как хорошо всей семьей идти через незнакомый, красивый город, и вместе ходить по музеям, радоваться, ругаться и обедать!

Эту науку мы, кажется, с радостью освоили.

29  ​​​​ РС,  ​​ ​​​​ музыковед Юрий Васильев:

- «История взаимоотношений Государственного академического симфонического оркестра имени Светланова с очередным главным дирижером подошла к финалу. Окончится ли на увольнении Марка Горенштейна история самого ГАСО - решать лишь учредителю, Министерству культуры РФ.

Жалоба творческого коллектива, нерешительность учредителя, а затем - точный удар по руководителю: «чтобы уладить конфликт, надо расторгнуть контракт»...

Очень соблазнительно поставить отставку художественного руководителя ГАСО Марка Горенштейна в ряд схожих событий сезона - Арцибашев в театре Маяковского, Галибин в театре Станиславского, Любимов в Театре на Таганке. Тем не менее, здесь случай особый: нынешний ГАСО в полном масштабе повторил сценарий конфликта более чем десятилетней давности.

Тогда, в 1999-м, музыканты Госоркестра Евгения Светланова - без «имени», при вполне живом Евгении Федоровиче - тоже устроили натуральный бунт. Даже мотивировка отчасти та же: деньги - только в том случае речь шла о недостаточном количестве зарубежных гастролей. Точнее, приглашений было достаточно, но с одним условием: за пультом - Евгений Светланов. За сорок лет во главе оркестра мастер сделал из ГАСО совершенный, отлаженный механизм - превращающийся буквально в тыкву (по звуковым характеристикам) при взмахе любой посторонней дирижерской палочки. В конце жизни Евгений Федорович не мог ездить на все гастроли вместе с ГАСО - просто по здоровью. Его музыканты увидели в этом злой умысел и решили сами царствовать и всем владети. Создали орган самоуправления, попытались вести дела оркестра самостоятельно. К тому же, учредитель Госоркестра - ​​ Министерство культуры - по факту самоустранился из зоны конфликта. Впрочем, не совсем: в конце концов, ​​ тогдашний министр Михаил Швыдкой уволил Евгения Светланова. С формулировкой: «Как художник, прав Евгений Федорович, а как министр - прав я, к сожалению».

- Все это может плохо кончиться, - сказал Евгений Светланов, уходя с очередного собрания трудового коллектива.

Начало конца датируется 2002 годом, когда за пульт ГАСО с подачи Швыдкого встал скрипач Марк Горенштейн, чей постоянный дирижерский опыт до того ограничивался учебным оркестром Московской консерватории.

Не каждый инструменталист - дирижер. И даже овладев искусством управления камерным коллективом, не всякий может управлять большим симфоническим оркестром. В России, по большому счету, это получилось лишь у скрипача Владимира Спивакова - шефа НФОР, с предшествующим тому опытом создания «Виртуозов Москвы» и блестящего ими управления - и у основателя РНО, пианиста Михаила Плетнева (без подобного опыта). А, допустим, успехи Юрия Башмета в симфоническом дирижировании существенно скромнее, чем во главе камерного оркестра «Солисты Москвы»; что уж говорить об эксклюзивной позиции в искусстве игры на альте.

Спиваков, Плетнев, Башмет - люди, весьма различные по подходам к музыке и в жизни вне её. Но, в любом случае, их общий опыт показывает: чтобы стать дирижером, не учась этому делу изначально, неплохо, все же, что-то представлять из себя вне подиума, на котором возвышается маэстро. Марк Горенштейн - выпускник знаменитой скрипичной школы Петра Столярского и, как говорят, весьма неплохой оркестровый музыкант при том же Светланове в том же ГАСО. Однако всего этого - прежде всего, по мнению музыкантов - было явно недостаточно уже в 2002 году.

Тем не менее, коллектив, едва ли приспособленный к извлечению сколько-нибудь пригодных к стороннему прослушиванию звуков в режиме «за пультом любой дирижер, кроме Светланова», в полной мере получил то, за что боролся. Дирижера-диктатора, не способного дать ауфтакт к произведению, репетируемому годами. Систему штрафов, накладываемую на появившиеся вскоре после изгнания Светланова государственные гранты (Евгения Федоровича учредители из Минкультуры стабильно кормили «завтраками» - да и теми лишь в рамках бюджета). Разгромную прессу дома и на гастролях - как правило, в тех изданиях, чьи учредители и авторы не имели информационно-партнерских и иных добрых отношений с PR-структурами Госоркестра.

Скандал на последнем конкурсе имени Чайковского (Горенштейн, и так отнюдь не скупящийся на различные слова, назвал молодого виолончелиста Нарека Ахназаряна «этот аул» - что услышали и увидели все, кто подключился к прямой видеотрансляции репетиции в сети) вывел Марка Горенштейна за рамки не только профессионального, но и партикулярного приличия. Обращение музыкантов лишь приблизило закономерный финал. Министерство культуры вспомнило о своих правах учредителя ГАСО. А те, кто поддерживал Марка Горенштейна в Минкультуры, за девять лет либо растеряли аппаратный вес, либо, напротив, ушли на более весомые должности вдалеке от хлопотной отрасли.

Через два месяца Министерство культуры обещает подобрать нового художественного руководителя. При том, что в нынешнем своем состоянии ГАСО им. Е.Ф. Светланова едва ли заслуживает не то, что имени Евгения Федоровича - но и, пожалуй, самого названия «оркестр»

Склонные к мистике могут говорить о «проклятии Светланова». Более точным, однако, было бы сравнить ГАСО с домом, где уже давно поселилась неизлечимая болезнь - заразная для всех, кто переступает порог этого жилища. Двенадцать лет нестроений внутри коллектива, половина поколения - вполне достаточный для окончательных выводов срок. Устроить музыкантов по другим оркестрам, после чего с почестями - но от этого не менее надежно - похоронить марку «Госоркестр имени Светланова»; так было бы честнее перед всеми - перед музыкантами, перед слушателями. Честнее - и куда поучительнее для инструменталистов, носящих в ранце дирижерскую палочку, нежели продолжение хронического процесса.

С новым маэстро - и с тем же результатом».

30 ​​ Все было б сносно,  ​​ ​​​​ если б ​​ не шум машин, кажется, навсегда пронизавший воздух квартиры дочери.

Октябрь  ​​​​ 

1  ​​ ​​​​ Пять балетных спектаклей Большого  ​​​​ театра будут транслироваться в прямом  ​​​​ эфире в кинотеатрах Европы, Бразилии,

Японии и США

Амстердам.

В поезде итальянцы хохочут так громко, что слушаю «Каренину» с особенным увлечением.

​​ 

Опять с Кристиной ничего не ясно: все зависит от сдачи ее теста накануне нашего отъезда. ​​ 

Душераздирающий шум - не единственная проблема логова дочери.

Жара!!

Когда за 20, в квартире та же температура, что и на улице.

Я должен надевать кепи, чтоб закрывать глаза от слепящего солнечного света.

2 ​​ Валик, на который мы опираемся головами, читая, брошен на закаканный собачкой ковер.

3  ​​ ​​ ​​​​ ТВ: «Волшебная флейта» Моцарта. ​​ 

В Стокгольме объявлены лауреаты Нобелевской премии по физиологии и медицине. Награда размером 10 миллионов шведских крон (около 1,4 миллиона долларов США) присуждена троим ученым за работы по изучению активации врожденного иммунитета.

Лауреатами стали Брюс Бётлер Bruce A. Beutler, Жюль Хоффманн Jules A. Hoffmann и Ральф Штейнман ​​ Ralph M. Steinman.

Этот раз мы прошли по многим знакомым местам – и это оказалось столь трогательным!

Особенный шарм выказал нас сын: он закупил подарки всем своим многочисленным знакомым.

Во многих вопросах мы выступили сообща – и это очень нам помогло.

4 ​​ Как-то пройдет последний день?

Борис умудрился подкакнуть, безумная бельгийка сверху грохает музыкой так, что в нашей квартире все дрожит.

Я-то уже ​​ мысленно под Москвой и готовлюсь ​​ к рабочему дню, а мои-то все еще не уехали.

Прожит прекрасный месяц, но организм уже ждет другой, житейской красоты: он уже готов к повседневной работе, повседневной борьбе.

6  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Алексей Поликовский, обозреватель «Новой»:

- «Сумасшедшие яблоки Джобса.

Этот человек в черной водолазке, вечных джинсах и в очках, как будто позаимствованных у Джона Леннона, наводнял мир идеями, которые многим казались безумными. В тот момент, когда компьютеры со скорбными черно-белыми экранчиками управлялись командной строкой, безумием казался графический интерфейс, яркий и веселый, как пальмы на тропическом острове. В тот момент, когда все компьютеры были плоскими ящиками из железа, безумием казался компьютер, зачем-то имевший форму приятного детского кубика из магния. Когда мощные ноутбуки стали венцом индустрии, безумием казался планшет, отменявший привычные движения рук и привычный образ продвинутого пользователя.

Все или почти все в жизни Стива Джобса было или, по крайней мере, казалось безумием. Когда все создавали рынок, он создавал религиозное движение с яблоком на знамени. Когда все говорили о капитализации, продвижении, маркетинге и прочем, он говорил о новом мире, новых отношениях между людьми и новых гаджетах, создающих новые отношения. Все делали персональные, личные компьютеры, а он носился с идеей трансперсонального и межличностного компьютера. Все создавали свои компании и потихоньку обрастали жиром в креслах председателей правлений, а его выгоняли из его собственной компании как последнего хулигана, испортившего бухгалтерские ведомости. Для бизнесмена это ужас и позор, но Стив Джобс не был бизнесменом, хотя и занимался бизнесом.

Стив Джобс, перед домом которого в Пало-Альто сейчас в скорбном молчании стоят люди со свечами в руках, был артистом хай-тека, который придумывал не компьютеры, а людей. Да, Стив Джобс придумывал человеческие потребности, и люди подхватывали их, ощущали их своими. Это он, Джобс, выдумал тип человека, для которого хай-тек и свобода одно и то же. Компьютер освобождает сильнее и глубже, чем три тонны самой передовой идеологии. Это был новый образ богемы - богемы, которая движениями пальцев на клавиатуре творит свои собственные миры.

Компьютерные виртуальные миры были реинкарнацией того мира, в котором Джобс провел свои молодые годы. Это был мир рок-н-ролла, ЛСД, трипов всевозможного рода, любви без границ и фантазий без изъяна. Это был мир, в котором вещи были не похожи сами на себя. Подпольная газета Oracle, выходившая в Сан-Франциско, родном городе Джобса, больше походила на психоделическую бабочку с огромными крыльями, чем на газету. Некоторые поступки Джобса являются прямой цитатой поступков, совершенных другими людьми в разгар той самой, золотой рок-н-ролльной эры. Так, Джобс держал в гостиной своего калифорнийского дома мотоцикл и иногда катался на нем вокруг стола - вероятно, в эти минуты он ощущал себя родным братом Йормы Кауконена из Jefferson Airplane, который так развлекался в студии во время записи.

Джобс занимался своим делом с той страстью, с которой занимаются любовью или искусством. Это никогда не был бизнес в том мелком и грязном варианте, который так хорошо знаком нам всем, бизнес, предполагающий покупку в одном месте и перепродажу в другом или доступ к ресурсам или - с подобострастной улыбочкой на лице - во властные кабинеты. Джобс начинал в гараже, а не на залоговых аукционах. Джобс не воровал, а давал, о чем свидетельствуют цифры продаж всех его гаджетов. Никакая реклама не заставит триста миллионов людей покупать mp3-плеер, если он не дает им ощущения свободы, граничащей со счастьем. И никакой маркетинг не заставит людей собираться перед магазинами Apple, как они собираются сейчас, в эти часы, словно эти магазины храмы и в них остался и запечатлелся их создатель.

Последним безумием Джобса был планшет, столь легкий и тонкий, что его можно носить с собой повсюду. Весь виртуальный мир оказывался на этой плоскости, и его можно было двигать, менять, запускать и останавливать движением пальца. Это изобретение отменяло «мышь», отодвигало в дальний угол клавиатуру и создавало новую механику и моторику человеческих движений. Я уверен, что это только начало, и в скором времени можно будет мановением пальца менять миры. Скоро можно будет мешать пальцем виртуальный мир, как сейчас мы мешаем ложечкой кофе. Можно будет окунуть палец в какой-нибудь iPad девятой версии и извлечь из густой глубины цифровой вселенной божью коровку или медную древнеримскую монетку с профилем Стива Джобса.

Джобс так любил Beatles, что украл у них яблоко. Это зеленое, невероятно вкусное яблоко Beatles знакомо каждому, кто держал в руках их виниловые пластинки. Оно там в сердцевине. Джобс трансформировал битловское яблоко, надкусив его с правой стороны. Во всем этом была какая-то символика - символика его внутреннего мира и тайных желаний, о которых он уже никогда не расскажет. Возможно, он хотел этим показать, что Адам, кусающий яблоко познания добра и зла, - это он, Стив Джобс. А может, у него при виде битловского яблочка всегда сводило зубы от желания попробовать эту кисло-сладкую твердь. Я не знаю. Но очевидно, что человек, у которого была любовь с Джоан Баэз и который однажды улетел в Индию, чтобы вернуться оттуда с бритой наголо головой и в оранжевой тоге буддиста, жил в странном, двойственном мире необычных вещей и таинственных поступков».

ТКК: спор об опере в «Культурной революции».

Не смотрел бы, если б не Казарновская.

Эту красоту я признаю и готов ей покориться.

Здесь нет сияния Нетребко, но именно полнота существования.

7  ​​ ​​ ​​​​ ЕЖ:

- ​​ «Действительно ли в России, в отличие от остальных стран Европы, традиционное архаическое общество? И объятия традиционализма так сильны, что препятствуют любым попыткам провести либеральные реформы? С этим довольно распространенным мнением категорически не согласен участник семинара «Куда ведет кризис культуры» Эмиль Паин, который полагает, что Россия всего лишь одна из стран, в которой сегодня очень активна так называемая обратная волна. То есть наличествует ситуация временного возвращения консервативных тенденций, при том что общий тренд на модернизацию остается неизменным».

Я сравниваю ужасы жизни у дочери с этим очередным фейерверком в Истре.

Ну да, везде все то же.

В итоге, у меня нет сил на классическую музыку:  она забивается житейской.

8  ​​​​ Новая, ​​ Дмитрий Травин,  ​​​​ научный руководитель Центра исследований модернизации Европейского университета в Санкт-Петербурге:

- ​​ «Новая прагматика элит: дальше от власти.  ​​ ​​​​ 

Прежде лояльная интеллигенция и даже представители богемы заявляют о «стилистических разногласиях» с правящим режимом.

Рок-музыканты Андрей Макаревич и Владимир Шахрин заявили о том, что фактически не поддерживают больше правящий тандем. Любопытно, что этот демарш стал в один ряд с произошедшим буквально за один месяц заметным изменением позиции целого ряда очень разных, но в равной степени широко известных людей - Алексея Кудрина, Михаила Прохорова, Аллы Пугачевой, Федора Бондарчука.

На первый взгляд здесь вроде бы мало общего. Макаревич и Шахрин всего лишь удивились цинизму высочайшей рокировочки. Кудрин заявил только о разногласиях с Медведевым. Прохоров - только о разногласиях с Сурковым. Пугачева всего лишь огорчилась за Прохорова. А Бондарчук, не покидая рядов «Единой России», произнес речь о том, что партия ничего не делает для борьбы с коррупцией.

Все випы, выразившие свое недовольство за последний месяц, наверняка не перейдут в оппозицию. Этим, в частности, нынешние события принципиально отличаются от громких скандалов прошлого - с Березовским, Касьяновым, Немцовым, Илларионовым и даже Черкесовым, обнаружившимся ныне списках КПРФ. У тех, кто огорчился сегодня, с властью не столько политические разногласия, сколько стилистические, если вспомнить известное выражение Андрея Синявского.

Насколько можно понять, все эти фигуры объединяло представление о том, что, несмотря на очевидные несовершенства путинского режима, мы все же имеем значительный прогресс по сравнению с советскими временами. От добра добра не ищут. Худо-бедно с нынешним режимом можно иметь дело. Кудрин полагал, что можно грамотно строить финансовую политику. Прохоров - что можно заниматься бизнесом и увеличивать ВВП. Макаревич, Шахрин, Пугачева, Бондарчук - что можно творить без оглядки на цензуру. И все вместе они полагали, что работают, таким образом, в интересах страны.

Все випы относились к режиму абсолютно прагматично. И сегодня, думается, они в этом плане не слишком переменили позицию. Но наступил предел в эмоциональном отношении даже у этих не слишком эмоциональных людей.

Уж больно противно всё происходящее. Противно не потому только, что цинично, но и потому, что совершенно не прагматично в стратегическом плане. Какое-то время многим казалось, что путинская стабильность работает на развитие России даже в отсутствие каких бы то ни было реформ. ВВП растет, общество богатеет, люди забывают тяготы периода трудных реформ.

Но ныне стало ясно, что коррупция, популизм и политический монополизм узкой группы вождей есть не столько побочные продукты развития, сколько главный его результат. Бондарчука по большей части обеспокоила коррупция, Кудрина - популизм, Прохорова - монополизм. Но всё в целом в равной мере вызвало желание дистанцироваться от режима. Не перейти в оппозицию, а именно дистанцироваться.

Подобное желание можно наблюдать сегодня у самых разных представителей элит. Надо обладать мощнейшим зарядом цинизма, чтобы по-прежнему на словах демонстрировать уверенность в успехах страны при путинском режиме. Но даже те, кто на словах это демонстрирует, в приватных разговорах всё чаще говорят о своем разочаровании.

Что это разочарование изменит в практическом плане? Скорее всего, ничего. Наоборот, циничные истории с рокировочкой и с «Правым делом» отобьют желание участвовать в политике даже у тех, кто искал раньше такую возможность. Ведь режим не только маргинализирует всякую откровенную оппозицию, но даже не дает вклиниться в борьбу между «башнями Кремля». Прогрессивные «башни», как выяснилось ныне, лишь имитировали стремление к модернизации, а значит, не нуждаются ни в какой поддержке со стороны прогрессивных сил общества.

Дистанцирование элиты от режима напоминает аналогичный процесс в начале ХХ века, когда царизм в образованных слоях становился всё менее популярен, но долго держался на слепом обожании народа. Если в обществе не происходит никаких серьезных катаклизмов, держаться так можно и впрямь довольно долго. Но если экономические или политические кризисы разрушают это слепое обожание, внезапно выясняется, что режиму вообще не на что опереться. Элиты брезгливо стряхивают его и начинают строить новое государство с нуля.

Однако, поскольку режим перед этим немало сделал для того, чтобы лишить народ уважения к элитам, ​​ то нет вовсе ​​ никаких легитимных политических сил. Голодная толпа больше не уважает своих вчерашних кумиров и начинает творить новых, вознося их из грязи в князи. Вот в этом таится самое опасное следствие того, что происходит ныне в России».

9  ​​ ​​ ​​​​ Экс-битл сэр Пол Маккартни женился в третий раз. Его бракосочетание с Нэнси Шевелл состоялось в том же самом лондонском дворце бракосочетаний, где Пол в 1969 году взял в жены Линду Истман. Свадьба музыканта пришлась на 71-ю годовщину со дня рождения соавтора Маккартни по The Beatles Джона Леннона.

ТКК: ​​ легендарные спектакли Большого.

Балет «Ромео и Джульетта», ​​ 1976.

Дирижер - Альгис Жюрайтис.

10  ​​ ​​ ​​​​ Профессором экономики Михаил Бернштам на РС:

- «Центральные банки сейчас отслеживают эффект своей политики, используя метод Симса, который называется «векторной авторегрессией», то есть какие-то статистические данные сопоставляются с прошлыми данными, и исследователи смотрят, как, скажем, соотносятся процентные ставки и инфляция или процентные ставки и ВВП. Это чисто экономическая инженерная модель, и ею пользуются. А теоретически-идейная модель – та, которую создал Сарджент – заключается в том, что не только денежная, но и бюджетная политика имеет колоссальное значение. Сейчас в европейском денежном союзе самый главный вопрос – как денежный дефицит могут повлиять на то, что Европейский центральный банк будет вынужден увеличить денежную массу и инфляцию для помощи кризисным странам. Это те вопросы, которые раньше не поднимались, и это то, что сделал Сарджент и его коллеги в начале 80-х годов.

РС: ​​ Теории, разработанные Сарджентом и Симсом, общепризнанны? Они используются всеми, как базовая вещь, или есть кто-то, кто не согласен с этим?

- В макроэкономике сейчас разброд и шатание, вызванные нынешним финансовым кризисом, поэтому какие-то общие технические методы, конечно, используются. Все остальные вопросы, безусловно, спорные и разброс мнений тут огромный.

РС: Присуждение Симсу и Сардженту премии по экономике именно сейчас – это какое-то подтверждение их теории? ​​ Или это часть полемики вокруг путей выхода из кризиса?

- Я бы сказал, что это историческое совпадение – сознательное, или нет, мы узнаем, когда откроются архивы Нобелевского комитета. Самый большой экономический кризис со времен Великой депрессии сейчас – это нынешний кризис еврозоны, который имеет не денежное происхождение, а фискальное. То есть к нему привела не политика европейского центрального банка, а экономическая, бюджетная политика правительств европейских стран. И это как раз то, о чем предупреждал Сарджент. Поэтому совпадения с важнейшими вопросами, стоящими на сегодняшней повестке дня, безусловно, имеются.

Предупреждение ​​ Сарджента очень простое: недостаточно просто соблюдать жесткую денежную политику. Когда бюджетный дефицит ведет к увеличению госдолга, и люди больше не покупают облигации той или иной страны (ожидая дефолта или того, что страна не сможет платить проценты по своим облигациям), ЦБ оказывается перед необходимостью самому покупать эти облигации, тем самым, увеличивая денежную массу».

Окажусь этой осенью более приспособленным к выходкам соседей?

Вот ​​ бутылка с верхних этажей с треском врезалась в пень.

Вот ахнул дверью сосед.

А ничего!

Только бы этой срани не так много.

11  ​​ ​​​​ Марина Бабанова, ​​ специально для «Новой»:

- «Дыру в бюджете затыкают Гнесинкой.

Почему интересы силового ведомства надо решать за счет творческого вуза?

Вот уже скоро месяц как в классах знаменитого учебного заведения - училища (ныне колледжа) имени Гнесиных - стоит непривычная, режущая слух тишина. Все педагоги и студенты на баррикадах - в пикетах и на митингах протеста. Причина одна: колледж не желает расставаться со своей юридической самостоятельностью, чтобы оказаться под крылом одноименной академии.

История начала развиваться нелепо, по законам провинциального детектива. Педагоги училища рассказывают, что вечером 19 сентября они получили SMS-сообщения с приглашением прийти завтра на собрание. При этом ни причина экстренности, ни тема предстоящего сбора указаны в рассылке не были. Те, кто пришел, были ознакомлены с уже подписанным приказом министра культуры № 934 о реорганизации учебного заведения и ликвидации его как юридического лица. Согласно этому оргрешению академия должна поглотить колледж и представить обновленный устав в Минкульт до 15 ноября. В училище подобную затею сочли не только оскорбительной, но и противоправной. И в расстроенных чувствах отчаянно предались протестам, позабыв и об учебном, и о творческом процессах.

В Минкульте утверждают, что приказ родился из наилучших побуждений. Согласно новому закону, если училище не станет структурным подразделением академии, то, как среднее, а не высшее учебное заведение оно должно будет расстаться со своим федеральным статусом, а это значит, все иногородние студенты окажутся просто на улице.

Но спрашивается, зачем исполнение федерального закона проводить в такой несуразной и торопливой форме? Учебный год уже в разгаре, и еще месяц назад ничто не предвещало подобного течения чиновничьей мысли. Наоборот, педагогическому коллективу в министерских кругах твердо были обещаны выборы нового ректора. И они уже были назначены на ноябрь, так как занимавшая до событий последних дней этот пост в течение 15 лет Татьяна Петрова утратила всякое доверие подчиненных. Где, извините, элементарная логика в действиях чиновников?!

Логики нет. Зато мотивация налицо. Ректор Российской академии музыки имени Гнесиных, которая теперь уже, ясное дело, беспрепятственно поглотит колледж, Галина Маяровская причиной данной реорганизации открыто называет необходимость заткнуть «дыру» в федеральном бюджете размером ​​ 420 млрд рублей, которая возникла в результате переименования милиции в полицию. И этот дефицит, по мнению госпожи Маяровской, было решено покрывать, в том числе, и за счет оптимизации расходов на образование. Спрашивается, почему интересы силового ведомства надо решать за счет самой неимущей категории наших граждан - педагогов и студентов?! Вопрос, на который не существует вразумительного ответа.

При всей вопиющей циничности вышеизложенных объяснений, как со стороны министерства, так и со стороны академии, непонятно и другое: почему тогда всё происходящее коснулось исключительно гнесинцев? И почему, например, другой музыкальный колледж, несмотря на свое официальное название «при Московской консерватории», имеет полную автономию, и тот же самый учредитель - Министерство культуры - не предпринимает попыток к их слиянию? Выходит, что всякий закон у нас по-прежнему имеет избирательную силу. И жертвой в первую очередь становятся слабейшие представители творческой «породы».

Гнесинский колледж, основанный еще в 1895 году, сегодня - с сожалением надо признать - находится не в лучшей творческо-педагогической форме. Если прежде среди его выпускников были Евгений Светланов, Арам Хачатурян, Андрей Эшпай, Тихон Хренников, Захар Брон, то теперь Гнесинка может похвастаться только тем, что за его партами сидели Филипп Киркоров да Дима Билан. Из-за административных промахов руководства учебное заведение не имеет никаких грантов и каких-либо иных финансовых возможностей для поддержки преподавателей и студентов. В результате педагог, чей профессиональный стаж исчисляется не одним десятком лет, получает в колледже зарплату не многим более 4 тысяч рублей в месяц. Естественно, что лучшие представители профессии оставили работу в колледже, сделав выбор в пользу иных учебных заведений или просто частного репетиторства.

После насильственного осчастливливания при помощи реорганизации педагогам обещают поднять зарплату аж в полтора раза! Даже страшно себе представить, как они «зажируют», живя в Москве на сумму около 6 тысяч рублей. И никому из чиновников Минкульта и ректората академии не стыдно оперировать подобными цифрами! Притом что понятно: любое слияние - это неуклюжая попытка так называемой оптимизации расходов. И можно не сомневаться, что в ближайшее время, как говорится, в рабочем порядке, под всякими предлогами (а быть может, и без них) последуют сокращения, как преподавательских ставок, так и студенческих мест…

И всё происшедшее на официальном языке называется «Приведением национального стандарта образования к общемировым правилам по «болонской системе», заточенной на поточное производство бакалавров и магистров. Но о какой системе, и уж тем более о каких стандартах, может вестись речь, если учебные заведения, подобные Гнесинке, создавались для взращивания штучных талантов, понять невозможно. Зато ощущение чиновничьего идиотизма или, того хуже, злого умысла на уничтожение того немногого, что еще не разрушено, не покидает. И становится даже любопытно: как бы с ЕГЭ справились, а главное, с какими последствиями для творчества, например, Светланов или Хренников?».

Новая, Слава Тарощина:

- «Еще совсем недавно Медведев с просветленным лицом прогуливался по Большому театру, восхищаясь качеством ремонта. Ему вдохновенно вторили выстроенные во фрунт балерины во главе с примой-депутатшей от «Единой России» Светланой Захаровой и отдельно взятый бас (кажется, беспартийный) Владимир Маторин. В финале экскурсии Дмитрий Анатольевич молвил: «Я рад, что все это завершилось». Президентскую радость зафиксировала фотография с балеринами на фоне декораций к «Спящей красавице».

Безмятежное существование спящей красавицы разрушил Николай Цискаридзе - не в роли принца, а в роли обличителя. Воспользовавшись своим участием в программе «НТВшники», он неожиданно принялся глаголом жечь сердца людей: народ обманывают, всё плохо, ремонт Большого не завершен. У артистов перед приходом президента потребовали паспорта и запугали насмерть: «Кто откроет рот, будет иметь страшные последствия».

На фоне данного сюжета путинский инцидент с амфорами, тоже недавно разоблаченный, кажется детской шалостью. Хотя бы потому, что амфоры, в отличие от реконструкции Большого театра, не потребовали несметных бюджетных вливаний.

Самое любопытное в сюжете недели - имена разоблачителей из числа ньюсмейкеров первого ряда. Трудно сказать, чем руководствовался народный артист вполне императорского театра, прежде незамеченный в диссидентстве. Легче вычислить мотивы Дмитрия Пескова, пустившегося в «амфорные» откровения. Совершенно естественно, сообщил пресс-секретарь председателя правительства, что Путин не находил амфоры на дне. Полагаю, «совершенно естественно» сказано искренне. Песков действительно не понимает, как можно обращать внимание на мелкое вранье в стране, где ложь регулярно производится в промышленных масштабах.

Непонимание пресс-секретаря исчерпывающе описывается фразой из предсмертного интервью Василия Алексаняна: «Уровень бесстыдства в нашем государстве достиг небывалых высот». Выше только уровень информационного бесстыдства, которое и позволяет имитировать богатство политической палитры.

Ах, беспокоится либеральная общественность, Пескову нравится Леонид Ильич, значит, идет мода на брежневизм. Но эта мода никуда в последние лет десять и не уходила. Кукловоды, не способные на свежие продуктивные идеи, давно и успешно выдают за духовное возрождение нации идеализацию прошлого. С этой целью они, кукловоды, окучивают одновременно несколько идеологических платформ - на любой вкус потребителя. Сейчас им представляется актуальным Столыпин. А то, что он - «человек полумер», который «никаких глубоких реформ просто не представляет себе» (это мнение Льва Тихомирова, патриота сложного, мятущегося, но истинного, а не публицистического, близкого к тому же к Петру Аркадьевичу), не имеет ровным счетом никакого значения. Ведь кукловоды не стыдятся своей поверхностности, если не сказать безграмотности. Говорил Столыпин о великих потрясениях и великой России? Говорил. Этого вполне достаточно, чтобы назначить его предтечей Путина, призванного править и княжить без великих потрясений до конца века.

Столыпина изредка подменяет Александр Третий, но главные идеологические платформы остаются неизменными. На одной из них Брежнев всегда живой, на другой - Сталин. Если брежневские тренды преходящи, то сталинские крепки, как броня на танках наших быстрых. Недавно в моей любимой телепрограмме «Госзакупка дня» на «Дожде» сообщалось, что Московская областная дума жаждет заказать сувениры с «великим полководцем Сталиным» за 50 миллионов рублей. На что уж Медведев продвинутый государственный деятель, но и тот охотно цитирует Сталина. С нескрываемым неудовольствием общаясь в Краснодаре с активистами своей партии, лидер предостерег их от того, что «один классик называл «головокружением от успехов». Вряд ли президент не знает, что слово «классик» в русском языке маркировано положительным смыслом. Однако любое упоминание вождя гарантирует упоминающим рейтинг. А он, рейтинг, в медийном пространстве - верховное божество, которое выше стыда.

Само слово «стыд» настолько вышло из употребления, что его впору относить к архаизмам. С точки зрения русского философа Владимира Соловьева: «Я стыжусь, следовательно, существую», россияне в массе своей представляют вымирающий вид. Чувство стыда неведомо и низам, и верхам. Низы сажают престарелых отцов на цепь, верхи опутывают цепями единомыслия электорат. Внуку не стыдно украсть у дедушки все сбережения, власти не стыдно пребывать у кормила вечно. Охлобыстину не стыдно признаться Познеру, что его несостоявшееся президентство - пиар-интрига по случаю собственного выступления в «Лужниках», а власти вообще ничего не стыдно. Она способна на всё - хоть произвести внутри себя рокировочку, хоть вылепить из Рамзана Кадырова образ эдакого Добрыни Никитича, который может и город-сад построить, и войну прекратить, и Голливуд в Грозный переместить. Кадырову хорошо - ему, как известно, деньги дает Аллах. А что делать остальным богатырям, помельче, которым не гарантировано столь божественное покровительство? Остальные, вроде Бондарчука с Верником и Безруковым, едут в Чечню и отрабатывают пайку белозубыми улыбками вкупе с рассказами о кадыровской сказке. Мандельштам, Ахматова, Булгаков тоже хотели от всей души полюбить власть, только не могли, а вот эти, белозубые, - легко! И ведь знают, что их непременно покажут по ящику (в качестве гарнира на кадыровском пиршественном столе к голливудским звездам), но - едут, улыбаются, говорят глупости. Там, где деньги решают все, грани информационного бесстыдства поистине неисчерпаемы.

Пыталась вспомнить, а кто прилюдно просил прощения у народа в последний раз? На ум пришел только Ельцин: простите меня, вашего президента. Впрочем, на днях публично покаялся Андрей Литвинов. Тот самый капитан самолета, который не пустил на борт опоздавшего иркутского губернатора».

«В ноябре в столичном метро на несколько дней перекроют участок Замоскворецкой линии между станциями «Новокузнецкая» и «Белорусская». На этом участке планируется провести работы по шумоизоляции, которые должны привести к улучшению акустики Большого театра. На пути установят резиновые маты и амортизирующие подкладки». Придется пилить от «Белорусской» пешком до Краски

Неужели истринцы стали меньше стучать молотками?

Только написал - застучали.

12  ​​ ​​​​ По средам ТКК выдает «Абсолютный слух»: любопытные музыкальные факты.

Мой слух все еще никак не вернется ко мне после путешествия.

15  ​​ ​​ ​​​​ Новая звезда и оперы, и власти: Мария Максакова.

Продаться, так с блеском!

Певица Бабкина:

- Фраза «Единая Россия» меня возбуждает.

16  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Лидер белорусской панк-группы «Ляпис Трубецкой» вызван на допрос в минскую прокуратуру.

ТКК.  ​​​​ Вчера – жалкая романтизация биографий Моцарта и Бетховена, а сегодня – «новый телевизионный проект, цель которого - привлечь широкую аудиторию к оперному искусству, познакомить с шедеврами мирового музыкального театра».

«Это яркое телевизионное шоу даст возможность телезрителям стать свидетелями рождения новых звёзд оперной сцены».

О, идиоты!

Везде это жалкое шоуменство.

Вчера соседи шумели меньше - и суббота получилась не такой раздрайной.

Обычный шумовой терроризм: ко мне подсаживаются юноша или девушка - и заставляют слушать их музыку.

Так что без моих звучащих текстов я бы просто сошел с ума.

Человеку важно противопоставить ​​ себя другому, попробовать его принизить.

Огромный телепроект, посвященный народному творчеству.

Постмодернистская опера Крымова «Холст, масло, смешанная техника».

17  ​​ ​​ ​​​​ Спектакль «Времена года»  ​​​​ Эймунтаса Някрошюса.

Этот спектакль - еще и музыкальное целое.

Такая попытка просматривается слишком ясно.

РС, ​​ Соломон Волков:

- «На Бродвее, как всегда, много говорят о музыке, это очень музыкальный район Нью-Йорка, но в данном случае говорят не о той музыке, которая звучит, а о той ​​ музыке, которая представлена визуально. По всему городу расклеены огромнейшие плакаты и на каждом из проезжающих ​​ мимо меня автобусов красуется изображение нашей супер примадонны Анны Нетребко в ​​ роли ​​ из оперы Жюля Массне «Манон», которая будет показана в новом сезоне в Метрополитен Опере.

Нетребко попала в довольно избранную компанию, потому что ​​ за мои 40 лет проживания в Нью-Йорке я могу припомнить еще, пожалуй, три таких случая, когда по всему городу можно было увидеть ​​ изображение деятеля культуры российского происхождения. Это был Рудольф ​​ Нуриев, ​​ затем Михаил Барышников, а последним был наш ​​ прославленный ​​ баритон ​​ Дмитрий Хворостовский. И вот теперь Анна Нетребко ​​ присоединилась к этой избраннейшей компании.  ​​ ​​ ​​​​ В ​​ своем красном платье на этой фотографии выглядит сверхэффектно».

18  ​​​​ Золотой зал Musikverein. Владимир Федосеев и Большой симфонический оркестр.

Д. Д. Шостакович. Симфония №10.

19  ​​ ​​​​ Золотой зал Musikverein. Владимир Федосеев и Большой симфонический оркестр.
П.И. Чайковский. Концерт №1 для фортепиано оркестром. Солистка Елизавета Леонская.

Британский аукционный дом Omega ​​ выставит на торги зуб Джона Леннона. ​​ 

Композитор Вавилов.

Влади́мир Фёдорович Вави́лов.

5 мая 1925 - 11 марта 1973, Ленинград.

Русский советский композитор, гитарист и лютнист.

Во время Великой Отечественной войны служил в армии, демобилизован по ранению.

Окончил Ленинградское музыкальное училище им. Римского-Корсакова по классу гитары под руководством П. И. Исакова.

В 1949 образовал с Львом Андроновым гитарный дуэт семи- и шестиструнной гитар.

В их репертуаре были «Полька» Рахманинова и «Вальс» Дюрана, произведения Грига, Дебюсси, Альбениса. Также дуэт исполнял многочисленные русские романсы, в том числе и в сопровождении вокалистов. Большая часть аранжировок была сделана самими музыкантами.

В 1957 дуэт был удостоен серебряной медали на международном конкурсе, организованном в рамках Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Москве.

Автор многочисленных музыкальных мистификаций.

В 1970 году записал пластинку лютневой музыки, приписанной разным авторам, среди произведений которой значилась «Канцона и танец», приписанная им композитору Франческо Канова да Милано.

Первая часть композиции «Канцона и танец» (Канцона) позже стала музыкой известной песни «Рай» («Город золотой», «Город»). Другая композиция с той же пластинки, «Павана и гальярда», автором которой был указан Винченцо Галилей, стала мелодией ещё одной песни на слова Анри Волохонского, «Конь унёс любимого».

По мнению исследователей, подлинным автором «Канцоны», «Аве Марии» (приписанной позже Джулио Каччини) и большинства других пьес на пластинке был сам Вавилов.

20  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая:

- «Люди со Старой площади захватили Китай-город.

Чиновники занялись отчуждением исторического района Москвы. С настоятелем храма Святой Троицы в Никитниках плотно работает ФСО.

Китай-город возвращается к тому, каким он был когда-то. Квартал придворных аристократов, купцов и дьяков, исстари отгороженный от остальной Москвы крепостной стеной, вновь отсекают от города. Забор-новодел, как и прежде в царские времена, отделит страну и город от главного бюрократического квартала. Дьяки администрации президента и аристократы из иных ведомств, ​​ наконец, снова получат физически изолированное от людей пространство.

Сегодня кусок Китай-города в границах между Ильинкой и Варваркой пока еще остается открытым для пешеходов. В начале осени район был еще открыт и для автомобильного транспорта. Но совсем недавно шлагбаумы, преграждающие свободный проезд, возникли в переулках Никольском, Никитниковом и Ипатьевском со стороны Варварки. Ограничили движение и в Рыбном переулке. Вместе со шлагбаумами появились будки с часовыми и металлические калитки.

Активисты из Архнадзора негодуют. «Такого, - говорил мне координатор движения Константин Михайлов, - не было даже при коммунистах - чтобы средоточие культурных памятников закрывали для свободного доступа людей. Фактически мы сейчас имеем дело с отчуждением целого исторического района в пользу канцелярских служб».

- Медленно, но верно мы теряем Китай-город для туризма, - рассказывает на ходу краевед. - Раньше здесь я мог провести экскурсионную группу почти в любой двор. Но с разрастанием администрации президента стали возникать турникеты, тупики, шлагбаумы. В какие-то места мы уже никак не можем попасть. Вот, скажем, палаты иконописца Симона Ушакова ​​ 17 века. Тут теперь офис Федерального казначейства».

21 ​​ В Ла Скала русские реконструировали поздний балет Мариуса Петипа.

Блогеры в интернете возмущены стоимостью билетов в Большой театр: ​​ один из пользователей Twitter заявил, ​​ что цена билетов на гала-концерт, которым 28 октября откроется историческая сцена Большого театра, достигает 2 миллионов рублей.

«В Сенат США будет внесен законопроект, предусматривающий выдачу трехлетних виз иностранцам, которые потратят на жилую недвижимость в стране как минимум 500 тысяч долларов. При этом 250 тысяч нужно будет потратить на покупку жилья, где человек будет проживать, по меньшей мере, 180 дней в году, выплачивая налоги в США».

Так изменились Штаты!

Просто зазывают.

22  ​​ ​​ ​​ ​​​​ ТКК: ​​ сериал «Рождение рока».

«Семь поколений рока. Документальный фильм компании BBС, посвященный рок-группам 1960-70-х годов, их истории, становлению и трансформации музыкального стиля.

Использованы уникальные архивные видеоматериалы и фрагменты выступлений таких групп, как Animals, Сream, Who, Rolling Stones . При участии Кита Ричардса, Эрика Клэптона, Эрика Бердона, Мика Джаггера».

Неужели все это прошло мимо меня?

Как раз нет!

Лужский двор в 60-ые был переполнен этими мелодиями.

Эта музыка была прекрасным сном, а нам-то хотелось, чтоб она стала нашей жизнью!

23  ​​ ​​ ​​ ​​​​ ТКК:  ​​​​ балет «Золотой век», 1983.

Постановка: Юрий Григорович.

Дмитрий Шостакович.

Либретто: Исаак Гликман, Юрий Григорович.

Художник: Симон Вирсаладзе.

В главных партиях: Наталия Бессмертнова, Ирек Мухамедов, Татьяна Голикова, Гедиминас Таранда.

Все же Рощин не ахает дверью, как это уже происходит 25 лет, но вежливо ее прикрывает.

Что, господа?

24  ​​​​ Новая, ​​ Виталий Куренной,  ​​ ​​​​ профессор, заведующий отделением культурологии НИУ-ВШЭ, научный редактор журнала «Логос»:

- «Кампания «Захвати Уолл-стрит» стала самой заметной политической инновацией последнего месяца. Движение, направленное против крупных корпораций, финансовых институтов и коррумпирования ими политической демократической системы, стартовавшее в Нью-Йорке, уже вышло за пределы Америки.

Характерная особенность этих движений - неконкретный, неорганизованный характер. Что делает само содержание их деятельности удобным для того, чтобы дать им ту или иную интерпретацию.

Большое число таких интерпретаторов стремятся подверстать их в собственную политическую программу, привязать к собственной политической позиции. Например, такие левые интеллектуалы, как Антонио Негри и Майкл Хардт, тут же вписали протесты на Уолл-стрит в собственные политические пророчества относительно новой конфигурации протестного движения масс (или «множества» - multitude): «Все эти движения развивались в соответствии с тем, что мы называем «формой множества», - объявляется в их статье по поводу событий на Уолл-стрит. В известном смысле эти явления оказываются значимыми не сами по себе. Даже симпатизанты рассматривают их как неспособные оказать существенное влияние на текущую ситуацию. На передний план здесь выходит именно конфликт интерпретаций.

Протесты на Уолл-стрит вообще невозможно вписать в определенный текущий политический проект. Потому что они внутренне противоречивы. Их внутренние мотивы направлены против самой сути современной цивилизации, но при этом протесты выглядят как попытка ее возможного улучшения.

Каковы главные объекты политического выступления на Уолл-стрит? Это «корпорации» и их производные (финансовые институты), а также такой способ организации политики, который далек от идеалов демократии участия. Движение направлено против структур, которые определяют жизнь большинства граждан, но при этом исключают их из прямого участия в механизмах этого определения.

Но зададимся вопросом: откуда взялись корпорации? Они возникают по той причине, что это эффективный способ организации жизни там, где граждане не имеют сил и времени, чтобы, например, управлять своими финансами и собственностью. То же самое - и с политическими институтами.

Иными словами, корпорации и крупные институты выступают как новая среда обитания современного индивида, который существует не в естественной среде локального общения и принятия решений - политических или экономических, но в мире, который ему чужд, так как не может быть распознан как свой собственный. (У раннего Маркса зачаточные формы этого явления назывались «отчуждением».) Протесты на Уолл-стрит направлены как раз против этой системы «организованной рациональности», которая выступает как внешняя и враждебная по отношению к более простым формам цивилизации. То, что протест фокусируется на верхушке этого корпоративного мира, - всего лишь популистская сторона вопроса, хотя и весьма понятная и вдохновляющая. Но оттого что корпоративные управленцы урежут себе зарплаты, ничего не изменится, сами корпорации никуда не денутся, в «лучшем случае» начнут работать хуже.

Итак, ​​ мы имеем дело не с левым политическим протестом (хотя по форме он опознается как таковой), а с явлением, известным столько же, сколько существует современное общество. Это романтическое стремление избавиться от самой сути данного общества. Так ​​ же Жан-Жак Руссо развивал свою утопию о «естественном человеке», которого испортила цивилизация. Но вернуться в лоно этой естественности, где нет монструозных рациональных систем, называющихся корпорациями, где все простые граждане собираются на поляне или агоре, чтобы прямо решать свои политические вопросы, невозможно, не отказавшись от самой этой цивилизации. Готовы ли к этому люди, закупившие супы и консервы, палатки и спальники в ближайшем супермаркете, а с наступлением холодов имеющие возможность вернуться в свои жилища, отапливаемые коммунальными корпорациями, завязанные с сотнями других монструозных корпораций?».

ТКК ​​ к 200-летию со дня рождения Ф. Листа: Томоки Саката (Япония).

25  ​​ ​​ ​​ ​​​​ В ​​ зале им. Чайковского - ​​ чествование народной артистки СССР Галины Вишневской.

Ей – 85.

ТВЦ – хорошо о Галине.

Новая, ​​ Оксана Дмитриева ОД, ​​ доктор экономических наук, профессор, ​​ депутат Государственной думы первого, второго, третьего, четвертого созывов, зам ​​ руководителя фракции «Справедливая Россия» в Государственной думе V созыва, член Комитета ГД по бюджету и налогам.

- «Маленькая женщина в сером в белую тонкую полоску брючном костюме, розовой блузке и с золотистым ремешком часов на запястье кажется несоответственно маленькой в антураже Госдумы с ее бесконечными широкими коридорами, бесчисленными одинаковыми дверями, широчайшими белыми лестницами и протяженными вестибюлями с двойной охраной. Она кажется маленькой рядом с дородными мужчинами, источающими важность, на фоне длинного ряда черных больших машин, выстроившихся во всю длину Георгиевского переулка, и по сравнению с той запутанной громадой российской экономики, которую она берется развернуть на новый путь.

Она отвечает на ​​ вопросы тоном, в котором есть чуть-чуть вежливого, вполне светского высокомерия. Вопросы она иногда не дослушивает, перебивает их своими развернутыми ответами, состоящими из правильных фраз научного реферата. Это свое профессорское всезнание и всеведение в разговоре она иногда смягчает розовой улыбкой.

Другие в разговоре упоминают имена, фамилии, людей. Дмитриева бросает в разговор цифры, цифры, цифры. Она настолько увлечена и заворожена ими, что вдруг вскакивает, берет со своего письменного стола большой допотопный калькулятор, ставит его перед собой и, в азарте нажимая на крупные кнопки, считает прямо передо мной те миллиарды, которые могут у нас быть.

Н:  ​​​​ Я вчера на Ленинском проспекте видел огромный билборд, на котором написано: «Пенсионерам забота и обеспеченность! Пенсия в Москве 12 тысяч рублей!» Но на 12 тысяч в Москве жить - экстремальное приключение. И это только пенсии, а есть еще зарплаты. Если почитать объявления о работе, то узнаешь, что есть зарплаты в 10, в 12 тысяч. Такие доходы отменяют любые разговоры о свободе и демократии. Абсолютно не важно, какой вокруг уровень свободы и демократии, если у тебя в кармане 12 тысяч рублей на месяц. Поэтому вопрос: такой низкий уровень зарплат в России для миллионов людей - объективная реальность нашей жизни, продиктованная тяжелым ХХ веком, который весь прошел в войнах и разрушениях, - или это рукотворное дело, которое можно поменять на протяжении года или трех?

ОД: ​​ Ситуация с уровнем жизни, и со средней заработной платой, и с реальной покупательной способностью пенсий - это рукотворный результат прошедших двадцати лет реформ. Из них двенадцать лет приходится на сверхблагоприятную экономическую конъюнктуру. Это такая экономическая конъюнктура, которой в России в ХХ веке не было никогда. За короткий период времени цена на нефть увеличилась практически в 10 раз, с 12 долларов за баррель до 108. И при этом по промышленному производству, по сельскохозяйственному производству мы составляем где-то 85-90% уровня 1990 года. Это последний год советского периода. По заработной плате в реальном исчислении мы также не вышли на уровень 1990 года. То есть мы отстали от самих себя на 20 лет. А по интегральному показателю качества жизни, которым является средняя ожидаемая продолжительность жизни при рождении, мы находимся на уровне 1960 года. Тут мы отстали от самих себя на 50 лет.

Поэтому низкие зарплаты - это отнюдь не объективная реальность, даже в нашей стране, с учетом ее климата, размеров, тяжелого прошлого… У нас же был период принципиально иного качества и уровня жизни.

Мы ​​ отстали от самих себя образца 1990 года ​​ по реальному объему промышленного производства. Есть объективные показатели производства, покупательной способности и реального потребления.

Очень сильная неравномерность! Когда начиналась перестройка, говорили: «Пусть все богатеют! И страна будет богаче, и бедные станут богаче!» Богатые появились, и все это время они становились богаче и богаче, а бедные при этом богаче не стали. Если на старте реформ, на конец восьмидесятых годов, уровень социально-экономических различий у нас был примерно такой же, как в Северной Европе, то сейчас…

Последние исследования Российской экономической школы показали, что 40% дохода физических лиц приходятся на граждан, у которых доходы от 3 до 15 миллионов рублей в год, и это 0,8% населения. На первые 500 в списке журнала «Финанс» даже невозможно выделить долю от численности населения, их вообще можно прямым счетом посчитать. На них приходится не менее 10% от совокупных доходов физических лиц. Считайте, что как минимум 50% доходов, а может быть, и больше - это сложно достаточно оценить, статистика это не ловит, тут нужны специальные исследования - принадлежат менее чем 1% населения.

Н: ​​ Это положение создано теми людьми, которые у власти. Они об этом думают? Есть ли какие-то реальные пути внутри власти к изменению ситуации?

ОД: ​​ По всем законопроектам и по всем решениям прослеживается лоббирование интересов вот этой очень небольшой группы лиц. И по налоговому законодательству, и в бюджете, и в экономическом законодательстве интересы этих лиц очень хорошо лоббируются. Можно взять несколько примеров.

Первый пример: прогрессивная шкала налогообложения. С одной стороны, она дает приток денег в бюджет, с другой - обеспечивает некоторое выравнивание доходов. В том законопроекте, который предлагали я и моя фракция, прогрессия начинается с 3 миллионов рублей в год, то есть средний класс она практически не затрагивает. Она начинается с нижнего сегмента богатых. Сколько она дает в бюджет и кого затрагивает? По нашим данным, это дополнительно 450 миллиардов. Но по Петербургу я считала прямым счетом. Налоговая служба дала данные по тем, кто им сдал декларации. Так вот, доходы свыше миллиона рублей в год, по данным налоговой службы, у 9 тысяч человек. ​​ На весь город. Из них 18 человек имеют доходы свыше 1 миллиарда рублей. 12 человек - доходы от 500 миллионов до 1 миллиарда. Я посчитала, сколько даст прогрессивная шкала. Это дополнительно 50 миллиардов рублей для города. Это та цифра, которая полностью закрывает все проблемы заработной платы региональных бюджетников. Проблемы зарплаты бюджетников в городе тогда нет, все выходят на средний уровень или даже выше.

Но этот вопрос торпедируется железно. Говорят о том, что мы не можем уследить, о снижении собираемости и так далее. Говорят, что это не сейчас, это потом как-нибудь, сейчас мы к этому не готовы, тут администрирование чрезвычайно сложное. Но вот я привела вам пример по Санкт-Петербургу. Налоговая служба не должна следить за двумя с половиной миллионами работающих. Достаточно отследить 9 тысяч человек и посмотреть, как и где они получают доходы. То же самое по всей стране.

Я никаких проблем не вижу, если сконцентрировать внимание вот на этом 1% населения, который подлежит этому налогу. А для 99% людей ничего не меняется.

Пенсии у нас чрезвычайно низкие и не дотягивают до минимальных норм, которые предписаны Международной организацией труда. Они не достигают даже 40% от средней заработной платы, потому что у нас полтриллиона рублей изымается из текущих выплат и отдается якобы на накопление для будущих поколений. Но никакого накопления нет, потому что доходность составляет 6% при инфляции 11%. Эти деньги обесцениваются. Смысла в этом никакого нет ни для кого, за исключением тех финансовых посредников, которые эти деньги крутят.

У нас тот, кто получает доход в виде бонусов, дивидендов, вознаграждений членов советов директоров, вообще ничего не платит в пенсионные фонды. То есть не несет вообще никакой социальной нагрузки. Казалось бы, существует общее понимание, что богатый должен платить в процентном отношении больше, чем бедный. Но у нас в стране действует регрессивная шкала, когда богатый не только не платит больше, чем бедный, он платит существенно меньше в процентном отношении, чем бедный. Когда мы говорим, что это несправедливо, тот, кто лоббирует интересы этого малочисленного, но очень мощного слоя, отвечает: «Нет, ну как же! В целом же у богатого больше же получается, чем у бедного!» Они не по проценту смотрят, а по абсолютной величине.

… Интересы народных масс должны быть представлены. Большинство должно быть за ними. Политическая система сегодня - это симбиоз олигархата, то есть сверхкрупного бизнеса, и чиновничества, причем бизнес часто возникает за счет преференций, которые получает от чиновничества, а чиновники потом переходят в специально созданный монопольный бизнес.

… Инерционный вариант приводит к следующему. Экономика приобретает все более сырьевой характер, социальные различия все больше обостряются, идет коммерциализация тех отраслей, которые за счет налогов должны обеспечивать бесплатное предоставление услуг: образование, здравоохранение. Они становятся все более и более платными и забирают все больше и больше от небольшого дохода граждан. Дальше идет монопольное ценообразование в ЖКХ - еще один способ изъять доход граждан и сделать их еще более нищими. При такой экономике население в 146 миллионов не сможет найти рабочие места. Потому что сырьевая экономика - нефть и газ и обслуживающие отрасли - предъявляет спрос на 50-60 миллионов человек.

Н: 50 миллионов человек находят работу и пропитание, а остальные что делают?

ОД: ​​ Может быть и отток населения, и его уменьшение… Демография у нас все равно идет отрицательная. Высокая смертность. Есть некоторые подвижки с рождаемостью, но у нас отрицательный естественный прирост населения.

Чем дальше мы идем по инерционному варианту, тем сложнее нам переломить ситуацию. Все мы знаем, что такое точка невозврата. По очень многим направлениям - и научно-техническим, и промышленным - точка невозврата уже пройдена.

Нас ​​ надо сравнивать ни с Китаем, ни с Индией, но со странами Северной Европы, с которыми мы на старте реформ не различались по уровню социально-доходных показателей. А сейчас отличаемся очень сильно. Более того, надо себя с той же Германией сравнивать. В середине семидесятых годов у нас была выше продолжительность жизни, чем в Германии. У нас были достигнуты определенные результаты по качеству здравоохранения, которые ставили нас с ними примерно на один уровень. И в образовании, и в науке страна уже проходила стадию, когда она была второй после Соединенных Штатов.

Н: ​​ Что для вас СССР - счастливая Атлантида или кошмар, который мы преодолели?

ОД: ​​ Нет, я подхожу к этому трезво. Была такая продолжительность жизни, стала такая. Была такая покупательная способность, сейчас она другая. Строилось 80 миллионов квадратных метров жилья, сейчас строится 50 или 60. Я уже не говорю про научно-технический потенциал. ​​ Как политик, я не коммунист и не социалист. Я за рыночную экономику, но я против рыночного мракобесия, я против того, чтобы под видом либеральных реформ осуществлялось грубейшее лоббирование интересов определенной группы лиц. Потому что то, что делается, никакого отношения ни к эффективному менеджменту, ни к эффективным собственникам не имеет.

… Если вы посмотрите на состав Думы в 1993 году, вы увидите там достаточно много людей, рекрутированных из профессионального сообщества: ученых, представителей высшей школы, врачей, общественных деятелей. Сейчас из того призыва практически никого не осталось.

Я ​​ из семьи потомственной питерской интеллигенции. Мой отец был ученым, инженером и человеком глубоко порядочным, что отмечали все, кто его знал. ​​ Он ​​ все время удивлялся тому количеству людей, которым я вынуждена не только руку подавать, но и разговаривать, и иметь с ними какие-то дела.  ​​​​ Издержки ​​ нашей политической системы. К сожалению, в этом отношении ситуация еще хуже, чем в том, о чем мы с вами говорили.

Н: ​​ В 1998 году вы четыре месяца были министром в правительстве Кириенко. Это правительство осталось в памяти компанией людей, возглавляемой киндер-сюрпризом, который был призван довести до конца кошмарный обвал. Вы, как политик, какую-то часть ответственности за это несете?

ОД: ​​ Нет, я за это ответственности не несу. Финансовая политика начиналась не этим правительством.  ​​ ​​​​ Ни ​​ у Кириенко, ни у Дубинина не было той политической воли и мудрости, которые были у Примакова и Геращенко, которые реально вытащили страну из кризиса. ​​ По убеждениям я гораздо ближе к этим людям. ​​ 

За ​​ четыре месяца на посту министра труда я смогла страну кое от чего уберечь. Хотя бы спасти пенсионеров от того, чтобы им не сокращали пенсии и не стали их выплачивать в меру полученных доходов. Это был практически отказ от выплаты пенсий. А такой приказ уже был. Он не вошел в силу, потому что я его не подписала. А все подписали. Вице-премьеры, председатель Пенсионного фонда.

Я остановила, кстати, пенсионную реформу. Потому что можно представить, что было бы с деньгами пенсионеров, если бы их вбухали в ценные бумаги и передали негосударственным пенсионным фондам. И все они попали бы в кризис.

Н:  ​​​​ Сейчас вы находите для себя возможным быть министром?

ОД: ​​ Если дадут весь финансово-экономический блок, то да.

Потому что ключевой - финансовый блок. Социальный, он уже живет на то, что ему дали. И вы берете свою команду: министра финансов, министра экономики. Определяете налоговую политику. Бюджетную политику, экономическую политику, таможенную политику. И влияете на политику ЦБ.

Н: ​​ Это все у нас премьер-министр делает!

ОД: ​​ Нет, ну у премьер-министра есть еще армия, есть еще Министерство иностранных дел… еще есть Министерство культуры.

Н:  ​​​​ И сколько вам лет нужно, чтобы Россия стала другой?

ОД:  ​​​​ Чтобы Россия стала другой, это я не знаю, но чтобы люди почувствовали изменения, года достаточно. У нас такое количество вредных реформ осуществляется, что самое простое - остановить вредные реформы. Это делается очень быстро, за один день. Первое. Я останавливаю 83-й закон о коммерциализации практически всей бюджетной сферы. Второе. Вы останавливаете пенсионную реформу, забираете деньги у финансовых посредников, передаете их на выплату текущих пенсий. Отказываетесь от регрессивной шкалы. Всех заставляете платить хотя бы одинаково в процентном отношении. Вы отказываетесь от совершенно убийственной политики одновременных заимствований под 5-7% и складирования денег в Резервном фонде под 1,3%. Это уже у вас огромный приток средств, который открывает огромные возможности. Следующее, что вы делаете: ​​ вы приостанавливаете совершенно ненужную приватизацию инфраструктурных и стратегических предприятий.

Аэропорты!  ​​ ​​​​ Зачем их приватизировать? Мы уже в «Домодедове» не можем найти хозяина. Зачем приватизировать сохранившиеся еще стратегические НИИ и КБ с производственными мощностями? Сохраните их мощности и сдавайте в аренду малым инновационным предприятиям! Много можно сделать, но начинать надо всегда с одного: вводить мораторий и приостанавливать явно вредные реформы.

Налоговые вещи делаются быстро. Переориентация бюджетных потоков делается быстро. Вы принимаете другой бюджет и по-другому ориентируете бюджетные потоки, и с нового года все это уже начинает работать. Что сложно - это ЖКХ. Это за один день не делается. Сложно приведение в порядок естественных монополий, потому что здесь нужна плавная их национализация. Это сложно, потому что там такой накоплен потенциал излишних издержек, излишней численности, потери профессионализма… И самое сложное - это восстановление научно-технического потенциала и сдвиг в сторону инновационной экономики».

Она часто на ТВ – и каждый раз ее появление оживляет дискуссию.

Опять меня настолько поглотила музыка жизни, что больше я ничего не слышу.

К счастью, соседи перестали сильно шуметь - и я больше слышу то, что происходит со мной.

26  ​​ ​​ ​​​​ На канале Большого театра в YouTube пройдет прямая трансляция гала-концерта, посвященного открытию исторической сцены театра. Трансляция, которая начнется 28 октября в 18 часов, будет доступна зрителям из 36 стран. Поклонникам театра также предлагается загружать свои видеопоздравления.

В крови певицы Эми Уайнхаус, умершей в июле 2011 года, было обнаружено большое количество алкоголя. Содержание спиртного в ее крови в 4,5 раза превысило дозу, допустимую в Великобритании при управлении автомобилем. В течение нескольких недель певица воздерживалась от алкоголя и «сорвалась» примерно за сутки до смерти.

Женская теннисная ассоциация начала борьбу против громких криков теннисисток на корте после растущего числа жалоб зрителей на это явление.

На Трубной в большом магазине Олег покупает скрипку, смычок, футляр и канифоль.

4 тыщи.

Почему?

Потому что Дина в детстве училась в школе при консерватории под руководством самого Ойстраха!

А что дальше?

Родители не поддержали порыв ребенка.

27  ​​ ​​ ​​​​ Эмоциональные провалы легко переживаются в тишине.

28 ​​ Открытие Большого.

ЕЖ, ​​ Дурново:

- «Так вот какая ты, весна!

Прошедшие на днях выборы в Тунисе, первые свободные выборы в стране за последние 42 года, принесли победу исламистам. Партия «Нахда» получила более 40% голосов и выдвинула кандидата на пост главы переходного правительства. Речи о приходе к власти радикалов нет: «Нахда» считается умеренной организацией, настаивающей на сочетании традиционных исламских ценностей и принципов западной демократии. Между тем, очевидно, что смена политической картины в Тунисе является, в целом, логичным развитием событий в рамках «арабской весны».

В Ливии теперь тоже начинают править бал исламисты.  ​​ ​​​​ В ​​ отличие от своих тунисских коллег, они уже четко заявили, что страна будет жить по законам шариата. ​​ Весьма ​​ сильным будет конфликт между племенами, и поэтому предсказать, кому в итоге достанется власть, затруднительно.

Третья страна в регионе, избавившаяся от диктатора - Египет. Здесь, однако, пока сохраняется прежний политический ландшафт. У  ​​​​ людей, находившихся в авангарде народных волнений, было три цели: ​​ расплатиться с Мубараком и его семьей как виновными в народной нищете, получить больше свободы и демократии и, самое важное, добиться улучшений в экономике и повышения уровня жизни.

Однако добиться им удалось только первой цели: военные, управляющие страной, дали людям насладиться унижением Мубарака. В остальном же существенных изменений в жизни страны, как политических, так и экономических, в ближайшее время не предвидится. Айленд в ходе недавней встречи с московскими журналистами предсказывал следующий вариант развития событий в течение ближайших года-двух. Вторая сила в стране, «Братья-мусульмане», сейчас могут получить от 30% до 35% мест в парламенте. Они не будут выдвигать своего кандидата в президенты и дадут нынешнему режиму провалиться. Провал возможен, поскольку разрыв между ожиданиями людей и тем, что может дать любой президент, слишком велик. Последует вторая волна протеста. Тогда-то «Братья-мусульмане» скажут: «Мы же говорили вам: единственное спасение от нищеты - это ислам». И власть в стране, скорее всего, в конце концов, перейдет к ним. Нечто похожее ​​ произошло в Иране 30 лет назад: шах-диктатор был свергнут, ​​ - но реальному демократическому движению во главе с Шапуром Бахтияром не удалось наладить жизнь в стране, поскольку исламисты во главе с аятоллой Хомейни были сильнее и организованнее.

Пока неясно, какая участь ждет Сирию: несмотря на колоссальный протест и очевидные проблемы в экономике Башару Асаду каким-то образом удается контролировать ситуацию.  ​​​​ Судьба ​​ Сирии, а точнее то, насколько быстро в этой стране сменится власть, во многом зависит от одного человека: ​​ премьер-министра Турции Реджепа Тайипа Эрдогана.

Действительно, Турция как сильное и успешное государство приобретает все больше влияния в мусульманском мире. Вышеупомянутая тунисская партия «Нахда» называет образцом для подражания возглавляемую Эрдоганом Партию справедливости и развития. Турецкий премьер претендует на роль лидера суннитов, а в перспективе, возможно, и всех мусульман Ближнего Востока. В отношении Сирии Эрдоган, в прошлом ближайший союзник Асада, занимает выжидательную позицию, умеренно поддерживая оппозицию. Но Асад ​​ сможет удерживать власть только до тех пор, пока Сирия остается изолированной в регионе (единственный ее сильный союзник здесь - Иран). Если Эрдоган захочет оказать не только гуманитарную, но и военную поддержку сирийским суннитам, которые составляют более 70% от населения страны, против алавитов - Асада и его окружения - нынешнему сирийскому режиму придет конец.

Сильно влияние Турции и в Ираке.  ​​​​ Если ​​ США уйдут из Ирака, страна может развалиться, ​​ - и северная ее часть, богатая нефтью и населенная курдами, с центрами в Мосуле и Киркуке, со временем отойдет Турции - здесь до Первой мировой войны была турецкая территория. И сейчас турецкая активность весьма заметна на севере Ирака.

Другой возможный активный игрок - как на поле «арабской весны», так и в Ираке - Иран. Суннитские государства Ближнего Востока (Саудовская Аравия, Кувейт, ОАЭ) опасаются, что в случае ухода США из Ирака вакуум будет заполнен иранским влиянием. Аналогичные опасения возникли в тот момент, когда шиитское большинство в Бахрейне, бывшей иранской провинции, стало восставать против суннитского режима.

В ​​ случае падения тамошней власти у Ирана появлялся бы важный участок влияния по соседству с Саудовской Аравией.

Вся эта диспозиция очевидным образом представляет большую тревогу для Израиля. С одной стороны, народные выступления против диктаторов нельзя не приветствовать. С другой - пресловутая стабильность при Мубараке в Египте и Асаде в Сирии была выгодна Израилю.  ​​ ​​​​ Смена ​​ власти в Египте может угрожать мирным соглашениям с Израилем.

Израилю падение Асада невыгодно, несмотря на дружбу с Ираном и поддержку «Хезболлы». Падение Асада для Израиля означало либо приход к власти исламистов и, как следствие, усиление влияния «Аль-Каиды» в стране, либо, в случае победы демократических сил, необходимость заключать договор с Сирией, предполагающий отказ Израиля от Голанских высот.

Растущее влияние умеренно-исламистской Турции для Израиля само по себе тоже неблагоприятно.  ​​ ​​​​ Отношения ​​ между странами резко ухудшились после истории с «Флотилией свободы».

Сейчас для Эрдогана как собирателя мусульманских земель конфликт с Израилем только выгоден».

29  ​​​​ Юрий Любимов получил работу в Большом театре: ставит «Игоря».

В электричке из Москвы звучала песня с назойливым рефреном «Иди ты на х-й».

Мне не вообще нужна тишина, но в какие-то моменты.

Особено неприятно, когда шум накладывается на внутреннюю тревогу.

Шум после 11-ти вечера - угроза.

Так что тут законодательство - за меня.

30  ​​​​ Балет «Кармен-сюита», 1978.

По одноименному сочинению Родиона Щедрина.

Хореография Альберто Алонсо.

Дирижер Геннадий Рождественский.

В главных партиях:

Кармен - Майя Плисецкая,

Хозе - Александр Годунов.

Художник ​​ – Мессерер.

Дикий вой под окном.

Мужики нарочито громко матерятся: им приятно всех унизить.

31  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Министр культуры не согласился с критическими замечаниями артиста Николая Цискаридзе о реставрации Большого театра. Перед открытием исторической сцены ГАБТа Цискаридзе дал несколько интервью, где отметил, что реконструкция театра прошла не столь хорошо, как описывает руководство Большого. В частности, артист говорил о том, что театр не восстановили, а переделали, и вместо старинных вещей там появился новодел, например, вместо лепнины - папье-маше. Ремонт ГАБТа Цискаридзе охарактеризовал как «вандализм».

Ранее Николай Цискаридзе также отмечал, что хвалебные отзывы об акустике театра преждевременны - в театре еще не были сыграны первые спектакли, а руководство ГАБТа описывало ее как «уникальную».

Историческая сцена Большого театра открылась после шестилетней реконструкции 28 октября 2011 года. В театре прошел гала-концерт, перед началом которого выступил президент России Дмитрий Медведев. Первая премьера в ГАБТе назначена на 2 ноября - в театре покажут оперу «Руслан и Людмила».

Реконструкция театра, главная задача которой заключалась в восстановлении здания и акустики, обошлась более чем в 20 миллиардов рублей.

Сверхпопулярная ​​ песня в сети:

Я сегодня спросил на обходе врача,

Почему у нас нет от палаты ключа,

Почему в голове и в бюджете дыра,

Почему вместо завтра сегодня вчера.

Пусть расскажет нам доктор про нефть и про газ,

Кто их продал пиндосам, какой пидарас,

Кто отнял у народа газпром и лукойл,

Нет ответа, а на тебе, в жопу укол.

Припев:

Все так сложно, все так запутано,

Но разбираться некогда, брат.

Наш дурдом голосует за Путина,

Наш дурдом будет Путину рад.

Из розетки я принял секретный сигнал,

Говорят, что в больнице есть нал и безнал.

Но завхоз отожрался, а я похудел…

Где же где же ты, вождь, прекрати беспредел!

Я писал в белый дом, что тут вор на воре,

Что масоны хотят меня сжечь на костре,

Что кругом разгильдяйство, распил и раскол…

…нет ответа, а на тебе в жопу укол…

Припев

С нами Зверев и Маша Распутина,

С нами Фриске и Джигурда

И медсёстры наши за Путина

Он мужик ещё хоть куда…

Припев

«Жители Екатеринбурга собирают подписи под просьбой отправить песню «Наш дурдом голосует за Путина» на конкурс «Евровидение».  ​​ ​​​​ Хорошая ​​ идея - послать на конкурс Евровидение Саню Семянникова с группой Рабфак.

Песни группы ​​ уже широко разошлись по интернету. На Youtube Новая Песня «О Милиции» собрала сотню тысяч просмотров, приближается к этой цифре и «Новая Песня о Сталине».

ТКК, ​​ цикл «Выдающиеся дирижеры современности»: ​​ Зубин Мета.

Ноябрь

1  ​​ ​​​​ История восстановления Большого:

- «Открылся 18 (6 по ст. ст.) января 1825 года.

В 1894 году в связи с ремонтом театр закрывался на год. К северному фасаду здания был пристроен капитальный склад декораций, укреплены фундаменты под наружными стенами, в которых стали появляться трещины (из-за реки Неглинки, упрятанной в трубу, и прочих дренажных работ).

В 1921 году тщательное обследование выявило аварийное состояние театрального здания: стена, возведенная в 1855 году на слабом песчаном грунте, дала значительную осадку. Появилась опасность полного разрушения зрительного зала.

В конце августа 1921 года начались аварийно-ремонтные работы, которые велись в авральном режиме – круглосуточно, не нарушая обычной работы театра.

Летом 1923 года были закончены работы по подводке фундаментов под две полуциркульные стены зрительного зала, строительные работы продолжались до 1929 года. В результате здание театра удалось спасти от разрушения, тем не менее, из-за многочисленных переделок и непрофессионального подхода к ряду реставрационных вопросов был нанесен непоправимый ущерб, как самому памятнику, так и его уникальной акустике.

В 1938 году за пять месяцев проведены масштабные работы в сценической части: ​​ замена инженерных конструкций (стен, перекрытий и т.п.). После проведения реконструкции площадь главной сцены театра значительно увеличилась.

28 октября 1941 года в театр попала 500-килограммовая бомба, которая пробила стену фасада и разорвалась в вестибюле. Значительные повреждения главного фасада, вестибюля, фойе, зрительного зала были устранены в 1942-1943 годах (руководитель - архитектор Александр Великанов). Под руководством художника Павла Корина реставрирована роспись плафона.

В 1958 году была осуществлена первая капитальная реставрация здания. Тогда же театр оснастили системой кондиционирования.

В 1993 году постановлением правительства РФ и постановлением правительства Москвы ГАБТ передан ряд прилегающих зданий и участков, что определило концепцию развития Большого театра. Проект реконструкции этих кварталов (так называемая первая очередь) разработан в мастерской N 14 «Моспроекта-2». Сюда входят: здание филиала, вспомогательный, инженерный, художественно-производственный корпуса.

28 сентября 1995 года началась масштабная реконструкция и реставрация ГАБТ. Построена Новая сцена (открылась в ноябре 2002 года), возведен административный корпус с репетиционными залами и костюмерными.

Вторая очередь подразумевает реставрацию самого здания театра и строительство производственно-складского офиса на улице Плеханова.

Государственным заказчиком проекта реконструкции и реставрации второй очереди основного комплекса зданий БТ выступило Федеральное агентство по культуре и кинематографии (с 2003 года – Министерство культуры). Заказчик-застройщик - ФГУ «Дирекция по строительству, реконструкции и реставрации».

В апреле 1999 года Государственная тендерная комиссия по реконструкции ГАБТ провела тендер по выбору генерального проектировщика второй очереди. Победителем стало ЗАО «Курортпроект» с суммой 55 миллионов рублей.

В августе 2003 года между Дирекцией по строительству, реконструкции и реставрации и ЗАО «Курортпроект» был заключен контракт на проектирование второй очереди реставрации и реконструкции театра на сумму около 164,329 миллиона рублей.

В 2004 году по поручению Дирекции по строительству, реконструкции и реставрации ФАКК «Техноинторг» провел тендер на генерального подрядчика второй очереди. Победила югославская фирма «Напред» с контрактом на 250 миллионов долларов. Однако вскоре «Напред» отказалась от проведения работ и дирекция заключила договор на генподряд с ЗАО «СУИпроект» с контрактом на 430 миллионов долларов.

В конкурсе на выбор поставщика технического оборудования победителем стала немецкая Bosch Rexroth AG.

17 февраля 2005 года на выездном заседании Научно-технического совета Главгосэкспертизы России, которое состоялось на Новой сцене Большого театра, практически единогласно был одобрен проект реконструкции основного здания Большого театра.

2 июля 2005 года историческое здание Большого театра было закрыто на реконструкцию.

В апреле 2006 года Геральдический совет при Президенте РФ поддержал предложение Роскультуры о замене в ходе реконструкции ГАБТ России барельефов Государственного герба СССР на барельефы исторического герба России 1856 года. Принято решение заменить их на фасаде здания, над центральной царской ложей. Гербы СССР отправят на музейное хранение.

К весне 2006 года выяснилось, что объем работ намного больше, чем предполагалось и сроки окончания реконструкции (март 2008 года - запуск труппы в репетиционные помещения, осень 2008 года - начало зрительского сезона) выдержать не удалось. Затем предполагалось, что Большой театр откроется в 2009 году, но летом 2008 года сроки вновь сдвинулись.

27 ноября 2008 года на закрытом брифинге министр культуры РФ Александр Авдеев сообщил, что реконструкция Большого театра будет завершена к концу 2010 - началу 2011 года. По его словам, задержка сроков строительства была вызвана четырьмя причинами. В их числе министр назвал слабого руководителя проекта, неэффективную схему взаимодействия фирм участниц проекта и их слабую координацию, а также отсутствие взаимодействия с правительством Москвы и разноскоростной темп исполнения различных видов работ.

Новым руководителем проекта назначен Яков Саркисов.

В мае 2009 года распоряжением президента РФ была создана Межведомственная рабочая группа по вопросам осуществления второй очереди реконструкции, реставрации и техоснащения комплекса зданий ГАБТ. Функции группы - контроль за осуществлением мероприятий второй очереди, рассмотрение предложений госзаказчика - Минкультуры РФ по изменению объемов, сроков выделения, направлений и порядка расходования выделяемых из бюджета средств.

В июне поменялся основной акционер генподрядчика реконструкции Большого театра. Компания «Сумма капитал» приобрела у «СУИхолдинга» контрольный пакет компании «СУИпроект», которая является генподрядчиком реконструкции. Вторым акционером компании остался «СУИхолдинг». По сведениям газеты «КоммерсантЪ», новый партнер будет управлять всеми финансовыми потоками на стройке.

Единственный владелец «Суммы капитал» - Зиявудин Магомедов, является одним из попечителем Большого театра.

В сентябре подряд на строительство подземного репетиционно-концертного зала Большого театра стоимостью 1,5 миллиарда рублей получила группа «СУ-155». Компания стала субподрядчиком проекта по поручению московского правительства.

Общая площадь зала, который расположится на шести подземных уровнях, составит 7,5 тысячи кв метров. После выполнения всех работ под театром начнет функционировать сцена, предназначенная для репетиций оркестра, хора и солистов театра, буфеты, гардеробные и так далее.

26 сентября строители поставили Большой театр на постоянный фундамент. Как заявил первый заместитель мэра Москвы Владимир Ресин, «театр посажен на свое постоянное место, практически без отклонений».

7 октября мэр Москвы Юрий Лужков сообщил, что столичные власти обещают завершить реконструкцию Большого театра к октябрю 2011 года или даже чуть раньше, однако при этом планируют скорректировать проект реконструкции, в частности в области обеспечения безопасности.

8 октября в наземной исторической зрительной зоне Большого театра запущена система отопления. Пуск осуществлен по постоянной схеме с использованием временных приборов отопления. В отапливаемой части будет поддерживаться необходимый температурный режим (18°C) и уровень влажности (50%).

21 октября компания «Сумма капитал» сообщила о начале полномасштабных отделочных и реставрационных работ в здании Большого театра.

18 ноября пресс-служба генерального подрядчика проекта - компании «СУИпроект» сообщила о завершении реставрации восьми колонн главного фасада Большого театра. В рамках работ по внешнему благоустройству здания строители также завершили реставрацию южного фасада здания и провели гидроизоляционные работы со стороны Щепкинского проезда и Театральной площади.

В исторической части здания закончен монтаж и окраска медной кровли, а также смонтированы оконные блоки.

1 декабря стало известно, что генподрядчик реконструкции Большого театра ЗАО «СУИпроект» и проектировщик «Курортпроектсервис» создали совместную рабочую группу, которая будет действовать непосредственно на строительной площадке. Рабочая группа призвана ускорить принятие всех решений, связанных с происходящими работами.

2 февраля 2010 года Большой театр впервые с 2005 года, когда началась его реконструкция, открыл двери для публики. В первом из отреставрированных залов, Хоровом, состоялся концерт участников молодежной оперной программы ГАБТа. Программа концерта была составлена из произведений Чайковского, Римского-Корсакова, Даргомыжского, Верди и Пуччини. Послушать их пришли министр культуры РФ Александр Авдеев, возглавляющий попечительский совет ГАБТа вице-премьер Александр Жуков, члены попечительского совета в полном составе, мэр Москвы Юрий Лужков.

2 февраля пресс-секретарь Минкультуры Наталья Уварова сообщила, что глава ФГУ «Дирекция по строительству, реконструкции и реставрации», которое является заказчиком-застройщиком реконструкции Большого театра в Москве, Яков Саркисов освобожден от занимаемой должности по собственному желанию. Со своей стороны, министр культуры РФ Александр Авдеев высоко оценил «деятельность Саркисова, его профессиональные и организационные качества на посту руководителя дирекции».

4 февраля вступил в должность новый руководитель реконструкции Большого театра – Алексей Супрунов.

15 марта начался монтаж оборудования в подсценическом пространстве Большого театра, которое позволит изменять высоту сцены.

С апреля реставрационные работы в исторической части Большого театра осуществляли 853 специалиста. Была завершена реставрация в Хоровом и Экспозиционном залах, в Главном вестибюле шла отделка потолка, и завершались штукатурные работы. В Зрительном зале специалисты приступили к реставрации лепных элементов интерьера. В Бетховенском зале начались работы по финальной покраске лепного декора свода. Завершились работы по укладке черновых полов и началась укладка паркета. Практически была завершена реставрация Белого фойе.

29 апреля главный фасад здания Государственного академического Большого театра России открылся после реконструкции.

В ночь с 29 на 30 апреля прошло первое включение всего архитектурного освещения здания Большого театра.

Для заливающего освещения фасадов театра используются прожекторы асимметричного светораспределения и металлогалогенные лампы. При этом для освещения боковых фасадов после завершения реставрационных работ в брусчатку перед театром будут вмонтированы подземные линейные светильники.

Локально освещаются окна и скульптуры в оконных нишах портиков главного и северного фасадов.

2 июля полностью завершены работы по восстановлению фасада Большого театра вдоль улицы Петровки. Фасад по улице Петровка вновь стал золотисто-песочного цвета, как и в год открытия театра.

19 июля начались работы по восстановлению деревянных конструкций уникальной деки зрительного зала и связанных с ней элементов перекрытия потолка ГАБТ. Реставрация деки, которая не проводилась с 40-х годов XX века, затронет узлы деревянных подвесок, лаги потолка, несущие потолочные щиты и другие элементы.

30 июля стало известно о восстановлении интерьеров главного вестибюля Большого театра. В главном вестибюле был реставрирован частично утраченный декор на кессонированном полотке, восстановлен гипсовый лепной декор стен, воссоздана по историческим аналогам лестница в коридор партера, а также усилены парадные лестницы в фойе бельэтажа. Для воссоздания полов в главном вестибюле была заказана специальная метлахская плитка ручного прессования - такая же, какую заказывали для Большого театра более ста лет назад.6 августа после реставрации открылась квадрига Аполлона на Большом театре. В рамках реставрации квадриги, которая началась осенью 2009 года, специалисты усилили конструктивную часть скульптурной группы и покрыли ее несколькими слоями специального защитного состава, сохраняющего квадригу от атмосферных влияний, в результате чего она приобрела оливково-зеленый цвет патинированной бронзы.

23 августа начались работы по установке современного технологического оборудования в оркестровой яме Государственного академического Большого театра.

После установки технологического оборудования оркестровая яма станет многофункциональным комплексом, состоящим из трех составных подъемно-опускных площадок, с помощью которых будет обеспечиваться замена оборудования и расположение оркестра на разных уровнях по отношению к сцене. Сами площадки будут состоять из нескольких независимых друг от друга по режиму «подъем-опускание» частей.

20 сентября стало известно, что началось воссоздание мозаичных полов середины XIX века в технике венецианской мозаики с использованием натурального камня в боковых вестибюлях и кольцевых коридорах Большого театра.

15 октября в историческом здании Большого театра запущена постоянная система отопления, которая будет поддерживать необходимый реставраторам температурно-влажностный режим.

В рамках проекта реконструкции Большого театра была произведена замена существовавших систем отопления и вентиляции здания, а также замена всех трубопроводов системы теплоснабжения вентиляционных установок.

29 октября пресс-служба Кремля сообщила, что президент РФ Дмитрий Медведев подписал распоряжение о торжественном открытии основного здания Государственного академического Большого театра России в 2011 году.

В конце ноября рабочие приступили к отделке подземной части Большого театра в Москве.

24 декабря инвестиционная группа «Сумма Капитал» сообщила, что реставрация исторических помещений Большого театра выполнена к концу 2010 года на 90%. Установка технологического оборудования выполнена на 80%.

За 2010 год в театре были восстановлены главный вестибюль, Белое фойе, хоровой, экспозиционный, круглый и Бетховенский залы. Москвичи увидели отреставрированные фасады и обновленный символ Большого театра - квадригу Аполлона.

К концу 2010 года основные реставрационные работы проводились в зрительном зале. Мастера приступили к золочению восстановленного декора из папье-маше, шло золочение главной люстры Большого театра, завершалась реставрация живописного плафона «Аполлон и музы». Продолжался монтаж сценического оборудования.

14 января 2011 года стало известно, что полностью восстановлены панели из резонансной ели, которые являются главной составляющей акустики зрительного зала Большого театра. Акустические панели образуют «эффект звучания помещения» за счет усиления тембровой окраски издаваемого со сцены звука с одновременным «эхопоглощением». Именно эти процессы, благодаря особым физико-акустическим свойствам резонансной древесины, формируют необходимые условия для лучшего восприятия звучания певческих голосов и музыкальных инструментов.

19 января первый заместитель мэра Москвы Владимир Ресин сообщил, что историческое здание Большого театра будет передано творческому коллективу в августе 2011 года.

24 февраля стало известно, что реставраторы завершили многомесячную работу по восстановлению знаменитой росписи «Аполлон и музы» на потолке зрительного зала в Большом театре.

9 марта министр культуры РФ Александр Авдеев сообщил, что стоимость реставрации Большого театра превысила 20 миллиардов рублей.

В апреле была завершена реконструкция верхней сцены Большого театра. Верхняя сцена, расположенная под кровлей исторической части здания, является аналогом основной сцены Большого театра, а совпадение основных параметров позволяет точно повторять мизансцены и проводить генеральные репетиции балетных и оперных спектаклей.

В начале мая завершилась установка первого эскалатора и панорамного лифта в зоне подземного концертного зала Большого театра.

Концертный зал на 330 зрителей разместится в новых помещениях Большого театра под Театральной площадью. Для его создания архитекторы спроектировали огромное подземное пространство глубиной в шесть этажей. Днем помещение будет использоваться для репетиций оркестра и хора Большого театра, а по вечерам здесь планируется проводить камерные концерты.

1 мая завершилось золочение элементов декора зрительного зала Большого театра. Чтобы позолотить лепное убранство зрительного зала потребовалось около 4,5 килограмма сусального золота, ушло 2,8 тысячи книжек сусального золота 960-й пробы. В результате было позолочено 893 квадратных метра лепного убранства.

18 июля первый заместитель мэра Москвы Владимир Ресин в интервью газете «Известия» сообщил, что работа госкомиссии, которая будет принимать Большой театр в эксплуатацию после реконструкции, начнется 1 августа.

22 августа копии скульптур муз Эрато (муза лирической поэзии) и Терпсихоры (муза танца), уничтоженных взрывом авиационной бомбы в 1941 году, установили на фасад Большого театра. Высота восстановленных фигур муз достигает 3,5 метра, а вес каждой из них - более двух тонн. Каждая скульптура состоит из 7 гипсовых элементов. Части скульптур были нанизаны на металлический каркас, сохранившийся с XIX века.

5 сентября были завершены работы по обеспечению электроснабжения Большого театра. Для повышения надежности и увеличения мощности электроснабжения в театре была установлена распределительная подстанция и современное импортное оборудование.20 сентября стало известно, что главный «золотой» занавес установили на основной сцене Большого театра.

Ранее в театре был установлен живописный поднимающийся холст «Въезд Минина и Пожарского в Москву».

2 октября прошел специальный показ обновленного здания для строителей, 24 октября результаты реконструкции были продемонстрированы журналистам.

28 октября Большой театр после шестилетней реконструкции откроет главную сцену праздничным концертом, который будет транслироваться для всех желающих на Театральной площади. Первой постановкой после реконструкции исторической сцены театра станет 2 ноября опера «Руслан и Людмила».

На разных этапах реконструкции постоянно возникали скандальные ситуации, в том числе в сентябре 2009 года было возбуждено уголовное дело по факту необоснованно израсходованных денежных средств, выделенных на реставрацию театра».

ТКК, ​​ цикл «Выдающиеся дирижеры современности»: ​​ Лорин Маазель.

2  ​​ ​​ ​​​​ ТКК, ​​ цикл «Выдающиеся дирижеры современности»: ​​ Клаудио Аббадо.

3  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ РИА Новости:

- «Криками «Браво!» и «Позор!» закончилась ((это кричалось и в середине)) первая премьера на торжественно открывшейся после шестилетней реконструкции главной сцене Большого театра: ​​ опера «Руслан и Людмила», поставленная режиссером-экспериментатором Дмитрием Черняковым.

Выбор постановки для премьеры обновленного Большого был обусловлен торжественностью момента: у «Руслана и Людмилы», в отличие от большинства других опер, не трагический финал. Вдобавок, эта вещь подразумевает использование разных сценических жанров и дает всем труппам Большого возможность выйти на сцену.

Наряду ​​ с демократичной публикой ГАБТ посетили музыкальный руководитель и главный дирижер Большого театра Василий Синайский, художественный руководитель балета Большого театра Сергей Филин, актрисы Алла Демидова и Людмила Максакова. В царской ложе находились директор королевского мадридского театра «Реал» Жерар Мортье и директор балета Парижской национальной оперы Бриджит Лефевр.

Первая и последняя сцены решены в пышном традиционном стиле, прочие обращены в сегодняшний день: царство Черномора напоминало психиатрическую клинику, а во дворце царства волшебницы Наины девушки в современных костюмах жонглировали, танцевали и катались на роликах, исполняя вокальные партии. Мечтая создать в театре инструмент фиксации, Черняков ввел в спектакль крупные кинопланы, благодаря которым проявились драматические характеры персонажей. Продолжительные аплодисменты стали признанием безупречности вокальной составляющей, сыгранности солистов и хора с оркестром, которым руководил дирижер Владимир Юровский, впервые выступавший в Большом.

Глинку достаточно мало знают за рубежом, и постановка будет способствовать возрождению интереса к композитору во всем мире.

«Это трудная, сложная музыка, я в восторге от того, как работает дирижер - очень точное звучание и прекрасные голоса», - ​​ сказала Алла Демидова, добавив, что Большой театр после реконструкции остался прежним, но стал более красивым и парадным.

Следующее ожидаемое событие в Большом театре - балет «Спящая красавица» 18 ноября в постановке Юрия Григоровича, где заглавную мужскую роль поручили звезде мирового балета, иностранному приглашенному солисту Дэвиду Холлбергу. Кроме того, первую в России постановку оперы «Кавалер розы» Рихарда Штрауса подготовят к весне, а летом состоится представление «Чародейки» Чайковского».

Плохо написано!

Вот РС, Тимашева:

- «На исторической сцене Большого театра – оперная премьера. «РЛ» Глинки поставил ДЧ. Он же – художник-постановщик. Отдельные сцены спектакля сопровождались выкриками «Позор» и издевательскими репликами зала. Такого в Большом театре на памяти современных зрителей не бывало.

Пришедшие в Большой театр на премьеру «РЛ» зрители стали свидетелями действительно исторического события.

Первый спектакль на исторической сцене после шестилетней реставрации, почти неподъемная четырехчасовая опера Глинки, венчающаяся патриотическим хором во славу Отчизны.

Впервые в Большом театре дирижировал Владимир Юровский (глава лондонского оркестра, глайндборнского фестиваля, а теперь еще и художественный руководитель ГАСО имени Светланова).

Впервые (на памяти нынешних зрителей) зал раскололся на две части: одни бурно аплодировали и кричали «Браво», другие – прямо по ходу действия – скандировали «Позор» и, перекрикивая хор с оркестром, ядовито комментировали происходящее на сцене. Судя по всему, это была не заранее нанятая клака, а искренне возмущенные поклонники традиции. ((!!)) Они орали и свистели, по преимуществу, в первой картине третьего акта (где Людмила, окруженная официантами, массажистами и медсестрами, томится в стерильно-белом дворце Черномора и там же пляшет лезгинку атлетического сложения культурист).

Значительную часть аудитории вывели из равновесия черный экран, на котором в видеопроекции крупными планами были даны лица Финна и Наины.

Этот экран выполняет чисто служебную функцию – он заменяет занавес, который прежде опускали между картинами, чтобы обеспечить перестановку декораций. С другой стороны, экран оказался основным «носителем» концептуальной идеи режиссера. Из почти безмолвного общения экранных Финна и Наины зрители должны понять: именно этой паре обязаны своими страданиями Руслан и Людмила.

История про постаревшую и полюбившую его Наину – выдумка Финна, ему просто хочется в это верить. Наине, конечно, не 20 лет, но это красивая и привлекательная женщина, которой по-прежнему нет никакого дела до любви Финна, она эгоистична и любит только себя саму. И вот эти двое сплели интригу, чтобы решить давешний спор: Наина ставит на то, что верной любви не существует, Финн ей возражает. Он помогает героям не потому, что добр или им сочувствует, но потому, что хочет торжествовать победу над Наиной. Руслан, Людмила и все прочие персонажи оказываются марионетками в руках опытных «кукловодов». Авторы интриги создают фальшивые «предлагаемые обстоятельства», которые наши герои принимают за чистую монету.

Сама тема манипулирования живыми людьми кажется болезненно актуальной. С помощью современных технологий можно легко облапошить большинство людей, легко представить бывшее – небывшим, трагическое – смешным, и наоборот. С другой стороны, режиссерская концепция восходит к богатой литературной традиции (от истории библейского Иова, от спора Бога и Мефистофеля в прологе к «Фаусту» Гете до «Опасных связей» Шодерло де Лакло и «Двойного непостоянства» Мариво, – кстати, пьесу Мариво в свое время Дмитрий Черняков замечательно поставил в Новосибирске).

Стало быть, никаких чудес в нынешней версии оперы Глинки нет. Встреча Руслана с головой Витязя – инсценировка Наины (голова – сверхкрупный план человеческого лица, спроецированный на полотнище ткани). Мертвые воины – нанятые Наиной статисты: как только Руслан уходит, солдаты поднимаются и, деловито отряхнув маскарадный камуфляж, покидают «поле брани». Дом, в который попадает Ратмир, – это обыкновенный кинопавильон: стоит Финну нажать кнопку на пульте дистанционного управления, как райский пейзаж за окном погаснет, а прелестные юные девы переоденутся в прозодежду и разбегутся по своим делам. Дворец Черномора – слепящее белизной пространство: не то хоромы восточного царька, не то санаторий для нервнобольных. Странное оцепенение, которое находит здесь на Людмилу, скорее всего, результат инъекции, а в спасительном перстне Финна, видимо, припрятан антидот.

Концепция иногда хромает и тогда обнаруживаются логические нестыковки, отдельные эпизоды сползают в «капустник» и вызывают смех там, где его не должно быть. ((да, это так)) Именно эти фрагменты вызвали возмущение определенной части аудитории.

История «РЛ» в новой версии лишена романтического ореола, героического пафоса, сказочных чудес. Однако, пройдя через все испытания и соблазны, Руслан и Людмила остаются верны друг другу. Ну не чудо ли это? И в этом, самом главном, высказывании нет никакого противоречия с текстом Пушкина или сочинением Глинки.

Чудом можно считать прекрасные вокальные и актерские работы Владимира Огновенко (Светозар), Альбины Шагимуратовой (Людмила), Александрины Пендачанской (Горислава), Елены Зарембы (Наина). Наивысших похвал заслуживает Чарльз Уоркман. Он исполняет партии Баяна и Финна, что связано с общей идеей спектакля: Финн появляется на княжеском пиру в чужом обличьи. Небольшие проблемы были в самом начале у Юрия Миненко (Ратмира обычно поет контральто, но Дмитрий Черняков отдал эту партию контртенору), а Михаил Петренко (Руслан) и Алмас Швилпа (Фарлаф) изредка не поспевали за оркестром, но все это – проблемы первого спектакля. В целом оркестр, хор и солисты звучали прекрасно, и акустика Большого театра им в этом помогала. Одна беда: Огновенко и Петренко – солисты Мариинского театра, Шагимуратова – Татарского театра оперы и балета, поет по всему миру, как и украинский контртенор Миненко, как и Елена Заремба, Швилпа – из театра немецкого города Эссен, Пендачанска – из Софии, Уоркман – из Лондона.

А на вопрос, есть ли место подвигу в современном мире, ответила Елена Заремба. В конце первого акта партнер толкнул ее намного сильнее, чем следовало. Актриса упала и сломала себе руку. Однако, довела спектакль до конца, и никто в зале неладного не заметил».

Редко помещаю две рецензии подряд, но тут решился: рецензия РИА характерно бездарна.

3 ​​ В квартире нижегородского краеведа-некрополиста обнаружены более 20 скелетов, предположительно выкопанные на кладбищах.  ​​ ​​​​ Скелеты ​​ принадлежали девушкам 15-25 лет. Все они были одеты в красивые платья.  ​​ ​​​​ Целью ​​ похищения останков было коллекционирование.

ЕЖ, Латынина:

- «Современная Россия тяжело больна, как и Веймарская республика. Мы платим дань Чечне – и это унижение переносится тяжело. Законы в России исчезли, и в отсутствие законов Кавказ, с его родовыми связями и понятиями о чести, оказывается в более выигрышном положении, чем разобщенная русская толпа. И, наконец, обилие мигрантов из Средней Азии – бесправных и живущих на положении коллективных рабов – одновременно и пугает нацию и провоцирует на то, чтобы выместить свой испуг на беззащитных людях.

Растущий русский национализм является наиболее опасной для режима силой. Чем он обернется – пробуждением нации или появлением русского Гитлера – зависит, в том числе, и от российских интеллектуалов. Если все, что они могут сказать, это «Москва - для всех» и «это обсуждать низ-зя!», то Гитлер нам обеспечен».

ТКК:  ​​​​ Выдающиеся дирижеры современности. Геннадий Рождественский.

В программе: П. Чайковский.

Серенада для струнного оркестра.

Исполняет оркестр Государственной академической симфонической капеллы России. Запись в КЗЧ.

4  ​​​​ Музыка в реальной жизни: пришлось отматерить соседского мальчика, что стучал тяжелым по полу.

Я дал понять, что три дня праздников вовсе не собираюсь такое терпеть.

Конечно, на мой звонок в дверь мог бы выйти мужик и отматерить меня, как уже было много раз, - но это означало бы начало как минимум трехдневной «праздничной» войны, которой никто не хочет.

Все понимают, что лучше немножко поступиться, чтоб избежать истошной выясняловки.

5 ​​ Вот меня Черняков просто освободил от желания посещать Большой: так мне не нравится этот современный стиль.

6  ​​​​ Зуб Джона Леннона продан на аукционе за 19,5 тысячи фунтов стерлингов (или 31 тысячу долларов);  ​​​​ покупателем необычного лота стал канадский стоматолог Майкл Жук.

7  ​​ ​​ ​​ ​​​​ В мастерских Большого как шьют костюм для Цискаридзе: станцует ​​ принца Дезире на премьере «Спящей красавицы».

Костюмеры ​​ сшили и наряд принцессы Авроры.

«Американская певица Леди Гага стала триумфатором церемонии MTV Europe Music Awards, которая состоялась ​​ ночью в Белфасте. Она победила в четырех категориях, включая номинации «Лучшая исполнительница» и «Лучшее видео».

Но какое же отвратительное создание!