137

Clark Gable: Unique King of Hollywood

 

La Belle Epoque

 

Les fans de films anciens français des années 30 à 80

 

Группа INGMAR BERGMAN.

 

Страница Films cultes / Meilleurs Extraits /Photos de Star de Cinéma

 

Нуреев и друзья. Nureyev & Friends

 

CLASSIC FILM CHARACTERS

 

Хроника ФБ за 2021

 

1-1-21

Николай Чернецкий

С новым годом, друзья.

Воздержусь от мартышечьих подпрыгиваний, рукоплесканий, прочих выражений восторга и облегчения. Со мной ушедший год был подл и коварен до самых последних своих часов, уведя под конец очень близкого друга – человека светлейшего, очень чистой души и доброты непревзойдённой.

Ушедший год показал, как мало значат наши календарные упования, как самоуверенность наша легкомысленна, как непредсказуем, хрупок и неустойчив наш мир. Не уверен, что год этот сделал нас мудрее – надежды на это всё меньше, и основания для неё всё незначительнее… Но он убедительнее, чем когда-либо на нашей куцей памяти, показал, как важно для нас, при всех различиях, расхождениях и вынужденных изоляциях, быть ближе, терпимее, ​​ и прежде всего – БЕРЕЖНЕЕ друг к другу.

Никто не может отнять у нас права радоваться и облегчённо вздыхать, иллюзии строить и планы вынашивать, наконец – просто надеяться, мечтать и верить. Но неужели произошедшего недостаточно для того, чтоб мы хоть чему-нибудь научились дополнительно? Неужели и этот урок может постигнуть участь предыдущих – и менее, и более, красноречивых? ​​ Хочется всё-таки думать, что наша память и сообразительность основательнее, чем может показаться поверхностному наблюдателю. Трудно, но – очень хочется… ​​ С Новым годом, друзья. Пусть у всех нас всё будет хорошо – как только можно.

 

Людмила Денисова -= С Новым годом! Пусть он будет лучше, а мы все, человечество, мудрее!

 

2-1-21

Alexander Volkov

Дорогой Тигран, Вы не случайно в своём посту о первом рабочем дне упомянули картину «Караван» отца . Работы А.Н. Волкова открывают инвентарный список собрания музея и помечены номером 1.  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ 

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Теперь об истории картины. «Караван», написанный в 1926г, стал участником многих выставок, пока не началась борьба с формализмом. ​​ В конце тридцатых, когда ​​ такие работы подвергались яростной критике, работа надолго вернулась ​​ в мастерскую. В военное голодное и холодное время эта картина , как и целый ряд других, была снята отцом с подрамников, которые пошли в печку ​​ - надо было как-то спасаться от холодов, с дровами были большие проблемы.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Помню, работы стояли свёрнутыми в рулоны, температура в доме менялась от жаркого лета до сырых зим, краска на них пересохла и живопись стала сыпаться . Нужно было спасать работы, натянуть холсты на подрамники, провести реставрацию. Однако, все известные музеи прохладно относились к творчеству отца, работы, да ещё в таком состоянии, их не интересовали. Вот тут ​​ в начале 60-х г. появился И.В. Савицкий. Важно отметить и роль моего брата Валерия, который ​​ с первых дней принимал активное участие в создании коллекции. Еще неясна была судьба музея, но мы, поверив, что это серьёзная идея, отдали на будущие закупки целый ряд работ отца. Среди них и ​​ «Караван», с единственной просьбой сохранить картину. Тут началась её новая жизнь. Почти все поступающие работы попадали на ​​ первичный осмотр и простую консервацию в руки Альвины Шпады . Затем наступала очередь реставрации. Дело непростое, требующее работы профессиональных реставраторов, средств и времени . После смерти И.В.Савицкого музей возглавила его ученица, Мариника Маратовна Бабаназарова, которая в течение тридцати лет бережно сохраняла и продолжала деятельность создателя музея. Были приглашены реставраторы из Москвы. Какие-то картины реставрировались на месте, какие-то увозились в Москву. Реставрацию « Каравана» проводил Михаил Гаджикасымов, выпускник училища им. 1905г, где он учился у моего брата Валерия. И здесь точка соприкосновения. С тех пор началось новое движение «Каравана, ​​ он побывал на выставке во Франции, недавно, на выставке в Москве «Золото Нукуса» в музее им. А Пушкина. Сейчас вернулся обратно на родную стоянку.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Тигран, Вы очень точно определили место и значение этой работы в жизни музея. Со своей стороны, говоря о традициях, хочу заметить - Вы встали во главе Каравана, на ваши плечи и плечи Ваших сотрудников ( караванщиков) легла тяжёлая, но радостная работа - ​​ вести, сохранять и приумножать сокровища каравана ( Музея) на дальнейшем его пути. Вы символично заступили в должность в первые дни Нового года ! Поздравляю Вас и всех сотрудников с новым рубежом и новыми путями!

 

2-1-21

Умер Коренев, исполнитель роли Ихтиандра в фильме "Человек-амфибий". Он так трогательно играл амфибию, что я переживаю всю жизнь. А сам-то фильм - манихейские: Добро и Зло противопоставлены остро. Я вспомнил, как три раза подряд ходил на этот фильм в третьем классе. Безудержно плакал – и в зале, и дома. Это был я! Будь у меня и сейчас такая чувствительность, я давно бы сошел с ума. ​​ Я так и остался Ихтиандром, но научился спасаться в искусство.

 

Lidija Gornostajeva -= Никогда не забудутся его глаза, такие голубые, чистые, влюбленные....

 

Тата Ушакофф -= Как хорошо вы написали:"Он так трогательно играл амфибию, что я переживаю всю жизнь". А у меня было до физической боли. Я и сейчас не могу смотреть этот фильм, Все у него сошлось... Амфибия, заговорила... ​​ Жаль... Светлая память 🌹

 

Ольга Толстая -= Светлая память

​​ 

Svetlana Lebedeva -= Царствие небесное!

 

Надзея Бацілава -= Всё так, Гена

 

Тищенко Зоя -= Совершенно не знаю его биографию, но помню его взгляд и ослепительно голубые глаза на экране кинотеатра- год 1962, кажется. Я была маленькой девочкой, которая впервые увидела такую красоту...

 

2-1-21

Вера Калмыкова

Сегодня ездила сдавать кровь (я доброволец в антиковидной программе), туда-назад электричкой и метро. Половина вагона без масок, в перчатках я одна. В электричке на меня упала тётка, без маски, конечно. Когда я спросила её, почему она без маски, вылила на меня ушат дерьма. Другая тётка, через проход, заявила в поддержку первой, что ношение масок носит рекомендательный характер. Ни патрулей в электричках, ни полномочий у контролёров штрафовать безмасочников. Меж тем врач, осматривавшая меня после сдачи крови, сказала, что эпидемиологическая ситуация у нас плохая. Но эти люди живут в своём мире, им всё равно, что медицина треснула, что лечить тяжёлых больных становится просто негде. Раньше я их жалела, полагая, что в них страх настолько силён, что мешает принять реальность. Теперь я действительно начала воспринимать их как ходячую эпидемическую угрозу.

 

4-1-21

Назвав в гости иммигрантов, Европа вернулась в начало нашей эры. Кажутся странными эти безумие и беспомощность! Тогда племена смели цивилизацию, а теперь сама приглашает гуннов! Под «гуннами» я не имею в виду всех жителей Африки, но приехали в Европу именно кто попало: часто без образования, со своими грубыми обычаями и привычками.

 

Любовь Наконечникова -= Цивилизуются, как в Англии. Процесс необратим.

 

Ирина Скворцова -= Дело в том, чтобы количество "гуннов" не превысило критическую массу, выше которой пришельцы перестают ассимилироваться, а сами поглощают местный этнос. Здесь ещё играет роль соотношение количества пассионариев у пришельцев и хозяев. Я наблюдаю достаточно долго, например, совместное проживание турок и немцев. Турки упорно сохраняют свою идентичность, их приспособление к европейским стандартам чисто внешнее. Очень интересно на моих глазах происходит и ассимиляция "русскоязычных" немцев в реалиях Германии. Они с удовольствием приспосабливаются к удобствам европейской жизни, но! Своих детей часто крестят по православному, связей с Россией не теряют, в большинстве своём ярые сторонники России, часто на машинах имеют наклейки с флагом России и даже с портретом Путина. Новый год празднуют по московскому и по берлинскому времени, громогласно запуская петарды дважды за вечер. Хотя некоторая небольшая часть "русскоязычных" немцев полностью мимикрирует под местных, даже делают вид, что не понимают по-русски.

 

Olga Nikandrowa -= И мы с Ириной приехали, самые страшные гунны.

 

Людмила Денисова -= Эх, нам бы со своими проблемами справиться! Хотя, конечно, любовь к европейской культуре заставляет за нее беспокоиться! Но она все- таки такая мощная, что, думаю, «гуннам» не одолеть!

 

Ирина Скворцова -= Дорогая Людмила! Вспомните мощнейшую культуру Древнего Рима. Как она легко рухнула под давлением варваров! Хорошо, что не умерла, а замерла на много веков и затем возродилась и дала мощный толчок уже новой европейской культуре. Но те, кто жили в пору умирания Рима, не дожили до Возрождения.

 

Людмила Денисова -= помню, но не хочется об этом даже думать!

ИС -= Хочется - не хочется, но приходится размышлять...😰

 

ЛД -= ну Вы там на передовой, Вам виднее, насколько это все трагично! А я уже давно никакой информации не верю, хотя многие картинки пугают!

 

ИС -= Внешне не видно никаких трагедий. Но вы же знаете, что движение мировой истории начинается в головах и душах людей, и только потом начинаются внешние сдвиги. Сначала незаметные, потом катастрофические. Сколько времени будет продолжаться незаметная фаза? Надеюсь, что на наш век хватит. Но умирание европейского этноса будет обязательно. Я верю в теорию Л.Н.Гумилёва. Первый признак этого умирания - низкая рождаемость, ниже уровня воспроизводства. Второй признак - поощрение однополых браков, в результате которых не может быть детей. Т.е. государственное сдерживание рождаемости. Боюсь, что меня сейчас затопчут уважаемые толерантные посетители фейсбука. Для них повторяю, что пока всё прекрасно в центре прекрасной Европы.

 

Людмила Родионова -= А у нас мигрантов без образования уже критическое число

 

4-1-21

Счастья! Благодарный слушатель Геннадий

 

Лидия Мельникова ((ее ДР)) -= Спасибо! Я знаю, оно есть, и это прекрасно!

 

8-1-21

Фото мои и Irina Medvedeva: нынешние и в три года.

 

Irina Medvedeva -= Сколько друзей в фейсбук, которых я в жизни не встречала! Или встречаю раз в несколько лет - поздороваемся и дальше бежим. А такой встречи еще не было.

 

Надзея Бацілава -= дочурка?

 

Я -= нет! Ирина, как человек, наиболее интересно проявилась в общении! это тем более интересно, что она - счастливый человек: ею в детстве много занимались, она родилась среди интересных людей. Ничего такого в моем детстве не было. я думаю, мои действия адекватны, совсем нормальны -= на рабочем столе увидел себя крупно

 

9-1-21

Россия, 1980-ые

Irina Medvedeva ​​ -= Бродский, Барышников, Годунов, Аксенов - все они уехали из СССР в США

 

Я -= так и что? их влияние в России тем сильнее

 

9-1-21

Мое фото в Шарлоттенбурге

елена чурилова -= Вот только вазон, извините, смотрится как шляпа, надо было бы...

 

я -= да! мне нравится смотреть на себя иронично. странный типчик!

 

9-1-21

ФБ: ​​ уведомления не открываются, так что реакций френдов видеть не могу.

 

Vlad Greg  ​​​​ -= Не иначе ФБ тебя с Трампом перепутал.

 

9-1-21

((мои обычные утренние и вечерние фото природы)) Надзея Бацілава ​​ -= это счастье, что у тебя есть эти поля

 

Я -= но как бы их не было? это же Россия. Полей очень много. Ты говоришь: "Как хорошо, что у тебя есть Россия!". Я согласен. Увы, кроме полей, у меня есть соседи, которым я неприятен. У полей мне не надо отстаивать свою независимость, а вот сражения я соседями - каждодневная норма

 

НБ -= потому поля и счастье. И я думаю, они недалеко от твоего дома, можно уйти в поля пешком

 

Я -= я все же спорю, потому что для людей вокруг меня я - жалкий лентяй. Как мне брат говорил: "Вы, интеллигенты, сидите на нашей шее". Он был рабочим. наверно, люди имеют право так думать обо мне, - но каково жить среди таких людей!

 

Ирина Скворцова -= Общаться с природой! Она великий утешитель.

 

Елена Грассе -= Немного нас, безумцев праздных. Пусть себе стяжают, стяжатели, они завидуют, завистники, этот пролетарский рессентимент - дело житейское

 

Татьяна Перова -= Как свободно дышится

 

10-1-21

Фото: 1970-ые

 

Александр Савинов -= Хороши фотографии! Продаёте ?! 🧐

 

Я -= ​​ У вас хорошая страница. Я зарабатываю как гид АГПМ

 

10-1-21

Ода письменному столу

Мой письменный верный стол!

Спасибо за то, что шел

Со мною по всем путям…

Марина Цветаева

Мой письменный мощный стол!

Куда от меня ушел?

Остался в моих мечтах,

Не сбылся в жизни моей.

Где ты, в какой весне?

В чьём ты остался сне?

Может, в жизни иной –

Какой же? Совсем простой? -

Мне полагается стол.

Там мне предстоит почёт,

Нынче - наоборот:

Места нет для стола,

Квартирка моя мала.

Спасибо тебе за мечту,

Что скромно ведет за собой.

В мыслях моих, клянусь,

Всегда пребуду с тобой.

Спасибо, что обещал быть,

Что не смогу позабыть.

Где, за какой чертой

Встречусь опять с тобой?

Ты где? Ты в какой дали?

Плывут к тебе корабли.

Издали помани.

Наобещай любви.

Кухонный стол живет,

Письменный - наоборот.

Своего не нажить стола

За весь мой земной живот.

9-1-21

 

Ирина Скворцова -= Зачем теперь стол? Компьютер на тумбочке поставишь - и пиши себе стихи сколько хочешь!

 

Я -= но главного вы не заметили: переклички с Мариной

 

ИС -= Теперь можно так перекликаться. "Мой письменный верный компьютер "

 

Я -= у стола история - тысячелетия, у компа - пару десятилетий

​​ 

ИС -= Компьютер - наследник стола для писателя. Небось у шумеров и стола-то не было. Один гончарный станок для набивания глиняных табличек. А литература была!

 

Я -= Первые упоминания о столе как предмете мебели встречаются в Древнем Египте и датируются 2650 годом до н. э.

 

ИС -= Что ж теперь горевать о былом! Воздадим столу стОлово, и идём вперёд совместно с развитием современных технологий.

 

Я -= Творчество вы отрицаете

​​ 

ИС -= Отнюдь! Стол, компьютер, гончарный станок, каменотёсные приспособления - это только способы, которыми можно творить. Творчество бессмертно. Если человека грызёт творческий червь, он пройдёт муки технологического кокона и раскроет яркие крылья бабочки осуществлённого творения!

 

13-1-21

По итогам года мне бы хотелось выразить благодарность фейсбуку ФБ: сеть позволяет узнавать об общественной жизни мира, сеть знакомит с искусством и историей мира. ​​ Жить приходится среди пьяниц и опустившихся людей, так что ФБ необходим: он показывает, что есть и другая, более достойная жизнь. Из моих друзей, кроме моей семьи, я благодарю Ирину Скворцову и Любовь Наконечникову: мы знакомы в ФБ уже лет восемь. Среди других френдов я бы выделил Эльвиру Яблонскую, что уже два года отмечает многочисленные дни рождения известных людей. Очень интересны посты Людмилы Темьянко: там много литературоведческой информации, которая особенно интересна мне, писателю по профессии. Появились и интересные исторические страницы! Например, «Historicana.ru - исторические фотографии» - самая интересная. Из всех петербургских френдов всех лучше Ирина Медведева, которая много рассказывает об истории своего города. Я жил в Ленинграде ​​ с 1970 по 1986 годы, так что информация о Петербурге мне особенно интересна. Много и других знакомств в ФБ - и я надеюсь, что они продлятся. ​​ Вы часто видите мои фотографии по десятилетиям. В основном, они взяты из моего исторического архива, который создаю уже восемь лет, но попадает и информация с других страниц.

 

Irina Medvedeva -= Геннадий, благодарю за хорошие слова. Теперь часто вспоминаю Ленинград, город детства и юности. Хорошо помню, каким он был после 1983 года. Тогда я поступила в ЛГУ и стала в бывать в центре каждый день. Многое конечно с тех пор изменилось.

 

Я -= вы живёте в Петербурге, но с благодарностью вспоминаете только Ленинград?

 

13-1-21

ПАМЯТИ ​​ ДЖОЙСА

Джойс умер в этот день в 1941 году - 80 лет назад. Мой дорогой собрат! Я тебя помню.

 

Людмила Денисова -= Да, по- моему, ты тот идеальный читатель Улисса, о котором мечтал Джойс

 

Я -= но и я, с моей стороны, мечтал стать таким его читателем

 

14-1-21

Традиция Истры: каждый день мощные фейерверки прямо под окном. В течение месяца. Берут измором. Что противопоставить этой травле?

 

Ирина Скворцова -= "Спокойствие, только спокойствие", как говорил известный персонаж. А ещё и тренировка терпения, выдержки, умения уходить в свой мир при любых обстоятельствах. Конечно, мне легко так говорить, поэтому добавляю: сочувствую вам, Гена, всей душой!

 

Я -= но почему именно мне приходится всю жизнь жить среди дикарей? а где же цивилизованные люди?!

-= ​​ Недостатки прошлого года: писали под окном, пили водку под окном, фейерверки, пьянки соседей, шум пианиста, гром травокосилок с мая по октябрь.

Что сразу перешло в этот год? Шум пианиста, фейерверки. ​​ Достижения прошлого года: шум самолетов стал меньше, меньше жгут мусор в окрестностях, недалеко от дома появился магазин, где можно купить акуловский хлеб.

 

15-1-21

Вера Калмыкова

Ангела-хранителя в дорогу тебе, сын.

Красную дорожку, чтоб на земле рай.

Запахнись, закутайся, не простынь,

посиди, порадуйся, поиграй.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Не искушаю грошовой мудростью аксакала,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ нечего мне сказать, я не знаю схем:

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ юность моя мимо меня проскакала,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ пусть твоя с тобой останется насовсем.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Что я такое? Бледней состарившейся акварели

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ заплесневелый, пахнущий дымом увраж.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Титул подстёрт, литеры присмирели,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ так себе педагог, ещё хуже — страж.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Ткань моей жизнь ждёт, чтоб её постирали,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ может, и перекрасили повеселей.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ С боем даётся каждый виток спирали,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ так ненадёжен листьев осенних клей.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Взрослая жизнь — это когда раздвигаешь стены,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ от мельтешенья солнечных зайчиков подустав,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ лепишь из пустоты себя самого, постепенно

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ привыкая к имени Божьему на устах.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Ты не сейчас узнаешь, как сладко оно и звонко,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ настанет срок — оно тебя позовёт,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ а ты назовёшь его, как своего ребёнка,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ и оно до отказа наполнит уши и рот,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ и звенящая партитура оркестра Господня

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ без тебя, ты услышишь сам, неполна.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Но это потом, дни спустя, не сегодня,

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ судьба твоя пока ещё не видна.

Тайные законы любви, знай,

непроизносимы на разрыв вслух.

Засевай, возделывай, пожинай.

Ангела-хранителя в дорогу тебе, друг.

 

15-1-21

Где ж я? Всё солнце не заходит,

Весна, та где-то близко бродит,

А как поднимется рассвет,

Тебя ​​ уже на свете нет.

И мне не кажется бесстыдной

Воображения игра,

И в сотый раз беда надрывно

Кричит, нам встретиться пора.

И я брожу, одетый в грезы,

И вьются трепетные сны,

Что ты вернешься, а морозы

Исчезнут в натиске весны.

И мы поговорим о многом,

Мы обо всём поговорим.

Вернешься, мам? Я у порога.

Давай с тобой поговорим.

1995, 2021

 

16-1-21

Giovanni Gandolfo -= Ciao Gennady, non invidio il clima del tuo paese, io sarei già malato. Ciao e passa una bella serata.

 

Я -= io adoro la frigidezza: la respirazione divenne la vera delizia

 

17-1-21

Michael Vogel

"Das merken und nicht vergessen!"

(Kaspar Hauser)

 

Torsten Wechterowicz

let me its come true, nonazim no duce, yes to a free world ((NO .NAZIM (@NONAZIM) | Twitter))

 

я -= Im Jahre 1976 war ich erschuettert!!!! ((фильм Werner Herzog))

 

Michael Vogel -= Jeder für sich und Gott gegen alle...

 

Я ​​ -= meine Eltern waren vor kurze Zeit gestorben - und ich fuehlte mich verloren - und ich erkannte mich

 

21-1-21

Людмила Денисова

Сообщения о потерях сейчас постоянны, с утра узнала о смерти Елены Борисовны Муриной. Она прожила длинную жизнь и ее уход – уход эпохи. Для нас, учеников Дмитрия Владимировича Сарабьянова, их имена всегда были связаны. Позже, когда мы начали собирать нашу коллекцию, мне посчастливилось бывать в их доме: мы обращались время от времени с просьбой к Дмитрию Владимировичу и Елене Борисовне написать нам отзывы о работах художников, которые мы приобретали для музея. Это надо было для тогдашнего Управления культуры МО. Эти известные и занятые искусствоведы нам никогда не отказывали, а наоборот живо интересовались нашим собирательством, что-то подсказывали. Помню, именно Елена Борисовна рекомендовала нас В.Г. Вейсбергу, сказав об открывающейся на Вавилова выставке группы Девяти.

Подумалось, что так или иначе Елена Борисовна присутствовала в моей жизни постоянно: её книгой о Сезанне, прекрасными статьями. ​​ Совсем недавно я прочитала ее замечательную, ёмкую статью, опубликованную, к сожалению, в почившем «Нашем наследии» о Н.Т. Тужилине! Ну кто еще может так написать об этом уникальном мастере?! А еще, к счастью, есть беседы, записанные фондом "Устная история", спасибо, Дмитрию Спорову!

Последняя моя встреча с Е.Б. Муриной была сравнительно недавно: я отвозила картину Фалька, которую мы брали на нашу выставку. Мы разговаривали, она живо расспрашивала о художниках, в частности об Олеге Кудряшове, которого очень ценила. Её ясный ум и красота поражали! Долго у меня сохранялось какое-то приподнятое настроение от встречи с ней! Светлая память!

 

21-1-21

Ольга Яблонская

Сегодня ночью умерла Елена Борисовна Мурина.

У меня нет совместных с ней фотографий - не настолько мы были близки, я как-то всегда стеснялась приблизиться настолько, хотя их с Дмитрием Владимировичем дом был открыт - как и они сами.

У меня нет слов, которые уже не были бы сегодня сказаны: о ее своеобразной, но безусловной и не зависящей от времени красоте, о ее блестящем, во все времена независимом, гордом таланте, о ее естественном и совсем не гордом величии.

Я довольно рано потеряла родителей, и довольно давно поняла, что чем дольше наши старшие остаются с нами, тем труднее осознать их смертность, тем более они кажутся вечными, тем горше сиротство - даже в такой огромной и прекрасной семье, которую оставили Лёля и Дима.

Мои дорогие все, кто остались, любимые мои, обнимаю вас всех и горюю вместе с вами.

 

Alexander Volkov -= Светлая память замечательному человеку . Когда-то мы совершили путешествие по Дагестану с экспедицией от музея Востока в составе 4 человек . Леля Мурина, Соня Ерлашева, Мара Мясина и я . Целый месяц мы носились по горам на попутных грузовиках в поисках декоративных артефактов для коллекции музея . Но женщины есть женщины , когда в аулах нам приносили гору серебряных украшений и вывали на стол . Женщины приходили в неописуемый восторг . Тут же нацепляли на себя кольца , бусы , браслеты и красовались перед единственным зрителем т.е. мной. Только Лёля сохраняла спокойствие и трезвый взгляд искусствоведа, постепенно дамы успокаивались и вспоминали , что они в служебной командировке и их задача комплектация музея , а не личное собирательство. Долг свой они выполняли , несмотря на все соблазны и записывали вещи с тем чтобы владельцы потом привезли вещи на закупочную комиссию музея . Леля и я были вольными стрелками , так как путешествовали за свой счёт . Но мы не поддавались этой ажитации. Учитывая что женщины были под пристальным вниманием горячих горцев , мне приходилось попадать в щекотливые ситуации , как их телохранителя . Если бы не трезвая , спокойная позиция , самой красивой и величественной Лёли Муриной мне приходилось трудно разрешать ситуацию. Она была удивительным человеком. Всегда с радостью встречались в москве на Выставках. Теперь из этой команды остался я один. Грустно ..... Светлая память .

 

21-1-21

С моего детства в 1960-ых это ощущение, что от меня скрывают что-то очень важное, тянется за мной всю жизнь. Понятна позиция государства: Союз боролся за идеологию, ​​ - но эту скрытность повторяли и люди. Я уж не говорю о родителях! Но и все, с кем я общался: тренеры по шахматам и легкой атлетике, учителя, родственники - все были неразговорчивы и скрытны. Поэтому я так люблю современные новости: в них я не чувствую желание лжи. Но люди вокруг меня был скрытны только в мыслях, но уж никак не в поведении: это всегда были люди со слабостями, которые им и не приходило в голову скрывать.

 

Ирина Скворцова -= Интересное наблюдение: скрытность в мыслях и открытость в слабостях. Я бы скорее предпочла наоборот. Т.е. некоторые мысли скрывать от некоторых людей, а слабости - ото всех!

 

Я -= Людям не стыдно быть плохими, зато им важно изобразить лояльность. Или это просто страх?

 

ИС -= Может быть, безнравственность? Т.е. отсутствие нравственных ориентиров. С детства не привили, а самим недосуг обрести?

 

Olga Nikandrowa -= Что же тут удивительного? Типичное поведение людей во времена диктатуры.

 

елена чурилова -= Думаю, всему этому есть объяснение и в тяге к самосохранению, и к саморазрушению из-за гордыни.

 

22-1-21

11.40. Вот уж часа полтора прошло после прививки Спутником; жду последствий. Не отсиделся сразу после укола, пошел домой (два километра). Всё, как обычно; кажется, вспотел от ходьбы больше, чем обычно. Ощущение важности события не покидает. Ну да! Надо же как-то вписываться в современность какой бы она ни была. Особенное внимание - к пластырю. 7.11.2011 (больше десяти лет назад) мне удалили аденому. Тогда операция была в Москве (как писатель, был приписан к той поликлинике): резали спину и доставали гной. Пластырь не положили, я после операции долго гулял - и в результате получил жуткое осложнение. Даже пришлось принимать антибиотик таваник! Тогда пронесло, так что сейчас, дойдя до дома, закрепил пластырь бинтли.

Вперед, господа! Будем жить в новых условиях.

 

21-1-21

VESTI.RU. Забравшаяся за салом на дерево лиса попала на видео. ЧП

 

Елена Грассе -= У нас в парке в Кузьминках две лисы прохаживается, не обращая внимания на людей, весной охотятся (безуспешно) на утят. Ободранные , голодные. Эта лисонька смотрится настоящей королевой

 

Я -= очень изящна!

 

22-1-21

С вакциной повторилось то же, что и со Сталинградом в 1942-ом: немцы не верили, что эти «лапотники» русские способны на такие огромные стратегические решения, как операция «Уран». Зато уж психологический эффект нашей победы был огромным для всего мира. С вакциной это повторяется. (я намекнул, что Пфайзер - немецкая вакцина)

 

22-1-21

Catherine Bongrand-Penin -= «Vaccination par satellite» ? ​​ Contre le Covid ? Je ne comprends pas cette expression/ En tout cas vous avez de la chance si c’est déjà le cas

 

Я -= «Vaccination par satellite»? la vaccine s'appelle Sputnik. je suis vaccine dans la clinique de mon endroit

 

Cat -= D’accord , je comprends mieux. En français en effet on a parlé de ce vaccine. En France les délais sont encore très longs pour se faire vaccine

 

Moi -= pitie a vous (Apollinaire: pitie a moi)

 

22-1-21

Фото

Елена Грассе -= Неужели и это Юппер?

 

Я -= нет!! -= Lily-Rose Depp photographiée par Peter Lindbergh, 2018 - Да зачем их всех знать? актрис немного, а моделей – тучи

 

22-1-21

Елена Грассе -= Моро?

 

Я -= Monica Bellucci photographiée par Peter Lindbergh, 1999 -= Да много их!

 

23-1-21

Осенний марафон 1979

 

Эльвира Яблонская -= Хороший фильм! Чем дальше уходит время, тем яснее, что уровень сегодня на много снижен.

 

Irina Medvedeva -= Ленинградский фильм. Один эпизод с Басилашвили снимали на станции метро Академическая, а я там жила недалеко.

​​ 

Я -= «Гараж» и «Марафон» были хорошим прощанием с советской эпохой

 

ИМ -= но они задолго до 1991 года сняты. Конец эпохи это "Асса", "Игла", "Маленькая Вера".

 

Я -= но это уже ниже плинтуса! Это уже далеко от искусства. Отмечу и Янковского в "Полетах во сне и наяву", и, конечно, последние фильмы Тарковского. За ними – коммерческая ерунда

 

ИМ -= Вы написали "прощание с советской эпохой", а те фильмы как раз отразили то переходное кризисное время. Фильм "Курьер" тоже.

 

Я ((как обычно)) -= спасибо

 

23-1-21

Моя поэма Вакцина и Гёте

 

Людмила Денисова -= Реакция на вакцинацию, Геннадий, у вас, конечно, уникальна! Разразиться поэмой о вакцине, соединив разговор с Гёте о ней надо додуматься! Знай Европа мол, и у нас есть свои Фаусты- изобретатели!

 

Я -= поддержать вакцину, поддержать Россию, поддержать себя, поддержать френдов позитивом!

 

ЛД -= ​​ и поддержать меня в моем решении вакцинироваться, жду очереди!

 

Я -= только сейчас хватило сил на комментарий

 

24-1-21

Der Francis Bacon von heute sieht sich selbst mit den Augen seiner Mutter, allerdings mit einer Verzerrung, die sowohl ihn, als auch uns verrückt macht. Ich weiß nichts über das Privatleben des Künstlers, und ich erwähne ihn nur, da er sich in jeder aktuellen Diskussion von Gesicht und Selbstbild aufdrängt. Bacons Gesichter erscheinen mir weit entfernt von der Wahrnehmung des Wirklichen; in seinem Blick auf Gesichter scheint er sich schmerzlich darum zu bemühen, selbst gesehen zu werden, was die Grundlage des schöpferischen Schauens ist.

(D.W. Winnicott) (Francis Bacon, Self-Porträt, 1971) -= Сегодняшний Фрэнсис Бэкон видит себя глазами матери, но с искажением, которое сводит с ума и его, и нас. Я не знаю о личной жизни художника, и я просто упоминаю его, так как он толкается в каждом текущем обсуждении лица и образа себя. Лица Бэкона кажутся далекими от восприятия реального; в лице его взгляда он, кажется, болит увидеть самого себя, что является основой творческого взгляда.

 

 

27-1-21

Сижу на Истре я,

Вкушаю истину…

 

Ирина Скворцова -= Рифма, конечно, не полная, но для современной поэзии вполне допустимая.🌹

В поисках истины \ Помогут ли и стены, \ И потолки, и полы? \ Достань-ка её с подполы!

 

Алевтина Позднякова -= По душам!

 

Я -= По рукам?

 

Алевтина Позднякова =- по душе (мн ч):)! По нашим!

 

28-1-21

Я -= самый наглый самый активный -= Задержан устроивший драку с бойцами ОМОНа в центре Москвы VESTI.RU

 

Catherine Bongrand-Penin -= Je n’ose imaginer le traitement qui a dû lui être infligé une fois incarcéré en tant que manifestant tchétchène ...

 

Я -= ce chien acharne doit etre accuse

 

К -= ce chien acharne?

 

Я -= oui ​​ -= Vous soutenez Navalny, cette bete noir, vous voulez detruire la Russie

 

Catherine Bongrand-Penin -= Нет слов

 

Я -= voila notre opinion -= Сайд-Мухамад Джумаев арестован в лесу у литовской границы

 

29-1-21

Учёный

Он мыслит здраво: мир ужасен,

Но разум, как и был, прекрасен…

 

Ирина Скворцова -= Как бы "животворящий жизни гений" не был вынужден заново творить безумно уничтожившее себя человечество!

 

Я -= По Гераклиту! Огонь всё уничтожает, а потом всё возрождается

​​ 

ИС -= Современному человечеству это будет слабым утешением...

​​ 

Людмила Денисова -= утешиться отдельному человек и так нечем, осознавая трагизм, конечность жизни! Ну, а у человечества есть выбор, самоуничтожаться ли или договариваться.

 

31-1-21

Анатолий Николаевич Сидоров коллекционер (1935 - 2007)

Выставка коллекционеров Питере – и я с приятным удивлением узнал старого знакомого! Мы два раза с супругой были в квартире Сидорова! Анатолий Николаевич (1935 - 2007). Это казалось чудом: побывать в такой квартире. Я мог бы стал это соседом: мне предлагалось поменяться с пьяницей, - но я мог въехать в свою новую комнату в коммуналке (дом рябом с домом Сидорова) только через суд. Я побоялся. В итоге я потерял и комнату, и Ленинград. Такие огромные потери, - но, смешно сказать, я рад им: не уверен, что в Питере мне повезло так же бы, как в Москве.  ​​​​ Невероятно, но факт: Сидоров жил с видом на Сенную площадь. Кажется, выглянешь в окно - и увидишь сцену из Некрасова: "Там били женщину кнутом, Крестьянку молодую".

 

Я -= уважаемый и ценимый Boris Sokolov! я лично знал Анатолия Николаевича Сидорова. Это были 1990-ые. Нет ли у вас фото картин из его собрания?

 

елена чурилова -= К счастью, вся коллекция Анат. Никол-ча и Галины Аркадьевны перешла в одни руки. Была и выставка и альбом из серии "Авангард на Неве". А квартира на Сенной, конечно, была оазисом.

 

1-2-21

ДР Чехова

 

Мелихов Александр -= Чехов с грустным состраданием и с потрясающей достоверностью изображал повседневную жизнь симпатичного, но не слишком решительного человека – и тот во всём мире платит ему любовью и благодарностью. Устранив из своего мироздания могучих и целеустремлённых, Чехов удалил тем самым с глаз подальше всё, что могло бы послужить укором слабым и лишённым цели, напоминая им о том, что человек сильное и высокое создание. Слабому приятнее думать, что не лично он, а человек вообще слабое и одинокое существо, коему дал бы бог вынести хотя бы собственное существование, – и эта эстетизация бессилия, соединённая с дискредитацией силы, по-видимому, самое подходящее мироощущение для современного культурного человека

Ирина Скворцова -= Вот и хотелось бы что-то возразить! Душа просто вопиёт: как это так "эстетизация бессилия, соединённая с дискредитацией силы, по-видимому, самое подходящее мироощущение для современного культурного человека"! Неужели и у меня такое мироощущение??? Или я просто не культурная, не окультуренная всей мощью всемирной литературы, музыки, живописи??? И в то же время... Что я могу сказать кроме затёртой истины, что все люди разные и всем должно быть место под солнцем - и могучим бесстрашным героям, и слабым, тонко чувствующим неженкам. И нечего решительным румянощёким здоровякам стесняться своей силы!

 

Ирина Скворцова -= Спасибо, Гена! Польщена...Но получится ли дискуссия?

 

Я -= Мне Чехов нравится безумно: вот уж кто сказал правду. Правда - превыше всего. И уже все равно, кто что думает по поводу правды. Как могли Ахматова и Бродский не любить Чехова? В голове не укладывается

 

ИС -= А как мог Толстой не любить Шекспира? Я так думаю, что Чехов был шире Ахматовой и Бродского, а Шекспир - Толстого. И то, что у них не совпадало, им особенно не нравилось, противоречило их внутренним духовным установкам.

 

Я -= Если что-то и противоречит, так и отвергать? В жизни тебе очень многое противоречит - и бесполезно тратить силы на отвержение

 

ИС -= Великие писатели и поэты - люди как правило страстные, с обнажённой душой и плохим характером. Если что не по их мнению, то отвергают целиком. Впрочем, мы всё это и так знаем по их растиражированным биографиям. Что тут удивляться? Принимаем их такими, как они есть. Но это не значит, что мы ВСЁ из их творчества (и тем более высказываний) обязаны принимать. Что любим, то принимаем, за это и благодарны. За остальное - не осуждаем.

 

Я -= да, мир Чехова биологически шире всех писателей! и Сад, и Мазох отразили крайности, но не глубину

 

Ирина Скворцова -= Очень точное суждение!!!

 

3-2-21

ФБ. Жанна Моро смотрит в наши души. Вечная память, Жанна

 

5-2-21

Ле́ни Рифеншталь

 

Giovanni Gandolfo -= La fotografa di Hitler.

​​ 

Геннадий Ганичев -= si

 

Ирина Скворцова -= Гениальный режиссёр и незаурядная женщина

 

Елена Грассе -= Обожаемая! Орлица! Гений!

 

Olga Nikandrowa -= Недавно смотрела про неё обcтоzтельный документальный фильм по Arte. И режиссёр не гениальный. Она присвоила себе заслуги режиссера ​​ и оператора, которого по её злой воле нацисты морили в тюрьме до конца войны. К сожалению, забыла, как его звали. Она была супер нацистской, человеком очень близким к Гитлеру и Гебельсу, снимала нацистскую пропаганду, была оплотом нацизма в кино. Кроме всего прочего она отличалась чудовищным характером. Омерзительная личность! После войны её судили, да не осудили. К сожалению, она сумела выкрутиться. Как пришло на ум сделать пост о ней без соответствующего комментария???

 

Я -= но в Музее Кино сам достопочтенный Наум Клейман показал ее фильм о нацистском съезде!! снято чудесно. ​​ И ​​ Фуртвенглер сотрудничал с нацистами, а Дискау был в Гитлетрюгенде!! так и что? жизнь продолжается

 

Hergen Wiegner -= Man kann sich schon mal mit Pfeffer und Salz bestreuen, bevor man gefressen wird...

 

Я -= wir sind die Kuenstler! wir haben Recht unsere Meinung haben

 

ОН -= А вы сами смотрели её фильмы? Я смотрела отрывки и мне хватило. А большинство фотографий она просто украла у человека, которого засадила в KZ, именно чтобы воспользоваться плодами его труда. Все её фильмы пронизаны идеей фашизма! Как они могут казаться вам чудесными? Насколько я помню, ваши родители сражались на войне против фашизма? Недаром ведь её судили, хоть она просто была режиссёром. Жизнь, конечно, продолжается, но именно потому и благодаря тому, что уничтожили фашизм. Гитлер говорил про неё: "Это единственный представитель искусства, который по настоящему нас понимает."

 

Я -= я повторяю: в Музее Кино в 1989 году сам достопочтенный Наум Клейман показал "Триумф воли", ее фильм о нацистском съезде!! так вот, мы все, любители кино, мы все хлопали: так чудесно снято. Вы святее римского Папы – и это утомительно. Есть еще и искусство, а не только ужасы жизни. Гитлер – сволочь, но совсем не идиот

 

Ирина Скворцова -= Прошло уже столько времени, что можно отстранённо рассматривать произведения искусства. Отдельно идеологическую составляющую, отдельно художественную. Фильмы Рифеншталь, их эстетика, приёмы съёмки, достоинства композиции и темпо-ритма, обогатили мировой кинематограф. Это утверждают истинные знатоки кино. Кинематограф взял у неё на вооружение художественные достоинства и выкинул идеологическую составляющую. Так всегда должно развиваться искусство, так оно и в прошлом поступало. Какое кому дело, что Караваджо был разбойником и убийцей? Человечество забыло об этом думать! Главное для искусства, что он создал новое направление. Или Вагнер - великий немецкий композитор. Да, был ярым антисемитом. Но он дал мощный толчок оперному искусству. И во всём мире забыли про его антисемитизм. Кроме разве Израиля. Но и там, как мне известно, процесс идёт.

 

ОН -= ​​ для ИС: Я не забыла и не считаю, что такие вещи следует забывать. "Гений и злодейство - две вещи не совместные" -= мне: Не переходите на личности. Это недостойно и неумно. Я не высказываю своего мнения о вашей персоне. И повторять дважды одно и то же незачем. Читать я умею и кино тоже люблю. Немцы сняли целый фильм о том, что Рифеншталь эксплуатировала дарования других людей, присваивая себе их заслуги и о том, что режиссёрский гений Рифеншталь - миф. Я не святее папы римского, а просто у меня более свежая информация на тему ((7-2-21: я удалил пост))

 

5-2-21

Вл. Новиков

ЕЩЕ РАЗ О ЛЮБВИ. ТО ЕСТЬ ОБ АСАДОВЕ

В добавленье и в углубленье к предыдущему.

Темы Эдуарда Асадова я впервые коснулся в книге «Сентиментальный дискурс. Роман с языком» (2000). Там в основном вранье (никакого автобиографизма!) и очень немного нон-фикшна: разговор вымышленного героя с С.М. Бонди о Блоке и Мейерхольде (к этой теме вернемся в день рождения Всеволода Эмильевича 9 февраля) да вот этот эпизод из опыта молодого учителя. Может быть, об Асадове вообще лучше говорить не языком науки, а от имени персонажа, говорить преломленным, остраненным словом? ​​ 

Далее - цитирую. Автор позицию героя разделяет не полностью.

«Ладно, ​​ лучше ​​ о ​​ любви. ​​ На ​​ факультатив ​​ «Поэзия» ​​ ко ​​ мне записались только девочки. Между шестым и седьмым уроками они все успели сбегать домой, сбросить форменные платья с фартуками, надушиться болгарской дешевкой и надеть почти одинаковые ​​ голубенькие ​​ джинсы ​​ и ​​ трикотажные ​​ свитерки, называвшиеся почему-то «лапшой»; у двоих или троих грудки были обтянуты еще более модными эластичными кофточками, застегивавшимися, как можно было догадаться, в пространстве

промежности. Боди? Нет, тогда это точно так не называлось, и потом это не исподнее было, а верхняя, так сказать, одежда. Короче, у всех десяти или одиннадцати оказался один и тот же любимый поэт — Эдуард Асадов. В том числе и у отличниц, писавших вполне правильные сочинения о Лермонтове. Произнося имя своего кумира, эти маленькие женщины смотрели на меня так серьезно и тревожно, как будто доверяли интимнейшую тайну. Чуть-чуть иронии с моей стороны — и контакт был бы навсегда утрачен.

Я ​​ ушел ​​ в ​​ расспросы: ​​ чем, ​​ дескать, ​​ вам ​​ эти ​​ стихи ​​ нравятся и так далее. Ответы были не очень содержательные, но такие страстно-порывистые. ​​ Если ​​ понимать ​​ поэзию ​​ по ​​ коммуникативной модели Якобсона, то Асадов — гений коммуникации. В нее с ним вступали на моем веку сначала мои одноклассницы, потом мои ученицы, и даже совсем недавно одна студентка пятого курса, которой прогрессивные преподаватели безуспешно впаривали Пастернака с Мандельштамом, призналась мне, стыдясь блеска в глазах, что Асадова как первую любовь никак не забудет. А вот Пушкин с коммуникативной точки зрения — пустое место, адресант без адресата. У какой современной девицы он полежал под подушкой, когда его в последний раз переписывали в тетрадки?

На ходу перестроив свои эстетические критерии, я им говорю: ну, чудесно, Асадова вы знаете основательно. Но о любви еще кое-кто писал. Вот Ахматова — и фамилия похожая, и мотивы. Начал им цитировать по памяти. Более или менее почувствовал ​​ контакт, когда огласил строку: «Есть в близости людей заветная черта…» Дойдя до слов: «Когда душа свободна и чужда / Медлительной истоме сладострастья», — немного засомневался в «педагогичности» того, чем я сейчас занимаюсь с детьми. И, представляешь, именно в процессе декламации столь знакомого стихотворения я впервые уразумел, что в этом высокохудожественном ​​ тексте ​​ упоминается ​​ женский ​​ оргазм ​​ («медлительная истома»). «Теперь ты понял, от чего мое / Не бьется сердце под твоей рукою»… Я понял, а что поняли школьницы — решил не уточнять. Они, к облегчению моему, вопросов не задали, но в целом мы с ними, что называется, нашли друг друга. Что тут скажешь? В педагогике контакт — самоцель, как в сексе. А можно ли при этом чему-то научить — для меня остается вопросом открытым».

 

Я -= я увлекся Асадовым в 15 (1968), но скоро он был забыт после чтения стихов Маяковского. Маяковского люблю всю жизнь

 

7-2-21

Вл. Новиков

ПОЧЕМУ СЕЙЧАС НЕТ ЯРКИХ МОЛОДЫХ КРИТИКОВ ПОЭЗИИ

(заготовка к завтрашнему докладу)

 ​​​​ Критики моего поколения (Чупринин, Шайтанов, Эпштейн), поколения предшествующего (Роднянская, Марченко, Аннинский, Сарнов, Сидоров, Рассадин, Красухин), кое-кто из тех, кто нас моложе (Немзер), творчески реализовали себя именно в литературно-критическом дискурсе. Кто отстаивал Самойлова и Окуджаву, кто Липкина и Чухонцева, кто Айги и Соснору, кто Парщикова и Кибирова... Даже плохо владевший пером Кожинов - ​​ и тот боролся за Рубцова и Ю. Кузнецова. Словом, был у всех момент САМООТВЕРЖЕННОСТИ. Не за себя шли в бой, а за поэзию. ​​ А нынешний молодой критик что-то вяло пописывает, но главное для него - собственные стихи, которые он уже вчера издал или завтра издаст. И, как правило, они окажутся такими же неяркими, как и статьи его...

 

Кирсанова Екатерина -= Какое время-такие и поэты -не мной сказано. И вообще, тенденция не к слову, а, скорее, от него, к "цифре", даже не к "числу" (

 

ВН -= Извините, но я всегда говорю конкретно, с примерами, с именами. И рассчитываю на такие же ответы. А о чем говорите Вы - я просто не понимаю.

 

КЕ -= Извините, наверное, о своем и про своё. Так вырвалось).

 

ВН -= Так и говорите про своё, это будет интересно. А глобальные суждения о времени - они ничьи.

 

Я -= Тема критиков казалась закрытой!

 

ВН -= Кому казалась? Не понимаю, о чем Вы.

 

Я -= критика не была областью науки!! меня в ЛГУ (1977-83) про это не учили. где же она была? в головах ученых людей, как вы. помню только одну критическую фразу: "Не читайте Вознесенского, Евтушенко и Рождественского: это - эстрадная поэзия". вот и всё!  ​​​​ а книги "Критика советского периода" и вовсе нет. Была газетная критика! там смешают с грязью - да и всё. А про ваши работы, и Чупрынина я узнаю' только из сети. нужен общедоступный учебник! Вы пишите про литературу, а вот Эпштейн напишет про что угодно! И на дни незаконных протестов он поставит свой провокационный пост "Расстрел полиции". Как разобраться в этой каше?  ​​​​ Я знал только Аннинского: он написал прекрасную рецензию на мою книгу "Иисус из Клазомен".

 

Вл. Новиков ВН -= Учебник нужен, Вы правы.

 

Я -= по постмодернизму есть учебник, его легко скачать и прочесть, - а по критике - нет! Упущение, ​​ господа

 

Вл. Новиков -= Будет подготовлен. Об исполнении доложим.

 

Я -= не хотел прерывать вашу дискуссию, но – наболело -=

 

Елена Ельникова -= Я давно не вижу критики не только в поэзии, точнее разбора художественного произведения и в прозе, и в изобразительном искусстве подавно.

 

Викушка Федорушка -= Для критика, наверное, мало основ лингвоанализа. Нужно природное чувство текста., когда нюхом чуешь, что в нем заложено. Этому нельзя научить.

 

Вл. Новиков -= Знаете, сколько за свою жизнь я слышал и читал насчет "нюха"! Хилая метафора, избитая. И про "нельзя научить" сказано и написано мильон раз. Тем не менее уже сорок лет учу и кое-кого выучил. Но, конечно, фактор природной одаренности важен. В любом деле, не только в критическом.

 

Григорий Кириллов -= Молодой критик пишет, чтобы не обидеть других... Я бы назвал это сейчас «корпоративной критикой», формата B2B. Друзья пишут про друзей. Родионов про Данилова, Данилов про Немирова, Данила Давыдов про Дану Курскую и т.д.

 

Викушка Федорушка -= Согласна! И по-моему, в современной литературной критике, как нигде, присутствует достаточная доля снобизма.

 

7-2-21

Дорогой Владимир Иванович! ((Вл. Новиков)) Вы - подарок нам всем. Я - не ваш студент, так что могу себе позволить столь смелое высказывание. Вы вселяете в наши души нужные высокие чувства! За это Вам большое спасибо. Кто-то же должен стоять на страже больших чувств. Это вы.

 

ВН -= ​​ Недурная формула: на страже больших чувств.

 

7-2-21

Поэма «Музыка»

 

Людмила Денисова -= Что же герой достойный получился! И жизнь за этим стоит, и время! И это такое знакомое чувство вознестись подальше от этой грешной жизни!

 

Ирина Скворцова -= Самое трогательно, что пьяницы проникались сочувствием от "Зимнего пути" Шуберта. Дать бы им правильное воспитание, да хорошее образование....

 

Я -= ​​ Мне очень смешно! Вот уж придумал, чтоб себя рассмешить

 

ИС -= Так вы всё придумали? Этого реально не было? А я поверила....

​​ 

Я -= ​​ Всегда были пьяницы, но не такие. Тут они романтичны

 

ИС -= Вы лишаете меня сладостных иллюзий... -= Надеюсь, хоть концерты с Мравинским не придуманы...

 

8-2-21

Ильдар Галеев

Голая Валька ((Фалька)), хоть и голая, а все ж была девушкой скромной, так бы и висела себе где-нибудь в запаснике какого-нибудь музея, в основную экспозицию ее тогда вряд ли бы допустили. А вот поди ж ты - осталась в памяти народной благодаря Никите, который публично припечатал ее словцом так, что сегодня этот выпад назвали бы самым отвратительным абьюзом. Что примечательно – надругательство генсека над женским образом и поныне вызывает в людях – нет, совсем не гнев – а хохоток и лукавые улыбки. Вряд ли «папа» Вальки ((Фальк)), который ужас как опасался скандалов и всю жизнь старательно обходил острые углы, хотел бы такой участи и для нее, и для самого себя. Не для такой роли готовил он себя, ведь не Ларионов же какой. Не для этого он проводил сеансы медитации у себя в перцовском доме. Все мерил контрапунктом стихию живописи, скрещивал Баха с Рембрандтом не для того, чтобы родился Хренников с Герасимовым. А вот приземлили его на грешную землю, и даже не поперхнулись. «Оставьте этого небожителя в покое» - это про тех, что были раньше, а теперь и посмертно окунуть святошу в поле площадного гогота не зазорно. Чем далече от народа – тем пуще курам на смех.

Валька, помимо своей воли и вопреки всему, оказалась в одночасье персонажем народного эпоса, чуть ли не шергинских сказов ((Бори́с Ви́кторович Шерги́н (16 [28] июля 1893, Архангельск — 30 октября 1973, Москва) — русский и советский писатель, фольклорист, публицист и художник, известный главным образом историями из жизни поморов)), сегодня она столь же популярна, как и заокеанская «Кристина» Эндрю Уайета, с некоторой поправкой: девушка в траве у американского хутора вызывает тревогу и сочувственное понимание, она символ преодоления преград и укрепляющегося самосознания. Валька же, восседающая в кресле и вроде как расчесывающая волосы – мишень для сальных шуточек, иллюстрация к анекдоту, рассказам в предбанниках для членов политбюро. Поразительно как отлична наша генеалогия славы от всех не-наших: там, где речь идет о серьезных вещах – у нас обязательно превращается в «дядюшкин сон» ((Достоевский)). Нет для Фалька большей трагедии чем то, что в подавляющем большинстве ТВ- и прочих разборов его совсем свежей персональной выставки Валька выступает премьершей пост-оттепельного водевиля и главным кунштюком ее создателя. Какая все же изощренная месть колхозников/кукурузников интеллигентам в маминой кофте, и какая же эта месть оказалась прицельно-победная. Лучшего способа заземления высокого напряжения и не придумать.

Перейдем теперь от вопросов коллизии к вопросам генезиса. Я думаю, надо назвать имя человека, который нашу Вальку натянул. Без всяких яких, в прямом смысле. Взял холст, сбил по его размеру подрамник с колками и аккуратно, скрепляя кромки по периметру сделал из мешковины барабан, с проявившимся во всей красе изображением модели в кресле. Вспомнили об этом человеке в каталоге текущей выставки лишь однажды – в тексте Эрика Булатова. «Я друзей своих стал к Фальку приводить и замечательных наших будущих художников: Олега Васильева, Николая Касаткина, Михаила Меженинова, Кабакова тоже привел, и на всех них он очень серьезное влияние оказал». ​​ Из всех упомянутых менее всего известен Михаил Алексеевич Меженинов (1930-2015), для всех он был Миша, и, конечно же, он отличился не только фактом участия в подготовке явления Вальки народу. Я знал его, он изумительный художник, прекрасный колорист и график. Невероятно глубокий мыслитель. Часто он приходил ко мне в галерею и подолгу рассказывал мне о многом, я учился у него свободному незамутненному взгляду на достаточно популярные вещи. Жалею страшно, что не записывал его монологи на диктофон, но несколько текстов он успел опубликовать. ​​ Помню, он обратил мое внимание на картину Эрика Владимировича «ИДУ», которую, к моей неожиданности, он сравнил со знаменитым холстом Хоббемы из коллекции лондонской Национальной галереи «Аллея в Мидделхарнисе», называя булатовский холст медитацией на тему неизбежного. Он свободно оперировал понятиями, делая возможным самые невероятные сопоставления. Связь искусства Булатова с мастерами Ренессанса для меня стала очевидна именно благодаря Мише. Меженинов, как это теперь уже известно, был членом команды по подготовке живописного наследия Фалька к его персональной выставке. Все эти ребята, вхожие в мастерскую, изучали творческий метод мастера самым непосредственным образом: на стеллажах стопками, друг на друге, лежали холсты без подрамников. Они работали с ними, укрепляя красочный слой, делая деликатные тонировки, точечные записи, изучали технику фальковского письма, пытаясь во всем ему соответствовать. В результате – в начале 60-х в творчестве каждого из них мощная многослойная колористическая фактура была основным живописным «мясом». Это и был лучший оммаж Фальку – продолжение строительства формы цветом по его методе, добиваясь композиционной цельности и «невещественного свечения» (выражение Меженинова). ​​ Когда я задумал проект «Фальк на бумаге» (2012) Миша отозвался на мою просьбу написать текст. На примере трех рисунков – трех портретов: Габричевского, Ксении Некрасовой и сына Валерика – он сделал изумительный анализ его мастерства рисовальщика. Я убежден, что никто и по сей день не написал о рисунках Фалька лучше, чем Миша. Он увлекательно рассказал о самом процессе фальковского рисования - так, как будто ты присутствуешь при этом самым непосредственным образом: художник берет прямоугольный лист, мы видим легкие, даже робкие прикосновения, элементы и контуры из прозрачных становятся зримыми. Чувствуется механика руки, нажим карандаша, меняющийся угол конца грифеля, смена темпа – от модерато к аллегретто – всё как любил пианист Фальк. «Возникает картина, как при колке дров – первоначальная сосредоточенность взрывается мгновенной вспышкой энергии». Все подчинено тому, чтобы достичь «сверкания света глубинного». Мишин текст вдруг открыл для меня меланхоличного (не депрессивного, как я уже видел в некоторых отзывах) Фалька, вечно сомневающегося, идущего наощупь, стремящегося не к внешнему эффекту, а к постижению сути объекта, которым занят постоянно. Помню, я достал из папки карандашный рисунок раскидистого дерева, кажется, 1930-х годов. Для меня – ну дерево и дерево, ничего особенного, какие-то невзрачные разновекторные штрихи. Как же Миша тогда воскликнул, казалось, он нашел золото Шлимана, такой у него был восторг от этого рисунка, который для него был – весь этот дзен (All That Jazz) ((фильм Боба Фосса)). ​​ Зарабатывал он книжной иллюстрацией для издательства «Малыш». Что-то мастерил из деревяшек, причем делал он это искусно, его мебель была какой-то с налетом барочного роскошества, был бы попредприимчивей мог бы послужить знатным дизайнером. А еще он изготавливал великолепные папки. Пару таких папок я ему заказал в годы, когда ему надо было чем-то занять себя. Папки были из кожезаменителя и фанеры, конечно же с тесемками – полный хэнд-мейд.

Миша походил на старичка-боровичка из лесного братства, с окладистой бородой и внушительной седой шевелюрой. Глаза были добрые, голос мягкий. Хороший был человек.

 

Елена Широян -= Чудесный рассказ о прекрасном художнике, увы, почти забытом. Спасибо, Ильдар! Вы пишете просто потрясающе.

 

Olga Lanina -= Упоительный текст!

​​ 

Анатолий Копейкин -= Виктор Иванов говорил мне, что Кончаловский просил его пройтись по его работам 1920-х годов, в тех местах, где он что-то недокрасил по холсту и т.д. Под наблюдением маэстро, понятное дело.

 

Masha Gershteyn -= Илья Эренбург о Фальке: «Он искал раскрытия предметов, природы, человеческих характеров. Его портреты, особенно в последние годы, поражают глубиной: цветом он передает сущность модели, цвет создаёт не только формы, пространство, он также показывает «незримую сторону луны».

Елена Худоногова -= Материя цвета почти барочного напряжения: пластическая лепка формы и световая глубина пространства! Фальк завораживает протяженностью цветового движения. Музыкальный ряд звучит как фуга Баха. Можно погружаться в гущу аккордов и слышать густой тембр ​​ органа и осязать его звучание. От Фалька глаз никогда не устаёт. Его очень любил Игорь Витальевич Савицкий. Они был близки в период эвакуации. В пейзажах Савицкого этого периода заметно влияние Фалька. Он понимал и восхищался Фальком трепетно, как может восхищаться только художник способный раскрывать язык формы.

 

Наталья Троянцева -= За натуру цеплялись, как за...костыль одноногий. И это после Ренуара и импрессионистов - как минимум. Бедное убожество совка. ​​ Соц-артовские экзерсисы под Магриттовским соусом у Булатова - не лучше. Если Фальк осезаннивал передвижников, считая это традицией, то Булатов всеми силами старается соц-гротеску придать формальный лоск псевдогиперреализма на условный американский лад. Угодливость робкого неофита в мире смелых художественных экспериментов. Судьба резидента😂

 

Людмила Денисова -= Замечательно, Ильдар! Спасибо! Немного знала Мишу, встречались у Елены Борисовны, но совсем не представляла его как художника! И спасибо за Фалька! Не оставляет он равнодушным до сих пор никого, наследники Александра Герасимова оживились!

 

8-2-21

Мой стих История одной любви

 

Людмила Денисова -= куда ж Вас повело Геннадий? О соседке затосковал? Давно не шумела.

 

Я -= проблема пьянства людей вокруг меня мучает всю жизнь. Пытаюсь взглянуть на нее с юмором. Пьяные люди вызывают мой подлинный неописуемый ужас: так много их в моей жизни! как преодолеть этот кошмар? Все пьяные - непременно экстраверты: они напиваются при всех! вот сейчас, к примеру, уж какие морозы, - но напротив моего окна парочка пьет всяк день на проходе детей из школы домой

 

Ирина Скворцова -= Теперь, Гена, вы меня не проведёте на мякине! Не было у вас знакомой пьянчужки, которая теперь поёт в Мариинке!!!😛

 

Геннадий Ганичев -= Да! Я фантазирую!

 

8-2-21

на выставку ​​ Фалька для художника билет стоит 700 рублей

 

Евгений Евгений -= художники богатые люди продают картины по 5 тысяч евро

 

Людмила Денисова -= пришли эффективные менеджеры

 

Татьяна Соломенная -= а остальным？ по 1, 5 тысячи？-= я посмотрела: взрослым по 600 руб., пенсионерам, искусствоведам, членам Союза художников РФ - по 350

 

Людмила Денисова ​​ -= художник ещё на билет выходного дня, видно, попал: он дороже!

 

Я -= До 1990ых годов художники всегда были любимы властью - три века! И вот любовь ушла. Осталась грусть

 

9-2-21

Irina Medvedeva

Рисунок Ф. Шаляпина

 

Я -= Меня поразил талант Шаляпина. или потому, что наше детство похоже? Он и написал хорошо воспоминания! А почему никто из наших шестидесятников этого не смог?

 

ИМ -= да, детство Шаляпина похоже на детство, описанное Горьким. Суровое.

 

11-2-21

Фото Денёв

Masha Archer -= This lighting makes her nose look " doggy"

 

Я -= you dislike her? it's your right ((гадина!!))

 

13-2-21

Аполлинер.

в французской Википедии большая статья: Lou et Madeleine. ​​ En 1907, il rencontre l'artiste peintre Marie Laurencin. Ils entretiendront une relation chaotique et orageuse durant sept ans. Семь лет бурных отношений! Но они не жили вместе никогда. ​​ Вот он встречает Лу. Il part pour Nice où sa seconde demande, en décembre 1914, sera acceptée, ce qui lancera sa procédure de naturalisation19. Peu après son arrivée, un ami lui présente Louise de Coligny-Châtillon, lors d'un déjeuner dans un restaurant niçois. Divorcée, elle demeure chez son ex-belle-sœur à la Villa Baratier, dans les environs de Nice, et mène une vie très libre. Guillaume Apollinaire s'éprend aussitôt d'elle, la surnomme Lou et la courtise d'abord en vain. Puis elle lui accorde ses faveurs. А вот разрыв: ​​ Mais la jeune femme ne l'aimera jamais comme il l'aurait voulu ; elle refuse de quitter Toutou et à la veille du départ d'Apollinaire pour le front, en mars 1915, ils rompent en se promettant de rester amis. Только он стал французом, как был ранен. Le 9 mars 1916, il obtient sa naturalisation française mais quelques jours plus tard, le 17 mars 1916, il est blessé à la tempe par un éclat d'obus. В мае 1918 он женится на Жаклин Le 2 mai, il épouse Jacqueline – и уже она занималась его наследием. Потом – испанка! Увы.

 

14-2-21

Ник Гедда

 

Михаил Верхоланцев -= ​​ Все русские брахицефалы

 

Я -= Брахицефалушка ты мой дорогой!

 

14-2-21

(на страницу Цискаридзе)

Мне 68. Любовь - важное чувство до человека. Тут большую роль играет его уровень социализации. Для меня любовь оказалась единственной возможностью учиться жить среди людей (1970-ые). Сначала было очень больно: первые две жены ясно мне дали понять, что ждут от меня денег, - а не занятий литературой. ​​ Увы, я разочаровал их уже ПОСЛЕ свадьбы, а ДО ​​ свадьбы мы не говорили о столь низких материях. В итоге два ранних развода, двое брошенных детей (мамы меня к ним уже не подпускали). После тридцати я стал понимать общественную жизнь, духовно меня подхватила перестройка - и позже пришла любовь, как осознанное социальное чувство. Мы живем в мире, где человек может легко погибнуть, - и, увы, любовь тоже может стать причиной гибели. Современный человек часто страшится брака: он не уверен, что ему по плечу столь тяжкая ноша. Пожелаем всем удержать равновесие: и в любви, и в жизни. ​​ Я не считаю, что мой социальный опыт начинается с Академии: он - с моего брака. В ЛВИКА нас кормили, учили, идеологически воспитывали, - нас готовили будущей специальности, но не жизни. Это странно, но с реальными проблемами я столкнулся только в браке: уже после Академии: в 1973 году, в мои двадцать лет. Так сейчас поражает, что тогда материальная сторона брака просто не обсуждалась. ​​ 

 

16-2-21

Татьяна Альбрехт

Литературная эстафета. День второй.

Продолжаю публиковать обложки особенно дорогих и важных для меня книг. ​​ Нибелунги.

 

Я -= Читал в оригинале

Т -= прямо на старонемецком? круто!

 

Я -= институт языкознания в Питере. 1981

 

Т -= ​​ ну да, это очень серьезно! вы на чем специализировались?

​​ 

Я -= филолог! А Беовульф мы читали на древнеанглийском. В ЛГУ читали Энхиридион на древнегреческом, а Сатирикон на латыни. Бурная молодость! -= Это для души, конечно! Как заочника, меня прочили в учителя. Не потянул

 

Т -= эх, прямо завидую. Мы классические язык только слегка поучили, без фанатизма, арабским я сама занималась. Ну а до староевропейских руки не дошли. этим же надо всерьез и на постоянной основе заниматься. Хотя, конечно, почитать в оригинале "Песнь о Роланде" или "Сагу о Тидереке" - чистый кайф! -= а вот меня последнее время тянет учительствовать

 

Я -= я вас так и воспринимаю! Вы-то - хороший учитель, да вот я-то - плохой ученик

 

Т -= ​​ ну... как ученика я вас точно не воспринимаю ))) мне кажется, у нас взаимовыгодный симбиоз-диалог... это у меня гены срабатывают, ну и первая профессия напоминает о себе

 

Я -= первая - историк?

 

Т -= нет, первая - учитель начальной школы, историк-архивист – вторая -= ​​ а вы помните статью Гуревича о недостатках советского перевода "Песни о Нибелунгах"?. В дореволюционном тоже есть ряд серьезных допущений, на мой взгляд. Хотя Аарон Яковлевич его хвалит. Вот бы интересно разобраться с теми спорными местами, про которые он пишет. Но для этого именно оригинал читать надо

 

Я -= простите, уснул вчера. Конечно, оригинал богаче. особенно уродуются стихи -= тут я заметил, что помешал вашему диалогу с подругой – и пишу в личку. Еще из дорогих воспоминаний учебы в ЛГУ – старофранцузский и народная латынь. Я ​​ бы не стал вам писать об этом, казалось бы, жалком дилетантизме, если б он не сыграл столь огромную позитивную роль в моей жизни! И моя учеба в университете, и мое увлечение иностранными языками воспринималось моими родственниками как желание ничего не делать! Так вот: ​​ я выжил только благодаря моему сумасбродства! В 2001 году я подготовил обзорную экскурсию ​​ по центру Москвы на пяти иностранных языках - и финансово стал независим. Сейчас мне 68 - и я нашел нишу поспокойней. Извините, что так расписался, но вы наступили на любимую мозоль. Хорошего дня. Гена

 

15-2-21

Немецкий унтер-офицер с трофейным советским пистолетом-пулеметом ППШ прячется за кучей металлоизделий во дворе завода. Сталинград, 1942.

 

Михаил Верхоланцев

...wen der Hoffnung nicht mehr auf die Heimat zu gehen...

 

Я ​​ -= Да! Получили по роже -= wenn der Hoffnung nicht mehr auf die Heimat zu gehen - это вы по памяти. Точной цитаты не найти

 

МВ -= Это отрывок из фашистской песни времён войны. Это на слух. Песня называется Вайнбург ист айн шенес штедьхен инс Тироль...

 

Я -= Weinburg ist ein schoenen Staedchem ins Tirol.

 

МВ -= Мне дали ноты и я давным давно озвучивал эту песню в одной из серий фильма ОСВОБОЖДЕНИЕ. Я пел фашиста, а Св. Лукашова пела плач, в сцене горящих полей и городов. Композитор В, Казенин. Он и дирижировал

 

Я -= ​​ может, и есть такой сайт с песнями и текстами, но мне не найти

 

16-2-21

Александр Савинов в г. Замоскворечье.

Чай по-замоскворецки, с "адвокатцем"...

 

Я -= Куантро - крепкий алкоголь! Еще и чай крепкий. Это ж лапки кверху! Только перекреститься

 

17-2-21

Климт, девочка

 

Alexandra Boytsova

Очень люблю эту картину

 

Я -= любимый рисовальщик! запросто набросает шедевр - и такие вывелись совсем.

 

17-2-21

Выставка Всеволода Сергеевича Тарасевича ((еще 2018 года)). Пост Ильдара Галеева

 

Я -= Ильдар, вот ты надписал – и я пощу три года подряд

 

Ильдар Галеев -= О, помню эту выставку! Несмотря на бездарный релиз она была великолепна 

 

18-2-21

Девушка в пляжном костюме ведет на цепочке арабского мужчину

 

Ирина Скворцова -= Вот это мне больше всех нравится! Так их, арабов, дремучих угнетателей женщин!

 

Brandy Moss -= haha in your dreams

 

Я -= no

​​ 

Brandy Moss ​​ -= IN YOUR DREAMS

​​ 

Я -= In your dream -= The world is terrible. I'm not guilty. Why you accuse me? I wanted to live on one another world -= ((Скворцовой)) заметили, как этой Мосс важно унизить меня? словно б я виноват в том, что мир таков -= сколько в последние годы эти гады христианок убили

 

21-2-21

Дарья Суровцева

🍾🥂🍷И чтобы ‘выпить-закусить’ в Париже нужно отстоять приличную очередь) Парижане - народ очень нуждающийся в кафе и бокальчике с друзьями!) Однако теперь все кафешки (как мы помним - террасы и залы ресторанов закрыты законом) выглядят так: стенды на улице с ценами и очереди жаждущих праздника, готовых с пластиковым стаканом пива/вина или мороженым/макароном в руке продолжать дружеское весеннее общение ) Поразила очередь за хот-догами!!! 😨🤥) Шоппинг весенний-воскресный ​​ - по полной программе. В Старбакс - очередь длиною в жизнь ;))) По Вашим просьбам - Иду дальше. И, Москва Россия, наслаждайся истинно своей чашечкой из фарфора с посиделками друзей в кафе, ресторанчиках и пабах))) Как всегда - ВЕЗДЕ свои неотразимые плюсы!!

 

26-2-21

Администрацией ФБ я был изгнан из ФБ с 18 по 25 февраля.

 

26-2-21

Я в ФБ девять лет. Мое первое фото от 26-2-12! Моя знакомая Magali ​​ Barilli-Quirici. Она приехала в Москву – и я был ее гидом (на французском)

 

Magali Barilli-Quirici для Gennady Ganichev -= Merci pour ce joli souvenir (y) C'était un séjour fantastique, grâce à notre guide ❤ On reviendra sûrement... lorsque ce sera possible de voyager 😉

 

27-2-21

Вл. Новиков

На обложке написали, издав книгу, ​​ не «Сологуб», а «Соллогуб»

​​ 

Я -= sollicitator, oris m [sollicito]

подстрекатель (servi Dig); разрушитель (alienarum nuptiarum Dig). Латынь показывает на небезобидность второго л

 

Вл. Новиков -= Да, а "солИситор" с одним "л" в значении "адвокат" - это уже русское слово.

 

Я -= но это солИситор с одним л уже из народной, а не классической латыни

 

ВН -= Хуже того - пришел из английского.

 

27-2-21

Александр Савинов в Загорянке.

Заглянул в "сельпо" на Загорянской и растерялся между рябчиками и утиной колбасой...

АС -= рябчики с розовое брют

 

Я -= Розовое брют. Игристое вино защищенного географического указания «Кубань. Таманский полуостров» розовое брют. Сорта: пино нуар, цимлянский черный. Объем 750 мл. Алкоголь 11-13% В Париже пил Каберне Фран брют розовое Маяковский: Ешь ананасы, рябчиков жуй,

День твой последний приходит, буржуй. 1917 г.

 

5-3-21

Евгений Попов

Спасибо Татьяне Толстой ​​ за ​​ публикацию Петра Вяземского ((Послушать – век наш век свободы,

А в сущность глубже загляни: Свободных мыслей коноводы Восточным деспотам сродни...)) Вроде всё про литературу знал, а вот это упустил. Странно, что эти его разумные строки вызвали столь ОДНОЗНАЧНУЮ РЕАКЦИЮ у "яростных и непокорных" общечеловеков-фэйсбучников. ​​ Так и Пушкина можно записать в "ватники" за его неполиткорректные высказывания типа: ​​ «Я, конечно, презираю отечество моё с головы до ног – но мне досадно, если иностранец разделяет со мною это чувство». ИЛИ: «Клянусь честью, что ни за что на свете я не хотел бы переменить отечество, или иметь другую историю, кроме истории наших предков, такой, какой нам Бог её дал». Список также следует пополнить именами Лескова, Достоевского, Бродского (за Украину), Аксенова, в насквозь антисоветском "Ожоге" которого есть фраза: "А я вот люблю свой флаг. Ничего не могу с собой поделать, люблю, да и все – и трехцветный, и андреевский, и нынешний красный". И даже Ахмадулину - с ее строчками, которые стала песней:

 

Hе знаю я, известно ль вам,

Что я в беде не унывал,

Hо иногда мои влажнели веки.

Я этим городом храним,

И провиниться перед ним,

Hе дай мне Бог,

Не дай мне Бог

Не дай мне Бог вовеки.

 

Настоящие поэты и прозаики вообще аполитичны. Политиков из них делают воспаленные идиоты, полагающие, что литература нужна, чтобы "пасти народы". ​​ И еще: в нашей стране очень много НОРМАЛЬНЫХ людей, ДЕЛАЮЩИХ ДЕЛО, а не разглагольствующих об очередном "светлом будущем". Я убедился в этом, когда недавно присутствовал в Общественной палате на вручении грамот и благодарностей представителям НКО. Слава Богу, что наверху вроде бы понимают, что на терпимости и любви держится страна, а не на злобе и тотальном "против". Среди награжденных был, например, легендарный журналист Лев Амбиндер, двадцать лет назад создавший "РУСФОНД", великую организацию, который и сейчас успешно, ЕЖЕДНЕВНО помогает больным детям всей страны. ​​ У нас в стране полным-полно свинства и бардака, но "слоган" нашего РУССКОГО ПЕН-центра неоспорим: "ЭВОЛЮЦИЯ, А НЕ ​​ РЕВОЛЮЦИЯ". Их в ХХ веке в России и так было больше, чем нужно. Пусть  ​​​​ теперь "10 дней, которые потрясли мир" трясут другие страны. И я мало того, что не стыжусь, а горд тем, что столь высоко была оценена и деятельность нашего Русского ПЕН-центра, независимой, писательской, беспартийной, аполитичной организации. Борющейся против цензуры и пытающейся в меру своих скромных сил защищать всех "униженных и оскорбленных", а не только тех, на кого укажет Запад или Кремль.

 

6-3-21

Louise Sylvie (1883 - 1970)

ce que j'ai vues ​​ a l'Union Sovietique (les ans 1970-1982)

Эту актрису я сразу вспомнил, как только увидел ее фото. Он играла роли второго плана, но так хорошо, что без нее не представить первый. ​​ Какая актриса!! вот то, что я видел в 1970-ые в "Иллюзионе" ​​ Питера:

 

1935 : Crime et châtiment de Pierre Chenal, d'après Fiodor Dostoïevski

1937 : Un carnet de bal de Julien Lucienne Duvivier

1946 : L'Idiot de Georges Lampin

1953 : Thérèse Raquin de Marcel Carné, d'après le roman Thérèse Raquin : Mme Raquin mère

1963 : Château en Suède de Roger Vadim : la grand-mère

 

6-3-21

Веневитинов: Моя молитва \\ Души невидимый хранитель!...

 

Алевтина Позднякова -= Очень достойно❤️!

 

Я -= высокий скорбный дух

 

6-3-21

я написал вам стихотворение на день рождения, ​​ Игорь Леонидович! помещу сюда ((в личку)), ведь на страницу – некуда

 

На день рождения И. Л. Волгина

 

Профессору

 

Высоким слогом далее нас потчуй.

Его мы любим; даже очень.

Экзамены или зачёты

Сдавать вам даже и почетно.

На всякий случай мы трепещем,

Ведь не всегда мы знаньем блещем.

 

Зачет, экзамен - всё едино!

Послушно мы склоняем выи

Пред вашей мудростью земной.

 

И в мир литературный, горний

Мы входим искренне, покорно,

Ведомы вашим многознаньем.

Вы не даете нам зазнаться.

​​ 

Вам позавидовать? Не стоит.

Скорее, думы беспокоит,

Как вы справляетесь с ордой

Обязанностей и призваний

В отчизне единоначалий.

 

Иному ведь какая мука,

Рогами упершись в науку,

Всю жизнь вот этак-то стоять!

Не знаешь, как за дело взяться,

И плачешь, и тоскуешь... Братцы!

Да хватит терниев науки,

Тут впору помереть со скуки!

 

Но мысли эти отметаем,

Благополучья вам желаем.

А коль престанете учить,

То можно попросту пожить:

 

Пускай деньжаток нет в офшорах,

Зато годитесь вы в эфоры.

Попросят поработать сватом,

Уже не заберут в солдаты.

 

Панегирик один: живите.

Воспитывайте и учите.

«Игрою в бисер» завлекайте.

Зовите нас в литературу,

В надежды, в радость и в культуру.

 

Игорь Леонидович! В день вашего ​​ 79-летия желаю вам здравия и всего наилучшего! Геннадий. П. С. Простите, что спутал буквы в ваших инициалах

 

8-3-21

Алевтина Поздняковой -= С праздником! Спасибо за моральную поддержку! Покоя вам в жизни! Гена.

 

8-3-21

Les fans de films anciens français des années 30 à 80

 

les ans 1960 ​​ VLADY

 

Jacques Pauc -= Magnifique, le charme slave et quelle actrice!

 

Danielle Jacquemin -= La Princesse de Cleves

 

Михаил Верхоланцев -= Финно угорский антропологический тип. В рязанской области и в Мордовии полно таких красавиц. ((это, понятно, с моей страницы))

 

8-3-21

Les fans de films anciens français des années 30 à 80

 

Jeanne Moreau ​​ ((10 фото))

 

Я -= quelle exemple pour tous les artistes, pour tous!! le triomphe du cinema et des arts

 

Jacques Pauc -= Jeanne Moreau : femme et actrice hors catégorie.

 

9-3-21

Claudia Schiffer ​​ ((4 фото))

эти фото разрешены ФБ. Они мне не нравятся, но я их ставлю ради любителей разрешенной обнажёнки. Фото из очень известных журналов. Завтра, похоже, поставлю еще порцию. Этого на сегодня хватит

 

Alexandra Boytsova -= Я любитель 🔥

 

Я -= эти фото уже из ФБ. Все же я боюсь санкций -= по нашим быстрым временам это "дела давно минувших дней". Это наши 1990-ые не знали этой супермодели, но ее фотки разошлись по миру десятками миллионов

 

10-3-21

сегодня вся Московская область - миллионов восемь - оказалась без интернета: сбой на Ростелекоме. Кстати, в многостраничном договоре вовсе нет пункта, предусматривающего такие проблемы

 

10-3-21

Про Депардьё:

 

Gerard Dubois ​​ -= Débardeur le russe qui critique la France a tour de bras ,mais bien content que les français aillent voir ses films ! Qu’il retourne en Russie ,c’est si bien !

 

11-3-21

 

Michel Piccoli

 

Bertor Volpi -= Émouvant dans son dernier film = Habemus papam

 

Martine Le Rallier -= Magnifique comédien.

 

J-l Bourbon -= gRAND ACTEUR ! BELLE FILMOGRAPHIE !

 

Patricia Lola -= Un immense acteur avec un charisme de fou !

 

Jacques Pauc -= L'acteur(ou le frère) choisi par Claude Sautet pour représenter la vie dans ses films ....la vie avec ses doutes, ses amours, ses amitiés , ses mensonges, ses regrets....ce que faisait magnifiquement Michel Piccoli sans avoir l'air d'y toucher.. avec des regards, des silences, des engueulades, des sourires... du grand art. (voir "Les choses de la vie" , "Vincent, François, Paul et les autres" ).

 

11-3-21

Жанна Моро

 

Bernard Bouvier -= le film dans lequel je la prefere ASCENSSEUR POUR L ECHAFFAUD elle est au TOP

 

Solange Birman -= Je l aime dans tous ses films et l adore dans jules et jom et la mariée était en noir, excellente aussi dans moderato cantabile avec jean Paul Belmondo, la baie des anges

 

Evelyne Khider -= C'est pas ma tasse de thé.

 

12-3-21

10 фото Жанны Моро

 

Mariette D'Orlando -= Beau panaché de photos, merci! 🤩

​​ 

Я -= ​​ Jeanne m'entousiasme bien des annees! j'expime ma gratitude

 

13-3-21

Chère Louise 1972 Jeanne Moreau ​​ - Broca

(5 фото)

 

Я -= Ma jeunesse. J'avais 19 ans. Parmi les films de Fellini, Tarkovsky, Bergman cette film n'etait pas perdue! Quelle sincerite!

 

Henri Bonnet -= A rééditer, comme d'autres films de P.de Broca (La poudre d'escampette par exemple)

 

13-3-21

Fanny Ardant photographiée par Jean Marie Périer à Paris en 1994

 

Frederique Aimar ((всегда изображение сердца))

 

Я -= toujour la meme chanson

 

David Boyer -= Fanny Ardant. LA femme parfaite selon moi. A condition qu'elle ne parle pas car tout s'écroule quand elle verbalise ses pensées. Dommage.

 

Я -= ​​ bien des hommes adore les femmes qui ne parlent pas

 

13-3-21

Zabou Soubeyran -= Jean Gabin et, sauf erreur, Jeanne Moreau, deux acteurs inoubliables.

 

Я ​​ -= ils se rencontrent: la viellesse et la jeunesse

 

Zabou Soubeyran - Gennady Ganichev -= L'expérience et l'éclosion

 

10-3-21

Gérard Depardieu

 

Я -= il est comme mon frere: cinq ans plus agé - c'est pour quoi il m'attire ((не поставил:)) Il vieillit avec moi. La situation en France devient difficile - et c'est pourquoi...

 

14-3-21

ANNIVERSAIRE!! ​​ Bertrand Blier

Patrick Dewaere et Gérard Depardieu dans Les Valseuses réalisé par Bertrand Blier en 1974

Laurent Falk -= Je me demande l'influence que ce film peut avoir , sur 2 jeunes , prêts à copier les conneries faites dans le film. ​​ Ceci dit, 2 jeunes prêts à faire des conneries , n'ont pas besoin de film pour devenir dangereux .

 

Я -= ​​ Pour moi (je suis l'ecrivain russe) il s'agit a la liberte. Helas, le monde c'est la connerie! Helas. Ces cons sont comiques.

 

16-3-21

Фильм le dernier metro ((10 фото))

 

Henri Bonnet -= Honoré par les Cesars , à l’époque où cette soirée signifiait quelque chose - ça a commencé à partir en cacahouète avec ´l’esprit canal +’ mais ceci est une autre histoire

 

Henri Bonnet -= Film superbe de Truffaut, avec aussi, le regretté Jean Poiret...

​​ 

Christelle Pasquet -= Très bon film avec de superbes acteurs

 

Christelle Pasquet -= ça c'était du cinéma 😞

​​ 

Jacques Pauc -= Le meilleur "Truffaut" à mon sens.

 

Я -= je prefere Deux Anglaises...

 

17-3-21

Пушкин:

 

Но слаще, средь ночных забав,

Напев Торкватовых октав!

 

Перевод Набокова:

 

But, 'mid the night's diversions, sweeter

is the strain of Torquato's octaves.

 

Почему "напев" перевел как "strain"?

То есть октавам Та'ссо Набоков придал напряженность, - а так ли это? И у Пушкина этого нет.

И далее ​​ "strain" означает «напев».

 

21-3-21

LOUIS JOUVET ((10 фото; от меня, конечно))

 

Sonia Pzhet ​​ -= Très bien grand acteur !!!. 🙏

 

Eric Avezac -= Très grand acteur aux grands roles .

 

Sophie Bouquet -= Le maître comme l appelait ses éleves

 

Я ​​ -= ​​ Drôle de drame m'avait bouleverse! Leningrade, 1976. Et Quai des brumes, Hôtel du Nord, Le Jour se lève, Les Visiteurs du soir, Les Enfants du Paradis, Les Portes de la nuit!! Tous ces films j'ai revus quelque fois

 

22-3-21

ДР Ардан

Fanny Ardant -= ma belle voisine -= J'explique: a l'Union Soviétique ce film etait presenté sur le nom "La voisine"

 

23-3-21

«Самозванец» Кокто

 

Я -= et les fotos??

 

Yannick Mingam -= ca vous donne l'occasion de les chercher

 

Я -= votre politesse m'enchante

 

23-3-21

Фото Габена

 

Француз: ça vous chatouille ou ça vous gratouille?

Мол, вам не всё равно?

 

Я -= Non! C'est toute ma vie. Moi, j'adore ce que m'enthousiasme.

25-3-21

#25mars2021 : Centenaire d’un monument du cinéma, disparue prématurément en 1985 : Simone Signoret.

 

Janine Vandorpe -= Très grande actrice

​​ · Ответить · 35 мин.

 

Marc Vandebroek -= Casque d or magnificent

 

Я ​​ -= https://smotrim.ru/article/2541744 Hommage de la Russie!!! -= Cent ans!!! La Place Rouge

 

Fabienne Vendeville -= Trés belle photo

 

Bertor Volpi -= Ces chers disparus !

 

Marlo Martina -= Par contre on dirait que Simone est en blouse !!!!!

 

Jill Brisac -= La tournée en Russie, ce n'est pas ce qu'ils firent de mieux... C'est ce voyage qui fit virer quelque peu de bord ;mais pas Signoret.

 

Eric Et Françoise Ledoux -= Pas en Russie , en Union Soviétique .

 

Z -= c'est vrai, l'Union Soviétique. pour vous c'est la politique; pour moi le fait culturel - trés humain. quand-meme nous restons les créatures humaines

 

Jean Luc Masson -= Eric Et Françoise Ledoux Il n'y a que le nom qui change, pour le reste la dictature est installée .

 

Carmen Dias (для Eric Et Françoise Ledoux) en attendant les deux grands humanistes ont préféré st Paul de vente pour le climat sûrement 😄

 

Я -= il est mieux a cacher les opinions negatives: vous gatez l'histoire culturelle de votre pay -= je suis né dans un pays communiste, je deteste le communisme, mais j'estime ce pair

 

25-3-21

Gilles Vilmont Auteur

(фото Пикколи)

 

Я -= J'adore les grands cadres. MERCI

 

26-3-21

Вл. Новиков -= критика – это жизнь науки

 

Я -= Аристотель: Мудрость — это самая точная из наук. как хорошо дополняет "критика – жизнь науки". Мудрость, жизнь, критика и связаны, и близки

 

27-3-21

Фото полуобнаженной Софи Марсо

 

Alain Denglos -= tres belle femme desirable

 

Я -= tres belle femme desirable et modestement grasse

 

Sylvie Auzits -= vous savez parler aux femmes vous....

 

Я -= merci -= mais c'est compatible d'etre grasse et belle. Grasse signifie qu'elle mange bien, pas d'autres choses -= Pourquoi j'ecrivais "grasse". En Russie "grasse" signifie "Elle a quelque chose a prendre".

 

Martial Meurice -= grasse c'est péjoratif. "Enveloppée" à la rigueur peut avoir du charme, mais si vous la voyez grasse, il me semble qu'il faut prendre rapidement rendez-vous chez votre ophtalmo !

 

Я -= excusez! je vois la graisse sous sa peau - et c'est tout. L’ecole de la vie Merci -= mais c'est le boulot d'etre une nayade irresistible. un tour de force pour chaque jour

 

Dominique Morali -= aussi belle l une que l autre!

 

Я -= si! elles sont nombreuses! c'est leur destin

 

28-3-21

Депардьё у Горбачева

 

Excusez! Je pensais que ce foto presque coincide avec la fin de L'Union Soviétique – mais non! L’année 1993. Gorby est sans pouvoir.  ​​​​ 

 

29-3-21

Дискуссия о востребованности идей М.М. Бахтина в современном литературном пространстве

29 марта, 2021 Textura

Андрей Тимофеев предложил интересную инициативу — поговорить о востребованности идей М.М. Бахтина в современном литературном пространстве. Предметом дискуссии стала актуальность статьи Бахтина «Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве» (1924).

Этот текст — первая часть дискуссии. Следующие две впереди.

Вера Калмыкова

Вера Калмыкова родилась в Москве (1967). Филолог, кандидат наук, искусствовед, член Союза писателей Москвы, редактор. В бытность главным редактором издательства «Русский импульс» подготовила к изданию книги о жизни и творчестве Н. А. Львова, Ф. О. Шехтеля, Г. Г. Филипповского и др. В 2010 г. книга «Очень маленькая родина» (в соавторстве с фотохудожником Сергеем Ивановым) стала лауреатом конкурса «Книга года». Лауреат премии имени А. М. Зверева (журнал «Иностранная литература», 2011). В издательстве «Белый город» опубликовала ряд монографий по истории мирового и русского изобразительного искусства. Публикации стихотворений, критических статей, публицистики в журналах «Арион», «Вопросы литературы», «Вопросы философии», «Гостиная», «Дружба народов», «Звезда», «Зинзивер», «Знамя», «Культура и время», «Литературная учёба», «Наше наследие», «Нева», «Октябрь», «Собрание», «Урал», «Филологические науки», «Toronto Slavic Quarterly», одесском альманахе «Дерибасовская — Ришельевская» и др. Автор статей в «Мандельштамовской энциклопедии» и в др. энциклопедических изданиях. С 2011 г. сотрудничает с московской галереей «Открытый клуб», участвовала в проекте «Точка отсчёта». Автор двух поэтических книг: «Первый сборник» (Милан, 2004) и «Растревоженный воздух» (Москва, 2010).

Вл. Новиков

Вл. Новиков (Владимир Иванович Новиков) — писатель, критик, доктор филологических наук (1992), профессор кафедры литературно-художественной критики и публицистики факультета журналистики МГУ, академик Академии русской современной словесности. Автор книг Диалог (1986), Книга о пародии (1989), Заскок: Эссе, пародии, размышления критика (1997), Роман с языком (2001), Роман с литературой (2007), Александр Блок (2-е изд. 2012), Пушкин (2014), Литературные медиаперсоны ХХ века: Личность писателя в литературном процессе и в медийном пространстве (2017), Любовь лингвиста (2018), Словарь модных слов (6-е, доп. 2019), Высоцкий (9-е изд. 2021) и др.

Валентина Ефимовская

Валентина Валентиновна Ефимовская — поэт, литературный критик, заместитель главного редактора журнала «Родная Ладога», советник Российской академии естественных наук, член Союза писателей России. Автор поэтических сборников “Долгий свет”, “Приют для души”, “Третий путь”, “Золотой запас” и сборников литературно-критических статей. Лауреат премий им. Николая Гумилева, им. Э.Володина, “Прохоровское поле”.

Вера Калмыкова

Дискуссии о том, актуально ли в современном интеллектуальном контексте то или иное научное сочинение, особенно созданное в XX в., всегда ставят меня в тупик. Чтобы от чего-то отказаться, сначала следует это освоить. Разве сегодня можно утверждать, будто теоретическое наследие Бахтина (Потебни… Жирмунского… нужного вписать) изучено? Разве труды прочитаны как следует? Что, есть фундаментальные исследования, в которых реконструируется целостная система взглядов учёного(-ых)? Проведены сравнительные и непредвзятые характеристики, сопоставлены теории одного с теориями других, в научной ретро- и перспективе? О чём мы говорим, господа?

Конечно, нас можно извинить: мы столько лет жили в мире идеологически искажённых профессиональных категорий, что, конечно, до 1990-х и не могли произвести на свет ничего цельного. Однако вот уже 30 лет мы свободны от идеологии. И где, осмелюсь спросить, плоды свободы в ответ на её дары? У нас филологи из МГУ придерживаются одной «теории литературы», из РГГУ — другой, из ВШЭ — третьей, из ИМЛИ — четвёртой и так далее, и никто другого не понимает. Оно вроде замечательно: различные научные школы, сто цветов теоретической мысли. Однако понятийный аппарат по многим параметрам настолько различается — как и представления о том, что «научно», а что нет, — что на каждой конференции «приходящие» должны соблюдать правила «да и нет не говорить, чёрное и белое не носить». Непонятно даже, «теория литературы» и «поэтика» — одно и то же или всё-таки нет?

Гуманитарное сообщество настолько разрознено, что сообщество ли оно — большой вопрос…

Что Бахтин! Брошюру Кормана как следуют не прочитали, до сих пор путают значения термина «автор»! А что происходит с «текстом»?!.. Прежде чем вводить в статье любой термин, надо объяснить, какое из значений имеется в виду. Вавилон какой-то. Или вот, помнится, некий молодой критик на вечере молодого же поэта с большим чувством рассказывал о принципиальном новшестве — введении лирического субъекта взамен лирического героя. Ничего, что термин «лирический субъект» в школьную программу входит?..

Так что, прежде чем сбрасывать кого-либо и что-либо с корабля современности, неплохо бы сначала почитать, вникнуть, обсудить, понять. Конечно, предмет филологии (или литературоведения, или литературной критики…) текуч и изменчив, как текуч и изменчив человек — об этом говорил ещё Тынянов в «Литературе факта». Но ведь и Тынянова не читают. Бахтина отдельные продвинутые индивиды изучают по… Кристевой. Только вот вопрос, прочла ли Бахтина сама Кристева. Существует и вполне доступно, например, исследование Натальи Долгоруковой «Автор в эпоху смерти автора: Юлия Кристева в поисках Михаила Бахтина», согласно которому ответ не вполне положительный. И так далее…

Однако налицо некоторый перебор с эмоциями, а они не помогут. Итак, чем же так ценна статья М. М. Бахтина «Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве» (1924) и почему, на мой взгляд, она сегодня обязательна к прочтению?

Оставим в стороне нападки Бахтина на формалистов, это не наш предмет. Все они говорили об искусстве как особой области и человеческой деятельности, и познания. Если угодно, сфера эстетического для Бахтина и его противников — параллельная реальность, не тождественная ни социальной, ни бытовой, ни какой бы то ни было ещё. Впервые со времён Аристотеля в начальные десятилетия XX в. было сказано, что мимесис, строго говоря, вообще имеет значение вторичное. Есть мир, т.е. действительность, она многовариантна, каждый берёт из неё формы на свой вкус. Кстати, природа, в частности, человеческая, частенько подражает искусству: фактором, верифицирующим особую реальность эстетического, оказывается нормообразование (то, чего нет, не может сформировать норму).

Бахтин предложил подчинить эстетике понятийный аппарат науки о словесном творчестве. Эстетика — наука о(б) (обще)человеческих ценностях. Ценностей, конечно, не так много, но у каждого писателя они группируются строго индивидуально. Изучить эту индивидуальную систему ценностей и показать, как взаимоотношение автора с художественным словом раскрывает её — вот, собственно, в чём основная интенция Бахтина. В таком случае мы не сумеем оторвать от текста личность его автора и литературу никогда не представим себе как некий обезличенный комплекс слов, зачем-то объединённых какими-то приёмами, как в цирке.

Что даёт концепция Бахтина? Во-первых, тесную связь с человеком вообще, с автором, героем и читателем в частности. Словесность — то, что близко душе, что взаимодействует с душой (см. выше о нормообразовании). Если мы выстраиваем связь литературного приёма с эстетикой (т.е. с содержанием поверх непосредственного сюжета), то оказываемся застрахованы, с одной стороны, от поверхностного подхода к анализу художественной формы, при которой она изучается сама по себе, с другой — от кризиса чтения, с третьей — от влияния идеологии на литературу: система ценностей в случае настоящей художественности не навязывается извне, а вырабатывается автором в творческом процессе. Нетрудно заметить, что эстетическое непосредственно вторгается в жизнь читателя, но как раз на это и рассчитывают авторы всех времён и народов.

Как-то выпадает из внимания, что гончаровский Обломов в самом начале романа возьми да и заори что-то вроде: «Человека дайте мне!..» Имелось в виду — не тип, не схему, а живое существо. Отдавая приоритет эстетике, мы оказываемся лицом к лицу с автором-человеком и героем-человеком.

Конечно, тут же возникает неприятный соблазн начать рассуждения о том, хорошо или плохо поступила Татьяна, отказав Онегину в адюльтере. А это, увы, разрушит саму природу эстетического, т.к. выйдет за пределы текста. Бахтин этой проблемы не решает — но не решают её и формалисты, она вообще очень трудно решаема: как, говоря о человеке, находящемся в эстетической реальности, удержаться от оценки его поступков средствами социальной коммуникации? Как удержать предмет эстетического, не смешав его с внеэстетическим, не переселив его туда? Как, говоря о человеке в искусстве, не перейти в другую реальность, искусству постороннюю? Бахтин ответа не даёт. Тем интереснее, продолжив его рассуждения, попытаться разработать такую модель чтения и изучения литературы, чтобы одновременно и оставаться в пределах эстетического, и помнить о человеке как предмете и объекте разговора, и предаваться сладостному анализу произведения словесного искусства. Потому что Бахтин, критикуя подход того же Жирмунского, при этом замечает, что его оппонент обнаружил много чрезвычайно важного.

Литература, таким образом, 1) вновь станет частью жизни — а ведь мы как раз и сетуем на читательский кризис. 2) Останется литературой, т.е. искусством, т.е. особой реальностью. 3) Окажется областью, в которой можно производить интереснейшие когнитивные поиски и эксперименты.

Ну конечно, можно от этого отказаться. А не жалко?..

Вл. Новиков

Триада «содержание — материал — форма» — вот что здесь главное. Эстетическая рефлексия невозможна без представления о материале как дотворческой реальности художественного произведения. А чтобы такой рефлексией заняться — «я должен пережить себя в известной степени творцом формы, чтобы вообще осуществить художественно-значимую форму как таковую». Слова, которые обличают в Бахтине художника. Ибо к такому перевоплощению, со-авторству способен только литературно одаренный человек.

Далее — еще решительнее: «нужно войти творцом в видимое, слышимое, произносимое и тем самым преодолеть материальный вне-творчески-определенный характер формы».

Кому адресованы эти слова? Эстетически вменяемым читателям и эстетическим мыслителям (в частности, критикам). Для литературоведов это требование факультативно. ​​ Есть даже в литературоведении области, куда «входить творцом» просто нежелательно: комментирование, поиски реалий, прототипов, литературных источников («претекстов»). Это всё своеобразное «материаловедение» литературы.

А вот критик (а подлинный критик — всегда писатель, всегда художник) в каждом своем разборе обязан «входить творцом» в критикуемое произведение, становиться его соавтором — независимо от градуса оценки. ​​ Вот почему бахтинская статья 1924 года должна быть настоящим критиком прочитана и понята. Можно сделать один еще один щаг — свою собственную критическую мысль осознать как материал и искать способ ее творческой обработки, превращения в художественную форму. Но это уже высший пилотаж.

Валентина Ефимовская

Предложенную к обсуждению статью М. Бахтина, как, впрочем, и все его творчество можно представить в виде большого, уникального природного слитка золота, даже небольшая частичка которого являет собой ценность явную, а также потенциальную, которая путем преобразований (ювелирное мастерство) приобретает дополнительное достоинство. Творчество М. Бахтина, конечно, современно, как современны важные научные, культурные, нравственные достижения человечества разных веков и тысячелетий. Вопросы специфики творчества как такового, а также его особенностей в исторических градациях, требуют методологии, провоцируют на создание научной картины (неосуществленная мечта Эйнштейна о единой теории строения Вселенной), некоей зависимости, в которой заложен вектор развития. М. Бахтин, живший в политизированную эпоху, подходит к развитию теории литературы с аристотелевской ответственностью. Его исследования, появившиеся на почве достаточно развитых теоретических представлений, отличаются глубиной понимания задач поэтики. ​​ В условиях непримиримой борьбы критических мнений своего века, в яростные времена соперничества поэтических школ и отдельных писателей, философ понимает необходимость выявления связей, обобщения явлений, доказывает, что живая, подвижная сущность искусства может быть проявлена только посредством историчности метода исследования: «изолированных рядов история не знает: изолирован­ный ряд как таковой статичен, смена моментов в таком ряду может быть только систематическим членением или просто механическим положением рядов, но отнюдь не историческим процессом; только установление взаимо­действия и взаимообусловленности данного ряда с дру­гими создает исторический подход. Нужно перестать быть только самим собою, чтобы войти в историю».

Следует сказать, что не все выводы М. Бахтина так прозрачны и однозначны. Становление мысли ученого — процесс сложный, отражающий развитие индивидуального мышления. Как говорил литературовед С.Г. Бочаров, творческое наследие Бахтина — «пестрое множество, содержательная и мировоззренческая неоднородность» (это относится в основном к ранним работам ученого). Также Бочаров сопоставлял манеру Бахтина со стилем вольного размышления, присущего русской религиозной традиции, отличной от западного позитивизма. И в этом смысле наука Бахтина ценна именно в настоящее время, отличающееся повышенным, возрожденческим интересом к метафизике, ​​ к проблеме ментальности, к отражению ее в современной традиционной литературе.

Другой причиной интереса к творчеству Бахтина можно назвать необходимость осмысления пласта современной литературы постмодернистского направления, антиутопии и т.п., для которой пространство является методологической категорией. Как говорит исследователь современной литературы Д.А. Щукина, «автор как творец художественного текста <…> организует пространство текста в соответствии со своими намерениями и целями». Примерно об этом же говорит и Бахтин: «произведение как организо­ванный материал, являющееся композиционным телео­логическим целым, где каждый момент и все целое це­леустремлены, что-то осуществляют, чему-то служат». Однако для оценки произведения философ-литературовед заставляет выйти из авторского пространства, из содержания как такового. «Проблема той или иной культурной области в ее це­лом— познания, нравственности, искусства — может быть понята как проблема границ этой области. Та или иная возможная или фактически наличная творческая точка зрения становится убедительно нужной и необходимой лишь в соотнесении с другими творчески­ми точками зрения: лишь там, где на их границах рождается существенная нужда в ней, в ее творческом своеобразии, находит она свое прочное обоснование и оправдание; изнутри же ее самой, вне ее причастности единству культуры, она только голо-фактична, а ее своеобразие может представиться просто произволом и капризом».

«Интуитивные исследования» ученого интересны также своей метафоричностью, образностью, поэтичностью, увлекательно следить за развитием его мысли, как за героем, ведомым ищущим автором. Но в этом неутомимом поиске чувствуется неизбывное стремление человечества — найти единую формулу всего, в данном случае, поэтику, «которая бы охватила развитие литературных форм всех времен и народов» (М.Бахтин).

30-3-21

Сергей Чупринин

Аронзон Леонид Львович (1939-1970)

Упоминания в печати он при жизни удостоился лишь один раз – в фельетоне «Окололитературный трутень», посвященном И. Бродскому и его стихам, мельком сказано, что «некий Леонид Аронзон перепечатывает их на своей пишущей машинке» (Вечерний Ленинград, 29 ноября 1963 года). И собственное стихотворение А. ​​ удалось опубликовать только одно – почему-то в газете «Комсомолец Узбекистана» (1962).

А между тем, - вспоминает В. Кривулин, - уже в 1960-е годы «его считали, бесспорно, гениальным, его боялись, перед ним преклонялись». ​​ Где считали, где преклонялись? В одной из предельно узких – всего несколько человек – компаний, на которые была тогда в Питере разбита неофициальная литературная среда.

«При жизни, - подтверждает О. Юрьев, - Аронзон был центром своего рода небольшой “секты” (не в прямом смысле, ни в коем случае! но иногда было очень похоже на своего рода хлыстовский корабль с Ритой — “богородицей” ​​ и Аронзоном — верховным жрецом), вход в его круг был достаточно ограничен (по многим причинам и многими способами). Для людей извне это все выглядело закрыто, театрализовано и часто не очень серьезно».  ​​​​ 

Незачем обсуждать, отчего слава И. Бродского почти сразу же вышла за пределы «секты» его поклонников, тогда как А. публичного, хоть бы даже и скандального, успеха так и не увидел. Жил как живется: закончил заочно филфак Герценовского пединститута, какое-то время преподавал в вечерней школе, на каникулах подрабатывал в геологоразведочных экспедициях и пляжным фотографом в Крыму, пока сценарии научно-популярных фильмов не стали в последние годы для него достаточно надежным способом заработка.

Что еще надо знать о биографии А.? Что он, переболев еще в 1960 году остеомиелитом ноги, остался инвалидом, что был подвержен тяжелым депрессиям. И – это главное, конечно, - что писал стихи.

В твердой уверенности, как это сказано в одной из его записных книжек: «Всё, что пишу, - под диктовку Бога. Придётся записывать за Богом, раз это не делают другие». И со всё более и более ясным осознанием того, что его стихи не получают отклика – ни у статусных поэтов его времени, ни в самиздатском распространении, ни у возможных публикаторов.

​​ «Помню, - рассказывает В. Эрль, - еще в 65 году он мне сказал: “Володя, ведь понятно, что нам впереди ничего не светит. Пока все это делается (имея в виду советскую систему), нам все равно не удастся ни напечататься, ни жить по-человечески. Давай напишем коллективное письмо: пускай нас расстреляют к чертовой матери. Все равно мы будем внутренними врагами до конца своих дней”».

Его не расстреляли. Его – и может ли что-то быть ужаснее для поэтов такого самомнения ​​ и такого склада? – просто не замечали. Вплоть до ночи на 13 октября 1970 года, когда А. в горах под Ташкентом выстрелил себе в живот из охотничьего ружья. Было ли это самоубийством, как решили вдова поэта и его близкие («О суициде, - вспоминает В. Эрль, - он говорил всегда, с первого момента нашего знакомства»), или несчастным случаем, учитывая, что А. в этот момент был пьян, теперь уже не узнать. Да это и не так важно.

Гораздо важнее, что и Р. Пуришинская, и те еще в ту пору немногие, кто искренне считал А. великим поэтом или, как минимум, «одним из ведущих отечественных поэтов второй половины XX века», ​​ сохранили и привели в порядок его архив – не сомневаясь, что этим стихам, этим записям настанет свой черед.

И он настал. 18 октября 1975 года, выступая на вечере памяти А. в Ленинградском политехническом институте, В. Кривулин заявил: «<…> Мне кажется, что то, что писал Аронзон, гораздо продуктивнее, гораздо ближе развитию будущей поэзии, нежели, допустим, то, что делал Бродский». В 1979 году Е. Шварц составила сборник стихов А., который был издан приложением к самиздатскому журналу «Часы», а позднее с дополнениями и исправлениями перепечатан в Иерусалиме (1985) и Санкт-Петербурге (1994). Пошли и другие – всё еще малотиражные, но знатоками уже замеченные – книги; стихи А. стали читать с эстрады и театральных подмостков, издавать в переводах на английский, немецкий, иные европейские языки; пока наконец, - говорит О. Юрьев, - «выходом лимбаховского двухтомника» не завершился ​​ «тридцатипятилетний процесс “подземной”, “незримой” канонизации Леонида Аронзона».

Так усилиями всё разраставшегося числа энтузиастов была восстановлена литературная справедливость. Место А. в истории русской поэзии теперь никем не ставится под сомнение, и можно лишь сожалеть о том, его по-прежнему то сопоставляют, то еще чаще полемически противопоставляют И. Бродскому. «Леонид Аронзон – соперник Бродского» (В. Кривулин), ​​ «Бродский - смолоду его соперник или, вернее, стилистический оппонент» (В. Шубинский), ​​ «...Я поняла, что Леня <Аронзон> для меня поэт, а Бродский не очень... ​​ <...> Бродский писал стихи, но поэтом не был... Поэтом был для меня Леня…» (И. Орлова).

То, что простительно восторженным почитателям и почитательницам, вряд ли простительно критикам и историкам литературы. Уже хотя бы потому что И. Бродский этого соперничества, кажется, не заметил. Лишь, отвечая еще в конце 1963 года на фельетон в ленинградской «Вечерке», упомянул, что «Леонид Аронзон – больной человек, из двенадцати месяцев в году более восьми проводящий в больнице», и этим ограничился; больше фамилия А. ни разу не возникает ни в эссеистике И. Бродского, ни в его интервью, ни в письмах.

А главное – тщета это всё: заставлять истинных поэтов меряться величием. Лучше признать, что без каждого их них русская поэзия будет неполной.

Соч.: Собрание произведений в 2 тт. СПб: Изд-во Ивана Лимбаха, 2006.

Лит.: Давыдов Д., Аронзон В., Кривулин В., Юрьев О. // Критическая масса, № 4, 2006; Леонид Аронзон: Возвращение в рай // Wiener Slawistischer Almanach, т. 62, Мюнхен, 2008.

 

1-4-21

Константин Лаппо-Данилевский

Сегодня день печальных известий.

Не до шуток, хотя и первое апреля...

С утра написали из Германии, что вчера скончался боннский профессор Ханс Роте, один из соиздателей серии "Bausteine zur slavischen Philologie und Kulturgeschichte", в которой я опубликовал четыре книги в ближайшем сотрудничестве с ним.

Ближе к вечеру коллега сообщила о том, что 28 марта скончался Владимир Борисович Кудрявцев, бескорыстный библиограф, всю жизнь проработавший школьным учителем.

Вместе с ним мы переиздали книгу Глеба Струве «Русская литература в изгнании» (1996). Обширный раздел приложений нами многократно поочередно редактировался.

Перфекционизм Володи привел к тому, что он, продолжая уже один трудиться на ниве библиографии эмигрантской литературы, издал через много лет лишь еще одну, эту книгу, и был из-за спешки издательства ей не до конца доволен:

Кудрявцев В. Б. Периодические и непериодические коллективные издания русского зарубежья, 1918-1941 : опыт расширенного справочника : в 2 ч. / В. Б. Кудрявцев. М., 2011. Ч. 1: Журналистика. Литература. Искусство. Гуманитарные науки. Педагогика. Религия. Военная и казачья печать. 2011.

Будем надеяться, что расширенный и выверенный вариант этого труда, над которым он работал в последние годы, вскоре выйдет в свет.

Да покоятся с миром.

 

2-4-21

Игорь Волгин

 

Памяти Е. Е.

 

Мы, конечно, в этом неповинны:

просто в мае, в некое число —

ровно на твои сороковины —

всю столицу снегом занесло.

Как не узаконенные ГОСТом

ангелы, бегущие от стуж,

закружились хлопья над погостом,

чтоб принять ещё одну из душ.

Может, в рай блаженные и внидут,

протрубят архангелы отбой,

только снеги белые всё идут

как и было сказано тобой.

И навек твои смежая веки,

над страной, не ведающей нег,

идут припозднившиеся снеги,

словно первый, самый чистый снег.

 

Я -= Вы проникновенно написали об Евтушенко. Тут есть в интонации чуть не детская трогательность: и восхищение, и приязнь, и дружба - столько чувств слилось, вместилось в небольшое стихотворение. Кто бы еще так написал о дружбе! Я думаю, это было и в жизни, не только в стихах. Между прочим, сегодня как раз такой снег! (Истра)

 

2-4-21

Гарланд в Тюссо

 

Я -= Но несчастье - только для меня. Эти музеи популярны

​​ 

елена чурилова -= Геннадий, увы, многое популярно из того, что нам не подходит...

 

я -= ​​ первое, что увидели в Амстердаме, - огромную вывеску музея Тюссо

 

2-4-21

Helene

Petits contes du printemps 🌸 Une fleur de printemps

Musée du Louvre

 

Я -= Je suis le guide. Merci

 

Helene -= D'un musee

 

Я -= Kremlin et Tretyakov. c'est dommage que je ne suis pas votre enfant!

 

6-4-21

Ильдар Галеев

3 ч. ​​ ·

Внимание! Банда «господ оформителей» орудует на выставочных площадках Москвы и Московской области. Очередной жертвой этой ОПГ на этот раз оказался заслуженный деятель искусств Альбрехт Дюрер.

Из Брешии в бывший музей Ленина привезли гравюры знаменитого мастера. Для создания аутентичной атмосферы к ним добавили ряд оттисков, хотя и не блестящего качества, но все же, а также дпи-шной продукции из фондов принимающей стороны.

Выставка пользуется бешеной популярностью, при входе в музей выстроилась очередь, запускают по 10 человек, чтобы не создавать давки. Но поскольку она продлится аж три месяца (о, бедная бумага!), есть надежда что ее смогут оценить все, кто ценит как экспозиционное содержание, так и ее форму. По форме однако возникли вопросы, иногда даже с восклицательным знаком. Это ведь шоу, практически интерактивное, для лучшей, так сказать, усвояемости темы.

Первое, что радует сразу же при входе – наши столичные оформители постепенно отказываются от фанеры и бруса как единственно возможного вида украшательства выставки. Стройплощадка из сайдинговых материалов уступила свое место в экспозиции нанотехнологиям. Сначала вы оказываетесь в не слишком широком коридоре, по обе стороны которого выстроены армированные решетки, от пола до потолка. Попробуйте захватить с собой какой-нибудь ключ от своего дома, проведя им по металлическим прутьям, и если при этом вас не арестуют, можно добиться музыкального эффекта, ну вроде игры на арфе или гуслях, как получится.

Затем вы оказываетесь в первом зале, где в центре над вашей головой нависает огромная полусфера с кратерами инопланетного происхождения. Если вы в этот момент жуете жвачку, то можно попытаться выплюнуть ее на эту сферу, чтобы она там закрепилась. Очевидно для этих целей сфера там и установлена.

В следующем пространстве вы обнаружите, что над вами вместо неба самый экологичный материал, который можно себе представить – мертвый сухостой из веток деревьев. Очевидно, для хорошей акустики (а вдруг кто-то запоет нечеловеческим голосом) не хватило панелей из драгоценных пород дерева, поэтому собирали сучья где-то в химкинских лесах, из тех, что еще где-то в округе сохранились. Возможно – как напоминание о том, насколько хрупок мир – что во времена Дюрера, что в наши времена – без разницы. Эффект присутствия в каком-нибудь шварцвальде достигается запросто – вы просто приподымаетесь на цыпочки и надламываете куски сухих веток – и будет вам музыка леса.

Идем дальше, и тут еще более кайфовая комбинаторика – из Оп-артовских игр и улыбки чеширского кота, которую лично я увидал и не поперхнулся. Это зал посвящен тому, как Маркантонио Раймонди скопировал листы Дюрера и был, стервец, таков что даже и подпись ставил не свою, а Альбрехтову. Ребристые поверхности стены, особенно нижние ярусы этих конструкций не то что трогать, а отломать даже приятно – в качестве протеста против пиратской деятельности треклятых имитаторов гравюр.

Зал дюреровых «Страстей» разделен надвое конструкцией из натянутых веревок. Они вроде как с отливом на свету играют. Внизу ​​ - зигзаг, вверху – зигзаг, а посередине – прутья эфемерной клетки. Думаю, что вместо веревок надо было сделать резинки. Если обрежешь один конец острым предметом – получится эффект рогатки. Так прикольнее.

Зал «Апокалипсиса» заполнен зелеными колоннами, стоящими невпопад. Но в них тоже заложен сюрреалистический прием: опираться на них нельзя, они не функциональны: не закреплены к потолку, а зависают на распорных подвесках. Что-то вроде часов без стрелок – немногие догоняют, но мысль глубокая. Чуть подальше над головами опять висит какая-то беда, на этот раз – имитация камней. Мета-метафора для обозначения полного абзаца, кто не понял.

После угрожающего всем греховникам камнепада вновь возвращаешься в клеточно-ячеистую структуру и пулей вылетаешь из выставки вон. Преисполненный радостью, что и погулял круто, и кривых зеркал не было, и старухи-смотрительницы ни разу не цыкнули на тебя по ходу движения.

А Дюрер? А что Дюрер… он и в Африке Дюрер. Только песня совсем не о нем.

 

Alexander Volkov

Достали эти оформители . Всё последнее время обязательно хотят засунуть выставку в развлекуху . Художника толком не посмотришь и не вникнешь . Зато чудеса доморощенного дизайна останутся в памяти зрителей. Кто-то на этом рубит бабло под видом интерактивной выставки . На эти деньги можно ещё одну выставку сделать . А главное приучают непосвященного зрителя воспринимать искусство , как шоу бизнес . Глубокомысленно бездарно ! Жаль Дюрер не может послать их на .. И выбросить всю эту гадость со своей выставки . Пошла мода какой музей или выставочный зал переплюнет в интерактивном идиотстве . Тошнит уже от этого .

 

Я -= Подойдёт эпиграф из «Ямбов» Блока: ​​ «Fecit indignatio versum. Негодование рождает стих». Да, креативность создателей выставок зашкаливает. Как обычно, работники музея ​​ - в сторону; приглашается новая команда – и уж она чудит изо всех сил -= А если такой тренд? Тогда выставку актуальщиков надо сделать в общественной бане и чтоб вениками пахло ​​ 

 

Людмила Денисова -= Всегда чувствовала, что, когда в музеях появятся деньги, хана музеям! Приходят те, которые знают, как сделать «красиво»! А что Дюрер? Его же смотреть надо! А дизайн - прикольно!

 

Татьяна Соломенная =- ​​ Вот-вот！ Можно ещё одну выставку устроить, а не тратиться на самовыражения оформителей-дизайнеров. В 2018 или 2019 году попросила у Исторического музея дать мне кое-что из коллекции опубликовать （за 80 лет так и не опубликованного）в статье их же сотрудника. Так нет. Запросили за каждый предмет по полторы тысячи, денег у них, видите ли, не хватает！А это всё оформление гораздо дороже. И потом, страшно раздражает всё это погружение в полную темноту, от подсвеченных работ слепит глаза. Художника не видно, это правда.

6-4-21

Alexander Volkov

Сегодня в ФБ много тёплых комментариев посвящённых моему брату Валерию .

 ​​ ​​ ​​​​ Волик, как мы его называли в семье был для меня 82 г, как мы были вместе , крылом покрывающим меня от невзгод жизни . Я помню его заботу , как только что-то стал осознанно воспринимать жизнь . Проводы и встречи в детском саду , школа, мои игры, мои болезни всё было на его плечах. Родители трудились с утра до вечера и на меня времени не хватало . Но зато у меня был любящий брат - защитник во дворе , в школе в жизни . С первых шагов он поддерживал и направлял меня в выбранном пути художника . Для меня он был непререкаемый авторитет . Помню как мы ходили на этюды вместе , я больше смотрел не на натуру , а на то как её пишет брат, восхищаясь его мастерством . Помню наши совместные усилия при организации персональной выставки к 70 летию отца , после долгого забвения . Помню как на кладбище , где мы провожали отца . Он сказал мне давай поклянёмся друг -другу , что мы не отступим и сделаем всё , чтобы его творчество заняло достойное место в мировой культуре .

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Помню как опекал он нас вместе с моими друзьями создав вторую бригаду Волкова . Был нашим идеологом и учителем . Помню как он поддержал меня в создании нового учебного заведения . Наши ученики помнят наши горячие споры на просмотрах и это только закаляло их в выработке собственного лица . При всех наших публичных спорах, мы всегда безумно любили друг друга , но как говорится истина дороже . Помню как он внимательно следил за развитием племянника Андрея , иногда жестко критикуя , но со временем признавшим его как большого художника .

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Птицам для полёта нужно два крыла . Тяжело летать , когда теряешь одно крыло . Но брат не простил бы меня , если бы я потерял способность продолжать свой полёт в искусстве и жизни . Он до последних дней жил и работал , как художник , а когда из-за болезни его оставили силы , он тихо ушёл стараясь не доставлять нам хлопот .

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Я думаю о тебе брат каждый день .

 ​​ ​​ ​​​​ Я не написал о твоей верной спутнице жизни Светлане , роль которой в твоей жизни огромна . Она создала тебе дом и окружила заботой , поддерживая тебя во всех начинаниях . Вы были удивительно гармоничной парой . Она любила и ценила твою живопись , ты поддерживал её в научных изысканиях . Вместе вы перенесли страшную трагедию уход из жизни вашего юного сына Котика . Но не сломались и гармонично несли радость бытия . Потому ваш дом был всегда притягателен для друзей , которых роилось вокруг него несчетно .

 

7-4-21

Une famille ((4 фото))

 

Zabou Soubeyran -= Belle et talentueuse famille Dorléarc

 

Я -= sa mere est Renée Simonot-Deneuve. pourquoi elle devient Deneuve?! -= Une famille est comme une vie (Maupassant)

 

Jean-louis Cournut -= Renée Simonot-Deneuve est la doyenne des actrices de théatre français et de doubleuse de voix !

 

Я -= merci

 

Cournut -= elle a 109 ans sauf erreur ! -= elle doubla entre autres "Olivia de Havilland" ! regardez les génériques de fin des vieux films et il est souvent inscrit dans la partie doublage "Renée Simonot" , son mari Maurice Dorléac était aussi comédien et doubleur de voix américaines !

 

я -= doyenne = chef?

 

7-4-21

Вл. Новиков

ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ МЫСЛИТЕЛЯ

"А тот, кого учителем считаю..." - сказано было об АннЕнском. Я из тех, кто учителем считает АннИнского. Корректоры вечно путали Иннокентия и Льва. Впрочем, есть у них нечто общее: оба писали поэтичную критику и мыслили не прямолинейно. 7 апреля - день рождения Льва. "Вопросы литературы" вроде выпускают какой-то сборник, куда входит моя о нем статья. Пока видел только верстку, потому даю ссылку на свой сайт:

http://novikov.poet-premium.ru/texts/377/

 

Я -= вы прекрасно о нем написали! Но мне он сделал огромное благодеяние: лучшая рецензия на мой опус - именно его! впечатлил на всю мою жизнь. Очень необычно!

 

8-4-21

Страница: Les Amis de François Truffaut

 

Patricia Labarbe

Les soeurs Dorléac, "l'aînée, Françoise, indisciplinée, réfractaire à l'ordre et à la scolarité, fait des étincelles dès l'âge de 10 ans en 1952 dans Heidi de Luigi Comencini, double Sandra Dee dans Le Mirage de la Vie de Douglas Sirk, entre au Conservatoire d'art dramatique, fait ses premiers pas devant les caméras, brille à la télévision, puis triomphe au théâtre dans Gigi, d'après Colette. Boulimique de travail, elle entend bien mettre son grain de sel et de folie en scène et tourne dans près de vingt films, rayonne à l'étranger, mannequin pour Christian Dior. Ambitieuse, instable, elle cultive une exigence folle, une voix haut perchée, une ironie féroce. Tour à tour châtain puis rousse, elle a de faux airs d'Audrey Hepburn et une fébrilité désarmante. Françoise Dorléac était la profusion, l'excès de fantaisie, la ferveur, la poésie, un tourbillon gracieux, désarmant, que rien ne pouvait apaiser..." Le Journal des femmes  ​​ ​​​​ 

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ 

"François Truffaut lui disait souvent qu'elle devait être patiente, que sa personnalité forte contrastait avec son physique fragile et romantique, mais qu'elle trouverait avec la trentaine les vrais contacts avec le grand public. Il lui adressait ses lettres au nom de Framboise Dorléac pour être certain qu'elle les lirait en souriant." Catherine Deneuve ​​ "Elle s'appelait Françoise" 1996

 

Elle est la sœur aînée de Catherine Dorléac, qui choisira le patronyme maternel comme nom d’actrice. Catherine débute en 1960 grâce à sa sœur qui l’emmènera passer un essai pour ​​ justement jouer sa sœur dans le film Les portes claquent de Jacques Poitrenaud, il s'agira de son premier rôle important et ce sera le début de leurs carrières respectives. En mai 1964, Françoise Dorléac, nouvelle égérie du cinéma français est sur La Croisette pour la présentation de La Peau Douce, malheureusement boudé par la critique… En effet « caresses et compliments » vont à la jeune première, Catherine, qui sous le nom de Deneuve enchante avec Les Parapluies de Cherbourg qui se voit décerné la Palme d’or. Trois ans plus tard Jacques Demy réunira les (fausses) jumelles au cinéma dans Les Demoiselles de Rochefort. C'est en voulant se rendre à la projection londonienne du film de Jacques Demy que Françoise Dorléac sera fauchée dans la fleur de l’âge, elle avait 25 ans…

"Si Françoise était le feu, Catherine, elle, a toujours été la glace… Entre celle qui avait ​​ tout d'une star et celle plus sage, timide mais pas timorée, les rôles se sont inversés … C’est la benjamine auréolée par hasard, dont la vocation est moindre, beauté classique, enfant modèle, puis Belle de jour qui s'imposera, froide, distante, raisonnée, blonde( !) incarnant la féminité altière". Image fausse (?) qui lui colle à la peau, sa vie, elle, semble à l'image de ses films : romanesque ! Le décès de Françoise Dorléac a impacté d'une certaine façon la carrière de Catherine Deneuve... A 77 ans, elle a tourné avec les plus grands, son statut d'icône ne s’est pas démenti au fil des années. Cette immense actrice, qualifiée de « trésor national français » par le magazine Vanity Fair « loin de tout souci narcissique d'idéalisation de son image » jouit d'une notoriété internationale et d'une filmographie exceptionnelle, définitivement considérée comme l'une des plus grandes actrices françaises de sa génération et de l'histoire du cinéma de la seconde moitié du XXe siècle.

"Vous savez, de nous deux, j'étais celle qui étudiait le théâtre sérieusement et Catherine, celle qui faisait cela pour s'amuser. Et pourtant, à présent, elle devient une beaucoup plus grande vedette que je ne pourrai jamais espérer le devenir, peut-être parce qu'elle est passée par les plus grandes épreuves qu'une femme peut avoir à affronter dans sa vie. Elle a souffert plus que personne que je connaisse et elle s'en est sortie admirablement. Elle a assimilé le drame de sa vie et cela a aiguisé son sens dramatique et lui a donné un nouveau talent, une nouvelle profondeur, et par dessus-tout, une compréhension qui peut faire sortir d'elle une très grande actrice. Notez bien ce que je vous dis…." Françoise Dorléac "Ciné Revue" 1967

 

Я -= Quel texte!! Merci

 

Patricia Labarbe -= J'ai bien bossé alors, merci !

 

Я -= La valeur "bosser" va bien en ce cas.

 

Christian Soleil -= truffaut a été amoureux des 2 et on le comprend

 

Patricia Labarbe -= Truffaut tombait souvent amoureux de "ses" actrices, non..?

 

Nadim Chammas -= Qui est l’auteur de ce magnifique texte ?

 

Patricia Labarbe -= J'ai fait pas mal de recherches en amont de la publication, je me suis appuyé sur différents articles de presse ou sites cinéphiliques rapportant entre guillemets les écrits journalistiques et la citation de Truffaut, j'ai recoupé différentes sources

d'information et tourné le tout avec ma petite pointe personnelle mettant en exergue les dires des deux soeurs car sinon mieux que l'une pour parler de l'autre... -=

 

Nadim Chammas -= superbe texte, merci

​​ 

Frederique Brisset -= Émouvant💙

 

Patricia Labarbe -= Oui... deux destins incroyables dont un qui se termine tragiquement permettant peut-être à l'autre d'exploser et de briller encore plus fort...

 

Я -= d'être amoureux de "ses" actrices est le part important de travail. la condition sine qua non. pendant de tournage il devinait tres seduisant - le boulot adoré et adorable

 

Raphaël V'ial -= Quelle réussite ! Mme Simonot, leur mère qui est toujours en vie à 110 ans et qui a commencé au théâtre dans l’entre deux guerres peut être fière.

 

8-4-21

Страница «Могилы». Оттуда я поставил на «30-80»

 

Могила Оссена ​​ Robert Hossein

 

Annie Sontag Pellet -= Le charme slave existe bel et bien

 

Jeannine Bosses -= Avec Marina ils allaient si bien ensemble.

 

Я -= Marina le continue: pour moi elle continue son existence. et les enfants

 

11-4-21

О кризисе во французском кино

 

Jean Claude Lelièvre: «Notre vrai cinéma que l'on a connu n'existe plus hélas,mis à part quelques exceptions d'acteurs qui ont du talent !! Mais la mascarade des Cesars de cette année n'est pas faite pour redorer le blason du 7 e art en France !!»

 

Я -= «Principia Philosophiae (Descartes) propose a douter»

 

11-4-21

Irina Medvedeva

Ганс Бальдунг Грин / Hans Baldung Grien. 1529.

1. Аллегория музыки или женщина с котом.

2. Благоразумие.

Старая Пинакотека. Мюнхен.

 

Я -= Не помню! а вот Христос, что понравился Достоевскому, бросался в глаза

​​ 

ИМ -= Гольбейн. Мертвый Христос. Это не в Мюнхене.

​​ 

Я -= Фёдор Достоевский, увидев картину на выставке в Базеле в 1867 году, был поражён тем, как на ней был изображён Христос. Надо же! а в голове отпечаталась Старая Пинакотека. А от Базеля - память о Бёклине: целая галерея картин

 

15-4-21

Claudia Cardinale. ДР. 83

 

Михаил Верхоланцев -= В старости она даже красивее, но челку надо убрать. Челка атрибут престарелых поэтесс

 

Я -= Милая дьяволица! Полюбить уже трудно

 

21-4-21

Vera Medvedeva

Мы по старинке радуемся задержанию подонков, однако французские суды просто отпускают их на волюшку. Орудовать дальше. Совсем недавно ​​ Интернет облетело видео, где белую женщину со всей силы толкнули по спуску в метро. Окажись она на середине, осталась бы инвалидом на всю жизнь. Ей повезло, она ухватилась за поручень и немного затормозила падение.

Всего два дня - и эффективная французская полиция нашла чувачка под Парижем. Интернет-ликование. Но у нынешней французской Фемиды в руках уже не весы и меч, а левацкая газета и косячёк. Например, у нас теперь прощают за убийство, если отморозок модного цвета кожи и религии был обкуренным.

В феврале ещё один такой «актуальный» ​​ облил в автобусе бензином и поджёг белую женщину. Видео, увы, не было, и про судьбу несчастной сразу же забыли. У нас ведь не положено страдать даже тем, чьих близких убили террористы или зарезали ножичком ради мира на Земле.

Вспомним ещё одно весеннее судебное решение, когда штрафами в 100 евро отделались ребятишки, разгромившие ​​ на несколько миллионов Триумфальную арку. Ах, да! Ещё 70 часов общественных работ. Как я могла забыть столь тяжкое ​​ наказание для вандалов правильного оттенка кожи и единственно верной религии.

И пока нас не добили окончательно, забавно проследить, как мечутся сейчас русскоязычные французские леваки. Сначала годами лили общие фразы о взаимопомощи и всепрощении, а сами при этом ползли на брюхе, пытаясь внедриться на легкие работы во французском левацком клане. И в три горла ​​ отжирали всё от Франции.

План был простой: наставлять других, как надо ​​ работать, а также ​​ выбивать финансирование для левацких фондов, ​​ разрушающих настоящий французский менталитет. Менталитет великой страны, прошедшей войны и революции, тысячу лет формировавшей основы столь привычных сейчас ​​ демократических принципов. В том, числе, и принцип независимости судебной системы. А теперь ​​ один из главных оплотов демократии, пользуясь этой самой ​​ независимостью, успешно разваливает ​​ Францию.

Да левакам-то что? После них хоть потоп! Но тут вдруг ​​ стало припекать. ​​ Цветом кожи русскоязычные французские леваки не вышли, да и религию менять сразу влом, вот и ​​ заверещали, что Франция вдруг стала не такой. Все места для наставлений и поучений позанимали «актуальные» . Назад в Россию? Так ​​ там и своих нетрудовых ресурсов навалом.

Будь это ещё несколько лет назад, то я бы порассуждала в стиле «блеск и нищета леваков». Но сейчас эта гангрена уже насквозь проела даже французские суды. ​​ Чем Франция отличалась от Зимбабве? Чем Америка начала отличаться от Мексики с конца тридцатых годов? Почему при всех правильных лозунгах и правильной религии некоторым странам никогда так и не удаётся создать справедливо функционирующее общество? Пардон, за пафос.

Ответ: независимые суды и независимая пресса. Когда два этих кита превращаются в эгоистичных левацких акул, то «твердь» западной ​​ демократии катастрофически кренится и вот-вот бултыхнется в океан. В тот самый океан, где и так уже полно стран ​​ с человеколюбивой религией и бодрыми ​​ лозунгами, которые однако даже близко не могут обеспечить своим жителям реальное равноправие и защиту. Ждут ли там наших леваков, когда гнобят ​​ своих собственных соплеменников?

 

21-4-21

ТАТЬЯНА БЕК

 

Океана посередине,

Хочешь гибели — озоруй!

Уплыву от тебя на льдине

В направлении тёплых струй.

Скучковавшиеся — спасутся,

Зазимуют, растопят печь…

Но во все времена безумца

Распирало желанье — бечь!

Твёрдо смотрят глаза сухие.

Отрываюсь — читай: расту —

Под рычание злой стихии.

…Ну, а ты доживай в быту.

 

Я -= Вот Марина освятила «бечь»:

— Невемый! — На сале змеином, без свеч,

Хлеб свадебный печь.

В измену! — Руслом расставаний, не встреч

Реке моей бечь.

 

22-4-21

На день рождения Ильдару Галееву

 

Мыслителю – привет!

Отрада галеристу:

На выставки его

Народу набежит –

Не знаешь, как и втиснуть

- ся. Но живопись сия -

Расеи нашей гордость –

Я смысл ее грызу

И с радостью, и с злостью.

 

Ильдар Галеев -= Гена - пробил слезу 😁спасибо

 

Я -= Ну уж! Всего доброго

​​ 

Людмила Денисова -= Трудно соперничать с поэтом, поэтому просто от души поздравляю! Удачи, Ильдар!

 

25-4-21

Gabin aux Etats-Unis

(1946 примерно, он и Дитрих)

 

Fabienne Estrada -= [ell lui en a fait voir] beau couple. j aime beaucoup les 2

 

Я -= non! il est ivre - et c'est tout

 

Rachel Berthommier -= Magnifique artiste !

 

Annie Legendre -= Comment vous voyez qu il est ivre?

 

Roland Freulon для Annie Legendre -= En fait je crois qu'il s'ennuie ((ему скучно)), pour ne pas employer un autre verbe plus vulgaire.

 

Я -= Les yeux! a l'epoque de mon enfance ma mere travaillait dans la police a la station dessouloir - et je voyais la multitude des ivres des tous niveaus d'enivrement. et plus mon pere et mon frere etaient ivres frequemment. La grande experience de contemplation. Et la consequance? Je meprise l'alcool

 

Daniel Garcias -= quel rapport avec Marlene Dietrich et Jean Gabin ?

 

Я -= les amants

 

Daniel Garcias -= il a bu.

 

Marie Bekaert -= elle as bien le droit de dire son ressentir de l'époque et moi aussi je haï l'alcool je sais de quoi je parle

 

Veronique Richard -= On est plus dans le sens de voir des anciens acteurs si c'est pour parler du mauvais effet de l'alcool ce n'est pas dans cette catégorie que vous devez être

 

Geneviève Baptiste -= bizarre de s'agenouille docilement et connement ((от con)) aurait dit Gabin devant des idoles sactufiéesn ((sanctifiant освящающий?))

 

Sylvie Masse -= Oui ils ont vécu ensemble aux États-Unis mais ils se sont séparés car il paraît que quand ils étaient ensemble, on ne voyait qu'elle.. il voulait rentrer en France pour continuer sa carrière d'acteur .. Brialy le raconte très bien dans son livré. C'est une vraie mine d'informations, les 2 livres de Brialy..

 

Christine Burgat -= Il m'intéresse, c'est quoi le titre merci d'avance

 

Cartage Cartage Mimosa -= non Gabin n'a jamais tourne aux states c'est une photo de lui et Marlène Dietrich aux states sûrement

 

Paul Etienne Razou -= Gabin a tourné deux films aux États Unis.

 

27-4-21

Elena Makouni

Друзья! Помогите. Вот сегодня шарю в почтовом ящике в надежде получить денежный перевод от несуществующего родственника-миллионера. И нашарила вот такое вот письмо. Откуда?!!! Что за постановление "судьи Дубкова"(фамилия значимая), который в приказном порядке назначил меня присяжным заседателем. У меня это выражение ассоциируется отнюдь не с исполнением обязанностей, но с литературными цитатами. И вообще у меня образование хоть и высшее, но от юстиции далёкое. Что я там могу делать? Кого судить или оправдать? Особо умиляет оплата моего труда в "*рублей *копеек". И оплата проезда, который у меня как у пенсионерки и так бесплатный. От "исполнения обязанностей" меня может спасти только стихийное бедствие или смерть родственников. Или моя собственная. Что делать?!!!!

 

Я -= а печать? а телефон? меня в МФЦ отругали, когда я пришел туда с такой повесткой. Но у меня мошенники просили переставить краны. в МФЦ я предъявил так наз. "поверку"

 

Elena Makouni -= Телефон дали. Если позвоню "с уважительными причинами". Печати, действительно, нет.

 

Я -= пока тебе лучше наплевать. копи компромат. придет таких три повестки - сходи и поборись

 

ЕМ -= Да, я тоже так думаю. Ведь просто письмо в ящик бросили. Не заказное. Без уведомления.

Нет описания фото.

 

Lucia Bobyleva -= А мне сегодня сообщили по телефону городскому, что если я пострадала от мошенников, скажите "да". Я положила трубку. И такой вид мошенничества есть.. Главное-не говорить ничего. Игнорировать.

​​ 

Я -= БЕЗ ПЕЧАТИ!! я не знал. использовать по назначению - и всё

 

Oxana Larchenko -= Мне, кажется , очень давно такое приходило. Я проигнорировала.

 

Natalia Bazhenova -= А мне на днях звонили из следственного комитета города Москвы 🙃... а живу-то я в СПБ, даже в Ленобласти... И когда я 3 раза переспросила фио следователя, трубочку бросили... Главное, ни да ни нет не произносить...

 

Оксана Бондарева -= Порвать, выбросить вместе с рекламным хламом и забыть... В руки под подпись ничего не вручали)))

 

Олик Павленко -= Не реагировать

 

28-4-21

Юрий Петухов

Не знаю кому как, а мне Нью-Йорк ближе именно в черно-белом варианте. Нет, он меня и цветной вполне устраивает, но почему-то именно ч/б вариант кажется наиболее подходящим. Может кино сыграло свою роль, юношеские мечты о встрече с ним, широко известные фотокадры конца 1920-х- начала 1930-х годов. Не знаю. Просто так сложилось.

 

Я -= мне тоже очень интересно сравнить мои впечатления с вашими! вы тоже мало увидели людей: и на самом деле, в Нью-Йорке они теряются. вы увидели больше величие Града, а я - больше его нечеловеческую несуразность

 

П -= я скорее увидел величие человеческих возможностей, сумевших этот град построить. Да еще и в какое время и при каких условиях. И, конечно, отдельных людей в этой ситуации заметить крайне трудно.

 

Я -= вы увидели величие человеческих возможностей в этих невероятных нагромождениях, в этих джунглях! Для меня эти возможности расчеловечивания. Но я согласен с вами: на каком-то этапе развития цивилизации тут на самом деле можно было говорить о «величии»

П -= Просто основные здания были построены во времена, когда не было возможностей современной техники и технологий, поэтому и величие, величие человеческого гения и труда, силы духа, решившейся на подобное. А уж, как этот город воздействует на человека и где, собственно, место последнего в нем - это уже другая история.

 

Я -= согласен

 

29-4-21

Ильдар Галеев

Выставка про Архитектурный факультет ВХУТЕМАСа в МУАРе - пример того, как не числом, но умением можно эффективно донести до зрителя знания об истории развития архитектурной мысли в стране в 1920-е. ​​ Флигель Руина, возможно, самое изысканное выставочное пространство в Москве, мне оно напоминает заброшенный храм в тарковской «Ностальгии», в нем стены и своды давно уже утратили функцию молельного места, они сами по себе уже декорация, открытая всем ветрам и стихиям. В ней чувствуется мотив отчуждения от времени, грандиозного послесловия к тому, что наполнялось когда-то смыслами. На фоне этих очищенных от вековых наслоений поверхностей экспозиция располагает к вдумчивому прочтению, чувствуется логика преодоления, если материал достаточно новый, или – если он уже хорошо известен – радость узнавания в новом его качестве и обрамлении.

Архитектура выставки удачно вписана в квадрат пространства. Там есть и плотные по содержанию информационные стенды, у которых задержаться не грех, т.к. в них инсталлирован разнообразный материал – от фотоизображений и оригиналов документов до реконструированных и доступных для просмотра выпусков легендарного СА – Советской Архитектуры. Интересные подъемы и подиумы, круглящиеся к полу стеновые панели, сквозные проемы, висящие конструкции с фотоматериалами проектов, и даже такая деталь, которая мне пришлась по душе – видеопроекция на полу, вероятно в целях экономии настенного пространства, но без ущерба эстетике дизайна. Признаюсь – я устал от ставшего хитом последних лет фанерно-брусочного стиля в оформлении выставок, мне в этой неказистой «арте-повера» кажется недостаток почтения к материалу музейного уровня. А вот в Руине чувствуется рука архитектора, озабоченного задачей функциональности размещения экспонатов и удобства их рассматривания зрителем. ​​ Как хорошо, когда цвет паспарту в рамах совпадает с цветом стены, на которой они размещены: серое на сером, белое на белом и т.д. В таком ключе даже карандашные эскизы играют гранями как алмазы. Как здорово решены текстовые блоки – как акцидентные полиграфические наборы: читаешь и радуешься свежему опыту восприятия нестандартной типографики. Как хорошо зонированы стенды с мастерскими руководителей – Щусев в своем уголке, Ладовский – в своем... ​​ Увидал макет мельниковского Павильона СССР на Парижской выставке в 1925-м и поразился. Дело в том, что его реконструкцию сделал в 1973-м Юрий Михайлович Лоев, а я даже и не знал об этом. Ксения Ксения Орлова Велиховская, а ты знала? Юра был удивительно тонкий человек, знаток графики, книжного дизайна, глубокий исследователь и архивист. Я знал его, когда он работал в галерее Элизиум, им подготовлены тома воспоминаний и коллекций выдающегося собирателя Марка Раца, в том числе. ​​ Но больше всего меня поразили вещи одного из братьев Весниных, а именно - Александра. Как хорошо, что представилась возможность показать его живопись, мощную, своеобразную. Известно высказывание Ле Корбюзье о нем, как об «основателе конструктивизма». Здесь на выставке Веснин своими работами встает с великим французом вровень, ведь Ле Корбюзье и сам прекрасный живописец. Был момент, когда Веснин на время вообще ушел из архитектуры, его больше занимал театральный дизайн, где он добился выдающегося успеха, писал маслом. Кстати, есть фотография, где они с Ле Корбюзье запечатлены вместе. ​​ Картин немного, но они емко говорят о том духе экспериментаторства, который царил в первые годы преподавательской деятельности Веснина во ВХУТЕМАСе ​​ (1922-23). Тогда он совместно с Поповой разрабатывал пропедевтические курсы, оба вели дисциплину «Цвет». Сохранились тексты этой программы, в ней есть такие положения как «изучение веса цвета, напряженность и внутренняя энергия цвета в зависимости от кинетического состояния». Веснин и Попова учили студентов как «с помощью различного напряжения цветовых плоскостей конструктировать живописное цветовое пространство». Изучали свойства и задачи фактуры для создания цветовых планов. Надо сказать, что, глядя на веснинские живописные композиции на память приходят материальные подборы и протосупрематы В.В. Лебедева, созданные в те же годы в Петрограде. Лебедев тогда тоже преподавал студентам в бывшем уч. Штиглица. Один из его учеников – Алексей Пахомов оставил в своем наследии похожие образцы живописных фактурно-цветовых плоскостей. Но в лебедевской мастерской подобного теоретизирования не было. По крайней мере, никаких письменных свидетельств тому не имеется. Композиции Веснина сплетены из различных плоскостей, лежащих друг на друге и оставляющих цвето-световые тени. Они простреливаются циркулярными кривыми, как бы придающих тем самым картине композиционную закольцованность. Фрагменты таких силовых построений доказывают самую что ни на есть трепетность живописной стихии, тщательность фактурной проработки, и при, казалось бы, холодной просчитанной архитектонике – обнаруживают подлинный дух поэзии высших сфер, а ведь беспредметность по сути и есть поэзия.

Не менее интересны его пейзажи. В его городах-плоскостях есть кубистический замес, он идет от понимания конструкции как базиса визуального. Веснин так и говорит: вещи, создаваемые современными художниками, должны быть чистыми конструкциями без балласта изобразительности. То есть геометрией прямой и кривой Веснин соединяет все элементы пластики объекта. Не зря же группу живописцев, в которую он входил, называли объективистами. В одном случае он, правда, допускает маленький отступ: справа от прямоугольных лаконично-безжизненных кубов строений вдруг возникает кучерявенькое деревце. Похоже на попытку решить архитектурную отмывку несвойственным для ремесла живописным материалом с нарочитым декорированием деталей. Веснин потом с головой погрузился в архитектуру, живопись оставил и, кажется, никто так и не осознал, насколько он большой по уровню своего таланта живописец. Думаю, ничуть не меньше Поповой. «ВХУТЕМАС 100. Иллюминаторы завтрашних городов. Архфак».

МУАР. Флигель Руина. Кураторы: Ирина Чепкунова, Полина Стрельцова

 

29-4-21

Jean Gabin dans "Pépé le moko" de Julien Duvivier en 1937

((4 хороших фото))

Les moderateurs! ​​ S'il vous plait, gardez ce format: le donnee d'un film et quelque fotos importants. Ca marche pour toujours. Ce format est tres desirable pour tous les films.

 

21-4-21

Игорь Волгин

 

Немолчное море шумит у порога,

пустыннее стогны.

Затеплились окна в домах Таганрога -

по здешнему — окны.

Не с барышней юной просиживать лавки

в укромной аллее,

а честно ​​ в отцовской прислуживать лавке,

сиречь — в бакалее.

(Как будто из той родниковой глубинки

омыто водою —

ещё без пенсне, без единой морщинки

лицо молодое.)

А там — ни душе не переча, ни телу,

ни чёрту, ни брату,

отважно отдаться любезному делу,

читай — Гиппократу.

Не корчить пророка во славе и блеске,

чей разум — светильник,

а просто печатать свои юморески

в журнале «Будильник».

И вдруг, утомившись фланировать между

Москвой — Петербургом,

рвануться, лелея пустую надежду,

к медведям и уркам.

И слышать, что это тебе не по силам,

что дело пустое.

И сумерек слыть песнопевцем унылым,

короче — застоя.

Где критики шли по угодиям прозы,

как по полю — танки.

И где пролились наши детские слёзы

о бедной Каштанке.

Не лезть оголтело в политику-дуру

(послать её к лешим!),

и следовать клятве — а,значит, микстуру

давать заболевшим.

И снова терзать уязвлённую память,

​​ как сыщик — улику,

и «Чайку» писать, и годами динамить

красавицу Лику.

И лжи не пытаться ​​ разгадывать ребус,

чей запах — тлетворен,

и сердцем понять, почему тебе Дрейфус

милей, чем Суворин.

Шутить не вполне подходяще для слуха:

«Чахотка — не триппер».

И в Ялту уехать, и, кашляя глухо,

жениться на Книппер.

И словно ездок, не выигравший дерби,

пробраться по краю.

Пригубить ​​ вино и признаться — ich sterbe,

то есть — я умираю.

И всем обломать благородную тризну

в мерцании люстрец —

с усмешкою тайной вернуться в отчизну

в вагоне для устриц.

 

Я -= Поэтическая биография. Как раз "стогны" приятны прямой отсылкой к Пушкину. в целом, хорошо решена трудная задача перенесения реалий Чехова в современность. И на самом деле, разве эти реалии куда-то делись? разве Чехов устарел? разве он может устареть?  ​​​​ Дрейфус и Суворин – огромные реалии того времени! Как надо знать историю, чтобы ощутить эту связь! Для меня Дрейфус и Суворин – это триппер и чахотка: во Франции столькие знаменитости умерли от венерических болезней, - а у нас – от чахотки. Достоинство стиха – в ясном сопоставлении той и нашей эпохи. А что же изменилось, хоть прошло больше века? Ничего. Дрейфус и Суворин не ПРОТИВОпоставлены, а СОпоставлены.

 

3-5-21

Sylvie Auzits Модератор -= Je vous rappelle que c est un groupe de films français et acteurs français et que si des acteurs étrangers peuvent y paraître on doit préciser dans quel film français. Sinon supprime .

 

Я -= J'obeis a votre ordre. Chacun dans son coin

 

3-5-21

Андрей Александрович смотрит Les Soeurs fâchées.

 

Я -= This video is currently unavailable

to watch in your location = indisponible

 

Андрей Александрович -= ?

 

Я -= мне под Москвой не посмотреть -= это вас удивило! у меня это часто. Вылавливаю, что можно

 

2-5-21

День памяти Плисецкой ((10 фото))

Из этой публикации я выбрал фотографии Майи Михайловны, где она с французами, - и поставил эти фото на французскую страницу Les fans de films anciens français des années 30 à 80. Каково же было мое удивление, когда модератор этой страницы мне это запретил! Но там же есть фото, где она рядом с Денев!

 

4-5-21

Вл. Новиков. ВЫСОЦКИЙ КАК ДОСТОЕВСКИЙ

 

Я -= ​​ очень умно! на таких параллелях и в современную литературу заезжать приятно

 

4-5-21

1907 год. Дама пишет о художнике: "Сомов мне очень понравился: круглый, мягкий и ласковый, как уютный кот".

 

Ирина Скворцова =- ​​ Остаётся жгучее сомнение: а как даме понравилась сама живопись?

 

Я ​​ -= ​​ Об этом в своих воспоминаниях она не написала! Это из дневников Кузмина

 

Мария Щербинина -= Ну не такой уж валенок он был! Если письма и дневники почитать. Но человек очень и очень интересный, со своим особым и очень острым взглядом.

 

Я -= ​​ ко мне это не относится: я - его поклонник

 

5-5-21

Chere moderator Sylvie Auzits! La page CATHERINE DENEUVE 👑 QUEEN OF THE WORLD faisait ma photo. J’ose la faire sur la page Les fans de films anciens français des années 30 à 80. Je jure, je ne veux pas gater des interes de la Republique Francaise. Vive la liberte!

Je communique le certificat necessaire:

Maya Mikhailovna Plisetskaya (Russian: Ма́йя Миха́йловна Плисе́цкая; 20 November 1925 – 2 May 2015) was a Soviet and Russian ballet dancer, choreographer, ballet director, and actress. In post-Soviet times, she held both Lithuanian and Spanish citizenship. She danced during the Soviet era at the Bolshoi Theatre under the directorships of Leonid Lavrovsky, then of Yury Grigorovich; later she moved into direct confrontation with him. In 1960, when famed Russian ballerina Galina Ulanova retired, Plisetskaya became prima ballerina assoluta of the company etc

https://en.wikipedia.org/wiki/Maya_Plisetskaya

 

5-5-21

Дневники Кузмина достойны прочтения.

Оперетта Джонса "Гейша" (1896) есть и у Кузмина, и у Джойса в "Улиссе". Похоже, оба и пели ее. Кузмин: "Пили воду (на природе в компании), черпая моей соломенной шляпой". Много таких интересных мелочей. Зайчик бьет лапками, стаи тараканов, пьяные извозчики, грубые нравы, ожесточенная литературная борьба.

Забавный эпизод! Его как-то встречает Вячеслав Ива’нов и, зная его слабости, спрашивает: «С кем ты последний раз целовался?». Кузмин не растерялся: «С вами».

 

5-5-21

Isabelle huppert Page de fan

Isabelle -= bonjour les fans, je n'ai pas su d'où viennent la plupart de mes fans et je le saurai aujourd'hui. Bonjour les fans d'où venez-vous?

 

Я -= Je suis de Moscou. Votre ancien adorateur quelque vetusté et quand meme moveable. Sans covid je viens a Paris a l’Odeon pour voir The Glass Menagerie avec vous. Je suis plus agé que vous a deux semaines. Soyez heureuse, chere Isabelle!

 

5-5-21

Дневники Кузмина достойны прочтения.

Оперетта Джонса "Гейша" (1896) есть и у Кузмина, и у Джойса в "Улиссе". Похоже, оба и пели ее. Кузмин: "Пили воду (на природе в компании), черпая моей соломенной шляпой". Много таких интересных мелочей. Зайчик бьет лапками, стаи тараканов, пьяные извозчики, грубые нравы, ожесточенная литературная борьба.

Забавный эпизод! Его как-то встречает Вячеслав Ива’нов и, зная его слабости, спрашивает: «С кем ты последний раз целовался?». Кузмин не растерялся: «С вами».

Физическую близость Кузмин обозначает fatalité. Пишет кратко: "Была fatalité". Переведём это, как ​​ "саму неизбежность". ​​ «Вдруг встретил Павлика, посвежевшего за лето. Поехали ко мне. Была fatalité, обедал с девами, с ними же пил чай, поиграл на фортепьяно».

 

5-5-21

современная какофония

примеры:

-=

Алексей Денисов

слабо очень слабо

встал с первым соловьем –

попса

зубы не чистил –

уже лучше

выкурил последнюю сигарету

замутило как от первой –

кажется есть, connect:

я пытался любить я кликал

вызывал взывал все зависло

нет наверное не сохранилось

вот опять не хватило ресурсов

странно опять не хватило воли

<…>

подбери ключевое слово – hack me

сохрани нас в одном формате

пусть под разными именами

открой нас еще раз и еще раз

если мы…

-=

Алексей Торхов

Когда-нибудь поезд замкнет кольцо,

Себя возомнив рекой,

И скомкает время мое лицо.

И вырвет меня чекой.

Забьюсь у эпохи в пустой груди

Кричащим огромным «нет!».

И попытаюсь в реку войти,

Не намочив билет.

Чтоб двинуть по кругу, где проводник –

Подвыпивший Гераклит.

Где полустанками тают дни.

Где не «Стоп-кран», а «Delete»

-=

Вера Полозкова:

Мальчик мой, что с тобой, почему не весел?

Свет моей жизни, жар моих бедных чресел!

Бросил! – меня тут мучают скрипом кресел,

Сверлят, ломают; негде нажать cancel;

В связке ключей ты душу мою носил –

И не вернул; и все; не осталось сил

-=

Владимир Вишневский

Я тут скачал из Интернета

любовь, жену и это Лето,

но не нажал на «Сохранить»…

 

5-5-21

Страница:

Les Amis de François Truffaut

Paris 1968

 

Armand Hennon Администратор -= Très belles photos mais le lien avec Truffaut ?

 

Stefanu Perfettini - Armand Hennon -= Il me semble plutôt ténu, en effet !

 

Я -= toute la France participait cet evenement - et Truffaut -= eloignez ces photos! pourquoi pas? c'est votre histoire. December 2019 j'etais a Paris. Tout mon voyage etait gaté par la greve: le metro ne marchait plus, je vivais pres de la station Colonel Fabien - et chaque jour j'etais fatigué. Helas! J'ai souffert a cause de vos batailles sociales. Merci

 

Armand Hennon -= Gennady Ganichev pour Truffaut c’est surtout à Cannes que Mai 68 a été actif avec l’arrêt obtenu du festival. Sans oublier bien sûr le évènements de février , à Paris , contre le limogeage d’Henri Langlois, Directeur de la Cinémathèque.

 

Я -= ​​ merci pour votre explication. Mais cette emeute continuait un jour?? Ca continuait quelque temps - et toute la France etait bouleversee? Non?

 

Jom Roniger -= 🤔 Je suis né le 22 avril 1968 💥, le jour manifesté pour le maintien d’Henri Langlois à la tête de la Zinématheque Française 💔

 

Я -= vous etes fait a la demande historique. j'envie!!

 

9-5-21

Ольга Яблонская

Я родилась через 15 лет после окончания войны. Точнее, через 15 лет и 5 дней, тоже в мае, но это неважно.

Я помню инвалидов на улицах Москвы - одноруких, одноногих на костылях и вовсе безногих на деревянных тележках, и трескучие маленькие машинки с мотоциклетным мотором, которые государство раздавало по каким-то непонятным разнарядкам тяжелым инвалидам войны - у нас во дворе на Алабяна таких трескучих блох было несколько.

Я помню, как 9 мая не было никаких парадов, и даже выходным этот день не был. Я была очень маленькая, но я это помню - как День Победы отмечался в семьях и во дворах, а не на Красной площади.

Мне было всего 5, когда государство решило, что это государственный праздник, а не домашний и не солдатский и не народный, но я это помню.

Потому что его продолжали неформально отмечать в домах, и фронтовики уцелевшие тоже отмечали по-своему, и так было даже удобнее, что выходной, все радовались.

Мы, малолетние, обзывали во дворе и в садике фашистами всех, кто нам не нравился, и это было для нас тогда естественно: враг значит фашист.

Мы играли в войну. В войну, а не в "войнушку", что важно: мы играли в конкретную эту войну, а не вообще. В конкретную эту, с "немцами" и "русскими". Никто не хотел быть немцем-фашистом, все хотели быть героями-русскими, но игра требовала ролевых жертв, и кому кем быть по-честному решала считалка "Аты-баты, шли солдаты..."

Правда, в мирное это время солдаты шли, аты-баты, не на войну, а, аты-баты, на базар, и зачем-то покупали, аты-баты, самовар, который почему-то стоил, аты-баты, три рубля, аты-баты, кто выходит - тот или фашист, или русский, это уж как во дворе было принято.

И это было нормально для первого послевоенного поколения. Для меня и моих ровесников эта война и эта Победа - часть собственной биографии. Отцы моих одноклассников еще умирали от ран. Дети и внуки выживших помнят своих фронтовиков молодыми и близкими - это были их папы, мамы, дедушки, бабушки.

Оба моих деда прошли всю войну. Папа (1925-1997) ушел в 43-м добровольцем, едва дождавшись своих 18-ти - тоже в мае.

Маминого отца деда Нахмана (1901- 1958) я не знала - он умер ​​ будучи на два года моложе, чем я сейчас, за два года до моего рождения, от инфаркта, который тогда не очень умели лечить. Но его хорошо помнил брат, вообще, я не знала его, но я все знала о нем, и знала, какой он был.

Папин отец дед Самуил (1903-1993) дожил до 90 лет, умер от старости в 93-м.

А пока был на ногах (на ногах он был долго, он был крепкий, прошедший не только войну, но и почти весь ХХ век старик), 9 мая надевал серебристо-серый парадный летний костюм, прикалывал колодки очень серьезных боевых наград и шел встречаться с уцелевшими, как и он, однополчанами. Дед любил (как и все мы) пешие парады и музыку военных оркестров, но, прослуживший всю войну в противотанковой артиллерии, не видел ничего праздничного в военной технике. Тридцатьчетверки и катюши первых лет еще терпел ("это было"), а про демонстрацию новейших видов оружия ворчал: "Зачем они это показывают сейчас, они же врут, этого же тогда не было, зачем врать?!"

Ни дед Самуил, ни папа, никогда ничего не рассказывали о войне (кажется, это общее место), но они были. И дед Нахман был - в рассказах и фотографиях.

Они были. Живые и близкие. И День Победы был их праздником. И моим. И пока я жива, этот праздник останется моим, хотя я давно уже поняла, что немцы и фашисты - не одно и то же, и что надо жить жизнью, а не смертью.

Этот праздник останется моим, и у меня его никто не отнимет, хотя мне давно уже некого поздравить, и новые войны придумала жизнь.

Меня тошнит одинаково и от "Можем повторить!" в стране, которая отдала этой войне, по самым скромным подсчетам 25 000 000 жизней, и от ежегодных сезонных обострений зверств советской армии в Восточной Пруссии, и от лязга танковых гусениц под окном, и от воя истребителей над крышей, и от победы над фашизмом коалиции союзников без всякого участия тоталитарного сталинского СССР, потому что коммунисты-хуже- фашистов.

Мне плевать на все это.

Этот день останется моим, и он останется для меня праздником, мое 9 мая, моя атеистическая Пасха, мой день победы жизни над смертью, смертию смерть поправ. И пусть я помню, что отмечали его по-разному - где под звон бокалов, а где под вдовий вой - но его отмечали все.

И я всегда найду возможность отметить мой День Победы, мою атеистическую Пасху с теми, кому не нужно ничего объяснять про память и благодарность, и кто ничего не будет объяснять мне про коалицию союзников и про сталин-хуже-гитлера.

Ой, как длинно... Я ведь все это к тому, что для меня и моих сверстников война и Победа - это часть личного, а не исторического опыта, это данность. Мои дети уважают эту данность, и я очень им признательна за память, за живое воображение, за понимание.

Но наши внуки играют в войнушку, а не в войну, и не обзывают друг друга в ссоре фашистами, и роли у них в играх другие - и это нормально для четвертого и пятого послевоенных поколений.

"Чтобы вы никогда не знали ужасов войны!" - говорил мой дед Самуил каждое 9 мая, и это был тост.

И я надеюсь, что новые поколения граждан моей страны сохранят память семьи и память истории, но будут жить свою, отдельную от страшной и давней, совсем уже далекой от них войны, жизнь, и вместе со своей - нашей - страной найдут, что предъявить человечеству - помимо великой Победы. Которую я чту и помню, потому что великая Победа - это часть моей биографии, хотя я родилась через 15 лет и 5 дней после, и когда моя биография кончится - пока неизвестно.

А пока она не кончилась - ​​ как всегда в этот день: вечная благодарная память всем павшим и ушедшим, поминальная рюмка родным, поклон и благодарность живым.

С Днем Победы!

 

9-5-21

Татьяна Альбрехт.

Как обычно, накануне Дня Победы невольно возвращаешься к поэзии военных лет, перечитываешь, слушаешь записи…

 

Я -= Поздравляю, Татьяна, и спасибо! За "дороги Смоленщины" - на школьном экзамене я прочел их наизусть - мне поставили отлично в школьный аттестат! Но в 1970-ом я не мог знать, что литература - моя судьба!

 

10-5-21

моя любимая роль Делона: Лоузи, 1976, Месье Кляйн Monsieur Klein

 

Эльвира Яблонская -= Хороший фильм! Одна из лучших ролей Делона.

 

Я ​​ -= ​​ Рядом с этой обожаю его роль гомика в "Сване"! Странно, что такой мачо хорошо играл такую слабость!

 

11-5-21

Алену Делону

 

Мне нравится Делон в ролях необычайных,

Когда ломается его стихия мачо, –

И он, судьбой раздавлен, плачет.

 

Таков барон Шарлю. Стихия Пруста

Представила его каким-то трусом,

Запутавшемся в чувствах и порывах,

Уставшем от порочности своей.

А Кляйн Робер из фильма Ло’узи?

 

Его герой - еврей сороковых.

Успешный коммерсант Парижа

Живет вне времени. Для него

Нет ни войны, ни оккупации, ни немцев, -

Но он сражён сомнением, еврейством.

В водоворот слепого холокоста

Ужасная влечёт его судьба.

 

Вот так Ален,

Всегда игравший мачо,

С героикой своею расстаётся

И образу, и славе вопреки

Незабываемо и искренне он плачет.

 

Я написал и комментарий:

Je ​​ suis l'ecrivain russe. j’adore la langue francaise, mais les accents sont difficiles a trouver. Excusez! J' ecrivais que j'adore quand Delon joue la frustration.

Rocco e i suoi Fratelli, et Plein soleil, et La Piscine m’ont fascinés il y a quarante ans! La Piscine enchante par l'approximité de l'amour et de la mort et par la beauté reciproque des protagonistes. Avec le temps je suis ​​ persuadé par les roles de Monsieur Klein et baron de Charlus.

 

14-5-21

Ильдар Галеев

#одивныйновыймир подкрался незаметно, с тех пор как случился #малевич – уже не в первый раз.

Теперь, чтобы насладиться предметом искусства, не требуется иметь его перед собой в физических габаритах, в трех агрегатных состояниях вещества: твердом, жидком или газообразном.

Забудьте о стенах, на которых висит, покрываясь пылью, ваша прэлесть из холста и масляных красок; о папках с бумагой, а на ней – глупые росчерки и пятна; о трехмерных объектах, раздражающих своими размерами, по прихоти которых вам нужно «подвинуться».

Выбросите из головы все, что помогает утвердить вас как знатока и ценителя прекрасного, просто держите рядом компьютер, желательно Mаc или даже гаджет, способный одним касанием выдать ваше изображение или – лучше - информацию о нем.

Если вы коллекционер, озабоченный проблемами хранения, страховок, складов и транспорта – оставьте все это в прошлом. Теперь коллекция может уместиться в спичечном коробке, на носителях, не требующих энергии, напряжения мыслей и нервов.

Если нужен художник – творец, из костей и мяса, с подробной биографией и послужным листом, списком шедевров и участием в выставках – вам можно посочувствовать.

Художник теперь не имеет гендерно-маскулиной принадлежности, у него никнейм, под которым идентификация затруднена – ни по расовым, ни по национальным признакам. ​​ Например – Ничто (Nothing – да, есть и такой) или ПАК.

Так зовут теперь уже всемирно известного диджитал-артиста, или артистку, или группу товарищей - это неважно, чью коллекцию авторских произведений не так давно аукцион Sotheby`s продавал на своих торгах.

Свыше 3000 ставок, сотни участников, возраст большинства которых - 21-36. Да, и еще там много-много денег. Драматические по своему накалу события возбудили всех видавших виды аукционеров своим результатом – 17М долларов.

ПАК – не единственный в своем роде. Месяцем раньше соперник Сотбис – столь же древний и авторитетный дом Chrristie`s реализовал объекты художника Beeple с еще более внушительным результатом – на сумму около 70М. Объемы торгов за токены растут не по дням, а по часам. Для сравнения: на том же самом Кристис неделя русских художников, а это около 500 предметов, десятки имен, трехвековой исторический охват, - с трудом набирает всего 10М.

Хотите или нет, но теперь нам надо привыкать к явлению, получившему название криптоарт или NFT-Art.

Non Fungible Token – или невзаимозаменяемые токены - теперь можно привязать к любому предмету искусства. Восьмизначные по своей обычной стоимости картины Пикассо и Уорхола уже вовсю торгуются за крипту или крипы, как сейчас говорят. Особо отвязные токенизируют искусство путем его элиминации, или - уничтожения (недавно так поступили с работой Банкси – сначала выкупили, а затем «слили»).

Таким образом, произведение как физический объект отныне перестает существовать, оно перекочевывает в Метаверс (по аналогии с Universe – вселенной).

Там все продумано: с регистрацией прав собственности, со статусом владения, распоряжения – отчуждения, дарения, залога и проч. Есть ключи, с помощью которых можно похвастаться новым приобретением. Или можно камлать и медитировать над ним в одиночестве до потери пульса.

Для собирателей криптоарта – коллекционеров нового поколения - не столько сам предмет имеет значение, сколько его цифровой контент. Однако, судя по восторженным отзывам посетителей твиттера ПАКа, людям все также важна визуальная составляющая этих игр разума.

Но это пока весна криптовселенной. Когда наступит осень – страшно даже подумать, какие мы тогда увидим комменты.

Ну а пока на дворе их Весна, без конца и без края – поприветствуем звоном щита! Новые надежды манят… Формула Коммунизм – советская власть плюс электрификация - давно требует переоснастки. Я был бы не против, если в этом классическом уравнении старую гэбню оттокенизировали электротехнологично до обнуления – им же это вроде как нравится. Вот такой коммунизм я пожалуй бы принял. И только в этом случае, когда они нам помогут, я смирюсь с этими волшебными 3D кубиками, и конечно же признАю за ними право назваться искусством. На другое я не согласный.

 

15-5-21

Les Amis de François Truffaut

 

Arturo Barcenilla Tirapu -= Deux histoires de vengeance: ​​ La mariée était en noir (François Truffaut, 1968) ​​ Kill Bill (Quentin Tarantino, 2004)

 

Я ​​ -= Tarantino adore le burlesque, il n'invente pas, il repete

 

17-5-21

Gabin reste inoubliable

 

J'adore "Le jour se leve". Les années trente, la violence, le fascisme, le Front Populaire. Le film commence par la vision terrible: nous voyons les monstres humains. Brusquemment une creature humaine ouvre son visage ​​ - et Gabin est devant nous. Ce personage proteste contre toute l'epoque. Il est condamné a mourir. Peu a peu les personages de Gabin deviennent inebranlable - et cette ligne des hommes forts est commencée. Les moujiks dirigent le monde: Gabin, Belmondo, Delon, Ventura. Mais ils dirigent tres mal: le chaos, les guerres, la violence - toute est continue. Quoique ils sont fort, ils sont les victimes des proces universel. Gabin creait bien des images attractives et importantes. L'URSS achetait quelque films avec Gabin.

 

19-5-21

Страница les Amis de Jean Cocteau

 

Jean Cocteau

Le Paquet rouge

.....

​​ Cette chevelure, ce système nerveux mal planté, cette France, cette terre, ne sont pas à moi. Ils me dégoûtent, Je les ôte la nuit, en rêve.

​​ J'ai lâché le paquet. Qu'on m'enferme, qu'on me lynche. Comprenne qui pourra: Je suis un mensonge qui dit toujours la vérité.

 

Я -= ce cocktail des idees m'enchante

 

21-5-21

Кокто. 6 фото. Ces photos sont importantes - et c'est pourquoi elles sont commentées

 

21-5-21

Les fans de films anciens français des années 30 à 80

 

Piccoli aux années soixante. ((я поставил 8 фото))

 

Facebook est sans la page de Piccoli. Quel artiste est oublié!

 

22-5-21

ДР КАРПОВА. Поздравляю!

Вот круглая дата и у Анатолия Карпова. Помню, как и я много о нем думал. Первый разряд по шахматам в 1968 году получил вопреки всем законам логики: случайно, в спортивном лагере, куда я приехал как легкоатлет. Был самоучкой (по учебнику Панова), а стал играть, сразу вытянул на первый разряд. Это так поразило тренера Олега Николаевича Циркова, что в областной спортивной школе меня специально проверяли врачи - и объявили мне, что у меня редкий случай: оба полушария работают хорошо. Я всегда жалел, что партии Карпова в переживании мне недоступны, то есть мне было бы приятно послушать их разбор ​​ каким-нибудь гроссмейстером. А как начинались мои шахматы? Обыгрывал одноклассников, а потом мне взрослые позволили играть с ними - в мои десять лет. ​​ В спортлагере у меня и не могло быть денег - и я играл вслепую на мороженое. Так странно это вспомнить! Это многих удивляло - и так я многих оставил без мороженого. Странно, что именно в спортлагере я пережил серьезный психологический кризис. Я не мылся и не ел два дня. Не мог тренироваться. На шее от грязи появился чирий. Потом эти состояния одиночества, боли, страха стали не только нормой, но и творческой нормой: я ​​ писал большие дневники. ​​ К концу десятого класса их набралась большая папка. Я спрятал их в лесу под деревом, но уже через несколько лет это место было застроено. ​​ Мне очень нравились тренировки: усталость всю жизнь навевает покой и высокие мысли. ​​ В лагере были взрослые и юноши, и девушки: по шестнадцать лет. Они уже жили другой жизнью: уже вовсю крутили романы! Но мне романтичными казались тренировки: усталость помогает прийти в себя! Всю жизнь. Этим и тяжела пандемия: никак не устать - и мучает бессонница. И сейчас порой хватаюсь за шахматы, но уже в эту сторону думать тяжело! Но сколько же хороших эмоций они подарили в детстве. В детстве спорт был спасением.

 

Irina Medvedeva -= Мой отец был шахматист-любитель. Для него все началось с секции во Дворце пионеров в Лениграде. Вместе с ним тогда занимался Борис Спасский.

 

Я -= А ваш Дворец - у Аничкова моста? Мой персонаж в тридцатые учился там у Смыслова! -= Да, я ничего не добился (в Луге, кстати, не было ДСШ детской спортивной школы), - но хорошо помню радость шахматных турниров. В любом случае, мои малые шахматные способности не идут ни в какое сравнение с гением Карпова, который всех поразил уже в раннем детстве

 

25-5-21

С интересом пересмотрел по ТКК передачу из цикла «Больше, чем любовь»: Натэлла Товстоногова и Евгений Лебедев. Евгений Алексеевич Лебедев – человек трудной судьбы и большого актерского дарования, - но почему я пишу о нем? ​​ В 1975 году, в мои 22 года, ​​ я уже жил в Ленинграде и много ходил в театры. Тогда я решал, что же интересней: кино или театр – и кино легко победило. Актерские работы Лебедева много способствовали такому решению. Для меня Лебедев - поворотный момент моего отношения уже БДТ: я просто перестал туда ходить.

Этот фильм сделан на основе предыдущего, но переделки большие. Много сказано о природе дарования артиста. ​​ Слишком много клоуна в его игре! Гистрион, большой мужицкий талант. А что? Товстоногову он нравился. Есть и сила в этой грубости. Талантливый грубый мужик - это может привлекать. Меня всегда игра Лебедева шокировала грубостью. Как бы я принял БДТ, если таков ее главный актер? ​​ После работ Смоктуновского игра этого талантливого скоромоха меня откровенно унижала. И мне не нравилось, что он всегда играет в каком-то раже: его всегда куда-то несло – и казалось, он терял меру в своем вдохновении. В фильме осторожно сказано, что погиб Лебедев от врачей: жертва ненужной, плохо сделанной операции. Но и в Википедии не написано, что это за операция. Я не хочу унизить талант Лебедева; я только подчеркиваю, что он - не мой. А здорово рассказано, что он любил дерябнуть перед спектаклем: коньяк аккуратно чередовался со сливками. Конечно, я выражаю со полный респект столь интересному человеку, как Евгений Алексеевич. Конечно, мое мнение спорно, но я все же решаюсь его высказать.

 

25-5-21

На «Подслушано Истра»:

В вашем источнике «Подслушано Истра» сообщается, что заседание по коммунальным должникам было еще 14 апреля. ​​ Но почему у столь важной статьи никаких последствий? ​​ Я не жажду, чтоб кого-то выселили, но какие-то действия власти необходимы. Наш дом Истра, Юбилейная, 19 должен минимум пять миллионов (обычная пятиэтажка) - и часто входная дверь в подъезд открыта именно из-за этих должников. Прошу вас ​​ среагировать (ответьте хотя бы). ​​ В нашем доме, по слухам, есть должница, которая принципиально не платит. Так и сформулировала: "Никогда не платила, и платить не буду!".

 

Подслушано Истра -= МУП «Истринское ЖЭУ» сообщает, что на 01.05.2021 г. задолженность по вашему МКД составляет 1 347 028 рублей, квартиры-должники 4,16,23,25,29,35,37,46,50,68,69.

На данный момент проходят все судебные разбирательства, после чего в адрес «должников» будут применены меры в виде ареста расчетных счетов, арест имущества, будет наложен выезд за границу. Если данные мероприятия не приведут к результату оплаты задолженности, будут введены меры выселения из квартир.

 

МУП - Муниципальное унитарное предприятие

МКД - многоквартирный дом

 

26-5-21

Дункан в танце ((я поставил 10 фото))

 

Михаил Верхоланцев -= Два мнения. Спрашивал я у мамы о Дункан. О! Если бы была замедленная фотосъёмка, то каждый кадр без исключения шедевр. Её сестра, моя тетка ответила иначе. Грязные пятки.

 

Татьяна Соломенная -= При чём здесь пятки? Удивительное освобождение! Хорошо бы в школе преподавать, стрессов было бы меньше. Обидели, нахамили, уволили - а ты руки к небу и давай крутить фуэтэ! Поверьте, сразу откроется второе дыхание. В сущности, все наши переживания - такая мелочь

 

МВ -= ​​ неужели не понятно? Она танцевала босая. Два разных впечатления. Мама художница, тетка инженер. Мама и Есенина видела. Её поразила отечность поэта.

 

ТС -= Кто-то не знает, что она танцевала босой? И инженер - это диагноз?

 

Я -= это свобода! привлекает ее свобода. сейчас много распущенности, но такой свободы нет

​​ 

Ната Моргун -= спасибо!! Восхитительно!

 

28-5-21

(фото Гаврилова)

мой дорогой учитель! три года вел семинар по латыни и древнегреческому (1979-1982)

Александру Константиновичу Гаврилову - восемьдесят. Три года ходил на его семинары по латыни и древнегреческому. Он всего на двенадцать лет меня старше, но казалось, он взрослее на вечность. Когда я зарывался (мог сморозить и глупость вроде "супер-кинеды" (супергомики)), они кручинился, но не выгонял: вытуривать было не принято.

 

1-6-21

Mina Polianski - Геннадий Ганичев -= Последнее чтение Ф. Горенштейна. На фото - слева направо: Ф. Горенштейн, Мина Полянская, Леонид Бердичевский. -= ​​ О том, что Вы поместили у себя фото, на котором нахожусь я, мне сообщил фэйсбук!

 

Я -= вот что у меня подписано под фото: Последнее чтение Фридриха Горенштейна. 2001. То есть у меня поставлен только год. Но вы, Мина, не поделились моим постом: он вам не нравится. Спасибо за указание ставить метку. Что ж, спасибо фейсбуку и вам

 

4-6-21

Bienvenue dans MK2 Curiosity, la newsletter !

Félicitation car si vous êtes arrivés jusqu’ici c’est que vous êtes quelqu’un de curieux, et chez nous la curiosité est tout sauf un vilain défaut.

Un algorithme ne propose que ce que vous aimez déjà, nous vous proposons ce que vous n'aimez pas encore. Vous recevrez chaque semaine une sélection de films gratuits à regarder où vous le voulez : des longs et des courts métrages, des documentaires, des dessins animés, des spectacles, des concerts, des bonus, mais avant tout des curiosités à découvrir ou redécouvrir.

Pour vos archives, voici une copie des informations que vous nous avez soumises...

Adresse mail :: gennadiy.chev@gmail.com

Si vous ne souhaitez plus recevoir nos e-mails, vous pouvez:

Vous désabonner ici

Vous pouvez également nous contacter à l'adresse :

contact-curiosity@mk2.com

 

4-6-21

Француз – о Депардьё:

Yves Morin -= Depardieu ? Il a été mon idole quand il était jeune. ​​ Aujourd'hui il est devenu un gros con bouffi d’alcool, qui dit tout et n'importe quoi, mais surtout parjure les valeurs de sa jeunesse, et ça, à mes yeux, c'est impardonnable ! ​​ Comme le disait mon grand-père, qui a connu deux guerres et le STO disait : "qu'il crève, la gueule ouverte et les tripes au soleil". ​​ Même sa fille ne veut plus le voir...

 

5-6-21

Странно, что картина "Сдача Бреды" Веласкеса надолго стала моей мечтой. Я прочел о ней где-то в двадцать два года, когда начал целенаправленно охотиться за книгами по искусству. Я прочел о картине большую статью - и я читал эту статью, да еще и всё в ней понял!! Это поразило. Я уже начинал ходить в Эрмитаж - и мысль, что я могу понимать то, что вижу, воодушевляла меня необычайно. Придешь в Эрмитаж, смотришь на картину и говоришь ей: "Я тебя понимаю!". ​​ Но разве не странно, что текст мог объяснить даже краски?! Где-то в 2015 году в Прадо я долго стоял у этой картины. Встреча с мечтой!

 

5-6-21

И вот на мат-мехе в 1974 году (мне – 21 год) я стал думать, какую же специальность мне выбрать. Перед этим я сунулся было в функциональный анализ: так меня поразил ​​ Григорий Яковлевич Лозановский, преподаватель математики в военной академии, где я тогда учился. Куда там! Уже на мех-мате ЛГУ мне понравилась теория вещественной переменной. ​​ Свою роль сыграло и то, что сына автора книги по ТВП ​​ Натансона я видел близко на факультете. Каков же был мой ужас, что в учебнике Натансона я не смог продвинуться дальше двадцатой страницы! Это был сильнейший удар! Мне было обидно: в школе выигрывал городские олимпиады, в девятом классе сдал экзамен за десятый, - а в университете вдруг выясняется, что бездарь!

Странно, что сейчас я ясно вижу эти тяжелые проблемы, которые меня и создали. Надо было часто выбирать - и меня удивляет, что тогда, двигаясь наугад в потёмках, я все же выбрал правильно. ​​ Но математика так и остаётся прекрасной мечтой детства.

 

6-6-21

День рождения Пушкина, человека, сыгравшего огромную роль в моей жизни. Еще в двенадцать лет я прочел "Евгения Онегина" - и вот недавно закончил читать огромные, интереснейшие комментарии Набокова и Лотмана. За свою жизнь я перечитал тучи стихов - и часто это были выдающиеся поэты: Анненский, Блок, Пастернак, Ахматова, Цветаева, Бодлер, Верлен, Гете, Гейне, - и многие другие. Почему именно Пушкин? Конечно, за качество стиха. ​​ Забавно понимать, что этот творческий человек, грешник, игрок – чуть ли не мой духовный отец! Но так уж получилось.

 

6-6-21

«Не тронь добычу» (фр. Touchez pas au grisbi) — французский гангстерский фильм режиссёра Жака Беккера (1954) с Жаном Габеном в главной роли. Экранизация романа Альбера Симонена. Вот смотрю этот фильм, потому что хорошее качество, да еще и английские титры. ​​ Оказывается, и старые фильмы могут быть интересными!  ​​​​ Но сколько искусственного в этом фильме! Прежде фильм показался бы мне скучным, но сейчас в нем столько интересно. Габен убеждает. Английские субтитры важны, потому что язык приблатнен. Как часто бывает, в детективе мне не хватает связности. Что же произошло? Надо было показать, как захватили друга персонажа Габена в заложники. И другое: если слитки были уже положены стариком в сейф, то как они опять попали к персонажу Габена? Эта сцена передачи нужна. ​​ Вчера было не понять, а сегодня интересно. Может, и хорошо, что не всё разжёвано?

 

6-6-21

Reportage lors du tournage du film "Le pacha" avec Jean Gabin et Georges Lautner, 1967. Как интересно! Видно, что часто Габен играл самого себя: ему давали роли, в которых ему не приходилось выворачиваться наизнанку. А вот Жанне Моро такое выворачивание шло: она – поразительно разная в разных ролях.

 

6-6-21

Дорогой Игорь Леонидович! Простите, что пишу в закрытую почту: в открытой вас поздравили больше ста человек. Безусловно, ваша передача «Игра в бисер» - большое достижение. И я, и моя жена регулярно смотрим эти выпуски, а я даже посмотрел их все. И это мне важно: я считаю, это должен сделать каждый гуманитарий. Я всю жизнь прожил в необычайно низком окружении ​​ - и для меня культура - вопрос выживания. И ваши передачи помогают жить в нашем сложном мире. Вы пропагандируете любовь к литературе - и как бы государство вас не отметило за эту высокую миссию? Присоединяюсь к многочисленным поздравлениям. Всего вам доброго. С уважением. Геннадий Ганичев.

 

7-6-21

Vera Medvedeva

ВОСХИТИМСЯ ЛЕВАКАМИ. ​​ Французские икорные левые столь великолепны, что аж дух захватывает! Отныне фонд аббата Пьера вместе с левацкой парижской мэрией собираются контролировать цены на долгосрочную сдачу жилья. Адепты человеколюбивого аббата не знают, что у него самого с трудов праведных был особняк в одном из самых престижных районов Парижа. А вот почему этого не знала я, когда в своё время попросила интервью? Через пятнадцать минут разговора понятно стало всё. Дотянула до конца, вернулась и стёрла. Даже не стала писать. ​​ После смерти аббата Пьера сотрудники его фонда ещё больше ​​ активизировались. ​​ Поразительный итог бурной и оплачиваемой деятельности всех леваков: сражаются, сражаются с бедностью, а её становится всё больше. Простые физические законы в «левацком» поле давно не действуют, тут - царство чёрных дыр и аннигиляции материи.

 

Klepatska Tatiana -= Вера, разве леваки борются с бедностью? Они борются с богатыми, а беднота прогрессирует....

 

Татьяна Богданович -= Левые – это те же правые, только по-другому называются.

 

Irina Duport -= Вера, цены на аренду в Париже ограничены давно. Этим эта убийца Парижа убила рынок аренды недвижимости. Причём убила дважды, когда теперь, после трёх выигранных мэрией процессов, запретили короткую аренду, и случился обвал в длинной.

 

Z -= Проприетерша очень на меня обиделась, но это Букинг вменил ей в вину, что была забастовка - и это превратило мою жизнь в тяжелое испытание

 

Joseph Dornbusch -= vous etes payée pour dire de telles conneries ?

 

Vera Medvedeva - Joseph Dornbusch -= Вы шутите? Почитайте новости. И мы сами всегда снимали квартиру в Париже, мне сдавать нечего.

 

Alexandra Sazykina - Joseph Dornbusch -= non, les conneries c’est la prerogatives des journalistes français quand ils parlent de la Russie .

 

Daria Donskaya Вы покусились на французскую святыню, Вера!🙂

 

Vera Medvedeva -= О да! Тоже так думала, потому и хотела записать интервью.

 

Daria Donskaya - Vera Medvedeva -= При полном обеднении населения вы ещё не писали про прощённый суданский долг..

https://www.jeuneafrique.com/.../soudan-pourquoi-et.../

Soudan : pourquoi et comment Emmanuel Macron a « annulé » 5 milliards de dollars de dette – Jeune Afrique

JEUNEAFRIQUE.COM

Soudan : pourquoi et comment Emmanuel Macron a « annulé » 5 milliards de dollars de dette – Jeune Afrique

Soudan : pourquoi et comment Emmanuel Macron a « annulé » 5 milliards de dollars de dette – Jeune Afrique

 

Vera Medvedeva -= Ага, ага. При этом нормальному человеку чрезвычайно тяжело получить документы во Франции. Нормальной французской семье тяжело вытянуть даже двух детей. По двадцать лет выплачивают за квартиры. А другие просто верещат за деньги, как все плохо, и как государство обязано ещё.

 

Daria Donskaya -= Да, у меня в голове не укладывается. При этом самой Франции никто никогда никаких долгов не прощал...

 

Porotsky Boris -= Совершенно предсказуемо: для левых плодить бедность это их хлеб. Они всегда раздают кусочки рыбы, вместо того что бы вручить удочку и научить ловить рыбку

 

Strazdas Victoria -= не будет бедных, смысла в существовании левых просто не будет.

​​ 

Я -= moi je payais mon humiliation. deux milles euros - c'est cher quand meme! elle est cher, mon humiliation

 

8-6-21

Габен

Театр моих воспоминаний!

Габен мерцает на экране.

«День начинается» Карне.

Мне двадцать лет. Я как в тумане,

Мечта свершается во мне.

Вот Арлетти, вот счастье встречи.

Габена персонаж доверчив.

Запутана, страшна интрига, -

Но образов прекрасно иго.

Самоубийство! Как же грустно!

Казалось бы, грусти – и всё, -

Но манит магия искусства

Сердечко бедное моё.

Подумать, жизнь прошла, и все же

Тот образ не истлел во мне:

Встречаемся и не во сне,  ​​​​ 

И довоенный тот Габен,

Так на мечту мою похожий

Зайдет и постоит в прихожей.

Театр моих воспоминаний!

Габен мерцает на экране.

 

Людмила Денисова -= Очень хороший стих получился! И смысл и поэзия в нем соединились! Захотелось туда, в «театр воспоминаний».

 

8-6-21

Шутки Габена.

Tradition Française

"A travers les innombrables vicissitudes de la France, le pourcentage d'emmerdeurs est le seul qui n'ait jamais baissé."

Jean Gabin (1904-1976)

 

13-6-21

Ильдар Галеев

Чем-то неуловимо провинциальным повеяло от выставки в Эрмитаже «Русский Офорт в XIX-нач XX вв». Но в этой провинциальности есть свое очарование. Это я говорю не потому, что меня – многолетнего члена АИС - гордо бортанули в высокостоличных пиотровских кассах. Оказывается теперь только сотрудникам исключительно питербурхских музеев и ветеранам ВОВ (которым уже 100 лет от роду, и почему бы не ввести льготы для куликовских сражений героев?) позволено бесплатно проходить в залы национальной сокровищницы (почему-то кассы Мет-музея , как и Тейта – с моими ксивами пропускают не заморачиваясь, их бюджет сильно не страдает от наших проходок).

Есть и другие основания так полагать.

Выставку найти надо ох как постараться. Система навигации в нашем главном по посещаемости музее – как карта звездного неба эпохи Авиценны. Пора бы уволить всех эрмитажных старух и стариков: давайте-ка посчитаем средний возраст сотрудников – и тогда вопросы отпадут сами собой. Ну, ребяты, так нельзя, - во всем полагаться на бабушек-смотрительниц, которые ни на одном языке окромя великорусского не фурычат.

Так, ну хватит про кадры, которые в данном сл. решают, но не всё. Пиотровича здесь только вперед ногами, так что не фиг. Пора уже о самой выставке.

Русский офорт всю жисть был крепостным крестьянином. И даже когда крепостничество отменили - по инерции все равно он исполнял жалкие функции репродукционного ведомства. Надо было изобразить картинку с живописного оригинала – пожалуйте в «Ниву». Нужны портреты высокочтимых современников – нет вопросов, да еще и с ремарками на полях, для пущей убедительности. Ремесленная и сервильная сущность русской гравюры в XIX веке оказалась необходимым условием ее существования.

Я помню, когда совсем неискушенным, оказался в доме легендарного ленинградского коллекционера японских и прочих гравюр Юрия Сергеевича Варшавского, одарившего, в том числе и Эрмитаж, своими исключительными раритетами, и с дуру предложил ему обмен своего Матэ – большой офорт с портретом Пушкина - на рисунок ни-много-ни-мало Петрова-Водкина. Он, к моему вящему удивлению, охотно согласился. Через несколько лет до меня дошло - почему. Портрет Василия Матэ исполнен с живописного оригинала Кипренского, а рисунок КПВ оказался фальшивый, что, по-видимому, приравнивало художественные достоинства обоих предметов. Тогда был мне урок. Больше я так не делал. Но Пушкинский Матэ теперь в экспозиции, и уже не как урок, а как укор. И мне, и всем неофитам.

Офорт в деле распространения живописных оригиналов в те времена был чем-то вроде инстаграмма. Поскольку не все могли лицезреть вживую шедевры Крамского, Репина и Ге, а только сановные особы, - гравированные сюжеты с оригиналов могли создавать всероссийскую славу тому, кто в этом особо нуждался. Бурлаки и загадочные незнакомки должны были породить волну референсов в самых медвежьих уголках империи, а иначе развитию отечественного искусства – полный каюк. Особо продвинутые исполняли в офорте западноевропейские стандарты - Рембрандта, Рубенса и пр. И тоже – в сугубо общеобразовательных целях. Но если европейские переложения эпохи позднего ренессанса важны для истории, потому что живописных оригиналов могло и не сохраниться, то отечественные пастиши – для погружения в общемировой контекст, приобщения России к достижениями цивилизации. И, правда, это важно было. Кто знает, как узнали бы щукины-морозовы о том, что кроме лаптей и сухарей в мире есть еще и леонардо с рафаэлями. Об этом кстати, недавняя эрмитажная выставка вполне внятно нам разъяснила.

Но русские мастера старались на этом поприще не оплошать, и это видно невооруженным взглядом. За это им респект и уважуха. И Пожалостин, и – особенно – Шевченко, упоминать которого после крымнаш стало как-то не особенно айс. Их рисунок резцом и иглой, в каких-то случаях даже неприлично слабый, вызывает такие теплые эмоции, такую надежду на «самость», что начинаешь свысока смотреть на их европейских современников. У нас ведь собственная гордость, мы ж каждому Фортуни найдем ​​ противовес в лице нашего с вами Врубеля.

Иногда настолько – что сейчас, по прошествии полтора века, мы вполне серьезные портреты воспринимаем как предвестие постмодернизма – с несвойственным русской душе приемом взглянуть, а то и взлягнуть грандов. Таков портрет Тургенева например, выполненный Пожалостиным, о ужас! - ​​ с фотографии. Там есть снизу ремарка – микро-профиль Виардо, вполне годящийся для осмеяния в каком-нибудь сатирическом журнале.

Или портрет Белинского, не помню уже и кого, - большеголовый, неприглядный, как будто с опохмела, а иначе и быть не может- в России критик больше чем критик, - практически политик, особенно если он иноагент.

В портретном жанре безусловное первенство за В. Бобровым. Им награвировано св 200 портретов знаменитых соотечественников. Некоторые – довольно эффектные, с применением контрастных цветовых сочетаний, заставляющих вспоминать о немецких аналогах. Глубокий бархатистый темный цвет – прием достаточно попсовый для того времени, но говорящий об актуальности русских мастеров текущим европейским трендам. Бобров – крепкий профессионал, лишенный творческих озарений, но весьма продуктивный.

Характерны также портретные работы Рундальцова – едва ли не любимого августейшей семьей офортиста. Портрета наследника Алексея паточно сладкие, фотограммные, пригодные для надгробий или хоругвей по случаю всенародной скорби.

Репин – и тот заделался офортистом – видимо из патриотического чувства долга охватить всё и вся. На выставке есть его обнаженная спиной. Я помню как артист Калягин как-то высказался по поводу одного спектакля: всё хорошо, но действо слишком дребездит. Так вот, фон репинской работы дребездел, дребездит и еще много будет дребездеть, если эту работу и дальше включать в состав экспозиций музеев.

Офортные работы Серова-нашего-всего - милые, задушевные, так хочется признать, что его домоткановский «Октябрь» предвосхитил некоторые сюжеты «Зеркала», вдруг ветром повеяло – и вот вам серов-тарковский. Особенно в разных состояниях – когда сначала все так лаконично, а потом травление набирает силу и протяжное многозвучие. Но вот автопортрет Валентина Александровича разоблачает автора и выступает уликой, пунктом обвинения в цорнианстве. Не секрет, что швед имел наших мастеров, как и они его под Полтавой, но то – в живописи, а теперь, как выясняется – и в офорте.

На выставке – и я благодарен за это устроителям – выявлена особая роль чутких и старательных собирателей офорта, подарившим свои раритеты Эрмитажу: Яремичу, Чечулину, Тян-Шанскому, Верейскому и хранителю музея Андрею Ивановичу Сомову. Последнему принадлежит громадная роль в популяризации техники офорта, он посвятил этой теме не одну из своих публикаций. Сам гравировал и довольно успешно. Его портрет дамы в маске служит интродукцией ко многим сочинениям сына Константина, к сожалению не испытавшего радости от работы в гравюре.

А в последнем зале ко мне вдруг подошла эрмитажная служительница культа и насмерть запретила мне фотографировать изделия на стенах. А там были всем известные офорты Шишкина, Шиллинговского и Кругликовой, изданные несметными тиражами и опубликованные тыщи раз. Оказывается запрет этот - по прихоти сотрудников музея, которые еще не всё успели написать по означенным работам, и если вдруг какие-то посетители захотят проинстаграмить любезные им картинки без ведома администрации – того ждет четвертование, колесование и проверка на экстремизм.

 

13-6-21

Michel Houellebecq: Keine Angst vor dem Glück, es existiert nicht.

 

Я -= Jeder entscheidet, gluecklich ist er oder nicht. Der Schriftsteller hat viele Meinungen zu sagen: er kennen nicht wer spricht: er selbst oder sein Personage

 

17-6-21

О ПИТЕРЕ

Зинаида Арсеньева -= Гуляю по каналу Грибоедова и Мойке. Жарко. Грязно. Везде бутылки пустые, окурки, пакеты от жратвы. И сильный запах мочи. Как же засран город. Элегической прогулки, как во времена поздней советской империи не вышло. Не припомню такой разрухи. Разве что в 90-е...

 

Tatiana Sergeeva -= Как печально, что город опять как 30 лет назад. Как печально...

 

Зинаида Арсеньева Tatiana Sergeeva -= такие градоначальники могут любую столицу превратить а провинцию. Даже Рим или Париж.

 

Irina Medvedeva -= Я стала много гулять по городу только в последние годы. Пытаюсь вспомнить, каким он был, когда назывался Ленинградом. Кажется, тогда была проблема - мало туалетов и следствие - запах.

 

Зинаида Арсеньева -= тогда штрафовали. А чтобы в центре города так воняло, как сейчас, не припомню. И везде эти остатки человеческой жизнедеятельности.

 

Любовь Васильева -= а тогда, в те годы, все это делали в парадных Сейчас они закрыты

 

Olga Lavrova -= В Лениграде не помню запахов. Ни грязи. Ни вони. Ни помоек.. Уехала в 94. Приехала в 2005. Удивилась засранности берегов Смоленки. Окурки. Сопли, плевки. Больше возвращаться не хочется. А по телеку одна сплошная патриотическая радость.

 

Vladimir Kantor -= Со времён «Преступления и наказания» ничего не изменилось.

 

ЗА -= кстати, а ведь точно) можно понять, почему Раскольников умом помрачился. Про жару помню. И он в такую жару в пальто вышел. Чтоб топор прятать. Про дождь не помню - надо бы перечитать. Но страшно

​​ 

Elena Bulatova -= Всегда воспринимала Петербург глазами Раскольникова. Даже красоту набережных, ослепительную и подавляющую. Не помню точно цитату.

 

ЗА -= я не всегда, но случается. Он иногда невероятно красив, а через минуту вдруг словно рвется блестящее покрывало, а там такое страшное

 

Elena Bulatova -= Я склонна проще объяснить: городская среда очень некомфортная, всегда была и такой остается. Есть островки, где нам хорошо: дом, Эрмитаж, Русский музей, Публичная библиотека, пригороды...

 

ЗА -= среда все же стала комфортнее, если сравнивать с 90- ми или советской империей периода упадка. Но агрессия прямо витает в воздухе. Это не от города идёт, от людей. От его новых жителей. Я это никогда не полюблю

 

Elena Bulatova -= А мне всегда казалось, что агрессия идёт от старых жителей) : в советское время ненавидели приезжих за то, что на материальные блага претендуют, на прописку ленинградскую, а сейчас просто так за то, что «понаехали»

 

ЗА -= сейчас приезжих слишком много. Город не способен обратить их в свою веру. Разве в Париже не так?

 

Bulatova -= Это так. Но я бы не стала сравнивать. Для европейской культуры нашествие инородцев грозит трансформацией вековых традиций. Это не провинциалы понаехали. А у нас это на уровне ревности детской: это мой домик, уходи! ​​ Первый раз я приехала в Ленинград ребёнком, и образ города был «колыбель революции», все было заточено под него, город сознательного пролетариата. Потом вдруг его переименовали в Петербург и стали развивать новый имидж. Но эти тридцать лет не очень удачного маркетинга не вернули город в дореволюционное прошлое, в ту великую культуру. Извините, если не то что-то сказала на вашей страничке!

 

лариса дмитриева -= Уже давно все скатились...к худшим временам.... полное отсутствие городской культуры. На Чайковской вокруг сирени круглые скамейки. Внутри их помойки из окурков, бумаг, упаковок. Все кидают, никто не убирает..

 

Olga Lavrova -= Я люблю Вас читать. Вы- настоящая. не прикормленная режимом. вы не боитесь сказать Правду. Другие, мои бывшие коллеги- часто боятся. Потом кусочек не обломится....

 

Татьяна Горд -= В город вообще выходить не хочется. Ты права.

 

Зинаида Арсеньева - Татьяна Горд -= в плохую погоду легче. А в хорошую все начинают жить на улице.

 

ЗА -= точно. Я уже отвыкла от таких толп.

 

Евгения Мосягина -= Нашему губеру неплохо было бы прогуливать я самому без свиты и помощников.. Вчера в кои веки зашла в ГД ((Гостиный Двор)), надо было в хозяйственный отдел. Зашла в туалет, сорри. Цена похода 40р. Выбора нет. Плати и молчи. Вспомнились 90-е. никакого чека.. Сидит какая то гургушка в переднике и вяло делает жест приветствия. Убило убожество в самом центре города! Я сделала фото.. Сорри сто раз... Хочу послать губеру.. Голосовать за эту свору не буду..

((ужасные фото ​​ туалетов))

 

Евгения Мосягина -= А это дверь со шпингалетиком... Бррррр. Народ идёт потоком.. Беспредел в нашем городе! -= Туалетная бумага за 5 р километр

 

Михаил Телехов -= Я еще в старой Вечерке Микову говорил: давай начнем кампанию за туалеты на набережных, причем и Невы тоже, потому что их там нет, а писать хочется всем. А он с его любовью к таким темам, говорил, что это ерунда.

 

марина заболотняя -= Да, я выхожу из театра в массы потных пьяноватых болельщиков

 

ЗА -= вчера их наблюдала. Но все же днём их поменьше и ещё трезвые.

 

Анна Фрадкина -= Полнейшее равнодушие ((начальства)) к городу.. решают свои делишки

 

Юлия Курочкина -= Совсем недавно открылся ресторан Речной на Летучем голландце. Мне его рекомендовали для одних важных гостей. Поехала все увидеть своими глазами. В ресторане неплохо. А вот что вокруг, на набережной! Все урны переполнены, скамейки тоже, причём вперемешку трезвые-пьяные. Просто какой-то вокзал...

 

ЗА -= и в прошлое лето после карантина была такая же вакханалия. То есть это местные жители так гуляют. Ощущение, что Рим захватили варвары) и я никогда не видела, чтобы столько пьяных людей с раннего утра спали на газонах и скамейках -= город-праздник) а уж кто как это понимает - дело вкуса, видимо. ну, спят в основном пожилые алкаши, со стажем. Те, кто спился, наверное, в 90-х. Думаю, что зимой такие, наверное, погибают пачками. Уходящая натура.

 

Я -= «столько пьяных людей с раннего утра спали на газонах и скамейках»! как в 1991 году я был поражен этим в Париже: сотни людей спали прямо у воды (август). Весь центр Парижа был завален какашками собачек. ​​ Питер - ​​ город моих юношеских скитаний, город надежд. Его любишь за свою юность. Люблю возвращаться в его Эрмитаж, но не в свою тяжелую юность. С возрастом жизнь предстает неизбежно тяжелым компромиссом. Всё несовершенно: и ты, и города, и люди! Все же найди свою нишу. Надо найти! Без нее не жить

 

18-6-21

Les fans de films anciens français des années 30 à 80

«Колено Клер». 6 фото

 

Gunnar Solka -= Merci, Gennady, quelle beauté écrasante. Lorsqu'il découvre Marc Porel, Brialy s'extasie par sa « beauté sauvage », chez Brialy c'est une beauté douce, entourée d'une noble tristesse qui est caractéristique des héros de romans russes. Avec cette coiffure et ce look, il pourrait tout aussi bien être une star du cinéma soviétique des années 1970 qu'Igor Kostolewski ou Vladimir Antonik, un peu plus doux qu'Alexandre Abdoulov.

 

Я ​​ -= merci! -= mon impression Brialy est plus doux, plus subtile. Et Rohmer touche les themes inconnus pour mon cinema natal -= a mon avis Brialy est entre Smoktounovskie et Abdoulov -= la beauté écrasante? ​​ 

la beauté touchante, c’est suffit. Merci quand meme

 

20-6-21

Вера Калмыкова

Когда всё это началось, я оставалась совершенно спокойной. С самого начала поняла, что это да, пандемия, но была уверена, что страхи преувеличены: посидеть дома, казалось мне, не так сложно (можно ведь делать зарядку итд) ((и т.д.)), посидим сколько-то, придумают вакцину, уколемся, и всё войдёт в колею. Ну, пандемия - гнев Божий, а что, мы не заслужили? - Заслужили. Так что всё нормально, ведём себя тихо, всё будет неплохо. Сама я села твёрдо в первую же неделю (сын астматик, муж бронхитчик), никаких панических атак у меня не было, истерику по поводу самоизоляции считала сильно преувеличенной, позволила себе кое-какие контакты только в конце июля-августе 2020, да и то сначала разработала систему передвижения по людным местам с наименьшей возможностью оказаться в толпе... ​​ Но потом я столкнулась с суровой реальностью, коей оказались мои современники. Настоящим ударом, от которого я оправляюсь тяжело, стало понимание, что огромное количество людей просто НЕ ХОТЯТ носить маску. Им - не нравится - в маске. Всё, этого достаточно, чтобы они её не надевали. Совершенно всё равно инфицированному, сколько народу вокруг себя он уложит, пока будет ходить без симптомов. Он не хочет в маске, и всё тут. Он не хочет прививаться, не потому что что-то там, а потому что он не хочет. Речь только об этом: я хочу - я не хочу. Эта логика оказывается определяющей.

Эта достоевщина, карамазовщина эта (кто там чай завсегда пил?) добивает меня до копчика. Врачи, которые агитируют против прививки, делая это совершенно открыто (по-моему, это должностное преступление), - это герои Достоевского, с моей точки зрения, вот в чём для меня дело. Достоевский для меня никогда не был писателем про народ-богоносец, но всегда - про парад своеволий, их чудовищную выставку. Потому я избегаю его читать... Но сейчас достоевщина бушует во всю мощь - вот тут, рядом, и если от пандемии есть возможность уйти - вакцинироваться, - то от этого общественного без-умия, торжествующей и воинствующей глупости, бесчеловечности, эгоизма, мелких себялюбий - нет, некуда уйти от этого. Мне это совсем не нравится, более того - я этого боюсь. Люди, их поведение страшнее вируса. Потому что вирус в любой ситуации выдохнется, в самом плохом случае - через три года, но выдохнется (так всегда бывает: три года), а вот это в головах - нет, оно останется при нас навсегда. И чем оно обернётся в ближайшем будущем, каковы будут его последствия, например, после пандемии - вот это самое страшное. Потому что это опять страдания, опять смерти, опять несчастья, только уже не от пандемии, а от чего-то ещё, нам пока неизвестного.

Самое страшное, на мой взгляд, - это когда человек начинает руководствоваться своим личным "хочу" и "не хочу". Вот тут засада, потому что с этим нельзя сделать ничего. Никто, никогда и ничего не может сделать с человеком, который хочет - или не хочет. Объяснить ему ничего нельзя. Сделать с ним ничего нельзя. Взывать к его пониманию бессмысленно. Тупик. ​​ Про бесов говорить не имею компетенции. Имею компетенцию говорить про достоевщину. Говорю о ней с большой угнетённостью и подавленностью.

 

Вейюан Ван -= Я привит. Но я полностью и безусловно поддерживаю право гражданина делать свой выбор, что ему делать со своим телом.

 

Я -= Вы не написали про толпы идиотов, но это подразумевается. Спасибо

 

Любовь Мачина -= Я этот чай ((Достоевский: Чаю попить или конец человечеству? («Записки из подполья»)) тоже вспоминала, но иначе. «Миру провалиться, лишь бы мне чай пить» - плохо, да. А «Миру чаю не пить, лишь бы мне не провалиться» - лучше ли?

 

наталья чудова -= Да, пожалуй, Вы правы - достоевщина. Но я смотрю на это с позиций соц.психологии и вижу, что инфкампанию (и инфвойну) по вакцинации государство проигрывает. Пока вся кампания разворачивается в логике услуг - государство сообщает гражданам, что готово оказать им услуги вакцинации и лечения. Это провоцирует вот именно это "хочу" - хочу ли я получить эту услугу? Никакого "надо", никакого общего дела, только бесконечное пережёвывание своих ощущений - а хочу ли я? а пойдёт ли это мне на пользу? а отвечает ли это моим внутренним ощущениям?... Как говорят мои деревенские соседи - так когда скажут, что надо, тогда значит и надо, а так-то чего вдруг, ну мало чего там по телевизору "рекомендуют" и "советуют", там вон и майонез рекомендуют и карту Халва...

 

Вера Калмыкова -= У меня вообще какие-то совсем страшные мысли: а нужна ли, например, свобода слова и всякая другая демократия, пока у каждого человека в душе не сформировалось чувство Другого, уважение к Другому и прочие вещи? Говорю себе навязчиво, что своеволие - плата за свободу, но...

 

наталья чудова -= Мне кажется, что люди оказались дезориентированы - каждый должен принимать решение в той области, в которой он не специалист. Вот как если бы электричество позавчера открыли, а вчера уже у всех в домах оно есть и сегодня людям сообщают, что ковыряние в розетке может плохо кончится для ковыряющего, а может и весь дом обесточить. И начинается мучение - а как это можно весь дом-то обесточить, если я у себя на кухне ковыряю? а что об этом думают хоккеисты? а если я не пальцем поковыряю, а ножичком подцеплю?...

 

Юлия Сафронова -= и всё это очень печально и даже больше - страшно…

 

Natasha Laufer -= Как известно, строгость российских законов смягчается необязательностью их исполнения. Это, кажется, Салтыков-Щедрин заметил и сформулировал. Вот и все объяснение. На входе в торговый центр вроде как не пускают без маски, а дальше... ​​ И никто-никто не то что взашей этих милых безмасочников не выдворяет, но даже простого замечания им не делает.... А при чем тут "хочу", "не хочу", "надо" и проч.? До осознания своих желаний, потребностей, интересов, обязанностей дело, по-моему, не доходит...

 

Маркиса Лихтман -= Кафка сказал, что первая мировая война произошла оттого, что у людей нет воображения. В этом дело и в случае ковида.

 

Вера Калмыкова -= Причём сказал кто? КАФКА!!

 

20-6-21

Vera Medvedeva

ВОСКРЕСНАЯ ПАРИЖСКАЯ ДЕТАЛЬ

Пятнадцать лет и полмиллиарда евро - обновленный «Самаритэн» открывается через три дня. Отложили ​​ на неделю, а теперь публикуют и новые цифры ремонта - 750 миллионов евро. Открывайте уже скорее, а то до миллиарда доскачет!  ​​​​ Даже тем, кто никогда не был в Париже, этот магазин родной, ведь именно в нём в девятнадцатом веке окончательно закрепился столь естественный сегодня метод торговли: возможность примеривать наряды до покупки. ​​ 

​​ Учитывая, что 30 июня начинаются массовые летние скидки, ​​ лучше времени для открытия не придумаешь. ​​ А скучающим около примерочных мужчинам можно вспомнить про фильм «Игрушка» с Пьером Ришаром, который снимался как раз в этом универмаге. ​​ 

 

Tatiana Zagorskaia -= Я прямо как Эрик Земмур 😜 ностальгирую о том, как было раньше. Помню маленький музей на самом последнем этаже под крыше и скрипучий деревянный паркет на лестницах

 

Vera Medvedeva -= Я тоже любила прежний.

 

Я -= Не могу забыть, как в 1991 году я спустился и увидел первый в моей жизни большой продуктовый, дешёвый магазин

 

21-6-21

Irina Medvedeva сейчас здесь: Зеленогорск.

О гибели одного из лучших сценографов в истории русского театра Николая Николаевича Сапунова (1880 - 1912). ​​ Летом 1912 года в Териоки в театре Казино выступала труппа Всеволода Мейерхольда, среди художников которой был Николай Сапунов, участник объединений "Мир искусства" и "Голубая роза".  ​​​​ 

Вечером 14 июня Сапунов с друзьями (всего было шесть человек, в том числе поэт Михаил Кузмин) отправились на прогулку по берегу залива в районе нынешнего ЗПКиО. Решили покататься на лодке.

Из воспоминаний актрисы В. П. Веригиной:

"Поехали в туман белой ночи, все более удаляясь от берега. Гребли женщины. У Сапунова в кармане оказалась бутылка шведского пунша, из которой он пил сам и угощал остальных. Кузмин читал стихи. Наконец, женщины устали грести и вздумали поменяться. От какого-то неверного движения лодка опрокинулась...Сапунов выкрикнул: "А ведь я плавать не умею". Тонущие схватились за борта лодки, и кто-то подтянул Сапунова. Он сказал: "Я все равно утону". Лодка перевернулась опять и, когда тонущим удалось снова ухватиться за нее, оказалось, что Сапунова нет среди них". Всех остальных спас проплывавший мимо финский рыбак.

Тело Николая Сапунова нашли на 11-й день на кронштадском берегу.  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Его смерть в тридцать один год была воспринята как трагедия всей творческой интеллигенции России. Вспоминали, что Сапунов не раз говорил о предсказании, что он умрет в воде.

Михаил Кузмин посвятил погибшему другу стихотворение:

 

Наверно знал ты, не гадая,

Какой отмечен ты судьбой.

Что нестерпимо голубая

Кулиса красилась тобой.

Сказал: "Я не умею плавать!"

И вот отплыл, плохой пловец.

Туда, где уж сплетала слава

Тебе лазоревый венец.

 

Я -= у Кузмина так подробно! но PDF - и не скачать

​​ 

И -= Сейчас я в Зеленогорске (Териоки) - время и место вспомнить о судьбе Сапунова.

​​ 

Я -= и Александр Бенуа пишет, что и они едва не утонули! видно, они часто рисковали, пускаясь в путешествие по Финскому заливу

 

И -= Там бывает шторм. Как только большие волны - приезжают серфингисты и не дают нормально купаться. Это в Солнечном и Зеленогорске -=

Вчера на пляже в Зеленогорске вспомнила, как уже давно местный краевед и писатель рукой показал мне место гибели Сапунова. Он случайно заговорил со мной на скамейке, а история Сапунова - это красивая местная история. Посмотрела информацию о том писателе, оказалось, что он умер в прошлом году - Жуков Андрей Алексеевич (1955 -2020)

 

Я -= а куда показал? пришлите фото

 

И -= ничего особенного. Мне кажется, надо умудриться там утонуть.

 

Я -= да! везде написано, что он утонул на мелководье

 

И -= сейчас то выдают спасательный жилет

 

22-6-21

Vera Medvedeva

«Если завтра война»? Та самая, настоящая. Дедушка уже на фронте, ​​ дом разбомбили через два месяца, у бабушки на руках - трое маленьких детей, моей маме только исполнилось три годика. Не обсасывая чужие страдания каждой минуты войны, скакнем сразу в пятидесятые - все дети спасены, выросли и получили лучшее образование.

Я всегда знала, что мы и близко не соответствуем тому поколению, однако и у нас началась войнушка. Виртуальная. Уже нарисовались свои полицаи, свои будущие охранники концлагерей и свои пропагандисты. Мою «хату с краю» задевает налётами и трассирующими пулями. Уже даже в подвале не отсидишься. Тоталитарные прививочники, может, другим уйти в партизаны и выкопать землянки? Но почему вы-то болеете?

Вчера для отлёта сделала очередной тест. Ковида у меня опять нет. И даже не думайте назвать «бессимптомной»! В прошлом году между двух карантинов бесплатно проводила разрешённое мероприятие на 100 человек - фестиваль «Под небом Парижа». Не было ни секунды свободной, но между перебежками в голове мелькало: «Господи, лишь бы никто не заболел из исполнителей и гостей!» ​​ Не заболели.

Извиняюсь, может, вместо доморощенных психоаналитиков заплатите за консультацию мне? «Как иметь такую энергетику, чтобы её хватило на сто человек?» Но нет, за деньги понесут свои болячки, жалобки и стоны , чтобы их расчёсывали ​​ ещё больше.

На уровне всех этих страдальцев я уникум. Но по сравнению со своей бабушкой - ничто. И никогда не слышала, чтобы она при всех тяжелейших болезнях хоть раз жаловалась. Прости меня, бабушка, что я даже не представляла, с какой каждодневной болью ты жила. ​​ 

Зато на меня с разбегу теперь напрыгивают половозростные особи, чтобы рассказать о своих вселенских страданиях. Прости нас, военное поколение, благодаря которому мы все живем и сидим в Интернете.

P.S. Виртуальные полицаи, пощадите, не вешайте на площади в назидание, не желайте мне заболеть ковидом. ​​ Я буду сидеть в подполе тихо-тихо, жуя мороженную картошку. Главное - не заболейте сами! Кто же нас тогда поведет в светлое вакцинированное завтра?

 

22-6-21

Зеньковский: Франк. Семён Лю́двигович Франк (16 [28] января 1877, Москва, Российская империя — 10 декабря 1950, Лондон, Великобритания) — русский философ и религиозный мыслитель.

Метафизика всеединства. Металогика (изучение метатеории логики. В то время, как логика представляет собой исследование способов применения логических систем для рассуждения, доказательств и опровержений, металогика исследует свойства самих логических систем). "Свобода - та единственная точка в человеке, где человечность встречается с божественным".

 

22-6-21

Вернусь в начало 1980-ых. Я – студент ЛГУ филфака. Хоть блоковед Борис Аверин и мало говорил со мной по существу (никогда лично: только в аудитории), я все же помню, что он преувеличивал значение Ницше для Серебряного века и для Блока, конечно. Он совсем не акцентировал внимания на влиянии Владимира Соловьёва! Это его ошибка. Сейчас я больше представляю работу профессора Аверина в университете - и тем более я согласен с его решением запретить мне защиту диплома по циклу Блока "Черная кровь". Я был для него одним из сотен его студентов - и такой тенью я и остался. И эта тень (я) боится выглядеть неблагодарной, хоть благодарить и не за что.

 

22-6-21

Евгений Попов

СВЕТЛОЙ ПАМЯТИ САШИ ЕРЕМЕНКО

Некогда я познакомил его с легендарным старым зэком, скульптором и писателем Федотом Федотовичем Сучковым. Федот включил катушечный магнитофон и Еременко услышал живой голос Юрия Осиповича Домбровского. Домбровский не скрывал, что ​​ "гений в трактире" - советский остроумец, кумир просвещенной интеллигенции МИХАИЛ СВЕТЛОВ. ​​ " Почему я раньше не знал стихов Домбровского? Ведь он же мой учитель!" возопил Еременко, выслушав это:

 

Меня убить хотели эти суки,

Но я принес с рабочего двора

Два новых навостренных топора.

По всем законам лагерной науки

Пришел, врубил и сел на дровосек;

Сижу, гляжу на них веселым волком:

"Ну что, прошу! Хоть прямо, хоть проселком..."

- Домбровский, - говорят, - ты ж умный человек,

Ты здесь один, а нас тут... Посмотри же!

- Не слышу, - говорю, - пожалуйста, поближе! -

Не принимают, сволочи, игры.

Стоят поодаль, финками сверкая,

И знают: это смерть сидит в дверях сарая:

Высокая, безмолвная, худая,

Сидит и молча держит топоры!

Как вдруг отходит от толпы Чеграш,

Идет и колыхается от злобы.

- "Так не отдашь топор мне" - "Не отдашь?!" -

"Ну сам возьму!" - "Возьми!" - "Возьму!.." -

"Попробуй!"

Он в ноги мне кидается, и тут

Мгновенно перескакивая через,

Я топором валю скуластый череп

И - поминайте как его зовут!

Его столкнул, на дровосек сел снова:

"Один дошел, теперь прошу второго!"

И вот таким я возвратился в мир,

Который так причудливо раскрашен.

Гляжу на вас, на тонких женщин ваших,

На гениев в трактире, на трактир,

На молчаливое седое зло,

На мелкое добро грошовой сути,

На то, как пьют, как заседают, крутят,

И думаю: как мне не повезло!

(стих Домбровского)

 

23-6-21

Татьяна Петрова

Не сплю с 2 часов. Москва-река в районе Жуковского. Красота! Но дышать нечем не только из-за жары-жуткая вонь химическая. Обычно я звоню в 112, но это все фигня. В воду тоже противно и опасно опускать свои ноги-руки. Злюсь обычно на Москву со своими льготами, больше ((большими,)) чем в остальной стране. На то, что пьют можайскую воду, а выдают на востоке канализацию, воняющую день и ночь на больших пространствах. Помойку московскую, которую жгут тоже не в Москве. Но они тоже заложники-здесь нигде нельзя дышать, чтобы хотя-бы спать. Вот! Простите. Радуйтесь, что где-то можно еще дышать и купаться .

 

Людмила Денисова -= Очень сочувствую, это самое тяжелое, когда дышать не чем.

 

Я -= какие все же ужасы сопровождают нашу жизнь! почему же она так несовершенна? я не знаю другой жизни. ты не живешь, а карабкаешься! вас, как и меня, может спасти только призвание, - а ежедневная жизнь - компромисс, часто трудно выносимый -= может, это ​​ и связано с тем, что вы живёте в малонаселенном месте? Тут, вокруг Истры, сотни домов, до ста тысяч жителей

 

24-6-21

вот это итальянская дама ​​ Rossella Terlizzi! сразу наставила мне в ленту дряни какой-то. что смешного? она заблокирована. Из-за неё пришлось перезагружать планшет: он стал быстро разряжается. Вдруг попал в друзья plus size model: на меня хлынули тучи жирных женщин. Я ничего против вас не имею! только отстаньте

 

24-6-21

Людмила Денисова

Жара- жарой, вирус- вирусом, но билет на спектакль " Костик" ​​ Крымова, давно был куплен и пропустить не могла. Критики уже написали для меня не совсем понятное, что спектакль " О новой искренности", мне то показалось, что он о пошлости, которая порой разлита в нашей жизни. Умеет Дмитрий Анатольевич создать такое веселье, что жуть берёт.

 

26-6-21

Ирина Архангельская

10 ч. ​​ ·

Тридцать лет и три года я не ездила в ночных поездах – самолеты и «Сапсаны» прочно вошли в мою достаточно шебутную и непоседливую жизнь. И вдруг ​​ в последний год ​​ время словно замедлилось – жизнь в жаркой стране со своим ​​ новым непривычным ритмом, а затем пандемия, закрытые границы и невозможность быстро перемещаться по миру. Когда собралась выбраться из Москвы в Питер, поняла, что ​​ жутко хочется в старый добрый ночной поезд с волнующим ностальгическим названием « Красная стрела», что-то вроде прилетевшей картинки из детства с заветными тетушкиными духами Красная Москва. 23-55, ​​ это время отправления Стрелы не изменилось за десятилетия. Сохранился и цвет состава. А вот советский герб на поезде номенклатуры, популярных артистов и заслуженных ученых сменился имперским двуглавым ​​ – ​​ ну, баре же едут... Привет из прошлого – ковровая дорожка в вагоне, а в купе на экране ​​ обязательный старый фильм из коллекции Госфильмофонда. Как выключить кино – не разобралась, так и мигало оно в ночи. Очень хотела спать (представила, как мягко тронется вагон, когда ты даже не улавливаешь момента отхода состава). Закрыла глаза и ​​ думала, что открою их уже в родном Петербурге. Но... ​​ видимо, избалованная плавным ходом сименсовских Сапсанов, вдруг почувствовала буквально каждым кусочком уставшей тушки, стыки и неровности рельсов. Поезд трясся и грохотал, ​​ напоминая, что едет он по ​​ дороге же-лез-ной. А я решила, что, возможно, ​​ во мне живёт ​​ прынцесса, раз и матрас мне кажется ​​ слишком жестким, и поезд-мечта из далекого бедного студенчества, представляется сегодня уж не ​​ очень-то и  ​​​​ комфортным ретро-развлечением. Но вот что было в кайф и волшебным звучанием в ночи, так это позвякивающая ложечка в стакане с настоящим ​​ подстаканником! А ещё – огромная луна, всю дорогу пытавшаяся ​​ догнать поезд. P.S. Утром по прибытии в Северную столицу на Московском вокзале, как полагается, зазвучал Гимн Великому городу. И тут скупая моя слеза скатилась прямо на перрон...

 

26-6-21

26-6-21

Вера Калмыкова -= ПАНИКА - ​​ это здравый смысл в острой форме

 

Я -= увы, такой здравый смысл стал нормой

 

ВК-= Хоть какой-то, всё лучше, чем никакого))

 

Я -= но так мы все стали родственниками по ужасу! хотелось бы более высокого родства

 

Татьяна Соколова – ВК -= Это норма кукушкиного гнезда, где основной метод лечения -- вышибание мозгов тем, у кого они еще остались.

 

Я -= Но это и обычный хозяйственный хаос! Истра - царство хаоса. Например, один кровельщик чинит сразу десять крыш в нашем районе, где в квадратной километре живёт не менее десяти тысяч людей. Все они все лето слушают этого кровельщика с утра до вечера. А почему не нанять бригаду кровельщиков и сделать все быстро? То же и с косьбой травы. Всегда так: ты брошен в этот хаос дураков и пьяниц - и спасёнья нет. В России нет власти на нижнем уровне!

 

Александр Марюшкин -= Источник паники, это количество информации о реальности в которой живёшь. По аналогии - вы в лабиринте и если у вас в руках "нить Ариадны", это одно. Если вместо неё множество разно направленных стрелок на стенах, то паника и в итоге кирдык. 😁

 

Татьяна Соколова -= следует ожидать, что источники иноформации перекроют и единственным останется СС ((соцсети)) в качестве той самой нити?

 

ВК -= Нет информации - плохо, есть информация - и обратно нехорошо))

 

Татьяна Соколова -= Это тоже вопрос ответственности -- за информацию. Просрав (извините за неполиткорректность) вакцинацию, проще всего было прокукарекать про индийский штамм и ввести в качестве меры против взрывного роста заболеваемости QR-коды для входа в рестораны. Не организовывать же, в самом деле, работу в поликлиниках, если половина из них в период эпидемии закрыта на якобы капремонт (как наша в Чапаевском, например)! Профанация всё это и квантификация, а не борьба с эпидемией. И не индийский штамм, а индийская модель...

 

Настя Слепышева -= Вера Калмыкова, я за информацию. Незнание и непонимание как-то создают дискомфорт( Но информация должна быть из надёжного источника. А как узнать какой источник надёжен?

 

Людмила Денисова -= Вот не согласна, паника, мне кажется, рождает агрессию, очень много ее в последнее время наблюдаю, вроде среди прежде разумных людей! По мне здравый смысл: делай, что можно и будь, что будет!

 

Вера Калмыкова -= Там не случайно сказано про "острую форму"))

 

Настя Слепышева -= Людмила Денисова, вот абсолютно с Вами согласна!!!) Паника рождает агрессию и потерю здравого смысла, мне кажется.

 

26-6-21

Георгий А. Каюров

Вакцинировался! ​​ Пару дней назад сделал прививку. Директор объявила не допустит к работе тех, кто не привился. Наприсылали кучу законов 95, 96, статью Конституции 50-тую. ​​ Зачем лично меня пугать? Никогда не отказывался и не боюсь прививок. Я же детдомовский! На нас все советские прививки проверяли. Кололи всё подряд! За десять лет детского дома наш иммунитет такую проходит закалку, что можно гвозди есть!  ​​​​ Пошёл. Как всегда, расхваливали четыре вакцины, а привиться можно только Спутником – 5. Хотел Ковиваком Чумаковским. Он сделан традиционным методом и потому доверия к нему больше. Что там намешали в этом Спутнике чёрт его знает? ​​ Самое странное от прививки то, что прислали через Госуслуги вести дневник самочувствия. В дневнике график отчётности. Мне показалось – это уж совсем нахальство! Подобная информация стоит денег. Сегодня так и написал: «Хотите достоверную информацию – платите. Больше заполнять дневник не стану». ​​ Пообщался с приятелями из европейских стран, с учителями так же, все привились. В Европе люди не разводят артимоний – сказано надо прививаться, все идут и прививаются. Это в нашей стране превратили в балаган. И это понятно – никто не верит власть имущим. Прежде чем пугать народ, власть имущим надо прекратить врать и воровать! Тогда проще и с меньшим усилием можно будет докричаться до людей! ​​ Теперь о самочувствии. Первый день ждал симптомы. Днём ничего, вечером так же. Думаю, наверно, ночью прихватит. Одна учитель рассказала, высокая температура её прихватила ночью. Тёща колола Астрозенек, так её сильно колбасило. Едва очухалась, сразу заявила: «Второй компонент пусть себе колют. Больше не пойду». Правды ради, через четыре дня, когда совсем оправилась, уже подобрела и подумывает сделать и второй компонент. ​​ Ночью так же ничего. ​​ На следующий день обнаружил лёгкое подташнивание. Читаю в памятке, вроде может быть. Думаю, ну наконец! Озадачился. В обед так захотелось арбуз, что наелся до отвала, под глотку натолкал сладкой ягоды. Может от переедания подташнивает? ​​ Пара походов в клозет и подташнивание прошло. Значит снова мимо – арбуз виноват. Или моё обжорство! Утром домашние, вдруг обнаружили – помолодел. ​​ Сразу засомневались – а какую прививку мне поставили? ​​ Дочь говорит: Пап, иди спроси, может прививку молодости?

Обследования никакого. Как во время войны – терапевт опросил, взял с меня расписку, измерял давление, послушал лёгкие, поразглядывал мои шрамы и швы после полосных операций и благословил на прививку, на прощание предупредив – не мочить. Это предупреждение меня удивило. Вакцину вводят в мышцу, а не мажут по поверхности кожи! Почему не мочить? ​​ Спросил дочь, а она просто ответила: «От иголки же образовалась рана».

Вечером искал, искал эту рану и пошёл мыться.

Самочувствие нормальное! ​​ Правды ради, я сразу для себя решил - с этой прививкой надо поступать как на войне! Ни чёрта ни бога не страшиться. Нас так просто палками не убить! Что там какая-то вакцина или неизвестный ковид! Учёные и врачи не знают как с ним бороться, а нам чего бояться?

 

26-6-21

Сергей Чупринин

Светлов ​​ Михаил Аркадьевич (Шейнкман Мотл Аронович) (1903-1964)

С. – из комсомольских поэтов: в 1922 году перебравшись из Украины в Москву, он стал активным участником группы «Молодая гвардия», блистал на литературных вечерах и диспутах, печатался в газете «Комсомольская правда», 29 августа 1926 года опубликовав в ней, среди прочего, мгновенно ставшую знаменитой «Гренаду».

Сейчас это стихотворение прочитывается как не более чем трогательная романтическая баллада, но в тогдашних условиях внутрипартийной борьбы оно звучало, конечно, еще и лирическим аргументом в пользу троцкистских идей об «экспорте революции», а сам С. воспринимался (и себя ощущал) троцкистом, пусть даже умеренным.

Во всяком случае, в справке, 13 сентября 1938 года направленной Сталину компетентными органами, зафиксировано, что еще в ноябре 1927-го С. вместе с поэтом М. Голодным и другими заговорщиками на собственной квартире отпечатал нелегальную троцкистскую газету «Коммунист», да и потом организовывал вечера, сбор с которых шел на нужды нелегального Красного Креста, помогал семьям арестованных оппозиционеров и т. д. и т. п.  ​​​​ 

Обвинения грозные, однако С. в 1928 году всего лишь исключили из ВЛКСМ, а в 1937-м, несмотря на его продолжавшиеся «высказывания в антисоветском духе», не арестовали, хотя, - как С. рассказывал И. Лиснянской, - задержали на несколько суток и, - по другим свидетельствам, - вроде бы пытались склонить к осведомительству.

Дальнейшее известно только по легендам, в деталях варьирующимся, но в своей основе однообразным: С. то ли явился на допрос в дым пьяным, ​​ то ли сослался на свой беспробудный алкоголизм, и, - процитируем Б. Сарнова, - «следователь, который допрашивал Михаила Аркадьевича, явно к нему благоволил (может быть, ему нравились его стихи) и постарался как-то его спасти. Но, понимая, что первыми этими допросами дело не обойдется, напоследок дал ему такой совет: - Знаете что? Пейте побольше. Появляйтесь всюду в нетрезвом виде. Постепенно все привыкнут, что вы пьяница, никто не будет вас принимать всерьёз. И, глядишь, всё обойдётся».

Так оно и вышло. Исключая пасквильный отклик «Мещанская безвкусица» в «Правде» весной 1936 года на светловскую пьесу из колхозной жизни «Глубокая провинция», к нему при жизни Сталина, да и потом тоже, вообще больше не вязались.

Репутация не вполне благонадежного, конечно, сохранялась, так что С. не получил ни завидной должности, ни ордена при первой раздаче правительственных наград в январе 1939-го, ни, естественно, Сталинской премии. И печатали С. тоже не часто, так что, - вспоминает Ю. Язвина, - «основной его доход того времени был от частого исполнения по радио его песни «Каховка». ​​ 

Однако все же печатали, хотя, - видимо, прав С. Липкин, - «его опустошил разгром оппозиции», а служить «имперской жестокости» ​​ готов он не был, так что новые стихи стали гораздо более блеклыми, и годы должны были пройти, прежде чем любование революционной брутальностью сменится состраданием и патетика классовых боев уступит место фирменной светловской мечтательности и его же фирменной улыбчивой сентиментальности.

Рубежом, возможно, стала война, когда фронтовой журналист майор С. выпустил несколько дежурных книг («Двадцать восемь», «Отечество героев», «Стихи о Лизе Чайкиной»), но написал и «Итальянца» (1943), резко выделившегося в тогдашнем стихотворном потоке своей человечностью.

Вот и об облике, какой в глазах современников сложился у С. в послевоенные десятилетия, можно сказать то же: он был человечным. Не первым, быть может, храбрецом, но и отнюдь не сервильным: в партию не вступил и в своих стихах, - как отмечает Э. Тареева, - почти «ни разу не упомянул Сталина», «жил и писал так, как будто никакого Сталина со всем его карательным репрессивным аппаратом вообще не существует в природе». ​​ 

И еще важное, уже из воспоминаний В. Шаламова: «Светлов встал, протягивая мне руку: — Подождите. Я вам кое-что скажу. Я, может быть, плохой поэт, но я никогда ни на кого не донес, ни на кого ничего не написал. Я подумал, что для тех лет это немалая заслуга — потрудней, пожалуй, чем написать “Гренаду”».

Так что жил С. так, как живется: в конце 1940-х и в 1953-1958 годах преподавал в Литературном институте, зарабатывал переводами по подстрочникам, охотно выступал хоть на пионерских слетах, хоть на литературных вечерах в Лужниках и в Политехническом, заслужив у Е. Евтушенко снисходительно любовный титул «чемпиона легкого веса в поэзии». И много пил, конечно, однако, - говорит З. Паперный, игравший при С. ту же роль, что Эккерман при Гете, - «когда он пьянел, он становился еще тише, молчаливее и – еще остроумнее».

Позднейшие воспоминания, книга З. Паперного «Человек, похожий на самого себя» (1967), ставшая основой для спектаклей П. Фоменко и А. Шапиро, почти исключительно об этом – о несравненном остроумии и острословии С., о его безбытном, нестяжательском стиле поведения.

И если даже сам С. с подковыркой именовал себя «местечковым Мефистофелем», если С. Липкин бранчливо называл его «гаером», а Л. Левицкий сожалел, что С. «талант разменял на остроты, шутки, устные эпиграммы», ​​ все равно вслед за А. Гладковым нельзя не признать, что «жизнь он сумел прожить в наш суровый век регламентаций свободно и беспечно, создав вокруг себя удивительную полу-богемную атмосферу. Его упрекали за этот образ жизни, но не он ли позволил ему до конца сохранить свой лирический дар, свой особенный, ни на кого не похожий голос?» ​​ 

«Светлов, - в дневниковой записи от 28 сентября 1964 года суммирует П. Антокольский, - был предметом общей непрестанной любви. Если был, значит, заслужил».

И – вспомнив романтику двадцатых, узнав, что и одним из последних стихотворений С. стала «Комсомольская песня», - власть почти сразу же после его похорон спохватилась: в 1967 году ему посмертно присудили Ленинскую премию, а в 1972-м еще и премию Ленинского комсомола. «Гренадой» в одном ряду с «Алыми парусами» А. Грина и «Бригантиной» П. Когана стали называть все на свете – от молодежных кафе до клубов интернациональной дружбы, а именем самого С. улицы, библиотеки, теплоходы и даже рестораны.  ​​​​ 

Видно и впрямь у нас любить умеют только мертвых. И пробиться сейчас к поэзии С. сквозь эту насильственную любовь поздних советских лет совсем не просто.

Соч.: Стихотворения и поэмы. М.: Сов. писатель / Библиотека поэта. Большая серия, 1966; Собрание сочинений в 3 тт. М.: Худож. лит., 1975; Большая дорога: Стихотворения. М.: Комсомольская правда, 2013.

Лит.: Светов Ф. Михаил Светлов: Очерк творчества. М.: Худож. лит, 1967; Паперный З. Человек, похожий на самого себя. М.: Сов. писатель, 1967; Ты помнишь, товарищ…: Воспоминания о Михаиле Светлове. М.: Сов. писатель, 1973.

27-6-21

Надо сказать про ковид: так делают все. ​​ Учили в школе стих Михаила Светлова «Гренада». Там есть такие строки: ​​ «Отряд не заметил \ Потери бойца \ И «Яблочко»-песню \ Допел до конца». ​​ Отряд – это наша несчастная цивилизация. Ей надо двигаться вперед. Вакцина – не панацея, но увеличивает шансы уцелеть в бою. Для России важнее идти вперед, а что какой-то боец пропадет – ну, это его судьба. Я бы всем советовал не занимать позицию бойца, а надеяться на лучшее. Вокруг меня полно неадекватных людей: для них ничего не значат слова «культура», «наука», «государство». Способны ли эти люди слышать голос разума? Это их дело. Отряд – Россия – должен двигаться дальше.

 

27-6-21

Ольга Ильницкая

Тот, кто придумал строить бетонные башни как жилые дома, пусть застрелится. Это летние душегубки, за ночь - дважды под душем, днём надо уходить, потому что не мозг, а яйцо в смятку. И это при том, что круглосуточно вертит башкой вентилятор. Постель с утра - на балкон, просушить! Жарит черт на сковородке одесситку, чтобы съесть! - в раскаленной Московской квартире - в 16-ти этажной бетонной башне. В 2010 я тоже не уехала в Одессу, как и вот теперь... ​​ Полный писец ((пипец)) эти ваши московские бетонные душегубки. Скорее на море, и где она - улица, улица родная, ​​ Мясоедовская улица моя?! Второе лето без Одессы.

 

28-6-21

Александр Ильин

Сегодня мне 61. ​​ Вроде бы расстроиться, а потом подумал: жизнь очень не простая штука, и получается, что среди своего окружения по детству и юности я долгожитель.  ​​​​ Это кому где родиться повезло, а нам в рабочем посёлке на окраине Ярославля, моим друзьям, не повезло - никого в живых не осталось. ​​ Никого.

Даже тех, кто моложе немного. ​​ Тюрьма, героин, крокодил ((тоже тип наркотика)), спид, покосили всех.

Это я вовремя уехал. ​​ А то бы тоже. ​​ Бывают такие проклятые места. ​​ Один, правда остался, хотя и не были друзьями, за два убийства отсидел, самого резали и из автомата стреляли. Выжил. Вот один только и выжил. ​​ И ещё я. ​​ Так что это как посмотреть на эту цифру. И с какой стороны.

 

28-6-21

Страница «Нуреев и друзья. Nureyev & Friends

Ириша Мицкевич» дает дневник Сесила Битона и в нем – материал о Нурееве.  ​​​​ Насколько информация достоверна?  ​​​​ Cecil Walter Hardy Beaton. Diaries. Дорогая Ириша! Очевидно, вы недооцениваете важность материала, размещенного вами. Расскажите, насколько этот материал доступен. Я не нашел его в Cecil Walter Hardy Beaton. Diaries. С уважением. Геннадий

 

Ириша Мицкевич. Администратор - Геннадий Ганичев -= господи, я думала, что никто не читает эти мои переводы. Самый маленький отклик.

 

Я -= https://gennadiy-ganichev.ru/ вот мой личный сайт. в нем - мои дневники за 50 лет. Там сотни страниц о Нурееве! -= укажите точно место, откуда ваш материал. это мне важно. я его не нашел. -= вот правило: 2. Слухи, сплетни и неподтверждённая информация не обсуждаются. Так что моя просьба подтвердить информацию законна

 

И -= я в ваших дневниках ничего не нашла. Вы меня обманываете?

​​ 

Я -= я наугад открыл музыкальный дневник за 2015 год: с десяток упоминаний

 

И -= Self Portrait with Friends: The Selected Diaries of Cecil Beaton, 1926-1974.

 

Я -= Я этого просил. всего доброго

 

Ириша Мицкевич. Администратор -= а! Поняла. Они у вас зазипованы, поэтому поиском бесполезно.

 

30-6-21

Пять фото Моро

Gunnar Solka -= Уважаемый Геннадий, мне всегда приятно видеть ваши фотографии Жанны Моро. Я перенял от нее фразу, которую она сказала Трюффо. И Трюффо также сказал это предложение Клоду Жаду в 1968 году: «Шампанское - молоко великих людей» (во взрослом смысле). ( "Le champagne, c'est le lait des grandes personnes" )

 

Я -= Merci. Jeanne est ma faiblesse deja trente ans. Avant la fin des annees 1980 je pouvais voir seulement ‘Ma chere Louise’, ‘Le Feu Follet’ et ‘Ascenseur pour l'échafaud’. Et c'est tout. Apres ‘La notte’, ‘Eva’, ‘Le Proces’, ‘La Baie des anges’, ‘Le Journal D’Une Femme De Chambre’ je devenais son adorateur. En Russie nous avons les actrices de tel niveau, mais elles realisent leur talents 30 pour cent. Mais Jeanne – cent pour cent!!

 

30-6-21

Захар Прилепин

Подумал тут: позднесоветская сфера «юмора и сатиры» была по большей части, конечно, еврейская.

Был, помню, в гостях у Михаила Задорнова (чудесный мужик был), и он, по доброму смеясь, рассказывал, что его взяли в компанию, потому что он один там русский был. Ну, похоже на правду даже без натяжки.

Царили Жванецкий, Семён Альтов (больше всех мне нравился), Аркадий Арканов, Мишин, Шифрин - ну и Райкин надо всеми в вышине.

Но прошло тридцать лет и этнический состав сферы «юмора и сатиры» совершенно обрусел.

Харламов, Незлобин, Воля, Вадим Галыгин - вся эта генерация, короче - русские провинциалы, плюс армянские вкрапления в лице Галустяна/Мартиросяна.

Русские евреев, грубо говоря, перешутили, или что такое стряслось в социуме, чего я не заметил?

Без разжигания спросил. Так, задумался.

 

2-7-21

Группа INGMAR BERGMAN.

Tulin and Bergman. ​​ 45 years ago I began to see the movies of Bergman. They didn't promised an another world. The most important, Bergman first began to narrate about our everyday life. Only this Swedish man dared to speak about this everyday cruelty. And Bergman, and Tarkovsky said about our soviet life.

 

The posters of the Bergman's movies. Even now after forty and more years those posters remind my youth. It was the great event for me to see a movie of Bergman.

 

2-7-21

Страница Films cultes / Meilleurs Extraits /Photos de Star de Cinéma

Три фото.

This movie "The taxi driver" was the important event in the spiritual life on the Soviet Union.

 

6-7-21

Людмила Крюкова АГПЭиТМ

Информация от музея Космонавтики!

УВАЖАЕМЫЕ ПОСЕТИТЕЛИ!

Музей космонавтики и Дом-музей академика С.П. Королёва становятся зоной COVID Free. С 7 июля оба наших здания смогут посетить гости, у которых имеется действующий на дату посещения QR-код, оформленный в соответствии с указом Мэра Москвы от 8 июня 2020 г. № 68-УМ, необходимый для предъявления на входе вместе с документом, удостоверяющим личность (для лиц старше 18 лет), и дети в сопровождении взрослых, имеющих QR-код. Также напоминаем, что билеты продаются только онлайн, строго по сеансам. Мы очень рады Вам и хотим, чтобы посещение Вами музея было максимально комфортным и безопасным!

 

6-7-21

Татьяна Подстаницкая

Да, я вру, тем более, что одним из людей, который чудом выжил после второй прививки был мой папа. Ему нельзя было делать прививку, он переболел осенью, а ещё у него онкология и мы за прошлый год прошли Ад. ​​ Кстати, первый вопрос врача скорой помощи, которая приехала второй раз за ночь! был: «Прививку что ли сделали?». Наш друг, Андрей Леонидович Кусакин умер от тяжелой формы онкологии (рак поджелудочной железы), но его записали в умершии от ковида и хранили в закрытом гробу...  ​​​​ Подавляющее количество моих знакомых, сделавших прививку, болели второй раз. Некоторые из них очень тяжело перенесли вторую прививку и имеют последствия. Одна приятельница переболела, в апреле сделала прививку, сейчас болеют всем семейством. А если болеют, то и заражают, включите уже голову, наконец! То есть, обладатели пресловутых куар-кодов также болеют и заражают. Зачем тогда всё? Просто задумайтесь.

 

Мария Щербинина -= Безусловно прививку нельзя делать людям с прямыми противопоказаниями. И нельзя делать людям, находящимся в инкубационном периоде , т е заражённым. И вообще с сердечно сосудистыми, тяжёлой формой диабета. И более того, после прививки надо беречься всем, желательно полежать, дня 3. Это без сомнения, нагрузка на организм. Помнится, прививка от оспы была ещё хлеще. Я неделю температурила. Необходима осторожность, спору нет. Но всё- таки если бы именно здоровые привились, у больных и ослабленных не было бы нужды так рисковать. Всем здоровья

 

7-7-21

Три фото Казарес.

Gunnar Solka -= Merci pour cette belle photo, Gennady. Maria Casarès est l'une de mes grandes préférées, notamment "Les dames du Bois de Boulogne", "Enfants du paradis" et "Orphée".

 

Я ​​ -= et moi, je ne suis pas indifferent a ses images sublimes. A l’epoque sovietique elles avaient quelque chose salutaire. En ​​ Russie il est impossible a voir "Les dames du Bois de Boulogne": une copie est vetustee et floue

 

7-7-21

Николай Подосокорский

Основатель «Яблока» Григорий Явлинский решил в очередной раз выслужиться перед Кремлем и публично пнуть политзаключенного Алексея Навального, сторонников которого жестко преследуют силовики. Явлинский заявил, что считает политику Навального «вредной и опасной для страны», что не будет включать его сторонников в партийные списки, и что тем, кто поддерживает Навального и сочувствует ему, голосовать за "Яблоко" не надо. Еще раз - это он говорит о политическом заключенном, который уже полгода сидит в тюрьме и которого хотели отравить за то, что он много лет бесстрашно и последовательно боролся с тотальной коррупцией и диктатурой. А за что борется Явлинский? За благосклонность Администрации президента и за возможность сохранить себе удобную кормушку?

Ничего нового, конечно, мы не узнали, но очень надеюсь, что эта гниль после очередного эпического провала окончательно выпадет из политики.

 

8-7-21

Миша и Лиза Минелли

 

Зинаида Арсеньева -= Лайза. Помните ее знаменитую песню, где она жалуется, что все называют ее Лиза? А она - Лайза, Лайза!

 

Я -= Это со страницы Михаила! Мне было б странно спорить с ними. Вам было бы естественнее сказать это им

 

12-7-21

Наталия Веденеева

Сегодня превратилась в зайца. Проснулась в четыре утра, рано утром должна была ехать к врачу. Видимо, оттого, что вчера вечером долго работала за компьютером, не спалось. Выйдя из метро, села в трамвай и, как оказалось, не приложила билет к, прошу прощения за слово, валидатору. Или приложила, но плохо, потому что точно помню, как вытаскивала его из кармана сумки перед тем, как сесть в трамвай. Через две остановки вошли контролёры. Я, будучи уверенной, что всё в порядке, протянула проездной. И тут оказалось, что проезд не оплачен. Говорю, мол, проездной только что пополнила, давайте приложу, вон валидатор рядом. Нет, ни в какую. А то, что до появления контролёров мне пришлось поменять место, потому что рядом были хлюпающие носами безмасочники, никого не волновало. И то, что, когда мне выписывали штраф, напротив сидел молодой человек с маской под подбородком, контролёров тоже не смутило. Мне сказали, что он в маске. В общем, хотя пыталась сдерживаться, вылезла и едва не расплакалась. Сидела ​​ перед кабинетом врача, едва сдерживая слезы. Как сказала врач, когда я ей поведала о своих злоключениях, настоящих зайцев обычно не штрафуют.

 

12-7-21

Олег Шелудяков

Я чувствовал, что во время вчерашнего выступления нашего французского гражданина начальника выскочит ЖАБА, но не думал , что она окажется такой ЖИРНОЙ И ЧЁРНОЙ. ​​ Отныне в стране официально покончено с главными республиканскими принципами. "Свобода, равенство, братство" отменяются. ​​ Иглоукалывание становится обязательным. Пока что для всех профессий прямо или косвенно связанных с медициной, но для остальных, по тем или иным причинам не прошедших процедуру, жизнь становится практически невыносимой. Коммерческие центры, учреждения культуры, путешествия - только с укольчиком или с тестом, который теперь будет платным. О какой свободе может идти речь, если человека колят словно домашний скот, не спрашивая мнения, хочет он того или нет. С равенством понятно: одному можно в магазин или на вокзал, другому - нельзя, вот и всё равенство. О братстве тоже можно забыть. Какое братство, если всё общество с деликатностью бензопилы разрезают на два куска. Вишенка на отравленном торте - заявленная пенсионная реформа, которая отодвинет выход не пенсию ещё дальше. Всё верно: домашнему скоту полагается работать до полного изнеможения. А если его ещё и колоть каждые полгода от всё новых "штаммов" (или как их называют во Франции - "вариантов"), то никакая иммунная система этого не выдержит и поголовье до этой самой пенсии просто не дотянет. Очень удобно.

В общем, приехали. Так называемые "конспирологи" говорили об этом с самого начала, но это всё "теория заговора", я понимаю...

 

17-7-21

Mikhail DavydovUddiyana-Swat

Судя по пакистанским блогам и медиа, напряженность в Пакистане нарастает также стремительно, как в соседнем Афганистане. Теракты и прочие инциденты возвращаются в поток новостей. И это напрямую касается тематики нашей группы: за всеми событиями стоят те же люди, которые взорвали бамианские статуи, которые уничтожали Будд долины Сват и много чего еще. Пакистанские военные сообщают, что в стране активизировались террористические "спящие ячейки". ​​ Северный Пакистан - уникальное место, где ислам помещен в буддийский антураж: в городах стоят статуи Будд, в долинах - ступы, горы изобилуют буддийским карвингом, а музеи под завязку забиты буддийским наследием Гандхары. К сожалению, именно в этих местах создавались структуры Талибана, и сейчас талибы снова рядом: и на юге, и на востоке, и на севере. И внутри.

 

19-7-21

Ильдар Галеев

И вновь замечаю, что выставки - потенциальные блокбастеры и весьма достойные к показу - Петербургские музеи предпочитают прокатать не у себя, ну или в Москве, скажем, а где-то за тридевять земель.

Пару лет назад так случилось с выставкой Филонова и его школы, которую Русский музей повез в Казань, Новосибирск и еще куда-то, но только не в собственные залы корпуса Бенуа. И вот опять – теперь уже ГМИ СПБ (музей истории города) – показывает в Казанском Кремле изумительную коллекцию «ленинградской школы», которую у них самих ни в Петропавловке, ни в Румянцевском особняке на Английской набережной, ни на Попова в Доме Матюшина – вовек не дождаться.

Выставку назвали довольно тривиально - «Непарадный Ленинград», и по правде сказать – неудачно. Нейминг – вообще не самая сильная сторона в отечественном музеестроительстве, вспомним идиоматические и – даже больше - идиотические аббревиатуры: ГМИИ, ГТГ, ГРМ и иже с ними – все это звучит ужасно, как спотыкающийся двигатель, который никак с пол-тыка не удается завести вручную. Недавно вот узнал, что Литмузей в результате ребрендинга стал зваться не иначе как ГМИРЛИ – каково, а? Неужели нужна политическая воля, не меньше, чтобы просто оставить названия так как в народе говорят: Русский, Третьяковка, Пушкинский – без раздвоенного сознания, что - для официалки, а что – кэжуал.

Так вот – Непарадный, – и какого, спрашивается, рожна? Ведь демонстрируете лучшие городские пространства, известнейшие всем исторические, воспетые литературой, локации (Фонтанка, Мойка, Марсово поле и пр) – и если вот это вот все непарадное, тогда что же мы считаем парадным, репрезентативным?

Отдадим должное - выставка просто чумовая по набору имен и картин - 120 произведений 22 художников 1920-40-х гг, и среди них – россыпь имен не слишком известных, от носителей коих осталось ну может не больше пары десятков картин, но без них ленинградский художественный ландшафт представить никак нельзя: Гринберг, Лапшин, Ведерников, Лизак, Емельянов, Ермолаев, Шур, Русаков, Почтенный, Пакулин. Многие из упомянутых – осколки радикального объединения «Круг», - ребят, тешивших себя на рубеже 20-30-х надеждой участвовать в создании «стиля эпохи», ретранслировать пульс нового творческого организма. Радикализм их имел свои границы – они их не переходили, просто подвергали анализу, прочерчивая новые меловые круги, и, испытывая власть на прочность, обозначали то, что предлагалось не только внутри страны, но и за ее пределами.

После Казани выставка поедет в Челябинск и Екатеринбург, и как же можно позавидовать местным, что они впервые узнают о существовании цельной, занимающей отдельное место, культуры живописно-графического пластицизма. А какие биографии стоят за всем этим …

Емельянова, по слухам, ликвидировали в 37-м за переписку с коллегами из Парижа (он писал письма Марке – почти иноагент!). Лапшин, Почтенный и Гринберг оказались заморенными голодом. Еле живого Тырсу из города спасли, но в больнице Вологды сжалились - накормили, отчего он и скончался. Русаков всю жизнь писал в стол, и это не метафора, я даже помню этот легендарный стол с его холстами без подрамников. Лизак притворялся глухим и больным, чтобы не попасть под замес. Для всех художников ленинградской общины я когда-то около 20 лет назад предложил термин – «Неизвестный Довоенный Ленинград». Теперь «неизвестное» стало вполне себе хрестоматийным, «довоенное» иногда длилось по инерции и после войны, а «Ленинград» - журнал с таким названием разделил участь и своей напарницы-«Звезды» в 1946м – превратился в арену борьбы с космополитами и то ли с блудницами, то ли с монахинями, у которых «блуд смешан с молитвой» (с).

Пришло время новых дефиниций. Но уж никак не «непарадных». Эпоха эта – именно парадных, живых, эффектных и несломленных художников, у которых, кроме географической точки есть общая платформа – любовь к городу на фоне непризнания и остраненности. Об этом говорит и раскрашенная резцовая гравюра Митрохина и страстная посткубистская мозаика Лизака, и точная механика создания живописной плоти у Гринберга, и ошеломляюще свободный колорит Емельянова, и вдумчивая, деликатная погруженность в наивное Ермолаева, и разбеленный, и оттого еще более прекрасный строй картин Лапшина, Ведерникова и Пакулина.

В общем, осталось 10 дней – но надо ехать и смотреть, оно того стоит.

Выставка НЕПАРАДНЫЙ ЛЕНИНГРАД. Живопись и графика 1930-40-х из собр ГМИ СПБ. Казань, ГМИИ РТ (Кремль).

 

19-7-21

Андрей Полонский

Сидели в Roses bar, рядом сидел умный мальчик с некрасивой девочкой и ещё двумя парнями. Умный мальчик с ясным лицом, но немного безумными темными глазами, кажется, был музыкантом или художником, говорил без умолку. Он рассказывал историю дискографии Ролингов, книжку Над пропастью во ржи, убеждал, что и в попсе есть шедевры, а знание теории не много добавляет художнику.

Остальные молчали. Пили они, кажется, темное пиво. Я подумал, что некрасивая девочка ему точно не даст. Была бы красивая, у него было чуть больше шансов. Кстати, ещё он сообщил, что временами тусуется в тематических группах трансгендеров. Очень сплочённая тусовка, - доложил он. Все это без сленга, без мата, правильными круглыми фразами.

Я подумал, что на первом курсе заштатного творческого училища он мог бы преподавать все предметы. Или почти все.

 

20-7-21

bien sur, chere Marie Paule Farina, je lisais SHÖNAGON SEI en russe. Votre page est pleine de la litterature excellente. Merci

 

20-7-21

Les fans de films anciens français des années 30 à 80

 

Фото ((из моего архива, конечно)) Danielle Yvonne Marie Antoinette Darrieux

 

simple et irresistible -= cher Hercé! merci pour votre like: grace à lui je'ai remarque ma faute grammatique. J’adore d’etre corrigé quoique par moi-meme. Je suis l’autodidacte. Je remarque, l’actrice est tratée comme une chatte, mais moi, je pense à sa capacité intellectuelle. C’est pourquoi je mets cette photo

 

20-7-21

Фото Françoise Judith Sorya Dreyfus

Anouk Aimée

 

Hakim Ilyes Mohammed Amine -= j'adore les films italien des années 60

 

Я -= moi j'etais un ecolier. 'L'homme et la femme' m'a bouleversé

 

20-7-21

Вл. Новиков ((его страница)) -= ​​ Поддерживаю благородную гуманистическую позицию автора. Это очень по-русски.

 

Геннадий Ганичев

 

По поводу Германии

 

Вода уносит города!

Волна смывает мир знакомый.

Ворвется яростный поток -

И нет уже родного дома!

 

Подумай, как тебе везет

Еще дышать под гул событий!

Ты ждешь волнений и ​​ открытий,

А наводненье унесет

 

Твой дом, твои надежды… Что же

Нам остается в жизни сей?

Вот мы одни среди развалин,

И надо жизнь начать с начала.

 

Что пандемия обойдет,

То разнесет поток безумный.

И как тут быть благоразумным?

Когда свирепствует беда,

Пребудь со мною, друг старинный.

Нам остается доживать

Под вопли и чумы, и смерти.

Так что ж? В жестокой круговерти

 

Останемся верны друг другу.

Так ужас мы заговорим,

Так мы друг друга сохраним.

 

21-7-21

Нуреев и друзья. Nureyev & Friends

 

Z -= Марго Фонтейн и Нуреев: подлинность страсти на сцене. Именно на сцене. Странно, что лично я незнаком ни с одним человеком такого уровня - и это как бы призывает меня понимать такие вещи: близость, когда разница ​​ в возрасте велика. Они хотели друг друга именно на сцене: в рамках, в пределах искусства. Спектакль заканчивался - и они «просто» дружили. Физическая близость? Не верится, что Нурееву могла доставить радость близость с женщиной.

 

я -= ​​ это запись из моего дневника 1990-ых, когда мне было 40, а теперь мне под 70. Всё личное в жизни Нуреева уходит всё дальше, зато остается его искусство

 

Татьяна Вакуленко -= Абсолютно верно! На сцене я люблю партнера страстно, а в жизни мы можем спать в одной постели и не чувствовать друг другу никакого тяготения. Более того-это лучший вариант партнерства-без страданий и ревности итд.

 

Я -= я много лет, когда смотрел балет, представлял себе страстную любовь между артистами! казалось, эти движения так нежны! только с годами понял, что это нежность по работе. Ну, лучше поздно, чем никогда

 

Gabry Felici -= c'era un'intesa unica!

 

Я -= Gabry! L'intesa artistica e il miracolo. La Unione per Arte

 

Carmen Santiago García -= Pues yo sí y con Margot era obvio

 

Ludmila Chekmeneva ​​ -= Потому что он полностью, без остатка перевоплощался в своего героя. Это волшебство! На мой взгляд, у Нуреева, получалось лучше всех

 

Lia Abdulaeva -= Но это была любовь в -танце , на сцене, везде прекрасное единое целое

 

Steve Kane -= I am no authority but it seems that most people close to them assumed that they were actually lovers but everyone was far too sensitive to ever say publicly until after. Rudi implied they were at times.

It is not so uncommon for an otherwise gay artist to have a special exception, often someone older, I believe it was so with sir Frederick Ashton. But I may be wrong.

My mother said they were lovers and she knew people who would know.

 

Я -= you dare to ​​ be opiniated for to sustain your mother

 

Steffi Brock

Das darf er doch sagen. Denn viele sagen das Gleiche. Man sollte den Menschen das nicht verbieten.

 

Я - Steffi -= Brock kein Verbot! Doch schrieb Rudik: "Nur die Arbeit vereinigte uns". Ich schreibe: "dare", keine "forbid".

 

Я - Carmen Santiago García -= Sin la claridad, sinora! Nureev escriba que ​​ la esta bailerina non aveba las relationes sexuales con lui.

 

21-7-21

Ириша Мицкевич. Администратор. Из книги Руди ван Данцига «Рудольф Нуреев. След кометы». Как видите, книга плохо вычитана и требует дополнительной корректуры.

 

Я -= балет "Юноша и смерть" был только с Зизи?!

 

ИМ -= Да.

 

Я -= Но это «Памятник умершему юноше»! но откуда этот балет "Памятник…"? Его ​​ нет в Википедии

 

ИМ -= хореограф Руди Ван Данциг. Может он там иначе назван - монумент мертвому мальчику.

 

Я ​​ -= ​​ или название отсюда? «Песни об умерших детях» (Kindertotenlieder) — вокальный цикл для голоса и оркестра Густава Малера на стихотворения Фридриха Рюккерта. Его исполнение занимает около 25 минут. "Юноша и смерть" - это Шуберт! я сам любил его петь (у меня вшивый баритон). сейчас петь сил не стало.

 

21-7-21

Lubov Isenko -= и лето вроде позитивное,

и настроение... но вдруг -

от станции метро "Спортивная"

не ходят поезда на юг…

 

я -= метро "Спортивная", увы, Рождает чувства ГАДИТИВНЫЕ -= я откликнулся стихом на ужасные события в Германии (на моей странице). как много стало негативного за пару лет! мы оказались в другом мире

 

21-7-21

Тата Ушакофф -= Мне очень нравятся ваши публикации! Спасибо

 

Геннадий Ганичев -= Спасибо, дорогая Тататушка!

 

ТУ -= Геннадий Ганичев Спасибо. Мне приятно❤

​​ 

Я -= я бываю на вашей странице. вы тоже хороши

 

21-7-21

Лариса Черненилова -= Никогда не писала но, как говорится, достали. Я так понимаю, что Нью-Васюки не состоялись и проект "Русская Палестина" приказал долго жить. Это видно; в том числе, по указателям и т.п. тогда уберите их. Дорожку от монастыря к музею еще чистят, а на противоположной стороне участок, вымощенный плиткой зимой завален снегом, а летом зарос грязью. ​​ Далее у дома 48 по 9- Гвардейской в прошлом году у дорожки прямо от подьезда заменили бордюрный камень, разломали асфальт, положили немного у ​​ дома, а дальше - картина маслом (см. фото) Деревья сажать в июле, ​​ в жару - это что? Интересно, сколько на это потрачено из бюджета. ​​ С другой стороны от д.48 у 50-го ​​ с месяц назад, тоже выломали бордюры, ​​ и - тишина. Вот такие дела! Фото прилагаются.

 

Наталья Колотий -= Музейщики по любому поводу не могут удержаться, чтобы не бросить камень в сторону Русской Палестины. Грязь во дворе, ну причем здесь тропа паломника и т.п.?

 

Людмила Денисова -= а Вы не удерживаетесь, чтоб не бросить камень в музейщиков! Как же Вы хотели в своё время его уничтожить! А тропа- то, действительно, часто мало проходимая! А двор тут к тому, как я понимаю, что везде все едино! Лишь бы бюджет попилить!

 

Ann Sergeeva -= В этой стране всегда будет помойка!

 

Леонид Шишонков -= Дома 48-50 по 9-й Гвардейской не входят в проект Русской Палестины.

 

Я -= совсем не обязательно такими сомнительными ремонтами переворачивать жизнь многих тысяч людей! вот мы из Нижнего. там то же самое. Раж безадресной, бесчеловечной деятельности

 

25-7-21

RAYMOND FARINA

​​ MÉSANGE

-

​​ Oui ma mémoire

​​ est toi mésange...

 

я ​​ -= les plus connus verses en russe ; DERJAVINE СИНИЧКА

Синичка весення!

Тиликать престань:...

 

Marie Paule Farina -= la traduction google est pas terrible mais j'ai compris qu'il était aussi question d'une mésange, merci beaucoup 🙂

Я -= cet oiseau est adoré en Russie

 

25-7-21

Farina -= Comme Kani Cadet, Rousseau se faisant attendre vous pouvez toujours lire ou relire Sade ou Flaubert, entendons-nous bien mon Sade ou mon Flaubert 🙂 mais enfin lire ou relire Sade, Flaubert et Rousseau pendant les vacances pour oublier la grisaille, c'est pas mal non plus 🙂

 

Я -= Le rire de Sade! Les Russes plaisantent: L'humanisme de Dostoevskie

 

30-7-21

Я -= Эльвира, как же вы пишете столь интересные статьи? Вы, что, занимались кино?!

 

Эльвира Яблонская -= Эта статья из коммерсанта. Ссылка внизу. Знать все невозможно, тем более описать факты из жизни и события, которым не была свидетелем. Ото всюду понемногу. Не я автор, я только обращаю внимание на те или иные интересные для меня события и судьбы.

 

Я -= спасибо! важно, что материал хороший

 

1-8-21

Marie Paule Farina

WILLIAM ​​ CARLOS ​​ WILLIAMS (traduit de l’américain par Jacqueline Saunier-Ollier)

CHANT

la beauté est un coquillage

de la mer

où elle règne triomphante

jusqu’à ce que l’amour la réduise à merci

-

pétoncles et

pattes de lion

sculptées sur la

musique des vagues en déroute

-

accents impérissables

répétés jusqu’à ce qu’

œil et oreille se couchent

ensemble dans le même lit

-

(Extrait de William Carlos Williams, Poèmes,

Editions Aubier-Montaigne, 1981)

-

-

SONG

-

beauty is a shell

from the sea

where she rules triumphant

till love has had its way with her

​​ -

scallops and

lion’s paws

sculptured to the

tune of retreating waves

​​ -

undying accents

repeated till

the ear and the eye lie

down together in the same bed.

-

tableau de Ines Scheppach (peintre allemande née en 1953)

 

я  ​​​​ -= la beauté de notre cour (100 a 20) est tuée: l'herbe est deplacé par l'asphalte. la beauté autour de nous quitte notre entourage, quitte nous. Je vis dans le petit village 35 km de Moscou. Seulement l'art nous sauve – et ces verses aussi

 

 

2-8-21

Александр Парнис -= Дорогие френды, у меня после первого укола "Спутником" уже несколько дней страшный зуд ​​ и болят мышцы. Подскажите, пжлста, что делать? Стоит ли идти на второй укол?

 

3-8-21

Я -= где там ((в Питере)) потоп? покажите

 

елена чурилова -= Геннадий потоп только вокруг плохих ливнёвок. Город заливает 2-й день. О другом потопе никто не говорил, а вот свет погас в залах ((ГРМ?)), где окна закрыты.

 

Я -= значит, центра Питера это не коснулось! только Ломоносов и Петергоф?

 

ЕЧ -= Геннадий, я не смотрела новости, не в курсе. На Невском и в моём районе-обычно.

 

Я -= спасибо! Извините. «Вести» напугали

 

3-8-21

Новгородский Амвон 1533 года

 

Я -= si, cara Giusi (Sartoris), c'e la nostra richezza spirituale. Novgorod e la piu antica citta della Russia -= il nostro pulpito ortodossa

 

6-8-21

Сергей Чупринин

Панова Вера Федоровна (1905—1973)

Жизнь П. выпала нелегкая, а писательская судьба оказалась счастливой.

«Первая, - по словам К. Чуковского, - вне всякого сравнения писательница Советского Союза» дебютировала как прозаик уже в 40-летнем возрасте. До этого были, конечно, очерки в ростовских и пермских газетах, были опыты в драматургии, повесть «Семья Пирожковых» в пермском альманахе «Прикамье» (1944) , но знаменитостью П. сделали именно «Спутники».

Их появление в журнале «Знамя» (1946, № 1-2, 3) не обошлось без скандала. Публикации попытался воспрепятствовать Д. Поликарпов, игравший в Союзе писателей роль комиссара. Но знаменцы в своих намерениях были тверды, и результат известен. Повесть неожиданно приглянулась Сталину, так что Д. Поликарпова наказали, на восемь лет отстранив от обязанностей секретаря правления ССП по оргвопросам, а П. вручили Сталинскую премию 1-й степени (1947).

То же и с «Кружилихой» (Знамя, 1947, № 11-12), то же и с «Ясным берегом» (Звезда, 1949, № 9): настороженное, чтобы не сказать агрессивное неудовольствие чиновных критиков, и, по мановению августейшей руки, очередные Сталинские премии (1948, 1950). Да мало того: на заседании Политбюро 6 марта 1950 года, Сталин, - по воспоминаниям К. Симонова, - выдал своей любимице еще и охранную грамоту, сказав: «Из женщин Панова самая способная. <…> Я всегда поддерживаю ее как самую способную. Хорошо пишет».

Вполне понятно, что и на траурном митинге 6 марта 1953 года П., - как рассказывает Л. Шапорина, - «не забыла слегка упомянуть о своем троекратном лауреатстве: “Какое счастье, когда твой труд понравился ему…”» И вполне понятно, что после того, как ее новый роман «Времена года» (Новый мир, 1953, № 11-12) Вс. Кочетов разгромил в «Правде» (27 мая 1954), П. попросила о заступничестве уже Хрущева: «Я надеюсь, что ЦК КПСС оградит писателя, стремящегося честно выполнять свой долг перед партией и народом, от огульного охаивания и заушательской проработки».

Звучит законопослушно, да П. и была законопослушной. Однако, благословленная Сталиным, любимицей или, что то же самое, автоматчиком партии она так и не стала. Ее проза хоть и не контрастировала стилистически с соцреализмом, все-таки никак не вписывалась в него по смысловому наполнению: мир обычных людей, будто и не подозревающих о своем статусе строителей коммунизма, ясные, христианские в своей основе нравственные ценности…

Ее не могли не полюбить. Как читатели, поэтому, - вспоминает П., - когда выходила новая книга, «очередь к книжному магазину тянулась на два квартала». Так и писатели: «…в целом она владеет своим искусством, как всего пять-шесть мастеров в стране», - заметил Е. Шварц, а на выход в «Новом мире» повести «Сережа» (1955, № 9) К. Чуковский откликнулся прочувствованным письмом: «Вы, может быть, и сами не знаете, что Вы написали классическую книгу, которая рано или поздно создаст Вам всемирное имя. Не сомневаюсь, что ее переведут на все языки. Дело не только в том, что впервые в истории русской литературы центральным героем повести поставлен шестилетний ребенок, но и в том, что самая эта повесть классически стройна, гармонична, выдержана во всех своих — очень строгих! — (подлинно классических) пропорциях».

Защищенная всеобщим признанием и ни разу не фрондер, П. и в Ленинграде, - как рассказывает Валерий Попов, - «умела не идти на поводу у власти»: приняла, например, в августе 1956 года на себя обязанности ответственного редактора вольнодумного кооперативного альманаха «Прибой», где, среди прочего, предполагалась публикация девяти стихотворений О. Мандельштама, но в апреле 1957-го хлопнула дверью в знак протеста против ужесточившейся идеологической цензуры. И деятельно помогала молодым писателям: поддержала на старте Ю. Казакова и В. Голявкина, назвала гением Р. Грачева, хлопотала и о других.

Случались, разумеется, и конфликты, и высказывания, которые П. не красят. Но единственным по-настоящему темным пятном в биографии П. осталось 27 октября 1958 года, когда она на заседании писательского начальства поддержала исключение Б. Пастернака из Союза писателей.

Здесь загадка: зачем она, осмотрительная да к тому же еще и беспартийная, вообще согласилась приехать на это судилище в Москву, почему выступила, - по свидетельству К. Ваншенкина, - так «резко, прямолинейно, неприязненно»? А. Гладкову, на рассказ которого ссылается К. Ваншенкин, она «ответила, что испугалась. Решила, что начинается новый тридцать седьмой год, а она знает, что это такое. И что у нее большая семья, и всех их она очень любит». «Нет, я должна выступить, - несколько по-иному объяснила она свой поступок С. Бабенышевой. - Вы разве не понимаете, что иначе всей интеллигенции будет худо. Если исключат Пастернака, они успокоятся, если нет, то начнется то, через что мы с Вами прошли». Не исключена и высказанная Д. Чуковским версия, по которой П. вместе с Н. Чуковским этим исключением надеялись спасти любимого поэта от куда худших кар.

Судить обо всем этом из более чем полувекового отдаления трудно. Хотя вполне возможно, что и переживание этого события стало одной из причин всё более последовательного обращения П. в православную веру. Автор книг о своих современниках, П. в 1960-е годы неожиданно пишет серию повестей о древней Руси, то есть своего рода беллетризованные жития первых русских святых, что одних ее верных читателей (например, К. Симонова) растрогало, а других, прямо скажем, шокировало.

Так, А. Твардовский, бесперебойно печатавший в «Новом мире» и «Сентиментальный роман» (1958, № 10-11), и малую прозу П., и - против всех журнальных правил – ее пьесы (1961, № 2; 1966, № 7), даже киносценарий (1964, № 9), свои впечатления о богомольных «Ликах на заре» в письме к автору от 21 июля 1966 года подытожил ядовито-иронически: «Словом, это оказалось совсем, совсем не ко двору “Нового мира”».

А жить или, во всяком случае, пребывать в достойной рабочей форме П. между тем оставалось совсем не много. И здесь уместнее всего цитата из автобиографической книги «Мое и только мое», ставшей посмертной:

«Я, Панова Вера Федоровна, родилась 20 марта 1905 года в Ростове-на-Дону, умерла 20 июня 1968 года, когда меня поразил инсульт, лишивший меня возможности ходить и владеть левой рукой». И дальше, - продолжим цитату, - П. говорит о том, что только любовь близких «дает мне силы переносить мою отвратительную болезнь, коею я наказана за мои грехи, за то, что была плохой дочерью, плохой сестрой, плохой внучкой, плохой мачехой, плохой женой (от последних слов да не помыслят мои дети ничего лишнего: плохой женой в смысле недостаточного внимания и недостаточной заботы о муже, в смысле же верности всегда была тверда идиллически, никогда никто не был нужен, кроме мужа, тут моя совесть чиста). <…> Помоги мне, Боже. И спаси и помилуй моих близких и любимых, с величайшим самоотвержением несущих этот крест – мою болезнь, мою вопиющую беспомощность».

Почти шесть лет жизни после жизни прошли, впрочем, тоже не впустую. Задумывались, а частью и создавались новые книги – помимо автобиографических заметок «Мое и только мое», еще и (совместно с сыном Ю. Вахтиным) роман-исследование «Жизнь Мухаммеда», иное многое. К тому же С. Довлатов, живший с П. в одном доме и приглашенный на роль литературного секретаря, а проще говоря, читчика, вместе с нею, - рассказывает В. Воскобойников, - «перечитал огромное количество литературы, в том числе и философские труды, до которых, как он мне сам признавался, у него бы иначе вряд ли когда-нибудь дошли руки».

И это тоже важно: С. Довлатов, известный своей злоязыкостью, лишь о П. в своих новеллах «не сказал ни одного плохого слова» (В. Воскобойников), «она единственный положительный персонаж в прозе Довлатова. Такой уж она была человек» (Л. Лурье).

Отпели Веру Федоровну, как и Ахматову, в Никольском морском соборе, а потом похоронили по православному обряду на комаровском кладбище. «Таково было её завещание. И это, - говорит Л. Лурье, - пожалуй, был её первый открытый конфликт с советской властью. Потому что советский писатель должен быть предан земле после гражданской панихиды, а не после православной молитвы. Так или иначе, Вера Панова прожила жизнь так, как призывал советских писателей их коллега, великий Александр Солженицын. Это жизнь не по лжи».

7-8-21

Marie Paule Farina

ORHAN ​​ VELI – 1914 – 1950 (traduit du turc par Alev Kaymaz)  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ 

J’ÉCOUTE ISTANBOUL, LES YEUX FERMÉS

J'écoute Istanbul, les yeux fermés

D'abord, un léger vent souffle doucement;

Tout doucement se balancent

Les feuilles sur les arbres;

Au loin, tout au loin

Les cloches persistantes des vendeurs d'eau;

J'écoute Istanbul, les yeux fermés.

J'écoute Istanbul, les yeux fermés;

Tandis que les oiseaux passent

Par les hauteurs, par longues bandes braillardes.

Des bordigues, on retire les filets de pêche;

Les pieds d'une femme touchent l'eau;

J'écoute Istanbul, les yeux fermés.

J'écoute Istanbul, les yeux fermés;

La fraîcheur du Grand Bazar

La gaieté de Mahmutpaşa

Les cours pleines de pigeons.

Des quais proviennent des bruits de marteaux

Des odeurs de sueur à travers le vent du beau printemps;

J'écoute Istanbul, les yeux fermés.

J'écoute Istanbul, les yeux fermés;

Dans ma tête, l'ivresse des mondes d'autrefois

Un yali aux sombres embarcadères;

Dans le bourdonnement des lodos apaisés

J'écoute Istanbul, les yeux fermés.

J'écoute Istanbul, les yeux fermés;

Une fille légère passe sur le pavé;

Les injures, les musiques, les chansons populaires, les commérages.

Une chose tombe de sa main, à terre;

Ce doit être une rose;

J'écoute Istanbul, les yeux fermés.

J'écoute Istanbul les yeux fermés;

Un oiseau bat des ailes dans tes jupons;

Je sais si ton front est chaud, ou non;

Je sais si tes lèvres sont humides, ou non;

Une lune blanche naît derrière les pistachiers

Je devine tout au battement de ton cœur ;

J'écoute Istanbul.

(Extrait de Karsi, 1949)

 

Pierre Vayssié -= J’ai vécu cette ambiance il y a 35 ans où je sillonnais L’immense cité en combi Volkswagen avec mon chien Boxer,saisi au matin par l’appel du musin qui résonnait ds la ville endormie

 

Я ​​ -= merci! je vagabondais a l'Istanbul l'an 1994 - et ces verses me touchent. Moi helas je dormais dans les mosquees abandonnees - et toutes les journees je traversais cet espace splendide - particulierement les murs anciennes. Constantinople est notre patrie ancestrale - et a visiter Constantinople est la condition sine qua non pour chaque Russe

 

18-8-21

Я -= два года нашей дружбы!

 

Алевтина Позднякова -= Геннадий Ганичев -= спасибо Вам за щедрый обмен прекрасным!

 

18-8-21

Страница РОМАН С ЯЗЫКОМ

 

На Секирке

 

А дождь весь день стучал по окнам,

Слепую нагоняя тень.

Мы все же шли, хоть все промокли,

Хоть тяжко навалился день.

Но шли, пока не ошалели,

В стене оглохшего дождя, -

И ног разбухших не жалели,

И слезы лили, уходя.

В тот день нас заморозил ужас,

Слез не хватало, мучал гнев,

И эхо боли всероссийской

Гналось за нами нараспев.

Так сказ, казавшийся былиной,

Предстал в ужасной наготе

И мы застыли сиротливо

В разлуке, в холоде, в беде.

Где вы, родные? Что же с вами?

Вы там, в далеких небесах.

Тут ветер поднялся над нами,

Смахнувши капли на крестах.

История, когда правдива,

Нас обжигает и корит,

А то, что в суете забылось,

Нам прямо в сердце говорит.

Простить Отчизну! Этот ужас

Уже не смыть в потоке лет,

И никогда никто не сможет

Дать вразумительный ответ.

 

Секи́рная гора́ — холм на Большом Соловецком острове. На горе расположен Вознесенский скит Соловецкого монастыря. В 1920—1930 годы здесь располагался штрафной изолятор, 4-е отделение Соловецкого лагеря особого назначения, своего рода соловецкий карцер.

 

елена чурилова -= Хорошие образы нашлись у Вас, Геннадий.

 

Я -= мне было б стыдно не отозваться на такой ужас

​​ 

Марлен Цэцулеску-Житник -= Репрессии, это самый большой позор и генетическое горе нашей Отчизны... Спасибо за стихотворение.

 

18-8-21

Людмила Денисова -= Сегодня в Кеми, остановились на день и не жалеем. Городок приятный уже тем, что у воды и много зелени, не то, что у нас в «Жемчужине Подмосковья» Истре, где скоро и деревьев не останется. Главная достопримечательность города деревянный Успенский храм 17 века. Внутри в Деисусном чине сохранились иконы 17 столетия, фотографировать нельзя, не удержалась сфотографировала только Распятие. Иконы большей частью попали в Русский музей или в Петрозаводск в музей изобразительных искусства, но какие-то были разворованы.

 

20-8-21

Алек Д. Эпштейн

Главное, наверное, что меня больше всего печалит и разочаровывает сейчас в афганской трагедии, это поведение так называемых лидеров "свободного мира": когда вы будете гибнуть, министр иностранных дел одной "заботившейся" о вас державы не снимет телефонную трубку (глава МИДа Великобритании Доминик Рааб отдыхал на острове Крит и проинструктировал его не беспокоить), а президент другой сообщит интервьюеру, что "в Кабульском аэропорту никто не погиб" (в отличие от Джозефа Байдена, весь мир знает, что там погибли минимум 12 человек); их военные еще направят на ищущих спасение свои автоматы. И им - не стыдно. Им - похуй. Их единственная задача - прикрыть свои задницы, и только. Ответственности, гуманизма, сострадания нет ни на грош. Еврейский народ проходил всё то же самое в 1938м, а Израиль - в мае 1967го, когда угроза катастрофы была вполне реальна, но даже в символической "регате солидарности" ни одна страна "свободного мира" желания участвовать не изъявила, но прошло полвека с лишним, и оно многими подзабылось. Увы, история дает и повторяет только очень болезненные уроки.

 

Я -= Всегда одно и то же! Насилие и глупость - и больше ничего. Последнее время много читаю про античность. История Рима - то же самое. Это наш бренный мир

 

Бреслер Михаил -= За свободу надо драться. Тогда и уважать будут. Очень поучительный урок

 

Елена Рождественская -= Как унизительно это выглядит.

 

25-8-21

важный кусок из

И.С. Скоропанова. РУССКАЯ ПОСТМОДЕРНИСТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА

Истина/не-истина симулякра….

 

Вл. Новиков Администратор -= Тавтологический дискурс неисчерпаем...

 

Я -= да! здесь есть ощущение огромной машины, что работает много, но вхолостую. Всегда поражает эта высокая схоластика. Как много этого было в средние века, - и как же нам без этого? Люди копали. Они копали умно, долго и упорно, но не выкопали - ничего. - А зачем копали? - Чтобы копать. Нас должно, вроде бы, утешать то, что копали умные люди. Может, кого-то и утешило.

 

Василий Бабиков -= Оттачивался логический механизм. Как давным-давно заметил Сенека: «Кто по видимому ничего не делает, часто делает много и божеского и человеческого.

 

Я -= ​​ мы хорошо это знаем по социальной жизни! такие речи Бовин писал для Брежнева - и там была игра для миллионов, - а тут - нам на радость

 

25-8-21

Василий Бабиков поделился публикацией.

Блог джентльмена

Доброе утро, друзья!

В этот день, 25 августа 1950 года ​​ на экранах Японии появился фильм Акиро Куросавы "Расёмон" с Тосиро Мифунэ в главной роли. ​​ В следующем, 1951 году фильм завоевал Главный приз на кинофестивале в Венеции и принёс мировую славу его создателям. ​​ "Расёмон" — поворотная для мирового кино картина! ​​ Это история суда над убийцей самурая, которую все участники событий рассказывают по-разному. Когда говорят и пишут о "Расёмоне", обычно, предпочитают очень серьёзный пафос. ​​ А есть ли, вообще, истина? А может быть истин много? ​​ И тут же слова Куросавы о том, что его фильм — это "отражение жизни, а у жизни не всегда есть простой и понятный смысл". Между тем, заслуга режиссёра была "всего лишь" в том, что им впервые на экране была применена техника "ненадёжного рассказчика". Кажется "техническая" мелочь. А получился знаковый фильм в истории кинематографа! ​​ Кроме того, в "Расёмоне" выдающаяся операторская работа Кадзуо Миягавы, впервые направившего камеру в движении на солнце сквозь листья, чернила в дожде, "флешбэк", как системообразующий приём и работа с актёром. По совету Куросавы Тосиро Мифуне демонстрирует "львиную" пластику. "Расёмон", это фильм не о правде, а о лжи. Главное в нём не то, что событие рассказано по-разному. Главное, почему каждый рассказчик лжёт

 

Клава Маркс -= Фильм снят по рассказу одного из любимых японских писателей Акутагава Рюносукэ, написанному в 1915 году. Мне будет интересно узнать Ваше мнение о рассказе. Перевод на русский есть.

 

Я -= этот фильм произвел на меня ошеломляющее впечатление в 1974 году, когда я только начал ходить в питерский "Иллюзион" (я жил недалеко). Хорошо помню, как "Приключения" Антониони, "Расемон", "Березняк" Вайды, "Дилижанс" Форда заставили меня увлечься кинематографом. Как оказалось, на всю жизнь

 

Клава Маркс Gennady Ganichev -= Да! Я тоже туда часто ходила с друзьями! Какие были замечательные фильмы!

 

Mina Polianski -= Я рассказ не читала, но помню своё впечатление о фильме как о настоящем произведении искусства. Но мне в те годы показалось, что фильм не о правде и лжи, а том, что каждый видит по-своему и что понятие "моё мнение" весьма относительно.

 

Я -= а мне показалось тогда, речь об ужасе и несправедливости жизни, но при этом у каждого есть островок, где он прав. "Расемон" по ритму и образам резко противостоял советскому кино - и до фильма я не думал, что такое возможно! в этом фильме нет и следа стерильности! Да, Марк Захаров талантлив, - но "Мюнхаузен" - не о жизни, а про мысли о жизни -= Мне казалось, Рюносукэ попал во Всемирку, так что был очень известен. Рюно́скэ Акутага́ва

 

Лев Звенигородский -= Я тоже после этого фильма понял, что кино бывает совсем другим… Смотрел ещё студентом. Подряд три раза ходил… И на всю жизнь запомнил. И с возрастом открывал в нем все новые и новые пласты, которые в юности просто не мог осмыслить…

 

26-8-21

Сергей Чупринин

Известно, что российское население всё активнее переходит от чтения к смотрению и слушанию - например, в ютубе, и многие писатели (от слова писать) в ответ на изменение спроса переквалифицируются в говорителей, риторов и ораторов: заводят свои аудиовидео-каналы, подкасты и прочее. ​​ Таков тренд, и с ним не поспоришь. Однако заметили ли вы, что в параллель или по контрасту наши люди в то же самое последнее время всячески стремятся избегать живых разговоров друг с другом, заменяя телефонные, допустим, звонки СМС-ками, записочками в фейсбучном мессенджере, ватсапе, вайбере и т. п.

То есть urbi et orbi ​​ у нас теперь звуковое, а личное общение всё больше становится письменным.

И к чему противоборство этих процессов приведет, Бог весть.

 

Ivan Fastmanov -= Сейчас молодежь активно переписывается голосовыми сообщениями

 

Я -= да, человеческая составляющая контактности умирает. А голосовые сообщения оттого, что писать не умеют и не любят. Увы, это мой слишком личный опыт. ​​ Новые поколения образованы технически, а гуманитарными знаниями они пренебрегают

 

29-8-21

Роман с языком

Клава Маркс Редкая фотография, как оказалось ((с Пелевиным))

Вл. Новиков. Администратор -= Да, это историческое фото ((и Сорокин)). А это просто: русская литература 1990-х гг. в мировом контексте. Конец столетия, конец истории... Лично мне читать любой масскульт тяжело - я его мучительно изучаю в силу профессиональной необходимости (это факт моей биографии и мой недостаток). До "Истории российского государства" еще не добрался, но - "надо, Федя". А в устных интервью многие говорят интереснее, чем на бумаге. Русский устный и русский письменный - разные языки (в "Романе с языком" об этом кое-что сказано).

 

Arutyun Avetisyan -= ​​ я его читал в поезде, едешь в Москву, за вечер и прочитаешь книжку. А так специально не читал. Относительно языка письменного и устного Вы однозначно правы, вот писать умею только научные работы, да и те пишутся нелегко. А история российская темна, научной правды мало. Но это для историков будущего работа, когда будет больше науки и меньше политики, если такое время наступит.

 

Вл. Новиков -= Психология чтения - вещь очень индивидуальная. Лично я предпочитаю медленное чтение, читаю в прозе прежде всего "роман с языком". Скажем, Агату Кристи по-английски читал когда-то для развлечения, но в переводах не мог ввиду дурного качества русских текстов. Что же касается вопроса об исторической науке, то это просто огромная беда нашей культуры. Вы правы: политика съедает науку. У нас не никакого "мейнстрима", никакого средневзвешенного курса по основным событиям и фигурам. Не говоря уже об Иване Грозном и Сталине, - о Борисе Годунове и Василии Шуйском у нас нет консенсуса. Какой-то популярной, "детской" концепции не существует. Как работают педагоги-историки, я просто не представляю. Мне как преподавателю "смежного" предмета - литературы - и то нелегко будет через три дня говорить о теме ВОВ в словесности (многие считают, что уже надо говорить не ВОВ, а "вторая мировая" и т.д.).

 

Клава Маркс -= как это верно!

 

Елена Сафронова -= ...но есть переводы - и переводы(( ((я: такой знак насмешки)) Советские переводы той же Кристи - классика! Три романа под одной обложкой: "Загадка Ситтафорда", "Убийство Роджера Экройда" и "Отель "Бертрам" - переводы идеальные. А в 90-е, конечно, пришла всякая "вольница"...

 

Вл. Новиков -= Да, наверное, я именно переводы 90-х видел, да и то немного.

 

Елена Сафронова -= В 90-е зачем-то переперевели даже "Троих в лодке" - это было надругательством относительно классики Донского-Линецкой и Салье(((

 

Татьяна Щербакова -= да уж, преподавателям история можно посочувствовать, как, собственно, и всей нам, желающим знать немифилогизированную история.

 

Клава Маркс -= вот этого я точно избежала

 

Геннадий Ганичев -= Творчество Пелевина и Сорокина будет интересно изучать с формальной точки зрения. А есть ли современный ОПОЯЗ? В мире большие бедствия - и это только одна из причин, что гуманитарно милленеры обеднены, часто художественных книг не читают. Это можно и понять, этому можно и посочувствовать: в чтении художественной литературы они не видят того огромного смысла, что видели мы. Этим авторам, талант коих очевиден, надо самим написать о себе книги, пользуясь уже сложившейся терминологией постмодернизме. А кто же, кроме них? Ждать, пока родится критик именно такой направленности? Можно не дождаться. В фильмах Годара мы уже знаем такой эффект: он и снимает фильм, он его и анализирует. Он ясно указывает на многочисленные цитаты, которыми переполняет иные свои фильмы. Зрительская судьба его фильмов печальна: если интерес к Трюффо, что был чужд всем теориям, интерес только растёт, - то Годар словно б демонстративно забыт еще при его жизни. Мне нравятся конструкции этих авторов, но мне они не близки. И в целом то новое, что появилось в послеперестроечной литературе, меня так и не тронуло. Ну да, это мой недостаток! Все же я не хочу, чтобы эта литература просто ушла, словно б ее и не было. Шестидесятники написали очень мало дневников - и их жизнь надо откапывать. Поэтому так интересны биографии, написанные Чуприниным, свидетелем той эпохи, - а сейчас, в невообразимой толчее, фактов и событий, даже известному человеку легко пропасть, забыться, выбыть из тусовки и обоймы. Для меня литература постмодернизма непонятна, но я жду критика, который ее объяснит. Да, постмодернизм – наш современник, он среди нас, - но пусть этот господин потрудится объяснить, кто он такой, пусть он поборется за собственную самидентификацию -= если одним словом, я понимаю, что это талантливые люди, но меня мучает холод их построений

 

29-8-21

О какашке в центре Москвы

 

Вл. Новиков -= Да, наша семья дружески связана с Швейцарией, и там мы видели такие переносные. движущиеся объекты. По-моему, это законная область искусства.

 

Я -= моя супруга - музейный работник - и она вызывает не замечать эти многочисленные объекты. Их много, и они безобидны. Бороться с ними - себе дороже

 

Вл. Новиков -= Замечать или не замечать - это свободный индивидуальный выбор каждого.

 

Я -= мир груб и навязчив. Где-то приходится и потерпеть

 

Вл. Новиков -= Одним приходится терпеть новое искусство, другим - его отрицателей. Так было и будет всегда.

 

Я -= Появился целый пласт этакого кочующего "искусства" -= но все это безобидно! изменения в людях куда страшнее. Перестали читать! а скульптура? Вот мы были в Петрозаводске. Там мириады памятников, но они растворены в парках. Так выйдешь на неказистую скульптуру героя войны - и это не вызывает протеста: это были люди! Ну, не Микеланджело, да ведь человек был героем. Вот и кособокий Ильич посреди огромной площади. Так что? Наша история, ее здоровенный кусок. А обсуждаемая скульптура - просто коммерческое заполнение пространства. Сейчас такого много. Это как бы и беззлобно. А другой с деньгами купит первый этаж, да и сделает там хостел! Это уж совсем небезобидно. Но что же мы? Мы не будем грустить! Если б такая большая попа, мы бы обиделись и загрустили, а так – только какашка – и нам не грустно, а даже и весело. В какашке мы не видим выпада против России! Это Музиль о своей родной Австрии сказал "Какания", то есть"Какашкина страна"! Наверно, администрация галереи, выставившей скульптуру, Музиля и не читала!

 

30-8-21

Marie Paule Farina LINDA ​​ PASTAN (traduit de l’anglais par Raymond Farina) A MA FENÊTRE

 

Я -= merci. je me souviens frequemment Tombe la neige \\ Impassible manege. Adamo me faisait pleurer

 

30-8-21

Yuri Michailovich -= это что за урод?

 

Я -= Известный актёр!! Это яркий представитель современной американской культуры, а то бы я его не поставил. Завтра посмотрю урода. Сейчас на ночь глядя - упаси боже

​​ 

Yuri Michailovich -= Не трудитесь. Мне имя этого яркого представителя американской АНТИ культуры неинтересно.

 

Я -= это Том Круз. ​​ Фильмы - Миссия: невыполнима – и прочее.

 

31-8-21

«У. Боччони. Уникальные формы непрерывности в пространстве».

 

Сейчас прекрасная выставка в Питере итальянских футуристов. Мне особенно нравится эта скульптура! ​​ Я ходил к ней в гости в самом Милане, она там в Музее-дель-Новеченто Museo del Novecento. Меня поразил класс этого музея! Он прямо на площади рядом с грандиозным собором. Этот музей современного искусства построен фашистами, он в три этажа - и я был в нем раз десять (в 2015 два раза по десять дней жил в Милане -, в мае и в ноябре). Всегда стоял рядом с этой скульптурой, - а кругом был Карра.

 

1-9-21

Ассоциация гидов-переводчиков, экскурсоводов и турменеджеров (Москва)

 

Дорогие коллеги! Сегодня 9 дней как с нами нет нашего коллеги, гида с итальянским языком, Сапцов Виктор. Виктора Викторовича Сапцов.

Давайте вспомним его и помянем!

Предлагаю Вашему вниманию некролог.

Виктор Викторович Сапцов родился в городе Лыткарино Московской области в ноябре 1978 года. ​​ После окончания школы самостоятельно поступил в МГУ им. Ломоносова на факультет иностранных языков (отделение итальянского языка). Сразу после окончания университета получил аккредитацию Ассоциации и начал работать гидом. Многие годы являлся членом правления Ассоциации. ​​ Виктор работал со всеми крупными туроператорами российского туристического рынка: Интурист, Академсервис, КМП. Его знали и ​​ уважали коллеги России и Италии. Ценили его профессионализм, эрудицию, чувство юмора, если группу брал Виктор, значит программа пройдёт «на Ура»! Виктор был не только блестящим профессионалом но и настоящим другом, все время поддерживал связь с коллегами, интересовался их делами, помогал с работой, если была возможность. Многие младшие коллеги могут с уверенность сказать что их нахождение в профессии гида, в том числе и заслуга Виктора. Многие коллеги, участники итальянского сегмента туристического рынка, могут утверждать что именно благодаря высокому профессионализму Виктора программа проходила «на отлично» и турпоток итальянских туристов увеличивался.

Итальянское сообщество Гидов понесло большую утрату. Скорбим. Память жива пока помним.

 

Я -= коллега! совсем молодой -= Marie, il est jeune: seulement 40 ans! Mon college: le guide, comme moi. Covide. RIP

 

1-9-21

Я ​​ -= 1974 a l'URRS j'ai vu Tristana. brusquement Deneuve presentait sa poitrine - la plus belle dans le monde. Inoubliable parce que officiellement l'URRS n'avait pas du sexe (de la vie sexuelle)

 

1-9-21

Yuri Michailovich -= ИТАЛЬЯНСКИЙ СКУЛЬПТОР ПЬЕРО МАНДЗОНИ - ДЕРЬМО ХУДОЖНИКА

 

разве это в Tate? там в пакетиках. и там какашечка видна ясно

 

2-9-21

Вл. Новиков

ПОПОЛНЯЕМ «СЛОВАРЬ МОДНЫХ СЛОВ».

 

Я -= АБЬЮЗ. нет! модным станет, когда скажут "наабьюзил бабу, гад!", "Я тебя абьюзить не буду! и не проси". Или так: «Короче, всю ночь меня абьюзил»

БУЛЛИНГ -= не травля? Не выражается этим отношение к английскому языку?

 

Я -= Каждая новая ВОЗЛЮБЛЕННАЯ обходилась ему все дороже - и это было серьезным поводом для грусти -= ПРИМЕР из ВЕСТЕЙ Житель Кузбасса сознался в жестоком убийстве возлюбленной и ее детей

 

Я -= Васька свихнулся на ГЕНДЕРе: пошел в бабы

 

3-9-21

Я -= «Искатели приключений» (фр. Les Aventuriers) — кинофильм режиссёра Робера Энрико 1967

как же понравился этот фильм!!

 

Эльвира Яблонская -= Прекрасный фильм о романтиках с прекрасными актерами и грустным финалом!

 

Татьяна Петрова -= дааа! Наш любимый-Винтура!!!

 

Я -= Лино Вентури

 

Александра Голубева -= И музыка прекрасная и фильм

​​ 

Татьяна Альбрехт -= Прекрасный фильм! Очень люблю!

 

Елена Шадунц -= Смотрели его с мужем лет тридцать назад в летнем кинотеатре у моря... стильно, живо, чудесный фильм!

 

Я -= а для меня, еще школьника, фильм принес столько удивительного! он пришел в пандан с "Мужчина и женщина" - и я подумал "Почему Франция?". Так и "Война и мир" начинается с огромным сцен с французским языком. и я стал мечтать знать французский язык. Как удивительно, что мечта сбылась

 

3-9-21

Сергей Чупринин

И в сердце растрава,

И дождик с утра.

Откуда бы, право,

Такая хандра? … (Верлен. Пастернак)

 

«И в сердце растрава» - а у Верлена? "Дождь в моем в моем сердце, Как и дождь в городе". перевод - всегда поток натяжек. langueur - растрава?... и все равно лучше Пастернака не получится. Пастернак перевел чувство Верлена, но не его текст: текст перевести невозможно. Пастернак не перевел и легкость грусти. -= ​​ Владимиру Болохову и другому автору: Как тяжеловесны ваши стихи рядом с дуновением Верлена!

4-9-21

Сергей Чупринин

<Из непозабытого - 4.09.2018>

Говорят, что сериалы заняли в культуре место романов и вообще литературы.

Возможно. Проверять (то есть смотреть) ​​ не буду. Останусь с романами.

Говорят, что стихи, хоть традиционные, хоть авангардные, глухой отстой в сравнении с рэпом (его, если я не путаю, называют еще хип-хопом).

Возможно. Но пусть он тешит других. А я уж как-то так, по старинке, до сих пор рифмы твержу.

Говорят, что век книг, исполненных типографским способом, равно как и кусков холста, покрытых красками и взятых в раму, уходит, если не вовсе ушел.

Возможно. Перечить не решусь. Но сам ​​ как читал книги на бумаге, так и буду, и художниками продолжу называть только живописцев и рисовальшиков.

Я вам, кажется, не мешаю Но и вы не требуйте от человека XX века, чтобы он догонял то, чего ему догонять и не по возрасту, и не по уму, и не по вкусу.

 

Irina Zaborov -= я более оптимистична: классическое искусство как и литература живут и будут жить. Даже поколение моих внуков не всегда восторгается хипами, рэпами и прочим «современным»; человечество уже проходило такие этапы... Надеюсь!

 

Я -= а что догонять? наше время увлеклось собственной деградацией - и странно было б участвовать в этом! Так когда Толстой пахал, крестьяне говорили: "Пылищи-то!". Потому что пахать не умел. Пыльное время. Что этот техницизм для души? Теперь этакий смышленый «добрый молодец» прямо из зоны грабит пенсионеров – и уж из заключения выходит миллионером. Художественных достижений что-то не видно, а вот жизнь для миллионов стала кошмаром

 

Анатолий Черняков -= Мне кажется, новые возможности в культуре не отменяют традиционных. Изменяется другое - аудитория, соотношение пристрастий в ней. То, что было достоянием многих, а потенциально - всех, может стать "ценностью для понимающих". Книголюбов, то есть любителей книжного чтения, вполне вероятно, станет меньше или они перейдут на ридеры, но библиофилы, то есть ценители книги, останутся. Или картина маслом на холсте и в раме: по степени популярности она может стать чем-то вроде исполнения симфонии в концертном зале: будет адресована лишь тем, кому это близко и дорого. А многие, вероятно, будут сочетать интерес к традиционным и новым формам художественной культуры. Я верю, что подлинная культура в самых разных формах выносливее и долговечнее, чем мы иногда о ней думаем. Во всяком случае до сих пор ее история не раз доказывала это.

 

4-9-21

Gulyaeva Nadine

Коллеги, похоже, что скоро ВСЕ парки в Москве могут стать... как Зарядье.

Сегодня с группой шла по парку Дружбы-на теплоход. (Дорожка там широкая, асфальтированная). Вышли охранники и начальник службы безопасности(!) и (очень вежливо) попросил меня отойти "в сторонку". После чего попросил "оповещать" о группах службу Парков севера Москвы.

При этом сделал фото моей городской аккредитации и бэйдж фирмы туроператора.

"Картина Репина "Приплыли"...

 

4-9-21

Сергей Чупринин

Асеев Николай Николаевич (1889-1963)

Когда Сталин в 1935 году объявил Маяковского «лучшим, талантливейшим поэтом советской эпохи», А. назначили его наследником. И неудивительно, ведь сам трибун революции сказал, что «этот может. Хватка у него моя», да и Бухарин в докладе на 1-м съезде писателей назвал А. «наиболее ортодоксальным “маяковцем”».

Бухаринская похвала могла бы, конечно, стоить А. головы, но ему ее простили, и, - говорит Б. Слуцкий, - в предвоенные годы А. «даже временно исполнял что-то вроде должности первого поэта земли русской — в промежутке между Маяковским и Твардовским». ​​ 

Книги шли исправно - и при полной поддержке критики, поэта ввели в правление ССП и редколлегию «Литературной газеты», избрали депутатом Моссовета, в январе 1939 года одним из первых наградили орденом Ленина, а стихотворную повесть «Маяковский начинается» издали тиражом в 300 тысяч экземпляров и одарили Сталинской премией 1-й степени (1941). Да и то, что на второй день войны в «Правде» появилось стихотворение «Победа будет за нами», заказанное именно А., говорит о многом.

Впрочем, как раз в годы войны, когда А. эвакуировался в Чистополь, его положение впервые пошатнулось. И речь пока не о том, что его человеческая репутация была непоправимо испорчена бездушием, с каким А., руководивший там Литфондом, отнесся к судьбе М. Цветаевой. Речь о том, что власть перестали устраивать стихи, которые он писал буквально километрами, - стихи, как и положено, патетические, но оторванные от фронтовой реальности.

От вызовов в Москву, «ближе к фронту, ближе к жизни» А. уклонился, и тогда его обвинили в том, что в Чистополе он только «отсиживается». «Вы не видали ни одной жертвы немецких зверств, ни сожженных деревень и городов, ни замученных немцами людей. Откуда возьмете Вы силу для настоящего чувства "отмщения", не надуманного, а непосредственного, острого, сжигающего?» – сказано в письме из «Правды» от 5 января 1942 года. ​​ Что же до стихов о тыле, то их назвали «клеветническими», «политически вредными и антинародными», а книгу «Годы грома» в печать не допустили.

А. поначалу неистовствовал, жаловался Молотову и другим вождям, даже обратился к Сталину с «Личным письмом» в стихах: «Я к Вам вновь пишу, товарищ Сталин, // Робость постаравшись одолеть. // Я хочу, чтоб Вы без желчи стали // На мою фамилию смотреть».

Сталин на такое льстивое амикошонство, разумеется, не ответил, так что многие стихи из сборника «Годы грома» будут отлеживаться в столе до 1962 года, ​​ но так, либо иначе дела А. стали постепенно выправляться. К концу войны его вновь стали печатать в газетах и журналах, в 1946 году выпустили книгу «Пламя Победы», хотя… Хотя от роли первого друга Маяковского и вообще от первых ролей в поэзии неумолимо отодвинули.

Тут всё сошлось. И то, что ​​ послевоенные стихи А., правду сказать, не очень выразительны. И то, что, ритуально превознося Маяковского, власть сменила тогда интернационалистскую и ​​ прогрессистскую риторику на культ патриотизма и исторического предания, поддерживая уже не новаторскую, а традиционную поэзию – в относительно широком диапазоне от Твардовского и Исаковского до свежеиспеченных сталинских лауреатов А. Недогонова, Н. Грибачева, А. Яшина. ​​ И если С. Кирсанов, еще один наследник агитатора, горлана, главаря, ужасно волновался, что «власть стала всячески поощрять современных певцов деревни» ​​ и в письмах звал своего старшего друга «Колядку» к сопротивлению, к дерзким стихам и поступкам, то А…  ​​​​ А., похоже, с происшедшим смирился. Он отнюдь не был трусом, но был, как суховато заметил Б. Слуцкий, «опаслив». ​​ Или как о том же, но по-другому сказал Е. Евтушенко, «талант есть, а характера нет». ​​ 

Порывы, конечно, и у него были. Рассказывал, например, С. Рассадину, что «вот, мол, хочу написать поэму о Сталине (на еще не совсем сошедшей волне XX съезда) – и звонил в ЦК, партчиновнику Черноуцану, слывшему среди литераторов либералом. Просил его растолковать, что и как; тот, однако, отговорился: Николай Николаевич, как я могу вам, поэту, советовать?.. ​​ - Не может… Не хочет! Хорошо Твардовскому, он с Хрущевым каждый день чай пьет. А мне кто объяснит?» ​​ 

В 1950-1960-е годы А., действительно постоянно болевший, жил будто в затворе. В линчевании Б. Пастернака, как и в других позорных акциях, участия не принял, но и на смерть друга своей молодости никак не откликнулся. «Он, - вспоминает Ф. Левин, - уже почти никуда не выходит, не выезжает. Только весной его перевозят на дачу и поздней осенью обратно в городскую квартиру. Все его связи с жизнью осуществляются по телефону, который стоит на маленьком столике у дивана, через посещения друзей и молодых поэтов, которые приходят читать ему стихи, через газеты, журналы и книги».

Так вот, о молодых, поддержка которых так украсила и жизнь А., и его посмертную репутацию. Надо, впрочем, сказать, что его эстетические (или иные?) предпочтения были шире, чем обычно принято думать: положительной рецензией ​​ откликнулся на «Вишневый омут» М. Алексеева, в 1959 году дал напутствие стихам А. Передреева, высоко ценил С. Васильева, Н. Анциферова и И. Баукова, расхвалил главы из поэмы Е. Исаева «Суд памяти».

Это забыто, а вот то, что именно А. еще в 1937 году благословил первую публикацию К. Некрасовой в журнале «Октябрь», помнится. Как помнится и то многое, что сделал он для продвижения и защиты авангардных по тому счету стихов Б. Слуцкого, А. Вознесенского, Ю. Мориц, Б. Ахмадулиной, В. Сосноры, а его статья ​​ «Как быть с Маяковским?» (Литературная газета, 4 августа 1962 года) и вовсе прозвучала манифестом во славу новой революции в поэзии, ибо, - писал А., - «культура Маяковского сильнее в своих продолжателях, чем у подражателей любого течения русского стиха». ​​ 

«Мне кажется, - съязвила А. Ахматова, которая А. в общем-то терпеть не могла, - что он сколачивает второй ЛЕФ…» ​​ Второго ЛЕФа не получилось – по причинам, от А. никак не зависевшим. ​​ Однако, - процитируем В. Соснору, - то, что «старые львы оживились и бросились пестовать юных львят»,  ​​​​ дорогого стоит.

Последний год жизни А. был омрачен обидой. Книгу его финальных стихов «Лад» (1961) встретили шквалом восторженных рецензий, выдвинули в 1962-м на Ленинскую премию, столь желаемую старым поэтом, но искомой награды она не получила, уступив стихотворным сборникам П. Бровки и Э. Межелайтиса. ​​ 

По словам Б. Слуцкого, с ним дружившего, «Асеев эту непремию, о которой раззвонили во всех газетах, так и не простил — ни Комитету, ни всему человечеству». ​​ И поэт «среднего роста», ​​ - как сказал о нем Е. Евтушенко, ​​ - ушел из жизни, много что по себе оставив – и три собрания сочинений, и содержательные книги о русской поэзии, и улицы в Москве, Курске и Льгове, и музей, и памятник, и библиотеки, названные его именем.

И память о стихах 1920-х годов, многие из которых действительно чудесны.

Соч.: Собрание сочинений в 5 тт. М.: ГИХЛ, 1964; Я не могу без тебя жить. М.: ЭКСМО, 2011; Заржавленная лира: Стихотворения, поэмы. М.: Комсомольская правда; НексМедиа, 2013.

Лит.: Шайтанов И. В содружестве светил: Николай Асеев. М.: Сов. писатель, 1985.

 

Я -= учебник по истории советской литературы! Так вы мне возвращаете советских писателей, а ведь прежде я и не знал, что о них и думать!

 

5-9-21

Вл. Новиков ЗАШИБИСЬ -= Но первое подобное выражение, с которым я столкнулся в десять лет, когда я с мужиками играл в шахматы, было таким: "И вся любовь, и сиськи набок". Какая бы на доске ситуация ни складывалось, шофёр отвечал этим выражением. Тогда сильно меня озадачивал. так человек привязывается к какой-то фразе - и она теряет значение. так и "зашибись" у моих собеседников означало часто только то, что они больше ничего сказать не могут.

 

6-9-21

Чупринин: ​​ — Что здесь происходит?

— Да ничего. Просто... сидят вместе и разговаривают. Сейчас это редкость, все равно как ходить пешком (Рэй Брэдбери, «451 градус по Фаренгейту»)

 

Анатолий Черняков

Очень хороший диалог. Много интересного и важного. Жаль только, что ничего не было сказано о том, можно ли, используя новые средства коммуникации, сохранить традиционную "роскошь человеческого общения". Но люди не перестали быть людьми ни с рождением письменности, ни с изобретением книгопечатания, ни с появлением кинематографа и телевидения. И разве нет оснований ожидать, что эпоха интернета и смартфонов раньше или позже принесет новые "форматы" (слово С. И. из разговора с. О. Северской) живого человеческого общения, но не ослабит и не погубит его? А сейчас - действительно смутное, переходное время, и о симптомах этого было замечательно рассказано в передаче, как и в тексте С. И., давшем повод к разговору по радио.

 

Я -= Спасибо за эту передачу на «Эхе Москвы».

Предпочитают не говорить, а бездумно болтать. Текст написанный часто необычайно сложен, а человек, когда он говорит с другим, старается быть понятым - и упрощается сам, и текст упрощает. В разговоре ты постараешься быть понятым, а значит снизойдешь до примитивности, чтобы решить проблему, чтобы закончить разговор. В этом и есть деградация! Люди не хотят думать. Вы говорите о деградации, о потере. Почему люди выбирают падение? Это их выбор. Я всю жизнь прожил среди таких людей (похоже, вам повезло больше). Итак, есть разные литературы! Есть высокая, а есть и низкая. Большинство предпочтет низкую.

А сама этика милленеров? Да, поколение смс-очников агрессивно! Они в своём мире. Он не заметит, как тебя толкнет. А язык? Каждый день на меня льются ушаты подросткового мата: дети идут из школы. Я – писатель. Я пишу из жажды красивого, сотворенного языка. В речи такой невозможен. Что во все времена люди предпочитали примитивность – это факт.

 

8-9-21

РОМАН С ЯЗЫКОМ

 

Я -= я пишу роман под названием "Хроника" (на личном сайте) - и там есть как раз этот кусок: мои персонажи переживают блокаду. Писал с таким трепетом! ведь я 16 лет жил в Питере. Ощущение тех ужасных дней из атмосферы Питера так и не ушло! Странно, но я всегда много думал о блокаде, всегда мечтал о ней написать

 

8-9-21

Marie Paule Farina.

""On laisse si peu de trace, voyez-vous…”. "Absalom, Absalom!". Faulkner.

 

Я -= l’age d'or de la litterature mondiale. la prose empatee -= Faulkner veut donner la tenacite de notre existence

 

10-9-21

Геннадий Ганичев -= Американский предприниматель Билл Гейтс приобрел контрольный пакет акций сети отелей Four Seasons. Сети, помимо отелей по всему миру, принадлежат две гостиницы в России — гостиница «Москва» возле Красной площади и Lion Palace в Санкт-Петербурге

 

Сергей Филиппов -= А где здесь роман с языком?

 

Я -= ​​ язык турбизнеса! увы, у меня с ним роман. вот уже два сезона и без романа, и без денег. а есть еще и язык центра Москвы. Еще и язык мира: богатей запросто покупает кусок Москвы. Что-то незначимое мне не придет в голову ставить

((я снял пост))

 

11-9-21

Вл. Новиков. Когнитивный диссонанс

 

Я-= Кажется, если человеку хотят намекнуть, что он дурак, то КД подойдёт для таких околичностей

 

Вл. Новиков. Администратор -= Пока в русском словоупотреблении это действительно так: "У товарища когнитивный диссонанс".

 

Я -= я вам очень благодарен за такие откровения. Век живи – век учись. Не пропустите «идти лесом» и «вишенка на торте». Слова «зашло», «заделать» и т.п. широко употреблялись в моем детстве вокруг меня (в 1960-ые), - а вот в спортлагере говорили интеллигентно. Сейчас «коуч» на спортивных каналах говорят про тренера. И не забыть "доехали" (поняли).

 

11-9-21

Фото: Хрущев и А.Т.Твардовский в Пицунде в дни, когда решался вопрос о публикации в «Новом мире» повести Солженицына «Один день Ивана Денисовича». 1962 г.

 

Викушка Федорушка -= Хрущев - мелкий гос. деятель эпохи Твардовского

 

Я -= впервые о Твардовском я узнал в ЛГУ в конце 1970-ых. при всем желании я не мог узнать о Твардовском-издателе раньше. Тогда не было информации. Да, мы прошли «Теркина» за пару часов. Маяковского не было. Учитель литературы Валентина Александровна Киндюк честно пересказывала нам всё, что полагалось по программе. Маяковский в программу не входил – и его не было. Валентина Александровна попросила меня подготовить материал про Маяковского, ноя не смог по семейным обстоятельствам (смерть отца). Про Твардовского, автора «Тёркина», я узнал в 1968-69 годах, но потом – только при перестройке. И "Один день И Д" я читал в 1985-ом, и "Архипелаг ГУЛАГ» (это самое сильное впечатление от советской литературы. Так что вы написали для вашей среды, - а вот мне родная литература открылась не раньше, чем всем

 

ВФ -= ​​ Это Ваша большая проблема. Я узнала о Твардовском в 5-м классе средней школы.

Я -= Что ж, мы жили в разных странах! Я родился в городе Луге (это центр треугольника Питер - Новгород - Псков). Почему это МОЯ проблема? Всех так учили. Это вы - исключение, а не я

 

ВФ -= Почему же мы жили в разных страна? Вы же родились не в швейцарской Луге!, а думаю в СССР, как и я.

 

Я -= А как могли в школе говорить о Твардовском? Он не входил в программу

 

Татьяна Морозова -= Геннадий Ганичев , он всегда входил в школьную программу.

 

ВФ -= Вы точно учились в Швейцарии!

 

Я -= я помню только "Тёркина" в 16 лет. Имя Солженицына в 1970-ые - только по Радио Свобода. Текст «Один день ИД» - только с 1985-го. Очевидно, ты говорим о разных Твардовских: вы знали больше о нем, чем я. Смысл моих речей – не в желании умалить значение Твардовского, но показать, что его значение открылось только в перестройку. Сказать, что «Хрущев - мелкий гос. деятель эпохи Твардовского» некорректно по отношении ко всей той эпохе: жили трудно! Когда Хрущев боролся с подсобным хозяйством, это коснулось всех. ​​ И его передача Крыма Украине воспринималась как оскорбление. Так что Хрущев – совсем НЕ мелкий деятель! Он начудил по-крупному. То же и с Высоцким! Был и такой анекдот: «Брежнев – мелкий гос. деятель эпохи Высоцкого». Это то же самое, что и с Твардовским! Как Твардовский воспринимался только автором «Теркина», так и Высоцкий – автором песен про нехороших женщин («Что мне делать с этой Нинкою?... и т.п.). ​​ Мы открыли много хороших авторов только в перестройку, а в 1990-ые – конец прежней литературы. Мы – на ее обломках. ​​ Коммерциализация взяла верх. Как во всем мире. Да, глобализация коснулась всего. Не думал, что напишу так много. Все же советское время было – и, пока мы живы, мы его помним таким, каким оно было -= я бы сказал и пару слов о табу. ​​ Их было очень много в моем детстве. Например, родители при мне никогда не говорили о политике. Карибский кризис, снятие Хрущева – это мелькнуло. А 1968? Учительница по истории нам «объяснила»: «В Прагу вошла армия политработников». Понимай, как хочешь. То же табу касалось и литературы! «Теркина» - можно, Солженицына – немыслимо. Хоть речь шла об одном и том же человеке: Твардовском! Так жили

 

12-9-21

Вл. Новиков ЗАШЛО

 

Зуля Курамагомедова -= Я бы его не употребила ни при каких обстоятельствах, но наслышана

 

Вл. Новиков -= И я никогда не употребляю половины слов, входящих в Словарь. но книга не обо мне, а о языке, о мире, за ним стоящем.

​​ 

Михаил Горбаневский -= Да. Оно мне ооооочннь не нравится, но нередко даже адвокаты, обращающиеся к нам в гильдию, в устной могут его использовать (те, что не старше 30 лет). И я порой троллю: "Простите, что/кто и куда зашло??"))

 

Леонид Быков -= Нет. Не зашло.

 

Я -= да, модное. было и близкое, и совсем нехорошее: заделать

 

Марлен Цэцулеску-Житник -= Нет . Слово из блатного жаргона. Мы же говорим о русском языке!!!

 

Я -= тогда надо его убрать! так во французском je m'en fous очень долго считалось неприличным, а теперь это только "мне наплевать". увы, зашло - модное блатное слово - и его блатного оттенка никак не избежать. приставка ЗА вообще в русском языке имеет в реальной жизни какой-то нехороший оттенок - то ли насилия, то ли развращенности. с нею надо поосторожней! ​​ Если словарь - ​​ о мире, за ним стоящем, - то без ЗАШЛО никак -= Этот предлог несовершенные глаголы делает совершенными, но при этом глагол может приобрести оттенок "слишком". Сравним слушать - прослушать и слушать - заслушать. ​​ В заслушать ощутима чрезмерность. Пример: "За этот год я буквально заслушал лекции Ключевского: каждую прослушал несколько раз".

 

Ирина Скворцова

Если с пометкой "мусорное", то включить. А вообще, слова пришедшие из блатного и матерного жаргонов лучше искоренять, а не пропагандировать.

 

Я -= Но в жизни и в душах столько мусора! как бы мы жили без нашей помойки? с ней надо бороться. но надо и понимать, что она непобедима

 

11-9-21

Фото Денев в пеньюаре

 

Mo Connelly! LA PUTAINE execrable, laisse cette page, canaille -= Deja disaine fois je chasse cette vipere, mais elle refuse a disparaitre

 

Jean-Yves Thomas -= ben moi si elle était avec moi ! je n'aurais pas couché dans la baignoire 😂😂

 

Marie Locci ​​ Gennady Ganichev pourquoi?

 

Eliane Puech ​​ Gennady Ganichev -= que vous a t elle fait pour tant de haine? Ou c est gratuit

 

Я -= si on laisse repondre on doit repondre! l'affaire d'honneur. A notre cas moi, je protege Deneuve

 

12-9-21

такая Каренина!  ​​​​ Вивьен ЛИ

Vivien Leigh dans Anna Karénine (Anna Karenina) réalisé par Julien Duvivier sorti en 1948

 

Вл. Новиков -= Витальная красавица, но, извините, трагической одухотворенности - нет. Простовата.

 

Василий Львов ​​ -= Одна из моих любимых, просто не в том фильме. Зато "Мост Ватерлоо" или "Унесенные ветром" каковы!

​​ 

Вл. Новиков -= Василий Львов Да я не спорю. Просто Анна Каренина и Скарлетт О'Хара - антропологические антиподы. Одухотворенность без витальности и витальность без одухотворенности. Неизвестно, что лучше. Америка идет путем Скарлетт, а Россия стремится под поезд.

 

Я -= ​​ "Мост" понравился в мои 25, в 1970-ых - и смотрел два раза. Сейчас фильм кажется прямолинейным. Я часто люблю актрис за то, что любил их в юности. Так приятно любить и по инерции! Может, это преимущество старости: набирает много положительных чувств по старой памяти.

 

Я -= да, голливудское перевешивает! вот ее бы пригласили на роль Элен в "Войне и мире" Бондарчука. вот это было бы событие!! -= «Каренину» с Ли я видел – и фильм показался мне очень холодным. По Толстому много показушных фильмов

 

ВН -= А может быть, индивидуальность неглубока.

 

Я -= "Трамвай-желание" и "Унесенные ветром" хороши

 

Вл. Новиков -= "Трамвай" надо посмотреть.

 

Lela Nozadze -= там Скобцева замечательна...

 

Я -= по Толстому, Элен - дура и б..., а для кино было б интересно дать ей душу

 

Александр Савинов -= Но, Анна Аркадьевна оставалась МОСКВИЧКОЙ!

 

Я -= кино – власть образа, а не национальности или прописки

 

Александр Савинов -= но для автора литературного прообраза, именно это, было определяющим и объясняющим многое в поступках героини ...

 

Я -= Это литература, а кино - другое. Так надо многое отринуть - и лучше этого не делать. Японский "Идиот" (Куросавы) остаётся лучшим

 

Василий Львов -= Одна из моих любимых, просто не в том фильме. Зато "Мост Ватерлоо" или "Унесенные ветром" каковы!

 

Вл. Новиков -= Да я не спорю. Просто Анна Каренина и Скарлетт О'Хара - антропологические антиподы. Одухотворенность без витальности и витальность без одухотворенности. Неизвестно, что лучше. Америка идет путем Скарлетт, а Россия стремится под поезд.

 

Я ​​ -= ​​ "Мост" понравился в мои 25, в 1970-ых - и смотрел два раза. Сейчас фильм кажется прямолинейным. Я часто люблю актрис за то, что любил их в юности. Так приятно любить и по инерции! Может, это преимущество старости: набирает много положительных чувств по старой памяти.

 

Василий Львов -= Нет-нет, это не Каренина, конечно. После Самойловой сложно кого-то представить в этой роли -= Я смотрел этот фильм ((Мосто Ватерлоо)) очень давно. Осталось смутное впечатление. А вот "Унесенных ветром" обожаю, хотя фильм, конечно, площе книги.

 

Я -= Да! Американцы вульгаризировали и "Каренину", и "Войну и мир". Да, Самойлова недостижима, хоть после нее мелькали Анны

 

12-9-21

елена чурилова -= Дождь сдавил город удавкой осени ((фото, конечно))

 

Алексей Тараканов -= Грустное все-же такое сравнение с удавкой.🙁🙂

 

Я -= для меня конец лета - освобождение! почему-то проблемы лета - самые тяжелые

 

елена чурилова -= Геннадий, пусть осень радует всех, кто её любит-не любит.

 

Татьяна Петрова -= Геннадий Ганичев -= точно.И для меня осень-долгожданная пора.Она никогда и никого не обманывает..

 

18-9-21

Сергей Чупринин

Вчера в 13:29 ​​ ·

Володин (Лифшиц) Александр Моисеевич (1919-2001)

И на фронте воевал, и сценарный факультет ВГИКа он закончил (1949) под родной фамилией Лифшиц. А потом дошло дело до дебюта в печати. «В альманахе "Молодой Ленинград" приняли мой первый рассказ, - вспоминает В. - ​​ Я, воодушевленный новостью, пришел в издательство со своим шестилетним сыном Володей. Редактор, смущаясь, заговорила о моей неподходящей фамилии. И предложила мне стать Володиным, в честь моего сына. И я им стал». ​​ 

Сначала действительно как прозаик, и в 1954 году даже книжка появилась, названная совсем уж непритязательно – «Рассказы». Товарищи по партии, в которую и В. зачем-то вступил в 1949 году, ​​ встретили этот сборник без всякого энтузиазма. «Тут недалеко и до “Нового мира”, и до той померанцевской линии, которая естественно потерпела полное осуждение. Нельзя сбиваться на сплошное отрицание всего положительного», - на совещании молодых ленинградских литераторов заметил поэт А. Решетов. А прозаик Ю. Помозов обратил внимание (чье? видимо, начальства) на то, что «тягостное впечатление создается после прочтения его книги. Его герои живут мелкими страстишками, в рассказах почти не чувствуется примет нашего времени — времени великих свершений нашего народа…» ​​ 

Про великие свершения В. и дальше словечка не проронит, ни в чем и нигде не потрафив правящей идеологии. Однако в Союз писателей его приняли (1955) и без работы не оставили: редактором сначала на студии «Леннаучфильм», потом на «Ленфильме». Из прозы В. ушел, правда, надолго, сосредоточившись на драматургии, и его биография, отнюдь не изобилующая неожиданными поворотами, почти на полвека превращается в хронику театральных, а позднее и экранных премьер.

Притом по большей части триумфальных. И хотя «Фабричную девчонку» Г. Товстоногову поставить в БДТ вроде бы не дали, но она, для начала проблистав в Ставрополе (1956), уже на следующий год ворвалась на сцены московского Театра Советской Армии и ленинградского Ленкома, чтобы за короткий срок собрать урожай в 37 театрах страны.

Не без проблем, конечно, и, - рассказывает В., - «начиная с первой, мои пьесы, чем дальше, тем больше, систематически ругали: в прессе и с трибун, в момент появления и много времени спустя, и даже до того, как кончена работа, впрок».

Но, будем объективны, его спектакли все ж таки с репертуара не снимали, а брань на вороту не виснет, лишь электризуя впечатление, какое производили на публику «Пять вечеров» в БДТ и «Современнике» (1959), «В гостях и дома», поставленные А. Эфросом в Театре имени Ермоловой (1960), «Моя старшая сестра» у Г. Товстоногова (1961), «Назначение» у О. Ефремова (1963). То же и в кино – уже фильм «Звонят, откройте дверь», снятый А. Миттой, получил «Золотого льва святого Марка» на Венецианском фестивале (1966), а многие позднейшие картины – вплоть до «Пяти вечеров» Н. Михалкова (1978) и «Осеннего марафона» Г. Данелия (1979) – при первом же появлении на экране воспринимались как классические и давали превосходные сборы.

Его «реальным миром», - говорит Г. Елин, - в течение десятилетий были премьеры и фестивали, восхищенная любовь первых звезд экрана и сцены, «МХАТ, БДТ, «Современник» и все другие театры, главрежи коих считали приход к ним Александра Моисеевича праздником». ​​ Ведь более, кажется, чем достаточно для того, чтобы войти в роль если не властителя дум, то преуспевающего, хорошо обеспеченного и обласканного молвой баловня судьбы. А он…

Он, «всегда, - как вспоминает Валерий Попов, - в одном и том же потертом сером костюмчике, ветхом свитерке», «неказистый, взъерошенный», «всегда перед кем-то извиняющийся», ​​ всю жизнь чувствовал себя неудачником: «Мне главное – жить незаметным человеком…», «Я всегда чувствую себя человеком из очереди, одним из тысяч и тысяч». ​​ И даже так: «Я не хочу быть человеком из “лимузина”. Я хочу быть – как будто меня из трамвая только что выкинули».

Тут тайна характера, ставшая позицией. И она лишь в малой степени объясняется тем, что он, - как сказано в «Записках нетрезвого человека», - каждое утро принимал «рюмашку-другую», и так многие десятилетия. В конце концов, один ли В. в оттепельную и застойную эпохи страдал этой пагубной привычкой? Но он, может быть, единственный, кто с пышных банкетов сбегал в дешевые рюмочные, целовал ручку не примадоннам, а подавальщицам, дружил с самыми пропащими забулдыгами и, - еще раз вернемся к воспоминаниям Валерия Попова, - «считал правильным скорее выпить с малознакомым человеком, чем кому-то сказать: “Простите, я вас не знаю!”»

Над ним, случалось, подтрунивали, но и любили его очень, так что – случай почти уникальный - в бесчисленных мемуарах о литературной и театральной жизни Питера не найти о В. ни одного дурного слова: всегда равен самому себе как в своих текстах, так и в своих отношениях хоть с бомжами, хоть с президентами и олигархами. А в конце жизни В. пришлось иметь дело и с ними – к Государственной премии РСФСР за сценарий «Осеннего марафона» (1981) прибавились полученные в Кремле орден «За заслуги перед Отечеством» 3-й степени (1999) и премия президента России за 1999 год, а также среди других многих наград многотысячная по денежному обеспечению премия «Триумф» (1999), которую В. вручали в Большом театре.

И что же? Да ничего. В Кремль к Б. Ельцину, - как рассказывают, - В. приходил пешочком с Ленинградского вокзала и, кажется, под хмельком. От Б. Березовского из Дома приемов ЛОГОВАЗа удрал в очередную рюмочную. Случалось, что и денежки, только что полученные, он тут же проигрывал подвернувшимся под руку наперсточникам. Вел себя, словом, как всегда, и из жизни, - процитируем предсмертное интервью, - ушел со словами: «Никогда я не верил в себя. Мне стыдно за все, что я написал. <…> Всю жизнь я прожил в стыде, в неловкости, в неуверенности: не получилось, скучно, бездарно, никому не интересно…» ​​ 

Да и как ушел – в воскресенье, 16 декабря 2001 года, его увезли по скорой в больницу на Крестовском острове, и, - вспоминает примчавшийся туда И. Штемлер, - «худшей больницы в Петербурге в те жуткие годы я не видел. Старое здание было совершенно пустым по случаю воскресного дня. Мертвая тишина, ни одного врача и, как сначала показалось, ни одного больного. Заплеванные коридоры, замазанные краской окна, сквозь которые едва проникал тусклый зимний свет...» ​​ 

Там на следующий день в палате у туалета, «где теплее», В., «живая легенда Санкт-Петербурга», как назвали его в 1995 году, и умер. Знать не зная и думать не думая, что его работы будут пересматривать и спустя десятилетия и что во дворе московского Театра Олега Табакова установят скульптурную композицию, где беседуют, чего в жизни никогда не случалось, Виктор Розов, Александр Вампилов и В. – главные, быть может, драматурги Оттепели. ​​ 

​​ Соч.: Пьесы. Сценарии. Рассказы. Записки. Стихи. Екатеринбург,1999; С любимыми не расставайтесь. Екатеринбург, 2005; Осенний марафон. М., 2005; То же. СПб, 2019; Простите, простите, простите меня: Стихотворения. СПб, 2019.

Лит.: Ланина Т . Александр Володин: Очерк жизни и творчества. Л., 1989; О Володине: Первые воспоминания. В 2 тт. СПб, 2004-2006, 2011.

 

Андрей Апшуциемс -= Имел счастье общаться. Произведения его -замечательные, но сам он был / для меня!/ одним из немногих великих Человеков! Великих и немногих - в чём с годами-десятилетиями мне дано было убедиться.

 

Я -= всеобщий любимец Питера! я жил там до 1986 года. Живой классик. Он, Алиса Фрейндлих и Товстоногов – самые известные в Питере. Я впервые увидел пьесу Володина «Назначение» в 1974 году с театральной студии ЛГУ (мечтал стать артистом!). Я был на вечере встречи Володина (таковые устраивались в советское время со всеми сколько-то известными людьми), так что его можно было рассмотреть хорошо. Сколько я таких вечеров пережил - и всегда речь шла о приглашенном, - но на своем вечере только Володин ​​ был как бы случайным, как бы чужим. Он стеснялся своей славы и не смог привыкнуть к ней. Много обсуждался его роман с женщиной, что намного его моложе, - и как всем было жаль, что она внезапно умерла! Рыцарь советской эпохи. светлая память!

 

18-9-21

Вл. Новиков ((его словарь)) -= Зашибись.

 

Я -= да -= матерное слово, но слишком частотное. Среди незнакомых - зашибись, а своему - непременно "за-сь". Причем матерное - более качественное (то есть яснее выражает "всё хорошо"), более выразительное -= Нужен блеск, хотя бы ложный. "Баба- зашибись". "Ну, и машина: за..сь (оч хорошая)". Глагол «зашибить деньгу» - был очень ходовым. Приставка «за» придает глаголу совершенность, а часто и физический успех – и потому «за» часто попадает в матерные сочетания

 

Паттерн

Я -= да! очень часто в искусствоведческой литературе. слово отметилось во многих областях - деться некуда!

РАНДОМНЫЙ

да -= нужное слово: туманит ситуацию. "случайному" пригодится такая пара

 

Прокрастинация

ДА -= pro- «для, ради + cras «завтра», crastinum «завтрашний» - procrastinatio. Не скажешь же "завтрашний человек"!? Сказать "У тебя, брат, прокрастинация"- осторожно плюнуть в морду

 

Рисентмент ​​ 

Да -= прекрасный эвфимизм! То есть приятно думать, что тебя мучает не ярость, а именно рисентмент -= Английское «resentment ярость» в моей голове и в моей жизни почему-то противостоит немецкому «Gewissenbisse угрызения совести». Может, потому, что я часто в тисках этих чувств. Французское ressentiment – когда горько вспомнить, - но без энергии английского resentment. Итальянское risentimento тоже без энергии английского resentment. Так что resentment не избежать. ​​ примеры на всякий случай ​​ Thesaurus: synonyms, antonyms, and examples

Anger

He vented his anger by kicking the door.

annoyanceSmoke can cause annoyance by making clothes and hair smell unpleasant.

Irritation

She expressed irritation with her son's attitude.

Frustration

A lot of children's behaviour problems are caused by sheer frustration.

Fury

The speech provoked fury in some parts of the world.

Rage

He was filled with jealous rage when he saw his girlfriend talking to another man. -= БОГАТЕЙШЕЕ СЛОВО. КАК же без него?

 

19-9-21

ГОМЕР. После "Илиады" "Одиссея" кажется довольно путаной. Странно их авторство приписывать одному человеку: совсем разные поэтики. ​​ Одиссей - идеал: он востребован и как человек, и как мужчина. ​​ А сама "Одиссея" - трактат по древнегреческому искусству. Какая подробная разработка образов! Большое отличие от "Илиады".

А идея? Даже мощным выпадают испытания. А мощь всегда сочетается с красотой. Так и в скульптуре! Вот Одиссей у циклопа. Очень странно, что "хитроумный" оказывается таким глупым. Но как же без этого?! Он - человек. Он ещё и кричит циклопу на прощание, подвергая опасности и себя, и всех своих спутников! "Одиссея" - о трагизме ежедневного существования. Битвы, как в "Илиаде", нет, но трагизма даже добавляется. Да, "Одиссея" поражает жестокостью. ​​ Литературно "Одиссея" ​​ куда интереснее "Илиады".

 

19-9-21

Сергей Чупринин

Софронов Анатолий Владимирович (1911—1990)

«Литературный палач», - так С. назвал К. Симонов. ​​ «Главный, пожалуй, палач талантов», ​​ - подтвердил В. Огнев. И - совсем из другого поколения – о «жирных волкодавах софроновых» говорил Ю. Казаков.

Ужасная, словом, репутация, но надо и то принять во внимание, что его отец, начальствовавший до первой мировой войны в Харьковском полицейском управлении, а в гражданскую короткое время служивший в военной прокуратуре у генерала Каледина, был в 1927 году расстрелян, и, чтобы тайна происхождения не стала для сына приговором, обрывающим карьеру, С. надо было стараться больше прочих.

Он и старался: еще комсомольцем заработал производственный стаж на Ростсельмаше, заочно или скорее всего экстерном закончил литфак Ростовского пединститута (1937), вступил в партию (1940). И вслед за агитационной брошюрой «Сквозной путь» (1931) бесперебойно, хотя пока еще только в Ростове-на-Дону, пошли первые стихотворные книги: «Солнечные дни» (1934), «Мы продолжаем песню» (1936), «Над Доном-рекой» (1938), «Сторона донская» (1940)…

А в войну наметилась и слава, обеспеченная, правда, не столько фронтовыми корреспонденциями или стихами, печатавшимися во множестве, но ничем не отличавшимися от общего потока, сколько песнями, среди которых были и запоминающиеся: «Шумел сурово Брянский лес», официально утвержденный гимном Брянской области, «Ростов-город, Ростов-Дон», играющий ту же роль в городе, который С. считал родным.

Теперь уже и в Москве, где он осел после войны, С. тоже признали: мало того, что приняли в Союз писателей (1947), так еще и почти тут же избрали секретарем писательской парторганизации, спустя 12 дней после награждения Сталинской премией 2-й степени за пьесу «В одном городе» (1948) произвели в секретари правления, а потом и в члены Президиума ССП.

И он развернулся. Судя по архивным стенограммам, по газетам, по воспоминаниям современников, недели, а то и дня – особенно в жарком феврале 1949 года – не проходило без выступлений С. на собраниях, где он линчевал группу «оголтелых, злонамеренных космополитов, людей ​​ без рода и племени, торгашей и бессовестных дельцов от театральной критики». ​​ 

Конечно,- время было, как в таких случаях обычно выражаются, «непростое», - и другие писательские вожди соревновались тогда в палаческой риторике, но С. в этой школе ненависти был неоспоримо первым. И даже не учеником, а учителем, так что, - вспоминает З. Паперный, - в 1948-1953 годах «власть он имел самодержавную», ​​ что подтверждается и агентурным донесением МГБ СССР от 9 июля 1949 года, где сказано: «СОФРОНОВ в Союзе Писателей – полный хозяин». ​​ 

В общем, - свидетельствует А. Турков, - «можно только догадываться, каким кровавым и зловонным волдырем вздулся бы он, не оборвись со смертью Сталина охотничий гон на “убийц в белых халатах” и всяких там Гроссманов и Казакевичей».

Но новая эра все-таки началась, спрос на палачей поубавился, и самых среди них скомпрометированных от непосредственного управления литературой оттеснили, так что, - вспоминает К. Симонов, - уже в 1953 году С. удалось «спровадить в «Огонек», ​​ даже не избрав в т. наз. «рабочий» секретариат правления ССП СССР. И наград после Сталинской премии 1-степени за пьесу «Московский характер» (1949) ему тоже еще долго не давали, и синекурами – исключая не бог весть какую должность заместителя председателя Советского комитета солидарности со странами Азии и Африки (1958) – тоже не баловали.

Живи, казалось бы, как екатерининский вельможа во времена Александра. Или, и здесь это сравнение будет уместнее, понимай себя, как бронепоезд на запасном пути. И он так это и понимал, расчехляя знамена и пушки, едва начинало пахнуть свежей кровью. В дни заморозков, наступивших после подавления венгерского восстания осенью 1956 года, заявил, например, что редакторы альманаха «Литературная Москва» пытаются на манер «кружка Петефи» создать «параллельный центр» и в советской литературе. Грохнул в 1957 году тремя подряд обширными статьями «Во сне и наяву» (7, 10, 14 декабря) сразу и по «Фабричной девчонке» А. Володина, и по «Рычагам» А. Яшина, и по стихам М. Алигер, Б. Слуцкого, Е. Евтушенко, и по всем другим «распоясавшимся ревизионистам». ​​ Да и мимо «Доктора Живаго» стороной не прошел, на общеписательском собрании 31 октября 1958 года призвав не только, как все, выслать нобелевского лауреата из страны, но еще и «развенчать эту легенду в сознании многих о Пастернаке как о замечательном поэте…».  ​​​​ 

Хотя вроде бы С. мог ничего этого уже не произносить и не делать. Книги у него и так выходили десятками, пьесы – назвать только «Стряпуху» (1959) с ее сиквелами (1961, 1964, 1978) – десятилетиями не покидали лучшие, как, впрочем, и не лучшие советские сцены, песни раздавались из каждой радиоточки, экранизации множились, так что молва небезосновательно называла С. одним из самых богатых писателей в стране.

А тут еще «Огонек», на 32 года ставший для него если и не властным кормилом, то, во всяком случае, надежной кормушкой – где он «публиковал, - как сообщает А. Беляев, ведавший в ЦК КПСС литературой, - в журнале огромные статьи о своих поездках за границу, да ещё и в нескольких номерах, с продолжением. Выписывал себе за это огромные гонорары и умудрялся не заплатить с них партийные взносы». ​​ 

К тому же, человек, по единодушному признанию щедрый, С., благоденствуя сам, и другим жить давал, распоряжаясь гонорарными ресурсами и самого журнала, и «огоньковских» собраний сочинений, и «огоньковской» библиотечкой брошюр, хотя и крохотных, но оплачивавшихся по наивысшим ставкам.

И это означало, что за него всегда найдется кому заступиться – и тогда, когда «Огонек» развернул затяжную войну с Л. Брик за наследие Маяковского, и тогда, когда именно там появилось одиозное письмо 11-ти против А. Твардовского (1969, № 30). А от Комитета партийного контроля, который объявил главному редактору строгий выговор за махинации с партвзносами, его защитил сам Брежнев, ​​ так что растроганный С. тут же поспешил сочинить пьесу «Малая земля» - в знак благодарности.

Вот и неудивительно, что с поста в «Огоньке» он в 1986 году ушел хоть и против своей воли, но уже осыпанный к тому времени всеми возможными почестями: Герой Социалистического Труда (1981), кавалер трех орденов Ленина (1961, 1967, 1981), орденов Октябрьской Революции (1971), Трудового Красного Знамени (1975), Отечественной войны 1-й степени (1985), лауреат, правда, всего лишь скромной ​​ Государственной премии РСФСР имени Станиславского (1973).

А в памяти остался либо как «правофланговый советской литературы», «чистый источник национального духа, с точки зрения великой российской традиции» (Правда, 19 января 2011 года). Либо как «оглушительная бездарность», «клинический антисемит», «олицетворение худших человеческих качеств и совершенное литературное ничто" (Д. Быков)?

И каждый теперь может выбрать свою точку зрения на С. Проблема лишь в то, что подтверждать ее придется только ссылками на старые-престарые книги С.

Новых изданий его сочинений в этом веке пока не было.

Соч.: Собрание сочинений в 6 тт. М.: Худож. лит., 1983-1986.

 

21-9-21

Вл. Новиков ((его словарь))

 

Ригидный.

да -= нужное важное слово. Латинизмы хорошо приживаются во многих языках -= этом слове деловое резко перевешивает модное -= нет -= меняю мнение: НЕТ! Модным не будет никогда

 

рулить

Георгий Каспаров -= да. Прочитал комменты, народ путает русское слово рулить, с новым англицизмом рулит. По сути это омонимы. Русское слово рулить произошло от нидерл. roer, что означало руль у судна. В то время как рулит, которое Владимир Иванович вынес на обсуждение, произошло от англ. rule (править, управлять). "Партия, дай порулить", не то же самое, что "бабло рулит миром". Для различения понятий, в модном слове всегда делают ударение на первый слог

 

Я -= умно, но для словаря не туда. люди знают слово "рулить" - и больше о нем они не узнают никогда. мы узнали благодаря вам. Спасибо -= ух, какую ситуацию разрулили!

 

Срач

НЕТ-= это как "зашло". лучше вежливо обойти.

Конечно, слово "срач" вызывает особые чувства. Вот вам не нравится картина. Вы не скажете даже незнакомому человеку "Это просто срач"! Нет! Вы скажете "Cacatum non est picatum", - чтобы сохранить хоть какие-то отношения. Так и Музиль не зовет свою Австрию "Ср-ая стран", ​​ но Какания. Здесь уместно рассказать и случай их повседневной жизни. Я живу в тридцати километрах от Москвы; это как спальный район. Есть поле, по которому гуляет местное население. Так вот некий местный житель регулярно в течение аж десятка лет какает посреди дорожки. И это получается очень весомо. Прямо, как конь! Это такое местное memento mori: дескать, ребята, вот вам весомое напоминание о бренности жизни. Таких низкий проявлений в реальной жизни очень много - и грубые слова обречены на популярность и моду. Все же это неприятно! Уголовная хроника сейчас переполнена низкими проявлениями по отношении даже к самым близким людям. Да, в нашей жизни много срача. Любимое слово нашего прославленного постмодерниста - "г-но". Его и слава началась с рассказа, где люди едят дерьмо. Наверно, слово "срач" ​​ должно войти во все словари, - и это будет ярким свидетельством низости нашей эпохи.

 

Евгений Клобуков -= Нет. Грубое просторечие как регистр непринуждённой речи всегда было в моде у образованной публики - это факт. Но засорять словарь словами из подобного лексикона вряд ли стоит.

 

Я -=  ​​​​ дети любят слово б..ь, оно у них очень модно, - но в словарь помещать не стоит

Ирина Скворцова ​​ -= Формально - да. Очень модно среди рафинированных интеллектуалов. Но если болеть за чистоту языка - нет. Как-то не хватает современному обиходному языку опрятности.

 

Я -= да! почему надо все загадить, всё превратить в помойку? с этим надо бороться! вот сейчас поймали хулигана: ему 22 года - и он на Остоженке отнял у пенсионерки сумку. Это происходит очень часто! в полиции он улыбается! такой вот "срач-человек". Почему ему так легко свершить преступление? а он - плоть от плоти из этого срача нашей жизни

 

Ирина Скворцова - Геннадий Ганичев -= язык - наглядное выражение нашего образа мышления, нашего менталитета. И с каждым годом этот образ всё опускается и опускается. Может быть, пора его начать поднимать?

 

21-9-21

ZEN.YANDEX.RU -= Блиц-словарь современного сленга телевизионщиков

 

Я -= интересно

 

Вл. Новиков -= Умеренно интересно, я бы сказал. Может быть, потому, что меня жутко шокирует, когда меня по ошибке принимают за исследователя сленга. Я не люблю жаргонность как таковую, считаю ее скудословием, проявлением ограниченности. В "Словаре модных слов" она представлена минимально - в той мере, в какой проникает в общенациональный язык.

 

Я -= Это только их язык. Можно заглянуть в их мир - и уйти. Что я слышу на улице каждый день, еще хуже: и скучно, и грубо. Ваша позиция - вы устремлены в будущее

 

Вл. Новиков -= Рад нашему взаимопониманию.

 

23-9-21

Вл. Новиков ((его словарь))

 

Топить.

анекдот. Человек слышит топ-топ-топ. издалека, вот всё ближе. стучат в дверь. - Кто вы? Что стучите? - Мы - топменеджеры. - Вот отсюда, гады! топ-топ-топ. топ-топ-топ. кажется, топим - из той же оперы -= Загадка. Мы топим за высокую мечту, А коли надо-ть, мы и тебя, Дружочек наш, утопим -= мечтой топимый

 

Травма

ДА -= его жизнь в браке стала столь травматичным опытом, что разрушила его психику -= часто и русском языке, часто и во французском -= это и травмирующий, и морально тяжелый, и невыносимый и т.д. – огромный рой значений -= Кира Муратова свой душераздирающий фильм назвала «Астенический синдром», а вернее было бы назвать «Посттравматический синдром»! такие нагромождения мата, негатива, ярости больше в нашем кино не было. Мы все, кто в возрасте, - посттравматики. Как ни крути. Социальный эксперимент проехался по нашей психике

 

25-9-21

Вл. Новиков

ИЗ ИСТОРИИ «СЛОВАРЯ МОДНЫХ СЛОВ». «ЖОПА» КАК ГЛАВНОЕ МОДНОЕ СЛОВО

 ​​ ​​​​ «Словарь модных слов» начинался в 2004 году как авторская колонка в еженедельном журнале «Новый очевидец». Уже после нескольких номеров Владимир Вестерман сказал мне: «Да это надо издать отдельной книжкой у нас в «Зебре» (что и было сделано в 2005 г.). А когда я сам почувствовал, что у меня пишется именно книга? Когда примерно в третьем выпуске там появилось эссе «Жопа» (с историческим очерком и упоминанием о том, что в Словаре Ожегова слово узаконено в 1992 году). Слово древнее, но вместе с тем неизбывно модное как метафорическая характеристика российской действительности. Именно в этом качестве оно было модным в языке интеллигенции, им щеголяли культурные люди, не употреблявшие его в грубо-просторечном буквальном значении. Легко представить, как образованная женщина (может быть, даже доцент или профессор) в дружеском кругу восклицает: «Да у нас культура вообще в жопе!». Вместе с тем невозможно представить, чтобы та же дама, придя к врачу, сказала: «Доктор, у меня болит жопа».

«Жопа» стала своеобразной матрицей Словаря (слово «матрица», кстати, в нем тоже есть). Она прошла через все шесть изданий (в шестом статья пополнилась свежим примером из прозы Ольги Славниковой) и сохранится в седьмом. ​​ Может быть, уже когда-нибудь в посмертном издании к статье дадут сноску: «Написано автором в то давнее время, когда страна и ее культура пребывали в глубокой ж<…>. ​​ В настоящее время слово вышло из моды». Такую возможность допускаю.

 

Я -= ДА -= увы, самое ходовое! мой первый анекдот в раннем детстве, что рассказал старший брат: "В кинотеатре погас свет. все молчат - и вдруг кто-то возмутился: "Темно, как у негра в жопе!". Другой ему ответил: Люблю людей, которые везде побывали". где-то 1962

 

Зуля Курамагомедова -= Да. Это слово не выйдет из моды никак, напротив, становится масштабнее и многозначнее.

 

Я -= самое частое выражение за всю мою жизнь: Опять мы в жопе! Меня поражает, что это же слово и табуировано столь же часто! Немыслимо с коллегами сказать что-то такое.

 

25-9-21

ДЕНЁВ  ​​ ​​​​ Répulsion . ​​ réalisé par Roman Polanski (1965)

 

Marie Paule Farina -= après avoir vu ce film je n'ai pas pu pendant des années manger du lapin 🙁

 

я -= ​​ pour moi toutes les angoisses de ce film sont enfantines. il produit les contes! et toujours il reste l'enfant gate - et ces angoisses sont enfantines

 

25-9-21

Фильм «Спартак» с Дугласом

 

Михаил Верхоланцев -= Мама, бывало, ворчала, ЧТО ТО СПАРТАК СТАРОВАТ.

 

Я -= меня поразил контраст между красивыми женщинами и грубыми мужчинами. Как они оказались в одном мире, эти столь разные создания? - думал я. В городе, где я был, не было красивых женщин, - и в этом кино я увидел их впервые. 1962. Я думал: ДА! Мужчинам и полагается быть такими наглыми скотами и убивать друг друга

 

25-9-21

Вл Новиков

харасмент

 

Клава Маркс -= Очень помогает во время переводов: sexual harassment, power harassment, а теперь уже и technology harassment

 

"Хайп hipe" и "harassment харасмент" не имеют аналогов в русском языке и потому необходимы. ​​ Особенно актуально второе слово: за время пандемии многих преступлений стало меньше, а вот число изнасилований ​​ выросло на 30%. И "харасмент" куда выразительные "абузивный abuse" -= «домогательство» как-то не понять! «Вот тебе рубль! Пошли!»? Наоборот, коллеге ты скажешь: «Извини, но сегодня я буду тебя домогаться: давай скорей допишем статью, - а то еще и не заплатят, если сегодня не сдадим!».

 

26-9-21

Сергей Чупринин

<Из непозабытого - 26.09.2017> ​​ Гонорарный период, когда писатели жили за счет публикации собственных сочинений, длился ​​ в русской литературе примерно 170 лет…

 

Вл. Новиков -= Да, и профессионалам с полувековым стажем как-то зазорно теперь переходить в любители, в "художественную самодеятельность". Поэзия, в частности, стала самодеятельной на 100%.

Evgeny Dobrenko -= На Западе многие поэты/прозаики перебиваются в университетах. Зарплату они получают как профессора литературы или creative writing. Это уже стало славной традицией. Драматурги - несколько иное (там есть настоящий коммерческий гонорарный рынок, когда твоя пьеса/сценарий идет на сцене или тем более на экране).

 

ВН -= Да, и мы к этому приходим. Сам я и профессор с большим стажем, и только что принял очередное приглашение поучить creative writing'у. Но есть что вспомнить: живу в кооперативной квартире, полностью оплаченной книжными гонорарами, а недавно получил гонорар за последнее переизданье ЖЗЛовской книжки, общий тираж которой достиг 77 тысяч экз. Умру профессиональным литератором, и мои внучки вправе будут сказать: "Не торговал мой дед блинами". Хотя торговцев блинами уважаю.

 

Oleg Proskurin -= вообще говоря, и в нынешней России среди видных авторов немало штатных университетских преподавателей. А. Аствацатуров, А. Варламов, Майя Кучерская, Р. Шмараков... Евг. Водолазкин - ведущий научный сотрудник Института русской литературы. Это все авторы, скажем так, среднего литературного поколения. Но все больше подобных сочинителей и среди литературной молодежи.

 

Михаил Любимов -= Сергей Чупринин -= а в чк сов агентам не платили, иногда выдающимся. однако обедневшие писатели ездють повсюду и пьют отменные вина! откуда все это?

 

Галина Свинцова -= В 60-е годы публикуя стих в Молодёжке получала 75 рублей - двойную стипендию. А кое-кто и в теперешние времена миллионер-писатель. И не обязательно качественный, а главное - раскрученный, разрекламированный.

 

Вл. Новиков Да кто же спорит! Правы вы напрочь! Но ежели в самую суть, то опять же перефразируя - что там известного! - легендарного нашего современника: "и всё же, всё же, все же..." 🤔

 

Я -= И все равно для души литература и нужна, и хороша. И Бродский, и Аксенов, и многие преподавали - и как без этого? Образ свободного художника ушел из мира. Ключевский описывает обеднение дворян уже с начала 19 века, - а наша великая классическая литература создана уже уходящим классом! Разве кто-то из нас может сравниться с ними в уровне жизни? Мы живем в переполненных городах, часто в переполненных домах! Ты всегда - в этом огромном человеческом улье, всегда среди людей с долгами и слабостями. Про кого сказал Пушкин "Гнездятся клубом в нас пороки"? И почему такое человечество, в таком его состоянии должно платить людям, которые любят литературу? И какой смысл прославляться среди таких людей?! Ты для них - только хитрая сволочь, что ничего не делает, а деньги получает -= безгонорарное племя! грусти, но примирись с судьбой!

 

26-9-21

ЧАСТО в ФБ -= желаю тебе СБЫЧИ МЕЧТ. Ужас!

 

Татьяна Морозова -= вообще, это знаменитая шутка Макаревича.

 

Евгений Клобуков -= Нормальная языковая игра с потенциальными возможностями слова. По аналогии с "подавать - подача" от глагола "сбываться" образуется тем же способом "сбыча". Слово "мечта" отчего-то во мн.числе используется регулярно, кроме родительного падежа. Пошутил креативный человек по этому поводу - что ж тут ужасного?

 

Вл. Новиков ​​ -= Полностью согласен с Евгением Васильевичем. Как же без шутки, без игры?

 

Я -= хорошо! СОГЛАСЕН!! "уЛЫБАЙТЕСЬ, ГОСПОДА!". Я думал, что это ужасно, но я рад изменить свое мнение

 

27-9-21

Вл Новиков

Штырить

 

Георгий Каспаров -= да. Еще часто говорят: штырит не по-детски (очень сильно)

 

Я -= нет -= слишком узко -= есть торчать, есть меня заколбасило -= в детстве часто смешно говорили: повело кота на мыло -= в детстве все говорили тырить (воровать). Все же субстантив штырь не вяжется с повышенными эмоциями

Вл. Новиков -= "Колбасить" есть в Словаре.

 

Я -= напомню из детства: Выпили, подзакусили \\ И домой заколбасили \\ Потому что пьяные мы были

 

Фасилитатор

Нет - - неприличные ассоциации. реклама: "Наш фасилитатор - надежный помощник в вашей сексуальной жизни"

 

Хайп

я -= Да -= деться некуда. Почему-то слово пиар потеряло ​​ напористость и наглость, банализировалось, а хайп несет новое, неодолимое, и наглое, и общепринятое, и неизбежное сразу

 

-=

 

эмпатия

ДА -= сто раз да -= симпатичное, влекущее слово, улучшает печальный фон эпохи -= думаю, эмпатия, если не уцелеет как явление, то приживется как симпатичное слово: как чудесная память о драгоценном явлении. слово гуманизм почему-то живет себе и не думает исчезать, хоть с гуманизмом плоховато. да, у нас гуманизм, но - Достоевского! слова и явления помогают друг другу существовать -= эмпатия больше сопереживания -=

 

Елена Марковская -= Держится долго "мода" на слово потому что явления этого все меньше и меньше. И понятно почему знакомая не очень понимает что это такое, т. к. этим качеством не обладает. Это не просто переживание или внимание - это настоящая физическая боль при виде боли, причём мгновенная и разум тут ни при чем. Эмпатия или есть или её нет. Это врожденное. Она не воспитывается. Все эмпаты давно выродились или вырождаются. Эмпатам чтоб выжить надо в музее жить, а не подушкой для слез у подруг "служить". Все поэты настоящие, прежде всего эмпаты. Потому так мало живут. Высоцкий 100% эмпат-- мог передать состояние любого персонажа не играя, а проживая.

 

-=

 

Текстроверт

Tatiana Pocherstnik -= Молодёжь- текстроверты. Заметила, что минута телефоне, а не говорят по нему. Все вопросы решают письменно.

Ещё одно слово : спикер (в значении лектор)

 

Я -= ДА -= я бы предложил два типа текстроверты и текстУверты: одни всё - через тексты, другие - через разговоры -= классовое деление, хоть не по Марксу -= лектор явно перевешивает спикера. Главное в спикере - должность. Может кто угодно! "Нынче Ванька за спикера", а может, и спикер Госдумы

 

30-9-21

Вл. Новиков

текстроверт

 

Тatiana Pocherstnik -= Молодёжь- текстроверты. Заметила, что минута телефоне, а не говорят по нему. Все вопросы решают письменно. Ещё одно слово : спикер (в значении лектор)

 

Я -= ДА -= я бы предложил два типа текстроверты и текстУверты: одни всё - через тексты, другие - через разговоры -= классовое деление, хоть не по Марксу -= ​​ лектор явно перевешивает спикера. Главное в спикере - должность. Может кто угодно! "Нынче Ванька за спикера", а может, и спикер Госдумы

Василий Бабиков -= Да. Можно переиначить слова из песни ВВ((ысоц)): «И пролетарии всех стран объединяются …» - «И интроверт, и экстраверт объединяются У своего смартфонного окна.»

 

Наталья Втулкина ​​ -= Вряд ли оно станет модным, но слово отличное 🙂

 

Ирина Скворцова -= Попробовать надо! Вдруг это удачное слово народ примет.

 

Василий Бабиков -= В наши времена не исключено и появление ТЕСТОВЕРТОВ и ТЕСТОВЕРОВ.

 

Вл. Новиков -= Посмотрим. Но вообще-то шутливые окказионализмы не так часто становятся новыми словами. "Текстроверт" слабоват, поскольку устная речь тоже в известной мере является текстом -= Дорогая Клава, не вижу этой действительности. Большинство людей плохо владеет письменной речью. Не умеют люди писать, в том числе гуманитарии и даже многие филологи. Почти не знаю людей, которым легче высказаться письменно, чем устно.

 

Я -= ​​ да, текстроверт слабоват, ведь в живой речи он сразу превратится в вариант теста, что хозяйки раскатывают на досках -= мне легче высказаться письменно, чем устно. Когда поговорю устно, потом мучает долгий анализ сказанного - и нахожу тучу ошибок - ​​ вплоть до гадостей! могу анализировать только свою письменную речь, а за устную не отвечаю - так она шокирует!  ​​​​ Недостаток письменной речи - она застывает - и твое мнение прошлых лет приписывают тебе сегодняшнему. Написанное запоминают, как правило, лучше, чем сказанное. Ты точно знаешь, что у тебя нет такого мнения, - но в живом разговоре ты его легкомысленно выскажешь, чтоб поддержать беседу.

 

30-9-21

Вл. Новиков

Любимов Николай Михайлович (1912 - 1992) - русский писатель, реализовавший себя в литературном переводе (сегодня же день переводчика!). Вот у кого был настоящий роман с русским языком! Дружил с нашей семьей, мы бывали ​​ него на Красноармейской, а он приезжал к нам в Крылатское. Когда мы провожали его до метро, с ним поздоровался крылатский священник. "Николай Михайлович, а почему бы Вам не перевести Ветхий и Новый Заветы, а то они черт знает на каком языке существуют в России?... - нахально спросил я. "Да кто же договор заключит?" - отшутился он. Приличной русскоязычной Библии до сих пор нет, но есть "Дон-Кихот", "Гаргантюа и Пантагрюэль", "Декамерон" (не говорите мне, что Веселовский лучше!), эпопея Пруста (не поверю, что чьи-то переводы лучше!). Я составлял Энциклопедический словарь юного литературоведа, и Любимов написал туда статью о литературном переводе. Мемуары его шедевральны, а "Лингвистические мемуары" - наслажденье для лингворомантиков.

 

Марина Птушкина -= Переводы Любимова это вершина.

 

Я -= Среди его работ - две мои любимые книги: Франсуа Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль» и Марсель Пруст «В поисках утраченного времени». Рабле в оригинале – это уж для историков французского языка, - а вот эпопею Пруста читаю и слушаю много лет в оригинале.... Но началось – с переводов Любимова. Особенно Рабле! Он так рассказал об ужасе жизни, что я уже лет сорок улыбаюсь, вспоминая его текст. Вот настоящее понимание комизма!

 

Вл. Новиков -= Ценное свидетельство. От любимовского перевода - лучший путь À la recherche du temps perdu.

 

Я -= когда я начинал читал Пруста в 28 лет (1981), текст казался перегруженным, запутанным, - но с годами - о, чудо! - он начал яснеть - и сейчас он вмещает всю жизнь. помогли и французы: можно слушать текст постоянно. пониманию очень поспособствовал Мераб Мамардашвили

 

Arutyun Avetisyan -= Замечательные переводы, у меня столько книг с его переводами!

 

1-10-21

Я -= "он к ней неровно дышит", "ИМЕЕТ МЕСТО БЫТЬ", «не есть хорошо»! есть такие гадские выражения – и как же хорошо, что вы с ними боретесь! Во Франции есть Академия, что вычищает такие выражения из литературного языка. Гаду надо сказать, что он - гад

 

Вл. Новиков -= Лучше это делать шутя.

 

Я -= Верно! Спасибо. Я так редко слышу интеллигентную речь! всю жизнь - мат-перемат. Так что ваша миссия привнесения культурного языка мне очень симпатична.

2-10-21

Вл Новиков

Сакральный

 

Я -= мы нагнали сакральности на вашу страницу, а все равно слово на модное не тянет -= А если так? "Ходила в дурочках, но мы ее в субботу хайпанули - и так немножко подсакралили"

 

3-10-21

Вл. Новиков. ЛИРИЧЕСКИЕ ФРАГМЕНТЫ

(добавления к книге «День рождения мысли. 2018»)

 

Вл. Новиков -= Тут каждое положение намеренно дискуссионно. Цель - взаимодействие с собеседником, соглашающимся или спорящим (последнее даже перспективней).

 

Я -= равновесная система! свели концы с концами. с таким кредо жить интересно

 

В -= Во всяком случае "лирическому герою", автор-то иногда выбивается из сил.

 

Я -= верно!! автору всегда везет меньше -= В нашей эпохе есть и плюсы. Ваша самореализация это доказывает. Жизнь как текст! Тут важно, чтобы текст был на уровне эпохи. Да, шестидесятники мощно заявили о себе, - но насколько они выразили эпоху? В ваших текстах ваша и наша жизнь предстаёт срезом эпохи. Законченный роман с его интригой и другими правилами написания уходит из эпохи в правило жанра - и где самовыражение? ​​ Этому тексту помогает его бесконечность. Законченный роман можно вынуть из жизни, а ваш текст - нет.

 

Вл. Новиков ​​ -= Очень важно для меня, чтобы сказали: "... и наша жизнь".

 

Я -= Да! Нам неплохо жить посреди ваших текстов

 

5-10-21

Василий Бабиков

«Где ж ты? Где ж ты, былая мощь?

Хочешь встать — и рукою не можешь двинуться!

Юность, юность! Как майская ночь,

Отзвенела ты черемухой в степной провинции.

Вот всплывает, всплывает синь ночная над Доном,...

 

Вл. Новиков ​​ -= Да, мощь. Эта стиховая модель могла найти широкое применение в русской поэзии. Да хоть и сегодня она может составить хорошую альтернативу и метрически-монотонному стиху, и слишком расхристанному верлибру.

 

Я -= Прощальный монолог Пугачева из одноименной поэмы Есенина. А монолог Хлопуши? именно он хорошо сохранился из спектакля Любимова . Высоцкий впечатляет -= Сумасшедшая, бешеная кровавая муть! ​​ Что ты? Смерть? Иль исцеленье калекам? ​​ Проведите, проведите меня к нему,

Я хочу видеть этого человека. -= а "Разин" Шукшина? вчерне он был написан. Василию Ш-ну было не успеть его обработать -= в мире Блока выжить невозможно: так много в нем тупиков. А вот мир Есенина - чисто поле!

 

Вл. Новиков ​​ -= Согласен. "Кольцо существованья тесно" - мир Блока замкнулся в музыкальное кольцо. А вот песню Есенина можно подхватить.

 

Марина Птушкина -= Мощь в поэзии Есенина. Эпигонов тьма. Но встать вровень никто не смог.

 

Я -= после Есенина я надолго увлекся Блоком, но меня удивляло, что эти поэтические миры сопоставимы: Есенин тоже вместил в себя огромность культуры, хоть никто в нем культуру не культивировал. Откуда ж его мощь? Дар свыше

 

Вл. Новиков -= Да и у Блока собственный голос и собственная душа были сильнее традиции и культуры. Вячеслав Иванов был, наверное, "культурнее".

 

Я -= ​​ Ух! конечно. Белый упрекал блока в отсутствии европейской образованности ("в смысле Гете"). Да, ВИ - самый образованный. Вы правы: главное - собственный голос! Тут Блок и Есенин, и Маяковский и другие почтенные - наравне. Спасибо вам за весомость мнения -= (для Елена Марковская) Есенин необычайно популярен в народе. Пусть такого нынешнего поэта нет, зато как сияет Есенин! а что до культуры, элита останется! будут люди, вдохновленные культурой! Как вот мы -= В мире Блока больше красивых завитушек, много теорий, но его стихи - о страсти к женщине. Иные женщины тянут на божественность (Кармен), но вот в "Черной крови" эта героиня - настоящая дьяволица - и ее можно ударить палкой. Женщина Есенина - менее противоречивое существо, - но и ей можно сказать: "Или в морду хошь?". Оба поэта обожали состояние опьянения. в юности такие откровения не радовали, а сейчас полно дьяволиц в уголовной хронике

 

7-10-21

Robert MUSIL. De la bêtise -= O! j'adore. je lis ce livre en original et je le relis. l'extraordinaire richesse des pensees!! pendant des 15 ans j'ecoute ce texte irresistible (il est bien enregistre)

 

8-10-21

Фото.

Михаил Верхоланцев -= «Я, слава Богу, не композитор!» Так унижал Дягилев Стравинского.

 

Я -= ​​ да! со странностями Дягилева приходилось всем считаться

 

14-10-21

Людмила Денисова

Покров. А у меня эти дни связаны с Игорем Купряшиным (1934-1977). Именно в эти дни 14 или 15 все-таки? октября его не стало. ​​ Незадолго до этого мы приобрели две картины художника, тогда-то я с ним и познакомились, а мои коллеги знали его еще с университетской поры. ​​ В былые годы мы часто делали выставки Купряшина, и чаще всего не весной, когда Игорь родился, а к памятным дням октября. Увы, сейчас возможно делать только такие посты- воспоминания в Фейсбуке!

 

Alexander Volkov -= Хорошо помню Игоря . Было много встреч и всегда беседы о живописи . Как жаль что его работ нет в экспозиции .

 

Людмила Денисова -= я сегодня утром даже поплакала из-за своей беспомощности, вспоминая Игоря! Так не хватает таких художников в нашем культурном пространстве, а чаще бескультурном пространстве.

 

Alexander Volkov -= вынужден согласиться .

 

19-10-21

Вл. Новиков

ЛЮБЯТ У НАС ПУШКИНА

В январе 1921 года Блок записал в дневнике: ​​ «Если бы можно было издать маленького Пушкина, “все, что нужно”, — и только». Дерзкая была идейка. В России, а потом и в СССР было принято считать, что Пушкина надо знать «всего». И сейчас с этим не спорят. А как обстоит дело в реальности? Три телевизионных наблюдения ((доказывающие невежество аудитории)).

 

ВН -= По поводу мата есть интересные ситуации: о "Телеге жизни" я, например, пишу и для "обывателя", чтобы он не путался. Но в целом не так уж этой лексики много. В "актуальную" поэзию Пушкина бы сегодня не приняли: мало матерится.

 

Я -= В мои 12 лет Пушкин поразил: он был первым, кто не был похож на людей вокруг меня. Вот Хрущев, тот был глупее всех вокруг меня (то моё восприятие) - а именно Пушкин указал, что человек имеет право отличаться от других. Почему-то было строго предписано походить на других - это было главным в детстве. Ругали писателей: они - не как все: они - не работают, когда все работают, все обязаны работать. И вот Пушкин в мои 12 лет (1965 год) не походил ни на кого их тех, кого я знал. Лев Кассиль очень походил, а вот Пушкин - никак. После Пушкина я стал читать классику. Лев Толстой в "Войне и мире" (читал 15 лет) указал на другую Россию - и то, что он описал моих предков, в голове не укладывалось. Были война, графы, охота, а пришли тонны чугуна. Полет Гагарина мною воспринимался как сказка: жизнь вокруг меня не давала поводов воспринимать полеты в космос, как реальность. Всё вокруг меня призывало читать книги, - а жить? Жить ничто не призывало. Жить призывало искусство

 

Вл. Новиков -= Вот редкий случай оригинального (и личностного) суждения о Пушкине. "Право отличаться от других"...

 

Я -= надо начать читать - и увлечься! я в 12 лет прочел всего Пушкина. все тома. Но я не думал, читать или не читать. ​​ Как ​​ не читать, если классика? классика - это наш менталитет. Ты же ничего о себе не узнаешь, если не будешь читать классику

 

Василий Бабиков -= Я ВСЕГО не осилил и по сей день, хотя обращаюсь к нему, практически, ежедневно.

 

Я -= я к нему не обращаюсь, как вы, зато он обращается: вспоминаю цитаты каждый день. Всплывают в голове! при этом мои родители говорили мало - и их слова я помню плохо, а вот Пушкин цитатами явно любит говорить со мной -= может, вы скажете, какое издание в 1960-ые я прочел от корки до корки? Я помню малиновые восемь томов! В сети это издание не найти. ​​ Издание было большим дефицитом, но маме досталось, потому что она была организатором художественной самодеятельности. Так что чтение маминой библиотеки было главным занятием моего детства. Моих родителей я с книгой не помню: им было некогда.

 

Вл. Новиков -= Любопытно. Я начал с ПСС в шести томах (были такие пузателькие), а потом имел дело с десятитомниками. Восемь малиновых не припоминаю.

 

Евгений Клобуков -= А не было ли чего-то малинового восьмитомного у Льва Кассиля?

 

Я -= нет! Кассиль был белым и - восемь томов. это был первый автор, которого я одолел целиком (то есть то полное собрание сочинений). Вы намекнули, что я обманываю наше сообщество: мол, и вовсе Пушкина не читал... Это уж ваша воля -= найдите все издания! мне не найти -= я начал искать. В Википедии нет -= я при всем желании не мог сохранить того Пушкина! Родители умерли полвека назад -= Уважаемый эксперт Евгений Клобуков! Я стал думать над причиной ваших сомнений. Набрал «Пушкин собрание сочинений». На AVITO можно купить все, но там не всегда пишут год издания. Красные тома – это то, что у меня сейчас дома (издание 1974, 10 томов). Но вот, что я нашел: «А.С.Пушкин. Собрание сочинений в 10 томах. Издательство Академии Наук СССР (Москва), 1962 год». Именно это издание у меня и было. Странно? Да. Меня поразило обилие комментариев. Помню, прочел «Медведя» - и ошалел: да это что ж такое?! «Знакомый запах». Разве можно такое писать?! Вам покажется странным, почему в Луге (центр треугольника Питер – Псков – Новгород) такие книги, - но мама была медсестрой в военном госпитале – и ей дарили книги. Один больной даже привез огромный сервиз из Гусь Хрустального (тогда хрусталь считался и тонким, и ценным). Так что, спасибо Евгений Клобуков, что вы меня подвигли на такие изыскания. Я открыл «Лев Кассиль. Собрание сочинений в пяти томах». Да, один том белый! Надеюсь, хотя бы отчасти, я рассеял ваши сомнения.

 

Елена Павлова ​​ -= У нас дома был бежевый академический Пушкин с выпуклым профилем поэта на обложке. В раннем детстве можно было взять листок бумаги, положить на портрет и водить по бумаге карандашом, пока не получится собственноручный карандашный. Через много лет я обнаружила среди страниц одного из томов несколько дореформенных (1961 г.) рублей - вероятно я копила их, экономя на школьных завтраках. А уж листочки, цветочки - это непременно, это в старину не возбранялось: "Листок засохший, безуханный..." Еще у меня есть книжечка, попавшая ко мне неведомым путем, без титула, несчастная, с чернильными помарками на страницах. Вот она: убогое издание 1918-го года, но "еры" и "яти" еще на месте. Внутри: баллады (в т.ч. из Мериме, "Бахчисарайский фонтан" и почему-то "Евгений Онегин".

 

21-10-21

Камера ошиблась - и арестовали коллегу, филолога, кандидата наук. Это может быть ошибкой, но полицейские грубо обошлась с незнакомым человеком! Ему пришлось идти в травмпункт, а достаточно было надеть на него наручники. Я могу судить, насколько болезненна эта травма. В марте 2007 года у терм Каракаллы в Риме я и жена были остановлены группой "полиции". После общения с ними у меня пропало полторы тысячи евро. На нас кричали, нас запугивали - и я ​​ сдуру показал свои деньги. ​​ Это насилие глубоко отразилось в душе. Теперь в каждом телефонном звонке мне легко почуять мошенника, зато и разочарование приятно.

 

Ната Моргун -= да это ужасно и полиция везде одинакова

 

Валерий Стародубцев ​​ Ната Моргун -= НЕ обобщайте. Тут мы впереди планеты.

 

Я -= Ната, вы не правы! Эти ложные полицейские изобразили группу захвата - и при моей правильной реакции всё обошлось бы. Я как раз испугался - и они это использовали.

 

23-10-21

Вл. Новиков -= НУЖНО ЛИ РАЗБИРАТЬ СТИХИ?

Семь лет назад актер Рогволд Суховерко (1941 – 2015), раздраженный (и не без основания) нудным разбором одного стихотворения Некрасова в телепередаче, обратился ко мне в Фейсбуке с вопросом: нужно ли вообще разбирать стихи?

Я отвечал ему двумя цитатами. Первая – из дневника Чуковского:

29 апреля 1922 г.

Видел вчера Сологуба. <…>

— Послушайте,— остановил он меня.— Знаете, какое — гнуснейшее стихотворение Пушкина? Самое мерзкое, фальшивое, надутое, мертвое...

— Какое?

— «Для берегов Отчизны дальней». Оно теперь мне так омерзительно, что я пойду домой и вырву его из книги.

— Почему теперь? А прежде вы его любили?

— Любил! Прежде любил. Глуп был. Но теперь Жирмунский разобрал его по косточкам, и я вижу, что оно дрянь. Убил его окончательно.

Жирмунский уже года два в разных газетах, лекциях, докладах, книгах, кружках, брошюрах разбирает стихотворение Пушкина «Для берегов Отчизны дальней». Разбирает добросовестно, учено, всесторонне.

Вторая цитата - из моей собственной книги «Роман с литературой» (2007), раздел ​​ «Эстетика эротики и эротика эстетики»: Стихотворение и читатель. Их встреча всегда неожиданна, непредсказуема, интимна. Можно десятки раз читать стихотворение, даже помнить его наизусть – и тем не менее не встретиться с ним эмоционально. ​​ Стих и человек. Чтобы два эти сложных, капризных существа могли прикоснуться друг к другу самыми чувствительными местами, нужны идеальные условия: покой, тишина, уединение. И все пойдет само собой. Без инструкций и комментариев.

Потому так малоэффективен дидактический разбор отдельного поэтического творения. Литературовед как бы овладевает поэтическим опусом на глазах читателей, а потом предлагает им сделать то же самое. Не дав даже бедному стихотворению в душ сходить. ​​ А потом подвел итог, под которым подписываюсь и сегодня: ​​ - И ВСЕ-ТАКИ НУЖНО. ТОЛЬКО ТАЛАНТЛИВО -= Здесь все-таки речь скорее о школярских разборах. А интерпретации как творческому акту я посвятил отдельную статью (и о С. Зонтаг там тоже говорится). Она есть в книге: https://imwerden.de/publ-9250.html

 

Я -= мы благодарны текстам, что живут в нас и напоминают о себе. Если кто-то их разложит по косточкам, то за это - только благодарить. Например, Кафка (проще было взять за пример Пушкина, но я и так часто это делаю). Роман "Процесс" необычайно сложен по идеям - и только возвращаясь к нему регулярно много лет, ты что-то в нем поймешь. я читал и его объяснения. И почему нет? А "Улисс"? Там огромнейшие комментарии - и они-то украшают повествование! Для меня это удивительная загадка: почему моё общение с текстами Пушкина столь огромно. Я не мог этого запланировать. В итоге, это общение даёт мне очень много! Хоть текстов о текстах Пушкина поглотил много, но они не стали главным. Пишите о Пушкине, господа! Я буду только рад -=

 

Ирина Скворцова -= Но только не поэтический текст. Или точнее. Поэтический текст (не убивая его) можно разбирать только пользуясь поэтическим языком. Иными словами, делая как бы поэтический перевод на разговорный язык. Я уж не помню, кто из литераторов делал разбор пушкинского стихотворения "Пророк". Но там он, разбирая строку "и шестикрылый серафим на перепутье мне явился", написал: "Какое слово употребил Пушкин - шестикрылый - строку загораживает!". Вот это поэтический разбор: сразу зримый образ, который чувственно объясняет, зачем поэт выбрал именно это слово.

​​ 

Я -= да, не все ли равно, какой текст! лишь бы он звучал в тебе. Мне понравилось. как Жирмунский раздраконил "Брожу ли я вдоль улиц шумных"! Очень подробно, очень весомо. Конечно, это рацио ограничено, да ведь совсем без рацио нельзя. Почва общения, почва понимания - рацио. С него начать! А уж кончит каждый по способностям

 

Ирина Скворцова -= Но поэтический текст, это особый литературный текст. Он как живой цветок. Его разбирать - всё равно что сорвать, разорвать на лепестки, чашелистики, плодоножку. Затем всё научно описать, что к чему и почему и засушить в гербарии.

 

Я -= я помню жуткие формулы Эйнштейна по термодинамике, а потом он вдруг сказал: Скрипка дала мне больше. чем математика! да как забудешь такое?! такой комментарий к своим научным трудам!!

 

20-10-21

Ольга Ильницкая об ужасе путешествий в ковид:

25 часов в мерсе на 8 человек. У девочки студентки, после 3,5 часов стояния я на украинской границе и 5,5 торможения ​​ на российской, ночью - приступ панической атаки. Я про такое только читала, а тут пришлось заниматься ребёнком. Ужас.

Взрослые либо бедные мудаки, ни ​​ *уя не понимающие, по неграмотности, либо мудаки сволочные, что не мешает тоже ни ​​ * уя по тому же невежеству не знать, не понимать и не хотеть помогать, когда не помогать нельзя. Водитель, который терпел пассажиров и которого тоже нужно было терпеть. Идиоты. Мерседесс терпил. Водителя сразу на мыло. Остальным ( их жалко, они иногда пытались хоть друг другу Слово сказать, девочка студентка всем бутерброды предлагала, лучшая в этой мерседесс ной банке путников), остальным нам - перемогаться по жизни.

 

25-10-21

Пикассо умер почти пятьдесят назад. В 1973 году мне было только 20 лет – и об этом художнике я имел самое смутное представление: так мало было о нем материалов. Настоящий прорыв - 1987 год. Я уже жил под Москвой и усердно посещал ВГБИЛ (знаменитая библиотека "Иностранка"). Там был специальный альбомный зал (через года три его продадут японцам) - и я взялся просматривать огромные альбомы с картинами Пикассо. Он быстро затмил всех ассов двадцатого века. Искусство до этого времени я знал благодаря экспозиции Эрмитажа и трёхлетним ​​ лекциям в лектории этого Музея. Эти многочасовые засидки во ВГБИЛ сыграли большую роль! В четырехмесячном путешествии в Европу в 1991 году ​​ я видел всех великих протагонистов живописи 20-го века (пять дней подряд ходил в Лувр), - но эти образы были уже известны благодаря альбомам. Дальнейшее знакомство с работами Пикассо уже не прерывалось благодаря и путешествиям, и ФБ (фейсбуку). Вот загадка художника! Он так много сделал, чтобы привлечь мое внимание к современной живописи. По мощи и разнообразию рядом с ним поставить некого. Но он учит узнавать порыв, искренность, мастерство в работах и других художников. Остается только благодарно склониться перед даром этого человека!

 

НАда -= спасибо замечательная заметка

 

Я -= все же это сам ПИКАССО!!

 

Марго Соснова -= Я была как-то на выставке его работ... Да, наверное, чей-то, но не мой. Хотя и отдаю ему должное: сумел добиться успеха и тяготел к поиску! Но...

 

Я -= что особенно нравится? тут и ужас жизни, но тут и преодоление ужаса. Да! борьба за свою душу - в творчестве

 

Людмила Денисова -= помимо ужаса, юмор! Менялся и, кажется, мог все! Великий!

 

Я -= ​​ именно! И ужас, и юмор, и страсть

 

20-10-21

Месяц назад КТ показал в моих легких какое-то пятно. И вот повторное КТ в МЕДСИ показал, что рака нет, - а есть лишь безобидные следы простуды. Все же могу радоваться! Так что моя огромная благодарность и районной больнице Истры, и МЕДСИ, что снизошли к моим страхам и проверили на рак, на ковид и на всё опасное. Все прививки сделаны. Готов выстоять в пандемию. Я имел право на страх, ведь все мои близкие (мама, папа, брат) умерли от рака. Я уже пережил пандемию рака, надеюсь справиться и с ковидной! Так что я имею право надеяться на жизнь; ​​ может, и на долгую жизнь.

Медси́ — российская сеть частных медицинских клиник, контролирующая по состоянию на 2014 год крупнейшую долю (более 1 %) российского рынка коммерческой медицины России и 4 % — в Москве. Основана в 1996 году. Активы сети принадлежат АФК «Система».

 

1-11-21

Ильдар Галеев

Покопавшись у себя в библиотеке по фотографии вдруг понял - как много еще недосказано, и как немало скрыто в изданиях, компилированных даже и самими авторами. Вот, казалось бы, Ричард Аведон – о нем вдоль и поперек всем всё известно. И, к сожалению, многие судят по его самой нашумевшей работе - «Довима со слонами» - фотоотпечаток, установивший аукционный рекорд в 1.1. млн д. Мне он вообще не нравится – вроде глянцевой перелицовки рекламного плаката из жизни провинциального захудалого цирка, даром что модель одета в от-кутюрное сари дома Диора. А на фоне всеобщей аллергической реакции к цирковым садо-мазо с животными такие фотографии должны упасть в ценовую пропасть. Даже и не посочувствую тем, кто потеряет на этом свои кутарки ((маленькие деньги)), а возрадуюсь их потерям. ​​ Или его высокородная Марелла Аньели – волшебная петраркеска ((??)), неправдоподобно длинношеее существо из висконтиевских фильмов. Бесспорно красиво, до тошноты в коленках. Тоже не мой коленкор, но имеет право – как образец отвлеченного умозрения. Надо помнить, что Аведон - убежденный фэшинист. Он и Ирвинг Пенн (его люблю не менее) – воспитанники Алексея Вячеславовича Бродовича, научившего обоих мастерству привораживать народ модельной продукцией. Вог и Харперс Базар наперегонки взрыхляли поле фотографического имиджмейкинга. На их конкуренции выросли, да и заколосились в полную силу, зерна фэшн-индустрии. Всевозможные варианты послевоенных американских и европейских мечт были подключены к энергосистеме модных журналов, чьи штатные фотографы автоматом становились гуру актуальной поп-эстетики. ​​ Одним словом, все эти заработки (немалые и тогда, и сейчас) таких, как Аведон и Пенн (а сегодня – Тим Уокер), оставались ремеслом на потребу до поры до времени. Ближе к 50-ти у них наступала жажда приобщения к высокому и вечному. И даже, пардон за пафос, к музейному. Вот тогда и вступал в свои права портретный жанр. Причем дело касалось не только объективации жизни селебритис, по уже сложившейся инерции и природному чутью художника к успеху у масс. Портрет как жанр, говорящий о быте, культуре, традициях определенной эпохи становился актуален как никогда после повышения градуса гражданской активности, в 70-е, по факту Вьетнама и Уотергейта, кейса Харви Милка и расовых столкновений. Аведон это понял одним из первых, когда задумал и осуществил грандиозный проект «На американском Западе» (1979/1984), исколесив страну, и сделав тысячи шотов – моделей «от сохи», из угольных шахт и ковбойских ранчо. Фотограф, который до этого снимал зависшего в прыжке Нуреева и «вчемматьродила» Гинзберга, бедняжку Мэрилин и исполосанного хирургическим ножом Уорхола, визуализировал своим «Западом» социалистический point of view. Чем, конечно же, не мог не вызывать кислую мину у многих кураторов музеев, отомстивших ему по-своему, уже посмертно. Например, Мет-Музей его ретроспективу представил как исключительно исторический срез из мира моды: прекрасные девушки во цвету, брызги эмоций, театральные па, фальшивые донельзя. Аведонова красота сделала его своим пленником, а он мятежный просит бури – ему хочется, а она не дает. Для Аведона - красота вроде еврейской мамочки, только она знает, что нужно ее сыночке.

Попробую помечтать – если бы мне заказали его выставку, я бы собрал ее исключительно из портретов, скажем так, немолодых людей, уже поживших, познавших не один фунт, а тонну лиха. Вот где аведоновская антропология достигает беспрецедентных глубин и высот. Как он упивается человеческим естеством, как смакует асексуальную телесность. И это друг Джеймса Болдуина (его одноклассник) и Трумана Капоте (автор текста и комментариев к первому персональному альбому фотографа), известных анфан террибл`ей альтернативной культуры. Ему подвластны рельефы и борозды морщин, возрастная пигментация своих моделей – такое неведомо никому из его коллег (Битон в первую очередь вспоминается и Мэпплторп). Руки, которые надо прятать за ажуром тканей – он выставляет напоказ, как причудливую, полную беспорядочных пятен, акварельную живопись. Тела, потерявшие свою упругость еще до рождества христова, напоминают иссушенную хурму. Растительность, безжалостно удаляемую помощниками-стилистами – он сохраняет как драгоценность. Аведон поэтизирует, эстетизирует старческое, предмумификационное, для него изучение феномена заката жизни индивида, возможно, самый захватывающий творческий опыт. Интересно, как он подает своих старцев – и великих, и неизвестных – на абсолютно белом фоне (у Пенна, как мы знаем для этих целей была циклорама из холста и острый угол, куда он всех своих дюшанов загонял). Фон получается стерильно чистый, как в хирургической или на входе в рай. Аведон, кажется, так и подготавливал их к дальнейшему путешествию в вечность. И ведь угадал – каждый из них теперь, благодаря ему, там и пребывает.

 

3-11-21

Ильдар Галеев

Ей богу, сегодня я почувствовал себя ни много ни мало - Пикассо, который ходил-ходил по выставке никому не известного в Париже Врубеля, и старательно так всматривался в его картины. А потом взял да и придумал кубизм, только никому не признался в том, что он скрал его у странного русского.

Так утверждал Судейкин, который привлек в качестве свидетеля еще и Ларионова. Последний в данном факте не сознался. Косвенно задействован Дягилев, и тут получается, что наши ребята одного гения взяли на понт, что он позаимствовал у другого. Один гений (понятно дело из России) породил другого гения (из Евросоюза). Не слишком ли много гениев, по размышленьи здравом? Помнится в 60-е Василий Аксенов вывел такую универсум-формулу: старик, ты гений. Но больше для стеба, а не всерьез. Прошло полвека, и про стеб нам уже велено забыть. Навеки. Поэтому мы теперь – всерьез.

Врубель конечно же чемпион, и выставка сегодня открылась чемпионская. Ну чтобы было понятно всем: про Пушкина никто плохого не скажет. Про Достоевского ​​ - сколько угодно, да и Лев Николаевич тоже не сахар, а вот АС – это всё. И вот здесь тоже никто ничего такого в огород Врубеля кинуть не решится: гений и всё тут.

Совершенно правильно решили кураторы первые шаги зрителя по выставке обставить Демонами. Ничего более законченного и концептуального потом он (зритель) не увидит. На выставке всего лишь 30 с лишним работ, написанных маслом. Не слишком ли мало для первого имени нашей живописи?

Врубель – король замыслов, но не идей. Он – халиф ожиданий, а не действий. Принц созерцаний, а не свершений. И, как и положено принцу, мы должны прощать ему все капризы. Ни одного его высказывания, четко и ясно живописно артикулированного, нам не дано узнать. Но найдется сему объяснение – слом общественного сознания, разрыв культурных парадигм, крушение старых идеалов на рубеже веков – все это понятно, поэтому поймем и простим.

Отсутствие идей с успехом восполняется тем, что мы видим на выставке: драгоценной, будто сотворенной самой природой графикой, переливчатыми фрагментами живописи и, что оказалось у нас немаловажно, фактами личной биографии художника: безумие – не как творческий акт, а как проявление физического недомогания. Врубель стоял на обочине генерального пути, не решаясь или будучи не в состоянии просто ментально перейти на скоростной режим и включить повышенную передачу. Вероятно потому, что был всего лишь наследником своих предшественников, которых боготворил: итальянца Фортуни (сужу по наиболее характерным киевским работам, жаль, нам их похоже в этой жизни не увидеть больше), французов Моро, Доре и Пюви де Шаванна. Кроме того, не забываем и Киев, где талант Врубеля кристаллизовался. Прежде всего – Прахов, с его знаниями, вкусом, библиотекой и коллекцией. Адриан Викторович очень сильно повлиял на Врубеля, фактически он сделал Врубеля – нет, не русским, а - европейским художником. Тесное общение с «подельниками» по Владимирскому собору – поляками братьями Сведомскими, Вильгельмом Котарбинским, чьи ​​ рисунки – сепии 1880-х очень близки по духу врубелевским композициям, там те же демоны и наяды, та же мифологическая канва, тот же мрачный кладбищенский дух. Именно поэтому к ним вплотную примыкает и Замирайло – ученик и подмастерье Врубеля, который неотступно творчески балансировал между врубельянством и венским сецессионом.

Поэтому все – и в москве и в петербурге - изумленно расступались перед ним. ​​ он был вроде льва-альбиноса посреди традиционного семейства кошачьих. Полиглот, образован, с замашками денди (вспомним как он учил манерам деревенщину шаляпина).

«Не наш человек» Врубель был аутсайдер, не только в пост-передвижническом сообществе, к нему с опаской относились и декаденты. Даже сюжеты на темы из русских сказаний диссонировали с тем, что предлагалось, скажем, Васнецовым и Ко. Европейские уши Врубеля вылезали из всех расшитых им русских ушанок

А теперь все получается верх тормашками. Врубель, по иронии судьбы, вполне отвечает установкам сегодняшнего правящего класса, поборников изоляционизма. Ведь мы, знамо дело, во вражеском окружении, все же хотят нас задушить. Не признают наших заслуг и побед, пытаются наши достижения приписать себе. Так вот – наш Врубель – предтеча кубизма и сюрреализма – прогнившим Западом не замечен. Они, видите ли, видят в нем не гениальность, а лишь наивный романтизм. Ну понятно, почему. Но мы не страдаем: Врубель был, есть и будет мировой русский гений.

Таким образом теперь Врубель стал «их» художником. И мне, очевидно, придется, согласиться с прогнившим Западом в оценке Врубеля как хорошего, не более, европейского мастера. Но я считаю, что выход все равно можно найти из такого эндшпиля. Нам нужна выставка «2-Врубель-2»! Ну а что… сумрачный гений разбивается о берлинскую стеночку. Демон в суровых объятиях с Брежневым и Хонеккером. Вот тогда наверняка мы Михаила Александровича вернем себе.

Дмитрий Гутов -= Был счастлив с тобой повидаться среди этого тюрмойла.

 

Ильдар Галеев - Дмитрий Гутов -= прости сразу не признал, так как искал тебя в тюбетейке. а ты сегодня ей изменил )

 

Artur Rudzitsky -= из воспоминаниий Вертинского: "На моей памяти, - говорил мне старый бельгиец художник Ван-Донжен,- Париж «ахнул» только два раза: один раз, когда сюда привезли японские лаковые коробочки, и другой, когда из России привезли полотна Врубеля"

 

Ильдар Галеев - Artur Rudzitsky -= Артур, все же стоит дождаться мнения старика Ван Донгена, прежде чем доверять плуту Вертинскому ))

 

лариса кашук -= Ильдар, лихо Вы разделались с Врубелем. Врубель, конечно, написал где-то около 40 работ маслом ( Брейгель , между прочим, столько же). Но в каждую картину было вложено столько муки и поисков, сколько и не думал вкладывать наш великий русский художник Саврасов в 50 повторений своей картины " Грачи прилетели" . А графику мы вообще в расчет не берем ))

 

я -= Да, Врубель - в начале двадцатого века, у его истоков. Он первый пришел к разложению формы, но так и не стал кубистом, потому что не загонял в концепцию то, что делал. Разве не знаменательно, что после всех изысков двадцатого века и нашего времени возвращаешься к этому художнику, что поставил все вопросы ушедшей эпохи и ушел, на них не ответив? У Пикассо и Дали, у многих художников двадцатого века мы остро чувствуем конъюнктурность, а вот у Врубеля ее нет. Нет ощущения, что он зарабатывал на живописи, что для всех было естественно.

Врубель - явление. Чудится, из глубины веков пришел волшебник и волшебным фонарем озарил сокровища, которых мы прежде не замечали. Тут нет огромности понимания, рацио, как у Льва Толстого; тут зовущие образы - и нет ощущения, что их непременно надо назвать.

Когда я вел экскурсию по старой Третьяковке, глянуть на картины Врубеля, а тем более что-то о них рассказать всегда было огромным утешением.

 

София Азархи - Геннадий Ганичев -= Врубель не стал кубистом потому, что у него слишком хорошее академическое образование. Он слишком хорошо рисовал, чтобы полностью отказаться от рисунка. Это чувствует каждый художник с крепким базисным образованием. Перешагнуть это подвиг и мучение.

 

Ильдар Галеев - Геннадий Ганичев -= Гена спасибо. да, я понимаю, что врубель - наш прометей. но уж как-то хочется открыть немного шоры, сбросить оковы )

 

Я -= жизнь полюбить невозможно! Давайте любить искусство!!

 

Алла Шмакова -= Геннадий, как хорошо Вы написали и чувствуете моего любимого художника. Спасибо! Коротко и точно, и не о себе, а о Врубеле

 

Ljubov Andreevna Kasyanova - Геннадий Ганичев -= Как верно! Истинно волшебник! А то Ильдар Галеев нагородил, не поймешь, то ли восхищается, то ли опровергает. Как всегда скандалит.

 

Andrey Minin -= Врубель был западным в России и восточным в Европе. Из художников перейти эту границу смогли довольно многие, а стереть её - практически никто. Вообще это больше польская проблема, а не русская, и художники, над этим бившиеся - все больше поляки: Кандинский, Малевич, Добужинский, Виспянский, Ноаковский. То же и в литературе, прорвались на запад Конрад да Апполинера. Удалось это только в такой абстрактно области, как музыка: Шопену и Чайковскому, они свои и тут, и там

 

Людмила Денисова - Andrey Minin -= как-то всегда думалось, что это не польская и не русская проблема, а проблема fin de siècle, и Врубель тут, конечно, европеец. Нового же опять ничего не скажу, про гениальность Врубеля, которая всегда виделась в том, что он почувствовал ту бездну, перед которой оказался 20 век . В предчувствии этой бездны "протанцевал" свою жизнь Андрей Белый, "грозная бездна" поглотила Александра Блока, так проникновенно написавшего о Врубеле. Мы то уж совсем на краю оказались, поэтому все и кривляемся, чтобы с ума не сойти.

 

София Азархи - Andrey Minin -= еще Шостакович, еще Семирадский. Кандинский не поляк, наполовину немец, не все на - ский поляки есть и русские "прилагательные" фамилии. Но на самом деле очень интересно: польская проблема. А проблема ли? Что запад - это венец творения, чтоб изо всех сил быть западным. Может быть только польская идентичность?

 

Maria Katkova - Ildar Galeev -= вспомнила свой последний визит во французский Лилль, когда весь город был завешан плакатами, приглашающими в музей - смотреть камин Volga et Mikoula 1900 года Михаила Врубеля, купленный местным фабрикантом на Всемирной выставки и свежеотреставрированный силами местных деятелей...

 

Сергей Челяев -= Как всегда прочитал с удовольствием и даже соотнес со своим отрывочно-умозрительным и наивным представлением о живописи и ее людях. Полностью согласен. Вспомнился ассоциативно и обывательски еще древний анекдот о Брежневе на выставке картин: не хорошая картина, не богатая - в рубель! 🙂 Ну, и фраза "обставить Демонами" понравилась, конечно: повертеть на языке - так и прописная буква обернется строчной! 🙂

 

Людмила Маркелова -= Западные художники бегут по Третьяковке,но у Врубеля тормозят ,спрашивая кто? Кто? И жаль не увидим " Девочку на фоне персидского ковра " из Киева- она прекрасна

​​ 

Ильдар Галеев - Людмила Маркелова -= на Запад Врубеля катали, и довольно много. но обошлось без особых всхлипов критики и публики

 

Ольга Кабанова -= Лихо написано (хотя про стеночку с поцелуем -фи!) и совершенно справедливо, хотя не столько о художнике, как о его кондовой трактовке. Да, он как поляк - не совсем европеец, это польская проблема о чем замечательно написал в комментарии Andrey Minin. Но вы рациональны и совершенны, а я бестолковая и психованная. Поэтому люблю во Врубеле его беспрограммность, безумность и чрезмерность. И разве мало художников - любимцев с своем отечестве, к которым мир безразличен?

 

София Азархи -= Очень интересная точка зрения, Ильдар. И соглашусь и нет. В младые годы очень хотелось у Врубеля увидеть шаг в будущее, в авангард, этого не хватало, казался слишком академичным. Теперь смотрю по другому: он укоренен в символизме и в этом смысле в одно м ряду с западными художниками- символистами, в том числе указанными вами ,добавила бы Одилона Редона и обязательно школу Глазго. Но он и превосходит западных символистов по художественному качеству, составляющие которого высочайшего мастерства рисунок и темперамент, которого у символистов всегда мало. И , конечно же , Врубеля нельзя оценивать как единственно станкового живописца и графика, он синтетический художник. Поэтому в целокупности: керамика, театральный костюм, монументальная живопись, иллюстрация. И тут равных ему что на западе, что на востоке маловато.

 

Татьяна Троянова -= Не надо сравнивать Врубеля ни с кем! Он такой один! Мы любим и удивляемся его картинами, мы видим и понимаем его , вглядываемся в каждый нюанс его цветового решения, пытаемся понять настроение! Имея прекрасное образование он не боялся экспериментировать , каждый период его творчества, связан с его внутренним ощущением ! Недолгая жизнь его сына оставила глубокую , неизлечимую рану, а мы видим прекрасные глаза ребёнка, который смотрит на нас , а мы понимаем, что он обречён. Врубель тоже понимал, какого ему было писать эту картину?! А его Демон, картина с размером его комнаты с золотыми красками, которые исчезли при ярком свете люстр и он стал переделывать её прямо в музее!? Много мистики и непонятного всю жизнь было рядом с Гением! Но он любил , то что делал и писал картины, пытался выразить свои ощущения , он это делал талантливо, эмоционально и честно, поэтому мы и сейчас с большим удовольствием смотрим на эти удивительные Картины!

 

Мария Попова -= Ильдар, и текст твой стилизован под творчество Врубеля, как хорошо ограненный алмаз.....и концовка, не всем понятная, про другого Dmitry Vrubel

 

4-11-21

Что-то давно у меня под окном не убирали! Тут и банки из-под пива, и моток кабеля, и обрывки бумажек. Но не только бумажки бросают сверху! Можно увидеть и пластмассовую тару, что застревает на ветках деревьев. И так - все тридцать пять лет, что живу в Истре. В прошлом году таджики убирали хотя бы раз в месяц! А в этом году не убирали с июня. Ахти.

 

Marina Smirnova -= Если Вас ну очень раздражает.. уберите сами.. ​​ Я это говорю, потому что у нас ещё хуже.. Есть новый дворник, но она этого не видит вообще и , как говорится, ждать не приходится

 

Я -= Вы не поняли! Убрать нельзя: бросают сверху мои соседи по подъезду. Такая форма борьбы со мной. ​​ Так мои соседи по подъезду со мной воюют уже много лет. ​​ Меня раздражает многое – так и что? Надо привыкнуть. Я их не заставлю меня полюбить. Всего в подъезде живет человек 50-60, но больше снимающих квартиры. мои соседи - пьяницы и должники, они живут надо мной и рядом. Понемножку гадят. ничего не поделаешь. классовая ненависть. у меня нет долгов. и я - не пьяница. Еще пять лет назад на пьяницу сверху (этой женщине под семьдесят! Закоренела в пьянстве) завели дело. Стали считать, сколько бутылок она выбросила из окна. Насчитали 56!! Что я могу изменить в этом? Мне не исправить эту престарелую монстриху. На третьем этаже прямо надо мной живет сильно пьющая пара (им по пятьдесят). Каждый день пьяные, огромный коммунальный долг. Достижение в том, что они больше не льют воду! Представьте, ​​ перед вами неожиданный водопад! Сейчас перестали: протестуют соседи со второго этажа.

 

5-11-21

Бродский: «Мари (Стюарт), шотландцы все-таки скоты»… ​​ И "скотов", и мат надо простить: живой человек. как без уличной стихии?

 

Вл. Новиков -= Геннадий, никто никому ничего прощать не должен. Речь о художественной мотивированности словоупотребления. У Бродского много достоинств, но от "уличной стихии" он, на мой взгляд, был абсолютно далек. "Скоты", на мой вкус, каламбур книжный и натянутый.

 

Вирозуб Михаил -= ​​ Подростковый каламбур, я имею в виду, что, читая стишок подростком, это нравилось.

 

Вл. Новиков -= Дело вкуса, конечно. По мне Бродский ироник, но отнюдь не юморист.

 

Я -= мое знакомство с Бродским началось только в 1980-ых: этот цикл, - а потом "Муха". Очень понравилось! и живо, и много тонкостей. Многие поэты на таком фоне показались анемичными. Честно скажу, «скоты» я даже не заметил, ведь он по-дружески, даже интимно говорит с Мари! «Уст – бюст» - это интимно.

 

6-11-21

Вл. Новиков -= 6 ноября 2014 г. ​​ МОИ СТИХИ ПО ЧЕТВЕРГАМ. Бродский  ​​ ​​ ​​ ​​​​ ИСТ ФИНЧЛИ -= Вечер. Громоздкое тело движется в узкой…

 

Я -= Стихи, но ощущение густой прозы: перегруженной смыслами

 

Вл. Новиков -= А легкость ему не давалась - разве что в "Письмах римскому другу", как-то случайно. Он не виртуоз стиха, "густая проза" - вот его стихия.

 

Анна Жучкова -= если бы можно было выдумать своего Бродского, у меня бы он был литературоведом и критиком. Гениальным.

 

Вл. Новиков -= Как сказать, Аня... Его предисловия (например, к Ахмадулиной) очень этикетны и равнодушны. Устные отзывы о поэтах творчески ревнивы и пристрастны. Авангардной поэзии (Хлебников, Айги) не понимал. Материал от приема не отличал. Как говорится. "оставьте его поэтом".

 

Я -= Мысль - главный герой. Как и заповедал Пушкин (Поэзии нужна мысль). Обычно поэты бог знает куда уплывают в чувствах (куда уж занесёт рифма). Брод кий преодолевает этот соблазн

 

Вл. Новиков -= Мыслей Пушкин, кажется, ждал от прозы. Лично я ценю тех поэтов, которые соблазну чувства отдаются всецело. Но в эстетике на любой вопрос есть два взаимоисключающих ответа.

 

Анна Жучкова -= ох, но про Оду Сталину Мандельштама понял то, что до сих пор, кажется, мало кто понимает. Наверное, я не объективна. Но за Мандельштама Бродского очень люблю. А как поэта - "по среднему" (сын маленький так говорил, хорошее наречие).

 

Сергей Градусов -= да! густая проза, а ощущение безвоздушного пространства, космического одиночества...

​​ 

Вл. Новиков ​​ -= Хороший поэт, если не объявлять его "гением".

 

Olga Olg -= но так гений же...

 

Наталия Грачева ​​ -= У него, мне кажется, амплитуда большая: от восхитительного до посредственного. Ну так и у Блока амплитуда, и у всех практически. За отдельные вещи даже и слова "гениально" не жаль. У меня долго было непонятное предубеждение, честная любовь к нему не складывалась, вечно что-то мешало и резало. Так он, гад, прямо в сердце однажды ударил! Очень простой понятной прекрасной вещью, близкой мне настолько, что показалось: да это же мои слова, моя жизнь! Можно сказать, поступил со мной Бродский как воровка на доверии 🤣 Вкрался в душу. Теперь висит эта его вещь, дочкой распечатанная, у нас на даче на северном острове, на стене терраски, где собираются друзья, играем в буриме и дуемся в карты.

Знаю, что нахально поступаю, но выложу здесь эти стихи, хорошо всем знакомые:

 

Иосиф Бродский

 

Пророчество

 

Мы будем жить с тобой на берегу,

отгородившись высоченной дамбой

от континента, в небольшом кругу,

сооруженном самодельной лампой.

Мы будем в карты воевать с тобой

и слушать, как безумствует прибой,

покашливать, вздыхая неприметно,

при слишком сильных дуновеньях ветра.

Я буду стар, а ты — ты молода.

Но выйдет так, как учат пионеры,

что счет пойдет на дни — не на года, —

оставшиеся нам до новой эры.

В Голландии своей наоборот

мы разведем с тобою огород

и будем устриц жарить за порогом

и солнечным питаться осьминогом.

Пускай шумит над огурцами дождь,

мы загорим с тобой по-эскимосски,

и с нежностью ты пальцем проведешь

по девственной, нетронутой полоске.

Я на ключицу в зеркало взгляну

и обнаружу за спиной волну

и старый гейгер в оловянной рамке

на выцветшей и пропотевшей лямке.

Придет зима, безжалостно крутя

осоку нашей кровли деревянной.

И если мы произведем дитя,

то назовем Андреем или Анной.

Чтоб, к сморщенному личику привит,

не позабыт был русский алфавит,

чей первый звук от выдоха продлится

и, стало быть, в грядущем утвердится.

Мы будем в карты воевать, и вот

нас вместе с козырями отнесет

от берега извилистость отлива.

И наш ребенок будет молчаливо

смотреть, не понимая ничего,

как мотылек колотится о лампу,

когда настанет время для него

обратно перебраться через дамбу.

 

Вл. Новиков -= Вот это конкретный разговор. Убеждает. Только сравнение с Блоком не принимаю. Принципиально разные уровни, разные личностные масштабы. И нет у Блока никакой амплитуды. Каждое стихотворение - кирпич огромного здания, и видно, в каком месте оно находится.

 

Вл. Новиков - Георгий Каспаров -= Ну, это все разговорчики, с присутствием творческой ревности. По моему, у Маяковского технически плохих стихов нет: десять из десяти - хорошие. Содержательно же - девять из десяти устарели и просто нечитаемы ввиду заведомой советской ложности и идейной бессмысленности. У Блока бессмысленных стихов нет. Маяковский не мог написать "Соловьиный сад" или "Двенадцать", но и Блок не мог написать "Облако в штанах" или "Про это". А вообще эта статистика ничего не дает. Лучше говорить о конкретных произведениях, обмениваясь собственными мыслями и ощущеньями.

 

Элла Черепахова -= Мир, разложенный на молекулы. Но процесс завораживает.

 

Георгий Каспаров -= Описательная составляющая в стихах Бродского мне напоминает наведенную лупу на предметы. В окружающем мире лирического героя описаны лишь фрагменты. Но эти части очень подробны фактурно и структурно, из-за чего возникает эффект плотности стиха.

 

Вл. Новиков -= Интересные характеристики, в чем-то пересекающиеся. Так, по-моему, и стоит говорить о Бродском, наводя на него самого лупу и разлагая его на молекулы.

 

8-11-21

Андрей Александрович -= ​​ Vaghe stelle dell'orsa - Sandra.

Vagues flammes de l’Ours, qui m’aurait dit

Que je viendrais vous contempler encore

Dans le jardin paternel scintillantes,

Et parler avec vous des fenêtres

De ce logis où j’habitais enfant

Et découvris la fin de mes bonheurs. <...>

Giacomo Leopardi, Le ricordanze (Les souvenances) (1845)

Traduit de l’italien par Michel Orcel (1994)

 

Я -= 1965 — Туманные звёзды Большой Медведицы / Vaghe stelle dell’Orsa -= но какой же необычный Висконти! персонаж Клаудия Кардинале - мрачнее тучи. Дикие страсти!

 

Андрей Александрович -= да, Висконти того период, когда от неореализма остались лишь воспоминания, вроде бы "неореализм по привычке" - промежуточный период до немецкого цикла с Хельмутом Бергером, в котором он, начиная с "Il Gattopardo", обращается к проблемам и эстетизации мира аристократии-буржуа. Всë, разумеется, в chiaroscuro, страсти становятся античными, и Клаудия Кардинале хмурит брови.

 

Я -= и ощущение, что Висконти на перепутье. А "Падение богов" - это же опера! он мучался с выбором жанра. "Портрет семьи" - вот это да! в Советском Союзе такой фильм потрясал

 

А -= ​​ Именно, стремление в оперную стихию - к страстями по Шекспиру, поставленным по Вагнеру.

Мне представляется, что хоть в "Rocco e i suoi fratelli" он ещë продолжает вслед за "La terra trema" исследовать социальные конфликты, но уже на крепкой литературной основе, то уже в "Il Gattopardo" он отходит от "заповедей" неореализма и идëт дальше - ему с его тяготением к эпичности в этом направлении становится тесно.

Мне трудно даже представить себе эффект от показа "Gruppo di famiglia in un interno" в СССР, а у "La caduta degli dei" и вовсе не было шансов выйти на экраны Страны Советов, как максимум - чëрно-белые контратипы.

 

Я -= Gruppo di famiglia in un interno у нас в прокате назывался Семейный портрет в интерьере -= о нет! мы это видели в конце 70-ых и в 80-ые! и в цвете! конечно, голая девушка поражала: на это было табу -= конечно, я – не совсем обычный зритель: я – писатель, гид, любитель кино. «Иллюзионы» в Москве и Питере показывали многое, а еще и Музей Кино! Я мог видеть все фильмы Висконти. В столицах всё показывали

 

8-11-21

Агата Кристи

 

Марго Соснова -= Автобиография - замечательная! Детство - восторг!

 

Я -= так и не могу читать детективы! и Кристи сколько раз пробовал - скучно: мало завитушек, мало деталей - и главное: мало свободы в повествовании. вот в кинематографе этот жанр процвел! помню. "Ребекку" Хичкока посмотрел сходу раза

 

Клава Маркс -= надо читать в оригинале

 

Я -= смотрите! вот начало Негритят

Ten Little Niggers

Chapter 1

Chapter 1

In the corner of a first-class smoking carriage, Mr. Justice Wargrave, lately ​​ retired from the bench, puffed at a cigar and ran an interested eye through the political news in the Times. ​​ He laid the paper down and glanced out of the window. They were running now through Somerset. He glanced at his watch - another two hours to go.

He went over in his mind all that had appeared in the papers about Indian Island. There had been its original purchase by an American millionaire who was

crazy about yachting - and an account of the luxurious modern house he had built ... святый боже! да это же полицейский отчет. где тонкости?

 

Клава Маркс -= у Достоевского

 

Я -= я потому и люблю Достоевского. Я скорее прощу небрежность и спешку. чем сухость

 

Клава Маркс -= и я

 

9-11-21

ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ ТУРГЕНЕВА

Сотрудники журнала «Современник». Верхний ряд Л. Н. Толстой, Д. В. Григорович; нижний ряд И. А. Гончаров, И. С. Тургенев, А. В. Дружинин, А. Н. Островский. Фото С. Л. Левицкого, 15 февраля 1856 года

 

Фото Бориса Антипова

 

Я -= Тургенев - настоящий belle lettre ! Вот уж кто может научить писать. Много читал его в детстве после Пушкина. Прочту "Отцы и дети", а потом прочту "Как закалялась сталь" Островского ! Интересно было сравнить эти стили и эти идеи. Оба говорят о жизни, но у одного ад и рай человеческие, а у другого – коммунистические

 

Татьяна Петрова -= я тоже любила Тургенева в детстве. "Охотничьи рассказы", особенно.

 

Я -= я как раз их переслушиваю! Тургенев предстает приятным, умным и - по современным меркам - даже степенным. во время пандемии - такое рациональное движение мысли. Мы-то как раз присутствуем на крушении рацио

 

Елена Павлова -= Интересно, потусторонний Тургенев поздравит потусторннего Достоевского?

 

Геннадий Ганичев -= Не узна’ем

 

Ljudmila Gorelik -= Как приятно на них полюбоваться! На всех вместе.

 

Борис Антипов -= О! И тут фотка украдена! Вот ФБ: что хочет, то и делает.

 

Я - Борис Антипов -= я написал, что фото от вас, чтобы поднять вам настроение. Но, честно говоря, я вас совсем не знаю! почему это фото - ваше?? вы заведуете блоком фотографий, что относятся к русской литературе? вы действительно такой важный человек?

 

Борис Антипов - Геннадий Ганичев -= Ну, это вы погорячились! Я это фото не делал, а вот ФБ, не знаю как у вас, а на моей странице ни одно фото до сих пор не показывал. Ни моё, ни какое-либо другое.

 

Геннадий Ганичев Author -= спасибо. Напомню, что эта страница носит просветительский характер. Выросло целое поколение, которое «живых» книг не читает, родной классики не знает – и эта страница могла бы помочь преодолеть этот недостаток. По крайней мере, такой невежественный человек (их уже очень много) узна’ет, что был такой классик родной литературы - Тургенев

 

10-11-21

Завтра исполняется двести лет со дня рождения Достоевского: человека, которому я очень обязан - и я вот я решаюсь высказать мое уважение. ​​ К его юбилею могу сказать, что этот писатель прихотливо прочертил мою жизнь. Всё началось с того, что в конце девятого класса (1968 год) наша классная руководитель попросила нас, школьников, прочесть "Преступление и наказание". ​​ В последние классы школы я увлекся математикой и физикой - и хотел поступать в университет. ​​ Последнее школьное литературное увлечение - Маяковский. И все же летом, как просили, я взял роман и стал везде его почитывать. ​​ У Тургенева, мне казалось, я понимал многое, - но этот текст мне показался очень странным. Во-первых, что за идея убить человека только потому, что он тебе не нравится?! Тогда бы пришлось убивать слишком многих. Во-вторых, почему автор описывает мою детскую жизнь? В нашей семье сражения родителей были нормой! Мармеладов в чем-то напоминал моего папу, а мама - его супругу. Сама мысль, что жизнь движется от одного скандала к другому, была столь верной и очевидной, что неприятно поразила меня. Я дочитал до конца - и Достоевский заставил меня думать! Потом я прошел военную академию, армию, мехмат ЛГУ, поступил на филфак ЛГУ - и к тридцати годам Достоевский стал абсолютно моим писателем. Смерти родителей, иные потрясения жизни страшно приблизили Достоевского. При этом я читал литературу на иностранных языках - и только Достоевский мог соперничать с Прустом, Кафкой и Джойсом. Так Достоевский стал и остается моим главным писателем на русском языке. Правда, с возрастом к нему присоединился Чехов. Никто в своем творчестве не подошел ко мне так близко, как Достоевский! Когда я наезжаю в Питер и начинаю по нему бродить, Федор Михалыч бродит где-то недалеко от меня. Этот писатель приучил меня к мысли, что жизнь ужасна, но он же и учит, как с этим ужасом уживаться. Мы живем в сложном мире - и для меня советы писателя как в нем выжить оказались очень важными. Этот лихорадочный ритм строчек, эти задыхания, эти погружения в ужас и преодоление его, это желание принять этот мир - как же это важно, как же это знакомо! Литература создала меня, помогла мне выжить среди людей - и тут роль ​​ Достоевского огромна. Да, большой писатель общечеловечен, он для всех, для всего мира, - но никто так много не рассказал о российской, о русской жизни, как Достоевский. О роли России в мире, о русской душе тоже никто так много и верно не сказал, как этот писатель. Одним словом, Учитель. Как Пушкин научил меня поэзии, так Достоевский прозе. ​​ Я не могу сказать, что превозношу Достоевского, что я его обожаю! Нет! ​​ Это мой друг, это спутник моей жизни. ​​ Его человеческая заслуга передо мной лично: он помог примириться с жизнью. Это вообще заслуга именно искусства, а не науки - и в итоге не удивительно, что я предпочел то, что меня спасало: литературу, искусство, - а не математику и не науку о литературе, филологию. ​​ Жизнь рано предстала нагромождением ужасов - и Достоевский доказывал в своей прозе, что им можно противостоять. Но как? Прежде всего, пониманием своих недостатков, пониманием врожденности ужаса. В тебе живет человек, что хочет "пожить своей волей", - и ты должен его победить. Этим всю жизнь и занимаюсь.

 

Вл. Новиков -= Отличная исповедь. Достоевский, мне кажется, именно к такому читателю обращался.

 

Татьяна Петрова -= а я его люблю по -другому - мне не кажется , что жизнь ужасна. Я любила в детстве Диккенса, Стендаля, других европейцев, и мне было всегда страшно и тоскливо. И только Достоевский преодолел во мне этот страх перед жизнью. Я его люблю за все. С любой страницы начинаю читать и мне интересно. Любимая книга "Братья Карамазовы"

 

Ирина Скворцова -= Спасибо, Геннадий! Ваше эссе о - это исповедь вашей души, откровенная, без разнузданного самобичевания. Ваша обнажённая "самость" вызывает глубокое уважение через понимание вашей индивидуальной канвы жизни. Но мне больше по душе Толстой. Я чаще всего нуждаюсь в гармонии по жизни.

 

Я -= Спасибо, Ирина, за ваш коммент. Гармония нужна всем. Наверно, и я ей не чужд, но мне трудно ее заметить и, тем более, понять. Я стал думать о гармонии - и она прежде всего предстала в приятности рабочего состояния. Только работа может дать равновесие душе; всё начинается с работы. В социальной жизни гармония невозможна; если нашел равновесие, это уже достижение. Гармония, кроме работы, в созерцании. Надо так построить созерцание природы, общества и искусства, чтобы они помогали работе, а не противоречили ей. Здесь помогает фейсбук: в нем много материала по истории искусства. Итак, гармония достижима, если ты будешь верен своему призванию, если ты при этом живешь в мире с близкими людьми.

 

Ирина Скворцова -= Согласна с вами! Отличие в восприятии литературы у нас, видимо, в том, что я инстинктивно сторонюсь всего резкого, ранящего, убивающего наповал. Достоевский именно так на меня и действует. Толстой тоже сильно ранит, но он даёт и противоядие, светлый путь к исцелению и покою. Даже в Анне Карениной или Крейцеровой Сонате не оставляет читателя наедине с непереносимым ужасом в конце произведения. Не так Достоевский - он беспощаден с начала и до конца.

 

Я -= Толстой меня раздражает велеречивостью, заранее заданной установкой. Что за футбол, если заранее понятно, кто проиграет?! Мне нужна борьба, неоднозначность

 

Ирина Скворцова ​​ -= Установка у Толстого, конечно, заранее задана его пониманием христианских ценностей. Но! Великий художник не может солгать о правде жизни. Жизнь персонажей Толстого сама по себе непредсказуема и достоверна, их характеристики правдивы, даже если они против воли самого автора. Его симпатии и антипатии разрывают канву его морализаторства. Словесная ткань романа поэтична и в высшей степени художественна в его лучших произведениях. В Достоевском меня затрудняет его тяжёлый язык - это говорит, конечно, только о моей лени, непозволительном сибаритском потребительстве в искусстве. Но разумеется, беспощадная резкость, глубина, истинность персонажей и их взаимоотношений в романах Достоевского не может не восхищать!

 

Я -= вам нужен более высокий уровень рацио и понимания. чем мне

 

Марго Соснова -= Спасибо, Геннадий! А для меня... точнее, во мне, живут мои дорогие, любимые - Пушкин, Лермонтов, Тютчев, Достоевский, Толстой, Чехов и некот. другие - великие и близкие... У каждого из них свое особенное место и чувства, именно на них идет отклик, для каждого свой.

Я отчасти рада, что я по-особому с ними общаюсь, специально литературоведением не занимаюсь: актерски, исполнительски, иногда режиссерски...

Я их люблю, без них существования не мыслю, но берегу свои чувства и размышления о них, избегаю "упаковки". У меня так, у Другого иначе. Спасибо нашим любимцам, столько всего сделавшим и для нас, в том числе!

 

Людмила Денисова -= Гена, ты вызвал своей исповедью желание сказать, что для каждого значит Достоевский. И, видно, у каждого он свой и уже поэтому велик. Мне трудно определить одним словом, что он для меня, но я его перечитываю, когда мне плохо, и он помогает. И я его читаю всегда как первый раз, и это поражает! В искусство часто прячешься, забываешься. А Достоевский спасает от страхов перед жизнью, перед которой я часто трушу. Для меня Достоевский больше чем писатель.

 

Марина Птушкина -= Геннадий, мне очень понравилось ваше эссе: личное и в то же время аналитическое. Замечательно. У меня любимые вещи у Достоевского - "Подросток" и "Бесы", этот роман я сейчас перечитываю. Насчет Толстого не согласна, но сейчас другая тема.

 

10-11-21

Чупринин

Говорят, что советская власть создавала райские условия для своих писателей.

Это правда. Вот Игорь Дедков рассказывает в дневнике о том, как он побывал на очередном съезде писателей ​​ в декабре 1980 года:

"Делегатам съезда и гостям выдали талоны в "сувенирный киоск" при гостинице "Россия". Я бы туда не пошел, да показал дома тот пропуск-талон, и все единодушно решили, что идти непременно нужно и следует брать с собой побольше денег. Пришлось пойти, стоять в очереди вместе с Федором Абрамовым, проходить тройной (!) контроль (всюду дюжие молодцы), болтаться в подвальном помещении гостиницы от парфюмерного киоска к книжному, от книжного - туда, где продают рубашки, японские зонты, дамские сумки, лезвия, платки, магнитофоны и т. д. Купил всякой ерунды - всем в подарок. Унизительное, однако, занятие. При входе в последние двери тот пропуск отобрали и порвали, чтобы, не дай Бог, по второму разу не пошли...".

Волею судеб и я был на этом съезде, в этом подвале. И японский зонтик верой и правдой служил моей жене, пока не потерялся. ​​ А теперь ни гостиницы "Россия" нет, ни писательских привилегий

 

12-11-21

Юрий Петухов

Поставил эту фантастически красивую фотографию заснеженного Парижа 1919 года из своего собрания не потому, что сегодня с утра в Москве впервые повалил огромными, белоснежными хлопьями снег.

Показалось, что она (по-своему) очень соответствует личному настроению. ​​ Очень грустно! Грустно потому, что сегодня день рождения моего отца, который уже давно ушел, а мы с ним так и не договорили! Грустно потому, что сейчас, буквально каждый день уходят знакомые и близкие, любимые и уважаемые; те, на кого хотелось ровняться, мнением которых дорожил, к голосу которых прислушивался. Уходят стройными рядами, один за другим. Скорбный список уже ушедших и скорбные даты рушат некий сложившийся у каждого из нас ритм/график жизни: дни рождения родителей и собственные, день свадьбы, окончания института, появление первенца, покупки (о чудо!) собственной квартиры. Увы, теперь все иначе! Уже не очень понятно: кого сегодня провожаем, кому 9 дней, кому 40! Как отследить, когда «график наблюдения» переполнен? Уже не хватает пустых граф! И дело совсем не в том, что раньше не было Фейсбука, и эти прощания-уходы были не так заметны; не в том, что заразу под название Ковид тогда еще не изобрели и тумблер «На выход» еще не включился. Грустно не потому, что теперь на несколько месяцев (как минимум до марта!) мы будем практически лишены Солнца, будем просыпаться в темноте и возвращаться домой в темноте. Грустно и страшно, что темнота эта в последнее время надвигается даже в дневное время. Надвигается стремительно! Ее не интересуют времена года и время суток! События даже последних дней шокируют! Люди, принимающие столь страшные, нечеловеческие решения и воплощающие их в жизнь, они же росли и учились вместе с нами! Они видели своими глазами то же, что и мы! Они читали те же книги, смотрели те же фильмы! Любили тех же девчонок и мальчишек! Кто или что переключило стрелки движения? Главное - ЗАЧЕМ?

Будьте здоровы и честны (хотя бы) перед самими собой!

 

10-11-21

Подсмотрено Истра.

Светлана Туполева

Дорогие друзья и соседи! ​​ Вечер пятницы прошёл, ​​ по-настоящему, мафиозно. ​​ Битва была не на жизнь, а на смерть!  ​​​​ Сегодня вечером 13 ноября в 20.00 ​​ продолжаем играть в «МАФИЮ» в Семейное кафе «Галерея».  ​​​​ Кто ещё не забронировал место на мафиозной битве?

 

12-11-21

Я -= Пушкинская речь Достоевского.

 

Ирина Васюченко ​​ -= С иллюзиями это бывает. Особенно когда речь идёт о собственном превосходстве и даже исключительности. Тут даже можно забыть, что Татьяна не полюбила в доску народных Буянова, Ивана Петушкова, гусара Пыхтина и даже славному генералу была верна наперекор собственному сердцу. А если оглянуться и полюбоваться на нашу "всемирную отзывчивость"...

Но да, мечта была прекрасна...

 

Я -= ​​ писатель работает с идеалами - и порой они им овладевают. Идеалы ​​ - некая субстанция, что живет в сознании. Что ​​ с идеалами происходит в жизни? Большинство ​​ людей сводит концы с концами, им некогда опомниться, - но при чем тут идеалы? Превосходство ​​ российской нации - слабая сторона писателя. Да, он не был идеальным человеком. Что ​​ им сказано о всемирной отзывчивости, мне очень близко. То, что он приписывает эту отзывчивость только русским - это смешно. Возьмем ​​ положительное!

 

13-11-21

При чтении в детстве я дышал вдоль строчек! Потом увидел такую законченность фразы во французском. ​​ Прислушайся к себе – и ты почувствуешь, где точка, а где запятая. Если что-то новое – ставь тире. Так я начинал учить русский язык. Это было легко: в школьной учебе он был таким же, как в книгах. Позже в мои 23 года я был наказан за такую самонадеянность: при поступлении в ЛГУ я получил «два» за сочинение. ​​ Как раз сочинение было о Маяковском – я стал цитировать его по памяти – и срезался. Язык бесконечно волнует меня. Бывает, волнуют и люди, но с ними общаться куда тяжелее, чем с Языком: мы – социальные существа. Общение с социумом требует огромной осторожности -= я спрашивал, как соотносится ваше дыхание со строчками, которые вы пишете. я, когда пишу, чувствую мой биоритм и как бы оживаю. в 1991 году я был в Мюнхене у знакомого. он меня спрашивает: А какой у тебя наркотик (то есть что тебя заводит)? я ответил: Литература. Он мне позавидовал! ​​ 

 

17-11-21

Людмила Крюкова Администратор

Уважаемые коллеги ((гиды, как я)), записавшиеся на учебу в Коломенское. Для прохождения учебы необходимо иметь qr код, свежий ПЦР тест или справку об отводе от прививки. С сертификатом, где указана прививка только одним компонентом из двух, музей имеет право не пускать.

 

18-11-21

18 -11-21

Марго Соснова

Наткнулась...  ​​​​ "Я люблю не жизнь, а экстаз жизни, когда она выходит за свои пределы"; "Очень поверхностно и наивно удивление перед противоречиями человека. Человек есть существо противоречивое". ​​ Это - Н.Бердяев (с.27, 29. - "Самопознание").

Около 20 с лишним лет назад делала такое упражнение: выписывала мысли его и давала СВОЙ комментарий. Это - к моим дневникам, за которые себе благодарна. Полезная вещь!

 

Елена Ткачевская -= Так же и Достоевский о человеке думал.

 

Марго Соснова -= Гении часто прозревают истину, и слова о ней бывают похожими!

 

Я -= Но я делаю такое введение в жизнь: до 2000-го вёл дневники на иностранных языках, - а после на них читаю. С противоречиями надо бороться, их выписывая и вычитывая

 

19-11-21

Мне не понять, каким же образом я образовываюсь. До пятидесяти лет мне никак не удавалось применить мои знания во имя моего финансового спасения, но работа гида стремительно изменила эту ситуацию. Тут мои знания собрались и спасли меня. Меж тем они отрывочны. Процесс творчества - это наступление знаний: они собираются ​​ в воображаемое войско - и диктуют строчки. Они помогают выстроить строчки, чтобы они могли бы стать понимаемы и другими людьми. Главное в познании - преодоление страха. С чего я решил поступать на филфак? Никто такого совета дать мне не мог. Я поступил со второй попытки - и то только на заочное (на дневное конкурс был 25 человек на место, 1977 год). Стал учить латынь. Помню первую контрольную. Преподаватель, дама в белом свитере, в очках, говорившая мягко: как бы не со студентами, а с детьми - пришла в ужас. На всю страницу испещрила красным: так много было ошибок. Она спросила (спасибо, не при всех): "Вы когда-нибудь где-нибудь учились?". Второй случай, повергший меня в ужас, была норма восемь страниц сербохорватского текста. Преподаватель меня предупредила: "Вас я буду экзаменовать серьезно!". И вот неделю, каждый день часов по восемь, ​​ я ходил с учебником сербохорватского и с текстом - и норму подготовил. ​​ Не забуду и госэкзамен по немецкому языку: надо было подготовить перевод 50-тистраницного текста. Я выбрал "Вертера". ​​ Так меня эта дама гоняла целый час!! Шесть раз по целой странице!! Вот и на странице "Роман с языком" я тоже учусь: Драгунский указал мне, что латинское mori - инфинитив.  ​​​​ И сейчас работа от Ассоциации гидов-переводчиков, экскурсоводов и турменеджеров (Москва) требует постоянной готовности. Усваивать такой большой объём знаний было бы мучительно - и куда лучше увлечься историей России! Всегда спасала увлеченность. Лучше увлечься решением проблем, что подсовывает тебе жизнь, чем понуро проклинать и жизнь, и ее проблемы!

 

Я -= Ничьих надежд не оправдал! Только свои

 

Татьяна Амелькина -= Геннадий, с праздниками! У вас замечательное образование. Какое счастье, что была такая возможность- искать и найти свое призвание!

​​ 

Я -= спасибо, дорогая коллега!

 

 

20-11-21

Вл. Новиков поделился воспоминанием.

"2019" войдет в историю как последний год нормальной жизни. Последние Европы, последний Петербург. Последняя возможность выйти на сцену, "как живой с живыми говоря". А что теперь? Онлайновый доклад на конференции, онлановое участие в диссертационном совете... "Неосязаемый чувствами звук", как говорил НВГ.

 

 

Анна Берсенева -= Многое делать онлайн гораздо удобнее. Но далеко не все, конечно. А главное, не такой ценой.

 

Я -= ​​ В декабре 2019го двадцать дней жил в Париже. Не последний Париж? -= С новой эпохой общение по телефону вытесняет живое общение. Онлайн - та же тенденция. Мы все больше виртуализируемся - и, как люди, от этого мы не становимся лучше

 

21-11-21

Magali Barilli-Quirici -= Bientôt 10 ans...! ((мои клиенты)) Le temps passe si vite ! Il va falloir vraiment que l'on revienne 😉

 

Я -= quel reve! merci. En tous cas vous etes attendu -=

Chere Magali! Ce periode etait difficile pour moi: cette transition de 60 a 69 me changeait completement. Je traversais l'allergie et les autres malaises, - mais maintenant je me sens bien. Je salue votre mari. Bonne sante! A revoir. Gena.

 

М-= Gennady Cher Genna, je suis désolée d'apprendre que vous avez des soucis de santé. J'espère que vous trouverez le moyen de vous soigner complètement et je vous transmets mes vœux de rapide et complet rétablissement. Prenez bien soin de vous ! Merci pour vos salutations que mon mari vous retourne avec beaucoup de plaisir et d'amitié. Bonne santé à vous et votre famille également et espérons que nous aurons bientôt la chance de se revoir... 🍀😘

 

Я -= maintenant tout va bien. C'est étrange: le monde s'écroule, mais moi, je me sens bien

 

21-11-21

Mina Polianski

СЛУШАЯ ГОВОР КОЛЁС НЕПРЕСТАННЫЙ

Отрывок из романа "Медальон Мэри Шелли" ( Мина Полянская): ​​ "Я, пожалуй, прибегну к помощи Тургенева, много написавшего о несчастливой любви. Иван Сергеевич был мастером изображать тревожную любовь тревожных героев…

 

Я -= Он - безобиднее, чем вы думаете! Он нравится себе, он нравится другим, пишет легко и изящно - и сам понимает, что обречён на успех. Вряд ли он доводил рацио до вашего уровня! Он любил покой и обижался, когда его лишала покоя болезнь или другие обстоятельства. ​​ И он, и Достоевский – любители схем в отношениях полов, то есть на знатоков они не претендуют. А кто – знаток? И Мюссе (в «Исповеди»), и все авторы – только авторы: только пленники своих схем, своего опыта. Если читать их книги подряд, то это быстро надоедает. У Достоевского ситуацию спасает публицистичность и всемирный охват; рядом с ним Тургенев проигрывает в огромности. А вы приписываете Тургеневу огромность. А он – скромнее. Вы написали «Мой Тургенев». Спасибо

 

21-11-21

Эмиль Сокольский -= ​​ И с удивлением увидел напротив железнодорожный вокзал: да это же произведение искусства! Как богато, с каким вкусом спроектировано это здание, тепло крашенное в ярко-жёлтый цвет! Центральный объём, от которого отходят два крыла, уверенно выступает вперёд, гордо демонстрируя тройные угловые колонны с устроенным над ними нарядным антаблементом (горизонтальным перекрытием); а верхушка – большой куб с колоннами, обращённый к площади открытой галереей и завершённый изящным парапетом со спокойной иглой шпиля– это же вылитый парковый павильон из петербургских пригородов!  ​​​​ И вот, спустя год, я сфотографировал этот вокзал-праздник архитектора Давида Бурышкина (по другими сведениям – братьев Бурышкиных), который украсил Лугу в 1949 году.

 

Я -= как забыть? мама даст 15 копеек (1964) - и пойду через пути, куплю мороженое «молочное»: стаканчик -= Эмиль! В окрестностях много достопримечательностей, да и Новгород – в 90 км-ах. Отметьте хоть что-то! -= Борис Пастернак ​​ Вокзал

Вокзал, несгораемый ящик

Разлук моих, встреч и разлук,

Испытанный друг и указчик,

Начать - не исчислить заслуг.

Увы, это не про этот ​​ вокзал

 

21-11-21

Victoria Chulkova

Из выступления Сергея Михалкова на собрании по исключению Бориса Пастернака из Союза Писателей.

"Самое плохое в том, что Пастернак был членом Союза писателей. Изменил Родине ПИСАТЕЛЬ. Этого нельзя сбрасывать с политических счетов. Как же глубоко нужно относиться к тому, чем мы живем, о чем говорим, о чем пишем! Как возрастает наша ответственность! ​​ Мне думается, что не только об исключении Пастернака мы должны говорить, а о политических делах, которые идут вслед за этим исключением. Об этом я считал долгом сказать, потому что, я это повторяю, когда ПИСАТЕЛЬ изменяет Родине, это страшнее, чем если изменяет инженер, перебе­жавший на ту сторону с какого-то теплохода. <...> Советские люди все имеют советский паспорт, но не всякий, имеющий со­ветский паспорт, советский человек. Пастернак это доказал".

Писательских заседаний, посвященных исключению Бориса Пастернака, было не одно, а целых три. Первое называлось «Собрание партийной группы правления СП СССР «О действиях члена Союза писателей СССР Б.Л. Пастернака, несовместимых со званием советского писателя». Оно состоялось 25 октября 1958 года и собрало 45 коммунистов, из которых в обсуждении участвовало 30.

Известны имена 15-ти. Это: Ник. Грибачев, Лев Ошанин, Мариэтта Шагинян, Сергей Михалков, Александр Яшин, Сергей Сартаков, Иван Анисимов, Сергей Герасимов, Вадим Кожевников, Мирзо Турсун-Задэ, Анат. Софронов, Вс. Кочетов, Галина Караваева, критик Владимир Ермилов (доносивший в свое время на Платонова и громивший Эренбурга), еще один критик и доносчик Николай Лесючевский.

Из записки отдела культуры ЦК КПСС: «Единодушное мнение всех выступавших сводилось к тому, что Пастернаку не может быть места в рядах советских писателей. Однако в ходе прений некоторые товарищи высказывали мнение о том, что Пастернака не следует исключать из членов Союза писателей немедленно, так как это будет использовано международной реакцией в ее враждебной работе против нас. Эту точку зрения особенно активно отстаивал тов. Грибачев. Он говорил о том, что исключению Пастернака из Союза писателей должно предшествовать широкое выступление советской общественности на страницах печати. Решение Союза писателей об исключении Пастернака из своих рядов должно явиться выполнением воли народа. Позиция тов. Грибачева была поддержана писателями Л. Ошаниным, М. Шагинян, С. Михалковым, А. Яшиным, С. Сартаковым, И. Анисимовым, С. Герасимовым и некоторыми другими. С.А. Герасимов заявил, что «надо дать просто выход народному мнению на страницах широкой печати». В выступлениях тт. Грибачева и Михалкова была высказана мысль о высылке Пастернака из страны. Их поддержала М. Шагинян... Многие выступавшие в прениях товарищи резко критиковали секретариат правления Союза писателей и, в частности, тов. Суркова... По отношению к Пастернаку «секретариат проявлял либерализм», говорил А. Софронов, и в то же время «тов. Сурков всячески унижал первого писателя мира тов. Шолохова»... В результате широкого обмена мнениями партийная группа приняла единодушное решение вынести на обсуждение президиума правления Союза писателей резолюцию об исключении Пастернака из членов Союза писателей СССР». ​​ 27 октября состоялось второе заседание – совместное заседание президиума правления Союза писателей СССР, бюро оргкомитета Союза писателей РСФСР и президиума правления московского отделения Союза писателей. Присутствовало 42 человека – все члены этих организаций и плюс 19 членов ревизионной комиссии, то есть всего – 61 человек. Председательствовал Николай Тихонов, кстати, друг Пастернака. Да-да. Друг.

Докладывал Георгий Марков. Выступило в прениях 29 человек. Из числа участников известны следующие фамилии: помимо Тихонова и Маркова, а также Михалкова, Грибачева, Анисимова и Шагинян, участвовавших в прошлом заседании, зарегистрировано участие Леонида Соболева, Галины Николаевой, Веры Пановой, Василия Ажаева, Николая Чуковского, Сергея Антонова, Наири Зарьяна, Юрия Смолича, Сергея Кирсанова, Валентина Катаева, Александра Прокофьева, Ираклия Абашидзе, Ал. Твардовского, Константина Ваншенкина, Николая Рыленкова и Сергея Смирнова.

Та же докладная записка обращает внимание на то, что «поэт Кирсанов, в свое время превозносивший Пастернака, не высказал своего отношения к обсуждавшемуся вопросу», что можно расценить как акт чуть ли не героизма. Твардовский, Ваншенкин, Рыленков и Смирнов, по свидетельствам очевидцев, выходили из зала, ходили в буфет, сидели в коридоре, словом, находиться в этом зале явно не могли... Отчеты также скрупулезно зафиксировали имена тех, кто не пришел. По болезни (истинной или мнимой – неведомо) на заседание не явились Николай Корнейчук, Михаил Шолохов, Борис Лавренев, Федор Гладков, Самуил Маршак, Павло Тычина. В загранкомандировках очень удачно оказались Микола Бажан, Александр Чаковский и, как всегда, Илья Эренбург. Алексей Сурков и Михаил Исаковский находились на лечении в санатории, на занятость служебными делами сослался Вилис Лацис, без указания причин отсутствовали Леонид Леонов и Радий Погодин, и демонстративно сказался больным друг Пастернака Вс. Иванов... ​​ Впрочем, их неявка ничего не изменила. В решении говорилось: «Учитывая политическое и моральное падение Б. Пастернака, его предательство по отношению к советскому народу, к делу социализма, мира, прогресса, оплаченное Нобелевской премией в интересах разжигания войны, президиум правления Союза писателей СССР, бюро оргкомитета Союза писателей РСФСР и президиум правления Московского отделения Союза писателей РСФСР лишают Б. Пастернака звания советского писателя, исключают его из числа членов Союза писателей СССР». ​​ Заседание тянулось чуть ли не целый день. Ваншенкин вспоминал, что заведующий отделом культуры ЦК КПСС Д. Поликарпов очень волновался, поскольку далеко не все участники поддерживали идею исключения, и в какой-то момент он даже пригласил некоторых в свой кабинет, покидая который все приглашенные уже разделяли мнение Поликарпова... ​​ Третье заседание состоялось 31 октября, через 4 дня, – общемосковское собрание писателей. После прочтения стенограммы этого собрания писатель Виктор Платонович Некрасов написал: «Прошло без малого 30 лет, а в памяти осталось общее чувство стыда, который нас всех тогда охватил. А из деталей – что председательствовал на собрании вроде бы приличный С.С. Смирнов и выступал всеми нами любимый Борис Слуцкий, который потом всю жизнь каялся. Сейчас же передо мной полная картина – мерзкая, тошнотворная, которую, как это ни противно, но требуется восстановить. Начну с того, что С.С. Смирнов не просто вел собрание, а выступил с достаточно пространным докладом о предательстве Пастернака, а за ним выступили еще 13 человек, каждый из которых считал своим долгом напирать на это слово – «предатель»! Я перечислю имена этих людей: Лев Ошанин, Константин Зелинский, Валерия Герасимова, Виктор Перцов, Александр Безыменский, Анатолий Софронов, Сергей Антонов, Галина Николаева, Владимир Солоухин, Сергей Баруздин, Леонид Мартынов, Борис Полевой. И еще столько же записались, как сообщил собранию Смирнов, но за поздним временем выступить всем не удалось. Это ни в коей степени их не обеляет, так как – я думаю – они говорили бы, дай им трибуну, то же, что и предыдущие ораторы, то есть постыдные мерзости. Я их имена тоже перечислю: Евгений Долматовский, Сергей Васильев, Михаил Луконин, Галина Серебрякова, Павел Богданов, Павел Арский, Павел Лукницкий, Семен Сорин, Вера Инбер, Нина Амегова, Владимир Дудинцев, Раиса Азарх, Давид Кугультинов. Страна должна знать своих героев!». Но раз уж страна должна их знать, то добавим со ссылкой на статью Р. Банчукова из Германии («Четыре судьбы»), что на это собрание не пришли Паустовский и Каверин, а Эренбург и Евтушенко во время голосования ушли из зала. Это был поступок, на который непросто было решиться! ​​ Что же касается Бориса Слуцкого, то его, оказывается, предварительно вызывали в ЦК и угрожали лишением партбилета (что для него, фронтовика, было бы моральной катастрофой), а еще угрожали отлучением от литературы. И перед угрозами он сломался. Впоследствии Слуцкий говорил, что «сработал механизм партийной дисциплины». Его выступление было самым коротким, всего пятнадцать строчек, но он при этом взошел на свою позорную Голгофу, а впоследствии написал:

 

Уменья нет сослаться на болезнь,

Таланту нет не оказаться дома,

Приходится, перекрестившись, лезть

В такую грязь, где не бывать другому.

 

А Бенедикт Сарнов отмечает, что этот случай поспособствовал тяжкой душевной болезни Слуцкого и сильно приблизил его смерть. Добавим и мы, что в том же самом 1958 году его двоюродный брат Меир Слуцкий проходил стажировку в израильских десантных войсках, а еще спустя четыре года он был назначен начальником израильской армейской разведки и затем МОССАДа. Он вошел в историю под именем Меир Амит и скончался 17 июля 2009 года. Впрочем, к нашей теме это имеет лишь косвенное отношение. Я хочу подчеркнуть, что назвал фамилии всех причастных и непричастных к исключению Пастернака вовсе не для того, чтобы кого-то осудить, а кого-то восславить. Мы просто реализуем провидение Галича, вспоминая тех, кто «поднял руку».

Александр Дов (Александр Аркадьевич Медведенко). "Воспоминания об Эпохах"

 

Люся Крылова -= ..Сколько их! куда их гонят? Что так жалобно поют? Домового ли хоронят, Ведьму ль замуж выдают?.. И непременно кому-то надо "волю народа" притянуть к подобным публичным разоблачениям...)) народ опальных писателей и поэтов читает с бОльшим интересом, кстати,- по своей воле. -= А вот ещё! Прекрасная цитата в тему, от Курта, дорогого нашего, Воннегута: Никогда не доверяй уцелевшим, пока не выяснишь, каким это образом они уцелели.

 

Валерий Куст -= Сын С.Михалкова Андрон публично (на юбилее отца) заявил, что причиной долголетия Михалкова явилась чистая совесть.

​​ 

Ирина Скворцова -= Дорогие! Прошло уже больше 60 лет!!! Неужели не надоело вам ныть обо всём плохом, что случалось в то время? Если всё время ныть, не будет ни сил, ни мужества, чтобы идти вперёд! Посмотрите на китайцев. Они дали оценку своему маоистскому прошлому, прекратили всеобщий вой и стали упорно строить новую жизнь. И у них неплохо получается: вот уже Америку обогнали, не собираются останавливаться и бодро идут вперёд! Я обожаю Пастернака -поэта. Я счастлива, что несмотря на все жизненные невзгоды, он написал столько прекрасных стихотворений, которые меня волнуют до глубины души, сколько бы раз я их ни читала. За них я ему благодарна, они помогают мне переживать свои горести и радостно принимать жизнь!

 

Клава Маркс, Автор, Эксперт группы - Irina Skvortsova -= пример с китайцами бесподобен!

 

Валерий Куст -= Патологически здоровый оптимизм!

Ирина Скворцова -= здоровье не может быть паталогическим.

 

Валерий Куст -= Физическое здоровье нередко сочетается с психической патологией беспамятства.

 

Ирина Скворцова -= А как же римляне утверждали, что в здоровом теле - здоровый дух? А если серьёзно, то забывать травмирующую информацию - это нормальная, правильная реакция здоровой психики. А вот зацикливаться на негативе - это уже квалифицируется как психическое расстройство, депрессия. Человек, находящийся в состоянии депрессии, не способен адекватно реагировать на действительность. И если его не оторвать от непрерывной психической травмы, то он придёт к суициду. Вы этого хотите для целого народа?

 

Валерий Куст -= Народ недаром культивировал поминовение. Вы слышали о памяти великомучеников? Или это зацикливание на негативе? С удовольствием читать стихи и вычеркивать из памяти «негатив»-правильная реакция здоровой психики? Тогда что же такое безнравственность? А римлянам уже ответил наш современник ...на самом деле одно из двух.

 

Александр Широков -= НОБЕЛЕВСКАЯ ПРЕМИЯ

"Я пропал, как зверь в загоне.

Где-то люди, воля, свет,

А за мною шум погони,

Мне наружу ходу нет.

Тёмный лес и берег пруда,

Ели сваленной бревно.

Путь отрезан отовсюду.

Будь что будет, всё равно.

Что же сделал я за пакость,

Я убийца и злодей?

Я весь мир заставил плакать

Над красой земли моей.

Но и так, почти у гроба,

Верю я, придет пора –

Силу подлости и злобы

Одолеет дух добра".

(Борис ПАСТЕРНАК, 1959)

 

Вл. Новиков, Администратор -= Ирина Скворцова -= С ужасом цитирую: "Неужели не надоело вам ныть обо всём плохом, что случалось в то время?.. Забывать травмирующую информацию - это нормальная, правильная реакция здоровой психики". Извините, но сам Ваш язык вступает в непреодолимое противоречие с культурными традициями русской интеллигенции. У нее не принято применять к собеседникам пренебрежительный глагол "ныть". А память об исторической трагедии называть "травмирующей информацией" считается кощунством. Никогда не делал замечаний участникам нашей группы, но Вы, по-видимому, вступили в группу "Роман с языком" по ошибке. У Вас другой язык и другие ценности.

 

Ирина Скворцова -= Вл. Новиков -= Мне жаль, что Вы, человек, которого я безусловно уважаю, так резко отозвались обо мне. Свойство русской интеллигенции непрерывно плакаться, застревать в негативной позе всеобъемлющего рыдания, известно уже с XIX века. Об этом не раз писал А,П.Чехов. И подчёркивал порочный, деструктивный характер этого свойства. За слово "ныть" я готова принести свои извинения. Это произошло в полемическом задоре. Но от смыла сказанного я не отказываюсь. То, что было дурного, уже получило свою оценку. Нельзя непрерывно топтаться в грехах прошлого - так невозможно идти вперёд. Если непрерывно человеку внушать - ты дурной, ни на что не способный, поскольку ты оступился в прошлом, то он не сможет стать лучше. Тем более непрерывно унижать весь народ. Продуктивнее показывать хорошие примеры его же поступков, если мы хотим лучшего будущего для народа. Это моё твёрдое убеждения. Если такая точка зрения не приемлема для Вашей группы, то я её покину с сожалением!

 

Наталия Грачева -= Irina Skvortsova -= А при чем тут народ-то? Референдум всенародный по Пастернаку в те времена проводили, что ли? Нет, названы конкретные имена только, горстка. Вот не надо народ впутывать, не надо. Это от лукавого. И для народа это оскорбительно. Моя бабушка до Берлина дошла вся израненная, капитан медслужбы, а на могилу Пастернака незабудки носила пока могла доехать до кладбища. Вот это - народ. И вот это интеллигенция, которая в самое тяжелое время спасалась Пушкиным да Тургеневым, да Пастернаком, Блоком. Вы ж не говорите, что "унижают весь народ", когда пишут о смерти Пушкина, правда? А там тоже кампания будь здоров была развернута. Кстати, интересную историю расскажу. Тетя моего мужа, блокадница, после освобождения откапывала статую Пушкина. Точно до метра не знали, где ее спрятали, они с девушками рыли несколько часов. И потом уже без сил сели на разрытую землю. Рассказывала, что какое-то необъяснимое отчаяние их охватило и страх, ужас, что не найдут. И тётя Валя Штыканова наша - она, кстати, из простых людей - уже сидя продолжала автоматически вокруг себя подкапывать. И вдруг - мать честная! - обо что-то лопатка брякнула... Ну, вскочила - и с новыми силами... Разворотили этот схорон, и первое что увидели - рука Пушкина. Девушки плачут, кричат "Ура Пушкину!" - и эту руку целуют... Так тётя Валя и говорила: "Самого-то не спасли, а память о нем нашли!" Всё допытывалась, как же так случилось, что никто Пушкина не оттащил от этой дуэли: знала, что секундант по дороге ронял в снег пули (это общеизвестный знак был, что на дуэль едут), и знакомые по дороге встречались им, раскланивались... Но не вмешались. Так что, "горька судьба поэтов всех времен", и помнить об их участи - святое дело. Родятся еще гении, обязательно! И вот их надо будет уберечь.

21-11-21

СЕДАКОВА:

Как у многих (из тех немногих, кто вообще этим интересовался), мое тогдашнее знакомство с европейской поэзией кончалось на высоком модернизме (Рильке, Элиот, Валери, Клодель, польские катастрофисты); собственно, на этом же месте - месте смыслового взрыва - кончалась для меня и традиция русского стиха (Хлебников «Синих оков», Мандельштам «Воронежских тетрадей», Цветаева времен эмиграции, Ахматова «Поэмы без героя», Пастернак - как раз не поздний, а времен «Сестры моей жизни»). Классический модернизм, или пламенеющий модернизм, - очень высоко взятая нота европейского творчества, огромное напряжение интеллектуальных, формальных и душевных возможностей. Он многого требует от своего читателя (слушателя, зрителя) - так много, что до позднейших времен его «неевклидов» опыт оказался почти не усвоен ( так же, как в обывательский опыт так и не вошли естественно-научные перевороты ХХ века; в нашей обыденной «научной картине мира» по-прежнему правит ньютонова механика). Если бы модернизм был в самом деле включен в магистральную линию движения европейского искусства (иначе говоря, если бы в школе ставили двойки тем, кто отказывается понимать «Улисса» и не хочет слушать Веберна, поскольку это «сумбур вместо музыки»), очень, очень многим пришлось бы признать себя «вышедшими из игры», потерпевшими фиаско в качестве «людей культуры». Но этого не случилось. Модернизм остался островом, который культурное человечество благополучно обогнуло, прихватив там, правда, кое-какие, совсем мелкие «находки», формальные навыки вроде «монтажа» (которыми оно украсило рутинный психологический реализм), но не главное: не небывалое напряжение модерна, не его готовность идти до конца, за пределы обитаемой ойкумены. Точнее было бы назвать это обитаемой психической реальностью: душевное пространство модернизма - Lichtung, разрыв времени, взрыв, молния, момент неприкровенности. Такое пространство не только не застраивают, не заселяют и не обставляют своей психической мебелью - в нем и задержаться-то на лишний миг не получится. Этот просвет, эту моментальную вершину, эту волнующую новизну душа нашей цивилизации оставила в стороне как странный эпизод, который к общеобязательным опытам не относится, как hors d’oeuvre своего основного сюжета - и отправилась дальше, к покатым равнинам постмодерна. ​​ Постмодернизм избавил от смущения тех, кто не чувствовал в себе способности выйти за пределы классической физики смысла всерьез, а в качестве немудрящей и ничего от тебя не требующей игры, которую он предложил, это оказалось проще простого. Читателю Хайдеггера придется потрудиться и сейчас, и, думаю, через двести лет - Деррида доступен каждому, а поскольку он «сменил» Хайдеггера, можно считать неудавшееся знакомство с «заумным» уже излишним.

 

Я -= тут всё верно! и я за этот высокий модернизм, и я сижу на этом очаровательном острове, а постмодерн чту мало. и кого бы я сейчас поставил рядом с Джойсом?! Была густая эссенция, но вот пришла толпа ее разбавлять. Увы, и я – из этих бездарных разбавителей

 

Елена Марковская -= Постмодерн связан с эпохой потребления и на этом держится его психология. Образование излишне. Модерн--это эпоха знания и творчества.

 

Я -= Верно!

 

22-11-21

Генис -= Расшатывая представления о себе и мире, Магритт расширял наше сознание, Его живопись нельзя свести к парадоксам оптических иллюзий. Это не трюк, не аттракцион и не фокус. Картина Магритта — метафизический трактат, сведенный к алгебраической формуле реальности и записанный визуальными средствами. ​​ Эстетика, наложив запрет на воспроизведение окружающего, вынудила художника манипулировать действительностью, а не копировать её.

 

Я -= В Брюсселе в 2010-ом была огромная выставка и билеты продавались и на постоянную музейную экспозицию, и Магритта. его выставка была чудесной (уж не говорю про постоянную экспозицию: и главный Брейгель, и Дали, и много кого): большие пояснения, разные ракурсы. До выставки ( что видел по альбомам) он казался более мистическим, более непонятным, - а тут предстал в обаянии чистой доверчивой интеллектуальной игры. если это " метафизический трактат", то где разрыв взаимных связей? по мне, он как раз открывает эти связи: то, что казалось банальным, предстает этакой милой, влекущей загадкой -= я не ставил своей целью возразить именно Генису, которого уважаю и много слушал по «Свободе». Но уже в силу моей работы (гид) и семейной ситуации я много думаю о живописи. Даже написал статью о Валерии Волкове. Магритт весьма раскручен, обогнуть его нельзя. Это лучшее, что есть в постмодернизме

 

22-11-21

Клава Маркс.

Владимир Даль вошел в историю как автор «Толкового словаря живого великорусского языка».

 

Я -= спасибо за пост! я прочел весь словарь!! как же чудесно! четыре тома убористого текста - неотразимого текста! чтобы прочесть, я каждый том разрезал на четыре маленьких - и так прочел в электричках (работа гида! минимум три часа в день в транспорте! в сезон накатывал минимум часов триста) и дома (писать дневники и читать могу в любом состоянии). пришлось привести эти детали, чтоб показать, как трудно (хоть и упоительно) было одолеть этот текст -= простите, я часто выступаю как зайчишка на пеньке, но только литература и искусство вызывают мое восхищение! все же я стараюсь быть разумным

 

Клава Маркс -= Вы замечательно выступаете!

 

Я -= Слова, столь важные для меня, в словарь Даля не попадают! Корачун, жухариться и другие.

Институт Языкознания любого города должен получить грант на перевод Даля в электронную форму. ​​ Даль должен быть читаем и чтим всеми. А сколько рецептов как что готовить, сколько примет, сколько забытых праздников! Даль проделал огромную работу, осветив приставки. Не просто "поить", но есть и "попаивать". У ​​ меня 25 страниц выписок из Даля! все были на моей странице

 

Евгений Клобуков -= Разрезание книжек, возможно, не каждому книголюбу придётся по душе. Но важен результат! Дарвин тоже, говорят, распатронивал толстые фолианты - и достиг в науке, мягко говоря, многого 😄. Два очень дорогих мне человека очень любили словарь Даля - не для того, чтобы навести справку по конкретному слову, а просто так, подряд, страница за страницей. Безвременно ушедшая от нас поэтесса Таня Бек, впервые приехав к нам на дачу и увидев стелажи с книгами, сразу же спросила меня: А какой словарь ты больше всего любишь читать? - Словообразовательный! Сама она постоянно читала и перечитывала Даля и черпала там вдохновение. Моя коллега, замечательный филолог-германист Ольга Александровна Смирницкая, с которой мы дружим уже не один десяток лет, на днях написала мне, что она вновь читает Даля и вся под обаянием этого чтения. Теперь модно хаять великого собирателя русского лексикона. А я уважаю тех, кто ценит чужой подвижнический труд и читает словарь Владимира Ивановича Даля!

 

Клава Маркс -= я обожаю словари! Иногда полезешь за словом, а потом не оторваться!

 

Марго Соснова -= Вы просто гигант, Геннадий! Ведь такой мелкий шрифт, объем! Слов нет... уже у меня. Я читаю иногда и выборочно, иногда погружаюсь. Но, чтобы ВСЁ прочитать...!

 

Я -= спасибо! и с выписками прочтено. это такой воодушевляющий текст! будто слышишь голоса предков

 

23-11-21

Les fans de films anciens français des années 30 à 80

 

Julien Azémard -= Le diable et les dix commandements.

Film méconnu réunissant tout de même Michel Simon, Fernandel, Louis de Funes, Lino Ventura, Alain Delon, Danielle Darrieux, Charles Aznavour, Micheline Presle, Mireille Darc, Jean-Claude Brialy, Maurice Biraud. Bref, un casting impressionnant!

 

Я ​​ -= méconnu!! toute l'Union Sovietique pouvait le voir

 

23-11-21

Какая Влади!! Marina Vlady dans Sophie et le crime 1955

 

Я -= она на самом деле была звездой до встречи с Высоцким. На французских страницах хватает отрывков из ее фильмов, но сюда мне это не перенести.

​​ 

Эльвира Яблонская -= Хороша была в молодости. Но Сонечка Мармеладова у нее не Сонечка. Наша русская история французам не поддается.

 

Я -= ​​ звезда - не значит уровень. Это больше популярности, чем мастерства. Мерсье с её грудью и очами была куда известней Марины. До Моро им как до неба. Тут уж чтишь женщину, а не актрису

 

Ябл -= Красота-страшная сила. Просто я пересмотрела русскую классику у французов, да и в Голливуде со звездами. Клюква. Начиная с "Доктора Живаго" и "Война и мир". И "На дне" не спасло участие Габена и Луи Жуве

 

24-11-21

Бенедикт Спиноза (лат. Benedictus de Spinoza), нидерландский философ-рационалист, материалист и атеист, родился в Амстердаме 24 ноября 1632 года. ​​ Он мне понравился, хоть и не увлек. Что-то неизбежное в его математизации мышления (вспомнишь Аристотеля, разлагавшего жизнь на многочисленные категории, да и прочих «рационализаторов» нашего бытия). "Этика" хочет разложить мысли и действия человека по полочкам. Так интересно смотреть на эти усилия! Я читал "Этику" в двадцать лет (1973), ​​ когда только начал ходить в библиотеку истфака ЛГУ. Везде "что и требовалось доказать", как в математике. Вычислить свою душу, свои поступки, даже свое настроение, математизировать жизнь до конца. Мне казалось, это пишет человек, которому жить очень больно. Философы считают Спинозу "самым честным среди философов" - и на самом деле это стоическое противостояние реальной жизни, это желание рационально в нее вписаться вызывает огромное сочувствие.

 

Ирина Васюченко Эксперт группы ​​ -= Это у нас вызывает сочувствие. А при жизни Спинозу отлучили от еврейской общины. К слову: в Хайфе (город на горах) есть длиннющая лестница Спинозы. На десяти-пятнадцати нижних ее ступенях местная художница изобразила его лицо так, что, подходя к лестнице, видишь этот гигантский, яркими красками исполненный портрет. Только по этому лицу ходят, оно за несколько лет уже частично стёрлось и померкло

 

Я -= Спиноза был необычайно одарён - и общине пришлось его выгнать: он не укладывался в ортодоксальность. Так и Ницше ушел из университета, хоть практичнее было бы задержаться там на всю жизнь. Так и талант Христа был вне официоза - и его попросту распяли. Так и сейчас нас обижают иные действия государства.

 

Ирина Скворцова -= Привычка суховатых европейцев всё разлагать на составляющие элементы в конце концов создало европейскую цивилизацию, опередившую все остальные. Нравится или нет, но с этим не поспоришь!

 

Я -= Да! Европейцы разжевали , разложили по полочкам очень многие понятия. После них эти понятия стали общепринятыми во всем мире. Когда я стал учить иностранные языки, это рацио очень меня увлекало. Например, я прочёл Исповедь Мюссе - и был поражен: многие советские писатели писали куда хуже Мюссе! То есть они не прошли этого важного искуса рацио

 

24-11-21

Владимир Гольбрайх

Что-то я так устал от всяких безумных людей, которых мне кажется все больше и больше (всякие ​​ Марии Шукшины и Кати Лели и их последователи), что захотелось вернуться на машине времени в 1981 год и отрезать провода у машины, оставшись там навсегда. Может тогда и были сумасшедшие, но их как-то не видно было хотя бы.

 

25-11-21

1922 конкурс красоты

 

Михаил Верхоланцев -= Иксовые ноги это признак физической неразвитости и пикнитизма. У атлетов ноги кажутся кривоватыми из за сильно развитого передне большеберцового мускула, пересекающего голень наискосок

 

Я -= интересно! слова пикнитизм нет в словаре. Или это значит, что много были на пикниках? эти женщины не только некрасивые. но и странные!

 

МВ -= это медицинский термин. Астеник это тощий, дохляк, пикнитик это жирный, атлетик это мускулистый. Пикнитико-атлетик пловец. Астенико-атлетик стайер.

 

27-11-21

Жерар Филип -= Красота дьявола LA BEAUTE DU DIABLE  ​​​​ de René Clair  ​​​​ 1950

 

Я -= Фильм сей увидел где в 1974 году. Мне было только не много за двадцать - и не сказать, как меня поразила тонкость игры Жерара Филипа! Рядом с ним я мог поставить только Смоктуновского. После фильма мне стало тяжело смотреть на игру знаменитого Лебедева (БДТ) и Ульянова (ВАхтанговский театр)

 

Ирина Скворцова -= Все сценические образы Жерара Филиппа пронизаны естественным аристократизмом, не наигранным, не наклеенным, не впитанным даже в результате обучения, но врождённым, присущим каждой клетке его тела. Даже в роли простонародного пройдохи Фанфана-Тюльпана он оставался аристократом, аристократом-пройдохой без малейшей примеси вульгарности. Я не знаю другого такого актёра. Есть гениальные артисты, способные потрясать своей игрой, от которой сердце разрывается, или те, которые восхищают, завораживают блеском перевоплощения убедительнее самой жизни. Для своей игры они берут любую подходящую краску - грубую, тонкую, даже пошлую, если надо. Но Жерар Филипп - никогда! С ним некого сравнивать в данном качестве. И не надо. Разных артистов надо воспринимать разными сторонами своей души. Они по-своему прекрасны в своей убедительности. Как например Ульянов в тяжеловесной телесности каждого образа.

 

Я -= спасибо! для роли председателя колхоза Ульянов подходит идеально. или для роли маршала Жукова. Все же Жерар очень разный - и у него много отрицательных персонажей. Мне кажется, вы говорите о своем идеале актера больше. чем о конкретном артисте. Получается, что Жерар везде играл самого себя. Но спасибо еще раз

 

ИС -= ​​ отрицательные персонажи тоже могут быть вполне аристократичны и злодействовать вполне изысканно-утончённо. Я это имела ввиду.

 

Я -= мне он больше нравится в ролях сомнительных персонажей (господин Рипуа).

 

28-11-21

Gérard Philipe Жерар Филип Дьявол во плоти le diable aux corps 1950

 

Марго Соснова -= Не верится, что это был живой человек! Кажется... что это фантом - из девичьих мечтаний! Сон!

 

Я ​​ -= а мне он казался моим alter ego! кажется, будь в моей жизни меньше борьбы и выживания. я б стал, как он! но, конечно, то, что такой человек возможен, было для меня восхитительно в мои двадцать лет. всю жизнь среди пьяниц - и жизнь превращает тебя в ежа. а хотелось бы быть человеком! как Жерар.

 

29-11-21

день памяти Ахмадулиной -= По улице моей который год Звучат шаги — мои друзья уходят.

 

Геннадий Ганичев – Автор - Эксперт группы -= очень врезалось уходят - угоден. все четыре строчки - одна рифма. -=девочки Дега - голубенькие оправляют перья -= эта картина -= она хорошо описала процесс превозможения одиночества. Железный циркуль (символ преодолеваемого ужаса), заколдованный лес - и, как спасение. библиотеки. И друзья приходят, как спасение, - из огромности одиночества. А как они приходят из самой жизни, поэт не написал

 

Ирина Скворцова -= По-моему, в этом стихотворении она не превозмогает одиночество, а сродняется, сливается с ним. Она учится жить в одиночестве, не теряя красоты жизни. Учится принимать жизнь во всей её многокрасочности. Как у Есенина: "И эту гробовую дрожь, как ласку новую, приемлю."

 

Я -= Сначала одиночество пусто, но оно наполняется на наших глазах. Это и есть превозмочь пустоту. Далеко не каждый это может

 

30-11-21

Клава Маркс: Фантаст Беляев

Я -= я с таким восторгом читал его в детстве, но почему-то быстро разлюбил. И обидно, что разлюбил навсегда

 

К -= ​​ но детство тоже ведь важно? просто потом мы из этого выросли - из Беляева, Жюля Верна и и.д.

 

Я -= думаю, да! Но навсегда разлюбить Тургенева не получилось! Люблю меньше, но все же люблю! благодаря вам вспомнил Жюль Верна! я в школе читал по плану. Вроде, это был девятый класс. помню один такой день. я был дома совсем один. После школы быстро сделал уроки, а потом с час читал "80 тысяч лье...". прочел - и побежал на тренировку: бегать по лесу. Лес воспоминаю чаще, чем Жюль Верна

 

К -= Тургенев был у меня позднее Беляева и Верна

 

Я -= вам кто-то советовал! Мне советовал сам вид собрания сочинений: белые увесистые тома. Никогда не видел, чтобы мои родители читали! Им ​​ было не до книг. Они ​​ и вообще-то были, словно б только что из окопов (хоть война закончилась 15-20 лет назад!) ​​ Книги были моими игрушками: ходил рядом с ними, трогал их, - и вдруг решался читать. Наугад. Пушкин и Тургенев выглядели внушительнее других, так что с них и начал

 

К -= отнюдь ((= не советовал)) - у нас дома была великолепная библиотека. Некоторые книги я прочитала слишком рано - Куприна и Достоевского в том числе -= у меня тоже такое было ((принимала книги за игрушки)), пока не отбирали!🙈

 

Я -= Куприн! Киевские типы! Рупь. или в морду! поразило в детстве

 

К -= в детстве у меня вырвали из рук «Яму»

 

1-12-21 ​​ 

Первый ​​ настоящий снег ((фото, конечно))

 

Ната Моргун -= со снегом вас! сразу чисто. Красиво!

 

Я -= да, в снеге что-то примиряющее с жизнью! мусор не бросается в глаза, да и глаза словно б утешены

 

1-12-21

Посмотрел по YouTube ​​ программу "Археология": "Феномен Высоцкого". ​​ Так много сказано канонического об этом певце. Я его видел на сцене, мои приятели видели, как он пьет пиво, - и все слушали его песни. Но я хочу вставить свои пять копеек! Не прозвучало в передаче, что Высоцкий сыграл огромную роль в понимании той жизни. Поэт нес информацию, необычайно важную для меня: он показывал подробно чувства обыденной жизни - и ведь именно это для меня было ценно. Так странно обвинять его за его обыденную жизнь! Но если человек именно так себя реализовал? В 16 веке рязанский казак хорошо понимал, что если он уцелеет, то только чудом: так часты были татарские набеги. Понятно, что такой человек жил куда интенсивней, чем житель московского посада. Мне Высоцкий и Бродский необычайно ценны, как мои современники! Я младше их всего на какой-то десяток лет. Эта передача рассказала о значении художника, - но мы-то, мы – причастны к Истории. Так ​​ это мало?

 

Феномен Высоцкого ​​ YOUTUBE.COM

В гостях: Владимир Новиков, литературный критик, прозаик, профессор кафедры литературно-художественной критики и публицистики факультета журналистики МГУ

 

Я -= о существовании многих эмоций я узнал от Высоцкого! он подтвердил существование эмоций, описанных, например, в "Войне и мире". Да, я читал о них, - но вот их спел современник! В детстве я очень страдал от эмоционального голода - и он утолялся именно в искусстве, а не в реальной жизни. Огромный сложный современный мир выражался в его песнях! Кумиром был Магомаев, но и мне было ясно, что жизнь не сводится к любви. Где-то с 1977 года жизнь стала ухудшаться – и на это ни у меня, ни у моего окружения не было ответа в каждодневной жизни. Этот ответ приходил только из искусства. Иногда я слушал «Радио Свобода», но это не увлекало: там говорили, что в СССР всё плохо. Так это и так было видно! Что ж об этом говорить?

 

Ирина Скворцова -= Я читаю о вашем эмоциональном голоде в детстве, и у меня просто не укладывается это в голове! Как это может быть? По-моему, ребёнок просто переполнен эмоциями!!! Вся жизнь в её пёстрых красках разворачивается перед ним в первый раз. Всё!!! Часто совсем непонимаемое, оно приводит к глубокому эмоциональному резонансу. Помню, когда первый раз мы выехали на лето в дом, который стоял в сосновой роще. Этот запах сосны, который мне привелось почувствовать в первый раз, настолько врезался в моё нутро, что вспоминая тот старый дом, я прежде всего ощущаю запах сосны. Я помню, когда я со своей маленькой дочкой (1,5 года) выехала на дачу и она вдруг окунулась в мир ярких цветов, пахучих трав, порхающих бабочек, она схватилась своими ручками за голову, разрыдалась, упала на траву и крепко уснула, не в силах пережить натиск эмоций просто так. Наверное, я вас неправильно поняла....

 

Я -= Голод от недостатка общения! Мама всегда на работе, папа всегда пьяный, еда всегда одна и та же. Восторг - только от книг и природы. А ребёнку нужен восторг от людей

​​ 

ИК -= Эмоциональный голод необщения с людьми! Понимаю... Как брошенной мамой-обезьяной маленькой обезьянке остро необходимо чувствовать своим животиком теплоту маминой груди. И маленькая обезьянка прижимает к себе плюшевую игрушку и не расстаётся с ней даже когда её кормят. Сочувствую вам!

 

Я -= какая мамина грудь?! речь о мальчике 10-16 лет. Почему сравнили с обезьянкой? я - человек

 

ИК -= Это в переносном смысле. Маленькому человеку в процессе становления необходимо ощутить и освоить теплоту человеческого общения. Иначе он не сможет вырасти гармонически уравновешенной личностью. Обезьянке необходимо ощущение физической теплоты матери, чтобы вырасти полноценной самкой в своём мире. Это я рассказываю известный опыт биологов, изучавших психологию высших приматов. Описанная обезьянка выросла равнодушной к своим детям особью. Если же человек в детстве был лишён живого заинтересованного человеческого общения, то ему будет трудно социализироваться во взрослой жизни. Ваша любовь к литературе, как я понимаю, помогла вам преодолеть многие трудности. Если я вас неправильно поняла, извините.

 

2-12-21

Главная фраза из «Анны Карениной»:

«Но у нас теперь, когда все это переворотилось и только укладывается, вопрос о том, как уложатся эти условия, есть только один важный вопрос в России», – думал Левин

Особенности характера Левина:

Мучительно неловко Левину было оттого, что против него сидела свояченица в особенном, для него, ему казалось, надетом платье, с особенным в виде трапеции вырезом на белой груди; этот четвероугольный вырез, несмотря на то, что грудь была очень белая, или особенно потому, что она была очень белая, лишал Левина свободы мысли. Он воображал себе, вероятно, ошибочно, что вырез этот сделан на его счет, и считал себя не вправе смотреть на него и старался не смотреть, но чувствовал, что он виноват уж за одно то, что вырез сделан

 

Я -= великие мысли, но и великие "комплексы" Толстого. И его, и его персонажей волнует женская грудь. что ж тут поделать?

 

Елена Марковская -= Толстому можно. А как он описывает ощущения Анны Карениной, это надо быть в теле женщины, чтобы все это описать, прочувствовать чтобы описать. Я Анну Каренину прочитала раньше Робинзона. И плакала. Граф пером владел безукоризненно.

 

Я -= Я начитался Кафки, Джойса, Пруста - и Толстой кажется таким милым! Как его не любить?

 

2-12-21

Когда чувство слишком сложное, его трудно назвать любовью. Так у Бродского и у Чехова...

((с прошлых лет, но коммент новый, ведь на странице «Роман с языком» много любителей литературы))

Татьяна Шмидт -= Знал о болезни все, знал, что болен, а жил, как здоровый человек. Сколько Бог даст, но как здоровый.

 

Нина Малыгина -= Чехов был человеком творческим. Ему нужна была, прежде всего, творческая атмосфера, свобода творчества. Ему, наверное, семьи в привычном смысле не хотелось. Если мы вспомним, в его пьесах с каким осуждением его любимые герои говорят о женщине, которая ограничила свою жизнь хлопотами о ребенке. Они воспринимали такую ограниченность как проявление пошлости. Поэтому он женился на женщине, для которой тоже творчество было на первом плане. Возможно, всё было ещё сложнее.

 

Natalia Kisel -= Самое ужасное - находиться в клинике под строгим наблюдением врачей! И это он, как врач, понимал.

 

Mina Polianski -= У Чехова отношение к женщине сложное, выражаясь тактично. Вспомним "Душечку", "Анну на шее", "Попрыганью и др. Мне один писатель (значительный), который Чехова обожал, сказал запросто: Чехов женщин не любил. А я случайно увидела фотографию, сделанную в Германии перед смертью, недалеко от того места, где я живу. В глазах - страх. Я после этой фотографии так расстроилась! И забыть не могу.

 

Я -= Это Ада среди ночи жрёт апельсины? Как не любил, если увлекался? Не видно определённости

 

Mina Polianski -= Увлекаться это одно. а писать про женщину, причём талантливо - это другое. Вам Душечка нравится? Мне - нет. Анна на шее - акула. А попрыгунья? Забыла: перечитайте на досуге рассказ "Жена".

 

Ljudmila Gorelik -= А три сестры - разве они не нравятся? Именно они, а не Наташа. А Соня? Да и Нина Заречная... И в "Моя жизнь" сестра героя... И в "Скучная история" Катя... У него всякие женщины. И мужчины тоже всякие, есть законченные негодяи, не лучше Анны и др.

 

Я -= какие женщины, таков и Чехов. Он пишет о том, что есть. Жизнь - вне оценок. Сейчас тебе нравится человек, а завтра ты о нем забыл. Мне нравится, как Чехов пишет. Чтобы мне нравились его персонажи? мне это не надо. да и персонажам этого не надо. Многие даже известные люди (Ахматова, Бродский) не любят Чехова. Ну, это на их совести. Мы живем по Чехову, хотим мы это или нет.

 

4-12-21

ДР Фета

 

Я-= Когда читала ты мучительные строки…

Там человек сгорел! 15 февраля 1887

 

Я -= он дал понять, как ужас близок красоте жизни! Так Тургенев: Птичка сладко поет, но во время пения у нее в горле гибнут сотни насекомых. Это нераздельность, но и неслиянность ужаса и красоты.

 

Валерий Куст -= В биографии угадываются истоки: «не жизни жаль с томительным дыханием/ что жизнь и смерть? А жаль того огня,/ что просиял над целым мирозданием/ и вдаль идёт и манит уходя».

 

Я -= «того огня» - это же другой огонь! Это уже Шопенгауэр: то высшее. что правит миром. А Шопенгауэр заимствовал это у Гераклита

 

4-12-21

Райнер Мария Рильке в переводе Ольги Седаковой

Реквием графу Вольфу фон Калкройту

 

Я -= Как хорошо, что это переведено! Это особый ритм - прерывистых рыданий. Философия сквозь слезы. Рильке не старается быть лёгким. Аполлинер - наоборот: с приятным ритмом всегда

 

4-12-21

Das Karussell. Jardin du Luxembourg. «И белый слон случайно промелькнёт» - официальный перевод. А подстрочник?! Und dann und wann ein weißer Elefant. время от времени, иногда проедет (reitet) белый слон. мелькать flakern. "Случайно" вставлено только для рифмы; его нет. Если точно « иногда белый слон проедет». но на карусели слон маленький. так что лучше "иногда проедет белый слоненок"

 

5-12-21

Сергей Чупринин

30 November, 14:54 ​​ ·

Шкловский Виктор Борисович (1893—1984)

Вот великий ведь, как все давно согласились, филолог, «признанный миром гений литературной мысли» (Вл. Новиков). Но языков, кроме русского, однако же не знал, академическим письмом так и не овладел, с фактами обращался небрежно, о доказательствах не заботился, часто путался, сам себе с удовольствием противоречил и всегда, - говорит Л. Гинзбург, - был «наглухо отделен от другого, от всякой чужой мысли». ​​ Брал исключительно талантом, а талант притягателен, и именно вокруг Ш. стали роиться молодые ученые, образовавшие ОПОЯЗ, возникло то, что назовут «формальной школой в литературоведении». ​​ Его работы, особенно ранней поры, надо не пересказывать, а перечитывать. Нам же достаточно отметить, что жизнь оказалась долгой, от испытаний века не свободной, так что Ш., бузотер в по- и послереволюционные годы, к рубежу 1930-х присмирел. Специальной статьей «Памятник научной ошибке» (Литературная газета, 27 января 1930 года) отрекся от ставшего токсичным формализма, принял участие в коллективной книге о строительстве Беломорканала (1934) и, выступая на Первом съезде писателей, Достоевского по моде тех лет назвал «изменником», ​​ а расстрельные письма, не переча, подписывал. ​​ Занялся кино, переводил, как все, по подстрочникам с армянского, казахского и чувашского языков, печатался как рецензент, сочинял вполне ординарные исторические, биографические, детские книги… Старался не запачкаться, от отверженных, - как вспоминает Н. Мандельштам, - не отворачивался, но на рожон не лез, если и оставляя себе какой-то люфт, то стилистический.

А. Белинкову, сравнившему его с учителем танцев Раздватрисом, как-то, уже в 1960-е, Ш. сказал: вот, мол, в годы культа «многие писали: “Россия — родина слонов”. А я почти без подготовки возмутился. Я сломал стул. Я пошел. Я заявил: “Вы ничего не понимаете. Россия — родина мамонтов!” Писатель не может работать по указке. Он не может всегда соглашаться». ​​ И, можно предположить, эта позиция спасла Ш. от ареста, вполне ожидаемого. Компромата на него, как Берия сообщил Сталину, было собрано достаточно, ​​ но орден Трудового Красного Знамени в январе 1939 года Ш. все-таки поднесли, как позднее поднесут еще два «Трудовика» (1963, 1973), Государственную премию СССР (1979), а под занавес еще и орден Дружбы народов (1983).

Так что Бог миловал, хотя временами приступы «необоримого», - как говорит Б. Фрезинский, - страха и на Ш. накатывали, а Ю. Оксман в письме к Н. Гудзию от 13 августа 1964 года так и вовсе назвал его «паникером». ​​ Наиболее известен, конечно, случай осени 1958 года. У Ш. всё в порядке: только что изданы книга о Достоевском «За и против» (1957), сборник «Исторические повести и рассказы» (1958), и он в ялтинском Доме творчества работает над новыми. Как вдруг новость о нобелевском скандале с Б. Пастернаком. И вроде бы Ш. принимать участие в этом сюжете совсем не обязательно, но он – по зову сердца? – вместе с И. Сельвинским и еще парой литераторов отправляется в редакцию «Курортной газеты», чтобы заклеймить и поступок Б. Пастернака, и его «художественно убогое, злобное, исполненное ненависти к социализму антисоветское произведение "Доктор Живаго"» (31 октября 1958 года). «Кой черт понес Шкловского в эту ялтинскую "Курортную газету"»? – спрашивает его биограф В. Березин. ​​ ««Почему? Самое ужасное, что я уже не помню», - годы спустя скажет сам Ш., и можно поверить А. Ахматовой, еще тогда заметившей: «Эти два дурака думали, что в Москве утро стрелецкой казни…»

Видимо, да. Ш. испугался. Как пугался он и в 1944-м, когда напустился на М. Зощенко, и в 1962-м, когда присоединился к нападкам на Л. Брик, ​​ и в 1964-м, когда, - по рассказу Л. Чуковской, - «чуть не ежедневно» терзал отовсюду исключенного Ю. Оксмана «требованиями покаяния». ​​ Ко гробу Б. Пастернака Ш., - как вспоминает В. Каверин, - все-таки «приехал, чтобы проститься, да и то после того, как я пристыдил его по телефону. Приехать на похороны он не решился». ​​ Но нам ли судить человека, которого одни, как композитор Г. Свиридов, называли «врагом отечественной культуры», ​​ а другие, и нас абсолютное большинство, считают одним из родоначальников современной науки о литературе и выдающимся писателем?

Лучше повторить сказанное мудрым Е. Шварцем: «А Шкловский, при всей суетности и суетливости своей, более всего, кого я знаю из критиков, чувствует литературу. Именно литературу. <…> Старается понять, ищет законы – по любви. Любит страстно, органично. <…> Органично связан с литературой».

Книги его уже поэтому переиздаются на множестве языков и переиздаваться будут.

Соч.: Собрание сочинений в 3 тт. М., 1973-1974; Избранное. В 2 тт. М., 1983; «Еще ничего не кончилось...». М.: Пропаганда, 2002; Самое Шкловское. М.: АСТ, редакция Елены Шубиной, 2017; Собрание сочинений. Тт. 1, 2. М.: НЛО, 2018-2019. ​​ 

Лит.: Чудаков А. Спрашиваю Шкловского (Литературное обозрение, 1990, № 6); Березин В. Виктор Шкловский. М.: Молодая гвардия / Жизнь замечательных людей, 2014.

Комментарии: 99

 

Сергей Чупринин

NB Владимир Березин, Вл. Новиков, Лина Михельсон

 

наталья громова -= Поездка на Беломорканал была "целевая". Ездил вызволять своего брата Владимира-лингвиста. Что ему удалось, хотя в 1937, его снова арестовали и расстреляли.

 

Вл. Новиков -= И, как ни странно, он не только литературным талантом, не только стилем брал. Он дал несколько абсолютно научных положений, открыл объективные законы литературной природы. Художественное произведение есть отношение материалов. Мысль в художественном произведении есть материал - или однородное тело. Мировая наука так и не усвоила этих истин. Или еще не доросла до них -= "Орлам случается и ниже кур спускаться". Поведение Шкловского - в лучшем случае на тройку. Но есть и другой счёт, по которому он недосягаемо высок. Ну, я об этом тысячу раз уже писал.

 

Элла Черепахова -= Можно ценить его труды, того заслуживающие и не уважать его за постыдные поступки, ещё более позорные потому, что он так прекрасно разбирался в литературе.

 

Татьяна Набатникова -= О талантливом человеке и писать одно удовольствие, и читать тоже.

 

Владимир Непевный -= И всё-таки он автор лирического шедевра «Zoo или письма не о любви» и других прекрасных текстов (и волшебного слова «остранение»)

 

Александр Раппопорт -= И выражением "по гамбургскому счёту" мы тоже обязаны В.Б.Шкловскому... Но - даже я, читая его ЖЗЛ-овский толстенный том "Лев Толстой", нашёл в нём целый ряд, мягко говоря, неточностей.

Евгений Крашенинников -= Для меня он писатель не меньше, чем учёный - у него, как у немногих, свой собственный язык, узнаваемый по трём предложениям.

 

Лев Готгельф -= Однажды при Маканине и ещё нескольких литераторах, когда зашёл разговор о лучших отечественных прозаиках ХХ в., я в числе прочих назвал Шкловского. У них от, как я понял произнесённой мной глупости, вытянулись и одновременно застыли лица, а я себя почуствовал полным дурак-дураком... В.Б. я и сейчас числю одним крупнейших....

 

Yury Ronzhes -= Непостижимо! Быть таким талантливым и нечистоплотным в одном лице!

 

Андрей Шемякин -= В 60-е у него "пря" с Л. Н. Толстым (ЖЗЛ), и прогнозы относительно того, "Кончился ли роман" (статья в ИЛ, году в 67-м) для контекста Оттепели, кажется, самое интересное. Всё-таки был эсером, о чём написал В. Каверин в позднейшем "Эпилоге". Невероятная личность. В кино сделал феерически много. Спасибо, Сергей Иванович.

​​ 

Штейнберг Михаил -= Наверное, не "бузотер в по- и послереволюционные годы", а в до- и после...

 

Michael Sidorski -= Что такое энтузиазм заблуждения, про который писал Толстой? Это жажда исследования. Когда Колумб, знающий то, что знали люди его времени, знающий старые, недостоверные карты, после неимоверных страданий, поисков, унижений достал деньги на снаряжение кораблей и когда он поплыл на своих кораблях в неведомый мир, то, что он делал, было энергией заблуждения. Искал Индию. И думал, что она недалеко, потому что он ошибался. Он нашел Америку. Он наткнулся на Америку. Но для этого он должен был преодолеть безумное отчаяние команды, которая покинула берега и ехала в неведомое. (с)

 

Дмитрий Крылов -= Вот мне и особо ценно в вашей, Сергей, энциклопедии, что представляете о литераторах ушедшего века все оттенки серого (чёрно-белого).

 

Сергей Боровиков -= Однажды (11 декабря 2018 года) я писал М.О.Чудаковой: ​​  "Дорогая Мариэтта Омаровна, если найдёте минутку, ответьте пожалуйста, на вопрос: какие были основания у Булгакова показать Шполянского властелином женщин? О Шкловском я ничего на этот счет не знаю, а в "ZOO" автор-герой даже жалок. А если Булгаков придумал всё это, то зачем? Ведь подобный мужской ореол у читателя (и читательницы тем более) вызовет восхищение, но прототип Шполянского автору ненавистен".

Она ответила мгновенно:

" Похоже, что были!

Отбивал у Тынянова - друга! - одну из первых красавиц Петрограда Вету Долуханову. И потом - известно было, что он - человек биологической храбрости. Этот запах всегда кружит голову нам, женщинам".

 

Мария Елифёрова -= Кхм. "Старался не запачкаться", но расстрельные письма подписывал? Что тогда "запачкаться" значит?

​​ 

Сергей Чупринин -= Доносов не писал и друзей не сдавал. И с погромными инициативами не выступал. Для русских 30-40-х это уже много

 

Ольга Благая ​​ -= Любовь Евгеньевна Белозерская: «Вспоминаю одну из первых оплеух (потом их было без счета). В одном из своих писаний Виктор Шкловский выразился так: "А у ковра Булгаков..." Поясню для тех, кто не знаком с этим выражением. Оно означает, что на арене "у ковра" представление ведет, развлекая публику, клоун. Я никогда не забуду, как дрогнуло и побелело лицо М. А. Выпад Шкловского тем более непонятен, что за несколько дней перед этим он обратился к Булгакову за врачебной консультацией». («О, мед воспоминаний», с.45.)

 

Константин Орлов -= это до Белой гвардии или после?

 

Ольга Благая -= после "Дней Турбиных".

 

Константин Орлов -= за Шполянского обиделся?

 

Ольга Благая -= и пришёл за врачебной консультаций? Другого врача не нашёл?

Константин Орлов -= другому платить надо.

 

Oleg Proskurin -= "Оно означает, что на арене "у ковра" представление ведет, развлекая публику, клоун" * Ольга Благая, это произвольное и, безусловно, неверное толкование Л. Е. Белозерской, вряд ли внимательно читавшей (если читавшей вообще) статью Шкловского.

Напомню контекст. В "Гамбургском счете" написано следующее: ​​ "Раз в году в гамбургском трактире собираются борцы. ​​ Они борются при закрытых дверях и завешанных окнах. Долго, некрасиво и тяжело. ​​ Здесь устанавливаются истинные классы борцов, — чтобы не исхалтуриться". Клоун здесь совершенно неуместен: борьба при закрытых дверях - это не представление. Здесь нет публики, которую надо развлекать. Я думаю, Шкловский имел в виду другое: намеренный уход борца за ковер (по-немецки - Vorsätzliche Mattenflucht), чтобы избежать поражения. В борьбе этот прием влечет за собой штрафные наказания, вплоть до дисквалификации.

"По гамбургскому счёту — Серафимовича и Вересаева нет. Они не доезжают до города. В Гамбурге — Булгаков у ковра. Бабель— легковес.

Горький — сомнителен (часто не в форме)".

Естественно, лицо Булгакова могло дрогнуть и побелеть и от этого образа. (NB: хотя возможны и другие толкования, в том числе более благоприятные по отношению к высказыванию Шкловского).

 

Ольга Благая -= вы не поняли: тут главное - связь поступков Шкловского.

 

Oleg Proskurin -= нет, почему же. Просто счел необходимым внести уточнение.

 

Сергей Баталов -= Все судят так лихо. Вы хоть понимаете, что все писатели в то время - заложники по сути были? Каждый мог в любой момент угодить в лагеря на десятилетия, а то и хуже.

 

Михаил Тубли -= Суждения о Шкловском, как крупном ученом, «признанным миром гением литературной мысли» - настоящий миф, объяснимый лишь желанием иметь у себя в СССР в годы бурного развития различных направлений лингвистики (структурального, математического и т.п.), "своего" гения в этой актуальнейшей области. Шкловский был прежде всего литератором, увлекавшимся проблемами лингвистики, но не научно, а, как художник, чисто эмоционально. Это ярко иллюстрируют его отношения с Р. О. Якобсоном. Их беседы при встречах (приезды Якобсона в Москву в 1956, 1958, 1962 гг.) показали страшные несовпадения во взглядах когда-то близких людей. Якобсон - тогда уже мировая величина, создатель и разработчик новейших направлений лингвистики, действительно признанный мировой наукой гением - увидел перед собой совершенно замшелую маргинальную личность, застрявшую в понятиях 1920-х годов. А Шкловский, не понимавший современного языка и современных достижений, и задач лингвистики, показал себя озлобенным, малограмотным провинциалом, навсегда опоздавшим на поезд. Об этом прекрасно написал В. В. Иванов -свидетель тех встреч. Не было ни "мира", ни признанного им "гения". Даже близко ничего подобного не было....

 

Oleg Proskurin -= Михаил Тубли, насчет конфликта Якобсона и Шкловского (как и насчет дилетантизма Шкловского в лингвистике) - все верно. Остальное - нет. Шкловский не опоздал и не мог опоздать на поезд. Он был его первым машинистом.

Вот начало книги Терри Иглтона "Literary Theory; An Introduction", по которой тысячи undergraduate students в течение нескольких десятилетий (с 1983 г.) начинали знакомство с этой дисциплиной:

If one wanted to put a date on the beginnings of the transformation which has overtaken literary theory in this century, one could do worse than settle on 1917, the year in which the young Russian Formalist Viktor Shklovsky published his pioneering essay 'Art as Device'.

 

Михаил Тубли -= ​​ ага, он был первым машинистом, которого обогнал поезд...

 

Георгий Левинтон -= Абсурдно проецировать позднего Шкловского на времена создания ОПОЯЗа. Многие основополагающие идеи принадлежат, конечно, Шкловскому (хотя на старости лет Якобсон намекал, что некоторые из них украдены у Брика). Я не прощаю ему измену формализму (статью 1930 г.), но все-таки демонстративную лояльность и вечный страх человека, однажды приговоренного к расстрелу и бежавшего по льду Финского залива понять можно. Известные слова, сказанные на Беломоре (чувствую себя как лиса в меховой лавке) очень характерны. Даже порядочность определенного рода у Шкловского сохранялась (дружба с Мандельштамами, кажется и отношения с Белинковым). Но это бесконечное пережевывание недоговоренных (чтобы не было похоже на формализм) идей все больше сползавших в советскую литературоведческую жвачку - это как раз непростительно (так же, как "эволюция" талантливых поэтов вроде Тихонова). Ссора Шкловского и Якобсона носила чисто этический характер, и в ней второстепенное значение имели методологические аргументы Шкловского, потому что Р.О. отвечал (кроме ответной надписи на книге, присланной ему Шкловским и отправленной обратно) почти исключительно умолчаниями, превратив рецензию на ""За" и "Против"" Шкловского (на которую тот ответил статьей "Против") в статью "Достоевский в отголосках Маяковского" и не отвечая на прямые выпады. Чуть ли не единственный пример - в предисловии к изданию двух работ Брика (O. Brik. Two Essays on Poetic Language. Ann Arbor, 1964) Якобсон пишет о его социологических интересах и мыслях о социологии искусства. "These views, immediately picked up and absorbed by V. Sklovskij, later underlay some of the later's reasoning on literature, art and their social prerequisites after Sklovskij manifestly repudiated his so-called 'formalist' creed". (Selected Writings, vol. V, p. 558-559). Это, вероятно, ответ не на выпады 60-х годов, а на "Третью фабрику" (1926): "Брик доказал, что стих -- это не организация слогов, а организация слов и предложений. Работы все еще нет. Куски ее прошли к Якобсону". Об этой ссоре много написано, в частности, А.П. Чудаковым, О. Роненом и мною (Г.Л. К поэтике Якобсона (поэтика филологического текста) // Роман Якобсон. Тексты, документы, исследования. М., 1999, с. 744 – 760). Интересные психологические подробности добавляют мемуары С.И. Богатыревой. Дело не в том, что Шкловский остался в "замшелых" 20-х годах а, наоборот, в том что он им изменил и сполз в то, что именуется "поздним Шкловским". Я слышал в 1968 на вечере памяти Тынянова на Мойке 12, как Шкловский говорил: Меня сейчас много переводят в Италии. Один итальянский ученый говорил, что ему больше всего нравится статья "Искусство как прием". Но это статья 1917 года! Когда же вы дорастете до того, что я сейчас пишу" - Шкловский ошибался, это был не рост а деградация.

 

Георгий Левинтон -= Михаил Тубли -= А у нас не было своих гениев? Якобсон, Трубецкой, Карцевский, Поливанов, Тынянов, Брик. это так - первая щепотка. Шкловский вообще не был лингвистом и вменять это в вину не более осмысленно, чем плохое знание ихтиологии или металлургии. ​​ Его недостатки и его вина - совершенно не в этом. Именно в том, что он утратил связь с 20-годами, а не в том, что не выучил Хомского.

 

Михаил Тубли -= ​​ Да, конечно, были, но как ученый мирового уровня состоялся из них только один - В. Я. Пропп (которого вы даже и не упомянули).

 

Георгий Левинтон -= Я очень многих не упомянул. Я отвечал Вам, а Вы утверждали, что сторонники Шкловского хотят иметь "в годы бурного развития различных направлений лингвистики (структурального, математического и т.п.), "своего" гения в этой актуальнейшей области". Я назвал именно тех, кто был связан с структурной лингвистикой и чуть-чуть затронул аналогичные направления в литературоведении. Трубецкой - один из величайших лингвистов ХХ в. сопоставимый только с Соссюром и Бенвенистом. Якобсон не менее значим. Карцевского я добавил, потому что в течение 20-30-х годов они часто выступали втроем. Я очень высоко ценю Проппа (учился у него), но он все-таки автор одной книги. Поливанов - лингвист гениальный, - и, если бы его не убили, был бы очень крупной величиной. Недооценивать русскую лингвистику просто нелепо: вся лингвистика с 20 до 60-х годов шла по тем путям, которые наметили трое русских эмигрантов. С этим даже лучшая филологическая книга ХХ века (я имею в виду Морфологию сказки) все-таки не может сравниться.

 

Михаил Тубли - Георгий Левинтон =- Ну, если быть точным, то Якобсон и Трубецкой - "не наши" гении... Все свои крупные достижения в науке они осуществили уже "там"..

 

Георгий Левинтон - Михаил Тубли -= Это откровенная чушь. Так можно было бы сказать об эмигрантах 2 и 3 волны: вырвались из сталинской/брежневской глуши и стали... Якобсон продолжал ту же работу, которую вел в Москве. И в Москве до 17 года западные новинки были в основном доступны.

 

Михаил Тубли = - в таком случае и Сикорский "наш создатель вертолета"

 

Георгий Левинтон -= Это совершенно разные ситуации

 

Михаил Тубли = - ну, почему же? Сикорский приехал в Америку с большим опытом конструирования, имея в портфеле, созданный им четырехмоторный бомбардировщик.

 

Галина Завилиански -= Унесла 🌹 -= Первой книгой Виктора Шкловского, которую я прочла лет в 15, была "Zoo, или письма не о любви". Наизусть могла декламировать с любого абзаца. Спустя полвека уже так не могу, но, несмотря на разное о нём написанное достойнейшими, вспоминаю добром именно за беззаветное служение ЛИТЕРАТУРЕ.

 

Лев Никитин -= Была такая пара эстрадников - Рудаков и Нечаев. Пели частушку – «Виктор Шкловский о Толстом написал солидный том. \\ Хорошо, что этот том в свет не вышел при Толстом». Вот оно - проникновение литературной полемики в ширнармассы. (( широкие народные)) Сам том произвел на меня сильное впечатление. Впервые в ЖЗЛ прозвучал человеческий и страстный голос.

 

Андрей Чернов -= Не соглашусь с Гинзбург. Мне было 25, когда прочитав мою заметку (с лихачевским к ней предисловием) в "Литературной газете", Шкловский пригласил к себе, а после написал письмо Борису Полевому о необходимости публикации моей работы в "Юности". Работа была о том, что в "Слове о полку Игореве" есть рифмы.

 

Павел Рыков -= Иногда хочется напомнить упрекающим: "Не суди, да не судим будешь".

 

Глеб Бараев -= Пожалуй, поминания Ш. в "синодиках" (Беломорканал-Пастернак- и др.) затмили рассказ о его собственном творчестве. Это было бы оправданно, если бы речь шла о титулованных литературных бездарях, только тем и пробавлявшихся, но не в данном случае.

 

Сергей Чупринин -= Глеб Бараев -= О творчестве - в других книгах. Эта - о гражданском поведении писателей. Такая у этой книги задача.

 

Boris Lvin - Сергей Чупринин -= Это сложная дилемма. С одной стороны, значимость писателя как бы оттеняет его гражданскую позицию (на бездарного графомана нам плевать). С другой стороны, возникает искушение видеть в гражданской позиции основное в жизни писателя. Есть риск того, что получится нечто вроде "народного пушкиноведения", когда люди не столько читают Пушкина, сколько обсуждают его семейную жизнь и обстоятельства смерти. ​​ Шкловский был слишком талантлив и необычен, чтобы быть вписанным в клетки стандартной классификации (типа "академический ученый"). ​​ Я твердо уверен, что "Zoo" и "Сентиментальное путешествие" - это шедевры самостоятельного жанра, и, если это специально не подчеркнуть, то рассказ о Шкловском будет неполным. -= Собственно, без этого не понять отношение Белинкова к Шкловскому. О недоучившемся квази-ученом, когда-то оскоромившемся на Соловках, Белинков бы писать не стал.

 

Глеб Бараев -= Сергей Чупринин -= Возможно, я что-то пропустил, но впервые вижу такое построение очерка, посвященного писателю, чей вклад в большую литературу не вызывает сомнения: сплошные "синодики", между которыми скороговоркой представлена литературная деятельность.

 

Георгий Левинтон - Сергей Чупринин -= Тогда как раз история с Якобсоном имеет прямое отношение к делу.

 

Ольга Жданова -= Господи, что с людьми делали! Остаться порядочным человеком было ежедневным подвигом.

 

Анатолий Черняков -= Для меня всегда существовали два писателя, два литературоведа: ранний Шкловский и Шкловский более поздний. В первом я ощущал черты гениальности, во втором - лишь некоторую мастеровитость. Объединяла этих двух писателей только легендарная личность автора. А она, несмотря ни на что, оставалась легендарной. Судить Шкловского за его человеческие и гражданские слабости я не берусь, памятуя о том, какое было время. Но мне понятно, почему Белинков задумал книгу о Шкловском как о "сдавшемся", вместо которой волей обстоятельств у него появилась книга об Олеше. Мне кажется, в очерке С. И. достаточно ясно прочитывается это "двоешкловие".

 

Владимир Непевный -= Раз уж зашла речь о противоречивости и неоднозначности Шкловского и его отношениях с Якобсоном, возможно будет интересно - https://vimeo.com/154703239

Виктор Шкловский и Роман Якобсон. Жизнь как роман. VIMEO.COM

 

Геннадий Калашников -= Однажды провел почти весь день у Шкловского, делали (именно делали, с помощью "Литературной энциклопедии") материал к юбилею Федина. Очень сложные впечатления. Я сразу записал все, но во впечатлениях до сих пор не разобрался. Правда, тогда он был уже заметно немощен.

 

​​ Kalle Kasper -= То ли в десятом, то ли в одиннадцатом классе я по школьному радио зачитывал соученикам "Сентиментальное путешествие", только что переведенное на эстонский. Дальше одного отрывка дело не дошло. Это была моя первая встреча с цензурой.

 

Viktor Murzin -= Когда говорил - очаровывал. Близко видел и слушал Ленина. Сейчас мало кто может так препарировать художественный текст. Тому подтверждение книга "Развертывание сюжета" о строении рассказа и романа и о том, как сделан Дон Кихот. P.S. Публикую первую и ​​ заднюю обложку книги из моей библиотеки. -= Возможно, это изображение (текст «инвнеи 1 1921. „опояз виктор шкловский. сборники по теории поэтического 3 전 сюжет сю развертые H ние») -= К сожалению, не удалось повернуть вертикально!.. Возможно, это изображение (текст «стерна сюжета дон кихот. сюжет. пуск M. жирму революция M. статьи ритм. обстоятельствам гоголь A. язык. осипа кушнера. статьи брика сборник в выходит теории поливанова. томашевского отдельными розанов. шенди развертывание "шинель 1919 общими пов- скопление бинский. ский. пуск сиверса владимир честве потебня третий. петроград. якубинекии. второй. петроград. средство 클음정을 сонирующие поводу ыпуск (разошлось). по 1916 (разошлось). выразительности жестов стихотворного виктор теории связь одинаковых звуках стихотворного осуществление языках. виктор (разошлось). поэзии языка. сонирующие звунообразия эраомита шкловскою. поэтического звук языка. языка. опытах как язык его шклов- проф повторы, петроград. прием. значение языка 16»)

 

Boris Schapiro -= Серёжа, дорогой! Всех благ, особенно здоровья и радости! А ещё важное: чтобы во всех, конечно, смыслах хотелось и моглось! А специально для творческих успехов, чтобы хотелось больше, чем моглось! Ваш Бо

 

Ефим Гофман ​​ -= Конечно же, моё восприятие гражданского поведения Шкловского в целом совпадает с тем, как характеризует его личность Сергей Иванович. То, что Шкловский принял участие в травле Пастернака - момент чрезвычайно удручающий. Но был всё же один в его биографии эпизод - и меня, честно говоря, немного удивило, что здесь, в статье для книги, посвящённой Оттепели и 60-м годам, он не упомянут. Шкловский (в отличие, к примеру, от других участников той же анти-пастернаковской кампании - Слуцкого и Мартынова) в ноябре 1966 года подписал письмо 62-х писателей в защиту Синявского и Даниэля - и это обстоятельство, как мне кажется, заслуживает внимания. Более того, было бы даже интересно узнать, что всё-таки побудило Шкловского в этом случае проявить некоторое неповиновение? Поскольку судьбы Синявского и Даниэля являются для меня предметами пристального внимания и серьёзных размышлений, сожалею, что пока о мотивах этого поступка Шкловского практически не доводилось встречать в печати какой-либо информации.

 

Сергей Чупринин - Ефим Гофман -= Спасибо, Фима, что указали на эту мою промашку. Упомянуть об этом эпизоде неповиновения Ш., безусловно, стоит, и я подумаю, как упомянуть.

 

Ilya Ioslovich -= Не надо забывать, что в отличие от многих других советских писателей, Шкловский сражался с советской властью всю гражданскую войну - и советская власть хорошо это помнила. Ему разрешили вернуться, но из возвращенцев уцелели единицы. «Эти два дурака думали, что в Москве утро стрелецкой казни…» - советская власть неоднократно доказывала, что от нее в любой момент можно ждать чего угодно.

 

Andrey Nikitin-Perensky -= Собрание сочинений. Тт. 1, 2. М.: НЛО, 2018-2019 наверное продолжится? Тогда так: Собрание сочинений. Т. 1,2—. М.: НЛО, 2018—.

И в электронном виде: https://imwerden.de/razdel-327-str-1.html

Шкловский, Виктор Борисович в Библиотеке «ImWerden». Страница 1

IMWERDEN.DE

 

Федяфрося Дог -= ФЕДЯ: Очень люблю стихи Марины Цветаевой. И вот о каких интереснейших подробностях ее жизни рассказано в издании, о котором сегодня пишет ПОТОК КНИГ. Это так увлекательно и ярко: https://zen.yandex.ru/media/id/5e889912e76e9e2043c87185/talant-i-samootr... Ещё

Талант и самоотречение дочери Марины Цветаевой - Ариадны Эфрон

ZEN.YANDEX.RU

 

Руслан Сагабалян -= С армянского ( с подстрочника, разумеется) перевел сатирическую повесть "Страна Наири" классика Егише Чаренца посаженного в 37-ом и скончавшегося в тюремной больнице. Я ( в 83-м, кажется) ездил в Переделкино, брал по этой теме у Виктора Борисовича интервью. Помню, его супруга угощала чаем и подсказывала мужу, что ему предстоит на следующий день. А вот разговор наш плохо помню, он получился не слишком предметным, память его подводила ( полвека прошло), и он то и дело съезжал с Чаренца на другие темы. Позже из этого общения небольшой текст все же удалось выжать.

 

Марина Сальман - Руслан Сагабалян -= Тут какая-то ошибка. Во всех изданиях "Страны Наири", имеющихся в РНБ, переводчиком указан Я. Хачатрянц.

 

Руслан Сагабалян - Марина Сальман -= Да, переводчик Хачатрянц, редактор Шкловский.

 

Владимир Кочетов -= Существенная опечатка: "бузотер в по- и послереволюционные годы". Лучше сразу поправить: "до-"

 

Яков Гордин -= Ну, он был не просто "бузотером". Если не ошибаюсь, - надо проверить, - участвовал в левоэсеровском мятеже и потом скрывался, эмигрировал. Об этом Каверин довольно подробно пишет. Думаю, что его постоянный страх еще и от этого - помнили его прошлое.

 

Игорь Волгин -= С. И., если бы Вы включили в свою будущую книгу хотя бы избранные комментарии, то был бы явлен чрезвычайно любопытный срез современного сознания.

 

Сергей Чупринин - Игорь Волгин -= Я попытался сделать это в 2016-м с "Фейсбучным романом", но напоролся на закон об авторском праве

 

7-12-21

Чехов - такой гармоничный рядом с Джойсом. Как Ахматова могла любить Джойса и не любить Чехова? Вопрос к месту: исполнилось сто лет после публикации "Улисса".

 

Lyudmila Abdullaeva -= В Джойсе куда больше поэзии: непредсказуемость фантазии, суб'ективность, отсутствие фабулы.

​​ 

Елена Марковская -= Почему кто- то избегает например Бродского. Или Толстого. Страх гипноза мастера. Невроз влияния. Это скорее не нелюбовь, а именно особенность чеховской прозы и стремление Ахматовой к другим смыслам, поэтическим, без прямолинейного быта. Джойс изначально инопланетянин и значит влиять не может, а подсказать – может

 

Denis Dragunsky -= интересничала.

 

Я -= мне нравятся оба! как их не любить? такие мастера искусства. Но Чехов - свой. Может, я что-то понимаю в Чехове, но уж в Джойсе - ничего. А если потому и нравится, что ничего?

 

Mina Polianski -= По-моему, тут и размышлять не над чем. Да! Полагаю, что ей, акмеистке (а она уверяла, что осталась ею навсегда) могла понравиться "словесная ткань" Джойса. А про Чехова и гадать нечего. Она ведь сама объяснила, почему он ей не нравится. Не знает дворянства, а пишет о нём. Ну, не разглядела она глубины последней его пьесы. Бывает.

 

8-12-21

Ольга Ильницкая -= Вживаюсь в зиму. В доме тепло, уютно, на улице холодно и красиво. Вчера "перегуляла" - был "медицинский" день, сама себе его назначила, подвожу итоги года. Поделюсь наблюдениями и впечатлениями дня. Поликлиника - три аэробусных остановки, от дома, туда - ехала, пассажиров мало, все в масках. ​​ В основном молодые пассажиры, пожилых трое, едут зайцами, ​​ соцкарты их заблокированы. ​​ При входе в поликлинику, как везде, измеряют температуру. Это две большие разницы, платная клиника МЕДСИ и районная поликлиника, все ​​ вы эти различия знаете и понимаете. Я только не понимаю, почему чиновники к справкам из платных поликлиник относятся ​​ не так, как к справкам из районных. Словно это клиники разных государств. ​​ Медицина должна быть платной, это если сравнивать обслуживание.  ​​​​ Увы, многим из нас ​​ доживать бедняцкие жизни, и видеть беззубость ровесников, недолеченность глаз, ушей, животов - тоска перечислять больные потрохи - моя сестра была прекрасным диагностом, учила понимать по внешнему виду у кого что болит, я запоминала. Теперь читаю диагнозы ровесников и печаль моя велика. Молодежь мне не говорит так, как прожившие люди, внешность уже "хорошо" поживших откровенна. ​​ Молодые люди прекрасны и тени взросления ещё не так безжалостно откровенны, в этом смысле наблюдать молодых , смотреть на них удовольствие, но интереснее мне лица, фигуры ​​ людей пожилых. Считывать ими неговоримое вслух мне интереснее, легче прочитывается, чем у молодежи. ​​ Все, что считываю сегодня - вызывает то печаль, то раздражение. Увы радости . Стараюсь на людей не засматриваться, учусь не смотреть вовсе.

Говорила с "платным ​​ начальством". Хорошо, мило говорили. Результат тот же, что и в районной поликлинике - отрицательный. Q-код получить очень просто, нужно или переболеть ковидом, или вакцинироваться. Единственное условие - болеть надо ​​ в России, вакцинироваться тем, чем в России прививают. И это единственная возможность быть в системе автоматически. Любые другие варианты ​​ "не канают", цитирую оч. симпатичное медицинское начальство. Справку о запрете на прививку получить "крайне морочно и лучше не заводиться", тоже цитирую. ​​ Новый год хороших новостей на эту тему не ​​ сулит. Дожмут всех, в 2022, что ли? Или надо валить...а куда? На тот Свет ещё неохота.

...и я ушла в Нескучный сад, в его черно - белую графику . В снегопад. Немножко переходила - долго было тихо и холодно. Пусто, ни души, впереди была дорога, по ней навстречу мчался глазастый грузовик. Подсказкой! Надо ехать! Да, пожалуй, ехать надо - таки да.

 

Ночное возвращение, минус 7, ​​ снега достаточно, чтобы провалиться в его рыхлость, если не выйти из Нескучного сада, я и вышла, там страшновато одной, а я иду и иду , глазею по сторонам - хорошие места... ​​ страх мой ​​ скорее мистического порядка, не бытовой , в этой части Москвы бояться нечего, здесь все и всё посчитано и учтено, и под контролем биноклей на большой оси... ((странно выплыл Пастернак)) госдеп ​​ блюдет и собянчествует... Страшнея 😉 звера нет.

 

1-12-21

 

Марина Птушкина -= Геннадий, честно? Панаевский цикл мне нравится больше Денисьевского. Хотя вчера Игорь Золотусский в юбилейном цикле, посвященном Некрасову, очень плохо о Панаевском цикле отозвался. А мне нра. Кстати, та инфильтрация прозы в поэзию, о которой говорила Ахматова, пошла и у Блока, и у неё именно от Некрасова. И не забудем: у Вяземского где-то сказано, что огромное восхищение у Пушкина вызывали такие две строки: "Все неприятности по службе с тобой, мой друг, я забывал". Он считал их чуть ли не совершенством....

 

Я -= ​​ она же говорила, что от Анненского! А в ритме (Мороз, Красный нос, к примеру) заслуги Некрасова она превозносила. Его лирика сердечна, но не глубока. После Пастернака его наплыв чувств мне кажутся однообразными. Все равно люблю, но без трепета. Все же его холодное рацио всплывает

 

Марина Птушкина -= Всплывает 100%. Да и с языком сильно не заморачивался, кстати. Тут перечитала "Дед Мазай и зайцы". Местами ужас-ужас. "Мороз-Красный нос" просто шедевр против Мазая.

 

8-12-21

Mina Polianski -= Марина Цветаева

Кто-то едет -- к смертной победе.

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ У деревьев -- жесты трагедий.

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ Иудеи -- жертвенный танец!

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ У деревьев -- трепеты таинств.

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ Это -- заговор против века:

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ Веса, счета, времени, дроби.

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ Се -- разодранная завеса:

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ У деревьев -- жесты надгробий...

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ Кто-то едет. Небо -- как въезд.

 ​​ ​​ ​​ ​​​​ У деревьев -- жесты торжеств.

 ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ 7 мая 1923

 

Разумеется, эти «друидные» стихи обладают семантической многослойностью. И всё же – что таится в стволах деревьев? По какому поводу они трепетали, а затем торжествовали, отчего у них, дирижёров, отправляющих души в небеса – «жесты надгробий», кого хоронят, свидетелями каких теней событий – исторических и неисторических – они были…

 

Я -= «Пошли мне сад На старость лет!». Она очеловечивала деревья - во многих стихах. За друидов - бог простит. Марине б понравилось -= Вот вы, Мина, сказали о друидах - и мне не удержаться! Я часто ночевал на месте их священнодействий! В 1993 году я полгода жил в Праге (май-август) - и, когда мне негде было ночевать, я мирно дрыхал в этом священном месте. Чтоб ​​ вы не думали, что слово "друиды" слышу в первый раз в жизни

 

М -= А я даже уверена, то Вы там ночевали и слышали таинственный шелест деревьев.

 

Я -= трогает ваше благодушие! был и таинственный шелест, но был и шелест полицейской машины. меня они не могли видеть! я запомнил, как торжественно эта машина проплыла! и полиция воздавала должное этому месту в парке

 

10-12-21

Игорь Волгин

ИЗ СТИХОВ ЭТОГО ВЕКА

Восходит красная луна

над чудью, нелюдью и мерью.

Прощай, великая страна,

ушедшая, не хлопнув дверью.

Мы вновь свободою горим

В предвестье радостных событий.

Прощай, немытый Третий Рим –

уже четвёртому не быти.

Гуд-бай, отвязная мечта!

Но, как историю ни меряй,

нет горше участи, чем та –

жить на развалинах империй.

Восходит красная луна

над укороченною сушей.

Прощай, нелепая страна, –

мы жертвы собственных бездуший.

Прости нам этот сон и бред,

что мы, лишённые прописки,

не поглядели даже вслед:

ты уходила по-английски.

Твой путь и светел, и кровав.

И, словно древние этруски,

ты канешь в вечности, не дав ​​ 

хотя б отпеть тебя по-русски.

 

Я ​​ -= У Волгина: «Восходит красная луна \\ над чудью, нелюдью и мерью». У Блока: «Чудь начудила, да Меря намерила \\ Гатей, дорог да столбов верстовых...». у вас между чудью и мерью появляется НЕЛЮДЬ. Племя не новое, до боли знакомое.

 

10-12-21

Сергей Чупринин

Брик Лиля (урожд. Каган Лили Уриевна) (1891-1978)

Все ключевые даты в биографии Б. связаны с Маяковским.

В июле 1915 года они познакомились. 14 апреля 1930 года он застрелился, и в соответствии с его предсмертной запиской Б. стала одной из, наряду с матерью и сестрами, наследниц поэта. ​​ А 24 ноября 1935 года она по совету своего очередного мужа комкора В. Примакова ​​ написала письмо Сталину, и тот откликнулся.

Это было, собственно, уже второе ее письмо вождю. Еще 22 января 1931 года она обращалась к Сталину с просьбой написать предисловие (хотя бы «несколько слов») к Собранию сочинений Маяковского, но ответа не получила. ​​ В этот же раз письмо было, - как говорят, при участии первого заместителя наркома внутренних дел Я. Агранова, ​​ - составлено толковее, и сталинский карандаш безошибочно подчеркнул в нем три вполне конкретных пункта: незавершенное издание Полного собрания сочинений Маяковского и отсутствие его книг в продаже, организация музея-квартиры в Гендриковом переулке и переименование Триумфальной площади в Москве и Надеждинской улицы в Ленинграде в площадь и улицу Маяковского. ​​ 

После опубликования сталинской резолюции в «Правде» 5 декабря 1935 года Маяковский был раз и навсегда объявлен лучшим, талантливейшим поэтом нашей советской эпохи, его книги стали издаваться миллионными тиражами, все пожелания Б. выполнены, а сама она не только защищена от ударов судьбы, но – как наследница половины авторских прав на наследие поэта – еще и оказалась очень богатой.

Главным содержанием ее жизни, помимо любовных радостей, стала интенсивная переписка с младшей сестрой Э. Триоле, очень удачно вышедшей замуж за поэта и члена ЦК французской компартии Л. Арагона.

И, конечно же, салон.

О нем всякое говорили. Еще Б. Пастернак, - по воспоминаниям А. Гладкова, - квартиру в Гендриковом переулке называл ​​ «отделением московской милиции».  ​​​​ Да и А. Ахматова упоминала, что в этом салоне «половина посетителей - следователи».

Но это довоенные годы, когда по Москве ходила предостерегающая эпиграмма: «Вы думаете, что Ося Брик – // исследователь русского языка? // А на самом деле он шпик // и следователь ВЧК», ​​ и сама Лиля имела удостоверение сотрудника ГПУ под номером 15073.

Свидетельства послевоенных и, в особенности, оттепельных лет не так отчетливы. Известно лишь, что опасные разговоры в квартире Б. старались не затевать. Скорее всего потому, - говорит А. Ганиева, - ​​ что «политика ей все же была чужда. Во-первых, потому, что Лиля на самом-то деле была мещанкой, лишенной какой бы то ни было подлинной идейности. Во-вторых, политика была опасна. А Лиля никогда не лезла на рожон". ​​ Известно, например, - по воспоминаниям Вяч. Вс. Иванова, - что она прервала общение с Пастернаком в конце 1940-х годов из-за его «политической неосторожности»; в свою очередь тогда же Пастернак отказался встречаться с приехавшими в СССР Триоле и Арагоном из-за их связей с коммунистическим движением.

В любом случае, маловероятно, что за ней не следили и что куда надо не шли донесения о том, кто в этом салоне собирается и о чем говорит.

И кто только не бывал в доме Б., кто только к ней, - по словам В. Сосноры, - не «напрашивался»: ​​ от И. Эренбурга до актрисы Л. Орловой, С. Кирсанова или К. Симонова, а М. Плисецкая именно там познакомилась со своим будущим мужем Р. Щедриным. Это всё признанные знаменитости, но особую сласть, - процитируем Л. Гинзбург, - «великосоветская львица» ​​ видела в открытии новых талантов, и здесь список ничуть не менее впечатляющ: П. Коган, М. Кульчицкий, Б. Слуцкий, Н. Глазков – это еще до войны, а после нее А. Вознесенский, В. Соснора, Н. Матвеева, Э. Лимонов, С. Параджанов, бывали и Б. Окуджава, и Ю. Ким, и иные многие…

Словом, - утверждает А. Вознесенский, - «у нее был уникальный талант вкуса: она была камертоном нескольких поколений поэтов». ​​ Ни разу не зашел к ней, несмотря на приглашения, лишь Е. Евтушенко, заметивший спустя годы, что в Б. «была натужная фальшивинка равнодушной покровительственности и незаслуженно изображаемого величия».

Что же до тех, кого Б. пригрела, то вот Б. Слуцкий: «Надо было только раз увидеть Лилю Юрьевну, чтобы туда тянуло уже, как магнитом. У нее была поразительная способность превращать любой факт в литературу, а любую вещь в искусство. И еще одна поразительная способность: заставить тебя поверить в свои силы. Если она почувствовала, что в тебе есть хоть крохотная, еще никому не заметная, искра Божья, то сразу возьмется ее раздувать и тебя убедит в том, что ты даровитей, чем на самом деле».

Причем, и это тоже очень важно, в своей любви эгоистичная, как принято считать, Б. была деятельна и предприимчива. Это она писала письма «на самый верх» и добилась встречи с председателем КГБ А. Шелепиным, чтобы «невыездную» М. Плисецкую сделать «выездной», и, - говорит В. В. Катанян, - «Америка, а затем и весь мир увидели Плисецкую».  ​​​​ Она сражалась за освобождение С. Параджанова из заточения. Она снабдила Э. Лимонова при отъезде в эмиграцию рекомендательными письмами к Л. Арагону, дочери М. Шагала, помогла установить связь с Т. Яковлевой и ее влиятельным окружением. ​​ 

И, - как вспоминает В. Соснора, - на протяжении 17 лет «она опекала и берегла мою судьбу и была мне самым близким, понимающим и любящим другом. Таких людей в моей жизни больше не было. Она открыла мне выезд за границу, ввела меня в круг лиги международного “клана” искусств — кто это, я частично писал в книге “Дом дней”, — весь мир».

Но это салон, а ​​ была еще и публичная жизнь, связанная с изданиями Маяковского и книг о нем. И вот из этой-то жизни, где в годы Оттепели сталинская охранная грамота действовала уже не всегда, Б. любыми способами стремились изгнать. Здесь многое сошлось – и понятная ревность сестры поэта Людмилы к незаконной славе Б. и ее непропорционально будто бы высокой доле в деньгах, и аллергия на футуристическое прошлое Маяковского, что преследовала нормативное литературоведение, и, разумеется, латентный, а то и почти не прикрытый антисемитизм, свойственный многим сильным тогда фигурам в ЦК и Союзе писателей.

Так что бои за доброе имя Б. и ее права шли постоянно. И в 1958 году, когда резкому осуждению властей подвергся том «Литературного наследства», где впервые были напечатаны ​​ 125 писем, записочек и телеграмм поэта, адресованных «Ее Лиличеству». ​​ И в 1968-м, когда журнал «Огонек» разразился тремя подряд обширными статьями, дискредитирующими Б. и еврейское окружение поэта. И в 1972-м, когда, вопреки протестам Б. и ее заступников, закрыли Библиотеку-музей Маяковского в Гендриковом переулке…

Бои шли с переменным успехом – при участии друзей-писателей, при вызове Л. Арагона как последнего аргумента королевы. И – хрупкая, бывшая или только прикидывающаяся беззащитной, иногда жалкая и даже смешная – Б. в этих боях не то, чтобы всегда побеждала, но всегда умела отстоять себя.

И жертвою века ли, обстоятельств ли, чужой ли воли она никогда не была. Она, скажем суммируя, вообще во всем с первого до последнего дня управляла своей жизнью и оборвала ее тоже по собственному решению. ​​ Так что согласно завещанию, - рассказывает А. Парнис, - «под Звенигородом, в поле, недалеко от излучины реки был рассеян прах Л.Ю., а на краю поля установлен огромный валун, на котором выбиты три буквы — Л. Ю. Б. Если читать их по кругу, то получается ЛЮБЛЮБЛЮБ... Как на кольце Л.Ю., которое ей подарил поэт».

Соч.: Брик Л. – Триоле Э. Неизданная переписка (1921-1970). М.: Эллис Лак, 2000; Пристрастные рассказы. Н. Новгород: Деком, 2011.

Лит.: Катанян В. Распечатанная бутылка. Н. Новгород, 1999; Катанян В. Лиля Брик: Жизнь. М.: Захаров, 2002; Ганиева А. Лиля Брик: Ее Лиличество на фоне Люциферова века. М.: Молодая гвардия / Жизнь замечательных людей, 2020.

 

12-12-21

Белла Ахмадулина

Дом

Я вам клянусь: я здесь бывала!

Бежала, позабыв дышать.

Завидев снежного болвана,

вздыхала, замедляла шаг…

 

я -= «Здесь были бабы, слобожане, Учащиеся, слесаря. В них не было следов холопства, Которые кладет нужда...». На ​​ большом объеме Пастернак частенько проглядывает. Ну, не только у Ах-ной

 

 

 

17-12-21

Позитив Дня (страница в ФБ)

15 December, 12:00 ​​ ·

Умеpла заслyженная аpтистка РФ Валентина Малявина

 

Евгений Клобуков -= Вечная память. Но к бестактности Рунета привыкать не нужно! Известие о смерти не может идти как позитив дня

 

Я -= по нынешним меркам такое назвать Позитив Дня - креативно

 

Евгений Клобуков - Эксперт группы - Не думаю. Этические мерки всё-таки другие. Это индивидуальный промах того, кто разместил объявление в таком обрамлении

 

18-12-21

Вл. Новиков. Администратор. РОМАН С ЯЗЫКОМ ПАУЛЯ КЛЕЕ.  ​​​​ Паулю Клее случалось сочинять стихи, но поэтом он был и остается прежде всего в именовании картин. Каждое название у него – это произведение словесного искусства. Иногда оно у него обозначено прямо на картине и дает ключ к ее прочтению: «Der Tod für die Idee» (Смерть идеи, 1915), «Einer, der Versteht» (Тот, кто понимает, 1934), «Diese Blüte Will Verwelken» (Этот цветок вот-вот увянет, 1934). Порой ​​ немецкое название понятно, но на русский как-то непереводимо – как у знаменитой картины «Hauptweg und Nebenwege» (1929; она висит в Музее Людвига в Кельне – встретиться бы с ней еще разок!). ​​ А иногда название самое простое, но притом радостно-неожиданное, как «Märchen» (Сказка, 1929). Им и закончу разговор о самом близком художнике в день его рождения, в канун рождественских и новогодних праздников.

 

Я -= знаю этого художника очень хорошо: он широко представлен и в Сети, и в музеях. Помню, в 2013-ом попал на большую выставку в МЕТ. Если нажмете "Пауль Клее", в Сети выйдет много чего

 

Вл. Новиков -= Да, кажется, мы тоже там были в 2013. Мне, правда, не понравилось, что названия картин были даны на табличках только по-английски, без немецких оригиналов.

 

Я -= !! да. жаль. Я хорошо помню это маленькое помещение рядом с залищем, где висела орясина Уорхола. Вот она ((Мао)). Временных ​​ выставок было много; Клее фоткать не стал. Я вспомнил, что для картин было темновато - и приходилось всматриваться. И ​​ все картины были небольшими

 

ВН -= Верю в светлое будущее - без Уорхола, но с Клее.

 

Ирина Яценко -= если будущее действительно светлое, то там найдётся место для всех, и для Энди Уорхола в том числе. Я - за эксперимент в искусстве.

 

Я -= Уорхол - масс культура - это море. А Клее – островок

 

ВН -= Ну, тут у кого какие метафоры. Для меня Клее - океан, в котором я плаваю постоянно. А Уорхол - лужа, ступив в которую, спешу выбраться.

 

Я -= да! вы правы. в море массовой культуры вы увидели лужу. так и надо!

 

19-12-21

Габриэль Гарсия Маркес. Осень патриарха

 

Наталья Малиновская -= И переводчик, как всегда, не упомянут...

 

Я -= Уж извините. у меня на полторы тыщи страниц любимых текстов, я их перечитываю для себя, по работе. Туча текстов в дневниках. Если всё точно датировать и атрибутировать, это уже не будет задача писателя. но ученого.

 

19-12-21

Я (поэту) -= я вот пишу стихи, хочу в поэты, - а меня не берут! остается вам завидовать

 

Василий Бабиков. Эксперт группы -= «Поэтом можешь ты не быть, ​​ Но стихотворцем быть ты призван!»

 

Клава Маркс. Эксперт группы -= если Вы пишите стихи - Вы уже поэт!

 

Я -= ​​ вот это да! вот это подарок! я вам верю, дорогая Клава

 

20-12-21

Кусок текста из: «Осень патриарха» Маркеса

 

Наталья Малиновская -= И переводчик, как всегда, не упомянут...

 

Я -= Уж извините. у меня на полторы тыщи страниц любимых текстов, я их перечитываю для себя, по работе. Туча текстов в дневниках. Если всё точно датировать и аттрибутировать, это уже не будет задача писателя. но ученого.

 

НМ -= А вы — писатель — согласны на анонимность?

​​ 

Я -= конечно! мир превращает нас в анонимов. Нас как бы и нет! мы не можем доказать наше существование. пока я живу, я еще могу побороться за свою реальность, но максимум через двадцать лет (больше не прожить) уже ничто никому не помешает забыть меня. в вашем случае я вижу желание меня придушить (частое желание у моих собеседников): дескать, если ты не можешь назвать все данные текста (откуда он, чей он), то зачем ты его и ставишь. вы хотите, чтоб меня не было! пожалуйста. воля ваша. Не стоит все же настаивать на этом -= Гарсиа Маркес Г. Осень патриарха. — М.: Художественная литература, 1978. Вот эта книга. Переводчик не указан!! в чем моя вина? в Сети нет имени переводчика. Что же. Наталья Малиновская, нам делать? Он и в Википедии не указан!

 

20-12-21

Война и мир 1967 Бондарчук

 

Ludmila Tihomirova -= Я как раз в 67-м году училась в 9 кл. Смотрели всем классом, потому что изучали роман на уроке. Потом учительница признавалась, что практически не было тех, кто после фильма не бросился бы читать роман. Вот она, сила искусства!

 

Я -= мне много лет чудилось, что «Горе от ума" ставлю на сцене какого-то театра. Таких снов было много! в 1974-ом хотел поступать в ЛГИТМИК, но бог помиловал. а сколько пятерок получил благодаря «Горе от ума"! часто задавали учить наизусть - и мне это особенно нравилось. В детстве я не мог понять смысл "Мертвых душ". Уже тогда эти социальные игры наводили тоску и ужас. Заранее было понятно, что без унижений и травли не обойдется. Ноздрев откровенно травит Чичикова - и того некому защитить -= "Первый бал Ростовой - в зале академии, где я обедал, будучи курсантом". И на самом деле, в военной академии ЛВИКА не сразу появилась столовая! 1970. За добавкой бегал через весь огромный зал. Это Питер, ул Пионерская. Забавно, что часто это вспоминаю

 

22-12-21

А. К. Гладков об Андрее Белом:

Сразу поразили его плавный, грациозный жест и необычайная манера говорить, все время двигаясь и как бы танцуя, то отходя назад, то наступая, ни секунды не оставаясь неподвижным, кроме нечастых, сознательно выбранных и полных подчеркнутого значения пауз. Сначала это показалось почти комичным, потом стало гипнотизировать, а вскоре уже чувствовалось, что это можно говорить только так… Иногда он низко приседал и, выпрямляясь по мере развертывания аргументации, как-то очень убедительно физически вырастал выше ​​ своего роста. Он кружился, отступал, наступал, приподнимался, вспархивал, опускался, припадал, наклонялся: иногда чудилось, что он сейчас отделится от пола.

 

Евгений Клобуков -= Андрей Белый... 60-годы, 2-й курс филфака, общий читальный зал Ленинки в Доме Пашкова, дореволюционные сборнички стихов Поэта, курсовая работа по Симфониям Белого для спецсеминара "Поэзия глазами лингвиста". Незабываемо

 

Я -= а мне не забыть, как в спецхране с трепетом читал "Серебряного голубя". Да что там такого? Скорее, приятное чтиво, чем что-то удивительное. Белый понравился как личность: он так много наметил для себя, - но его теории унесли его от литературы. Я думал: "Вот светило нашей литературы! Пишет так длинно! "Мост через "Совиный ручей"" Бирса или "Кошка под дождем" Хэмингуэя куда короче и куда талантливей!».

 

22-12-21

Елена Павлова -= Очень люблю принадлежащий Жюльетт Греко афоризм: "Мне нравятся умные мужчины, которые говорят, что я красива, и не нравятся глупые, которые говорят, что я умна."

 

Я -= Хитрые дамы! Но мужичок должен быть очень глупым, чтоб не коллеге сказать: "Вы умны". у меня в коллегах тыща женщин (гиды), так что такие разговоры немыслимы

 

23-12-21

я -= Мета- (с греч. μετά- «между, после, через») — часть сложных слов, обозначающая и абстрагированность. я имел в виду падение профессионального уровня! я больше знаю ситуацию в музеях: под маркой новизны делается много глупостей! выставки превращаются в аттракцион! они сделаны по принципам некоей метанауки - науки выдуманной! -= «Грань видимо проходит между воображением....». ​​ В ​​ выставки искусственно вкачиваются сумасшедшие деньги! нанимаются огромные команды! а достаточно ПРОСТО выставить картины - и они уже всё за себя скажут

 

23-12-21

Мо́йры (др.-греч. Μοῖραι от μοῖρα, мойра, букв. «часть», «доля», отсюда «участь», которую получает каждый при рождении) — в древнегреческой мифологии богини судьбы. Несколько духовных сущностей, с виду приятные дамы, сидят и ткут наши судьбы из имеющейся в наличии цивилизации. ​​ Ничего хорошего не получается! А работа тяжелая. А все равно работать надо. Переглянутся – и ткут дальше.

 

24-12-21

ЯР. Ивашкевич «Шопен». -= ​​ Вики говорит, что она утомляла Шопена совсем не "чуточку". Ивашкевич скрыл, что она буквально спасла его от ужасающей бедности; даже оплатила его похороны. Во Всемирке дали его слабый роман «Хвала и слава»; я его нехотя одолел: без восторга. Куда умнее было дать "Березняк", чудесно экранизированный Вайдой (все же отмечу, что для меня роль Ольбрыхского в этом фильме незабываема). Ивашкевич срезал острые углы в отношениях Шопена и Джейн, но в любом случае Джейн достойна всяческого уважения.

 

24-12-21

Лосев сыграл выдающуюся роль в моей жизни. Его ​​ "История античной эстетики" читана мною и перечитана не раз, ее материалы используются в романе, что пишу уже три года - и он сам есть в романе, и главный герой - историк античности.

 

26-12-21

Из сопоставления двух фраз: Иван Грозный - Курбскому: "Басни баб неистовых..." и толпа на Красной площади: "Пьянства и никакого неистовства мы за ним (Шуйским) не знаем" - следует, что «неистовый» означает «неблагоразумный, неумный»

 

26-12-21

История шампанского

 

Я -= В ​​ 1999-ом я жил два месяца в Реймсе, этой родине шампанского. никто его там не пил! я побывал в этих огромных погребах. впечатлил сам Град: все огромные территории вокруг - под виноградники

 

Клава Маркс -= завидую!

 

Я -= спасибо! вот итог 1792 года для Реймса: все монастырские территории ушли под шампанское! Я жил рядом с Собором и с утра туда непременно захаживал. я был там в качестве гувернера: мне полагалось много общаться с ребенком. и не только с ним. каждый день я говорил на французском 6-8 часов - и только этот язык знаю сколько-то хорошо. Прочие - по книгам и фильмам.

 

КМ -= ​​ а Вы любите шампанское?

 

Я -= у меня диета! мне под 70. так что про обычное "шампанское" можно забыть. В Реймсе обычное шампанское не пьют. дали бокал шампанского за 200 долларов. Оно более натуральное (мне так показалось)

 

Клава Маркс -= берегите себя!

 

Я -= увы, приходится беречь себя! уже лишний час не погуляешь: усталость

 

КМ -= я очень много хожу и занимаюсь йогой, кроме работы, конечно

Я -= правильно

 

30-12-21

Les fans de films anciens français des années 30 à 80

 

J’ai mis les photos du film Valseuses – et helas parmi eux le photo avec Miou-Miou demi-nue. ​​ C'est la poitrine ouverte de Miou-Miou causait mon banissement. C’est pourquoi j'etais absent quatre jours: mes postes etaient interdites par l'administration du Facebook.

 

31-12-21

В YouTube меня привлекли сложные материалы Владимира Ивановича Новикова: Тынянов, Бахтин, "Антропологический поворот". ​​ Новиков поднимается сложные вопросы существования литературы.  ​​​​ Меня опять поразила эта идея о росте значения периферийных жанров. Это российская идея, но я где-то встречал ее и у Музиля. Писатель находит себя в своем жанре - и трагедия (для писателя только, конечно), если эта встреча не состоится. Булгаков, Пруст, Пушкин... Да сколько примеров показывают, что писатель силен именно в своём! Если писатель напишет, что его персонажи летают по воздуху, это ни о чем не скажет читателю. Только у Гоголя и Булгакова это правдоподобно и смешно.

Меня с десяти лет прибило к жанру дневников - и это увлечение затянулось всю жизнь. ​​ Наверно, именно так надо доказывать свою приверженность к жанру: всей жизнью. В лекции о Тынянове В. И. Новиков выражает экзистенциальную, важнейшую часть литературы. Я вижу, как умные люди отражают свои мысли, но не свою экзистенцию, - а писатель начинается именно с нее. ​​ Вспомним и "Я-переживание" Дильтея! Ты должен писать про то, что тебя сильно волнует, от чего зависит твоя жизнь.

Так хочется побольше материала про двадцатые годы! Мы ведь - оттуда. ​​ И, конечно, человеку со стороны не понять, что же отличает писателя от графомана. Прежде всего, образованность! Тебе должна быть близкой история литературы.

 

Mina Polianski -= " И, конечно, человеку со стороны не понять, что же отличает писателя от графомана. Прежде всего, образованность! Тебе должна быть близкой история литературы" Я не знаю, насколько такая точка зрения - "правильная". Но мне - очень нравится.

 

Я -= Написал про образованность, а совесть мучает: ее же все понимали по-разному. Белый считал, что у Блока нет "обширной образованности в смысле Гете", - а мне Блок кажется очень образованным. У Достоевского не было специальной литературной образованности, а мне достоевед жаловалась, что в "Карамазовых" ​​ много символов, значений которых трудно докопаться. Ясно, что писатель посещал библиотеки, - но он не написал, что именно. У Кафки не было специального литературного образования, но его начитанность очевидна! Он общался со многими литераторами, его печатали видные журналы еще при жизни. Джойс и Пруст прекрасно образованы. Мои комплексы связаны и с тем, что мое окружение в детстве было низкого мнения об образовании, я не видел, что бы кто-то читал (1960-ые). ​​ 

 

31-12-21

Вл. Новиков

РОВНО СТО ЛЕТ НАЗАД БЛОК СЛОМАЛ КОНТОРКУ МЕНДЕЛЕЕВА

«Символический поступок: в советский Новый Год я сломал конторку Менделеева», - записывает Блок 31 декабря 1919 года. Под «советским» он имеет в виду новый календарный стиль (через две недели они «с Любой вдвоем» встретят 1920 год «по старому»). Но характерно, что эпитет «советский» Блок никогда не употребляет в положительном или хотя бы в нейтральном смысле. Это слово для него символизирует зло, разрушение, несовместимость с культурной традицией.

(Вл Новиков. Александр Блок. М., 2012. С. 329).

На картинке - конторка Менделеева.

 

Елена Павлова -= Не люблю, не слишком люблю, скорее, не пытаюсь любить слишком известного советского поэта Евтушенко. Но стих о Блоке мне с юных лет запомнился. Из-за любви к аллитерации в последней строчке? Вначале была форма...😊

Когда я думаю о Блоке,

Когда тоскую по нему,

То вспоминаю я не строки,

А мост, пролетку и Неву.

И над ночными голосами

Чеканный облик седока -

Круги под страшными глазами

И черный очерк сюртука.

Летят навстречу светы, тени,

Дробятся звезды в мостовых,

И что-то выше, чем смятенье,

В сплетенье пальцев восковых.

И, как в загадочном прологе,

Чья суть смутна и глубока,

В тумане тают стук пролетки,

Булыжник, блок и облака...

 

Пишу по памяти, в которой плохо со знаками препинания....

 

Татьяна Щербакова -= интересно, почему "страшными глазами"?

 

Я -= Превратил в Воланда! А я вот вижу в душе, как он пьяненький любит шататься по ночам. Я тоже пережил тяжелый период в моей жизни: много бродил по ночам. При этом я хотел посвятить жизнь Блоку! А еще в это время я сторожил церковь у Смоленского кладбища недалеко от могилы Блока!

 

30-12-21