ДНЕВНИК ​​ КИНО

2011

Важное:

Тарощина

Пятый канал

Об Эйзенштейне - Наум Клейман

Бинош

Сокуров

Кирилл Серебренников

Эдвард ​​ Максимовский: ​​ кризис

Режис Варнье

Слава Тарощина: ​​ Андрей Малахов

Минеев: ​​ ЕС и Греция

Ленфильм

Секацкий: Национальная идея как история болезни.

Новая: ​​ март 1938, процесс «Антисоветского правотроцкистского блока»

Георгий Петрович Федотов

Рязанов

Колымагин: РПЦ и музеи

«Елена» Андрея Звягинцева

Январь

​​ 1  ​​​​ В ночи посмотрели «Веселенькое воскресенье» Трюффо.

Мне этот фильм кажется самым суматошным, слишком загнанным в сюжет.

На большом экране и в оригинале эти недостатки не обозначились бы столь ярко.

Vivement ​​ 1. adv

1) живо, горячо; активно s'interesser vivement a qch - живо интересоваться чем-либо

2) сильно, глубоко etre vivement touche - быть глубоко затронутым

3) резко (отвечать и т. п.) ; настоятельно

2. interj поживее, (и) поскорее!; скорее бы! vivement que... - немедленно

vivement que ca finisse! - немедленно прекратите это! vivement le depart! - скорее бы уехать!

«Viasat History.

Великие режиссеры

Режиссер: Angela Ismailos.

Производство: 2009.

Бернардо Бертолуччи, Дэвид Линч, Стивен Фрирз, Агнесс Варда, Кен Лоуч, Лилиана Кавани, Тодд Хейнс, Катрин Брейя, Ричард Линклейтер и Джон Сейлз».

Да, фильм хорош, - но почему все так просоциализировано, как проспиртовано?

Кудряшов попал в Англии именно в такую атмосферу.

«Жан-Люк Годар: человек – кино.

Производство: Великобритания. 2009».

Фильм о Годаре - очень странный: объявляется, что после 1968 года его как бы и нет.

Словно б человек умер.

А ведь он живет.

«За что мне это» Альмадовара.

Приземленный реализм.

2  ​​ ​​​​ Арнольд Шварценеггер сегодня покидает кабинет губернатора Калифорнии.

«Блондинки» Формана.

Тогда, в 1965-ом, было б очень приятно посмотреть этот фильм.

Лебедев разнес Макаринелли.

Хороший бокс.

4  ​​ ​​​​ Наводнение в Австралии столь ужасно, что не укладывает в обычные представления.

Целиком затоплена треть страны.

После Москвы кружится голова - и уже не может быть фильма, который бы меня увлек.

А прежде это было часто.

Было - 30 лет назад.

Пора забыть об этом.

Ладынина в «Испытании верности»: невероятный трепет.

5  ​​ ​​ ​​​​ «Российский горнолыжник погиб во Франции в среду, упав в расщелину в районе массива Монблан. 46-летний москвич разбился, когда под ним не выдержал снежный мост на леднике Ла-Вьерж на высоте около 3,2 тысячи метров. С россиянином находились шесть приятелей и два гида, они не пострадали».

Так погиб наш талантливый сокурсник в ЛВИКА.

Так что эта картина лет сорок мучает мое воображение.

6  ​​ ​​ ​​​​ «Моя ночь у Мод».

Моя видеотека.

Золотое время для французов.

Сейчас они понимают это.

Вот и «Призрак ​​ свободы».

Чувствуется, что это деланная приятность жизни.

Нет, фильм со временем не постарел, не поглупел.

Это я и постарел, и поглупел, а фильм все сияет своим современным комизмом.

Бунюэлю удалось схватить вечность.

Попрыгунья.

В ролях: Людмила Целиковская, Сергей Бондарчук, Л Георгиу, Владимир Дружников, Анатолий Алексин.

Режиссер: Самсон Самсонов.

Производство: Мосфильм. СССР. 1955.

ТВ «Культура»: Вечер в Доме актера в честь Алисы ​​ Фрейндлих.

Она ​​ и так в центре, но вечер приятно и тактично высвечивает это.

В ее женственности сияет вечность.

Она наполняет роли внутренним сиянием.

30 лет назад она так мне не нравилась.

Этот вечер оказался лучшим за «всю историю наблюдений».

Такая фраза из прогнозов погоды на сей раз очень подходит.

8  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Трое преподавателей престижного турецкого университета Istanbul Bilgi University были уволены после того, как один из студентов факультета СМИ попытался сдать в качестве дипломной работы порнофильм. Также администрация университета приняла решение закрыть факультет, на котором находится кафедра кинематографии.

Как хорошо, что и Люда подключилась к перекачке фильмов.

«Крестный отец» почти скачался. ​​ 

«Виталий Вульф:  ​​​​ Валентина Серова».

Хорошо рассказ.

Хоть и повтор, а смотрю с интересом.

Разве Серова - не легенда?!

Для меня это слишком ясно.

Не так важно сыграть много ролей.

Наша видеотека:

«Степной волк» с Зюдовым.

Попытка передать текст Гессе.

Хорошо, что попытался, - но уж очень вяло плетется за Гессе.

Нельзя садиться на шею первоисточнику.

9  ​​ ​​​​ «Ролик под названием «Виталий Мутко фром хиз харт», представляющий собой видеозапись выступления министра спорта, туризма и молодежной политики РФ Виталия Мутко, собрал более миллиона просмотров на видеохостинге YouTube. Свою речь Мутко произнес 2 декабря 2010 года перед заседанием исполкома ФИФА в Цюрихе».

Так всем понравилось его косноязычие!

10 ​​ В два ночи посмотрел все знакомые каналы.

Ниже всякого уровня только «Боец»: откровенная порнуха.

За все праздники именно этот канал поразил необыкновенной пустотой.

Неверна сама установка: показать как можно больше «простой» жизни спортсменов.

А самих боев мало.

За две недели ничего сколько-то примечательного!

Только Тайсон-Дуглас.

Девушка с характером.

В ролях: Михаил Глузский, Павел Оленев, Всеволод Санаев, Сергей Блинников, Александр Антонов, Александр Жуков, Петр Репнин, Анатолий Соловьев, Валентина Серова, Эмма Цесарская, Андрей Тутышкин.

Режиссер: Константин Юдин.

Сценаристы: Иосиф Склют, Геннадий Фиш.

Оператор: Тимофей Лебешев.

Композитор: Даниил Покрасс.

Производство: Мосфильм. СССР. 1939.

Фильм сей был настолько известным, что вот его содержание:

«Работница дальневосточного совхоза Катя отправляется в Москву с жалобой на директора зверосовхоза, развалившего работу… Дорогой, она успевает задержать диверсанта, поработать буфетчицей в поезде и найти множество единомышленников. И все у нее получается. «У меня такой характер - ты со мною не шути» - девиз Кати Ивановой».

Без исторического контекста невозможно воспринять это произведение искусства, но оно отражает атмосферу того времени.

Сейчас уже не стоит судить ложь того времени, ведь и наше время отягчено своей жалкой, наглой ложью.

Серова – не актриса, но женщина с необычной женственностью. ​​ Талант именно женщины, но не актрисы; редкий талант.

Известный южнокорейский режиссер Пак Чхан-Ук нашел необычную замену кинокамере. Свой новый фильм автор «Олдбоя» полностью снял на смартфон iPhone 4 компании Apple. Бюджет 30-минутной ленты под названием «Paranmanjang» составил 150 миллионов вонов (133 тысячи долларов).

Опять ​​ в ю-тюбе насмотрелся Федора Емельяненко.

Вот кто учит меня, как жить!

11  ​​​​ Аргентинский нападающий Леонель Месси стал лучшим футболистом года.

Типичный современный ​​ сюжет:

«Миру угрожает тотальная власть вампиров. Получившие контроль над официальными структурами, они чувствуют себя вольготно, ведь теперь свои люди у них есть даже в полиции и ФБР. Полувампиру Блэйду (Уэсли Снайпс) приходится временно залечь на дно».

ТКК:  ​​​​ «Мой друг Андрей Болтнев».

Болтнев очень привлекает своим нутром.

В нем светится тайна.

Странный человек с огромным чувством ​​ обреченности.

Умер в 1995 году: в 90-ые на смерти не обращали внимания.

Его квартирные унижения показаны очень ясно.

Мало того: их унаследовала дочь.

Вот наше государство: его цинизм и равнодушие.

Конечно, нельзя не вспомнить добром Германа: именно он создал лучшую роль Болтнева: ​​ Ивана Лапшина.

Как же Андрей, человек с несомненной аурой, остался мало замеченным?

Понравилось, что показали «катакомбы» тетра Маяковского, намекнули о касте.

Конечно, Андрей – не свой: из какого-то Новосибирска.

Еще раз пришел в Манеж на Серебряную камеру.

Эти фото – хроника нашей жизни.

С другого бока зала устанавливают очередную коммерческую выставку - и сильно пахнет краской.

Хожу и благодарю Бога за то, что живу, что хватает сил на искусство, а денег ​​ на жизнь.

12  ​​ ​​ ​​​​ Самым кассовым фильмом в России за последние дни каникул оказалась анимационная былина «Три богатыря и Шамаханская царица». Лента собрала с момента выхода в прокат 30 декабря почти 17 миллионов долларов, из которых 6,6 миллиона пришлись на минувший уикенд, гласят предварительные данные журнала «Кинобизнес сегодня».

На втором месте оказались вышедшие 6 января «Путешествия Гулливера», заработавшие 12 миллионов долларов.

Стартовавший на день раньше «Турист» с Анджелиной Джоли и Джонни Деппом, невзирая на не очень лестные отзывы в СМИ, принес 10,3 миллиона долларов, попав на третье место.

Французский режиссер Матье Вешлер выпустил фильм, целиком сделанный на движке игры GTA IV. Сюжет картины, получившей название The Trashmasters, строится вокруг молодого человека, который днем работает мусорщиком, а вечера посвящает «любимому хобби» - уничтожению разного рода преступников.

Косоглазый опуссум – мировая ​​ сетевая звезда.

Евроновости показывают кусочки важных футбольных матчей.

В прошлом году – только отдельные кадры.

Посмотрел ​​ два боя с ​​ Федором Емельяненко:  ​​​​ против ​​ Рикардо Арона и против Мирко КроКопа.

Прекрасное кино.

Телеканал «Viasat History»: ​​ азиаты в Голливуде.

13  ​​ ​​ ​​​​ «Пятый канал собирается закрыть московское представительство и уволить 80 сотрудников: ​​ им предложено написать заявления по собственному желанию.

Сокращение затронет всех сотрудников дирекции праймового вещания, программной дирекции и других служб московского отделения.

В результате в столице останется только небольшой корпункт. Программа «Суд времени» больше не выйдет в эфир «Пятого канала», сообщил автор и ведущий передачи, член Общественной палаты Николай Сванидзе.

«Я получил письмо от нынешнего руководителя «Пятого канала» Алексея Бродского, в котором он предельно вежливо благодарит меня за сотрудничество с «Пятым каналом» и сообщает, что наши деловые отношения прерываются. Программы «Суд времени», во всяком случае, в первой половине 2011 года, на «Пятом канале» не будет», - сказал Н.Сванидзе.

Писатель Дмитрий Быков также сообщил «Эху Москвы» о том, что закрыты его ток шоу «Картина маслом», а также программа Светланы Сорокиной ​​ «Программа передач».

А ведь это ​​ выдающиеся передачи; ​​ может, лучшие на всем нашем ТВ.

Очень жаль.

Сожрали «Бойца», подъели и «5».

Михаил Ульянов про съемки «Булычева»:

- «Кеша ((Смоктуновский)) не будет играть роль трубача: он приедет, дунет два раза – и меня не будет».

!!!

Приятно за Кешечку.

14  ​​ ​​​​ Ассоциация телевизионных кинокритиков США  ​​​​ вручила свои награды. Лучшим фильмом 2010 года признана «Социальная сеть» Дэвида Финчера. Актером года назван Колин Ферт за роль в картине «Король говорит», лучшей актрисой стала Натали Портман, сыгравшая главную роль в фильме «Черный лебедь».

Весь вечер - одно кошмарное кино: Тунис.

Толпы на улицах, отставка правительства, побег президента…

16  ​​ ​​ ​​ ​​​​ В  ​​​​ центре Санкт-Петербурга на Невском проспекте установлен гроб с восковой фигурой императора Петра Первого. Это ​​ съемки одного из эпизодов исторического фильма «Петр Первый. Завещание» режиссера Владимира Бортко.

Племянница Аня попросила пересмотреть все ее 400 ​​ видео!!

Ей это не показалось странным.

Мои знакомые присылают мне открытки.

А зачем?

17  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая, Слава Тарощина:

- «Даешь два Первых к 2012 году!  ​​ ​​​​ 

Четвертый по счету ребрендинг пятой кнопки завершился приходом команды Эрнста. Канал для умных не просуществовал и года.

История робкого возвышения и последующего наглого разрушения 5-го питерского канала интересна, прежде всего, тем, что она - зеркальное отражение процессов, происходящих в стране. Энергия распада сметает все на своем пути - хоть людей с помощью падающих сосулек, хоть электричество в Подмосковье, хоть остатки здравого смысла в вердиктах громких политических процессов. А почему, собственно, телевидение должно находиться в стороне от бурного процесса?

Впрочем, ​​ обреченность канала ​​ ощущалась с первых шагов. Владельцы не поскупились на анонсы - центр Москвы был щедро усеян гигантскими фотографиями известных телеведущих, перешедших на «пятерку».

А вот о распространении сигнала позаботиться забыли. ((!!))

Вследствие чего тому же центру, как и большей части мегаполиса с окрестностями, еще долго пришлось любоваться баннерами с изображением народных любимцев, а не их программами.

Тем не менее, новая команда Александра Роднянского предпринимала отчаянные попытки привлечь зрителя. Запуск канала случился в марте, а к началу лета о «пятерке» уже заговорили. Сквозь питерский сумрак стали проступать черты нового бренда - со своими идеями, лицами, интонацией, манерой разговора. Передачи Сорокиной, Сванидзе, Млечина и Кургиняна, Быкова группировали вокруг себя нового зрителя. Сакральные цифры рейтинга свидетельствовали, что таковой уже существует: если в марте 2009-го доля канала по России - 1,8, то через год - 2,3.

Разумеется, с контентом возникали проблемы, и немалые, ​​ но нельзя было не заметить главное: попытки другого взгляда на жизнь. В конце декабря попытку удушили: команда Роднянского распущена, власть в лице нового гендиректора Алексея Бродского, выходца с Первого канала, перешла фактически к Первому.

Такой скоротечности (и путаности) замысла история современного ТВ еще не знала.

«Пятерка» не успела стартовать, а уже поползли слухи о грядущих переменах. Поводом для слухов стала покупка Ковальчуком весной прошлого года компании «Видео Интернешнл», той самой, которая уже десять лет более чем успешно торгует рекламой на Первом канале. Не секрет, что львиную долю здешних доходов составляет именно рекламная выручка. И вот все это счастье досталось Ковальчуку, точнее, его банку «Россия».

А дальше начинается чистый детектив.

Ближе к осени в прессе замелькали сообщения о том, что означенный Ковальчук вслед за «Видео Интернешнл» прикупил еще и 49 процентов акций Первого канала, принадлежащих Абрамовичу. Тут встрепенулись люди Абрамовича, прежде предпочитавшие молчать, и заявили: нет, не прикупил. Второй после блокирующего государственный пакет акций в 51 процент по-прежнему у Романа Аркадьевича.

Интрига темная, но выяснились пикантные детали. Достоверно известно лишь то, что в 2001-м Березовский продал свой пакет Абрамовичу. Дальше следы акций начинают петлять.

Волшебным образом, как заметил журнал Forbes, 25 процентов абрамовичского достояния были перерегистрированы в Питере на компании, возглавляемые однокурсницей и однокурсником Владимира Путина - Еленой Сорокиной и Николаем Егоровым. Кстати, и виновник торжества, Юрий Ковальчук, тоже носит гордое имя друга Путина.

((!!))

Что больше всего поражает в этой истории?

Во-первых, непрофессионализм путинских друзей. На них с неба падают бизнес-активы, в сути которых они даже и не пытаются разобраться. Четыре ребрендинга пятой кнопки за четыре года - явный перебор. Любому каналу нужно иметь в запасе минимум три года, чтобы хоть как-то встать на ноги. Лихорадочные смены концепций лихорадочно уничтожают несчастную «пятерку». Сегодня она превратилась в секонд-хенд Первого канала, где звучат нескончаемые старые песни о главном.

Во-вторых, чудовищный цинизм. Почему сразу НМГ не стала сотрудничать с Первым, а предприняла сначала обходной маневр в виде команды Роднянского? Почему с такой легкостью перебивают профессиональным людям хребты?

В-третьих, вопиющая непрозрачность всей этой истории с акциями и хозяевами жизни. Речь ведь идет не только о маленькой «пятерке», но и о супергиганте - Первом канале, формирующем в наших широтах нацию. Так что нация имеет право знать, кому же он все-таки принадлежит.

Примечательно, что революция на Пятом канале совпала с итоговой беседой ​​ Медведева с руководителями федеральных каналов. Прогрессивную общественность президент привел в восторг своими зажигательными речами. Как это свежо и остро - примерить на себя тогу Леонида Парфенова, то есть бросить в лицо канальским топ-менеджерам упрек в том, что их новостное вещание - жонглирование пустотой!

Как честно президент говорит о драматическом разрыве между интернетом и ТВ!

Как открыто полемизирует с Путиным по поводу Ходорковского! Как смело называет имена оппозиционных политиков, каковым он даже не отказывает в собственной электоральной базе! И посмотрите, как внимательно слушают своего президента теленачальники - такие вдохновенные лица встречаются только у часовых на Красной площади…

Но туман слов быстро рассеялся. Призрачную оттепель сменили разнообразные природные катаклизмы. Новостная лента, которая так встревожила президента, исправно регистрирует лишь колебания погоды. Разрыв между интернетом и ТВ растет день ото дня.

Борис Немцов оказался в тюрьме, а не в «Минуте славы», как можно было ожидать после благосклонного упоминания его имени высочайшими устами. Героями новогоднего эфира стали Анна Чапман и Филипп Киркоров, что свидетельствует нагляднее всех президентских речей о моральном климате в стране ледяного дождя.

Миражная двоящаяся реальность нуждается хоть в каком-то оплоте стабильности. Рядовой сюжет программы «Вести» обнаружил именно таковой оплот. В Луховицком районе, где летом бушевали пожары, а к осени в рекордные сроки сооружен жилой поселок, замечено любопытное явление. Чем дальше дом находится от видеокамеры, в которую может заглянуть Путин, тем хуже обстоят дела у новоселов. Самая трагическая ситуация у тех несчастных, куда всевидящее око камеры никак не может дотянуться. Месяца не прошло после вселения, а их дома уже трещат по швам и тонут в фекальных водах.

В этой мутной, как фекальные воды в Луховицах, истории ясны только два обстоятельства. Путинские друзья принялись с удвоенной силой отстраивать для него канал под выборы (в то время как медведевские друзья рассуждают о модернизации). А это значит, что путинским друзьям не нужно ТВ для умных. Впрочем, оно в нашем отечестве, похоже, вообще мало кому нужно.

Объяснительные записки.

Дмитрий Быков, ведущий программы «Картина маслом»:

- «Картина маслом» делалась под двойным гнетом, в котором никто из ее изготовителей не был виноват. Говорить о политике было невозможно - здесь любая тема обкладывалась флажками: мы не могли затрагивать верхние эшелоны власти, не могли упоминать несогласных, не имели права приглашать особенно активных оппозиционеров и т.д.

Говорить о культуре, - как планировалось вначале, - мы не могли по соображениям рейтинговым. Попытка рассказывать о кино или театре оборачивалась немедленным проседанием «доли», и единственной открытой темой оставался бывший СССР. Плюс некоторое количество общечеловеческих проблем вроде смертной казни, физиков-лириков и призыва в армию (впрочем, вокруг программы о призыве тоже разгорелся скандал).

Делать сколько-нибудь интересную программу в таких условиях, мне кажется, невозможно. Дважды я просил ее закрыть либо сменить ведущего, а с редакторским составом мы ссорились так, что я, человек по природе довольно мирный, до сих пор чувствую себя виноватым перед Юлей Николаевой и Леной Иванченко. Если нам и удалось пару раз поднять тему, действительно интересовавшую зрителей, и набрать пристойный рейтинг - это скорее чудо, а не норма. Сегодня изготовление на телевидении сколько-нибудь актуального ток-шоу - задача по существу имитационная, и пусть меня простят Наташа Никонова и Александр Роднянский, - о закрытии программы я узнал (в середине декабря) с немалым облегчением. Я хорошо помню, как радовались прохожие, когда встречали на улице ведущих «Времечка», - и мне вовсе не улыбается ловить на себе косые взгляды нынешних телезрителей, отлично понимающих, на какие компромиссы нам приходится идти. Боюсь, работу на телевидении придется отложить до тех времен, пока у нас опять появится возможность отвечать за свою работу. Глубоко ошибается тот, кто не верит в наступление этих времен.

Светлана Сорокина, ведущая программы «Программа передач»:

- Я не сотрудник Пятого канала, была на краткосрочном договоре до середины декабря. Даже если бы не менялось руководство, большой вопрос, продолжила ли я этот контракт. Сменилось руководство, у них другое представление о том, каким будет канал. Поэтому мы, к обоюдному согласию, наши отношения с Пятым каналом закончили 31 декабря.

Я сотрудник агентства «РИА Новости». Я доцент Высшей школы экономики. Я колумнист радио «Эхо Москвы». Работы много.

Леонид Млечин, соведущий программы «Суд времени»:

- «На «Суде времени» я был временным работником, гастарбайтером, считай, убирал мусор, полы подметал. На мой взгляд, в закрытии программы никакой политики не было. Это менеджерское финансовое решение. То, что программы не будет, я понял за несколько недель до ее закрытия, когда не поступило заказов на съемку новой серии передач - они же шли под запись. Понял с облегчением - это была тяжелая работа. Но интересная. Если судить объективно, мы действительно были в фокусе внимания.

«Суд времени» считался рейтинговой программой, руководство - теперь уже прежнее - было довольно. Бригада, работавшая на «Суде…», очень профессиональная. Будь я хозяином канала, я бы никогда этих людей не уволил, а дорожил бы ими. Но может быть, поэтому я не хозяин.

Я пришел, мусор подмел, бляху с метлой сдал. И ушел».

Статья полна трогательных деталей.

Да, все умное не нужно.

17 «Социальная сеть» Дэвида Финчера завоевала четыре награды «Золотой глобус» на 68-й церемонии вручения в Беверли-Хиллс. В том числе, «Соцсеть» признали фильмом года, а Финчеру дали приз за лучшую режиссуру. Российский фильм «Край» Алексея Учителя уступил в номинации «Лучшая иностранная картина» датской ленте «Haevnen».

Прокуратура Владивостока начала проверку признаков экстремизма в анимационном баннере с сайта одного из городских провайдеров. Посетитель сайта, кликнув по ставшему объектом проверки баннеру, мог виртуально обстрелять Кремль и фигуру за кремлевской стеной, похожую на президента.

Новая назвала Михалкова «Мигалков», ​​ потому что он ездит с мигалкой: в спецмашине.

Этакая знать от искусства.

17  ​​​​ Новая: ​​ Марина Токарева ​​ - ​​ Алексей Герман-младший:

МТ: ​​ Считаете ли вы, что вместе с вами, чуть раньше, чуть позже вас, - в кино пришло поколение?

АГ-  ​​​​ Да, еще в 2003 году, когда возникли фильмы «Коктебель» и «Бумер», пришли режиссеры Звягинцев и Сидоров, Хлебников и Попогребский, стало ясно: появилось то, что может выживать. До этого была большая пауза.

-Есть общее кредо - идейное, эстетическое?

АГ: ​​ Нет. Странно сравнивать Федорченко с Попогребским. Наше поколение - это просто люди, которым интересно снимать кино. История про общие стилистические направления, я считаю, вообще необязательна. Та же «Догма» себя исчерпала. Мы все разные, но это как раз неплохо. Сейчас переходный период…

-Между чем и чем?

АГ: ​​ За последние 20 лет идея реализма как манеры рухнула. Будущее за кино, более раскованным, более свободным, которое двигается в сторону импрессионизма.

-И в этой паузе стало очевидно, что успехи вашего поколения пока несколько преувеличены?

АГ: ​​ А вы хотите, чтобы сразу все появлялось?! Это сложнейший культурологический вопрос.

Как ​​ в стране, которая запуталась в собственной мифологии,  ​​​​ в том, какая она хочет быть, ​​ не понимающей ​​ ни своего прошлого, ни будущего, ​​ не определившейся со своим лицом, возникает художественное видение, которое способно это все как-то преломить.

Есть такой в физике термин «последовательное приближение». Большинство картин, которые мы снимаем, это оно. Пойдет ли кто-то из нас дальше? Думаю, да. Кто - непонятно. И хорошо, потому что в этом есть художественное соревнование.

-Его главные цели ясны?

АГ: ​​ Думаю, да. Все ищут способ речи. Язык, более транспарентный, чем тот, что есть. И все равно надо говорить о важном. Тогда поколение выстрелит. Все предпосылки имеются.

Мое поколение и поколение на 15 лет младше - ​​ две абсолютно разные истории.

Потому что жизнь, на которой основано наше восприятие мира, никак не пересекается с тем, что было после нас. Лично для меня понятия - Ленин, революция, парад на Красной площади 9 Мая, лицензионная пепси-кола в советском магазине - вполне конкретны. А для человека 18 лет все это уже иная реальность.

Сейчас ​​ мы - страна, где все трагически говорят на разных языках. Страна, где все подозревают всех и все не верят всем. Народ подозревает власть, власть - народ.

… Главный ​​ вопрос: есть ли закон? Без прозрачных правил игры не будет ни модернизации, ни науки - ​​ ничего!

Экспертизу ​​ movie research, на которой основаны государственные решения, объективной не назовешь: баллы зачисляются за успехи в прокате, на ТВ и фестивалях. Они суммируются, и компании, которые получают больше всех баллов, получают и государственные деньги.

Но, похоже, имена победителей известны заранее. Было провозглашено, что учитываются только призы главного жюри. Это позволило вычеркнуть призы Сокурова, Федорченко, Звягинцева, лишив компанию «РЕН-фильм» 250 миллионов рублей. Но почему-то в других случаях учитывались призы даже венецианского юношеского жюри. Они, кстати, внешне очень забавные. Тоже львы, но очень маленькие и с ушками.

В той же экспертизе значимым критерием является возраст компании. Чем старше, тем лучше. Так сознательно отсекаются молодые компании. Я сейчас говорю о тех, кто занимается коммерческим кино.

Почему особой гордостью нового фонда является то, что его фильмы вдруг оказались освобождены от налога на прибыль, хотя это открыто не обсуждалось ни депутатами, ни общественностью? Когда и как была проведена эта поправка? А при этом средства, выделяемые Министерством культуры на дебютные, документальные, детские и авторские фильмы, напротив, получили дополнительную налоговую нагрузку.

Это ​​ означает, что с 2010 года государственные средства на поддержку, например, документального кино облагаются 20-процентным налогом, а те же государственные средства, идущие через фонд, - нет.

Я считаю, должна быть здоровая конкуренция идей и проектов.

Не молодые ответственны за то, что инвесторы ушли из кино. Не мы снимали фильмы по 30-40 миллионов долларов. Не мы привели к тому, что с кинематографистами не хочет связываться ни один адекватный человек. Не мы делали рекламные кампании, обещая зрителям, что в кино будет невероятная компьютерная графика, а это оказывался обман. Не мы проклинали других перед распределением денег в Думе, в газетах. Это не мы ответственны за то, что на протяжении 20 лет никто ничего не делал с пиратством. Это не мы раздували гонорары и не мы ответственны за чудовищный рост стоимости производства в стране, а значит, не мы лишили огромное количество людей возможности заниматься своим делом. Наконец, не мы объясняли власти, что сейчас победим Голливуд, только дайте нам больше, больше, больше!

Либо ​​ делаем прозрачные правила игры, то есть на экспертизу приглашаем, например, западную компанию с объективными критериями оценки, либо в стране в будущем не станет нового кино. Коммерческого, авторского. Любого.

Проблема в том, что в ​​ нашем кино мало историй успеха, ​​ но есть история обмана, недоверия, чудовищных склок в Союзе кинематографистов».

18 ​​ Свобода:

- «Андрей Шарый:  ​​ ​​​​ Исполняется 85 лет со времени выход на экраны фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин», признаваемого критиками одной из лучших картин в истории мирового кино.

О фильме рассуждает эксперт по творчеству Сергея Эйзенштейна, директор Московского музея кино

Наум Клейман: ​​ И легко, и трудно объяснить, почему именно «Джоконда» стала символом живописи или «Троица» Рублева. Всегда появляется то произведение, которое абсолютно соответствует замыслу, тому закону, который художник признал над собой. А, с другой стороны, отвечает наибольшему количеству чаяний человечества. Мне кажется, что в «Потемкине», во-первых, достаточно гармонично сочетаются замысел и воплощение, оптимальное соотношение эстетики и этики. Кроме того, эта картина, которая как не удивительно, довольно далека от идеологии. Ее всегда пытались присвоить себе: в частности, говорили о том, что эта картина чуть ли не школа революции. Ничего подобного в этом фильме, конечно же, нет. Это фильм о человеческом достоинстве, о братстве людей. Это произведение, которые отрицает насилие как принцип существования общества. Поэтому, наверное, «Потемкин» и стал такой символической картиной.

Ш: ​​ А с точки зрения киноязыка?

НК:  ​​​​ С точки зрения киноязыка, там довольно много новаторства, но в то же время это – и подведение итогов. Шкловский когда-то говорил, что Эйзенштейн не только изобретатель, но и приобретатель. Я бы сказал, что это человек, который подводил итоги очень многому, что было в это время в экспериментальном искусстве. Он очень многое преобразил в кубизме, взяв очень многие идеи живописного и кинематографического кубизма, но привел их в равновесие с реалистическими тенденциями. Там ничего не выходит за рамки нашего повседневного опыта, и в то же время есть анализ вместе с синтезом – то, что принес кубизм. В фильме есть конструктивистская стройность, абсолютная прозрачность – то, что принес конструктивизм с собой в архитектуру. И в то же время есть абсолютная музыкальность и логичность развития. Это фильм с очень простой структурой, он же воспринимается самым наивным сознанием. Там символы производят впечатление естественного события. Только начинаешь вдумываться и понимаешь, какая глубина ассоциаций связана с тем или иным монтажным стыком или кадром.

Ш:  ​​​​ Для такого фильма важно, насколько он соответствует историческим событиям, о которых рассказывает?

НК:  ​​​​ Соотношение искусства и исторического события – это не совпадающие величины. Насколько нам важно, отдал приказ Борис Годунов убивать царевича Дмитрия или нет? Насколько нам важно отравил Сальери Моцарта или нет? Художник создает свою реальность. Эйзенштейна по поводу другого его фильма – «Иван Грозный» – упрекали: «Как же так, у вас Малюта Скуратов – выходец из народа, в то время как реальный Малюта был боярин Бельский, достаточно родовитый?» На что режиссер ответил: «Значит, теперь будет два Малюты: один – тот, а другой – мой». Искусство – не иллюстрация истории и не должно следовать всем историческим деталям.

Ш: ​​ На ваш вкус, это лучший фильм Эйзенштейна?

НК:  ​​​​ Трудно сказать. Что значит - лучший? «Потемкин» в чем-то даже и мешал Эйзенштейну. От него все время требовали повторения «Потемкина». А он все время говорил: «По пути «Потемкина» дальнейшей подвижки нет». Всякий шедевр становится препятствием в жизни художника. Пушкину не прощали, что он ушел от сладкозвучия ранних стихов. Я не думаю, что это лучший фильм, но это фильм, без которого история кино была бы невозможна.

Насколько изображенные в фильме Сергея Эйзенштейна события соответствуют исторической правде? Насколько этой правде соответствует каноническое советское толкование восстания на броненосце «Потемкин»? Известно, например, что резкие противоречия между офицерами и матросами далеко не всегда разрешались вооруженным путем, а многие из вернувшихся после восстания через Румынию на родину, вообще избежали наказания. Кстати, в 1955 году всех оставшихся в живых участников восстания наградили советскими орденами».

18 ​​ Массовая культура:

«Итальянское тюнинг-ателье Fenice Milano изготовило по заказу китайского бизнесмена «прокаченную» версию автомобиля Fiat 500 C Abarth. Кузов машины покрыт белой краской, смешанной с золотом 999 пробы. Стоимость автомобиля, получившего название La Dolce Vita Gold and Diamonds 200hp, составила 550 тысяч евро».

В завалах фото племянницы Ани Олег с трудом нашел Олесю, дочь Тани Лысановой.

Навалы - в «Контактах».

Аж 400 видео!

И сотни фотографий.

Целая видеотека.

К чести Олега, он ​​ сумел собственные завалы систематизировать - и мы можем выбирать что-то и для себя.

У Ани этого нет.

Казалось бы, так легко через эту сеть «контактов» установить отношения: она бы прочла что-то мое, писала бы новости Луги, а я бы о Москве, - но это не просто трудно: это невозможно!

19 ​​ Никищихина, ​​ эпизодическая актриса.

Но почему это так волнует меня?

Я прощаю ее пьянство, а вот с братом такого не получилось.

Исторический канал: ​​ «Марк Форстер: швейцарец в Голливуде».

Фильм о Фостере совсем пустой, но ​​ все же достоин просмотра.

Талант, который пришелся Голливуду впору.

Такое бывает.

Без остроты и прозрений Линча, зато очевидный профессионализм.

20  ​​ ​​ ​​​​ Брайан Сингер снимет биографию режиссера и хореографа Боба Фосса.

Картина будет основан на пока не опубликованной книге Сэма Уоссона «Прощай, жизнь: ​​ любовь и смерть Боба Фосса».

Сингер является режиссером двух первых частей «Людей Икс» ​​ и фильмов «Подозрительные лица», «Возвращение Супермена», «Операция Валькирия».

РТР: прекрасные новости на 20.00.

Госканал иногда поднимается выше своей идеологичности.

21  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Патрисии Кренуинкель, соратнице американского маньяка Чарльза Мэнсона, отказано в условно-досрочном освобождении. Кренуинкель отбывает пожизненный срок за серию убийств в 1969 году. Тогда сектанты Мэнсона убили девять человек, в том числе беременную жену Романа Полански.

Исторический канал:  ​​​​ «Бриджит Бардо - символ Франции».

БиБи получилась пресной, но все же!

Все-таки более ​​ чем матрешка.

Уже не первый раз слышу, что психологически Мерилин Монро была сущим ребенком.

22  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ ТВ-1: чествование Табакова.

Редкий случай, когда шоу приятно.

​​ 

«Фигурант прошлогоднего шпионского скандала, Анна Чапман дебютировала в качестве телеведущей».

Анна – так сказать, «облегченный» секс-символ.

23  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Уже через часа ​​ после теракта ​​ на видеохостинге YouTube появился ролик, снятый в аэропорту «Домодедово» сразу после теракта.

Кинооператор Вячеслав Шумский скончался накануне в Москве на 90-м году жизни. ​​ 

Это он снимал ​​ «А зори здесь тихие»,  ​​​​ «Три плюс два», «Доживем до понедельника», «Белый Бим Черное Ухо», «Преступление и наказание».

ТКК:  ​​​​ «Граница» ​​ Артюна Хачатряна.

Производство: Нидерланды, Армения. 2009.

А что?

Он угадал примитивность и ужас жизни.

Этот фильм неплох, но все же использует общую установку эпохи на примитивность.

В ночи показали «Симеона Пустынника»  ​​​​ Луиса Бунюэля.

Мексика. 1965.

Начали показ ровно в полночь!

Спасибо, господа.

Рыбчинский ​​ живет и работает ​​ Кельне.

Профессор  ​​​​ кафедры экспериментального кино в Академии Искусств СМИ Кельна.

Как часто вспоминаю его фильмы!

ТКК: ​​ Гриценко

Исторический канал: ​​ «Анна Летенска: комедиантка и нацисты».

Судьба чешской актрисы.

25 ​​ Магазин «Москва».

Сильвестрони. Фильмы Тарковского и русская культура.

ТКК: ​​ Кузьмина.

Она, Ромм и Барнет.

Я не вижу такого ​​ очарования у современных актрис.

Почему?

Потому что не хочу видеть?

26  ​​​​ Новая о Жюльетте Бинош:

«До российского проката чудом добралась одна из самых тонких и необычных картин прошлого года «Копия верна».

Это ​​ первый фильм, снятый классиком иранского кино, лауреатом каннской «Золотой пальмы» Аббасом Киаростами в Европе…

Именно за эту роль впервые в жизни она получила приз за актерскую работу на Каннском фестивале.

Антон Долин:  ​​​​ У вас огромное количество наград, включая самый престижный в мире ​​ «Оскар», ​​ но никогда не было приза в Каннах. Теперь вы его получили. Есть в этом что-то особенно лестное? Или вам уже статуэтки ставить некуда?

Б: ​​ Ну что вы, каннский приз - совершенно особенный. Получить его сложнее любых других, в каннских жюри - самые строгие судьи.

-А «оскаровские» академики?

Б: ​​ Об этом я не думала, потому что «Оскар» мне дался сравнительно легко и сравнительно неожиданно. А малая актерская «Золотая пальма»…

Разумеется, выходить за ней на каннскую сцену было очень приятно, но до того я пережила как минимум неделю невероятного стресса. Я к моменту раздачи призов уже вернулась в Париж, и тут мне сообщили, что надо срочно лететь в Канны. Я побежала в аэропорт, попала в пробку, не успела на свой рейс. Потом в отеле долго не могли найти резервацию моего номера, как назло!

Приз я получала за фильм иранского режиссера и долго не могла решить, говорить ли со сцены о ((плачевной)) ситуации Джафара Панахи.

В общем, была вся на нервах. Но именно из-за этого сейчас мне кажется, что прекраснее награды я никогда в жизни не получала.

- При взгляде на вашу фильмографию иногда кажется, что самый высший для вас приз - добиться взаимности от режиссера, с которым вы хотите поработать. Будто вы их выбираете, а не они вас. Список впечатляет: Луи Малль, Леос Каракс, Патрис Леконт, Кшиштоф Кеслёвский, Михаэль Ханеке, Хоу Сяо-сень, теперь Аббас Киаростами…

Б:  ​​​​ Просто я с самого начала знала, что самое важное - режиссер. Не гонорар, не продюсер, не партнер по съемочной площадке. Только режиссеры помогают кинематографу выживать и двигаться вперед - и я стараюсь держаться режиссеров.

Разумеется, режиссер вам сказал бы на моем месте, что кино не существует без актеров, потому что только артист дает автору возможность выразить свои мысли, свое видение вещей! Однако основа фильма, его структура обоснована замыслом режиссера. Если вы нашли себя на экране, если вы почувствовали в зале что-то, то благодарить за это надо только режиссера, никого больше.

- Что помогает вам почувствовать, что к вам обращается настоящий режиссер? Ведь вы работали с иными признанными мастерами в самом начале их карьеры.

Б:  ​​​​ Я всегда знала, что настоящее кино основано на провокации. Всегда. Этим принципом и руководствовалась. Чем менее исследована та зона, в которую меня приглашает тот или иной режиссер, тем с большим энтузиазмом я за ним следую.

- Так это все-таки правда, что вы сами выбираете режиссеров? Или это череда совпадений? Или репутация?

Б:  ​​​​ И первое, и второе, и третье. Все три причины в комплексе позволяют мне так редко промахиваться. Репутация, провокация, интуиция… Я никогда не решала: «Мне надо сняться у такого-то». Нет никакого «надо». Только «я хотела бы», «мне мечталось бы». Сотрудничество может сложиться лишь в том случае, если почва удобрена и увлажнена, если мы оба готовы к встрече и совместному походу на неизведанную территорию. Иначе ничего не получится - даже если моим режиссером будет настоящий гений. Правда, иногда сотрудничество превращается в дружбу, и она помогает родиться самым лучшим фильмам. Есть мнение, что для продуктивной работы необходим конфликт: иногда это справедливо, но мне больше нравится дружить с автором, чем воевать. Собственно, и не помню, когда я вступала с кем-то в конфликт.

- Со многими подружились из тех, с кем работали?

Б: ​​ Со многими! Называть имен не буду - это личное. Но необязательно постоянно общаться. Иногда достаточно телефонных звонков. Однако каждая встреча - настоящее счастье. Когда камера нацелена на твое лицо или тело, интимно-близкие отношения устанавливаются на удивление быстро. Время идет, а дружба не стирается, и контакт вновь возникает при каждой следующей встрече. Меланхолия и фрустрация от долгого расставания только помогают его установить.

- Эти перерывы в общении помогают? Скажем, ваши работы в двух картинах Михаэля Ханеке - «Код неизвестен» и «Скрытое» - показывают вас с совершенно разных сторон. И вторая работа куда глубже первой.

Б: ​​ Давно не пересматривала «Скрытое». Михаэль изменился за промежуток, прошедший между двумя картинами. Может, просто привык работать во Франции? В «Коде…» ощущалось, что продуман каждый кадр, а в «Скрытом» Ханеке был свободнее - он временами будто не понимал, что я играю, и это нравилось нам обоим.

- Вообще, существует такая вещь, как актерская свобода при работе с мастерами уровня Ханеке или Кeслёвского? Или они настолько одержимы идеей контроля, что не поддаться им невозможно?

Б:  ​​​​ Это распространенное заблуждение. Контролировать фильм от первого кадра до последнего пытаются дебютанты или люди, которым не хватает таланта. С великими свободы гораздо больше. Великие знают, что жизнь контролировать невозможно: лучше и проще ей доверять. Уже на уровне выбора актера субстанция и дух фильма определены, а дальше открывается пространство свободы.

- Говорят, что у каждого актера, даже самого выдающегося, есть набор своих клише. Только у больших артистов этот набор больше, чем у посредственных. Знаете ли вы свои штампы? Как с ними сражаетесь?

Б: ​​ Я стараюсь не готовиться к съемкам заранее. По поводу того же «Скрытого» я знала лишь то, что моим партнером будет Даниэль Отой, и этого было достаточно. Я не сомневалась - между мной и им что-нибудь произойдет. И оно произошло, хотя словами это описать довольно трудно.

С Аббасом Киаростами я готовилась к съемкам, начиная с первого визита к нему в Тегеран. В общем, режиссер, и только он - залог того, что ты не ударишься в клише. А я доверяю режиссерам.

- Чувствуете ли вы себя «копией» кого-то из великих актрис прошлого, есть ли у вас образец для подражания?

Б: ​​ Есть, хотя копировать ее я бы не осмелилась: максимум - считаю ее источником вдохновения. Это Анна Маньяни. Я не сразу осознала, что смотрю в ее сторону, но с тех пор, как эта мысль впервые посетила меня, ​​ она меня не оставляет. Каждый ее вздох, каждое движение на экране правдивы и точны на сто пятьдесят процентов. Ни ноты фальши, никогда! Кстати, история ее непростой жизни и ранней, преждевременной смерти тоже всегда меня трогала.

- Вам вообще необходим такой идеал, абсолют?

Б: ​​ Мне - да. Ведь каждая роль - это прыжок в неизвестность, и что-то непременно должно поддерживать равновесие. Какой-то образ, какая-то фигура. На съемках «Копии…» я ощутила ее присутствие. Возможно, помогло то обстоятельство, что мы снимали в Италии. Но, разумеется, я не чувствую себя копией Маньяни.

- Вы необычайно часто снимаетесь у иностранных режиссеров. Не было у вас мысли сняться у кого-нибудь русского?

Б: Ни одно имя в голову не идет… Кончаловский и его брат вспоминаются, но от их имен вас, наверное, уже тошнит?

Есть Сокуров, но он уже немолод.

Помню, меня потряс какой-то русский документальный фильм, где главными героями были овцы. Впрочем, ни названия, ни имени автора не помню. Вообще-то я кино смотрю нечасто. Слишком много работы. А когда есть свободная минута, предпочитаю задрать голову и посмотреть на то, как плывут по небу облака».

Очень интересно.

Так Новая выдает чудеса документалистики.

И киноведческий уровень высокий.

26 ​​ Исторический канал: ​​ «Один матч в Турине».

Можно и так посмотреть на футбол!

Мои дневники 1997 года ясно показывают, что о кино был готов написать целую книгу.

Уже с 1998-го записей о фильмах все меньше: Кино покидает меня.

Что осталось от этой Мечты?

27  ​​ ​​​​ Египет!

Вот откуда с замиранием смотришь репортажи.

Израильский мемориальный комплекс «Яд-Вашем»  ​​​​ опубликовал в интернете крупнейший архив фотодокументов, посвященных теме Холокоста.

Отныне любой человек, интересующийся историей еврейской катастрофы, может получить доступ к любому из 130 тысяч изображений по этой теме.

28  ​​ ​​​​ Четвертый час дня, Евроновости ​​ дают прямые репортажи ​​ из Египта.

Неужели революция?

Разве я надеялся дожить до такого «кино»?

Кажется, толпа разнесет Каир.

Вечер:  ​​​​ «НТВшники. ​​ Ельцин. Эпоха. Вечер в кругу семьи».

Приятное примирение с ушедшей эпохой.

Протагонисты ​​ того времени философствуют.

Мне всегда было ясно, что Ельцин – больше человек, чем политик.

Путин – наоборот.

Но оба – бездарные экономисты.

«Ложное движение» Вендерса - об общности людей, которой так трудно состояться.

Я и сейчас-то - через тридцать лет - без щемящей боли не могу вспоминать этот фильм: он слишком ясно поведал, что буду одинок. ​​ 

Летучие листки дневников по кино.

90-ые.

Федор против Колемана.

Тут выиграно очевидно.

Федор Емельяненко против Рикардо Ароны.

Передавил по очкам.

Рикардо просто боится кулачного боя: все время утаскивал в партер, а там просто тянул время.

29 ​​ Кино?!

Новости из Египта.

30  ​​ ​​ ​​​​ Самый известный в мире арабский киноактер, звезда Голливуда Омар Шариф заявил сегодня о своей солидарности с народом Египта, поднявшим восстание против нынешних властей.

«Заводной апельсин».

Стенли Кубрик.  ​​​​ Великобритания, США. 1971.

Малкольм Макдауэлл мне запомнился навсегда: еще по журналам.

Меня удивляет само ​​ создание ​​ стиля фильма: он живет по своим правилам.

Кубрик предвидел виртуализацию насилия: теперь уже выросло поколение таких вот махоньких хулиганов.

Мне неприятно, ​​ что в какой-то момент фильма уже нет эстетических открытий: Кубрик сворачивает в морализаторскую притчу.

В его фильмах полно таких прямолинейных ходов.

Из эстетики остается только дизайн.

Хорошо помню, как в иностранных журналах 70-ых этот фильм мелькал постоянно ​​ - и мне страстно хотелось его увидеть.

После каждого просмотра его фильма в моей душе - дыра: так недоволен ходом мысли Кубрика.

Холод его рацио меня ужасает.

Зато я впервые видел титры и слышал голоса актеров!

31  ​​​​ Группа жителей домов в центре Москвы написала письмо Собянину, в котором горожане просят запретить холдингу «Интеко» дальнейшее строительство жилого комплекса для Союза кинематографистов в 1-ом Самотечном переулке. Жильцы утверждают, что стройка угрожает их жизни и сохранности исторических зданий.

Анна Чапман зарегистрировала в Роспатенте свое имя в качестве товарного знака. Имя зарегистрировано по нескольким классам, в том числе 14-му (металлы, часы, ювелирные изделия), 25-му (одежда и обувь), 32-му (пиво, воды и другие напитки), 33-му (алкоголь). Товарные знаки получены Чапман до августа 2020 года.

Февраль

1  ​​ ​​ ​​​​ Составлен список самых желанных женщин 2011 года.

Исторический канал:  ​​​​ К.С. Льюис.

«Читатели и любители кино во всем мире знают о стране Нарнии и населяющих ее волшебных существах. Но не многим известно о гении, который создал эту любимую всеми фантазию. О К.С. Льюисе - писателе с необычной творческой силой - вам поведает эта увлекательная кинобиография, снятая в Оксфорде, Англии, где он жил, работал и придумал историю «Лев, Колдунья и Платяной Шкаф».

А я все об этом фильме ​​ «Заводной апельсин».

Меня-то больше всего поразило то, что коммунистическая критика называла «эстетизацией насилия».

Исторический канал: Джон Ву.

Очень интересно узнать о такой судьбе.

Как же все это чуждо.

Но мир таков – и его надо принять.

2  ​​ ​​​​ Премьера нового фильма Вуди Аллена «Полночь в Париже» откроет 64-й Каннский кинофестиваль.

3  ​​ ​​​​ «Французская актриса Мария Шнайдер (Maria Schneider), известная своей работой в картине «Последнее танго в Париже», умерла в Париже на 59-м году жизни.

Актриса скончалась после продолжительной болезни.

Она будет похоронена на парижском кладбище Пер-Лашез».

Симпатичный образ!

Она растворилась в этом фильме, уже не вышла из него.

3 ​​ Новая, ​​ Борис Вишневский ​​ и ​​ Александр Сокуров:

- «БВ: ​​ Кинорежиссер АС одним из первых выступил против «Охта-центра». Благодаря его настойчивости начался диалог общественников с губернатором Валентиной Матвиенко, и было принято решение об отказе от строительства башни на Охте.

Александр Николаевич, год завершился вынесением обвинительного приговора Ходорковскому и Лебедеву и отказом от «Охта-центра». Изначально сопротивление и тому и другому казалось попыткой пробить стену головой, но в питерском случае удалось победить…

АС: ​​ Я не думаю, что надо говорить о «стене». Гражданское общество не представляет опасности для государства, и не надо выстраивать эту «стену». Но при этом гражданское общество сегодня яростное, контрастное, фактурное в Москве - и абсолютно другое в Петербурге: персоналии - другие.

Мы в Петербурге по характеру другие.

У нас нет таких яростных форм противодействия, потому что мы очень далеко от руководства страны.

И политические структуры у нас более разрозненные, но и более «спокойные».

Насколько я могу понимать, в утихомиривании политических возмущений у нас явно не участвует ФСБ. А в Москве - полным ходом, и это очень нехороший признак.

И природа населения здесь другая, и природа политической власти у нас пока еще ленинградская, а не петербургская, и в нашей городской Думе тишина и покой нарушаются только обидами на Миронова…

-Тишина объясняется просто - нет реальной оппозиции. В прошлом созыве было «Яблоко», голосовавшее против утверждения Валентины Матвиенко губернатором на второй срок, так его сняли с выборов…

АС:  ​​ ​​​​ Снятие «Яблока» - это очень большая политическая ошибка. Хотя при действиях против партии, которая выступает против политики губернатора, устранение противников - это обычный политический поступок. Так везде происходит, такова жесткая личина политической борьбы в демократическом государстве.

- Устранение противников - это задача мафии, а не политики: политическая борьба есть везде, но в демократических странах оппозицию не отстраняют от выборов.

АС:  ​​​​ Наверное, вот так, в открытую не отстраняют. Но разве там нет подкупа избирателей? Посмотрите, что происходит в Италии: все прекрасно понимают, кто такой Берлускони, но ничего сделать не могут, настолько политическая система связана с силой. Везде идет тяжелейшая политическая борьба, везде тяжелое существование оппозиционных партий, нигде нет мира и нет перемирия. И я думаю, что у нас и партии-то до конца не сформировались, у них слабы контакты с населением.

-Для этих контактов нужен доступ к телевидению, а он свободен только для правящей партии. На федеральных телеканалах - запретные темы для обсуждения и «черные списки» тех, кому закрыт доступ…

АС:  ​​​​ Я это вижу: из моих записей на одном из питерских телеканалов неизменно вычеркивают упоминание о том, что первые, кто поднял свой голос против «Охта-центра», это были лидеры «Яблока». Что «Яблоко» возглавило этот протест и продолжало бороться даже после того, как его отстранили от возможности работать в ЗАКСе. Это сейчас, когда победа над «Охта-центром» одержана, она кажется неизбежной. А тогда никто не понимал, какой силы мщение обрушится на тех, кто первым поднял свой голос…

Но и я сам в культуре нахожусь в той же изоляции. Я не востребован как персонаж культурного процесса, я никто и ничто для российской кинематографической среды. И аудиторией я не востребован. Сделать картину в миллион раз дороже, чем написать книгу, и это сразу сказывается. Мой фильм «Александра» был показан один раз по Первому каналу поздно вечером, «Блокадную книгу» и «Интонации» так и не показали в России нигде, кроме телеканала 100 ТВ. Спасибо Европе - там эти работы увидели.

-А на большой экран они не выходили?

​​ 

АС: ​​ «Александру» не хотели смотреть, хотя она шла в кинотеатрах. У меня ведь нет такой рекламной поддержки, как у Лунгина или Михалкова. И зрителей не заинтересовали ни сюжет, ни блестящая, на мой взгляд, работа Галины Вишневской. Хотя «Александра» шла в прокате в Италии и Франции и выходила на DVD. Сегодня в России такие, как я, или прекращают работать, или уезжают. Такая складывается альтернатива…

-И вновь о гражданском обществе: разве не сложилось оно в Петербурге в борьбе с «Охта-центром»? Самые разные люди, в том числе те, кто никогда не поднимал голос против власти, не подписывал обращения и не ходил на митинги, «вышли из окопов».

АС: ​​ Конечно, в Петербурге складывается гражданское общество, но его природа у нас все-таки другая. Я не уверен, что в Москве удалось бы где-то победить. Вспомните историю с Химкинским лесом, которую многие сравнивали с «Охта-центром». Она не меньше по масштабу, вокруг нее было гораздо больше публичной активности. И ничего не получилось! Посмотрите, как в Москве быстро все замолкли, когда михалковские строители стали возводить гостиницу в центре города. И артисты, и все прочие. Замолкли потому, что им стало страшно. Но кого они испугались? Кто им так угрожал и чем?

-Актриса Татьяна Догилева протестовала - ее избили.

АС: ​​ И никого это особенно не взволновало, потому что многочисленное московское сообщество разобщено. Они все растасканы по лагерям - кто с правительством Москвы связан, кто с федеральным. Попробуйте, заставьте Табакова выйти и встать на защиту старой Москвы! Или кого-нибудь из главных режиссеров других театров. Близость к власти вынуждает эту среду быть «гибкой»…

-Разве в Петербурге нет таких деятелей культуры?

АС:  ​​​​ Конечно, есть. Несколько. Например, человек в шляпе (не хочу даже называть его фамилию). Но все же у нас была другая картина. У нас была сплоченная группа противников «Охта-центра», которая целенаправленно, с одной и той же идеологией била в одну точку. Внутри этой среды не было разночтений и конфликтов: это была единая группа с единым настроением. И каждый делал все, что умел. «Яблоко» пошло по пути ведения сложнейших судебных процессов, мы - другая часть общества - писали обращения и письма, участвовали в митингах. «Яблоко» буквально душило власть в судебных объятиях, и эти суды вызывали у власти стопор: ей нечего было противопоставить на законном уровне.

-Но все эти суды долгое время проигрывались!

АС: ​​ А потом их стали выигрывать!  ​​​​ В ​​ конце концов, Матвиенко вступила в диалог с общественностью, приняв разумное решение об отказе от «Охта-центра». Я уверен, что такого диалога власти с представителями общественности, как сейчас в Петербурге, ни в одном городе России нет.

-Поговорим о деле Ходорковского и Лебедева…

АС:  ​​​​ Для меня как обычного гражданина очевидно, что концы с концами не сходятся, и я не понимаю действий суда. Если Ходорковский виноват в том, в чем его обвиняют, - я должен спросить: а что, весь остальной бизнес жил по каким-то другим принципам? Мне никто не объясняет, почему Ходорковский тотально виноват, а все остальные наши миллионеры - нет. Если все это полно тех противоречий, о которых говорят «Новая газета», «Эхо Москвы» и некоторые другие СМИ, то, конечно, это политический процесс. Да, бизнес вынужден в условиях существующих законов и преступного поведения бюрократии совершать проступки, на которые его часто толкают. И при желании политических сил миллионы людей могут сесть в тюрьму, потому что совершают большие или малые переходы через эту же грань.

- Выступает Медведев, говоря о независимом суде. А потом выступает Путин, говоря, что вор должен сидеть в тюрьме, и суд выносит обвинительный приговор…

АС:  ​​​​ На самом деле, это признаки политической борьбы. И она идет широким фронтом, в нее почему-то вовлекаются сотни тысяч, миллионы. Было время, когда я был близок к Борису Ельцину и часто с ним встречался. Я видел, в каких условиях принимались некоторые решения. У нас были многочасовые разговоры, мы говорили об истории, я возил ему книги по английскому парламентаризму, по системе сдержек и противовесов, о том, как монарху постепенно отказаться от абсолютизма и передать часть власти парламенту…  ​​ ​​​​ 

Мне казалось это очень важным, потому что монарх - это в душах российского общества, только сегодня мы называем это «сильной рукой». Мне казалось, что процесс увода власти от одного сильного человека и переход ее в сторону народа является очень важной президентской заботой. Мне казалось, что задача Ельцина - подумать, как это сделать. Шаг за шагом. Мы очень долго говорили с ним, как это сделать. Но, к сожалению, эти разговоры не часто переходили в практическую область. В России никак не удается создать государство как систему, в которой власть - служанка общества. И не удастся создать, пока не будут призваны сюда люди, которые смогут показать, как это делать.

Я Ельцину говорил: надо губернаторами и начальниками милиции пригласить немецких или голландских специалистов, которые своей рутинной систематической работой смогут показать, как все это надо делать. А при существующей системе нельзя изменить порядок вещей - для этого надо 100-200 лет. Потому что нет идеи справедливого функционирования государственного аппарата».

Спасибо!

4  ​​ ​​​​ Остров Артуро.

Режиссер: Дамиано Дамиани.

США. 1962.

В Берлине взломали офис Кирилла Туши, режиссера документального фильма «Ходорковский».

Компания Ford выставила на продажу копии пяти тысяч фотографий из собственных архивов. Среди них - изображения заводов Ford прежних лет, старые рекламные постеры и хроники с различных мероприятий. Ознакомиться со снимками, многие из которых были опубликованы впервые, можно на специальном сайте.

Как говорят, я «долбался» с моими фото, пока все их не разнес по рубрикам.

Порядок!

5  ​​ ​​​​ Исторический канал: ​​ «Дар фотографии».

Начали пересмотр путешествия в Италию 2007 года.

Нам очень важны эти общие воспоминания.

Кроме искусства, тут еще и самые счастливые моменты нашей семейной жизни.

Тут, в Истре, мы не можем так расслабиться.

6 ​​ Исторический канал: история фото.

На выставках в Манеже вижу фотодокументалистику, так что такие фильмы очень кстати.

Телеканал «Культура»: «Культ кино».

Как обычно, показывают бог весть что.

Насколько же продажна наша эпоха: уже за шедевры выдают жалкие проделки.

Причем тут «культ»?

7  ​​ ​​ ​​​​ Отцы и дети.

В ролях: Сергей Юрский, Наталья Тенякова, Анатолий Васильев, Андрей Смирнов.

Режиссер: Авдотья Смирнова.

Производство: 2008.

Довольно приятно: ​​ такой взвешенный взгляд ​​ привлекает.

Исторический канал: ​​ документальный фильм об историческом боксерском поединке между легендарным боксером Джо Фрейзером и Мухаммедом Али.

1975 год, ​​ Филиппины.

Иные фильмы в 1999-ом расписывал ​​ аж в новеллы!

Странно это сохранять.

8  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая, Слава Тарощина:

- «Путин и Эрнст.

Накануне 50-летия на Эрнста обрушились такие приятности, о которых ни один канальский гендиректор не мог прежде и мечтать: ​​ его на рабочем месте поздравил лично ​​ Путин.

… ​​ Скрещение судеб двух ее главных героев - Путина и Эрнста.

У них много общего. Оба господина в их нынешнем качестве вышли на государственную авансцену примерно в одно и то же время. Оба имели в благодетелях Березовского, через которого легко переступили. Оба совершили стремительный карьерный взлет, каковой в их предыдущей жизни ничто не предвещало: офицер госбезопасности принялся руководить страной, а дипломированный биолог - телевидением. Оба целеустремленны, амбициозны и талантливы - в первую очередь как менеджеры своей собственной жизни. Оба правят и княжат уже более десяти лет, и в ближайшем будущем, похоже, не собираются отказываться от столь приятной привычки.

С момента зарождения властного тандема пикейные жилеты стали делить между его членами главные каналы:  ​​​​ вроде бы «Россия» скорее путинская, а Первый - скорее медведевский. Если верить этим конспирологическим схемам, то цель ночного представления - показать, кто во всем доме истинный хозяин.

Путин должен быть искренне признателен в первую очередь именно Эрнсту за сегодняшнее телевидение, которое не просто привело его к власти, но позволяет так долго ее удерживать без особых на то причин. Олег Добродеев числится в гениях новостного вещания, альфой и омегой которого стала паркетная хроника, отображающая часы и дни Путина с Медведевым. А Эрнст - художник, демиург, действующий в иной системе координат. Он эдакий Лорис-Меликов от ТВ. Напомню: министр внутренних дел старался освятить жесткую политику Александра II «диктатурой сердца». То есть, говоря по-нашему, он озаботился созданием положительного образа власти, которая впервые не без его помощи обратилась непосредственно к обществу.

Эрнст ​​ -  ​​​​ специалист по утеплению образа вождей. Склонного к популизму Путина (и обреченного вследствие этой склонности на популизм Медведева) переводят в мультяшный ряд, приглашают на КВНы, приобщают к записи программы «Минута славы», заставляют осваивать вокал с последующей трансляцией концерта - то есть с разной степенью успешности встраивают в любимые электоратом проекты. Апофеоз жанра - встреча  ​​​​ Путина с творческим коллективом Первого канала. Доверительная беседа за чаем; влажные от умиления глаза Малышевой; молитвенный экстаз Андреевой; карамельное соучастие Шараповой; сердечная улыбка сардонического Гордона; Шевченко, то и дело выныривающий из-за чужого плеча в надежде быть увиденным здесь и сейчас; русский разговор вперемешку обо всем и сразу, от террористов до деток, - вот он, лучший утеплитель, от которого млеют поклонники 420-й серии «Обручального кольца».

Путин был прав, обращаясь к присутствующим как к коллегам. Они действительно делают одно общее дело. Неслучайно Владимир Владимирович столь органично смотрится за столом ведущего программы «Время» - это его вполне законное место. Захочет и сам сядет в эфир вместо Андреевой, пока она приходит в себя от близости к царственному телу. Более того, премьер во время встречи сформулировал основополагающий принцип пропаганды, который коллеги блистательно воплощают в жизнь. Оказывается, если есть те, кто хочет услышать ложь, то непременно отыщутся и те, кто эту ложь произнесет. Это сказано об оппозиционерах, но и не только о них. Слова в нашем отечестве редко обеспечены делами. Примеров - масса, в том числе и из жизни тандема. Еще до Нового года Медведев на встрече с руководителями трех федеральных каналов возмущался убожеством информационной ленты на ТВ и ее драматическим разрывом с интернетом. А интернет и ТВ как описывали разные страны, так и будут описывать впредь, несмотря на волнение по этому поводу Медведева. Путин опять же на встрече в «Останкине» позволил (с подачи Познера) приглашать в эфир тех, кто, по его выражению, поураганил в 90-е. Но что-то пока не видать в кадре ни Немцова, ни Касьянова. Да и к Милову вряд ли уже выстроилась очередь из корреспондентов. Зато каков градус демократичности! Ведь свобода лучше, чем несвобода, не так ли?

Было бы неправильным полагать, что речь идет об основных достижениях Эрнста к своему 50-летию. Он умеет быть и новатором, и креатором. Вспомним хотя бы «Школу», «Городских пижонов», «Прожекторперисхилтон», «Большую разницу», «На ночь глядя» - кто еще может похвастаться таким обилием первоклассных форматов? Но все это великолепие перетягивает картинка незабываемой встречи с Путиным, где городу и миру были явлены собранные воедино лица Первого канала. Тотчас стал ясен генеральный принцип Эрнста - окружать себя людьми не столько даровитыми, сколько покладистыми».

Исторический канал:  ​​​​ Джеймс Дин.

Дин представлен только как гонщик - и эта ложная установка портит фильм.

9  ​​​​ Два типичных советских фильма по ТКК: ​​ «Капитанская дочка» с ​​ Олегом Стриженовым (Мосфильм, ​​ 1958) и «Отцы и дети» (Беларусьфильм, 1983).

Так сказать, душу такими фильмами не спасешь, но немножко, для души, посмотреть можно.

Все же они не такие безликие, как лавина советских фильмов о войне: она просто меня терроризировала, как зрителя, в советское время: во время моей юности.

ТВ Россия-спорт:  ​​​​ Лучшие бои Федора Емельяненко.

Наконец-то!

Вот уж кто достоин такого внимания.

Или опять будете ждать, пока спортсмен умрет, а потом задним числом объяснять, какой он знаменитый.

Исторический канал:  ​​ ​​​​ Кубрик. 2008.

«Фильмы Стэнли Кубрика стали событием в истории кино, ​​ но к концу жизни интервалы между появлением его новых фильмов стали удлинняться, а сам режиссер все реже и реже появлялся на публике. ​​ Два года после смерти Кубрика журналист Джон Ронсон получил предложение исследовать сотни ящиков архива, собранного легендарным режиссером на протяжении десятков лет жизни в поместье в английском графстве Хартфордшир». ​​ 

Архив ​​ Кубрика ​​ теперь ​​ - ​​ в Универститете искусств в Лондоне».

Мой дневник доказывает, ​​ что в 90-ых по ТВ было много прекрасных фильмов.

Посещение президентом Киевского вокзала.

Никакой охраны!

11  ​​ ​​ ​​​​ Новая:

- «Путин взял Первый канал.

И ​​ без того было видно, что они поделились по-честному, по-тандемовски. Путину - Первый, Медведеву - второй. Это было заметно хотя бы по освещению отставки Лужкова: второй «мочил» московского мэра изо всех своих сил, Первый - воздерживался. Это была медведевская, не путинская игра - сами и отдувайтесь».

Гонконгский режиссер Уэйн Ван снимет биографический фильм про Альберта Эйнштейна. Сценарий для картины, которая получила название «Эйнштейн», написал оскароносный Рональд Басс, который создал сценарии к таким фильмам, как «Человек дождя» и «Куда приводят мечты». Снимать «Эйнштейна» планируется в Германии.

Известный актер Аль Пачино сыграет главную роль в фильме «Masterpiece» о жизни французского художника Анри Матисса.

12  ​​​​ Исторический канал: ​​ «Независимое кино».

Наше путешествие в Италию 2005 года - просто без фотографий!

Неужели наш фотик был столь несовершенным?

13  ​​ ​​​​ Пересмотр по Историческому каналу: ​​ «Великие режиссеры».

Режиссер: Angela Ismailos.

Производство: 2009.

Благодаря ю-тюбушке посмотрел последний бой Емельяненко с Сильвой.

Федору разбили глаз, пришлось остановить бой.

«Российский спортсмен Федор Емельяненко, выступающий в смешанном стиле единоборств, проиграл техническим нокаутом бразильцу Антонио Силве, закончив выступление в Гран-при турнира Strikeforce. В прямом эфире бой транслировал телеканал «Россия 2».

Матч ​​ был ​​ в Ист-Рутерфорде, США.

Россиянин считался фаворитом боя, однако уступил Силве. Перед началом третьего раунда врачи не выпустили Емельяненко на ринг из-за серьезного повреждения правого глаза.

«С первых минут боя все пошло не так, и я не мог исправить ситуацию. Возможно, пришло время уходить. Да, может быть, это мой последний бой. Пора. Спасибо всем за поддержку. Я провел долгую и хорошую карьеру, но, видимо, сейчас богу так угодно», - цитирует слова Емельяненко интернет-издание Sports.ru.

Для Федора Емельяненко это поражение стало третьим в карьере при 31 победе. Свой предпоследний бой Емельяненко в июне 2010 года также проиграл бразильцу Фабрисио Вердуму.

Емельяненко, выступающий под псевдонимом «Последний император» является неоднократным чемпионом мира по смешанным единоборствам (MMA), а также четырехкратным чемпионом мира по боевому самбо».

14  ​​ ​​ ​​​​ Впервые в новейшей истории России крупная государственная премия была вручена за достижения в области популяризации науки – за серию анимационных фильмов, популяризирующих современную математику.

Как уж слушал по СиНН Хопкинса, а многое не понял.

Учусь.

Учусь понимать.

15  ​​​​ Показы документального фильма о Ходорковском Кирилла Туши собрала на Берлинском кинофестивале полные залы. По словам режиссера, сначала он хотел сделать художественный фильм, однако российская реальность произвела на него столь сильное впечатление, что он решил сделать свою ленту документальной.

16  ​​ ​​ ​​​​ «Евгения Гранде». ​​ Мосфильм. СССР. 1960.

Посмотрел на молодого Казакова.

А другие артисты?

Вечер.

СиНН.

Милая Хала Горани.

17  ​​ ​​ ​​​​ Евроновости: ​​ сражение в Бахрейне.

Этот канал приучил к достоверному и ​​ страшному «кино».

Отелло.

Режиссер: Сергей Юткевич.

Производство: Мосфильм. СССР. 1955.

Тут уже много замечательных артистов.

Ирина ​​ Скобцева неотразима: больше, чем обаяние юности.

Вот ее показали не сбоку, а в фас – и ​​ тут ​​ ее лицо глянулось слишком круглым для девушки.

Андрей Попов нравится.

Почему ​​ фильм не показывали в детстве в Луге?

Мне бы понравилось.

Сергей Бондарчук статуарится.

Юткевич сделал ставку на странные костюмы: они как бы и верны, - но их верность слишком притягивает внимание.

РТВ: Проханов - Ерофеев.

Люда позвала Олега:

- Иди и слушай! А то каждый вечер мы на кухне повторяем эту дискуссию.

18  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Никита Михалков в ближайшее время может лишиться мигалки.

Дядюшкин сон.

В ролях: Лидия Смирнова, Николай Рыбников, Сергей Мартинсон, Жанна Прохоренко.

Режиссер: Константин Воинов.

Производство: Мосфильм. СССР. 1966.

Очень неожиданно поданы все артисты!

Приятно смотреть.

Все ломают свои собственные ​​ стереотипы.

19  ​​ ​​ ​​​​ «Золотой медведь» 61-го Берлинского кинофестиваля достался иранской семейной драме «Надер и Симин: Развод» режиссера Асгара Фаради.

Жюри также наградило «Серебряными медведями» задействованных в картине актеров и актрис. «Гран-при» жюри достался картине «Туринская лошадь» венгерского режиссера Белы Тарра.

Шоумен Проханов.

Выдающийся, влиятельный шоумен.

Только подумать, на каком кошмаре замешано наше российское шоуменство.

Дискуссия с Ерофеевым показала, что 75% ​​ нашего общества - сталинисты.

20  ​​​​ Баз Лурман приступит к съемкам экранизации «Великого Гэтсби» в августе 2011 года. Картина будет сниматься в Австралии в формате 3D. Джея Гэтсби сыграет Леонардо ди Каприо. Роль Дэзи Бьюкенен предложили актрисе Кэри Маллиган. Лурман приобрел права на экранизацию романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда еще в 2008 году.

21  ​​ ​​ ​​​​ Новые детали биографии Чаплина стали известны из письма, найденного недавно его детьми в ящике письменного стола (BBC). Актер родился в Центральной Англии в парке Блэкпэтч, а цыганская кибитка, в которой он появился на свет, принадлежала «цыганской королеве», которая была родственницей его матери.

До сих пор читалось, что Чаплин родился в 1889 году на юго-востоке Лондона.

Компания Paramount 23 ноября  ​​​​ выпустит в прокат новый фильм Мартина Скорсезе «Хьюго Кабре». Это первая работа режиссера, снятая в формате 3D. Изначально предполагалось, что дистрибутором картины станет Sony Pictures, причем фильм должен был в прокат в США 9 декабря.

22  ​​​​ «Три товарища».

Комедия ​​ 1935 года, режиссёр Семён Тимошенко.

Последняя роль в кино Николая Баталова.

Как сердечно!

23  ​​​​ Вики Кристина Барселона.

В ролях: Хавьер Бардем, Пенелопа Круз, Скарлетт Йоханссон.

Режиссер и сценарист: Вуди Аллен.

Производство: Mediapro, Antena 3 Films, Gravier Productions. США, Испания. 2008.

А вообще, такого уровня свободы мне не представить.

Я никогда не был настолько свободен и даже верю, что в обществе такой свободы быть не может.

Вуди - сказочник.

Мне нравится и эта фантазия, но все же она искусственна.

Посмотрел ее с благодарностью: жена отлетала в Италию как раз в два часа ночи.

Одно «кино»: Ливия. СиНН явно слаба.

В столице Индии прошла стотысячная акция протеста.

24 ​​ Магазин «Фаланстер».

Николай Эрдман. Киносценарии.

25 ​​ Все, кто упоминается в моих дневниках, должны быть удостоены своего фото. ​​ 

Исторический канал: Операция «Голливуд»

Производство: Франция. 2004.

«Голливуд и Пентагон - две влиятельные силы в США, и их взаимодействие всякий раз вызывает множество вопросов. Известно ли вам, что министерство обороны поддерживает тесные отношения с голливудскими продюсерами? И что это продолжается уже почти сто лет? Этот документальный фильм рассказывает о том, сколько голливудских фильмов и какие именно получили поддержку Пентагона».

Вот я и стал клиентом ВТБ.

Мои эмоции?

Да их у меня и не может быть: слишком мелкая сошка.

НТВ: вечерний накат на бывшего мэра и на банк Москвы.

Опять всплыл Доренко!

Всякая эстетика отброшена, одни и те же фразы прокручиваются сотни раз.

Зачем?

Ведь и так все очевидно.

Или надо дожать?

Я пишу в дневник кино, потому что именно жалкое, плохо сделанное кино.

Почему нельзя снять лучше?

Самое неприятное, что информации нет, что стиль советский: замутить воду, - а смысл скрыт.

26  ​​ ​​​​ Шумный день.

В ролях:  ​​​​ Лев Круглый, Лидия Толмачева, Олег Табаков.

Режиссеры: Анатолий Эфрос, Георгий Натансон.

Производство: Мосфильм. СССР. 1960.

27  ​​ ​​​​ В твиттере сайта Life News днем ​​ опубликована информация о смерти народной артистки СССР Людмилы Гурченко. Как заявили «Ленте.Ру» в редакции Life News, это сообщение было опубликовано взломщиком микроблога и не соответствует действительности. Муж Гурченко также опроверг информацию о ее смерти.

Просмотрели все фото Люды: Капри.

28  ​​ ​​​​ Французская актриса Анни Жирардо скончалась в Париже.

Режиссер картины «Король говорит!» Том Хупер был признан американскими киноакадемиками лучшим режиссером года. Лента Хупера считается одним из наиболее вероятных претендентов на звание лучшего фильма года. В общей сложности «Король говорит!» был представлена в 12 номинациях.

Натали Портман получила премию Американской академии «Оскар» на 83-й церемонии в Лос-Анджелесе за главную роль в картине ««. ​​ За статуэтку в этой номинации также боролись Аннетт Бенинг («Детки в порядке»), Николь Кидман («Кроличья нора»), Дженнифер Лоуренс («Зимняя кость») и Мишель Уилльямс («Голубой Валентин»).

Жирардо останется в памяти: такая трогательность, такая нежность не забываются.

Вот ее - приятно любить.

Я почему-то всегда чуял в ней чисто русскую бесшабашность.

«Безбашенность».

Как интересно сравнить эту французскую вольность с нашим мрачно-решительно-рациональным Кириллом Лавровым!

Март

1  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Фильм ​​ Геннадия Шпаликова!

«Долгая счастливая жизнь».

Ленфильм. СССР. 1966.

Но мне очевидно, что Лавров убавляет трепет, вложенный Шпаликовым.

Особенно убавляет в исторической перспекитиве: ​​ видно, как  ​​​​ холодность Лаврова становится этаким непосильным ярмом.

2  ​​ ​​​​ «Зонтик для новобрачных» ​​ Нахапетова.

Алексей Баталов и ​​ Вера Глаголева.

Мосфильм. СССР. 1986.

Фильм пронизан добрыми желаниями, а видеоряд сосем любительский.

Надо ставить на искусство, а не на трогательность человеческих отношений!

3  ​​ ​​ ​​​​ Исторический канал: ​​ «В поисках Трюффо».

4  ​​ ​​​​ Старомодная комедия.

В ролях: Алиса Фрейндлих, Игорь Владимиров.

Мосфильм. СССР. 1978.

Я-то уж и ​​ умру с этим фильмом в душе: так милы кумиры моей молодости.

Но такой фильм не выдержать: настолько он сентиментален.

5  ​​​​ Пресненский суд Москвы отказал жителям Малого Козихинского переулка в признании незаконной строительства в нем гостиницы с подземной автостоянкой. Строительство в Малом Козихинском фигурировало в СМИ как «стройка Михалкова» - гостиницу «У Патриарших» будет воздвигать студия «ТРИТЭ» известного кинорежиссера.

6 ​​ Интернет сообщает о смерти известных актрис.

Правда, ​​ потом, при внимательном чтении, выясняется, что это не так.

Но о смерти говорится крупными буквами!

7  ​​​​ Обыкновенный человек.

В ролях: ​​ Василий Меркурьев, Серафима Бирман, Ирина Скобцева.

Режиссер: Александр Столбов.

Производство: Ленфильм. СССР. 1956.

«Весна на Заречной улице» ​​ с ​​ Николаем ​​ Рыбниковым.

Режиссеры: Феликс Миронер, Марлен Хуциев.

Композитор: Борис Мокроусов.

Производство: Одесская киностудия. СССР. 1956.

Я был бы очень благодарен человеку, который бы в детстве обратил мое внимание на эти фильмы.

Тут есть все человеческие чувства, но тогда я их не заметил.

Но что же школа?

Нас заставляли ходить на плохие фильмы, а такое серьезное кино оставалось неизвестным.

Американцы Сэмюэль Ким и Хелен О поженились с помощью Skype. Онлайн-бракосочетание пришлось провести из-за того, что в день, на который была назначена свадьба, 27-летний жених оказался в больнице и не мог лично присутствовать в церкви, где находилась невеста. В церковь на сеанс связи с женихом приехали 500 гостей.

8  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая:

- «Благотворительную акцию или крупную аферу с участием Владимира Путина - что мы все-таки наблюдали в начале декабря в Петербурге? Кому подыгрывал (как минимум - на рояле) и подпевал премьер-министр РФ? Под чью дудку плясали Шэрон Стоун, Ален Делон, Микки Рурк, Моника Белуччи, Венсан Кассель, Кевин Костнер, Голди Хоун, Курт Рассел? Знают ли об этом они сами?

Но - главный вопрос: кто заработал деньги на призывах о помощи смертельно больным детям? Мы пока еще не подсчитали окончательные суммы. Однако они - как настаивают участники акции - семизначные, и ни копейки из них - о чем твердят медики и родители - до сих пор не поступило на лечение малышей…».

9  ​​​​ Суд в Париже  ​​​​ оштрафовал компанию Google на 430 тысяч евро за нарушение авторских прав. Иск к поисковику был подан группой французских кинопроизводителей. Они посчитали, что Google последовательно игнорировал их просьбы исключить из результатов поиска ссылки на принадлежащие им материалы.

Евроновости: приземление Шаттла.

10 ​​ Не могу смотреть Рен-ТВ: настолько низкая проза.

Почему-то преступления, и несуразность жизни, и проделки политиков ​​ даются большой кашей.

И по НТВ криминальные новости сильно разбавлены полицейской положительностью: непременно учения и совещания.

То есть тут и преступность, и преодоление ее?

Спасибо за тонкую концепцию.

11  ​​​​ Интернет-террорист сообщил о минировании телецентров на Колыме и Камчатке.

«Садовник» с ​​ Олегом Борисовым.

Режиссер: Виктор Бутурлин.

Производство: Ленфильм. СССР. 1987.

Побольше навертеть «жизни»!

Как  ​​​​ не любить ​​ Борисова?

Просто смотреть на него приятно.

12 ​​ «Рерберг и Тарковский. Обратная сторона «Сталкера».

В ролях: Никита Михалков, Андрей Кончаловский, Виктор Астафьев, Наталия Гутман, Мстислав Ростропович.

Режиссер: Игорь Майборода.

Россия. 2008.

Двухчасовой фильм об операторе Рерберге:  ​​​​ фильм о том, как сложна духовная жизнь в России.

А прежде в аналоге советской «Кинопанорамы» много говорили о якобы скандале на этом фильме.

Да, Тарковский Рерберга отстранил, но куда трагичней то, что так мало осталось в живых из работавших над «Сталкером».

Словно б речь не о съемках фильма, а о войне.

13 ​​ «Мюриэль, или Время возвращения. Muriel ou le temps d'un retour».

Франция, 1963.

Режиссер Ален Рене.

Сценарий Жан Кайроль.

Оператор Саша Верни.

Композитор Ханс Вернер Хейнц.

Играет ​​ Дельфин Сейриг!

Призы:

премия Британской киноакадемии - Ален Рене (1963);

награда Венецианского кинофестиваля в номинации «лучшая женская роль» ​​ - Дельфин Сейриг (1963);

номинация на премию «Золотой лев» Венецианского кинофестиваля - Ален Рене (1963).

Как и раньше, фильм заставил волноваться.

Но герой - не преступкник: он лишь бежит от той социальности, что ему навязана.

Меня больше всего увлекает неразбериха отношений: это то самое, что слишком хорошо знаю.

14  ​​​​ «Враги» по Горькому.

В ролях: Марина Неелова, Вера Глаголева, Иннокентий Смоктуновский.

Режиссер: Родион Нахапетов.

Производство: Мосфильм. 1977.

Спасибо режиссеру за артистов.

Дэвид Линч выступит режиссером трансляции концерта группы Duran Duran в интернете. Выступление британцев состоится 23 марта в клубе Mayan Theatre в Лос-Анджелесе. Концерт Duran Duran станет частью проекта «Unstaged» и будет транслироваться в прямом эфире и в записи на YouTube.

16  ​​ ​​​​ Рудин.

В ролях: Олег Ефремов, Армен Джигарханян, Лидия Смирнова.

Мосфильм. СССР. 1977.

Мне приятно открывать Смирнову.

Да, этот фильм я видел еще лет 20 назад, но ничего в нем не увидел, кроме очередной экранизации Тургенева.

17  ​​​​ Новая, ​​ Лариса Малюкова:

- «Служебный роман»: топорный ребрендинг и скрытый рекламинг.  ​​ ​​​​ 

На экранах «Служебный роман. Наше время». Его авторы перенесли действие пьесы Эльдара Рязанова и Эмиля Брагинского «Сослуживцы» в современность.

Главный дефицит в нашем кино - не деньги, как думают некоторые. Кинематограф буквально задыхается в отсутствии идей. И когда их, свежих, так сказать, новорожденных, нет как нет, продюсеры хватаются за «лежалый товар». Старый конь прокатной борозды не испортит. Надо только подпругу ночным освещением снабдить, седло - от «Бентли», подковы стразами украсить… ​​ 

И побежит бренд как миленький по экранам, сшибая гривой кассу.

Слово «бренд» произошло от древнескандинавского «brandr», которое переводится как «жечь, огонь». Так называли тавро, которым владельцы скота помечали своих животных.

Словосочетание «Служебный роман», хотите или нет, «зажжет» в вашей памяти родные лица сослуживцев, сроднившихся с обликом Фрейндлих и Мягкова, Ахеджаковой и Немоляевой, Ивановой и Басилашвили. Все это для поколения «отцов», а «детям»… для них существует понятие «ребрендинг». Как объясняют продвинутые сайты, в обновление бренда следует «вносить свежие эмоции и идеи, расширяя аудиторию, делая его актуальным, а главное - эффективным».

«Служебный роман. Продолжение» Сарика Андреасяна - эффективный коммерческий продукт широкого пользования. Обращен к разным целевым аудиториям. Лояльные «старшие» порадуются за жизненность мифа о превосходстве любви над деньгами и карьерой (хотя бы на экране). Юные «потребители», в ночных караоке с удовольствием поющие песни Антонова и Петрова, «ждут перемен», хотя бы в области ребрендинга. И создатели фильма для них коллекционируют на экране эти перемены в жизни офисного планктона. Вместо микрокалькуляторов и радиол - IPhonы и прочие гаджеты, вместо домашней вечеринки - корпоратив в Турции. Калугина перемещена с допотопной «Волги» в «Бентли». Да и компания ее занимается не неведомо чем, а экспертизой и рейтингами.

Как настоящий коммерческий продукт фильм до неприличия напичкан продактплейсмейнтом. В некоторых эпизодах авторы просто забывают о действии. «Отвлекаются», к примеру, на рекламный клип бренди «Киновский». Без этого янтарного нектара и у Новосельцева голова от любви вряд ли закружилась бы. Сюжет сопровождают: туристическая компания …, авиакомпания …, косметическая фирма …, компания такси… и витамины... Остается порадоваться за съемочную группу: и фильм сняли, и попутешествовали на славу, и выпили, и отдохнули, и подлечились.

Сама Людмила Калугина в исполнении ломкой Светланы Ходченковой с самого начала - красотка, даже без макияжа. Странно даже, куда мужчины смотрят. Суховата, отформатирована по офисному канону - да. Но долго ли такую… апгрейдить? Да и к чему? Скромняга Новосельцев (папу с двумя дочками вместо двух мальчиков играет Владимир Зеленский) ее и так полюбит.

Фильм не лишен обаяния, остроумия особенно в сценах, досочиненных авторами. В частности, в эпизоде презентации рейтинговой компании, когда все сослуживцы Калугиной встают плечо к плечу, чтобы защитить «честь фирмы» и шефини. Хорош Павел Воля в роли секретарши Верочки, превратившейся в кокетливого модника менеджера Вадика, мечтающего стать модельером.

В сценах и диалогах, «перешитых» из старого кино (под хрестоматийную музыку Андрея Петрова), герои выглядят неубедительно. Словно кто-то невидимый велит им разыгрывать сценки из «Большой разницы», пародирующей «Служебный роман».

Кинематографисты массовым порядком пустились в кросс по местам не боевой, но зрительской славы советских хитов. На них устроена настоящая облава.

Переэкранизированы, или сиквелированы, «Ирония судьбы…», «Карнавальная ночь», «Королева бензоколонки». Сняты провальные «Возвращение мушкетеров» и «Человек с бульвар Капуцинок» (фильмы имеют на киносайте IMDB постыдные рейтинги, соответственно, 2,3 и 2,7 из 10). На выходе телевизионная «Бриллиантовая рука-2» со Светлаковым. Запланирована «Москва слезам не верит-2». Телевизионщики тоже не дремлют, то «Офицеров» на свой мыльный лад переделают, то на заокеанского «Доктора Хауса» замахнутся, да и перелатают его по-нашески в «Доктора Тырсу».

А действительно, к чему нам новое кино? Зритель все равно на него не ходит. Давайте переснимать старое. И начнем с «Броненосца «Потемкин». Нет, еще раньше. С «Понизовой вольницы», самого первого нашего фильма. И назовем его «Стенька Разин. Наше время».

Вот наше российское современное кино.

Оказывается, что для Михалкова проблесковый маячок, то для Демьяна Бедного – свой вагон!

Да, власти надо баловать мастеров культуры.

18  ​​​​ Автор ленты «Ходорковский. Трупы» Андрей Караулов:

- Я ​​ попытался развеять миф о Ходорковском, как об узнике совести.

У ​​ меня не было заказчиков.

19 ​​ В выходные по телику – ничего!

20  ​​ ​​​​ «Актер, режиссер, а также глава Союза кинематографистов России и Российского союза правообладателей Никита Михалков завел видеоблог в Живом журнале и канал на YouTube. Дневник Михалкова в ЖЖ называется nikitabesogon, а канал на YouTube - «Бесогон TV», в честь его «небесного покровителя Никиты Бесогона».

Грани шоуменства. ​​ 

21 ​​ Они живут рядом.

В ролях: Игорь Кваша, ​​ Евстигнеев, ​​ Руфина Нифонтова.

Режиссер: Григорий Рошаль.

Производство: Мосфильм. 1968.

Все же не покидает ощущение, что Первый – канал Путина, а Второй («Россия») – Медведева.

В экономических неудачах они винят друг друга.

Так получается.

Медведев ​​ увольняет много – и смысл этих действий не очень понять.

Просто не прошли переаттестацию?

22  ​​ ​​ ​​​​ Седьмой Московский Международный фестиваль «Мода и стиль в фотографии 2011».

МДФ.

Я иду по этой роскошной выставке - и не верю своим глазам: так красиво, так много разных стилей.

Режиссер Никита Михалков заявил, что с ним случаются вспышки ярости, когда между ним и объектом гнева «возникает костер». Кроме того, Михалков пожаловался на приступы беспамятства. Таким образом он объяснил инцидент, произошедший в 1999 году в Доме кинематографистов, когда режиссер ударил активиста НБП.

Грохнулся интернет!

Олег бросился спасать ситуацию.

23  ​​ ​​​​ Голливудская актриса Элизабет Тейлор скончалась на 80 году жизни.

Кто сразу откликнулся?

Нью-йоркский обозреватель РС, писатель Александр Генис:

- «Великая киноактриса - это женщина, которая может играть разные роли. Элизабет Тейлор всегда играла себя, хотя очень по-разному. Если бы сделать статую Голливуда – как делают статую Марианны, которая олицетворяет Францию, – то Элизабет Тейлор подошла бы для модели такой статуи.

Элизабет Тейлор и была Голливудом. Самые лучшие ее роли – это Клеопатра и женщина, которая 8 раз была замужем: и то, и другое – большой успех.

Элизабет Тейлор была знаменита и как актриса, и как жрица любви: ее личная жизнь была настолько скандальной, что ее осуждали и Ватикан, и американский Конгресс.

На самом деле Элизабет Тейлор олицетворяла скандал. В этом смысле ее жизнь была полна гламура, того самого гламура, по которому тоскует сегодняшнее кино; оно уже давно не такое яркое и интересное, как было в те времена. В 1960 году, когда Элизабет Тейлор снималась в «Клеопатре», она считалась самой знаменитой актрисой в мире.

Не лучшей – но самой знаменитой. И это говорит о многом.

Элизабет Тейлор – это идеал Голливуда. На рубеже 50-60-х годов XX века, наконец, полностью сформировалась легенда Голливуда, его миф. И в этой легенде очень большое участие принимали люди, которые сознательно и с наслаждением играли вот такую роль - принцев высшего света. Одним из них был Хичкок, который вел себя именно так и вызывал всеобщую зависть, любовь, восхищение.

Другим подобным человеком была, конечно, Элизабет Тейлор. Не будем забывать, что Элизабет Тейлор – возможно, самая красивая женщина в Голливуде. Когда она родилась – как рассказывает легенда, которую она же и распространяла, – у нее 8 дней не открывались глаза; но когда они открылись, все были поражены их красотой. У нее были васильковые глаза. Конечно, эта красавица, которая влюблялась на экране и влюблялась на съемочной площадке, была неотразима.

Почему в Голливуде происходит такая матримониальная суета, почему так часто женятся, разводятся? Актеры говорят, что очень трудно играть любовь, не влюбляясь. Элизабет Тейлор любила всех, с кем она играла. Она сказала однажды, что лучше всех ей было играть с лошадьми и собаками, потому что они были самыми естественными. Ее первая роль – девушки, влюбленная в свою лошадь. Элизабет Тейлор настолько воплотила себя в миф Голливуда, что она срослась с ним. И в этом отношении, конечно, я не знаю ей равных. Разве что, наверное, Мэрилин Монро.

Голливуд будет провожать ее как богиню любви, свою Афродиту. Она была совершенно разбита всевозможными болезнями, у нее была страшная опухоль в голове, у нее болела спина, она передвигалась на инвалидной коляске, и свои деньги она вкладывала в благотворительность. Не все, конечно, потому что она еще очень любила драгоценности – что тоже характерно для особы своего рода королевской крови, к которой она по праву принадлежала в связи со своей работой в Голливуде. И, конечно, для Голливуда это не только потеря, но и парадные похороны. Похороны, положенные королевам».

Генис прекрасно схватил парадную сторону существования.

24  ​​ ​​​​ Фестиваль антифашистского кино не допущен во все государственные кинотеатры Петербурга.

27  ​​ ​​​​ Музей Востока.

«Выставка «Зерцало вкуса в эпоху перемен» посвящена старинной японской фотографии периода Мэйдзи (1868-1912). В экспозицию входит около 80 снимков.

Период Мэйдзи – переломный этап в истории Страны восходящего солнца. Прервав более чем двухсотлетнюю изоляцию, Япония в середине ХIХ века выходила на мировую арену и стремительно приобщалась к достижениям западной цивилизации. Во внезапно распахнувшиеся двери лавиной хлынули иностранцы, которые с не меньшим энтузиазмом открывали для себя новый «невиданный архипелаг». Хорошо известно, какое огромное впечатление в то время произвели на Западе и японская гравюра, и изделия художественных ремесел.

Однако незаслуженно забытым оказался тот факт, что открытие Японии совпало с быстрым развитием фотографии, которая торопилась освоить большой мир с помощью камеры. Фотография во многом стала символом выхода Японии из изоляции. Первые японские фотохудожники творили для того, чтобы рассказать гостям о культуре, быте, нравах и обычаях своей родины. Их снимки давали иностранцам возможность всмотреться в новую экзотическую страну, а японцам – продемонстрировать, сколь быстро они преодолевают стадию ученичества и осваивают технические новинки Запада.

На выставке впервые будет представлен особый камерный жанр студийной постановочной фотографии. Это своеобразный перечень обыкновений и типов той традиционной Японии, которая на пороге ХХ века постепенно уходила в прошлое. Главные герои фотосюжетов – это самураи и монахи, домашние хозяйки и гейши, обитательницы чайных домов, странствующие паломники, акробаты, актеры, люди разных профессий. Благодаря сохранившимся снимкам, у зрителя ХХI века появляется уникальная возможность почувствовать очарование деталей далекой, ни на что не похожей жизни.

Посетитель сможет увидеть то, что в действительности представало перед глазами наших соотечественников, посещавших Японию в ХIХ столетии.

Мир ​​ претворен ​​ в гравюре укиё-э (картины преходящего мира), с которой в период Мэйдзи и началось шествие японского искусства по всем странам и континентам.

Пример хорошего фото:

«Неизвестный фотограф.  ​​​​ Период Мэйдзи (1868-1912). ​​ «Самурай в доспехах».  ​​​​ Альбумин, акварель».

Наряду с работами, созданными в студиях таких известных японских мастеров, в экспозицию включены снимки трех западных фотографов: ​​ Феликса Беато (1832 – 1909), Адольфо Фарсари (1841 – 1898) и барона Раймунда фон Штилльфрида-Ратеница (1839 – 1911).

Все фотографии выполнены в технике альбуминовой печати и раскрашены от руки японскими художниками-декораторами, которые в период Мэйдзи работали как в студиях соотечественников, так и фотографов-иностранцев».

Очень впечатляет.

Особенно фото судебного харакири.

Новая, Кирилл Серебренников:

- «Для меня сегодня не существует выбора: заниматься чистым искусством или искусством социально ориентированным. Это как вопрос: ты кого больше любишь - папу или маму?

Отрешенно заниматься исключительно «высоким»? Утопия. Современный художник Ромео Кастелуччи - символ чистого метафизического искусства - невероятно погружен в социальное. Волнуется и живет бедами и страхами своей страны. Или Анатолий Васильев - режиссер, который у нас традиционно считается примером искусства для искусства, на самом деле - художник, который кипит, в том числе и переживаниями, мыслями по поводу социального, конкретного, земного. От этого работы этих Мастеров становятся только глубже и мощнее.

Недавние мои спектакли «Околоноля» по прозе Натана Дубовицкого и «Отморозки» по прозе Захара Прилепина, можно сказать, дилогия - явление одного генезиса. Сделаны из чувств и размышлений по поводу того, что же с нами происходит, что есть человек, встречающийся с машиной государства, попавший в жернова молоха, запущенного «бензином» ненависти, алчности и всех других смертных грехов.

Я всегда говорил, что режиссер из чувства личной художественной гигиены и в качестве общественной повинности обязан хоть раз в год ставить современный материал. В этом году я выполнил «норму» по современной драматургии и прозе.

Спектакль «Отморозки» я делал со своими студентами. Хотелось, чтобы они на губах и пальцах ощутили не только адреналин революции, бунта, но и ее обреченность. Чтобы задумались серьезно. Актеры сами добывали информацию, ходили в разные молодежные организации. Они теперь про это понимают. И тема кризиса идеализма, которая есть в тексте Захара Прилепина, в самой уникальной личности автора, - для нас одна из главных.

Это манкое, но безнадежное желание легких и быстрых путей в решении сложных вопросов, в том числе изменения проклятой действительности, - оно нам всем близко.

… ​​ Вопрос не в противостоянии с властью. Не о ней эти спектакли. Для меня главной точкой приложения усилий в обеих работах является человек. Его боль, все оттенки его ума, его души. В «Околоноля» он идет на поводу у обстоятельств, подписывая договор с дьяволом, с властью. И расщепляется изнутри, превращаясь в труху, труп, гниль.

В «Отморозках», сопротивляясь тотальному давлению молоха, гибнет.

Есть ли третий путь? Не знаю. Эти темы, эти вопросы тяжелы, они выматывают. К ним нельзя человечески не подключаться. Они мучительно требуют отдачи и от актеров, и от режиссера, от всех участников постановки. Бездна тебя цепляет. Не очень-то хочется в нее долго вглядываться, потому что, как известно, она начнет вглядываться в тебя.

Важная тема «Отморозков» - тема чувства несправедливости, тема протеста. Потому что, по моему ощущению, нашему обществу необходимо резкое и местами радикальное изменение, революция. Не бунт, не хаос, не передел или перестрел. А бескровная ментальная революция. Революция в мозгах, которая заключается в необходимом переходе на другой уровень, в скачке. Наша страна вообще развивается скачками, и ничего с этим сделать нельзя. Сейчас атмосфера в обществе разогрелась до точки кипения. Вся система шатается. Под нами земля ходуном ходит от вопиющей несправедливости, махрового воровства, безнаказанности, запущенности.

У нас тут свое цунами, своя радиация. И нельзя делать вид, что ничего не происходит.

… Сегодня актуальным является искусство, пытающееся разговаривать на острейшие нелицеприятные темы с отдельно взятым человеком. Этим театр и отличается от шоу-бизнеса. Артист на эстраде общается с массовой публикой, театр обращен к каждому персонально. Актуальное искусство обращается прямо к тебе, заставляя тебя чувствовать и, в конце концов, - думать. Если существует побуждение к миру, побуждение к действию, то современная сцена должна стать «побуждением к мышлению».

Самой опасной угрозой для нации считаю создание многомиллионного класса людей не думающих, «быдл-класса». Людей, которые в постдевяностые в чем-то являлись опорой существующей власти, пока власть сама не испугалась этой опоры. Особый тип, сформированный временем хаоса и беспредела, - не 90-ми свободы и гласности, а 90-ми убийств и воровства. Культ потребительства был возведен в первую степень - альтернативы не предлагалось. Будут деньги - остальное купим. Главное - ​​ накормить. Вроде понятно после затянувшегося голода совка. Но голоса личностей с обостренным ощущением персональной ответственности за происходящее в обществе - Лихачева, Солженицына, Аверинцева - были в этом всенародном «чавканьи» не услышаны. Что там эти старики мелят про культуру, «духовку»!.. Надо нажраться. Нажрались.

В результате получили людей, у которых мозг непосредственно переходит в кишечник и прямую кишку. Места для «угнездения» чего-то другого просто не осталось. Таким людям можно только сочувствовать: они духовные инвалиды. Но их так много, что это угрожает идентичности страны, ее национальной безопасности. Теперь выяснилось, что с этими многочисленными «несложными» людьми не только деятелям культуры трудно - ведь не ясно, какие истории им рассказывать, как с ними разговаривать, какое кино им показывать? - но и власть поняла, что с этой аудиторией невозможно быть, невозможно общаться.

Вернее, если быть, то только через высокий забор, под защитой охранников или из бронированной машины с мигалкой, а если общаться, то только через телевизор, издалека…

Власти становится понятно: если признать эту «массу» социальной основой, то тотальный «кирдык» стране обеспечен в ближайшем будущем. Ничего, кроме коррупции, беззастенчивого жлобства, воровства, быдл-страна никогда не произведет. Вот все, в том числе и на самом верху, стали осматриваться: а где-то тут у нас была великая культура? Была…

Культура часто нами понимается как аркан. Вот забунтовала Манежная площадь. А подать сюда срочно культуру - сейчас же образовать-вразумить. Увы, надо было раньше думать. Мои личные претензии к существующей власти состоят в том, что на протяжении 10-15 лет не было сделано важных шагов в стремлении помочь людям стать лучше - талантливее, образованнее, честнее, здоровее, умнее. Человеческое качество становится главным дефицитом. И это видят все.

Власть говорит: нужна модернизация. Согласен. Но не будут же эти парни с пивняком в одной руке и битой в другой, оторвавшись от телевизора, осуществлять модернизацию страны? Где же продвинутые, просвещенные, динамичные, креативные люди? Многие уехали, многие уезжают, многие хотят уехать, остальные уже вообще ничего не хотят. Некоторые - эдакие новые диссиденты - ​​ в виртуальном пространстве смогли образовать небольшие группы, такие «мини-Финляндии или Швеции» со своим стилем, сленгом, ценностями, со своей экономикой и культурой. Этим людям жизнь обыдлевшего общества неинтересна, чужда эстетически и этически. Они не участвуют в ней. Как остановить их бегство, внешнее и внутреннее, как уменьшить энтропию, предотвратить всеобщий необратимый развал?

Это сложная, многоуровневая, кропотливая работа всех, всех без исключения. Могу размышлять только о той сфере, в которой работаю. Мне кажется, один из векторов, помогающих и самому сохраниться, и помочь сохраниться другим (речь идет уже не о развитии, а о хотя бы самосохранении), - это создать какую-то озоновую территорию для нового искусства, сформировать сферу эксперимента, поддержать всех, кто занимается сочинением новой реальности.

Необходима программа поддержки людей, создающих фантастический дизайн, ставящих на первый взгляд непонятные спектакли, шьющих вроде бы нелепую одежду, пишущих странную музыку, тексты, могущих построить непривычные на первый взгляд здания. Важно формировать у всех людей в стране не отторжение от нового, вроде бы не понятного, не похожего на то, что было, а - любопытство, внимание, интерес! Без этого интереса к территории поисков кислород креативной энергии исчезнет вовсе. Но именно эта энергия заряжает батарейки развития культуры. И потом отражается прорывом на театральных подмостках государственных театров.

В массовом дизайне.

…  ​​​​ Будет крайне вредно, если власть снова попытается искусство и культуру превратить в потемкинскую деревню, очаг Папы Карло, за которым прячется вонючая стена с паутиной. Покрасить фасад, оставив трухлявые перекрытия, не заменив коммуникации, - системная ошибка, которая вроде заложена в матрице русской культуры…

Любить возвышающий обман, а не тьму низких истин - как это нам по сердцу! Я часто слышу от киноначальства: покажите народу модели правильного поведения. Но модели поведения формируются только через проживание, сопереживание, осмысление, через личный опыт. Наивно демонстрировать поведенческий кодекс и ждать, чтобы зритель немедленно следовал экранному рецепту. Если человек начинает думать, рефлексировать, раздражаться, спорить, формулировать собственную точку зрения - это и есть победа. С помощью самых радикальных художественных мер заставить человека воспринимать произведение искусства как способ разбудить физиологию собственной души - необходимая задача актуального искусства.

…  ​​​​ Вся цензура сидит в головах. Да, на телевидении теперь нет прямого эфира, нет острых тем. Но нет указа Медведева запретить делать интересные проблемные сериалы. На телевидение прислали «смотрящих»? А за неподчинение что - расстреливать будут? А как часто мы позволяем себе хотя бы не участвовать во лжи, в делах зла? Что же мы так легко поддаемся этому злу? Что так легко подписываем бредовые коллективные письма? Нас за неподписание что - сошлют на Соловки?

24 марта президент встречался с деятелями современной культуры. Среди них были совершенно разные люди: режиссеры, писатели, дизайнеры, художники…

Этой встречей власть, президент подает очевидный знак, демонстрируя, что присутствие актуального искусства обществу крайне необходимо.

Дизайнер Игорь Гурович говорит президенту: «С дизайном крах, почему у нас все итальянское и китайское? Почему для грядущей Олимпиады мы опять планируем китайско-итальянско-турецкий стиль? Наших дизайнеров не пускают к работе над олимпийскими проектами».

На что Медведев отвечает (цитирую по памяти): «Знаете, со своей стороны, я как президент не могу указом заставить использовать исключительно отечественные дизайнерские проекты. Это невозможно в демократической системе координат. Но это вопрос тотального отсутствия вкуса. Я приезжаю в свою резиденцию, на которую потрачены большие деньги. И вижу ужасный допотопный стиль. Золотые краны. Безвкусица. Это вопрос к кому?»

Ну, не «завезли» вкуса. И купить его нельзя. И указом утвердить нельзя. Это воспитывается. Так вот, по моему мнению, и цензура, я имею в виду самоцензуру - дурновкусие, закомплексованность, внутренняя несвобода и авторов, и цензоров.

Такой вот порочный круг. Человеку с дурным вкусом можно посочувствовать: он находится в плену клише, он глух к гармонии, он инвалид. Трусость - тоже плохой вкус. Художник, режиссер, дизайнер, модельер - не может быть трусливым. Общество должно аплодировать ему именно за бесстрашие в художественных проектах. И через это соучастие в новом, непривычном расти и воспитываться само. Иначе - золотые краны и унитазы, ламбрекены с кистями и балясины. И вечная обоюдная глухота. Как это было у Андрея Синявского: «У меня с властью стилистические разногласия!»

Здорово, хоть скучно. Но скучно – мне, - а человек-то – талантливый.

27 ​​ Я все же решаюсь сказать, что Тейлор мне всегда казалась прямолинейной до прямой грубости.

Стервозность ее красоты меня неизменно шокировала, мне трудно понять, почему она столь любима.

Но я ценю в ней актрису.

В конце концов, как актриса она работала хорошо, так что я и не могу ее не ценить.

28  ​​​​ Миллиардер Уоррен Баффет предупредил инвесторов, чтобы те были осторожны, вкладываясь в социальные сети.

«Большинство из них переоценены.  ​​​​ Понять реальную стоимость той или иной социальной сети «крайне затруднительно», поскольку перед IPO фирмы стараются оценить себя максимально высоко».

Две тысячи автомобилей ГИБДД Москвы оснастят видеокамерами.

Леди Гага стала первым из пользователей Twitter, кому удалось набрать более 9 миллионов фолловеров. ​​ Она ведет твиттер с 2008 года. Ближайшим преследователем Леди Гаги в рейтинге микроблогов является канадец Джастин Бибер, набравший около 8 с половиной миллионов подписчиков.

ТКК: ​​ Так Басманова прекрасно играл Кузнецов!

29  ​​ ​​ ​​​​ Интимная переписка актрисы Элизабет Тейлор с ее первым женихом, сыном бывшего посла США в Бразилии, будет выставлена на аукцион.

Более 60 писем, написанных на розовой бумаге, датированы 1949 годом, когда кинозвезде было 17 лет.

За все письма организаторы аукциона намерены выручить около 100 тысяч долларов.

Рекламное время на российском телевидении на 2011 год, которое к данному моменту еще не распродано, подорожало на 30-40 процентов по сравнению с ценами за 2010 год. Практически все минуты были распроданы в январе 2011 года, при этом рост цен составил 20-28 процентов. Ранее прогнозировался рост на уровне 20 процентов.

Ролики пользователя kamikadzedead, содержащие пародии и критику в адрес видеоблога Никиты Михалкова «Бесогон TV», снова доступны на YouTube. «Ролики пользователя kamikadzedead были удалены ошибочно и сейчас уже восстановлены», - говорится в заявлении YouTube, распространенном пресс-службой Google.

Фото в Манеже.

На какое-то время выставка стала прекрасным музеем фотографии.

Карла Черати

Виторуго Контино

Джанни Беренго Гардин

Паоло Монти

Марио Ласаландра

Франко Фонтана

Лоренца Базили

Дэвид Макдермот

30  ​​ ​​​​ «В Москве скончалась Людмила Гурченко. По предварительным данным, причиной смерти актрисы стал сердечный приступ. Людмиле Гурченко было 75 лет. Незадолго до смерти актриса получила серьезную травму - сломала во время прогулки шейку бедра. Гурченко была выписана из больницы в начале марта».

Свобода, Наталья Голицына:

- «В крупнейшем концертном зале Лондона Королевском «Альберт-холле» ​​ ((я жил рядом!)) ​​ состоится торжественное празднование 80-летия Михаила Горбачева. День рождения Горбачева приходится на 2 марта. В этот день президент России Дмитрий Медведев наградил первого и последнего президента СССР орденом Андрея Первозванного. Однако главные юбилейные торжества с участием мирового политического и артистического бомонда пройдут в британской столице.

Торжества в «Альберт-холле» будут сопровождаться грандиозным гала-концертом. Юбилейный вечер и концерт будут вести голливудские звезды Шерон Стоун и Кевин Спейси. Среди приглашенных гостей – германский канцлер Ангела Меркель, бывшие премьер-министры Великобритании, Франции и Германии Джон Мейджор, Мишель Рокар и Герхард Шрёдер, бывший губернатор Калифорнии и звезда экрана Арнольд Шварценеггер, мэр Лондона Борис Джонсон и еще несколько десятков государственных деятелей со всего мира. Для организации концерта и подготовки лондонских торжеств была создана специальная компания под названием Gorby 80 Ltd.

Концерт объявлен благотворительным, и его организаторы намерены собрать не менее пяти миллионов фунтов в пользу детей больных лейкемией. Треть сбора получит британский благотворительный фонд МсMillan Cancer Support, остальная сумма достанется петербургскому Институту детской гематологии имени Раисы Горбачевой, которая, как известно, скончалась от лейкемии.

По британским меркам цены на билеты в «Альберт-холл» на горбачевские торжества достигают заоблачных высот. К примеру, места в партере стоят от четырехсот до двух тысяч фунтов. Двенадцатиместные ложи (а их в концертном зале 33) продавались по сто тысяч фунтов. В «Альберт-холле» более четырех тысяч мест».

​​ 

Мой младший брат.

В ролях: Олег Ефремов, Андрей Миронов, Олег Даль, Александр Збруев.

Режиссер: Александр Зархи.

Производство: Мосфильм. СССР. 1962.

«По повести Василия Аксенова «Звездный билет». Четверо закадычных друзей окончили школу, и Димке пришла в голову мысль махнуть куда-нибудь подальше от дома. Уговоры старших относиться к жизни более серьезно ни к чему не привели, и ребята впервые без надоевшей опеки взрослых отправились в Таллин».

Это я мог бы посмотреть лет в 14 – и фильм потряс бы меня, а, может, и изменил бы мою жизнь.

А я-то не любил кино.

31  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Людмилу Гурченко похоронят 2 апреля ​​ на Новодевичьем кладбище. ​​ Гражданская панихида начнётся в 10 утра в Центральном доме литераторов.  ​​ ​​​​  

Новая:

- «Все помнят ее роли: блистательная тонкость студентки ВГИКа, примы заводского ДК в «Карнавальной ночи». Подбитая атласом шляпка и лихо подобранный выше колен полосатый шелк шляпницы бальзаковских лет в «Соломенной шляпке». Вытертый оренбургский платок Томы в «Пяти вечерах». Официантка Вера, битая-мытая-клятая всеми русскими женскими бедами 1970–1980-х в «Вокзале для двоих». Любимая женщина механика Гаврилова. Нина в тыловом Ташкенте «Двадцати дней без войны» - и курортная разлучница Раиса в «Любви и голубях».

В ней было редкое, совершенно не наше вроде как изящество. И абсолютно наше, XX веком испытанное, всякому внятное «Прорвемся!». Оттого и фронтовые песни у нее звучали без всякой скидки на ретро, поправки на державность. Она была победительница, дива, звезда. Но совершенно безошибочно, ясно каждому - дива того же времени-места, что ее замордованные семижильные героини.

Без ее прищура, точеных скул, перчаток до локтя - народ не полный.

Кинорежиссер ​​ Алексей Герман:

- «У нас в стране большое несчастье: ​​ ушла Людмила Гурченко. Это потеря для всех нас.

Дело не только в том, что она была всесторонне талантливой. Озаренной остроумием. Музыкальной.

Не только в том, что была одаренным писателем. Уникальной искрометной индивидуальностью…

Главное в том, какой она была драматической актрисой. Таких у нас нет.

Из тех, что за формой чувствуют нутро. Она могла взять чужую душу и каким-то непостижимым образом засунуть ее себе вовнутрь, смешать со своей душой. И потом уже посредством глаз - прежде всего глаз! - ошарашить нас этим светом чужой души.

Этим и объясняются ее победы в кино. Победы случались не всегда. Ей обязательно нужен был режиссер, равный ее дарованию.

На протяжении многих лет мы были рядом. Ссорились. Мирились. Надеялись еще удивить друг друга.

И вот не стало одной из сильнейших (несмотря на ее внешнюю хрупкость) опор, которая поддерживала уровень нашего искусства».

Написано настоящим другом.

Люда, ты – счастливая!

Социальная сеть «ВКонтакте» возглавила рейтинг по количеству удаленных пиратских видеороликов за март 2011 года. На долю «ВКонтакте» пришлось 72,7 процента удаленного пиратского контента, далее с большим отставанием расположились торрент-трекер Rutracker.org (8 процентов) и video.mail.ru (7 процентов).

Апрель

1 ​​ Вчера весь день СМИ прощались с Гурченко.

Как ни интересно вчера было смотреть шоу с Хокамадой, но дело шло к полночи - и мы предпочли уснуть.

Вот ​​ в нашей видеотеке ​​ стали пересматривать «Приключения» Антониони - и красота фильма увлекла.

Тепер мне кажется очень продуманным характер героя: это не столько слабый человек, сколько типичный до ужаса, до полного отсутствия собственных взглядов.

Но откуда эта ревущая толпа ради смазливой девушки?

Напор массовой культуры был уже тогда.

2  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Свобода, ​​ Владимир Тольц и Юрий ​​ Афанасьев:

- «ЮА:  ​​ ​​​​ Моя статья писалась на тему о том, что массовое сознание русских людей сегодня, в том числе и сознание тех, кого я называю либералами, (неважно системными или несистемными), как бы представителей, скажем так, образованного класса, все сознание этих людей характеризуется именно неспособностью к самокритике, а, следовательно, и неспособностью к самоидентификации. Россия дожила до такого состояния в виде ее массового сознания, что она не способна воспринимать себя самокритично.  ​​​​ У нас даже такие, казалось бы, простые слова как «покаяние»,- я не случайно об этом сказал тоже в тексте, - воспринимают как какое-то разовое действо. Покаялся – и получил отпущение грехов, а еще лучше воспринимают это покаяние как необходимость раскаяться перед кем-то другим. И вот наши руководители, даже первые руководители очень часто говорят – у нас нет повода каяться не перед кем бы то ни было, не за что нам каяться. Вот примерно так. А ведь дело-то в том, что даже в Библии это слово «метанойя» переведено как покаяние. На самом деле, оно переводится как передумывание, переосмысление, причем не разовое передумывание, а постоянное раздумье с целью приобщения к истине.

Когда мы откровенно признаемся по какому-то поводу или кто-то из нас, что мы не понимаем, кто мы есть и как мы стали такими, какими мы стали, ведь разве может быть что-нибудь страшнее вот этого откровения, этого признания очень многих людей.

ВТ:  ​​ ​​​​ Русская литература, к примеру, к которой Вы в постижении как бы «русского мира» (мы об этом еще будем говорить) апеллируете, современная русская литература, сколь бы сложна она не была,- возьмем пример писателя Владимира Сорокина, - ​​ она понимаема всеми. (Пелевин, к примеру, – тоже понимаемый...) К ним можно относиться по-разному, что и происходит, но их понимают все читатели.

Сейчас более или менее философический текст или научный текст не понимается даже людьми с высшим образованием очень часто. Ну и что же? Из этого можно сделать вывод такой – или не писать вообще, не разговаривать научным языком с собеседниками…

((из статьи)

«Тревожные сигналы об утрате человека в качестве объекта познания появились и на российской почве. Однако изначально исходили такие сигналы не из науки, а из великой русской литературы. Официальная же академическая наука – как некий способ социализации ученого сообщества, как некий этнос – оставалась (и до сих пор остается, что особенно существенно для темы данной публикации) непроницаемой для подобных сигналов.

Русский ​​ человек как носитель определенных культурных особенностей – что это?

Это ​​ «пародия человека» у Пушкина, «нравственный калека» у Лермонтова. Это «мертвые души», «человек ни то ни сё», «свиные рыла» у Гоголя. Это ​​ «урод» у Гончарова, «человек недоделанный» и «вывихнутый» у Тургенева. Это человек, который не может принимать никаких решений, у Чехова. Это «бесы» у Достоевского, шариковщина у Булгакова, озверевшие «красные» и «белые» у Шолохова и Пастернака.

Высокомерная официальная наука, как и российский социум, который она обслуживала, не усмотрели в таких знаках тревоги для себя самих потому, видимо, что сочли их исключительно (или всего лишь) художественными образами, но никак не результатами познания исторической реальности. Познания средствами искусства и, в частности, как в данном случае, средствами литературы. Ведь подобные знаки – именно такой русский человек как носитель определенных культурных особенностей – свидетельствовали, что их означаемое – русский тип культуры – не способно адекватно реагировать на вызовы современности и, следовательно, пребывает в состоянии глубокого кризиса.

В самих науках о человеке и обществе обоснование необходимости поворота в сторону синтетического, системного постижения исторической реальности и сам такой поворот наметились еще в советское, «доперестроечное» время, но и до сей поры он представлен в россиеведении лишь маргинальными исследованиями.

В этой связи в качестве примеров укажу на Михаила Михайловича Бахтина как на мыслителя и философа, чьи работы методологически важны и нашли отражение практически у всех гуманитариев, работающих над проблемами синтеза. Из россиеведов в подобном плане сошлюсь на московско-тартусскую семиотическую школу Успенского-Лотмана, на школу лингвистической компаративистики Вячеслава Всеволодовича Иванова.

Камнем преткновения стало разработанное Фурсовым и Пивоваровым положение, или понятие, – «Русская Система»: и в качестве исследовательского приема, и как историческая реальность. Эвристическая ценность данного понятия заключена в возможности системного подхода, основанного на целостном, синтетическом видении культурно-исторической реальности. Такой подход позволяет его авторам и последователям преодолевать дисциплинарную расчлененность гуманитарного знания и удерживать в поле зрения российскую реальность, по мнению А.А. Пелипенко, «не разъятую искусственно на традиционные дискурсивные области: социально-политическую, экономическую, военную, культурно-психологическую, религиозную, художественно-эстетическую и т. п.».

В своих суждениях и выводах о «Либеральной миссии», как об одном из институциональных олицетворений системного либерализма вообще, я не просто опираюсь, но использую изыскания упомянутых исследователей «Русской Системы», а также исследователей теоретико-методологических проблем русской культуры. Разумеется, я опираюсь и на свой личный опыт общения с этой системой, и на свой опыт исследования и ее самой, и других проблем исторического знания.

Итак, ​​ мыслительная сфера, откуда проистекает принципиальный догматизм системного либерализма, – ​​ это ​​ теории, понятия и ценности, которые не выводятся из русской реальности, а навязываются ей как обобщения не русского, а западноевропейского исторического опыта.

Отрицание европейских либеральных ценностей в качестве универсальных и для России, как правило, воспринимается как русский национализм – или же как отказ в стратегическом целеполагании от западной ориентации вообще  ​​​​ и переориентацию неизвестно на что: то ли на Восток, то ли в Евразию, то ли в Азиопу. Я пытаюсь показать, что европейские либеральные ценности неприемлемы для России не с той точки зрения, хороши они или плохи сами по себе, а потому, что они внеположны ей и, следовательно, навязываются России как догмы чистой воды.

Россия до сих пор - территория торжествующего язычества. По Лескову «Русь была крещена, но не просвещена». Всеобщей катехизации как не случилось тогда, на момент крещения, так не произошло её и до сих пор. Да и по части грамотности население наше, хоть и живет в самой «читающей» стране, по сущностной характеристики его сознания, по-прежнему остается традиционалистским и, с точки зрения способности рационального постижения действительности, неграмотным. А вечный спор западников и славянофилов…? Никон и Аввакум…, Петр, как пример концентрированной (кристаллизованной) страсти к заимствованиям всей плеяды русских царей...

Итог этих попыток – 74 года марксистских, плюс 20 лет «либеральных» – трагический: с одной стороны, десятки миллионов жизней и всеобщая моральная деградация, с другой – вся Россия превратилась в страну манекенов и симулякров. Все, какие только возможно, формы мы за последние века на Западе позаимствовали, а о смыслах и обстоятельствах, которые сделали там все подобные формы возможными, мы, из-за принципиального догматизма нашей интеллигенции, так никогда даже и не успели задуматься.

По Константину Леонтьеву, например, русский народ специально не создан для свободы. То есть парадигма русскости, согласно ему, – империя, приоритет государства над личностью и целостность всей сколоченной силой территории вместе с покоренными и подчиненными власти людьми на ней. Парадигма же «свободный человек в независимой и свободной стране», якобы, принципиально с Россией не совместима: дай свободу – тут же все народы вместе со своими землями разбегутся в разные стороны. Отсюда, из такого априорного символа веры, все эти нынешние «Красные проекты», «Пятые империи», всевозможные «Восстановления монархии». В том числе, отсюда же и путинский проект – парадигма Велико-, Энерго- и Сувереннодержавности; в том числе, здесь и чубайсовская «Либеральная империя» – все из той же парадигмической серии. Отсюда и поворот в ту же сторону, в сторону всевозможных «Проектов Несвободы» господствующих массовых настроений в современной России.

Такому повороту в сильной, даже в решающей степени способствовала двадцатилетняя попытка навязать россиянам так называемый либерально-демократический ельцинско-путинский, гайдаровско-чубайсовский проект. В этом плане телевизионная победа сталиниста Кургиняна над либералами Млечиным и Сванидзе по всем вопросам на «Суде времени» в соотношении 90 на 10 – прямой результат наложения насильственного внедрения подобного проекта на архаику массового сознания россиян. Люди, сотрудничающие с властью в Русской Системе (здесь я имею в виду системных либералов), то есть практикующие в рамках данной властной парадигмы, вольно или невольно, осознанно или несознательно укрепляют существующую пагубную парадигму. ​​ Они ​​ блокируют ​​ единственно возможный ​​ шанс на выход России из цивилизационного тупика.

Исследователь византийской и русской истории, профессор ​​ Сергей Иванов:

- Общественная значимость «манифеста» Афанасьева близка к нулю, как, впрочем, к сожалению, и значимость большинства выступлений подобного рода. Поскольку Юрий Николаевич – фигура знаковая в историческом плане, то, пожалуй, тем не менее, это заслуживает некоторого рассмотрения.

В его поразительном «манифесте» Юрий Николаевич отрицает, собственно, то главное, чем он запомнился людям в России. Он был одним из вождей перестроечного движения. Он руководил гигантскими толпами людей, 100-тысячными манифестациями, в которых и я с великим энтузиазмом участвовал. В общем, поэтому сохранял о нем теплые воспоминания, как о первой любви, так сказать. В своем манифесте он отрекается именно от этой части своего жизненного опыта. Он говорит, что это было не что-то там не возрождение, а возбуждение народа. Он глубоко меня этим задел и оскорбил.

Благородный ​​ призыв и должен быть обращен ко всему тексту, созданному Афанасьевым – немножко «больше историзма и немножко меньше эклектики». Потому что весь этот текст представляет собой сплошную эклектику».

Людмилу Гурченко похоронили на Новодевичьем кладбище с воинскими почестями.

Я еще раз скажу, что свято чту в ней драматический талант и ненавижу ее заезды в массовую культуру.

3  ​​ ​​​​ Титаник.

В ролях: Билли Зэйн, Ян Груффуд, Дэвид Уорнер, Леонардо Ди Каприо, Кейт Уинслет.

Режиссер: Джеймс Кэмерон.

Продюсер: Джеймс Кэмерон.

Производство: Paramount Pictures , 20th Century Fox, Lightstorm Entertainment. США. 1997.

Так вот кусками я посмотрел весь фильм.

Он переполнен прямолинейными эпизодами, но сделан прекрасно.

Девушка спешит на свидание

В ролях: Борис Петкер, Михаил Ростовцев, Андрей Костричкин, Мария Барабанова.

Режиссер: М. Вернер.

Производство: Белгоскино. СССР. 1936.

Бумажный солдат.

В ролях: Чулпан Хаматова, Анастасия Шевелева, Мераб Нинидзе.

Режиссер: Алексей Герман-младший.

Производство: 2008.

Так вот в воскресенье нагоняют хороших фильмов.

Предполагается, что человек с утра до вечера смотрит такое хорошее кино.

МДФ: и в Манеже, и на Остоженке.

С Кристианом, итальянским фотографом.

Предпочел со мной говорить на английском.

Фестиваль «Мода и стиль в фотографии 2011».

«Феллини. Гранд-парад»

в рамках Года России-Италии-2011

Люсьен Клерг «Жан Кокто и Завещание Орфея»

«Посвящение Марлен Дитрих. Коллекция Люсьена Клерга»

5 марта-24 апреля 2011

Марко Делогу «Черное и белое»

в рамках Года России-Италии-2011

Юрген Теллер «Тексты и образы»

«3D семидесятых»

«Календарь Пирелли-2011. Карл Лагерфельд»

4  ​​​​ Кончина Людмилы Гурченко была мгновенной, и врачи скорой помощи не могли ничем ей помочь.

5  ​​ ​​​​ Московский Дом Фотографии

Выставка - изумительный рассказ о Феллини.

А какой полный!

Но почему так поздно?

Поколение, которое могло бы восторгаться ​​ этой выставкой, стремительно уходит.

Я один в огромном роскошном холле.

6 ​​ Новая: ​​ детали полета Гагарина.

Сейчас юбилей полета:  ​​​​ 50 лет.

Я слишком хорошо помню эти апрельские дни 1961 года!

7  ​​ ​​​​ «Израильский миллиардер Александр Машкевич заявил о намерении создать новостной телеканал, который будет представлять Израиль на международном уровне. Машкевич объяснил необходимость в таком телеканале тем, что сегодня люди постоянно получают негативную информацию об Израиле».

Это стоило сделать еще поколение назад!

Дом Фотографии: Манеж и Остоженка.

Здание на Остоженке – прекрасно.

Правда, меня везде дергает током: и в лифте, и при касании любых поверхнгостей.

Так что в лифте нажимал кнопки моей теплой шапочкой.

Всего – восемь этажей.

Фотовыставки меняются мгновенно.

Хотел посмотреть Кокто – ничего не вышло.

Важен минус первый этаж: туалет.

Там, кстати, прекрасные фото Дитрих.

Фотограф Юрген Толлер играет с современностью, не стараясь ее переплюнуть.

Он чувствует грань приличий - и мне приятно это понять: в творчестве я тоже часто иду по этой грани.

Карл Лагерфельд.

Фильм по его книге «Мифология».

Женщины и мужчины, все модели, - богини.

Довольно прямолинейно.

Триумф моды.

На этой выставке Дитрих - богиня.

Во всех проявлениях - только высокое.

8  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая, Петровская:

- «И тогда наш герой, призвав на помощь своего небесного покровителя Никиту Бесогона, объявил нечистой силе решительный бой. А свой персональный видеоблог так и назвал: «Бесогон-ТВ».

1 апреля одержимые бесами охальники с Первого канала кощунственно обсмеяли это богоугодное начинание, предложив и Геннадию Петровичу Малахову по примеру Михалкова завести свой персональный канал «Мочегон-ТВ». Уверена, что такой канал, назови его хоть «Мочегоном», хоть «Глистогоном», был бы обречен на успех, но это тема для другого рассказа.

Меж тем, что такое «Бесогон-ТВ», бесстыдно помянутый всуе, традиционной аудитории, не выходящей за флажки телеящика, не объяснили, и она могла подумать, что это тоже первоапрельская шутка.

Для просвещения дезинформированного населения и продвижения бесогонного средства в массы Никита Сергеевич использовал главный государственный канал страны, где как раз очень вовремя запустили ежедневное ток-шоу «Прямой эфир».

Сам режиссер не понимает, что становится посмешищем.

«Актриса Галина Мунзук станет новым сенатором от Тувы. В Совете Федерации Галина Мунзук сменит банкира Сергея Пугачева, полномочия которого были прекращены в январе по решению главы Тувы.

Вторым сенатором от республики является ведущий программы «Человек и закон» Алексей Пиманов».

Все – во власть.

На шведских банкнотах напечатают портреты Бергмана, Гарбо и Астрид Линдгрен.

Досмотрели «Приключения» Антониони. ​​ 

Наверняка, буду пересматривать этот фильм и перед смертью: так много моей жизни он вбирает в себя.

Фильм длинен, но именно так длинна жизнь.

9  ​​ ​​ ​​ ​​​​ В Нью-Йорке на 87-м году жизни в своей нью-йоркской квартире  ​​​​ скончался американский кинорежиссер Сидни Люмет, сообщает The New York Times. По словам падчерицы Люмета Лесли Гимбел, режиссер скончался от лимфомы - онкологического заболевания лимфатических узлов.

Первой картиной Люмета стала судебная драма «12 разгневанных мужчин», вышедшая на экраны в 1957 году. Впоследствии этот фильм Люмета был признан одним из лучших режиссерских дебютов в истории кинематографа; римейк на эту картину в 2008 году снял Никита Михалков.

Среди заметных работ Сидни Люмета стоит также отметить «Телесеть» (1976), удостоенную 4 «Оскаров», «Жарким днём после обеда» (также известен в переводе на русский как «Собачий полдень» и «Самое жаркое время дня», 1975) и «Вердикт».

НТВ: звезды продают о себе информацию.

10  ​​ ​​ ​​​​ Аукционный дом Christie's пустит с молотка платья, драгоценности и другие вещи, принадлежавшие актрисе Элизабет Тейлор, которая скончалась 23 марта 2011 года в возрасте 79 лет. Соответствующее соглашение было подписано с родственниками покойной актрисы. Даты торгов и оценочная стоимость лотов будут названы позже.

Человек родился. 1956.

В ролях – никого не знаю.

Снималось и такое: ​​ без установки на звезду.

И что?

Довольно скучно.

В Луге в 60-ые показывали чаще ​​ всего именно такие фильмы.

А этот фильм?

Диалог настолько жалкий, что смотрю без звука.

Тем не менее, это – мое детство, это – мои родители.

«Выход из сувенирной лавки»: ​​ фильм об уличной живописи.

12  ​​​​ Новая, ​​ Лариса Малюкова:

- «Пес с пятью лапами просыпается:  ​​​​ «Generation P» выходит на российские и мировые экраны.

Самый долгожданный фильм года по культовому, эзотерическому, галлюциногенному роману о 1990-х самого загадочного современного писателя, влиятельнейшего из интеллектуалов России, виртуального автора чумовых романов, возродившего на Западе бренд русской мысли!

Действительно киноверсия Generation Пи за годы своего создания раскалила даже низкотемпературное сознание нашего зрителя - и пелевинского фаната, и простого блогера, и седеющего представителя поколения Wow! Как-никак шесть лет ждали…

Примерно столько времени заняла работа над фильмом у режиссера Виктора Гинзбурга, в 15-летнем возрасте уехавшего в США и закончившего в Нью-Йорке Школу визуальных искусств, кузницу независимых режиссеров.

Фильм преисполнен лихорадочным воздухом 90-х. Блошиные рынки в центре Москвы; «афганцы» с песнями Шевчука; обстрелянный Белый дом; кавказское «братство кольца», крышующее палаточников; Ельцин - танцующий, дирижирующий, падающий с трапа; Березовский с Радуевым, играющие в «Монополию». Реальность впихивалась в телевизор, не умещалась, рвалась на пиксели. Нужны были толковые рекламные криейтеры, чтобы ее распределить по брендам, быль сделать сказкой, «нагромождением несуществования». Чтобы смоделировать окончательно нашего Homo Zapiens`а (зеппинг - переключение каналов).

В общем, «Аватар» отдыхает: грандиозное трехмерное надувательство, 3d - идеальный инструмент для воплощения мечты большевиков превращать того, кто был ничем, - во всех, в идеальное сверх-Я, созидаемое рекламой.

Это история вертикального взлета на вершины пиар-бизнеса одаренного копирайтера Вавилена Татарского (Владимир Епифанцев), прорвавшегося к тайнам моделирования действительности в телеящике: от отдельных политиков до самой политики, включая дефолт.

Вавилен - быстро обучаемая система. Усваивает способ выживания - бескрайний цинизм (побрякивай Rolex`ом, да осторожно - позолоту не сбей!). Талантливо внедряет шизоблоки заказчика в сознание зрителя, распространяя опыт коллективного небытия. Самоотверженно стремится к обладанию богиней Иштар, к золотому тельцу. Богу нашего времени. Начинает сам распространять в массах одержимость духом телевидения.

Актерский ансамбль не ровный, но впечатляющий.

Некоторые из VIP-персон, вроде Ренаты Литвиновой, возникают на экране мельком. Лучше других - Михаил Ефремов в роли артистичного циничного кокаиниста Азадовского. Отличный Олег Тактаров - его простой бандит Вовчик носится с воссозданием русской идеи: «Чтобы б...ди заграничные не смотрели на нас свысока, чтобы такую духовность почувствовали… как в 1943-м под Сталинградом», но с идеей Вовчик не успевает, его взрывают.

Гинзбург, очевидно, влюблен в роман. Он старательно ищет визуальный эквивалент галлюциногенному пелевинскому слалому. Постмодернистский роман слишком монологичен, словесно утрамбован. Там, где режиссер ученически следует за гуру Пелевиным, вчитывается в авторский текст и его иллюстрирует, - он проигрывает. Где отвязывается, прорежает психоделический частокол («Ты мухоморы водкой-то запей, немного отпустит!») - стопроцентные удачи фильма.

Выразительны и рекламные ролики.

И пышные ​​ исторические массовки в духе Банка «Империал» Бекмамбетова, и суровые - в стиле «Брата-2», ​​ и элегические - в духе американского ретро.

Лучшая из находок - додуманный персонаж Смирнов - чистое создание рекламного гения Вавилена - простой шоферюга, транслирующий «правду-матку» о пяти допущенных к джойстику, которые всеми нами управляют. Вот его-то Вавилен и сделает (с помощью джойстика) президентом России.

М: Более шести лет жизни ушло на фильм. Что в нем поменялось, что привнесло время?

Режиссер ​​ Виктор Гинзбург:  ​​​​ Основной стержень не менялся. Мы просто развили некоторые из тем, заложенных в романе.

М: ​​ Вам нужен был герой в развитии?

Г: ​​ Ну да, у Пелевина он созерцателен. Это перышко, летающее в разных потоках воздуха. Невероятная случайность. Мистическая составляющая двигает его вперед. Для кинематографа это недостаточно. У нас на герое завязана вся сюжетная линия. Мне нужно было увидеть, кем он стал. Как изменился.

Оригинальная мысль Пелевина абсолютно понятна всему миру. И тетушка на американской кухне - произведение ТВ. И человек как набор wow-символов (машина, дом, одежда) - интернациональное явление».

12 ​​ Аэлита.

В ролях: Юлия Солнцева, Николай Баталов, Игорь Ильинский.

Режиссер: Яков Протазанов.

Производство: 1924.

Испанское ТВ больше не дает большой картинки: только сильно ужатая.

Так что нет смысла много смотреть: только – много слушать.

13  ​​ ​​​​ ТКК:  ​​​​ «Долина решимости» с ​​ Грегори Пеком. ​​ 1945.

Неужели ТКК опять будет показывать Голливуд?

Хорошо бы.

14  ​​​​ ЕЖ, Шендерович:

- «Захват НТВ случился ранним утречком 14 апреля 2001 года.

Впрочем, какой захват?

Когда Путин с группой опричников дотаптывал независимое телевидение, СМИ тактично называли это «расколом трудового коллектива». Ну, вы помните - пришла в трудовой коллектив группа чекистов и поинтересовалась: вам пастилы в рот или паяльник в задницу? Трудовой коллектив и раскололся.

Клубы по интересам, так сказать.

Мотивы тех, кто в то утро покинул захваченную Кремлем телекомпанию, были вполне различными; вскоре это сказалось на биографиях, разброс велик - от Кара-Мурзы до Мацкявичуса. ​​ Разными были и мотивы оставшихся, но почти все они, избывая когнитивный диссонанс, начали нервно убеждать общественность (и себя самих), что поступили правильно, потому что…

Далее следовал набор доводов - столь же очевидных, сколь пошлых: целесообразность, забота о трудовом коллективе... Что-то даже скорбно-подвижническое было в этих лицах: громких слов не говорят, на смену начальства не отвлекаются, служат профессии...

Словосочетание «свобода слова» в те дни было, напротив, принято произносить с усмешечкой, с кивком на винные погреба Евгения Киселева и напоминанием о роли оного в позорной истории с олигархической войной за «Связьинвест».

Нас стыдили избытком пафоса - фу, как неинтеллигентно! Причем тут цензура? - говорили нам: кредиты надо отдавать! «Неэффективный менеджмент», помните? Что такое эффективный, мы увидели очень скоро - ​​ см. доклад Немцова-Милова о Газпроме.

Да ладно ​​ вам, Виктор (кадря меня за несколько дней до захвата НТВ, говорил Альфред Рейнгольдович Кох), - какой Кремль? Мы их всех сделаем, у нас американские гарантии, ​​ никакой цензуры, я вам даю слово…

Кого он обманывал - меня или себя? Да обоих, наверное.

Когда его погнали прочь, он изобразил обманутую добродетель. Обманутая добродетель эта очень скоро стала владельцем торгового порта и сенатором, что очень характерно как раз для обманутой добродетели…

Впрочем, что Кох? - к его своеобразной чести, он почти не скрывал, что в истории с НТВ работает наемным киллером, для которого этот бизнес приятнейшим образом совпал с вендеттой Гусинскому, - но по ту сторону баррикад были и вполне достойные люди!

Со всеми за сдачу НТВ тоже рассчитались вполне.

Было за что.

Ибо всякий захват власти начинается с уничтожения свободы слова - той самой, которая без всяких кавычек. Той, которая отличает человека от раба и животного. Той, которая верно служила и Христу, и Вольтеру…

То, что свободу слова в России в конце ХХ века символизировала фамилия «Киселев» - печальный фарс, в завязке которого лежит общая двусмысленность новых российских времен, где вместо Гавела был Ельцин, а вместо Валенсы - Шмаков…

Что там Россия-матушка - элита оказалась не в состоянии понять масштаб обрушения, происходившего в те дни! ​​ Правых «либералов» Путин купил местами в парламенте, левых «патриотов» - государственной риторикой; те и другие радовались падению Гусинского…

Прошедшее десятилетие - классически, как будто для учебника истории - показало, что случается с обществом, отдавшим (или обменявшим на ​​ паек) свое право на свободную громкую речь.

Рефлексирующих интеллектуалов использовали и выбросили; на их место пришли ребята попроще; потом пришли совсем простые… Деградация, поначалу заметная только профессионалам, стала бить в ноздри…

Не защищенные свободой слова, все прочие свободы рухнули в считанные годы - уже к 2005-му в России не осталось ни выборов, ни суда, ни незакрышеванной собственности, ни свободы собраний…

На месте плоховатой, но все-таки развивавшейся демократии окаменела, спасибо, если не на десятилетия, северная разновидность Зимбабве.

К Путину вопросов нет - он этого и хотел.

Россиянам - мои поздравления с юбилеем стойла».

Но кто тогда мог подумать, что «последствия» захвата будут столь ужасны!

Последствия?

Да, то, что последовало, нас ужасает.

16  ​​ ​​​​ Дом Фотографии:  ​​ ​​​​ Джаггер.

Микки ​​ кажется таким жалким в ярком свете.

Сущий паяц!

Дом Фотографии:  ​​​​ Секьяролли.

Первый папарацци.

17  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Вербное воскресенье.

Прекрасное зрелище по всем СМИ мира.

Новая, ​​ Елена Дьякова:

- «На восемнадцатом году существования национального театрального фестиваля главная его роль видна и ясна. И она - не столько в раздаче блистающих пестрых венецианок театральным грандам, сколько в выведении в свет софитов новых имен, новых трупп и новых возможностей. За восемнадцать лет проведения «Маски» это четко проявилось во многих профессиональных судьбах.

15 апреля 2011 года Дмитрий Черняков получал очередную «Маску» за лучшую оперную режиссуру («Воццек» в Большом театре) уже в статусе режиссера с европейским именем. Но те же тягловые, присяжные театральные зрители хорошо помнят: двенадцать лет назад, впервые оказавшись номинантом «Маски», Черняков не получил премии.

Однако тот его спектакль («Молодой Давид» Владимира Кобекина в Новосибирской опере) стал прологом к работе над «Китежем» в Мариинском театре. А уж «Китеж» был главным потрясением «Маски»-2002 и собрал гроздь премий. За ним последовала такая же мощная, сделанная уже художником в полной силе новосибирская «Аида» - событие «Золотой маски»-2005. (Спектакль был награжден в пяти номинациях.)

Так что суть фестиваля - не столько в решении жюри, сколько в работе экспертных советов. В прошлом году эксперты драмы отсмотрели 400 постановок по всей России.

Очень точный выбор жюри - актерские «Маски» в драме. «Женскую» получила Ольга Яковлева: ​​ ведущая актриса Анатолия Эфроса, легендарная Нина в «Чайке», Маша в «Трех сестрах», Арманда Бежар в «Мольере», Альма в спектакле «Лето и дым».

В сезоне 2009/2010 г. Ольга Михайловна сыграла бабушку Татьяну Марковну в спектакле Адольфа Шапиро «Обрыв» по роману Гончарова (МХТ им. Чехова). Сыграла с сухощавой петербургской элегантностью, властной заботой хозяйки поместья, с полузабытой ныне прямотой плеч, жеста и мысли. В ее мхатовской Татьяне Марковне ожили седые помещицы из стихов Кузмина, «умеющие простить, и оборвать, и близко подойти к человеку… насмешливые и набожные, встающие раньше зари зимой». И зрителю было понятно, почему в романе Гончарова за спиной хозяйки поволжского имения встает и видится «другая великая Бабушка - Россия».

«Мужскую» актерскую «Маску» получил Игорь Гордин, дважды номинант-2011: ведущий актер МТЮЗа был выдвинут и за роль Ясона в «Медее» Камы Гинкаса, и за роль Закладчика в «Кроткой» молодого режиссера Ирины Керученко, ученицы Гинкаса. Получил Гордин «Маску» именно за Закладчика в «Кроткой». «По состоянию на осень 2009-го» это и была его лучшая роль. В человеке, чья «жизнь удалась» в эпоху Александровских реформ (по крайней мере, ссудной кассой бывший офицер хорошего полка обзавелся), легко, элегантно и страшно проступало наше время. Но «Кроткая» - не о реформах. Опухший от бессонницы, от бдений у гроба, Закладчик в прострации лупил крутое яйцо о конторские книги и бормотал, прикидывал, искренне надеялся наладить наконец отношения с умершей женой…

И сам себе боялся сказать: «Вы же и убили-с».

Кстати, этот точный и сильный спектакль о любви - московский. Репертуарный.

Для Игоря Гордина последние два сезона - годы взлета, перехода в иное актерское качество. Уже после Закладчика был сыгран его вольноотпущенник Геликон в «Калигуле» Някрошюса: самый, кажется, продуманный и созвучный времени персонаж спектакля.

Так что «Золотая маска»-2011 лишь подчеркнула этот взлет актера.

«Маска» в каждой номинации одна. Отлично сыгранных ролей больше.

Не получил «Маски» Сергей Маковецкий - Дядя Ваня в вахтанговском спектакле Римаса Туминаса. От чего, естественно, роль не стала ни на йоту хуже…

«Маску» лучшего дирижера-2011 получил Теодор Курентзис - соавтор Чернякова в «Воццеке» Большого театра. Лучшим драматическим спектаклем на большой сцене назван «Дядя Ваня» Римаса Туминаса и Вахтанговского театра. (Среди номинантов были александринский «Гамлет» Валерия Фокина и «Васса Железнова» Льва Эренбурга в МХТ им. Чехова.)

«Режиссерскую» «Маску» в драме получил Андрей Могучий за спектакль Александринского театра «Изотов» по пьесе Михаила Дурненкова. Лучшим сценографом в драме признан Александр Шишкин - художник того же «Изотова». Это решение кажется бесспорным: такого красивого и странного мира с черным кубом пространства, алыми и белыми светящимися пятнами в нем, полночным мерцанием светил над дачным поселком Комарово - в сезоне-2009/2010 никто иной не создал. Сценография «Изотова» напоминала и о пригородной разрухе Ленинграда 1970-х, и о символистском театре Петербурга 1900-х.

Собственно, и пьеса Михаила Дурненкова, и спектакль Андрея Могучего - о людях, которые, дрожа от ночного холода под цинковым рукомойником в сенях, в мучительном неудобстве нищих российских дач, бормотали себе под нос: «Умывался ночью на дворе. Твердь сияла грубыми звездами…» А также о попытках этих людей выживать в прекрасном новом мире.

Твердь с грубыми звездами сценограф Шишкин и создал для «Изотова».

Лучшим драматическим спектаклем на Малой сцене признан «Триптих» Петра Наумовича Фоменко. Лучшим художником по костюмам в драме признана Мария Трегубова, недавняя студентка Дмитрия Крымова, - за работу в спектакле Крымова «Тарарабумбия». Других премий сумасшедшее, сюрреалистическое, в отдельных сценах - на редкость дерзкое, в других - гармоничное, блестящее осколками очень мощной режиссуры действо Крымова о Чехове не получило (спектакль был выдвинут в номинации «Эксперимент»).

Не получил наград и другой номинант «Эксперимента» - предельно простой по форме и вызывающе резкий для российской сцены по своей социальной актуальности спектакль Театра.doc «Час восемнадцать». Документальная пьеса Елены Греминой основана на материалах следственного дела. Тема «Часа восемнадцать» - смерть юриста Сергея Магнитского в «Матросской Тишине».

Спецприз критики отдан спектаклю из Прокопьевска «Экспонаты» по пьесе Вячеслава Дурненкова. Постановщик - Марат Гацалов (московский режиссер стал главрежем театра в шахтерском кемеровском городе областного подчинения).

В музыкальных номинациях, естественно, блеска больше. Лучший художник - известный английский сценограф Пол Браун («Женщина без тени», Мариинский театр - эта же постановка Джонатана Кента победила в номинации «Лучший оперный спектакль»). Лучший балет - «Маленькая смерть. Шесть танцев» Иржи Килиана в Театре Станиславского и Немировича-Данченко. Лучшая женская балетная партия - Анна Каренина Екатерины Кондауровой в Мариинском. Елена Жидкова награждена за партию Юдит («Замок герцога Синяя Борода», Мариинский театр), Нил Шикофф (США) - за партию Элеазара в «Иудейке» Михайловского театра.

Вот еще одна тенденция минувшего сезона: никогда у «Маски» не было так много зарубежных номинантов и лауреатов. Со сцены Гостиного Двора награжденные благодарили «на трех основных европейских» (изрядно обрусевший афинянин Теодор Курентзис и норвежская ученица Сергея Женовача Сигрид Рейбо говорили по-русски). В 2009/2010-м европейские режиссеры, хореографы, кукольники работали не только в двух столицах - но и в труппах Костромы и Екатеринбурга.

Натурально: постановки их делались по грантам. Не Российской Федерации, а Института Франции, например.

Фестиваль окончен. Подлинные его результаты - не в присужденных (или не присужденных) «Масках». А в поиске новых имен и введении их в национальный оборот.

Но эти, реальные и главные итоги каждой «Маски», становятся ясны лет через пять».

17 Американский режиссер Вуди Аллен выразил готовность пригласить в один из своих фильмов президента Франции Николя Саркози. «Если бы мне в голову когда-нибудь пришла такая идея, я бы легко подобрал ему роль. Думаю, он может сыграть богартовского героя», - заявил Аллен, имея в виду актера Хамфри Богарта.

«Кузены» Шаброля с Жаном-Клодом Бриали. ​​ 1959.

Я смотрел этот фильм впервые лет 35 назад - и тогда он понравился не меньше, чем сейчас.

Правда, из Шаброля больше приглянулся «Око дьявола».

НТВ: «Бьет - значит, любит».

Семейные тайны Шукшина и Домогарова.

Такое вот обнажение жестокости русской жизни.

А Басов?

Ну да, все то же!

Такое обнажение жизни известных людей изменило бы мою жизнь, сообщи об этоим СМИ лет двадцать назад.

Но что сейчас?

Зачем эта борьба с имиджем?

Да, ​​ такие чистые ​​ люди, как ​​ Смоктуновский и Неелова, очень редки.

18  ​​ ​​​​ «Три дня Виктора Чернышева» с ​​ Корольковым.

Генна́дий Анато́льевич Королько́в.

3 июля 1941, Рославль, СССР - 23 февраля 2007, Москва.

Советский и российский актёр театра и кино, заслуженный артист РСФСР.

Режиссер: Марк Осепьян. ​​ 1968.

Шукшин очень интересный!

Почему он заранее не написан в титрах?

Шукшин играет моего брата!

Именно так мой брат относился ко мне: как герой Шукшина к только что поступившей на завод институтке.

Вот тебе и «проходной фильм».

По теме фильм ужасный: примитивный до кошмара.

Но такой была жизнь в 60-ые.

Наши уже вошли в Прагу.

Началась моя юность.

Боец: ​​ первенство мира 2009 года.

Южная Корея – Юг Америки.

Американцы задавили.

Думаю, эта съемка в фондах Люды ​​ смоет с ​​ моей души комплекс «безестности».

Может, и хорошо, что моя прежняя ​​ запись благополучно исчезла: так неприятно быть благодарным ​​ Андрею Лебедеву.

20  ​​​​ Новый выпуск литовского комикса, посвященного героям мультсериала «Симпсоны», оказался заморожен из-за содержащейся в нем рекламы пива. Литовская комиссия по рекламным стандартам нашла в комиксе рекламу пива Duff, большим любителем которого является Гомер Симпсон. На издателя комиксов наложен штраф.

21  ​​​​ Венгерский новостной канал N1, вещающий через интернет, выпустил сюжет с поздравлением в адрес Адольфа Гитлера. Ролик вышел 20 апреля - в день рождения лидера Третьего Рейха. В сюжете Гитлера называют «немецким политиком», который добился экономического и морального развития вверенного ему государства.

22  ​​ ​​​​ Вечером сообщили, что умер Михаил Казаков.

Смерть Козакова нехорошо, неприятно ждали: все знали, что он в больнице.

Примерно ​​ год назад он появился на ​​ ТВ в передаче «Временно доступен». ​​ Спустя совсем немного времени после записи этой программы стало известно, что у актера рак легких, причем врачи сразу же заявили, что неоперабельный. Козаков уехал умирать в Израиль.

Кино - понятно, а в театре?

А в театре?

В ​​ 1956 году в театре Маяковского он играет Гамлета.

В кино ​​ ему дают играть исключительно привлекательных злодеев!

Чего стоит хрестоматийный влюбленный подлец Педро Зуриту из «Человека-Амфибии» (1961).

В ​​ 1960-е  ​​​​ - ​​ переход в театр «Современник».

Сирано де Бержерак в одноименном спектакле его учителя Олега Ефремова и Камергер в «Голом короле» Евгения Шварца.

В 70-ые ​​ он метался между театрами - сначала из «Современника» вслед за своим учителем ушел во МХАТ, а оттуда - в Театр на Малой Бронной к Анатолию Эфросу.

У него Козаков в 1973 году сыграет Дон-Жуана.

Как же я люблю эту его работу!

В 1978 году Козаков демонстрирует новую грань своего таланта, режиссерскую: он снимает «Безымянную звезду», а в 1982 году - «Покровские ворота», немедленно ставшие классикой и разлетевшиеся на цитаты.

В начале 1990-х Козаков попытался уехать жить в Израиль, даже продержался там пять лет, но в 1996-м вернулся.

Козаков всегда серьезно, пусть и не всегда однозначно, относился к профессии актера.

Работал ​​ до самого последнего времени, когда уже плохо видел и с трудом говорил.

Неоднозначная, ​​ противоречивая личность.

Часто актер ​​ сложнее героев, которых играет.

Несмотря ​​ на многочисленные премии и награды (в том числе две премии КГБ, одна из которых досталась ему за роль Дзержинского в «Государственной границе»),  ​​​​ он ​​ жил в однокомнатной квартире в Москве. Он не считал себя ловеласом, но был женат пять раз и имел пятерых детей.

Малый Козихинский переулок в Москве обклеили плакатами с изображением Никиты Михалкова.

23 ​​ НТВ: о рекламе в советском кино.

24  ​​ ​​​​ Андрей Колесников, ​​ обозреватель «Новой»:

- «Увольнение пресс-секретаря Федеральной миграционной службы Константина Полторанина за фразу: «На кону стоит… выживание белой расы» и «смешение кровей» должно идти в «правильном режиме» - естественная реакция руководства этого ведомства, которое в последнее время взяло курс на учет демографических реалий и намерено, например, отменить квоты на иностранную рабочую силу, компенсирующую убыль трудоспособного населения в России. Но, судя по многочисленным комментариям к этой новости, весьма существенная часть наших соотечественников поддерживает Полторанина.

Понятно, что далеко не все, кто согласен с фразой пресс-секретаря ФМС или готов поддержать лозунги Манежной площади (а сочувствующих им, по данным исследования Агентства социальных технологий «Политех», 76% среди молодых людей от 16 до 30 лет), - фашисты. Этнофобия, национализм - это оболочка недовольства социальными реалиями. Но иногда форма плавно перетекает в содержание. Идея, овладев массами, как нас учит Карл Маркс, становится материальной силой. А став материальной силой, она может претендовать на власть.

Точно измерить электоральный ресурс русского национализма, несмотря на наличие социологических исследований, невозможно. Потому что умеренный и неопасный русский национализм при определенном стечении обстоятельств легко конвертируется в радикальный. Что, собственно, и позволяет нашей власти выставлять себя «единственным европейцем» и защитником мирных обывателей. Этой гершензоновщиной прикрывается страх перед нефальсифицированными выборами и расширением «меню» разрешенных партий.

Гершензоновщиной, потому что это Михаил Гершензон сказал в «Вехах» более ста лет назад от имени русской интеллигенции:

-Каковы мы есть, нам не только нельзя мечтать о слиянии с народом - бояться его мы должны пуще всех казней власти и благословлять эту власть, которая одна своими штыками и тюрьмами еще ограждает нас от ярости народной.

Не менее определенно высказался на эту тему Гершензон XXI века - Владислав Сурков, когда обвинял демократов-интеллигентов в том, что они своими выходами на площади спровоцировали события на Манежной.

Никто не отрицает, что проблема есть. Любой профессиональный социолог и демограф скажет вам, что усиление ультраправых настроений и соответствующий успех националистических партий в ответ на волны миграции - это как минимум общеевропейский тренд: люди раздражены нашествием людей другой культуры. Объяснения по поводу того, что мигранты компенсируют дефицит рабочей силы, «коренное» население не воспринимает.

Есть и другая проблема, которая тоже отразилась в зеркале Манежной площади: это рост этнофобских настроений среди тех «понаехавших тут», которые готовы были бы принять правила общероссийской культуры, но, получив отпор, ожесточаются и погружаются с головой в жизнь своих «гетто» с сопутствующими национальными танцами и резьбой по баранам. Что, понятное дело, чревато открытыми этническими столкновениями.

Чечня - один из примеров такого рода. И потому если раньше Чечня хотела отделиться от России, то теперь Россия готова отделиться от Чечни. Притом что термин «Чечня» здесь - псевдоним любой из российских национальных окраин. Можно даже пойти дальше и констатировать, что эта условная «Чечня» охотно присоединила бы Россию к себе на своих условиях. Правда, касается это только тех режимов, которые от федеральной власти получили в феодальное владение ту или иную территорию.

Национальный вопрос становится едва ли не главной проблемой - на годы вперед. Единственный путь исправления ситуации - делать примерно то, что собирается делать ФМС, хотя бы пытаясь абсорбировать рабочую силу из-за рубежа, а иных «чужаков» и вовсе превращать в новых законопослушных граждан России».

Все понимаею, что эта проблема растет – и это меняет культурный фон России.

Останутся ли в ней русские?

Все же мне этот страх кажется преувеличенным.

«Подмосковное управление СК РФ возбудило уголовное дело по факту взрыва на территории, где снимается телешоу «Дом-2». Дело завели по трем статьям: незаконный оборот взрывчатых веществ, незаконное изготовление взрывчатых веществ, причинение тяжкого вреда здоровью. При взрыве серьезно пострадал охранник съемочной площадки».

Это именно ​​ новости Истры.

НТВ: пластические операции.

Психологически мне важно смотреть иногда и Боец, и ДТВ (Дорожное ТВ): эти мрачные стороны жизни уже не тревожат меня: после просмотра.

Вот реальная жизнь, реальные отношения людей.

26  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая, ​​ Сэм Грин, американский политолог, журналист, заместитель директора Московского центра Карнеги:

- «У каждого, оказывается,  ​​ ​​​​ Россия ​​ своя. У кого-то - суверенно-единая, у кого-то - либерально-другая. Некоторые живут во внутрисадовой, большинство в замкадной, а кое-кто даже в заморской. Одному нет России без Сталина, а другому Россия со Сталиным - ГУЛАГ.

Лично я живу в особой России, имея синий паспорт и русскую семью. Я прожил в этой России две трети своей взрослой жизни, но она так и не стала для меня «своей».

… Чаще всего кивают на власть, на законы, на их неисполнение и т.д., и это все, наверное, правда. Но есть, кажется, причины и поглубже.

Российский ​​ человек не пассивный, а агрессивно неподвижный. Разница значительная, ведь неподвижность, в отличие от пассивности, - рационально продуманная стратегия выживания в среде, в которой нет проторенных путей к успеху, а любой шаг (или толчок) в сторону может вести к необратимым потерям.

Российская ​​ власть и «ее» народ живут в состоянии «развода по-советски», продолжая из безысходности сосуществовать в одной квартире, но, после долгих лет чрезмерно интимных отношений, стараются не мешать друг другу жить.

В этом, полагаю, и заключается постсоветский общественный договор: ни элита, ни массы серьезно не посягают на удобство и (относительное) процветание другой стороны.

В ​​ стране, где и элита, и народ (в своей прекрасной индивидуальности) относятся к общественным пространствам как к своим, пытаясь навязать другим (но не себе) правила «общественного поведения», рассчитанные на то, чтобы максимизировать собственную, частную выгоду от общественного достояния.  ​​​​ Это и мигалки, и стихийные парковки на тротуарах, и свалки в лесу, и охота с вертолетов, и полное взаимное раздражение.

Успешные, умные, подвижные, инициативные (и особенно молодые) российские люди, желающие жить другой жизнью, но отчаявшиеся строить в России Европу и не готовые уехать (таких не так мало), уходят в то, что я бы назвал «индивидуальной модернизацией». При помощи интернета, глобализации культуры и экономики и доступных авиабилетов они строят вокруг себя мир, который неподвластен российской реальности, и в этом мире и живут.

Это все – ​​ пока не было Манежки.

Пока Институт современного развития, Центр стратегических разработок и даже национально-консерватвный клуб партии «Единая Россия» не начали рассуждать о необходимости срочных демократических преобразований. Пока власть не заговорила о запрете Skype и Gmail (видимо, в целях обеспечения демократических преобразований).

В условиях «путинского» общественного договора, при котором каждый волен занимается своим личным делом, всего этого не должно быть. Это же борьба, а вся нынешняя политическая конструкция построена на ее отсутствии.

Борьба так борьба. А какая? В России давно знают, что если борьба, то классовая. Настоящих других ее видов нет, все остальное - видимость. А есть ли классы в России? Что бы ни говорили, а среднего класса в России точно нет. Есть люди со средним достатком, и даже немало. Но среди них - бюрократы, малые предприниматели и офисный планктон иностранных и российских крупных (и часто государственных) компаний. Какие у этих людей общие интересы? Одни выигрывают от упрочения института частной собственности, другие проигрывают, а третьим все равно. В элите примерно то же самое, только с другим уровнем удовлетворения.

Если по Марксу ничего не получается, так это потому, что Маркс описал ситуацию при капитализме, а в России капитализма нет. Где свободная конкуренция? Где защита от монополизации? Где институционализированные правила игры? Где, в конце концов, эффективность как высшая ценность?

Высшая ценность - это, конечно, целесообразность, причем не только для власти и элит, но для всего общества. А в России структура вроде «Газпрома» может нести убытки из политических соображений, а москвич скорее купит себе внедорожник за 40 тысяч долларов, чем пожертвует 4 тысячи рублей на ремонт дороги к даче.

Но если классы в России не выстраиваются по капиталистической парадигме, то это еще не означает, что их нет. Просто парадигма другая. Если при капитализме классы построены по функциональной роли в производстве, то в современной России определяющим фактором является природа доступа к процветанию или, другими словами, степень включенности.

С этой точки зрения существуют, на мой взгляд, три класса в России.

Первый - политически включенные граждане, или же политико-экономическая элита. Это люди, принадлежащие к той довольной редкой группе лиц, которая утверждает правила игры и ради прямого процветания которой эти правила принимаются и применяются. Среди них, безусловно, конкуренция есть, но доминирует общий интерес в продолжительном существовании нынешнего устройства, которое так удачно обеспечивает их необходимыми ресурсами, правами, полномочиями и свободами.

Второй - индивидуально включенные граждане. Это люди, которые смогли найти различные экономические ниши для себя в современной российской экономике и тем самым процветают благодаря нынешней системе, но далеко не до такой степени, как первая группа. Эта частичная «включенность» дает им необходимые финансовые и прочие ресурсы для той индивидуальной модернизации.

При этом включение в российскую системную среду сугубо инструментально и призвано обеспечить доступ к более комфортным, несистемным и часто нероссийским средам физического и виртуального обитания.

И, наконец, третий класс - невключенные граждане. Они не участвуют в новой, «процветающей» России, видя и Европу, и московский «гламур» лишь по телевизору или сквозь толстые витринные стекла. Они больше, чем другие, привязаны к стране, не имея ни ресурсов, ни перспектив физического или виртуального выхода за ее пределы, но вместе с тем меньше, чем другие, получают от нее выгоду.

Отношения между этими классами конфликтные. Процветание политически включенного класса зависит напрямую от их огораживания от остальных. Система не может им гарантировать достаточно ресурсов, если она должна попутно обслужить и широкие массы. Поэтому политическая структура должна быть закрытой, но и не только она; эта новая номенклатура, как и прежняя, живет, кушает, работает и отдыхает там, где остальные россияне не бывают, и делает вид, будто других россиян нет даже на тех дорогах, по которым они ездят.

Индивидуально включенные россияне видят процветание политически включенных, но не надеются попасть в их число и даже их презирают. В то же время, построив вокруг себя свои индивидуальные миры и стремясь их защитить от той неуверенности, которая и является краеугольным камнем российской жизни, они сами отгораживаются от всех остальных. Счета за границей их защищают от напастей сверху, стальные двери - снизу. Для психологического и прочего комфорта они стараются не замечать невключенных граждан, которых, конечно, также презирают. И даже «своих» избегают, предпочитая создание виртуальных сообществ в интернете участию в коллективном решении конкретных общественных задач.

А невключенный класс, отчаявшийся когда-нибудь начать процветать, тем не менее, подражает поведению «высших классов», не видеть которые он попросту не может. Они не хуже других участвуют в приватизации общественного достояния.

Они ​​ отказываются от участия в политической жизни страны. ​​ Есть презрение к «высшим классам», ​​ но и к самим себе.До недавних пор каждая из этих групп жила в полной уверенности в том, что у нее своя Россия, каждый, как по геометрически параллельным линиям, мог ходить сколько угодно далеко без страха столкнуться с другими.

Потом линии неожиданно сошлись.

Сошлись эти линии в Химкинском лесу и в районе планировавшегося «Охта-центра» в Петербурге, где амбиции больших людей столкнулись с интересами маленьких. Сошлись они в горящих лесах и торфяниках, где ощущение защищенности в сильном государстве оказалось дымовой завесой. Сошлись они, наконец, на Манежной площади, когда власть онемела ​​ - и на минуту показалось, что исчезла совсем.

Самым страшным как в лесах, так и на Манежке была не беспомощность властей и даже не наличие угрозы жизни людей, а нехватка достоверной информации.

Публичное пространство ​​ оказалось настолько атомизировано, так растаскано по разнымм карманам, что люди перестали это пространство ощущать как общее. Оно стало не своим, неведомым, угрожающим.

Понятно, что мы не можем все жить в своих разных Россиях!

Россия у нас одна.

Вот с чего ​​ начинается Родина: ​​ с осознания, что мы вынуждены делить одно пространство с людьми, которых мы не знаем и знать не хотим.

Политика - искусство нахождения общего языка с теми, с кем у вас нет ничего общего, кроме общественного пространства. Именно для этого существуют и партии, и выборы, и СМИ, и гражданские организации, и «парламенты для дискуссий».

Противный тип. Эти ощущения у всех развиваются в давке, этом частом испытании.

26 ​​ Работа над фильмом «Фауст» Александра Сокурова была приостановлена, поскольку создатели картины исчерпали производственный бюджет. Иностранные инвесторы, частично финансировавшие проект, готовы предоставить дополнительные ресурсы, но оформление финансовых отношений с зарубежными партнерами занимает долгое время.

Новая:

- «В этой истории странно всё. И сам приход Медведева на телеканал «Дождь», по своему желанию или по воле обстоятельств, заработавший репутацию оппозиционного. И довольно небрежное его отношение к «федералам» - на уровне легкого движения губ.

И та эйфория, которая постигла всех участников оригинального спектакля».

Очередной ход президента.

27  ​​​​ «Чай и симпатия» с Деборой Керр.  ​​​​ Винсент Миннелли.  ​​​​ 1956. ​​ 

Если б тогда в детстве я посмотрел этот фильм!

Я бы день провел в рыданиях.

Так прямо говорить о юношеских проблемах – чудесно.

Исторический канал:  ​​ ​​​​ «Комеда - музыка жизни».

Я даже не знал об этой музыке, что она есть!

Она – в тени.

Без нее не понять Поланского.

Телеведущая Тина Канделаки вошла в совет директоров кировского Вятка-банка: ​​ ее избрало собрание акционеров.

28  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая,  ​​​​ Лариса Малюкова:

- «У всех игроков современной ​​ российской киноиндустрии есть ощущение, что катастрофа не в будущем, она уже происходит - микшировано, в режиме онлайн.

Государство вкладывает немалые деньги в кинопроизводство. Деньги (наши с вами средства) через вентиляционную трубу бредовых несуразностей вылетают в небо или расфасовываются по карманам. В прошлом году было снято 119 названий. Вы их видели? Доля российского кино в нашем прокате (собравшем более миллиарда долларов) упала до 15%.

Проще простого обнаруживать пузыри ответов на поверхности проблемы. Дайте денег! Построим еще 250 залов! Залов действительно катастрофически не хватает (их в 8 раз меньше, чем в США). А что в них показывать? Правило «вечером ​​ - деньги, утром - стулья» не работает.

И кто придет в эти залы?

Выясняется, что нашу индустрию в основном финансируют девушки от 12 до 26 лет. Так это для них, поклонниц «Сумерек», формируется новый «патриотический заказ»? Может, для них снимают свои арт-опусы Герман, Звягинцев и Сигарев? Разве не понятно, что тяжелобольному можно сколько угодно мазать зеленкой коленки, капать в нос и парить ноги? Лечение должно быть системным. И вкачивать деньги следует не по принципу: «свои» - без очереди, «чужие» - обойдутся, а после многостороннего исследования - в соответствии с выписанными рецептами.

Пора простраивать новую модель государственной политики в области российского киноискусства. Слова «искусство», «культура» - почти неприличные, совершенно вымытые из профессиональной лексики - тоже пора возвращать.

Велосипед изобретать незачем. Есть отлаженная французская система (недостижимая мечта российских кинематографистов), о которой подробно рассказал Жоэль Шапрон (вице-президент Unifrance, автор полезнейшей книги о механизме работы и финансирования французского кинематографа). Но Франция - не Россия. У них культура и кинематограф - национальные приоритеты. У них все правительства, начиная с де Голля, защищают свое кино. Система устроена хитроумно: французский кинематограф содержат его злейшие конкуренты, а именно Голливуд и телевидение. 11% с каждого билета возвращается на кинопроизводство и продвижение национального кино, в том числе на цифре. Трехпроцентный налог с оборота телеканалов и всех (!) носителей возвращается в Фонд поддержки кино. Все в «дело»: на рекламу, прокат, работу со зрителем.

У нас снять не сложно, ты пойди и покажи! Во Франции жесткое ограничение: не больше двух копий фильма на один мультиплекс. В России сегодня ​​ бьются за наши кинотеатры два кассовых титана: ​​ «Кунг-фу панда-2» и «Пираты Карибского моря-4». В мае они забьют все залы - авторская киномуха не пролетит. Даже если вы проявите волю и не пойдете в кино, «Панда» с «Пиратами» придут к вам домой через телик. Потому что на вас с вашим вкусом, эстетическими претензиями тоже давно «забили».

Кинопрокат - чуть ли не единственная рыночная сфера отечественного кинематографа. Но в отличие от французских, наши кинотеатры «жарят» во всех залах американское кино, набивая кошелек Голливуда. Зачем же тогда кинотеатры, спрошу я вас, освобождены от НДС (а это огромные суммы), если у них нет обязательств перед культурой, новым поколением, перед страной? Отчего бы не перераспределить внутри кинопроката процент дохода с голливудского кино на показ арт-фильмов и актуального российского кино? Монополизм и наглость прокатчиков и показчиков вытекают из бездарной госполитики.

Наша киноиндустрия отличается хаотичной прыгучестью в разные стороны. В результате стоим на месте. Раз! В прыжке решаем помогать не талантливым проектам, а сильным игрокам рынка. Два! Награждать премиями кассовых чемпионов типа «Любовь-морковь». Среди краеугольных вопросов: внезапная, но регулярная смена правил, коррумпированность отрасли, полная непрозрачность господдержки, отсутствие конкурентной среды, внятной экспертизы. А сложно ли сделать трехэтапную экспертизу: сценария, затем готового фильма, наконец, по итогам киносезона проанализовать, что же мы сняли, кто посмотрел фильм, на каких фестивалях он был, что о нем писала пресса?

Поддержали коллеги еще одно мое предложение: «звание» социальной значимости фильму присваивается уже после окончания производства. Кто мог предположить, что социально значимым окажется не патриотическое фэнтези «1612» за 12 миллионов, а скромный «Остров» с Мамоновым в главной роли?

Телевизор - враг отечественного кино №1

Особая статья - отношения с телевидением. Телик терпеть не может актуальное российское кино, и если показывает в час ночи, то обязательно уничижив и уничтожив его в дискуссии. Зритель, который и так не смотрит «наше кино», думает: «Ну, прав я был, не ходил и дальше не пойду!»

Телеканалы, даже федеральные, ​​ - давно государства в государстве. Никаких обязательств (хотя, как и кинотеатры, получают лицензию) - сплошные права и рекламные кисельные реки. Почему общество лишено права регулировать общественные блага: язык, недра, эфир? Требовать разнообразия репертуара, качественного кино? Почему бы государству не обязать телеканалы, имеющие гослицензию, регулярно показывать арт-картины и актуальные российские фильмы? И не глубокой ночью. И объяснять, в чем их новаторство и уязвимые моменты. Пока что надеяться остается на «нишевые» каналы: дециметровые, кабельные, широкополосный Интернет.

Один из самых драматичных моментов - беспрецедентное падение качества аудитории. Вся система кино- и телепроката работает на вымывание думающего зрителя. Между прочим, когда Би-би-си перестал показывать качественное кино, в кинотеатрах уменьшилось число посещений. Продвинутый зритель благополучно эмигрирует в торренты. Место думающего зрителя ​​ занимает «покупатель». Средняя стоимость билета уже достигла $6. Чипсовому инфантилу до лампы искусство, он наслаждается зрелищно-комплектно. Чтобы «пиратов» - четыре, «поттеров» - 8, «пил» - 7, «криков» - 4. Чтоб сериал, но с оттяжкой. Сегодня публику и прессу, ее обслуживающую, по-настоящему волнуют два вопроса: сколько фильм стоит и сколько он собрал. Неужели репертуарная политика не обязана отвечать потребностям общества?

Долгосрочная работа со зрителем - одна из важнейших стратегических задач проекта «Кино-2020», решаемая в связке с укреплением репутации качественного российского кинематографа. Одна из конструктивных идей конференции - создание Российского института киноискусства по модели ряда европейских киноинститутов, который мог бы заняться попечением кино и его продвижением. Заняться всем спектром проблем, в том числе формированием продуманной системы господдержки, прозрачности, правил выстраивания репертуарной политики, отношений с прокатом, регионами, классификацией фестивалей, налогами, пиратством, интеграцией в мировое кино, работой с регионами, воспитанием зрителей всех поколений.

Показ наших фильмов за рубежом - отдельная песня. Давно следовало бы провести аудит «недель российского кино» в теплых краях планеты, о которых подчас и продюсеры картин не ведают.

На третий день конференции на ринге совместного заседания всех рабочих групп произошла настоящая битва с участием тяжеловесов, прибывших отстаивать собственную точку зрения. К примеру, продюсер Александр Роднянский (президент «Кинотавра» и владелец кинокомпании AR Films) считает, что из-за инфантилизма продюсеров у нас и не возникает настоящего рынка, следует прекратить надеяться на государство. Продюсер Игорь Мишин (фильм «Овсянки») его поддерживает. По его мнению, надо вообще закрыть года на три производство. Не снимать кино, заняться созданием инфраструктуры, строить кинозалы, обучать профессионалов. Возникает вопрос, когда вся новенькая, с иголочки, российская киноинфраструктура вышагнет из тени, кому она будет нужна? Рынок плотно засеют американские мейджоры, охотно снимающие кино уже и на русском языке.

… ​​ Есть реальная возможность сплотить разносторонние усилия между всеми ветвями кинопроцесса: было бы желание.

Тогда и «кинозавтра» может наступить.

На 2011 год государство выделило на поддержку кинематографа более 4,3 млрд рублей.

Восемь избранных компаний получили по 150 миллионов рублей (это компании «Дирекция кино», «СТВ», «ТРИТЭ», «Централ Партнершип», «Профит», Art Pictures, «Базелевс», «Рекун»).

В списке фильмов, собравших более миллиона зрителей и отмеченных денежными премиями: «Адмирал», «Любовь-морковь-2», «Обитаемый остров», «Стиляги», «Книга мастеров», «Тарас Бульба», «Мы из будущего».

В ​​ стране больше 2400 кинозалов, 865 кинотеатров, сосредоточенных в 137 городах России.

Города с численностью населения более 250 тыс жителей имеют минимум один современный кинотеатр.

По итогам 2010 года Россия вышла на шестое место в мире по киносборам, которые превысили 1 миллиард долларов (на 43% выше результата 2009 года). Суммарно за год было приобретено около 165 млн билетов.

За год на российские экраны было выпущено 338 фильмов (из них около 100 шло в ограниченном прокате). При этом доля отечественных фильмов снизилась до 15%.

В очередной раз побит рекорд по количеству картин-миллионеров - за 2010 год таковых уже 146 (предыдущий рекорд за 2008 годом - 138 картин-миллионеров).

Средняя стоимость билета по России - около $6 (в 2009 году она составляла $5,3).

В Москве разброс цен на билеты велик:

в кинотеатре «Брест» можно купить билеты от 50 до 500 руб.

​​ «Киномир» - от 120 до 500 руб.

«5D Стерео» - взрослый билет 460 руб., детский - 350 руб.

«Каро Фильм на Севастопольском» - от 50 до 240 руб.

«Каро Фильм Пушкинский» - от 150 до 350 руб.

«Романов Синема» - взрослый билет 1000 руб., детский - 500 руб.

«Формула Кино Европа» - от 200 до 1800 руб.».

Вот так о нашем кино.

Генеральную репетицию своего бракосочетания в Вестминстерском аббатстве провели принц Уильям и его невеста Кейт Миддлтон.

«В первом полуфинальном матче Лиги Европы португальский «Порту» со счетом 5:1 разгромил испанский «Вильярреал». Автором четырех из пяти забитых мячей стал колумбийский нападающий «Порту» Радамель Фалькао».

Тяжело смотреть в полночь.

ТКК:  ​​​​ «Виктория Горшенина. Я и два гения».

Между Фридом и Райкиным.

Пересмотрел ради Аркадия Райкина.

Она и впрямь прекрасная партнерша мастара.

​​ В новой рекламе Sony Cybershot показали недостающие элементы ситуаций, в которых были сделаны фотографии знаменитостей. Рекламное агентство придумало, кому показывает язык Альберт Эйнштейн и почему смеется на известной фотографии Мэрилин Монро. Реклама демонстрирует достоинства нового панорамного фотоаппарата.

29  ​​ ​​​​ Весь день смотрю венчание.

Около двух миллиардов человек ​​ смотрят в прямом эфире свадьбу принца Уильяма и Кейт Мидлтон.

Они целуются – и в небе летят самолеты.

Как хорошо, что я был в Лондоне: все – знакомые места.

А если б тогда пожалел эти тыщ 25?

Нет, на ​​ Лондон денег не жалко.

Почему мне приятно венчание?

Мне важно склониться пред величием Судьбы.

Да, есть короли и королевы – и их существование не противоречит моему, но дополняет его.

После свадебной церемонии в Вестминстерском аббатстве в Лондоне британский принц Уильям и его возлюбленная Кэтрин Миддлтон стали ​​ герцогом и герцогиней Кембриджскими.

Королева ​​ присвоила им эти титулы.

ТКК:  ​​ ​​​​ «Father's Little Dividend. Небольшой дивиденд отца».

Винсент Миннелли, ​​ 1951.

В ролях: Спенсер Трейси, Элизабет Тейлор.

В 70-ые смотрел много фильмов только ради этого артиста.

Прекрасный оператор.

Парад на Красной площади 9 мая ​​ продлится 63 минуты - на девять минут меньше, чем в прошлом году. В параде примут участие более 20 тысяч пеших колонн (в 2010 году - 11 тысяч). В параде будут участвовать 106 единиц наземной техники и пять вертолетов (в 2010 году - 159 единиц наземной техники и 127 - воздушной).

Просмотр детской порнографии в интернете станет уголовно наказуемым деянием.

30  ​​ ​​​​ В ​​ МГВЗ «Новый Манеж» в рамках VI Московского Международного фестиваля «Мода и стиль в фотографии 2011» откроется ​​ одноименной выставки Московского Дома Фотографии.

На выставке будут представлены лучшие фотопроекты, выполненные за последние два года для ведущих российских глянцевых журналов:

ARTClub

CitizenK

COAST

COLLEZIONI

DEI

Desillusionist

ELLE

FashionCollection

Harper’sBazaar

HELLO!

ITALIA. Жизнь как искусство

L’Officiel

LookAtMe

MarieClaire

MAXIM

MENUmagazine

NightStyle

Playboy

SexandtheCity

SHAPE

TOPBEAUTY

WEDDING

Баку

ИНТЕРЬЕР+ДИЗАЙН

Крестьянка

Медведь

Сноб

AD

Tatler

Digital Photo

OК

Rolling Stone и других.

Так вот неожиданно для себя я ​​ коснулся этой культуры.

Довольно скучно.

Хоть и показываются порой «страстные» сцены, но и они засушены общим безразличным стилем.

А уж где тут искусство?

Эти женщины красоты на индустриальный лад, но не на природный. ​​ 

Май

1  ​​ ​​​​ Зарубежное ТВ дает зрелища необычайной силы: после королевской свадьбы – беатификация!

Наши СМИ ограничиваются усеченными репортажами.

Думаю, если б не огромное влияние Михалкова, Гурченко не попала б на это кладбище.

Да ей, может, это и все равно.

Для искусства она сделала ​​ много именно своими драматическими ролями у ​​ известных режиссеров.

Понятно, что ее значение будет расти по мере удаления от даты ее смерти.

2 ​​ Фото мертвого Бин Ладена было выставлено, но потом объявили, что это только фотомонтаж.

Этот человек терроризировал цивилизацию.

3  ​​​​ Песнь о счастьи.

В ролях: ​​ Борис Тенин, Владимир Гардин, Борис Чирков.

Режиссеры: Марк Донской, Владимир Легошин.

Производство: Востокфильм 1934.

Неповторимый почерк.

Почему позже эта легкость будет утрачена?

4  ​​ ​​​​ «Количество запросов в Google со словами «bin laden» утром 2 мая (или вечером 1 мая по американскому времени) выросло на миллион процентов. Пик интереса пришелся на период с 19:30 до 20:30 по тихоокеанскому (PST) времени - в этот момент информация о ликвидации бин Ладена была оглашена президентом США Бараком Обамой».

Все ринулись смотреть это «кино».

«Никита Михалков завел себе страницу в социальной сети «Вконтакте». Речь идет о так называемой публичной странице - особой форме учетных записей, предназначенных для известных людей, компаний и СМИ. По внешнему виду они напоминают страницы групп, только с улучшенной системой обратной связи с пользователями».

Шоуменится.

Фото милых немцев показывает ​​ меня пьяным!

Да, я иногда напиваюсь, но непременно изящно.

И – на работе.

Мне, что же, платят за то, что напиваюсь?

Думаю, что нет.

5  ​​​​ РС, ​​ Свобода.  ​​ ​​​​ 

Татьяна Вольтская: Густав Александрович Богуславский - историк, проведший молодость в Москве, а потом переехавший в Петербург - исключительно из любви к этому городу. Буквально через два дня после того, как стало известно о кончине Михаила Козакова, Густав Александрович позвонил мне сам и сказал, что хотел бы встретиться. Оказывается, он очень хорошо знал Михаила Козакова, когда тот был еще старшим школьником, знал его семью, общался с нею как в Ленинграде, так и в Москве. Вот как произошло это знакомство.ГБ: В одну из своих частых в те годы (это был 1949-50-й) поездок в Ленинград, я взялся выполнить просьбу и предать небольшую посылку Зое Александровне Никитиной. Я пришел на пятый этаж «Дома книги», где в большом кабинете с окнами, выходящими на Невский проспект и на Казанский собор, увидал женщину средних лет, поразившую меня своей значительностью и необыкновенной красотой. Она была наполовину гречанка. Она очень любезно со мной поговорила, пригасила вечером к себе домой. Я пришел.

Это было в знаменитой тогда ''писательской надстройке'' на Канале Грибоедова, дом 9. Зоя Александровна жила с мужем, сыном и знаменитой в этой ''писательской надстройке'' тетей Катей.

Тетя Катя ​​ - это домашняя прислуга, хозяйка дома, мнение которой в отношении всех домашних дел было абсолютно непререкаемым. Михаил Эммануилович Козаков - человек очень невидной внешности, молчаливый, был очень интеллигентным, очень талантливым, не очень плодовитым, признанным писателем ленинградским. Он был третьим мужем Зои Александровны. Первый муж был тоже писатель, Николай Николаевич Никитин. От этого брака у Зои Александровны был старший сын Володя, мой ровесник. Он погиб буквально в последний день войны. После Николая Николаевича Никитина Зоя Александровна была замужем за солидным инженером Рензиным, и от этого брака тоже был сын - Боря. Тут вообще страшная трагедия. Боря в день, когда страна отмечала первую годовщину Победы, был в своей собственной квартире застрелен (он был учеником 9 класса) своим товарищем по классу, генеральским сыном. Причем расследование пришло к выводу, что это был случайный выстрел, произошедший от неосторожного обращения с отцовским пистолетом.

Вскоре после этого Зоя Александровна вышла замуж в третий раз, и от этого брака в 1934 году родился третий сын - Михаил. А сама Зоя Александровна Никитина перед войной и во время войны занимала очень ответственную и очень заметную должность председателя Ленинградского отделения Литературного фонда: дома отдыха, санатории, больницы, гостиницы, все, что было связано с бытом писателей, было в руках Зои Александровны.

Я оказался в доме Козаковых в тот период, который следовал за очень тяжелым и трагическим периодом жизни этой семьи: ​​ Зоя Александровна оказалась арестованной по знаменитому Ленинградскому делу. Она была выпущена и дальнейшая ее жизнь протекала в стенах редакции Ленинградского отделения издательства ''Искусство'', где она занимала должность редактора и приобрела совершенно исключительный авторитет.

Вот в такой обстановке я встретился с Михаилом, которому было 15, который учился в знаменитой Петершуле, который очень много читал, очень много размышлял, прекрасно знал город и был буквально влюблен в него.

Весенний и летний период 1949 и 50-го годов были временем наших долгих прогулок, Миша впитывал все впечатления, которые дарил ему этот город, и все те сведения о городе, которыми иногда баловал его и я, занимаясь историей этого города и этими зданиями.

Он не был человеком, который жил среди школьного сообщества, он был все-таки больше обращен в себя, и в те радости, которые дарил ему этот город, которые дарила ему литература, и которые он получал от общения со своими родителями, к которым относился с необычайным уважением. Это было время, когда Миша формировался как человек.

События 1949 года - Ленинградского дела - на отношении к семье Козаковых отразились очень и очень заметно. Многие из тех, кто был друзьями, отпали. Миша все это очень остро ощущал.

Я не думаю, что рисовкой были те слова, которые он неоднократно произносил:

-Мы переехали в Москву для того, чтобы как-то скрыться из первого ряда тех представителей ленинградской интеллигенции, которыми мы были в Питере.

Никогда не забуду, как мы каким-то летним вечером возвратились на Канал Грибоедова, вошли в крохотную столовую и увидели за столом большое общество людей, которые постоянно в этом доме собирались: ​​ Борис Михайлович Эйхенбаум, Вера Федоровна Панова с супругом, и (почти постоянно) человек, который меня очень заинтересовал, когда я его в первый раз увидел - я оказался его соседом за чайным столом. Он меня заинтересовал не только своим загадочным видом и не только своей серьезностью, но и тем, что он за чайным столом не произнес ни одного слова. Я был поражен, узнав, что это Михаил Михайлович Зощенко.

И вот так продолжалось до того, как Миша оказался учеником 10 класса. Выпускной класс, великолепная школа, учительница литературы создает театральный кружок и решает поставить очень модную тогда пьесу ''Аттестат зрелости''.

Миша оказывается участником этого драматического кружка, он получает главную роль, ​​ - и это тот период, когда, совершенно незаметно для окружающих, в нем формируется представление о том, что его будущее должно быть связано с театром. Никогда не замечал раньше, чтобы у него был интерес к актерской профессии, а вот здесь этот интерес проявился. И где-то к весне 1952 года Миша окончательно решил, что он будет поступать в школу-студию МХАТ. Для этого надо переехать в Москву. Семья решила пойти на невероятную жертву и расстаться с Питером, расстаться с квартирой с устоями жизни, с укладом. И они устроились и прожили несколько месяцев в квартире старого знакомого, кинорежиссера Иосифа Хейфеца.

ТВ: А вы общались в это время с ними? Вы же жили в Москве.

Густав Богуславский: Да, весь этот переезд, вся эта ломка семейной жизни, это все происходило на моих глазах. А потом он полностью погрузился в театральные дела. Когда он учился на втором курсе, они уже поменяли квартиру.

Вскоре ​​ умер Михаил Эммануилович, они остались вдвоем, - вот тогда появился на горизонте Миши Михаил Ромм. Тогда началась история фильма ''Убийство на улице Данте»: того фильма, с которого началась его экранная и актерская судьба. Мы в это время уже реже встречались, но понять, почему эта судьба была непростой и что было фоном, а что было на главной жизненной сцене: ​​ актерская деятельность, его учение или его семейные и личные дела - очень трудно. У него ведь очень сложная была жизнь - постоянные увлечения, новые женитьбы, новые люди, расставания, почти всегда трагические. Интеллигентность всегда имеет повышенную ранимость».

Спасибо!

Образу артиста как раз не хватает такой простой теплоты.

5  ​​​​ Сразу трое американских сенаторов опровергли сделанные ими ранее заявление, будто они видели фото убитого лидера «Аль-Каеды» Осамы бин Ладена. Оказалось, что среди конгрессменов циркулировали фальшивые посмертные фото бин Ладена. Президент США заявил, что графических доказательств его смерти предоставлено не будет.

Новая картина Андрея Звягинцева «Елена» будет показана в Каннах. Сюжет фильма строится вокруг семейной пары, богатого бизнесмена и его жены. У обоих есть дети от других браков: у жены - безработный сын с семьей, а у бизнесмена - дочь, с которой у него очень плохие отношения.

6  ​​​​ В Нью-Йорке умер драматург Артур Лорентс, автор пьесы и мюзикла «Вестсайдская история».

Лорентс скончался в 93 года от осложнений, возникших после перенесенного им воспаления легких.

Другое его известное ​​ либретто ​​ - к мюзиклу «Цыганка», который также считается одним из лучших в истории Бродвея.

В Германии пройдет выставка неизвестных аэрофотографий разрушенного после Второй мировой войны Берлина. Фотографии были сделаны в 1945 году Гейном Горни, однако никогда не выставлялись. По утверждению организаторов выставки, фотографии Горни - едва ли не единственные аэроснимки Берлина, имеющие художественную ценность.

«Утренние поезда», 1963.

В ролях: Борис Ардов, Анатолий Кузнецов, Валентина Малявина, Люсьена Овчинникова, Людмила Чурсина.

Режиссеры: Фрунзе Довлатян, Лев Мирский.

7 ​​ Почему так обеднена программа ​​ ТВ?

На военную тему можно было бы найти: полно шедевров.

9  ​​ ​​ ​​​​ ТКК ​​ выдала прекрасную программу.

Вот только некоторые названия:

Хроники военного времени. 1941 год

Трофеи великих битв. 1943 год (цветной).

И. Козловский, С. Лемешев. Песни и романсы

Хроники военного времени. 1942 год

К. Шульженко. «Незабываемый концерт»

Хроники военного времени. 1943 год

Приговор народа. 1943 год

Проконвоирование военнопленных немцев через Москву 17 июля 1944.

Так ли, сяк ли посмотрел.

Почему ж такие праздники редки?

10  ​​ ​​​​ Окружной суд США дал Американскому авторскому обществу санкцию на получение через провайдеров доступа к персональным данным всех пользователей, нелегально скачавших с помощью протокола BitTorrent фильм «Неудержимые». Всего судебный иск коснется более 23 тысяч пользователей, скачавших и «раздававших» копию фильма.

Супруга президента Франции Карла Бруни не поедет на Каннский фестиваль - на фоне слухов о ее беременности.

Фото, привезенные из Сибири: надежность и простота тамошней жизни.

11  ​​ ​​ ​​​​ Канны!

Итальянский режиссер Бернардо Бертолуччи получил почетную премию Каннского кинофестиваля. Золотую пальмовую ветвь ему вручил директор фестиваля Жиль Жакоб. В настоящее время 71-летний Бертолуччи, снявший такие фильмы, как «Последнее танго в Париже» и «Мечтатели», работает над новой картиной в формате 3D.

Телеканал «Культура» ТКК:  ​​ ​​​​ «История киноначальников, или Строители и перестройщики».

Три серии.

Этот сериал показал, что тогда, в 70-80-ые я правильно чувствовал.

А узнал - только сейчас.

Страшно понять всю глубину советского свинства.

Наверно, и хорошо, что до конца понимаю ​​ только сейчас.

На автодроме в американском штате Северная Каролина установили HD-экран шириной 61 метр и высотой 24,3 метра. На нем будут транслироваться состязания автогонщиков. Экран поддерживает разрешение 720p и состоит из 158 жидкокристаллических панелей производства компании Panasonic.

12  ​​ ​​​​ Медведев провел редакционную «летучку» с сотрудниками Всероссийской государственной телерадиокомпании.

Обсудилили ​​ новости, которые пойдут в эфир программы «Вести» в разных регионах.

Визит ​​ в холдинг ВГТРК был приурочен к 20-летнему юбилею компании.

«Руководство ЦРУ уступило требованиям ряда американских конгрессменов показать им фотографии убитого бен Ладена».

Когда-то это фото всплывет.

13  ​​​​ Разливы Миссисипи в Штатах.

Похороны жертв Лорки в Испании.

В особняке ​​ бин Ладена ​​ обнаружили большой архив порнографической продукции. Подборка, в основном, из видеофильмов на современных электронных носителях.

14 ​​ Частое видение: скромная могила Егора Яковлева на Новодевичьем. ​​ 

15  ​​ ​​ ​​​​ Булгакову было бы 120.

«Театральный роман».

Телевизионный художественный фильм (Россия, 2002).

Режиссеры Юрий Гольдин, Олег Бабицкий, Евгений Унгард.

По одноименному произведению Михаила Булгакова.

В ролях: Игорь Ларин, Валентин Смирнитский, Валерий Золотухин, Виктор Сухоруков, Максим Суханов, Эммануил Виторган, Наталья Коляканова, Зинаида Шарко.

Новая, ​​ Лариса Малюкова:

- «Президент жюри Роберт де Ниро ведет свою звездную команду: набриолиненного Джуда Лоу, вечную невесту Уму Турман в белом платье, аргентинскую диву Мартину Гусман, пару востребованнейших режиссеров - Оливера Ассайяса и Джонни То, писательницу Линн Ульман, между прочим, дочь Ингмара Бергмана. От музыки имен кружится голова: Бертолуччи (ему вручили приз за вклад), Вуди Аллен, Клод Лелуш, Фэй Данауэй (она - лицо фестиваля). Кажется, сама киноистория, принарядившись, явилась на встречу с современным кино: посмотрим-ка, на что вы, нынешние, годитесь. Не только же перекрашивать созданное нами, переводить в 3D, реставрировать…

Первый ход в шахматной партии Канны-64 сделали ветераны. Лучшего фильма для открытия, чем «Полночь в Париже» Вуди Аллена, не найти. Только манхэттенский гуру, саркастический виртуоз режиссуры мог столь безупречно обуздать «заказ». До этого на деньги муниципалитетов он уже воспел Венецию, Лондон и Барселону.

Париж - город-фетиш, город-хрестоматия, особенно для прагматичных американцев. Что делает Аллен? В увертюре фильма снимает показательно открыточный Париж. Лувр, Эйфелева башня, парижане в кафе, парижане с багетами. Он жонглирует стереотипами. Складывает из них незамысловатый пазл фильма.

Успешный голливудский сценарист, заблудившись (глупо у французов по-английски спрашивать, как пройти в отель), подсаживается в переполненное старинное авто и приезжает в эпоху своих кумиров. Небожители хлопают его по плечу, делятся своими проблемами, тоскуют по лучшим… истекшим временам. Накручивается карусель алленовской фантасмагории. Хемингуэй, Скотт и Зельда Фицджеральд водят ошарашенного американца по вечеринкам, Пикассо демонстрирует авангардный портрет, Кол Портер обволакивает нестареющей Let’s Fallin Love. Гертруда Стайн начинает править его роман о Париже. Бунюэлю наш герой предлагает сюжет для будущего фильма «Ангел-истребитель». Экстравагантный Дали (в облике Эдриана Броуди), просто чтобы его запомнили, - постоянно выкрикивает свое имя. У фильма легкая, пританцовывающая поступь. Аллен снимает с романтической комедии флер глупости. Живописуя титанов разных времен, делает шаржированные наброски, не сбиваясь на карикатуры. Одну из ролей в картине сыграла первая леди Франции Карла Бруни, убедительно объясняющая, что подлинный художник естественно вдохновляется и женой, и любовницей.

В фильме Аллена удачно срифмована фестивальная идея создания общей системы координат, в которой горизонталь современного мирового кино строится на вертикали киноклассики. Конечно, легко быть ироничным виртуозом, если в редакторах у тебя сама Гертруда Стайн.

…На встречах с журналистами ветераны блистали остроумием. Аллен признался, что, может, и выбрал бы для проживания Belle Epoque, но боится, что в отсутствие кондиционеров и антибиотиков долго бы не протянул. Создатель многих шедевров Бертолуччи объяснился в любви к 3D (он планирует снять «Декамерон» в объеме), поблагодарил инженеров, отреставрировавших для показа его «Конформиста». «У меня даже возникла мысль, а не поручить им мое собственное восстановление?» - заметил мэтр, сидящий в инвалидной коляске.

К классической я бы отнесла и игру Мишеля Пикколи в фильме обладателя «Золотой пальмовой ветви» Нанни Моретти Habemus Papam (латинская формула, возвещающая об избрании нового Папы Римского). После смерти Папы, многоэтапных голосований - за преемника голосует конклав. Весь мир напряженно ждет выступления нового понтифика, но избранный кардинал медлит, а потом и вовсе сбегает из Ватикана на римские улицы. Миллиард католиков замер…  ​​​​ А кардинал Мельвиль, примеряя «ношу» Папы на себя, пытается принять ответственное решение. Не будет ли его хрупкое «Я» раздавлено? Оправдает ли доверие многочисленной паствы? В своем выборе он совершенно одинок, несмотря на театрализованное участие святых отцов, помощь психоаналитика и даже целой театральной труппы с чеховским текстом «Чайки» в придачу.

Трагикомедия о «ватиканском кризисе» напомнила мне «Королеву» Фрирза, в которой царственная особа на протяжении фильма принимает судьбоносное для королевского дома решение. «Тяжелая ноша на том, чья голова увенчана короной», - подметил Шекспир. Об этом фильм, традиционный, тонкий, мудрый, отвечающий вопросам сегодняшнего дня. Вообще итальянцы нынче - чемпионы в сфере актуальности. Они без страховки бросаются в политические топи, снимая сардонические киноопусы о Берлускони и Андреотти, навлекая на себя гнев правителей. Полифонический фильм Моретти пользуется в Италии огромным успехом. А отцы церкви до сих пор не могут определиться, то ли режиссер снял антиклерикальный вредный фильм, то ли исполненный гуманизма и уважения к церкви. Но Мишель Пикколи примиряет всех, заслуживая и «Пальмовую ветвь», и «Оскара», и приз экуменического каннского жюри.

С первых же кинопоказов экраны Круазетт ошпарила современность, главной жертвой которой являются дети. Давно не было такого количества фильмов с участием несчастных малолеток...».

Так Вера Р-ва - настолько прекрасная переводчица с французского и на французский, что с успехом участвовала в российско-французском коллоквиуме в Париже.

От меня скрыла, зато поведала Клер.

А та - мне.

16  ​​​​ Банк ВТБ выделит 20 миллионов долларов компании Art Pictures на фильм «Сталинград». Условия, на которых будут предоставлены средства, пока обсуждаются. Бюджет ленты составит 20-30 миллионов долларов. Съемки картины пройдут в Санкт-Петербурге и Волгограде. Выпустить фильм на экран планируется в 2013 году.

17  ​​ ​​​​ Супруга президента Франции Николя Саркози, Карла Бруни, ждет ребенка. Об этом зарубежным изданиям рассказали родственники пары. Отец президента, Пал Саркози, выразил надежду, что у французского лидера и его жены родится девочка. Сами будущие родители пока не прокомментировали информацию о беременности Бруни.

Никита Михалков заявил, что не считает провалом низкие кассовые сборы фильма «Утомленные солнцем 2: Цитадель». Он подчеркнул, что «картина стоит не 50 миллионов, а 34 миллиона». Кроме того, Михалков назвал «Утомленных солнцем 2» «долгоиграющим проектом», несравнимым с лентами «Форсаж» и «Пираты Карибского моря».

Московский Дом Фотографии.

«Арте Повера» в Москве.

Произведения из коллекции Кастелло ди Риволи».

«Чернобыль. 25 лет спустя».

«Тaцио Секкьяроли. Первый папарацци».

​​ 

В ГУМе:

Кембридж Джонс «Королевская власть, политика и Голливуд».

Помню период Фассбиндера в моей жизни: в 70-ые жил его фильмами.

И что?

Это так и не прошло.

Вот период Никиты Михалкова закончился.

18  ​​ ​​​​ Канны, ​​ режиссер Ларс фон Триер:

- Да,  ​​​​ Гитлера ​​ нельзя назвать хорошим парнем, но я многое в нем понимаю и немного ему симпатизирую. Но, конечно, я против Второй мировой войны. Я поддерживаю евреев. Но не слишком, потому что Израиль – это та еще головная боль. О кей, я нацист.

Исторический визит английской королевы в Ирландию.

«Кино» с ДСК сильно смахивает на сознательное унижение всех французов.

Президент Союза регбистов России Вячеслав Копьев пообещал болельщикам, что матчи российской сборной на Кубке мира покажут на ВГТРК. На мировом чемпионате, который пройдет этой осенью в Новой Зеландии, Россия сыграет впервые. Участие российской сборной запланировано в четырех матчах группового турнира.

Москва создает специальный корпус опричников - 300 человек: для борьбы с городскими безбилетниками.

Пикколи сыграл Папу в его 85!

Неужели возможно и мне жить так долго?

19  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая, Лариса Малюкова:

- «Бельмондо. История любви.  ​​ ​​​​ 

Но если где-то кинематограф любят запойно, то - в Каннах. И любовь эта не стареет. В зале Дебюсси чествовали Бельмондо. Духоподъемное зрелище. Сначала на сцену под овацию крещендо выходили актеры и режиссеры, работавшие с Великолепным. Приехали все: Рошфор, Марьель, Вернье, Насери, Кардинале… Хулиган Насери («Такси») заводил публику, и так впавшую в экстаз. К появлению Бельмондо овация раскалилась до критических децибел. Великолепный шел очень медленно, с палкой в одной руке и красавицей - в «другой». Аплодисменты затихли, лишь когда президент Каннского фестиваля аристократ Жиль Жакоб объявил о сюрпризе для маэстро. И достал из шкатулки «Золотую пальмовую ветвь». Бельмондо демонстративно отбросил палку. Семидесятивосьмилетний актер купался в аплодисментах, одаривая зрителей знаменитой обезоруживающей улыбкой. В эти мгновения он снова был неотразимым Мишелем, летящим «На последнем дыхании».

Одна из наиболее гармоничных картин фестиваля - «Гавр» Аки Каурисмяки.

Сумрачный финн (в 2002-м он был удостоен здесь Гран-при за картину «Человек без прошлого») с русскими корнями снял свою самую светлую историю во Франции. Эта трогательная киносказка посвящена глобальной проблеме - нелегальной миграции. Внешне картина проста, но для синефила прострочена цитатами, ироническими отсылками.

Начать с того, что героя зовут Марсель, а героиню Арлетти - в честь Марселя Карне, создателя шедевра «Дети райка», и актрисы, сыгравшей в нем главную роль. Герой нового фильма несет в себе монументальное достоинство Жана Габена (вспомним, что солдат Жан, сыгранный Габеном в «Набережной туманов» Карне, тоже ехал в Гавр). События фильма развиваются вроде бы сегодня, но весь быт, одежда героев, их машины отсылают нас на 60–70 лет назад.

Вся эта «игра в ретрокино» не имела бы смысла, если бы Каурисмяки не растворил ее в сентиментальной (как в старом кино), наивной, истинно гуманистической истории. Чистильщик ботинок, великодушный Марсель (в прошлом писатель) спасает беглого темнокожего мальчика. А его верная жена спасается от рака. И все соседи помогают Марселю собрать для спасения мальчика денег. И от всей этой «киноигры» в финале щемит сердце.

Знаменитый актер Жан-Пьер Даруссен, сыгравший в фильме сразу всех французских полицейских, о Каурисмяки сказал:

- Его чувствуешь без слов. Аки - полная противоположность французскому президенту. Из двух-трех пустяков умеет создать целый мир, тогда как президент весь мир хочет свести к двум-трем пустякам.

Каннский кинофестиваль - суперприбыльное предприятие. При бюджете примерно в 20 миллионов евро форум приносит в казну Прованса немногим меньше 200 миллионов. Есть над чем задуматься Москве и прочим регионам России, которые чуть ли не все обзавелись своими домашними фестивалями.

Параллельно показам во множестве официальных программ идут просмотры фильмов на Кинорынке (в этом гигантском торговом муравейнике более 4 тысяч компаний продают и покупают фильмы). В российском павильоне прошла презентация 11 новейших работ отечественных кинематографистов. Как уже снятых фильмов (например, «Охотник» Бакурадзе или «Жить» Сигарева), так и проектов на стадии подготовительного периода («Под электрическими облаками» Германа-младшего).

Если на Берлинале билеты можно купить в кассах, в Каннах - приглашения получают синефилы-киноклубники и «гости фестиваля». Заветные посеребренные «пропуска в кино» спрашивают с восьми утра. Солидные и молодые люди пишут умоляющие листовки, рисуют афишки вожделенных фильмов.

Каннская лестница - зеркало, в которое глядятся звезды. Вот на премьеру «Древа жизни» идут продюсеры (сам Малик - классический затворник, по фестивалям «не шатается»), актеры: Джессика Честейн, Шон Пенн, Брэд Питт. Питт, естественно, с женой Анджелиной. Она в шикарном шоколадном платье с вырезом до бедра. Публика забывает обо всех, кроме Джоли. Это ее праздник.

Каннская лестница - зеркало, в которую глядятся зрители, «восходящие» в крикливых туалетах на премьеру. В эти моменты «подъема» можно почувствовать себя «звездой».

Вышедший из долгой депрессии Триер впал в «Меланхолию». Фильм и начинается с увертюры (трагическое и чувственное начало «Тристана и Изольды» Вагнера). Концу света предшествует свадьба в роскошном замке. Жених Александр Скарсгард с невестой Кирстен Данст никак не могут подъехать на длиннющем белом «Кадиллаке». Машина не может повернуть на узкую дорогу к замку. Потом состоится великолепный прием. Одна лишь невеста мучается непонятной печалью. ​​ А огромная светлая планета Меланхолия уже мчится навстречу утлой Земле, чтобы поглотить ее.

Но еще до гигантского взрыва темное помешательство «меланхолии» просочится сквозь ставни замка, подавит, подорвет изнутри его обитателей. Триер работает в совершенно новом для себя стиле. Смешивает экзистенциальную драму с фантастикой, немецкий романтизм с экспрессионизмом, концентрированным мистическим ужасом перед хаосом бытия. Восторг и смерть вагнеровской музыки напитывают ткань фильма - временами слишком навязчиво.

На ​​ пресс-конференции, посвященной фильму «Меланхолия», ​​ Ларс фон Триер шокировал журналистов, заявив, что считает себя нацистом, понимает Гитлера, а его следующий фильм может быть назван «The Final Solution» («Окончательное решение еврейского вопроса»).

Дирекция Каннского кинофестиваля объявила режиссера Ларса фон Триера персоной нон грата. В ​​ коммюнике фестиваля сказано: ​​ участники фестиваля сожалеют, что режиссер использовал площадку Канн для заявлений подобного рода».

Триера вышибли из Канн, потому что он - невольно? - превознес Гитлера.

Это уж слишком, господин Триер!

Осточертело это интллектуальное свинство.

Это происходит с очень талантливыми людьми.

Помню, как НМ стала ​​ доказывать, что евроев убили не 6 млн, а 600.000.

Свинство.

Нельзя быть до такой степени равнодушным к чужим страданиям.

Четвертая часть фильма «Пираты Карибского моря», главные роли в котором исполнили Джонни Депп и Пенелопа Крус, поставила абсолютный рекорд по сборам первого дня в российском прокате, выручив 132 миллиона рублей. До этого рекорд -122,5 миллиона рублей - принадлежал второй части вампирской саги «Сумерки».

Playboy выложит в сеть все номера за 57 лет.

20  ​​ ​​​​ Телерейтинг пресс-конференции Медведева оказался ниже, чем у аналогичных мероприятий с участием Путина, когда тот был главой государства. Выступление Медведева посмотрели 38,4 процента аудитории Первого канала и «России 1», тогда как конференции Путина смотрели до 60 процентов зрителей.

Актриса Дженнифер Энистон получит награду Guys' Choice Awards (Выбор парней) в номинации «Десять лет сексуальности». Вручение призов состоится 10 июня. Ранее наград за сексуальность были удостоены коллеги Дженнифер Энистон актрисы Кэмерон Диаз, Шарлиз Терон и Холли Берри.

21 ​​ Полночь.

Девки кричат под окном, а я думаю о Дельфине Сейриг.

Да сколько ж раз такое было!

Исторический канал: Трюффо, Годар.

22  ​​​​ Достоевский.

В ролях: Евгений Миронов, Чулпан Хаматова, Дмитрий Певцов, Александр Домогаров.

Режиссер: Владимир Хотиненко.

Производство: 2011.

Думаю, миллионы с нетерпением ждали этого фильма.

Главный вопрос – будет ли сказана хоть какая-то правда?

Главное, сам писатель - живой!

Каторга нас очень огорчила: жалкая фреска.

Отношения с Исаевой - очень хорошо.

Очень мало о том, что именно писал писатель.

«Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля получил режиссер Терренс Малик, снявший картину «Древо жизни». Награду за лучшую женскую роль жюри отдало Кирстен Данст, которая сыграла в фильме Ларса фон Триера «Меланхолия». Лучшим актером признан Жан Дюжарден за роль в фильме «Актер».

23  ​​​​ Новая, Маликова:

- «Не наградить эпохальное «Древо жизни» легендарного арт-классика Теренса Малика Де Ниро и его соратники просто не могли. Это настоящая докторская кинодиссертация, неоглядное полотно, созданное по законам музыкального произведения. Как любая диссертация, грешащая отчасти дидактикой. Некоторые сценарные стыки, сопоставляющие историю человечества и историю одной техасской семьи, выглядят натужно. Но есть совершенно фантастические с визуальной точки зрения сцены. Есть поэзия, вдохновленная музыкой. В киноинститутах отныне будут подробно разбирать на аккорды-кадры эту полифоническую композицию.

Собственно, той же теме, но с финальным титром «Конец» посвящена и «Меланхолия» Ларса фон Триера. Из-за циничного черного скоморошества автора и разгоревшегося скандала вокруг его слов о Гитлере, нацизме - чуть не позабыли о картине. Немедленно организовались блоки, призывающие бойкотировать прокат ленты, и отряды влюбленных в режиссера паломников, которым на вилле вблизи Канн он неутомимо разъяснял, что его специфический «датский юмор» был неправильно понят, а слова про нацизм и Гитлера вырваны из «эстетического» контекста.

Триер не в первый раз проверяет границы допустимого, лечит собственную депрессию, будит сонную аудиторию с помощью сарказма и издевок (не случайно он вытатуировал на пальцах fuck и с удовольствием позирует перед фотографами с кулаком-посланием).

Но вряд ли он рассчитывал выпустить ситуацию из-под контроля. «Хаос правит», - провозглашает его говорящая лиса в «Антихристе». Верно. Не только миром. Но и некоторыми из творцов. Это никоим образом не отменяет заслуг фильма, парящего над границей красоты и китча, имперского вагнеровского стиля и изысканного воздушного романтизма, бергмановской психологической напряженности и висконтиевского декаданса. Возможно, это и не лучшая картина Триера («Рассекая волны» и первый «Догвилль» остались недосягаемыми вершинами), но одна из интереснейших работ конкурса. Что и не преминуло заметить жюри, несмотря на давление общественности. Де Ниро с удовольствием поощрил бесстрашное погружение в тенеты «холодного космоса», совершенное Кирстен Данст».

Представитель Минобороны РФ заявил, что режиссер Никита Михалков занимал должность главы общественного совета при Минобороны из-за полагающегося по статусу проблескового маячка. Как только было отказано в праве пользоваться спецсигналом, Михалков объявил об уходе с поста.

Новая лента Вуди Аллена «Полночь в Париже» установила в американском прокате рекорд по сборам с одной копии - по 95,6 тысячи долларов (всего лента заработала 579 тысяч долларов на шести копиях). Предыдущим рекордсменом по этому показателю был триумфатор церемонии «Оскар» фильм «Король говорит!».

25  ​​​​ Портрет с дождем. 1977.

В ролях: Игорь Ледогоров, Ирина Малышева, Светлана Немоляева, Алексей Петренко, Галина Польских, Валентина Талызина, Евдокия Германова.

Режиссер: Гавриил Егиазаров.

Администрация социальной сети «ВКонтакте» подписала меморандум о сотрудничестве с Лигой безопасного интернета. Согласно документу, так называемые «кибердружинники» ЛБИ должны будут очистить соцсеть от детской порнографии и другого незаконного контента к январю 2012 года.

26  ​​ ​​​​ Охранники в китайской тюрьме заставляли заключенных зарабатывать виртуальные деньги в игре World of Warcraft для последующего обмена на реальные денежные средства. Заключенные исправительной колонии Цзиси днем трудились на каменоломне, а ночью играли. Всего в игру было вовлечено около 300 заключенных.

27  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Индийское министерство информации попыталось запретить трансляцию любой «излишне сексуальной» рекламы мужских дезодорантов.

Рекламу назвали «эксплуатирующей мужские инстинкты».

Если ​​ верить роликам, то мужчина, пользующийся дезодорантом той или иной фирмы, станет неотразим для любой женщины.

28  ​​​​ Рабочий поселок.

В ролях: Олег Борисов, Людмила Гурченко, Николай Симонов, Татьяна Доронина, Любовь Соколова, Виктор Чекмарев.

Режиссер: Владимир Венгеров.

Ленфильм 1965.

Что-то новое: люди искусства часто критикуют власть.

Так Михалков и Волочкова оказались в одной компании.

Оголтелая критика Латыниной кажется неверной.

29  ​​ ​​ ​​​​ Новая (Борис Вишневский) и Сокуров:

- «Александр Сокуров снимает «Фауста». В окрестностях Праги построили старинный немецкий город - со всеми историческими деталями. Проект интернациональный - практически все актеры немцы, съемки ведутся в Чехии и Исландии. К экранизации в привычном смысле «Фауст» не относится. Сценарий Юрия Арабова в соавторстве с самим режиссером - цепь аллюзий на средневековые германские легенды, поэму Гёте, философию Томаса Манна. Поэтому не случайно, что наш разговор начался с литературы.

Новая: ​​ Как вы относитесь к экранизациям литературных произведений? В том числе к экранизациям фантастики - такой, как произведения братьев Стругацких, многие из которых кажутся созданными для воплощения на экране?

С: ​​ Я считаю, что вообще не надо экранизировать, потому что литература - самодостаточное искусство. То, что создается в литературе - высоты, глубина, «вертикальное мышление», - никогда не будет доступно кинематографу. Кино в лучшем случае может попытаться что-то проиллюстрировать, воспроизвести слово в слово, например.

Что касается фантастики Стругацких, то она отличается практически от всех других произведений этого жанра, потому что в ней почти не присутствует, как мне кажется, то, что называется «душевным началом». И потому ее очень просто экранизировать. В отличие, например, от произведений Станислава Лема: он - писатель с сильным душевным началом, и поэтому связь между книгами и фильмами очень сильная.

Стругацкие - более формальные, более философичные, они представляют совершенно другую культуру. Их фантастика вызвана глубочайшим неприятием и раздражением сущностью советского строя. Именно поэтому у них возникали мощнейшие фантастические идеи.

Н: ​​ Вы занимались экранизацией произведений Флобера. И потому хочется понять технологию: вы видите перед собой литературное произведение и хотите снять по нему фильм. Что оказывается наиболее трудным?

С: ​​ Самое трудное - в том, что литературное произведение сформировало у читателей свое представление. И человек, читающий книгу, формирует для себя свой образ происходящего в ней. И это его представление начинает соревноваться с тем, что он видит в кинотеатре, потому что это всегда разные образы.

Я это видел всегда - и когда был зрителем. И всегда был не согласен. У меня всегда был конфликт с экраном, я не принимал «экранные образцы». Хотя, может быть, это только мое индивидуальное отношение.

Н: Почему многие фильмы, снятые известными режиссерами, которые они считают своими достижениями, не находят понимания у публики и коммерческого успеха?

С:  ​​​​ Я не отношу себя к таким режиссерам. Мои картины наполнены недостатками, у меня никогда не было нормальных условий для работы. Никто мне не выделяет достаточно денег, и никто вокруг меня кругами не ходит…

Для того чтобы существовала связь кино со зрителем, нужен прокат, нужна система показа. В России она вся занята крупными американскими компаниями. Все экранное время занято, свободных кинотеатров нет. И я, сделав свою картину, нигде в России не могу ее показать. Если только кто-то из снисхождения этого не сделает. У меня нет не только рекламы, но даже информации. Многие картины, которые делал я, в России вообще не показывали. И никакой информации о них не появлялось. Все это стоит больших денег, которых у меня нет.

В советский период каждая картина имела запланированный рекламный бюджет. Сейчас я не могу даже сообщить о том, что я делаю. Здесь нет никакого заговора или интриги, это просто реальность жизни. Сейчас нет в обществе востребованности художественных идей.

Уровень деградации слишком велик! Средний уровень культуры общества упал ниже подошвы ботинок. У нас научно-техническая интеллигенция и студенчество больше не являются основной аудиторией для культуры. И пожилые люди ушли из этого пространства. Ну и, конечно, произошли решительные изменения по качеству человеческих душ. Деградация стала чрезвычайной. И может стать необратимой.

Страшная, стрессовая ситуация общенационального масштаба. Решительная смена политической атмосферы в стране. Смена приоритетов. Политическая воля, понимание, что такое культура для России. Для России культура значит гораздо больше, чем для Германии или Италии. Россия без культуры превратится в национальные группки, которые будут ненавидеть друг друга. Только культура может удержать народ от одичания. Религия не удержит. Нет других нитей, кроме культурных, которые бы связывали людей прочно и в любви друг к другу.

Н: ​​ Почему так получается, что лучшие фильмы в нашей стране были сняты в годы несвободы, а как появилась свобода, исчезли выдающиеся произведения?

С:  ​​​​ Очень простой вопрос! Для того чтобы возникло двадцать очень хороших писателей, для того чтобы появилось поколение режиссеров, как в Советском Союзе (где было целое поколение блестящих режиссеров), надо, чтобы общий уровень культуры народа был довольно высоким. Только при наличии такого масштаба развития культуры, как в советский период, мог появиться такой активный и во многом благотворительный труд художников. Вспомните: в каждом крупном городе был драматический театр. Театр юных зрителей. Детские музыкальные школы. В каждом областном центре - свои издательство и киностудия. В Советском Союзе была большая индустрия кино: только для производства пленки три крупных комбината. Когда приезжал Тарковский, мы организовывали встречи с ним в университетах и институтах.

Это было трудно,  ​​​​ - ​​ но что это были за люди, сидевшие и стоявшие в зале!

Н: ​​ Куда все они делись?

С: ​​ Наверное, погибли. Не остались с нами. Когда начинаются сложные социальные потрясения, ​​ в первую очередь страдают именно эти люди. Они первыми покидают культуру.

Н: ​​ Вам это не напоминает то, что было во время первой волны эмиграции после революции?

С:  ​​​​ Напоминает. Только это не так очевидно… Тоталитарному государству совершенно необходимо искусство и кино, а демократическому…

Н: ​​ Это не парадоксально? Кажется, что должно быть наоборот.

С:  ​​​​ Нет. В тоталитарном государстве через сформулированную идеологию ставятся конкретные задачи именно перед таким масштабным явлением, как искусство. А демократическое государство таких задач не ставит вообще! Сбрасывает эту ношу на людей. А они далеко не всегда могут ее нести. Там, где государство уходит из культуры, - деградация. Это характерно для Старого Света.

Н:  ​​​​ А Германия? С демократией и свободой в Германии все в порядке, общество не тоталитарное - как обстоит дело с кинематографом?

С:  ​​​​ Немецкого кинематографа нет. Это означает, что немецкому обществу он не нужен. Нет нужды в киношколах, в индустрии. Молодые люди, способные и талантливые, не связывают свою жизнь с этой сферой. Если объявить конкурс на режиссерские курсы, ​​ увидите, какое число бездарных людей придет. А талантливые уже и не пойдут учиться режиссуре.

Вопрос искусства - особенный вопрос. Искусство - это наиболее яркая, самоотверженная потребность человека в самореализации. Возникновение значительных произведений в этой области всегда связано с индивидуальностью. Есть человек - вокруг него все начинает группироваться…

В СССР людей, подобных Андрею Тарковскому, не было вообще! К нему испытывали раздражение и ненависть десятки и сотни его коллег-режиссеров. Я неоднократно был свидетелем этой ненависти.

Художественное произведение всегда связано с конкретным человеком.

Почему в Израиле нет крупных режиссеров? Почему их мало в Европе? Израиль собрал такой интеллектуальный запас - «заповедник»! Сколько художественно одаренных людей! Где великие режиссеры?

Если говорить о кино или музыке - они сохранились там, где существует индустриальное участие. В США это существует не потому, что есть великие режиссеры, а потому что существует фабричное производство фильмов. Колоссальное поточное производство. Очень много вариантов, много предложений, и внутри них могут реализоваться по-настоящему способные люди. И есть там выдающиеся фигуры в кинодраматургии. Большая часть американских картин - это выдающиеся замыслы, выдающийся сценарий при средней режиссуре и заурядной работе актеров. Страна, которая не имеет своей литературы, смогла сосредоточиться на кинодраматургии. Американцы смогли создать сюжетные и идейные шедевры. Но от этого и «издержки»: ​​ так, вся «культура» современного терроризма - она целиком взята из американского кино. А кое-что еще даже не реализовано…

Некоторые замыслы неуместно реализовывать! Режиссер должен понимать, что из десяти замыслов два или три он должен осуществить, а остальные должны ждать. Здесь несвободы больше, чем свободы. Это закон.

… ​​ У меня есть замысел, реализуемый с французскими коллегами, - фильм о Второй мировой войне. Но сперва надо закончить «Фауста». Есть замыслы, которые честнее делать только в документальном кино, а есть идеи, которые никогда в документальном кино не реализовать, потому что они требуют такого уровня обобщения, таких художественных приемов, такой «недоговоренности»…

Это как - не все болезни надо лечить хирургией. То же самое в кино, если считать, что документальное кино - это хирургия, а игровое - это терапия. В документальном кино есть обязанности перед зрителем: все договаривать до конца. А в игровой форме ты не обязан все открывать. Ты имеешь право на умолчание».

Хорошо.

«Семейный портрет в интерьере». 1974.

В ролях: Берт Ланкастер, Хельмут Бергер, Сильвана Мангано, Клаудиа Марсани, Стефано Патрици.

Режиссер: Лукино Висконти.

Впервые посмотрел фильм полностью и - восхищаюсь.

Как он поразил лет 30 назад, и не сказать.

Этот раз перед фильмом по ТКК было большое интервью с Клаудией Кардинале.

30  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Кинорежиссер Никита Михалков вновь ездил по встречной полосе, в самом центре Москвы, уже без мигалки

Мол, ​​ много работы.

На это раз Михалков обгонял попутный поток по встречке на Садовом кольце, прямо напротив здания столичного ГАИ. Это было в субботу!

Активист ​​ движения Синие Ведерки снял сие на камеру.

За такое нарушение положено лишение прав, но милиционер, на виду которого Михалков рассекал по встречке утверждает что отвлекся и ничего не видел!

Но что осталось от последней недели мая?

Фильм о Достоевском: от него осталась работа актера над образом писателя.

ТКК: хорошо читал стихи Смехов.

31  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Дом Фотографии:  ​​​​ «Занимательные истории» из Фотографического архива художников Рейнской области» (AFORK).

Бейс.

Исторический канал: Кшиштоф Комеда.

Просмотр вдвоем с режом чернового монтажа.

Фигурантка сексуального скандала вокруг премьер-министра Италии Сильвио Берлускони, марокканская танцовщица Карима аль-Маруг по прозвищу Руби, написала письмо кинорежиссеру Вуди Аллену. В послании девушка рассказала о себе и призналась режиссеру, что мечтает стать его новой музой.

Июнь

1  ​​ ​​​​ Зеппа Блаттера переизбрали президентом ФИФА.

Весь вечер – это «кино».

По результатам проката 2010 года из 80 вышедших российских фильмов принесли прибыль только пять. Успешными картинами были признаны «Наша Russia: Яйца судьбы», собравшая свыше 660 миллионов рублей, а также «Елки», «Три богатыря и Шамаханская царица», «О чем говорят мужчины» и «Любовь в большом городе-2».

То, что происходит в Африке, показывается мало, а ведь там творится история.

2  ​​ ​​ ​​​​ Мартин Скорсезе снимет фильм о скандальных отношениях Элизабет Тейлор и Ричарда Бертона. В основу сценария фильма, производством которого занимается Paramount, положена книга Сэма Кашнера и Нэнси Шонбергер «Яростная любовь» (Furious Love). Бертон и Тейлор познакомились на съемках «Клеопатры» и были женаты дважды.

3  ​​​​ Вечером в эфире государственного телевидения Йемена обнародована аудиозапись с обращением президента Али Абдуллы Салеха, который ранее в этот день получил ранение при обстреле президентского дворца. Салех возложил ответственность за это нападение на семьи из племенного союза шейха Садыка аль-Ахмара.

5  ​​​​ Теорема.

В ролях: Сильвана Мангано, Теренс Стэмп, Лаура Бетти, Массимо Джиротти, Анн Вяземски.

Режиссер: Пьер Паоло Пазолини.

Я смотрел этот фильм лет десять назад - и хорошо помню, как им восхищался.

Теперь ​​ вижу в нем чуть ли не нагромождение странных теорий.

Фильм-то на самом деле постарели: его теории слишком ​​ уж потемнели, поскучнели.

Доморощенный социализм.

6  ​​ ​​​​ «Мечтатели» ​​ Бернардо Бертолуччи. 2003.

Наконец-то, и этот фильм показали без купюр!

Как и ​​ «Семейный портрет» Висконти.

Вот моя печальная судьба: ​​ уж на склоне лет ​​ пересматривать фильмы целиком.

Причем, ​​ прежде срезали всегда именно сексуальную ​​ свободу: ей доставалось  ​​​​ больше всего.

Но как же меня трогает игра героев в кино!

Я сам живу многими этими цитатами.

Помню 1979, ИА.

Да, она считала себя «свободной» в любви, потому что меняла мужчин.

Меняла без особых чувств к ним.

Я ненароком попал в ее список.

Потом мы встретились через двадцать лет - и тут ей взбрело в голову, что у нас «любовь».

А раз любовь, то помоги ей делать ремонт.

Такое понимание «свободы в любви».

Спасибо, мадам, за «высокие» чувства.

Как все, вы ​​ не были ​​ свободны в любви.

Рафаэль Надаль стал шестикратным чемпионом «Ролан Гаррос».

Вот уж кто стал Артистом Времени!

Режиссер «Древа жизни» Терренс Малик написал письмо киномеханикам, которые будут показывать его фильм. Помимо технических требований (как, например, использование ламп стандартной цветовой температуры в 5400 кельвинов), режиссер просит, чтобы свет в зале был полностью выключен еще до того, как начнется его картина.

7  ​​ ​​​​ Алексей Герман:

- «Сокуров, ​​ бесспорно, из когорты больших ​​ художников. Я ​​ убежден, что его фильмы - ​​ то немногое, что останется от нашего ​​ времени как подлинная ценность. Порой ​​ мне не до конца понятна его мысль, порой я не попадаю в его манеру, интонацию, стилистику. Но масштаб его для меня ощутим всегда».

Анджей Вайда: ​​ 

- «Я давний и искренний поклонник Сокурова. ​​ У ​​ этого режиссера редкий дар - он воссоздает другую эпоху с ​​ таким великолепием, с такой убедительностью, с таким глубоким пониманием, ​​ что ​​ я словно переношусь в этот мир, я начинаю мыслить категориями, которыми мыслят его герои, ​​ и экранный мир ​​ кажется мне воистину подлинным».

8  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Путевка в жизнь.

В ролях: Николай Баталов, Михаил Жаров, ​​ Рина Зеленая.

Режиссер: Николай Экк.

Производство: Межрабпомфильм 1931.

Это редкий фильм, что показывали в детстве.

А вообще советская власть не любила старые фильмы.

9  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Государственная премия РФ в области культуры присуждена актеру Евгению Миронову. Награды также удостоились директор ВГИКа Владимир Малышев и сотрудники одной из лабораторий «Эрмитажа». Госпремию за выдающиеся достижения в области гуманитарной деятельности получит король Испании Хуан Карлос I.

ТКК: Евгения ​​ Ханаева.

Одна фраза - и драматизм передан.

Почему так получилось, что все актеры, сотрудничающие с властью, померкли?

Андрей Толубеев, Игорь Горбачев, Кирилл Лавров - да кто их вспомнит?

Сотруничали, потому что не любили искусство бесконечно: так, как надо его любить.

Голливудский актер Алек Болдуин рассматривает возможность побороться за пост мэра Нью-Йорка.

Демократ Болдуин нацелился на кресло мэра на фоне скандала с конгрессменом-однопартийцем Энтони Уэйнером, которого считали претендентом на пост мэра.

Этот «прославился»: в соцсетях показывал свои части тела: представлялся суперменом с мощным торсом.

РС:

«Энтони Уинер сначала признал, что послал незнакомой женщине свое фото, на котором был запечатлен его детородный орган в возбужденном состоянии, а затем отрицал это во время расследования. Позже он поведал, что отправлял и другим дамам свои откровенные фотографии».

10  ​​​​ Привет, Кристя!

Документы сдали, ждем результаты.

Папа

Привет!

Молодцы :)

Вчера получила ответ, что мой сценарий не принят. Скотти тоже не прошел.

Никакого комментария не дали. Я не сильно расстроилась.

Кристина

11 ​​ Два слона разнесли индийский городок.

Все СМИ с удовольствием это показали.

Прекрасное кино: мое путешествие в Грецию в 2006 году.

12  ​​​​ ТКК:  ​​​​ Валентина ​​ Серова.

Мучительная, но и близкая легенда.

Где-то Симонов ее переехал, но невольно.

Мне кажется, ее погубила ее старость: она не справилась с проблемами возраста.

Она и вообще-то похожа на слабую, слишком мягкую женщину.

И больше: она слишком лелеяла свои слабости.

Вот умер милый старичок Вульф – и рассказ об актрисе велся от разных лиц.

И это оказалось куда интереснее!

Как Вульф ни мил, он наносил много фальшивых нюансов, занимая позицию Всеведующего.

Исторический канал:  ​​​​ Уайетт Эрп.

Исторический канал: фильм по ​​ истории кино.

А точнее?

«Великие режиссеры (Great Directors)».

США, документальный фильм, 2009.

Посмотрел третий раз.

Конспект, но захватывающий.

13  ​​ ​​​​ Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на Родину.

В ролях: Григорий Дитятковский, Сергей Юрский, Алиса Фрейндлих, Сергей Дрейден, Алексей Девотченко, Светлана Крючкова.

Режиссер: Андрей Хржановский.

Производство: 2008

Но  ​​​​ что за фильм?

Никогда столь прекрасные надежды не оправдывались столь мало.

Что это за Бродский?

В чьем воображении?

Почему фактам предпочтена лирика: какие-то жалкие сны?

А. Хржановский:

- «Я не хотел бы, чтобы фильм воспринимали как фильм «о Бродском». Это фильм по литературным сочинениям Бродского, по его рисункам, по материалам его биографии, но прежде всего он инспирирован прозой Бродского, которая меня окрылила и вдохновила на эту работу... Я делаю этот фильм с мыслью о том, что он должен быть посвящен памяти наших родителей. Пронзительные строки, написанные Бродским в эссе «Полторы комнаты» и «Меньше единицы» и посвященные родителям, были для меня эмоциональным камертоном».

Зачем всему миру доказывать, что ты – хороший человек?

Лучше сказать правду, какой бы она ни была.

Образы Хармса прочитаны мною, но вижу их очень ясно - причем, с примесью боли.

Болезненные, живые образы.

Кстати, этого мало у Бродского: он развивает мысли, а не образы.

Самые трогательные образы - у Анненского: порой их самих и не помнишь, - но чувствуешь их присутствие.

14  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая:

- Александру Сокурову - шестьдесят!

Без Сокурова мировое авторское кино было бы неполным. Масштаб личности и масштаб режиссуры художника, создавшего почти пятьдесят картин, - признан и почитаем. Европейская киноакадемия включила Сокурова в число 100 лучших режиссеров мирового кино всех времен.

Но при всех наградах и регалиях Сокуров - не монумент. Держит руку на пульсе времени. Сохраняет дистанцию по отношению к власти, требуя от нее исполнения обязанностей, в том числе - хранить архитектуру Петербурга. Ему не нужны мигалки. Он ездит в метро. И все время снимает кино. Даже в день своего юбилея занят завершением работы над «Фаустом», в основе которого первая часть поэмы Гете. Финальный фильм исторической тетралогии («Молох», «Телец» и «Солнце») будет показан на Венецианском кинофестивале. А Александр Николаевич уже занят новым замыслом. Для него «снимать» и «жить» - слова-синонимы.

Поздравляем!

​​ Новая, ​​ Андрей Липский:

- «Телевизионный фронт для партии телевидения.  ​​ ​​​​ 

Ситуация вокруг путинского фронта становится все более фантасмагорической. Туда вступают лично, коллективами, организациями, семьями, областями, компаниями. Дальше - больше. Повторение в условиях абсолютно безыдейной и цинично прагматической политики нынешней власти давних наработок «блока коммунистов и беcпартийных» вызывает недоумение и фантомную тошноту. Зачем вся эта туфта?

Первый ответ, который напрашивается и кажется убедительным, - это для того, чтобы обеспечить триумфальное возвращение премьера Путина в президентское кресло в 2012 году. Сначала с помощью фронта подсобить «Единой России» сохранить свой суперконтрольный пакет акций в Госдуме. А затем дать официальному лидеру этой партии получить то, что положено лидеру сокрушительно победившей партии - бесспорный аргумент в пользу кулуарного «выбора» именно его, а не коллеги-соперника в качестве кандидата в президенты от существующей власти.

Правда, возникает резонный вопрос: что, без этой громоздкой и довольно нелепой фронтовой структуры Путину ничего не светит в 2012 году? У него и его влиятельного окружения, требовательного и не желающего рисковать своими приобретениями последнего десятилетия, нет ресурсов, чтобы «договориться» о правильном кандидате безо всякого фронта?

В нашей Византии, увы, ничего нельзя утверждать и прогнозировать - слишком мал тот островок политической суши, что виден над уровнем моря.

Но есть среди специалистов-аналитиков и такое мнение: фронт - это действительно сугубо политтехнологический проект. Более того, ​​ проект в значительной степени телевизионный. И нужен он не столько для продвижения Путина в президенты, сколько для того, чтобы с помощью фронта, представляющего собой «дочку», а скорее «сынка» «Единой России», вполне легально занять эфирное время, не подставляя партию власти под очередные обвинения в узурпации телекартинки. Имея такой бездонный резервуар «информационных поводов», вполне можно сделать более демократически пристойным присутствие в телевизоре самой «Единой России», чтобы гневно отвергать любое обвинение в «перекосе» в пользу одной из партий. Ведь фронт - это не партия, хотя и с тем же командующим».

ТКК: юбилей Сокурова.

Так далек от меня, как режиссер, и так близок, как человек.

Да, я ценю его талант, хоть духовно он и не близок.

Порнодива Беркова получила смешной срок за хранение большого количества наркотиков.

15  ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Второй хор» 1940 года с ​​ Фредом Астер и Полетт Годдар.

Режиссер: Генри Кондмен Поттер.

Танцуют мало!

С утра еще раз посмотрели путешествие ​​ на Кипр моих лужских родственников.

Я говорю себе:

- Ты же должен завидовать Сокурову! Он всего на два года старше тебя, но всего добился.  ​​​​ А чего добился ты?

Как же странно, что у меня нет и тени зависти моему современнику и чуть ли не одногодке.

Вчера смотрели его фильм 2003 года «Отец и сын».

Здорово!

Это настоящее авторское кино.

Как и многие его фильмы, этот кажется перекрученным и слишком умным.

Как ни уважаю Сашу, его фильмы нравятся мало.

17  ​​​​ «Режиссер Стивен Спилберг и сценарист Марк Протосевич обсуждают возможность работы над новой частью культовой ленты ​​ «Парк Юрского периода».

Пережевывать старое более выгодно.

«Поворот винта» по Джеймсу. 2009.

Режиссер: Тим Файвелл.

Одно «кино»: присяга нового греческого правительства.

Все понимают, что в Европе дело плохо.

Греки – общая европейская ситуация.

Я-то посетил эту страну пять лет назад: была эйфория.

РЕН ТВ: игры мазохистов.

18  ​​​​ НТВ выдало свое расследовательское субботнее «кино».

19  ​​ ​​​​ Знаменитое светлое платье, в котором Мэрилин Монро снималась в фильме «Зуд седьмого года», было продано на аукционе за 4,6 миллиона долларов.

Виасат:  ​​​​ Далтон Трамбо (Trumbo) США, документальный фильм, 2007.

РТВ-2:  ​​ ​​​​ Легкая атлетика. Командный чемпионат Европы. Прямая трансляция из Швеции.

Исторический канал: спутники связи.

Помню из детства похороны Кеннеди!

Исторический канал:  ​​​​ Джек ​​ Кардифф: жизнь по ту сторону кинокамеры.

Фу, как свинячит техника: нет дня, чтоб не барахлила.

20  ​​ ​​​​ Домой с холма. ​​ 1960.

В ролях: Роберт Митчем, Элеанор Паркер.

Режиссер: Винсент Миннелли.

Исторический канал:  ​​​​ Джек ​​ Кардифф.

Пересмотрел еще раз: до того классно.

Как хорошо он намекнул о тонкости Дитрих: она и на самом деле кажется тонкой.

22 ​​ День Памяти и Скорби телик отметил бестолково: ​​ по ТКК ​​ беспорядочно крутили записи о войне.

О, идиоты!

Вам бы только «галочку» поставить.

Столько прекрасных фильмов о войне, но их показывают кое-как.

«Летят журавли» - в полночь!

Идиоты.

Сто раз идиоты.

Аргентинское озеро и весь город покрыты толстым слоем пепла.

Вулкан утроил это долгое кино.

23  ​​ ​​​​ Белоруссия:  ​​​​ тысячи граждан, договорившись через соцсети, вышли на улицы, чтобы молча поесть мороженого. ОМОН хватает всех подряд.

На землю брошены «зайчики», которые больше ничего не значат.

Батька все больше впадает в абсурд.

В ​​ кинотеатре «Пушкинский» ​​ открывается Московский международный кинофестиваль.

Медведев посетил редакцию РИА Новости и поздравил коллектив с 70-летием агентства. Медведеву устроили экскурсию по ньюсруму и показали памятку о наркотиках. Кроме того, президент посмотрел видео с рэпом о суде над Михаилом Ходорковском и Платоном Лебедевым.

«Револьвер, когда-то принадлежавший знаменитому гангстеру Аль Капоне, продан за 110 тысяч долларов на аукционе в Лондоне».

Комментарий к ​​ фильму «Дилинджер мертв» Феррери.  ​​​​ 

24  ​​ ​​​​ Актер Питер Фальк, прославившийся как исполнитель роли инспектора Коломбо, умер в возрасте 83-х лет.

25  ​​ ​​​​ ТКК:  ​​​​ легенда советского театра и кино, актер Государственного академического Малого театра Евгений Валерианович ​​ Самойлов.

Ученик Всеволода Мейерхольда и Николая Охлопкова.

Так это - отец Самойловой!

Но он - куда глубже.

27  ​​ ​​ ​​​​ «Братская любовь» ​​ Джей Ли Томпсона, 1969.

В ролях: Питер О'Тул, Сюзанна Йорк, Майкл Крейг.

Съемки военного реалити-шоу «Армия» ​​ - ​​ на подмосковном полигоне в Алабино.

28  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Путин пообещал в 2011 году выделить на российскую анимацию дополнительную сумму в 500 миллиардов рублей, а в 2012 году - не менее 1,5 миллиарда рублей. Кроме того, он заявил об упразднении «Объединенной государственной киноколлекции», получавшей доходы от старых мультфильмов».

Вдруг Путин встречается с мультипликаторщиками и обещает им помочь.

Только так: надежда только на царя.

Уж никто и не замечает, как это бесчеловечно.

Путин:  ​​​​ Вас грабят, а вы молчите?

Норштейн: Нас разводят.

Путин - директору ​​ студии «Союзмультфильм»: ​​ Чем же помогает ОГК? ​​ ((эта организация крутит фильмы))

Директор:  ​​​​ Очень сильно помогает.

Путин: ​​ Получается, эта контора «рога копыта» прибыль получает, а сама ничего не производит. На шиша нужна такая организация?!

Ночь, 1.15.

Что ни лето, мне меняют кровь - и мне больно смотреть на это.

Но что я могу?

29  ​​ ​​​​ Ночью - РТВ: Маргарита Володина.

Детективная история, а не жизнь.

Я не смог оценить ее шарма ​​ в советское время, потому что о ней не говорили.

На улицах Минска  ​​​​ появились молодежные отряды охраны правопорядка (МООП) на бронетехнике.

Днем перебрался в комнату, чтоб смотреть сражение в Афинах.

30  ​​​​ Немцы получили возможность выбрать самых сексуальных политиков бундестага.  ​​​​ Еще неделю назад ​​ был запущен сайт с фотографиями депутатов sexybundestag.de, который предлагает ответить на вопрос: «С каким из немецких политиков вы хотели бы... ?». Наибольшей популярностью пользуются молодые депутаты-женщины от партии «Левые».

«Отпуск в сентябре» с Далем.

ТКК: Резо Габриадзе.

РТР: Майорова.

История ее самоубийства.

Прекрасно документрирована НТВ.

ТКК: ​​ «Удивительные приключения», 1936.

Режиссер: Альфред Зейслер.

Жалкая ​​ дрянь, ​​ хоть ​​ Кэри Грант хорош.

Слабость жены – такие фильмы, - так что посмотрели.

Июль

1  ​​​​ В Москве - ​​ первый съезд Киносоюза.

Собираются ​​ деятели кино, ​​ что ​​ вышли из Союза Кинематографистов.

В телевизионном сезоне 2010-2011 (с сентября по май) на российском телевидении самыми популярными проектами оказались новогоднее обращение президента России Дмитрия Медведева и передача «Ванга возвращается. Секретный архив прорицательницы». В столице самая большая доля оказалась у передачи о Ванге.

1 ​​ «Свидание» с  ​​​​ Омаром Шарифом и ​​ Анук Эме.

Сидни Люмет. 1969.

«Известный римский адвокат Федерико Фенди женат на красавице Карле. Однако у него есть основания предполагать, что Карла - элитная проститутка. Федерико прикладывает все усилия, чтобы установить истину».

Первый раз вижу Шарифа в таком раздрае.

Он перегружает игру прямолинейными, тяжеловесными ​​ движениями, а ведь достаточно было бы просто небольшого точного движения.

Пустое подозрение раскручено тяжеловесно.

Низким страстям придана странная торжественность.

Но я, конечно, все бросил, чтоб посмотреть этот фильм: без сожаления ахнул на него пару часов.

Ощущение, что многое сделано не по адресу, а главное, не оценены возможности Шарифа: он  ​​​​ утяжеляет и без того нарочитую тяжеловесность.

Главное – роль для Дирка Богарта, который бы, наоборот, ​​ «облегчил» и утончил психологически сложную конструкцию.

Роми - прелестная куколка.

В ней еще так мало живого!

Моя жена смотрит слишком внимательно.

В Монако - ​​ начало ​​ официальных торжеств по случаю свадьбы князя Альбера Второго и спортсменки из ЮАР Шарлен Уиттсток.

У шпионской дивы Анны Чапмен – свое шоу ​​ на РЕН-ТВ.

Какая- то парапсихология.

Часть нашего ТВ – тусовки.

Анна – и на литературных.

Уж вовсе не понятно, почему.

У нее большая грудь при тонкой фигуре – и это слишком бросается в глаза, и видно, что она сама создает такой соответствующий образ.

2  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Главный приз 33-го Московского международного кинофестиваля достался фильму «Волны» испанского режиссера Альберто Мораиса, сообщает РИА Новости. Торжественная церемония вручения наград ММКФ прошла ​​ в кинотеатре «Пушкинский».

Лучшим режиссером был признан Вонг Чинг По из Гонконга, автор картины «Месть. История любви».

Приз «Серебряный Георгий» за лучшую мужскую роль получил испанец Карлос Альварес-Новоа, сыгравший в фильме «Волны». Лучшей актрисой фестиваля была признана полячка Урсула Грабовская, снявшаяся в ленте «Иоанна» Феликса Фалька.

В конкурсе «Перспективы», идущему параллельно с основной программой, лучшей стала «Анархия в Жирмунае» литовского режиссера Саулюса Друнга. Лучшей документальной картиной ММКФ был признан фильм «В ад и обратно».

Почетный приз имени Станиславского за актерское мастерство был вручен британской актрисе Хелен Миррен.

Специальный приз жюри достался россиянину Сергею Лобану и его фильму «Шапито-шоу».

Князь Монако Альбер II женился. Избранницей 53-летнего представителя монаршей семьи стала южноафриканская пловчиха Шарлен Уитсток.

Вчера ​​ состоялась гражданская церемония заключения брака, а сегодня все показывают венчание.

Пара познакомилась в 2000 году, а обручение Альбера II с Уитсток состоялось в июне 2010 года.

Нынешний Московский международный кинофестиваль посетило больше зрителей, чем в предыдущие годы.

3  ​​​​ Новая, ​​ Лариса Малюкова:

- «Первый съезд Киносоюза постановил: России пора спасать кино и зрителей.

Союз объединил «ждущих перемен»: в кинематографе, киноиндустрии, моральном состоянии общества. Желающих говорить и размышлять не о собственности, не о ностальгии по цензуре. Речь на съезде шла о больных точках. О кино как искусстве. О его защите.

«Мы - организация нового типа, функцией которой является поиск того, что знаменитый русский мыслитель Федоров называл «философией общего дела», - сказал экс-председатель Киносоюза, режиссер Борис Хлебников. Среди уже свершенных дел - создание Общественного совета при Минкульте, проведение научно-проектной конференции «Развитие отечественной киноиндустрии как части национальной кинокультуры». По итогам ее собрана единая «программа действий».

Даниил Дондурей говорил: союз должен стать источником достоверных знаний о современном кинопроцессе, необходимо создать прозрачную систему взаимоотношений! Важно понимать, что в кинематографе все институции связаны. Можно проследить, как рост гонорара отдельной «звезды» в сериале связан с отсутствием возможности в провинции показать новый российский фильм.

Союз - это центр, в котором должен идти непрестанный поиск общих системных представлений о современном кино. Киносоюз  ​​​​ призван вернуть нас в гуманитарную систему координат.

Сегодня философия финансового успеха заменила философию художественного произведения. Главная задача нового союза - защита качественного кино. Отечественного, прежде всего.

Главная драма - разрыв между кинематографом и публикой. Через два года аналитики прогнозируют падение доли российского кино в прокате до 10%. Во Франции подобные цифры были бы объявлены национальным бедствием. Именно кинематограф создает картину мира, формирует образцы поведения. У нас происходит колоссальное падение качества аудитории. В отличие от Франции, Германии, Польши, на продвижение фильмов тратятся смехотворные суммы. Значит, в скором времени кинематографисты, сняв фильмы на деньги государства, будут смотреть их сами? При этом мы обогнали США по средней стоимости билета, которая перевалила за 195 рублей. А кинотеатры за то, что показывают американское кино, освобождаются от НДС.

Из 360 поданных проектов в документальном мире известны авторы 60-ти. Остальные - незнамо кто, сотворившие незнамо что. В результате многие талантливые авторы, отмеченные наградами, остались без проектов. Зато появились сообразительные «творцы». Патриотику заказывали? На грант претендовала картина о летчиках со следующей формулировкой: «О роли небесного нерукотворного мира в формировании христианской этики, эстетического чувства душевного благочестия летчика». Автору 24 года. А уже какой опытный!

Вот ​​ конкретные задания на завтра, сформулированные Первым съездом.

Необходима неаффилированная экспертная оценка происходящих процессов. На этом настаивал Андрон Кончаловский. По его мнению, Киносоюз - интеллектуальный ресурс, направленный на интересы кино, осмысливающий происходящее, предвидящий перспективу, способный быть услышанным властью.

Нужна система поддержки молодых. Не только режиссеров, но и продюсеров.

Нужно заняться восстановлением руинизированной «зрительской среды». Между прочим, американцы, с помощью кинематографа завоевавшие мир, - свой рынок для иностранных фильмов практически закрыли. Лишь китайцы поставили жесткое условие: вы покупаете и дублируете один китайский фильм, мы покупаем один американский. Они себя защищают.

Андрей Плахов предлагает более конструктивно работать с прокатом, наиболее вменяемых прокатчиков, дистрибьюторов привлекать в союзники. Создать привилегии для тех, кто показывает отечественное кино. Говорили о создании системы киноклубов, о введении абонементов для людей с низким достатком.

Шесть лет назад вышвырнули на улицу Музей кино. Его фонды (400 тысяч единиц хранения) складированы на «Мосфильме». Детьми Музея кино считают себя Звягинцев, Хлебников, Попогребский. Сегодня музей не воспитывает новых поколений режиссеров и зрителей. Съезд поддержал идею обращения к руководству страны с просьбой выделить Музею кино здание.

Горячо приняли такую идею Рустама Ибрагимбекова:

- Надо начинать с конкретных дел. Если Киносоюз защищает интересы киноискусства, необходимо создать ответственную экспертную комиссию, и с ее помощью найти 10-15 новых качественных проектов. С помощью экономических, политических рычагов эти проекты пробивать, а затем продвигать к зрителю.

Выборы председателя начались драматически. ​​ Всех бы устроило коллективное руководство, ​​ но Минюст требует на трон «единственного», с правом подписи.

Тогда решили выбрать правление. Вот они, избранные: Манский, Герман-младший, Хлебников, Дондурей, Валерий Тодоровский, Попогребский, Ярмольник, Федорченко, Плахов, Смирнов, Андрей Прошкин.

Режиссера Андрея Прошкина в итоге выбрали председателем. Товарищи его уговорили, обещали поддержать. Потому что все они вступили в товарищество с неограниченной ответственностью.

Заседание проходило в круглом конференц-зале Международного университета. Все лица друг против друга. На стене университетский лозунг: PRO BONO PUBLICO, что можно перевести как «Ради общего блага». Идеальный призыв для защитников кино».

Можно что-то сделать?

Самолет Boeing-787 Dreamliner совершил свой первый перелет через Тихий океан. «Лайнер мечты» вылетел из Сиэтла и приземлился в токийском аэропорту Ханэда. Приземление транслировалось в прямом телеэфире; самолет встретили аплодисментами. Новейший «Боинг» прилетел в Японию на испытания.

4  ​​ ​​​​ Новым первым номером мирового рейтинга стал серб Новак Джокович, одержавший блистательную победу на Уимблдоне.

Семь с половиной лет никого, кроме Роджера Федерера и Рафаэля Надаля на вершине мирового рейтинга АТР не было и в помине. И это – самый большой отрезок в истории, когда два игрока делили между собой место на теннисном троне.

«Ты теперь большой мальчик», ​​ Френсис Форд Коппола, 1966.

Как нежно рассказано о мечтах юноши!

Прямо-таки ​​ обо мне.

Если б мир моей юности был столь нежен!

Этой легкой игры сексуальности так не хватало всему советскому.

Ни один мой сон не сбылся; наоборот, жизнь меня обдавало ужасом.

То, что она играет с ним открыто, - мечта!

Мои-то избранницы изображали чувства.

Почему Коппола свернул в оперетту?

Футбол. Суперкубок Украины. «Шахтер» - «Динамо» (Киев). Прямая трансляция.

Интересный украинский футбол.

Криминальные новости РЕН-ТВ выше по уровню, чем на прочих программах.

5 ​​ ТКК: современная астрономия.

6  ​​​​ Анархисты подожгли ОВД на юго-западе Москвы.

Исследователи научили робота получать фотографии, качество которых сравнимо с качеством снимков, которые получают люди. Машина усвоила ряд базовых правил получения хороших снимков (правила третей и золотого сечения) и фотографировала объект повторно, если снимок не удовлетворял критериям качества.

Столицей Олимпийских игр 2018 года стал южнокорейский город Пхенчхан. Такое решение было принято в ходе сессии Международного олимпийского комитета (МОК) в южноафриканском Дурбане. Пхенчхан опередил немецкий Мюнхен и французский Анси, которые также претендовали на проведение Олимпиады.

Дочь представителя правительства РФ в высших судебных инстанциях Михаила Барщевского заявила, что на ее автомобиль в центре Москвы было совершено нападение.

Трое ​​ неизвестных открыли огонь по ее машине из травматического оружия. Ни сама Барщевская, ни ее муж, также находившийся в машине, не пострадали.

7  ​​ ​​​​ «Городские пижоны». «Гонзо: Жизнь и творчество доктора Хантера С. Томпсона».

В ролях: Джонни Депп,  ​​​​ сам ​​ Томпсон, Джордж Буш.

Режиссер: Алекс Гибни.

2008.

Легендарный американский бунтарь Хантер С. Томпсон - основоположник стиля гонзо-журналистики, в котором репортёр выступает в качестве непосредственного участника описываемых событий и использует личный опыт и эмоции для объяснения их смысла. Фильм рассказывает о золотой эпохе Томпсона - с 1965 по 1975 годы - и содержит фрагменты из никогда ранее не демонстрировавшихся широкому зрителю любительских съемок, аудиозаписей и отрывков из неопубликованных рукописей писателя.

8  ​​ ​​​​ Новая, Эдвард ​​ Максимовский:

- «Ультиматум кризиса. ​​ Четыре шага к преодолению актуальных экономических проблем.

Высшее руководство России оптимистично заявило, что уверенно происходит ​​ послекризисное ​​ восстановление экономики.

Что это было? Невыученный урок. Пережили острую фазу кризиса, но не устранили его причины. Или у кого-то иное мнение?

Вся проблема в том, что Россию выжимают как полотенце.

Международный валютный Фонд заявил: «Российская экономика подверглась влиянию сразу двух негативных факторов – резкое сокращение цен на нефть и неожиданный ​​ отток капитала стали для страны настоящим шоком». Цена нефти и курс доллара ​​ 7 лет назад были такими же, но при этом деньги шли к нам. Удвоить ВВП за 10 лет! Казалось, наш паровоз вперед летит. Паровоз тот же, пар вышел через чужую трубу. Отток капитала в первом квартале 2011-го добрался до кризисных пиков.

Тот ли кризис в России, каким его малюют? Или это была операция прикрытия обвального вывода денег в момент всемирной суматохи? Потрясения в США, Европе и России имеют разное происхождение. Лучшее доказательство – курсы доллара и евро. Битая тачка в цене не растет.

Экономики Индии и Китая чихнули, и снова продолжили набирать вес. А ведь Китай ​​ - главный мировой кредитор США. Платежный баланс должника всегда выбор для банкира: либо с веревкой к люстре, либо цыганочка с выходом. По объему ВВП ​​ Китай поочередно обошел Германию и Японию, все более цепко фиксируется мировое лидерство по экспорту.

В России идет скрытая девальвация рубля: падение покупательной способности. В понимании этого не супербанкир Игнатьев, а бабушка с шестью украденными плавлеными сырками, умершая в лапах охранников супермаркета. Кто не в теме, объясняю: плавленый сырок не закусь и не деликатес для нищих. Из одного сырка старики варят суточный суп на голимой воде.

Объясняю для самых грамотных: рубли превращаются в фантики не по коварному плану власти, а из-за вывода капитала, полученного в торговых сетях, с чем власть справиться не может. Это деньги зарплат и пенсий, по факту нефть и газ, превращенные в зарплаты и пенсии из бюджетного финансирования. Рекордные в апреле 120 д ​​ за баррель – это ария Фигаро. Половина из них здесь, половина уже там.  ​​ ​​​​ 

В крупнейших экономиках ахнул классический кризис перепроизводства. Не первый, и не последний. Невиданная производительность труда переполнила лавки. Безграничная ВТО подстегнула процесс. На планете нет столько потребителей, сколько сделано вещей. Финансовый капитал прекратил обороты, застряв в готовом продукте.

Китайцы резко сбросили цены на затоваренном внутреннем рынке - и современная техника стала доступна для 700 миллионов бедняков. Не надо считать деньги, если они спрятаны в некупленных вещах. Крикливые распродажи в магазинах России уже никого не обманут, в них 100-300% навар. Запад на сейлах сбрасывает 50, и 70% ​​ себестоимости. В мировой истории есть примеры массового уничтожения товарных избытков для оживления экономики.

По дешевке приобретается заграничный бизнес, всасывая в себя жизненные ресурсы России. Происходит и обычное бегство капиталов в опасении «закручивания гаек».

Окно в Европу оказалось дырой в кармане. Проявляют завидный этнический патриотизм бизнес-диаспоры. Российский кислород в антикризисных «подушках» соседей. Тащи из России каждый гвоздь, ты здесь хозяин, а не гость. Владельцы разоряют предприятия, выскабливая доходы предыдущих периодов (прибавочная стоимость), и даже прихватывая длинные кредиты. Только через банки Балтии за один кризисный год пропущен почти триллион рублей, скрытый от налогообложения ​​ в РФ (информация автора из криминальной полиции Эстонии).

Уточним: в расчетах Центробанка только тот капитал, который прошел налогообложение. Главный банк - бухгалтер, а не сыщик.

Стандартное назначение финансовых операций – выплаты неким учредителям. Эта формулировка создает иллюзию мытых денег. Для транзитного банкира в Эстонии или еще где профессионально достаточно. В Росфинмониторинге автору сообщили: в 2010 году в чужих просторах растворились еще не менее 10% ВВП, созданного в предыдущие годы. Уточним: оценка на прирост ВВП в 2011 вибрирует вблизи 4%, и то по сравнению с упадком 2009-го.

Не забудем: в этой оценке «сидит» рост потребительских цен, валом накативший с января 2011-го. Проверьте свои житейские расходы. Домашних спросите. Хлеб, картофель, гречка, бензин…

Есть и другие способы беспощадного разорения российского дома. Окончательно сформированный подсчет ЦБ РФ за время кризиса – отток капитала $200 млрд. Однако методики ЦБ объективно не учитывают многие макроэкономические факторы. Скрытый вывод средств (оценка $350 млрд.), «замораживание» валюты у населения (оценка $90 млрд.), теневой оборот капитала внутри страны (оценка $300 млрд.), хищное растаскивание региональных бюджетов и бюджетных дотаций сельхозпроизводителям, преступная конвертация банковских активов (обналичивание сотен миллиардов рублей), нелегальный вывоз наличности и т.д. Выбросы денежной массы из экономики пульсируют то в 5, то в 10 ​​ раз выше стандартных прогнозов ЦБ.

Финансовая тахикардия (в медицине ответ сердечной мышцы на резкую потерю крови).

Отвернуться от опасности - не способ от нее спрятаться. ​​ ЦБ РФ вновь публично сообщает о крупномасштабном бегстве капиталов из России, при этом с комментарием, что непонятна природа вот этого бегства во время мажора нефти. А почему подтаивает Резервный Фонд? Растет внешний долг частного сектора?  ​​ ​​ ​​​​ 

Решительная антикризисная мера на веки вечные – защита бюджета. Сейчас банкир требует себе до 30% коротких займов, да и раньше не был матерью Терезой. Учетная ставка Центробанка 8,25%. Привлеченные банками рубли населения – 6-9% годовых в зависимости от валюты депозита. Ст. 269 Налогового кодекса РФ покорно включает проценты по кредитам и иным заимствованиям в себестоимость продукции, то есть признает их расходами. Тем самым крупную часть выплат по долгам владелец ​​ перекладывает на государство. Расходы выпадают из налогообложения. Для полупридушенного ​​ фермера это скрытая дотация, для олигархического капитала всемирный купеческий загул.

На этом шоу не заканчивается. Плоская шкала налога на личный доход 13% удивительно уравнивает миллиардера и работягу. Сколько теряет бюджет? Владельцы Норильска по итогам каждого финансового года выгребают 60% объявленной прибыли. И где эти деньги? Только не в экономике России. Законодатель Казахстана урезает ​​ аппетиты таких же собственников до 6%. Сверхдоходы монополий остаются в обороте и создают новый бюджетный поток. Рост ВВП Казахстана сейчас вдвое выше российского, а стартовал суверенный Казахстан куда как с худших позиций – сырьевой придаток РСФСР. Назарбаев научил «новых казахов» родину любить.

Если бюджет откажется включать выплаты по процентам в состав себестоимости, владелец будет мотивирован на самокредитование, иначе говоря, займется самофинансированием. Спрятанная в офшорах прибавочная стоимость потянется к местам произрастания. Невыгодно брать кредит? Вкладывай свои деньги. Нет свободных? Продавай или закладывай загранотели и яхты, особняки в Лондоне и Майями. Когда нужны деньги, люди идут в ломбард. И банкир вспомнит о своем призвании - деньги это товар, сумей его продать. Не берут, за сколько очень чешется, скинь цену. Инструмент борьбы с инфляцией и ценовой гонкой в опте и рознице.

Нередко банкир и владелец предприятия в одном лице или флаконе. Пропуская свой доход через карманный банк, и получая его в качестве кредита, хитрован, пользуясь ст. 269, понижает налогооблагаемую прибыль.

«800 банков не могут называться банками» - сказал бывший глава Центробанка.

Он сам по себе финразведка. Возникает абсурдная внеэкономическая ситуация – чем дороже кредит, тем выше личный доход комбинатора – причмокивает от двух сосок. ​​ Изъятие прибавочной стоимости сопоставимо с объемом займов. Экономика однодневка. Депутатские поправки в Налоговый кодекс, выводящие платежи по процентам долговых обязательств из состава себестоимости, могли бы сохранить эти деньги в России, смягчить давление кризиса на бюджет. Но депутаты ГД  ​​ ​​​​ РФ огородами оббежали нуворишей ​​ и готовятся забраться в тощие кошельки. На выданье поразительно абсурдный проект налога на жилье ​​ с расчетом по рыночной цене. Это налог на улыбку чеширского кота: рыночная цена возникает только в момент нотариального заверения сделки купли-продажи жилья, а не в фантазиях чиновников. У меня квартира окнами выходит в тихий двор, у соседки точно такая – на чумовую магистраль. Разница рыночных цен 1 миллион рублей. Средняя температура по больнице?

Конечно, ученое лобби поднимет крик: выплата процентов по кредиту - это затраты! Это не так, природа заемных денег иная, инициатива владельца, их можно брать, а можно не брать. Кредит не является технологическим расходом, часто это расчет собственника срубить бабло, оставив в заначке оттащенный подальше капитал. Российское и ноу, и хау. ​​ Знакомые русскоговорящие тевтоны, англосаксы и франки ​​ давно уже не смеются. Им непонятно, почему госбюджет фактически доплачивает заёмщикам. ​​ Налог с оборота, и станет безработной армия налоговых Калиостро в бизнес-структурах. Или уже реальный выбор для индивидуальных предпринимателей – фиксированная стоимость патента одного из видов предпринимательской деятельности (п.2 ст. 346.25 НК РФ).

В регионах и отраслях для аграриев и малых инноваторов ​​ действуют госпрограммы прямой компенсации банковских накруток с фиксированным %. Банкиру не на что раскатывать губу, иначе и эти проценты тю-тю. ​​ Государство хоть в этом старается поддержать реальный сектор. Прямая дотация строго подотчетна и ее невозможно пустить на куршавели – это уже насчет губастых фермеров. А вот когда ритейл (большая торговля) сам себя кредитует из камуфлированных банков? Это беспроцентный кредит и как приз - понижение налогооблагаемой прибыли на заявленные %. Привычно уродливо для нас срабатывает эффект рынка: виртуальные кредитополучатели взвивают спрос на живые деньги, а с ним и ставки. Если законодательно изъять выплаты процентов из расчета налогопонижаемых затрат, ставки снизятся. По оценке независимого финмониторинга, с кредитного рынка уйдут до четверти заёмщиков собственных капиталов. А деньги становятся товаром, только когда их берут в аренду. ​​ 

Вижу в свежем отчете Центробанка: иностранные банки уходят из России. А еще 10 лет назад ломились толпой. Заглянул к медиаколлеге в крупнейший британский банк HSBS (активы в РФ 35 млрд. руб.). Банк сворачивает розничный бизнес в РФ. Политкорректный комментарий: возросла конкуренция со стороны российских банков. А если по секрету всему свету? «В России лучшие стиральные машины».

В условиях ​​ внутреннего финансового ​​ кризиса, угрожающего безопасности страны, законодатель вправе на «особый период» запретить вывод активов предприятий ​​ в размере возмещения оборотных средств и амортизации. Так выглядит стабилизация промышленности и зарплат. Вовсе не высшая мера социальной защиты в сравнении с уголовной ответственностью за 2-х месячную задержку зарплаты (ст. 145 УК РФ). Исполнение такого требования гарантирует бесперебойное производство и модернизацию. Кризисы, как и авиакатастрофы, переписывают инструкции. «Особый период», или «до возникновения новых обстоятельств» – принятое в юриспруденции отлагательное условие. Контроль возьмут банки дополнительно к действующей функции надзора за кассовым планом предприятий (расход наличности). Это в классических интересах кредитных учреждений: деньги останутся в обороте. В Госдуме как-то продвигается законопроект с уголовной ответственностью собственников предприятий (а не только управленцев), за разорительный вывод средств. Обнаруженный автором крупный собственник сказал «Ха-ха!».

Согласны ли с «особыми мерами» светильники экономической мысли? Автор обратился к 20 первым лицам академий, крупных банков, предпринимательских союзов. Один ​​ ответ объяснил ​​ молчание многих остальных: ваши вопросы подрывают консенсус группировок, поделивших финансовый рынок России. Пришел веб-ответ от Джорджа Сороса: «In yours questions there are answers» - «В ваших вопросах находятся ​​ ответы». Вот эти вопросы.

1.  ​​ ​​​​ Можно ли утверждать, что вывод активов предприятий ​​ на фоне падения ​​ спроса на сырье и привел ​​ к кризису в РФ и нарастающему падению реальной покупательной способности рубля?

2.  ​​ ​​​​ Можно ли утверждать, что вывод прибавочной стоимости в масштабах экономики РФ сопоставим с потребностью в кредитах?

3.  ​​ ​​​​ Можно ли утверждать, что вывод прибавочной стоимости за границу без целей корпоративного инвестирования является депортацией ВВП России?

4.  ​​ ​​​​ Есть ли необходимость законодательно ограничить вывод финансовых активов предприятий ​​ в размере обоснованной потребности в оборотных средствах и восстановлении износа оборудования (амортизация)? ​​ 

В этих вопросах – вся экономическая правда о причинах кризиса в России.

Можно согласиться с временным прекращением амортизационных отчислений. Бюджет получит добавку налога на прибыль, дешевле станет продукция, повысится сбыт. Возможен иной процесс – амортотчисления переводятся в инвестиции. Такой опыт в кризис предъявил Узбекистан, с учетом других факторов став мировым лидером по росту ВВП. +8,2%! Рост инвестиций 31%. Автору тихо сказали из Ташкента: собственник предприятия 100 раз подумает, прежде чем вытащить деньги из страны. Вдруг его под ручки, в самолет, без права возвращаться к родным дувалам? Очень убедительно. Всякая экономика стоит только того, насколько она умеет защищаться.

К началу этого года упорно проталкивался чей-то консолидированный план обвала рубля.

Сейчас поутихли, выборы в Госдуму и Президента требуют на публичной эстраде только эту строчку из давней песни: «Все хорошо, прекрасная маркиза…».

В поддержку призывались иноземные голоса. Мол, это не только наше лапотное мнение. Приманки те же - зарплаты в срок, кредиты подешевеют. Только что на эти зарплаты удастся купить, а кредиты будут привязаны к курсу валют. Грабли. Не тронь лихо, когда оно тихо.

Кому и зачем нужна девальвация, а через это смута в стране? В истории полно ответов. Подковерное давление ​​ картелей на государство. Атака финансовых кланов на Рузвельта во время великой депрессии в США. Авторитет власти в России измеряется покупательной способностью рубля и ценой хлеба. Теперь и плавленого сырка. Особенность нашей судьбы.

Между прочим, кризис 98-го и его «рецепты» ​​ задавили ​​ малое и изрядно примяли среднее предпринимательство, наработавшие серьезные объемы с 92-го. Дробление бизнеса миллионами экономически независимых людей ​​ конкурентно угрожает сверхдоходам тайных договорных монополий. Принятые ужесточения ст. 178 УК РФ об уголовной ответственности за ценовой сговор и недобросовестную конкуренцию - знаковое наступление верхов. Или демонстрация наступления? В Минюсте сдержанно сообщили: 178-я не пользуется спросом правоприменителей. Приехали.

Активировать ​​ население

Профессор ​​ сопромата 8 лет резался в преферанс на экране казенного компьютера.

Коллективная страсть Бауманского университета, где он ведет самый занудный предмет. Два срока в должности руководителя ​​ муниципального образования «Тверское» в центре Москвы. Счетчик игр его ПК зафиксировал почти 20 тысяч увлекательных сражений. Если прикинуть по зарплате из бюджета - 200 рублей за каждую игру. Предложение создать инкубатор малых предприятий с участием муниципалитета, причем без бюджетных дотаций, только под кредитные поручительства, профессор отверг сразу. Последовал довод: у муниципалитета появится собственный доход с правом распоряжения! Не отвлекаясь от выпавших карт: «А нам и так хватает…».

Местное самоуправление упорно не желает самоуправляться. Профессора сменил списанный старец из НИИ каких-то приборов. Руководит самим ​​ муниципалитетом бывший милиционер. Из «Золотого теленка»: до революции он был жандармом, стоял на перекрестке, теперь музыкальный критик. И чем занимается «музыкальный критик»? Ничем существенным, районный массовик-затейник.

Вот список занятий муниципалитета. Опека и попечительство. Комиссия по делам несовершеннолетних. Досуг и спорт. Призывники. Это и есть самоуправление? Традиционное развлечение для активных пенсионеров. Такие «секции» были в таких же бесправных советах народных депутатов. Вся власть в райкомах КПСС (нынешние московские управы без призывов к победе коммунизма).

И вопрос не в личных качествах «музыкального критика». Он занимает юридически несуществующую должность, не предусмотренную Федеральным законом «Об общих принципах организации местного самоуправления в РФ». Глава управы и есть реальный руководитель района в его исполнительной части. Руководитель внутригородского районного образования (ВМО) – в представительной части, выдвинутый как бы от населения. А что это за должность «руководитель муниципалитета?» Так чиновники создают видимость дееспособности бесправного органа. Для чего? Чтобы оправдать его существование. Спросите аппендикс, желает ли он оперироваться? ​​ Управа и ВМО настолько не стыкуются между собой, что две группы районных чиновников придумали еще консультативный совет по взаимодействию между собой. Закон Паркинсона: чиновники создают работу друг для друга.

На что же опирается «вертикаль власти» в низовом звене, именуемом как ​​ орган народовластия? Любитель преферанса, дряхлый технарь, массовик-затейник. Дипломированному управленцу нечего делать в тихой заводи стариковского счастья.

Германия получает 60% ВВП на территориях юрисдикции муниципалитетов – четвертая экономика мира. Нашенские управа и муниципалитет слиты в единый орган местного самоуправления без кадровой и финансовой зависимости от неких верхотур власти. А в Москве управы – это районные структуры городского правительства. Бюджетные деньги сверху, отчет по затратам снизу.

В 1990-м ​​ автора позвали редактировать законопроект об общих основах местного самоуправления. Вписал такую формулировку: «Формирование внебюджетных источников финансирования местного самоуправления за счет вхождения муниципалитетов в уставные фонды малых предприятий». Никто не спорил, но в закон не попало.

В тот исторический момент раздавались должности глав регионов.

Раздающих ​​ не устраивало, что где-то внизу появятся свои бюджеты. Полузабытый Павлов говорил автору за две недели до ГКЧП: «Все деньги собирать в Москву, отсюда распределять. Это и есть власть».

Местное самоуправление изначально было лишено возможности зарабатывать деньги. В закон всунули Шуру Балаганова, а надо бы методики Корейко. В итоге в местное самоуправление пришли пофигисты, а не сити-менеджеры.

Законодатель не наделил муниципалитеты правом хозяйственной деятельности. Но ст. 120 Гражданского кодекса РФ дает возможность обойти эту засаду. Оргправовая форма «Учреждение» - это пропуск в бизнес. Через «Учреждение» муниципалитет входит в уставные фонды предприятий перепорученными от собственника (город) правами на помещения и земельные участки, бизнес-инкубатором, кредитной репутацией органа власти. Тем самым получит правовой доступ к отчетности, оргконтроль над директорами МП. У муниципалитета появятся внебюджетные деньги с расходами по своему усмотрению, включая материальные стимулы. В район придут инвестиции, дешевые кредиты. Исчезнет мотивация коррупции, вымогательство: от своей коровы силос не крадут. ​​ 

Местное самоуправление без права на свои источники доходов - это неактивированная энергия десятков миллионов людей, включая ​​ среднесписочный состав 10 миллионов «молодых» пенсионеров, мающихся ​​ нищим заслуженным отдыхом. Потерянный страной доход, сопоставимый с экспортом нефти. Чтобы создать одно рабочее место в нефтедобыче, требуется 10 миллионов рублей. Рабочее место в малом ​​ бизнесе – 50 тысяч. Зарплата в таком размере вполне баюкает муниципального профессора-пофигиста. ​​ 

Вызванная кризисом безработица это больше следствие ​​ занятой макияжем исполнительной власти в регионах, а вовсе не происки ипотечных ковбоев, на которых удобно все валили в начале кризиса. Советский оргнабор худо-бедно перераспределял трудовые ресурсы, выдавая подъемные и проездные по большей части социально скатившимся людям. Муниципалитеты способны создавать сотни тысяч рабочих мест в доступности для активных соискателей. Даже в ​​ дальневосточном Светлогорье, где горняки объявляли голодовку.

Я был в этой части Приморья 25 лет назад и прошлым летом. Здесь все также ​​ находится женьшеневый поселок, одиноко, как башня Эйфеля в плоском Париже. Сегодня за поллитровую банку настойки себестоимостью 200 рублей мужики всего мира готовы отдать последние 300 долларов. ​​ На равнине полно неосвоенной земли. Когда-то сюда толпами доставляли ферганских узбеков, пытаясь прижить на советском Дальнем Востоке. Но кто позовет негорняцкое население Светлогорья на освоение сельхозугодий и обеспечит стартовым посадочным материалом? Это задача муниципалитета.

«Суетесь с какими-то секс-банками» - ответили ​​ инициатору из Южной Кореи. А он привозил письма торговых фирм с гарантиями финансовых вложений и технологий. И не было бы кризисного отчаяния ​​ в отдельно взятом муниципальном поселении.

«Таких моногородов, как Пикалёво и Светлогорье, огромное количество… Они на грани социального взрыва» - заявил ректор Финансовой академии при Правительстве РФ. И призвал государство входить в капитал частных собственников монопредприятий, так же как в ресурсы крупных банков. Еще одна формула исторически ​​ неуспешной академической науки? Институт региональной политики, занявший престижное место ​​ на «вставной челюсти» Москвы (Новый Арбат, 25), призывает разделить ответственность за состояние социальной сферы в моногородах между государством и большим бизнесом. То есть из Москвы содержать городское хозяйство, обрекая его на убогость. ​​ Иждивение с пожизненным содержанием? 460 моногородов, включая даже Норильск - 25% городского населения страны и 40% ВВП. При этом всего 5% всех работников. Огромный ресурс человеческих сил, не вовлеченный в ​​ процесс создания хлеба и прибыли. Гражданские гарнизоны. Дать работу может только бизнес местных жителей, способный проникать всюду, как керосин.

Специально для этой статьи автор исследовал структуру и социум моногорода Пикалёво (Ленинградская область), не вовлеченные в градообразующий процесс. Поводом стало вынужденное прямое вмешательство премьера РФ в судьбу населения Пикалево. Здесь есть запас для второй экономики, продолжающей местные отрасли (глинозем, леспром, стройиндустрия) ​​ в частном секторе. Мебель экономкласса (в Питере и Москве чаще для миллионеров), посуда (дефицит в России, хотя полки и заставлены, да не по деньгам 70% населения), пиломатериалы. Сухогрузы из Питера и Архангельска возят в Африку финский лесной передел. В торгпредстве Алжира автору заявили – наши дельцы готовы напрямую закупать обработанную древесину у частных предприятий Ленинградской области (вывоз близким морем), не с кем вести юридически обязующие переговоры.

Каждому моногороду – муниципальный бизнес-план. Вот чем бы заняться Институту региональной политики, пафосно заявившему о своей вселенской миссии: «Мы создаем новую экономическую географию России!». Не велик умственный подвиг – шинковать федеральный бюджет на тарелках регионов. А кто будет его наполнять? Кто ​​ непрерывно воспроизводит мифы государственного рецепта счастья? На этот вопрос ответил известный публицист: «У власти кормится бездна экономических стратегов, мечтателей и финансовых чревовещателей».

Объявилось бессчетное число фондов и ассоциаций по содействию малому предпринимательству. В 10 из них автор спросил: покажите хотя бы одно малое предприятие, созданное и развившееся с вашей помощью? «Мы не создаем, а защищаем бизнес малых форм! Мы не позволим его «кошмарить»! ​​ Образное определение президента РФ наполнило цареугодным смыслом безадресную суету. А малые предприятия бьются за себя в судах всех инстанций и юрисдикций.

В ​​ мае 2011-го автор провел очередной опрос в Мосгорсуде среди очередников на вызов кассационных коллегий. Вопрос к представителям крохотного бизнеса: обращались ли в фонды по вашей защите и всяческому вам содействию? «Себе дороже». Проверил сам как проситель. За вывесками «защитников» скрываются хищные адвокатские конторки (консультация 20 минут за 4 тысячи рублей, «пройдите к кассе около туалета», с адвокатом договаривайтесь сами), спецы по вышибанию долгов и захвату перспективных предприятий (получают легкий доступ к коммерческой тайне). Пытаются втюхать за 10-15 тысяч рублей ксерокопии учредительных документов малых предприятий (себестоимость распечатки 50 рублей, только вбить название и данные учредителей). Полно присосавшихся к госпрограммам. Этим клиенты вовсе не нужны.

У фронтовиков в Москве головная боль: нужен еще один подвиг, чтобы обновить орденские планки. Решили открыть свою мастерскую. Два года совет ветеранов 57-й армии вместе с автором обивал пороги департамента потребительского рынка и услуг Москвы, управы района, состоял во многих переписках. Департамент сбрасывал прошения в префектуру, оттуда в управу. Нашли способ отвязаться от ветеранов: «Сотрудница, которая готовила ответ на ваше предложение, уволилась. Письмо снято с контроля». О чем просили фронтовики? Передать в аренду бесхозную каморку, ими же найденную. Угадайте с одного раза, почему их заволокитили?  ​​​​ 

Откуда появляются малые предприятия? Стихийный процесс энтузиастов личной свободы, у кого как срастется. В муниципалитетах европейских поселений можно увидеть списки ​​ поощряемой деятельности плюс готовый маркетинг и беспроцентный кредит, а то и невозвращаемые субсидии.

Население моногородов не задумывается о собственных возможностях. Не до жиру, быть бы живу. Послевоенный план стабилизации Японии звездно-полосатые оккупанты построили так: законодательно и жестко освободили экономически активных людей и местное самоуправление от диктатуры чиновников. Через 20 лет в Японии появился новый народ с предпринимательским инстинктом. И только такой народ оказался восприимчив к инновациям. Началось японское экономическое чудо.

20 лет назад едва не все в России были готовы заниматься бизнесом, явив собой надежду внезапного появления экономически активного народа. Вечное ожидание рыбы сменилось спросом на удочки. Но бизнесом занялась новая власть, бездарно раскурочив одну из крупнейших экономик мира. Энергия миллионов ушла в свисток «купи-продай», на этом и выдохлась.

Перезагрузить ​​ промышленность

Президент РФ дал свои ответы на вызов экономических бед: создание современной экономики параллельно ​​ одряхлевшей и мобилизация юношеского максимализма для развития страны. Увы, даже 30-летние с менталитетом пофигизма. ​​ 

Что такое менталитет? Это психические свойства и качества человека. В Германии и Японии капризный узел и даже упрямый болт снимают с конвейера и делают компьютерную диагностику. В российском автопроме разъяренный рабочий тянется за кувалдой.

В год косыгинских реформ автор наблюдал занятные игры на коллегии Минлегпрома СССР. Лучшие портнихи отрасли, мелькали ​​ звездочки героев соцтруда, до последнего стежка беспощадно распарывали лучшие мужские костюмы Западной Европы. Тут же сшивали обратно. Запасные мужички правильных телесных форм облачились в новый прикид и вмиг стали невзрачной толпой. Тогда же разобрали и собрали новенькие «бумеры», только что шустрившие на автодроме. Из трех подопытных машин две не завелись, одна чуток проехала и заглохла. Так Косыгин и предгосплана СССР Байбаков пытались обосновать необходимость массового привлечения ​​ иностранных обучающих технологий ​​ и специалистов для заводских мастер-классов. Петр Первый на верфях расставлял голландцев, и вручал ​​ палки ​​ для большего понимания ​​ их лекций.

В начале века закупка новейших технологий для ​​ основных отраслей оценивалась в ​​ $50 миллиардов. Деньги остались в Стабфонде, возможно, сегодня спасли от страха перед нищетой, а могли бы уже себя отбить, обеспечив сберегающее валюту импортозамещение и большие надежды. В мире перепроизводство авто, на износ уйдут 4-5 лет. Это и есть срок кризиса.

Федеральные власти создают новый автопром как новую цивилизацию, пример пуска завода в северной столице. Появился автозавод на Дальнем Востоке. На высшем уровне заявлено о поддержке японских компаний, открывающих филиалы в РФ. Пофигизм не реформируется. ​​ В пятизвездочные отели ​​ нанимают персонал, не имеющий опыта работы в гостиницах. Все дело в кувалде.

Переучивать нельзя закрывать – сами поставьте запятую. В Удмуртии банкротство ИжАвто. На ЗИЛе мечтательно носились с идей выпуска Hammer, в Штатах от этого монстра избавились, удачно сбросив лицензию китайцам. Когда в загибающейся промышленности появляются романтические идеи, это уже к ​​ Шопену, а не к ​​ Мендельсону. И к Уголовному кодексу. Так и произошло с ЗИЛом в мае 2011 г. ​​ Вазовцы успешно встроились в федеральный бюджет. От этого повысится качество машин? Что говорят об их продукции в народе? Ведро с гайками.

Системное решение – загрузить градообразующий ВАЗ выпуском другой, менее технологичной продукции. Клепают на Урале чугунных гигантов для тяжелой индустрии и все при делах. Формируется великий спрос на оборудование для морских разведок и промыслов. Все арктические страны лихорадочно готовятся к выходу на шельф Ледовитого океана, а Каспийское море в акваториях 4 стран СНГ уже в соперниках Персидскому заливу, на подходе нефтяной Арал. Не успеет Россия создать морнефтебурмаш, развернет мощности Евросоюз. Запасы Арктики (не только углеводороды) превышают все, что было добыто индустриальным человечеством. В полярных широтах экономически начинается уже 22-й век.

​​ 

Зачистить ​​ вузы и правящий класс ​​ 

Прошли 20 лет – четыре поколения из alma mater явились на производство в массе своей неприкаянные, плохо обученные. Это показал кризис. В мясном отделе московского супермаркета сокращенные менеджеры торгуют вразвес гуляшом и ​​ костями для бобиков. У них дипломы экономистов, но именно экономика от них отказалась.

Все ​​ эти ​​ 20 лет у автора было свое скромное дело. Приходили наниматься юристы, не способные составить пустяшный договор поставки; офис-менеджеры, не имеющие представления о делопроизводстве; претенденты на главбуха, впервые увидевшие формы платежных поручений. Учить – не строить, в высшую школу подтянулись невообразимые кадры. Можно представить вуз в двухкомнатной квартире? Это стало известно на недавнем судебном процессе в Ростове.  ​​​​ 

Не новость: 2/3 высших заведений по уровню знаний не дотягивают даже до техникумов советской эпохи. Часть из них вообще не дает профессию, это коммерческий сговор между вузом и студентами: вы нам не морочите голову, мы вам даем юридически достоверный диплом. Если $50 тыс., так сразу. По гигантской фазенде ректора подмосковного вуза разгуливают павлины, а в пруду толпятся золотые рыбки. Ректор исполняет любые их желания, и даже больше трех. Антикоррупционный ЕГЭ взволновал не больше, чем летний дождь. Зачетка как чековая книжка. Личное знакомство с первокурскниками 2010-го вскрыло тайну ЕГЭ: идут не за знаниями, за престижным дипломом. Хрупкая девица с хваткой ротного старшины с применением ЕГЭ легко определилась в знаменитый МИФИ. «Вы увлекаетесь ядерной физикой?» «Нет, с дипломом МИФИ возьмут в офис любого банка или на госслужбу». В НИИ прынцы не водятся, это с детства знает дальновидная Золушка кризиса. ​​ 

Дипломы из России, научные степени и звания Запад признавать не желает. ​​ Где мы потеряли уже четыре поколения выпускников? Новая волна пофигизма накрыла страну в середине 90-х, когда народ ​​ распознал во власти лихоимцев. «Божий промысел» - сказал автору протоиерей Василенко, протестно отказавшийся в 90-х от докторской степени, профессуры и научной карьеры. В Ярославской области он создал христианский приют, у него 400 детей в домашнем тепле. Для взрослеющих питомцев осторожно подбирает институты. Он знает, где ректор прохвост, а где фанат. Учеба – это судьба. Но не у каждого абитуриента есть свой протоиерей из большой науки. ​​ 

Вузы не подстраиваются ​​ под долгосрочные интересы страны. Но и «народное хозяйство» не подает им финансовые сигналы: не в корову корм. Большой бизнес переучивает, средний чуть что - увольняет, малому такие подарки вовсе не нужны. Когда-то разрыв между учебой и профессией пытались преодолеть ВТУЗами. Сейчас бизнес тратит на переобучение выпускников до 500 миллиардов рублей в год – больше, чем федеральный бюджет на высшее образование.

Не образование, «образованщина», говорил Василий Шукшин. На Западе вузы выпускают сверхактивных профессионалов с психикой первенства. С «образованщиной» мы проигрываем уже середину 21-го века. Управление высшей школой только лицензиями и госаккредитациями привело к ​​ потере качества жизни миллионами молодых людей. Эти бумажки с гербовыми печатями тоже имеют цену, как и дипломы в переходах метро. В главных странах Евросоюза за послевузовской специализацией обращаются, в процентном сравнении, в 5 раз больше выпускников, чем в России. Это признанный индикатор способности учиться и способности учить. ​​ 

В каких вузах минувшим летом был заоблачный конкурс? Молодежь ажиотажно выбирала правящий класс. Этим маем погулял до утра с выпускниками школ. Предпочтения те же. Вопреки законам экономики бюджетные зарплаты обогнали сферу материального производства. Чиновник должен стоять последним в очереди к кассе, или в кассе кончатся деньги. Десятки непонятных институтов по всей России ​​ вогнали в учебный процесс специальность «государственного служащего». В программах этих заведений – на-дерганные куски из ​​ трудов Института государства и права, еще времен Академии наук СССР, разве что убрали ссылки на генсека, до кучи – помпезные биографии разных министров и коряво пересказанные регламенты федеральной и региональной госслужб. ​​ Куда через 5 лет хлынет этот вал кандидатов в начальники? Отложенная безработица, личная катастрофа.

Плохо образованный правящий класс тормозит развитие страны. Премьер объявил о сокращении на 45% бюджетов ​​ министерств и ведомств. Ораторское искусство. В министерствах и в регионах возят по столам кадровые списки: кого сокращать? Не кого, а что! ​​ 

Этажами. Конторами. Департаментами. Префектурами. Когда в конце 80-х автор готовил диссертацию о реформе местного самоуправления (исполкомов советов народных депутатов), в Москве на городском бюджетном кормлении было 53 тысячи всех видов работников. Попов и Лужков раздули почти до четверти ​​ миллиона. Так создавалась зависимая электоральная Москва. 125 районов (вместо 33-х), 10 округов. 60% бюджета города идет на содержание чиновников и их челяди. И это притом, что государство сохранило для себя только функцию контроля. Где были 5 столов, должен ​​ остаться один. А их стало 25! ​​ Вот что надо сокращать – паразитические структуры. Укрупнение районов до 500 тыс. жителей, ликвидация дублирующих правительство Москвы префектур, множества зашифрованных организаций, ​​ присосавшихся к бюджету. Ликвидация аппарата муниципалитетов и переименование в муниципалитеты управ. Сбережение четверти бюджета Москвы. Оценка до 300 миллиардов рублей в год. Это 10 станций метро. Или 5 тысяч новейших детских садов, школ, поликлиник, больниц, муниципальных учебных заведений малого бизнеса и ЖКХ. В год!

Власть упорно и где-то даже романтично выдает идеи и команды, обеспечивая их продвижение только на стадии первичного документа или подзаконного акта. А что исполнители наврут в ведомственных инструкциях, это уже не царское дело. Депрессивное понятие государства как инструмента управления, а не архитектора общества. ​​ 

Не так давно научным и образовательным бюджетным заведениям РФ ​​ подарили юридическое право создавать свои внедренческие малые предприятия. В науку и вузы пришел свой ​​ НЭП: «Обогащайтесь!» Необходимый ход после очевидного и публично замолчанного краха идеи технопарков – из 70 менее 10 признаны соответствующими мировым стандартам. Студенческая научно-техническая деятельность – лучший способ овладеть профессией. Созданная в служебное время интеллектуальная собственность государства как бы соединяется с личным интересом ее творцов и становится прибыльным товаром. Вот такие мечты. Как не вспомнить добрейшего Илью Ильича Обломова.

Нет проблем, если это утюг со встроенным мобильником, такой продукт можно сварганить в момент коллективного чаепития и сдать за деньги на выставку художественных инсталляций. Опытные образцы высоких технологий и малые пилотные серии в расходах нередко больших, чем ​​ конвейерные линии. Для воплощения научной идеи нужны инженеры и технологи, рабочие высокой квалификации, вроде слесаря Гоши из фильма «Москва слезам не верит». Нужен развитый финансовый и маркетинговый менеджмент, способный превратить мысль в товар. Таких специалистов в России попросту нет, их не готовят. Это долго, утомительно, без блеска, надо выстраивать вертикаль такой профессии с факультатива в средней школе.

В Японии и Южной Корее инновационный прорыв обеспечили гиганты индустрии. В наших НИИ разве что появится спрос на бухгалтеров, кому-то надо сдавать отчеты, даже с нулевым балансом. Откуда Кулибину знать, что интеллектуальная собственность относится к нематериальным активам, и ​​ списывается в годовом финансовом отчете? И какими жестами большой ученый убедит банк, что интеллектуальная собственность с согласия праводержателя (государство), может являться залоговым кредитным обязательством? Потиранием большого и указательного пальцев? Очень убедительно. Но между пальцами пусто.

Можно ли таким способом совершить инновационную революцию, без которой Россия вроде как Коста-Рика с баллистическими ракетами? 62-е место в мире по раскладке ВВП на душу населения, рядом в списке с банановой латиноамериканской крохой, ввозящей нефть. В мировом опыте НИИ «сидят» внутри промышленных конгломератов, там же на поводках разной длины профильные вузы и колледжи. Высокотехнологичные образовательные центры получают заказы корпораций и правительства, как это ​​ в США. Ученые люди и успешные студенты не забивают себе голову кому продаться, они уже куплены, и на них работает мощный менеджмент концернов и холдингов. ​​ 

Урок нашего кризиса в том, что экономика России, общественное устройство и психика населения застряли в какой-то части дороги от советского прошлого к непонятному будущему. Что мы создаем? Капитализм или куда оглобли вывернут? Из России грабительски, будто из колонии, вывозится созданный здесь финансовый и мыслящий капитал. Россия как коммерческий проект. С этого направления страна беззащитна.

Империя с ​​ судьбой ​​ детдома».

Невероятная статья.

Просто гений.

Эдвард ​​ Максимовский

В 80-х - специальный корреспондент по экономике центральных газет СССР. ​​ Сейчас генеральный директор частного московского издательства «Юстиция». Автор и составитель около ста книг экономической и правовой бизнестематики. Окончил Литинститут имени Горького, Высшие экономические курсы при Госплане СССР, экстернат юрфака, две экономические аспирантуры. В 80-х создал первое в СССР акционерное общество с участием местного самоуправления. Консультировал Совмины СССР и РФ по новым экономическим формам. Избранный профессор права двух европейских университетов (1989 г.)

9  ​​ ​​​​ РТР-2:  ​​​​ смешанные единоборства. M-1 Сhallenge XXVI. Трансляция из США.

Без Домолинка уже отвык от этих зрелищ, но на этот раз РТР – на высоте.

Программа ТКК утонула в советских фильмах.

Нескончаемый поток.

10 ​​ Гран-при 46-го международного кинофестиваля в Карловых Варах получил фильм «Реставрация» израильского режиссера Иосифа Мадмони. Приз за лучшую режиссуру был присужден французу Паскалю Рабатэ за комедию ««Каникулы на море». В основном конкурсе кинофестиваля участвовал российский фильм «Бедуин» режиссера Игоря Волошина.

11  ​​ ​​​​ ЕЖ, Гольц:

- «Новый скандал между военным ведомством и военной промышленностью набирает силу. Еще десять дней назад на встрече министра обороны Анатолия Сердюкова с журналистами были приведены данные о невиданном росте военного производства. Так, выпуск межконтинентальных баллистических ракет должен был вырасти к 2015 году (по сравнению с 2010-м) в три с половиной раза. Буквально через несколько дней создатель «Тополя-М» и «Ярса» Юрий Соломонов пролил холодный душ на головы военного руководства. В интервью «Коммерсанту» он заявил, что из-за «непонятной политики» Минобороны гособоронзаказ 2011 года уже сорван, так как до сих пор военное ведомство не заключило с его институтом никаких контрактов. На ситуацию посчитал нужным отреагировать президент Медведев, пожелав продемонстрировать жесткость и волю, коими, увы, он в действительности обделен: «Я хочу, чтобы Вы не только с этой информацией разобрались, но и вообще с ситуацией», - потребовал он в ходе видеоконференции от министра обороны. «Если она такая, как описывают некоторые наши коллеги, то тогда нужны организационные выводы в отношении всех, кто отвечает за это в правительстве, независимо от чинов и званий… А если она ​​ иная, то нужно разобраться с теми, кто сеял панику», - требовал Медведев. «Вы знаете, по законам военного времени как с паникерами поступали? Расстреливали! Понятно?.. Значит, Вам разрешаю уволить», - мило пошутил глава государства.

Ответ Сердюкова не заставил себя ждать. Он сообщил, что Минобороны не подписало контракты всего лишь на 18,5 процента гособоронзаказа (108 миллиардов рублей). Военное ведомство отказалось финансировать заказы тех оборонных корпораций, которые вдруг резко увеличили стоимость своей продукции. В случае с Московским институтом теплотехники, который сегодня является монополистом в производстве твердотопливных ракет, стоимость партии «Тополь-М» и «Ярс» возросла на 3,9 и 5,6 млрд рублей соответственно.

Все, чего хочет Анатолий Сердюков, - это разобраться с ценообразованием. Он подозревает, что производитель наглым образом запихивает в цену изделия свою неэффективность. Если одна лодка на «Севмаше» производится девять лет, говорит он, то все издержки, в том числе свиноферма, детский и пионерский лагеря, дом отдыха, поликлиника, - все они ложатся на одну несчастную лодку. Раньше эта лодка стоила 47 млрд руб. А теперь, возмущается министр, завод предлагает новую лодку заложить за 112 миллиардов.

… ​​ И вот как раз это, казалось бы, вполне законное требование сделать цену прозрачной приводит в бешенство капитанов ВПК. Академик Юрий Соломонов чрезвычайно четко его вербализирует: «У нас Минобороны превратили в налоговую инспекцию?! А психология-то другая у налоговиков, другие мозги». Логика предельно понятная. Соломонов презрительно называет «налоговиками» тех, кто нудно пытается найти хоть какое-то обоснование в резком росте цен. Между тем, причина вполне очевидна. Из-за отсутствия выстроенной цепочки промышленной кооперации производители ракет не могут начать их серийного производства.

… ​​ На самом деле истоки этого конфликта берут начало в принятом несколько лет назад решении Владимира Путина и вице-премьера Сергея Иванова не реформировать отечественный ВПК. Тогда были сформированы «объединенные промышленные корпорации», представляющие собой реинкарнацию дюжины советских министерств оборонной промышленности. Беда в том, что эти министерства могли существовать лишь при наличии всемогущего Госплана, который выделял средства, назначал все цены: на сырье, на элементную базу, на различные компоненты, таким образом, обеспечивая необходимую рентабельность.

Но Госплан в рыночной экономике существовать не может. Даже всесильный Путин не может его восстановить. Стало быть, необходимо искать иные модели функционирования ВПК. Но делать этого не хочется - неизбежен конфликт с премьером. Посему президент хмурит бровки и в очередной раз напоминает, сколь суровая судьба ждала бы виновных в эпоху Сталина. Однако приходится признать, что с экономической точки зрения отношения производителя и заказчика с тех пор не слишком изменились. Стало быть, и инструменты взаимоотношений должны остаться такими же - шарашки, кураторы из ГБ, 20 граммов масла («Жигули» в брежневские времена) в качестве поощрения. Не уверен, что Юрия Соломонова устроит такая модель взаимоотношений».

Поместил эту трепологию ((трепаться = болтать)) в этот дневник, чтоб он не выглядел слишком «убогим» с либеральной точки зрения.

12  ​​ ​​​​ Фильм Луиса Бунюэля ​​ 1959 года: ​​ «Назарин» с ​​ Франсиско Рабалем.

Современный зритель с воем выскочил бы из кинотеатра: настолько некиношным показался бы ему фильм.

И такие фильмы побеждали в Каннах: так ​​ то ​​ далекое время отличается от нашего.

Но я-то уже жил в то время – и этот фильм мне близок.

Я и своего «Иисуса» написал не без влияния Тарковского и этого фильма.

Оперативники управления «К» МВД РФ и столичного ГУ МВД провели операцию по пресечению деятельности ОПГ, участники которой торговали контрафактной аудиовидеопродукцией. ​​ Изъято ​​ более миллиона контрафактных оптических носителей с музыкой, фильмами и специализированными компьютерными программами.

Доля программ, рассчитанных на детей 4-12 лет, за последние четыре года сократилась на эфирных телеканалах почти в два раза. Благодаря снижению доли детских передач телеканалы могут увеличивать объемы рекламы. Сейчас по закону о рекламе ее размещение в детских передачах ограничено.

Лента «Трансформеры 3: На темной стороне Луны» осталась лидером российского кинопроката, собрав за минувший уикэнд 7,4 миллиона долларов. Общие сборы картины с начала показа в России превысили 1 миллиард рублей. В тройке лидеров по итогам выходных также оказались «Очень плохая училка» и «Пингвины мистера Поппера».

13  ​​​​ «Забытые» ​​ Бунюэля. ​​ 1950.

Да, вот ​​ с таким Бунюэлем прожита вся жизнь.

Что ж, не так и плохо.

Упаси боже подумать, что эти ​​ фильмы «простоваты»!

Как раз нет.

А по-человечески это интересно, потому что речь идет о моем детстве.

Компания Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing, один из крупнейших кинопрокатчиков России и СНГ, признана виновным в уклонении от уплаты налогов на 73,5 миллиона рублей. Партнер WDSSPR использовал фирмы-однодневки, а кинопрокатчик, оплатив через них услуги контрагента, получил необоснованную налоговую выгоду.

14  ​​​​ Новая, ​​ Лариса Малюкова:

- «Учитесь у Германа и Сокурова, Вендерса и Занусси… Бесплатно!  ​​ ​​​​ 

На питерском кинофоруме объявили об открытии Высшей школы кинематографического мастерства. А звездам первой величины показали парадиз по-русски.

Сегодня закрывается второй Санкт-Петербургский кинофорум. Возникнув на фестивальной карте в прошлом году, смотр неистово набирает обороты и в представительности может конкурировать с европейскими фестивалями. Из Франции, Италии, Испании приехали не только актеры и режиссеры, но директора крупнейших студий и прочие генералы от кино.

А, кажется, город и фестиваль начали друг к другу привыкать. Петербург - Мекка для интеллектуалов, художников; кинематографистов - в особенности. Здесь состоялся первый в России публичный кинопоказ. Здесь, куда ни повернешься, всё - «съемочная площадка», напоминающая кадры знаменитых фильмов. В общем, Питер - идеальное пересечение кинематографических меридианов с культурными широтами. Звездам здесь не вручают наград за то, что они приехали. Зато в их личной культурной программе: посещение Эрмитажа, Русского музея, балета Мариинского театра и… рая. В Петергофе для участников устроен фантастический праздник с царским размахом: фейерверочными шутихами, цветным дымом, салютами и костюмированной оперой XVIII века «Парадиз Петергофский». Действо в «итальянской манере» явило восхищенной публике «стихии Огня, Воздуха и Воды», двухметровых чудищ морских, хорошеньких жемчужин, Златую Рыбу, а также разнообразных канделябров с люстрами, расхаживающих меж зрителей в белых трико. Явлен был на дворцовых «лестницах кашкадных» и царь Петр во всем победном великолепии с парадным выходом балета под гром пушек.

На церемонии открытия зрители, собравшиеся у входа в Михайловский театр, репетировали, как они будут приветствовать «деятелей экрана». В итоге репетиций больше всех аплодисментов досталось не Орнелле Мути, неузнаваемо поблондиневшей, не Стефании Сандрелли, музе Бертолуччи, привезшей свой режиссерский дебют, не лауреату «Золотого глобуса» Настасье Кински, а нашей Алисе Бруновне Фрейндлих. Уж ее-то заслуги здесь всем известны.

Именитые иностранные гости как заведенные признавались в любви к русской культуре вообще, литературе и, конечно, лично к Достоевскому. Когда после официальных речей на сцену вышел дуэт Киркоров - Анна Нетребко, громче всех аплодировали американцы. А Настасья Кински восторженно фотографировала… Киркорова.

Уже в своем прошлогоднем дебюте Форум заявил о себе, прежде всего, как о деловой и дискуссионной площадке. «Кинематографисты собираются, чтобы спорить, - считает президент Форума Алексей Юрьевич Герман, - решать накопившиеся проблемы».

Питерский Форум проявил чрезвычайную деловитость. 11 июля изысканная Кароль Буке («Слишком красивая для тебя») и Павел Лунгин подписали соглашение о создании Российско-французской академии кино, которая призвана помочь копродукции и обмену студентами.

На Форуме объявили о создании Дворца искусств на Васильевском острове.

Здесь бы и киномузею, уничтоженному в Москве, были бы рады. ​​ 

А ​​ сегодня ​​ объявили об открытии Высшей школы кинематографического мастерства.

Среди приглашенных вести семинары, мастер-классы: Герман и Сокуров, Абдрашитов и Митта, Вендерс и Саура, Занусси и Фрирз. Обучение - бесплатное! В сентябре состоится отбор будущих талантливых режиссеров. Если так пойдет, Петербург отберет у Москвы звание кинематографической столицы.

Каждый фестивальный день - круглые столы, конференции и дискуссии. Экран и… терроризм, детский аутизм, архитектура, меценатство и спонсорство. Какой же кинематографист не мечтает о встрече с просвещенным миллиардером, влюбленным в кино больше, чем в футбол или Олимпийские игры. Но вместо привычных стенаний «дайте денег» участники круглого стола продумывали механизмы взаимополезного диалога. Маркетологи, к примеру, объясняли, чем может руководствоваться богатей, финансируя фильм. Сегодня существуют разные виды вкладов: в «вечные ценности», в «остро модные тенденции». Есть «вклад Патриотический», «за верность корпорациям», «за лояльность» и, наконец, «в реализацию собственной мечты». Дело за малым: угадать мечту олигарха и по-мичурински срастить ее со своей.

Дискуссия «Архитектура и кино» затронула тонкую материю взаимоотношений двух пластических искусств. Экран запечатлевает не только мифологический образ города, каким его увидели и воссоздали Хуциев, Сокуров, Авербах, или Висконти, Феллини, Аллен…

Но подчас только на экране город и остается живым - в реальности его, как Москву, уже изувечили до неузнаваемости. Не верите? Пересмотрите «Заставу Ильича».

Разговор об аутизме возник после показа программы «Прикосновение к другому». Авторы фильмов исследуют зыбкую границу между нами и «ими», «другими». Как стереть границу, взломать замки, прорваться к собственному ребенку, понять, о чем он думает? Отец в «Солнечном мальчике» рассказывает, что сын до трех лет рос обычным ребенком. Но однажды со всей силы швырнул ложку и страшно закричал: «Мой рот больше не может говорить!» В 1980 году на 10 тысяч детей приходился один аутист. Сегодня - один из 150. Кто болен? Они, прячущиеся в скорлупу своего мира? Или мы? Отчего дистанция между людьми растет неостановимо и непредсказуемо. Авторы фильма «Аутизм: мюзикл» считают, что наиболее ранимые дети - спасатели черствеющей на глазах планеты. Дети, участвующие в киномюзикле, - чокнутые, диковинные, идеальные? Скорее, идеальные жертвы. Как и их родители, в одиночку бьющиеся за будущее.

Сколь бы ни был высок градус дискуссий, лицо фестиваля определяет программа. Питерским отборщикам во главе с Андреем Плаховым сложно конкурировать с фестивалями класса «А», показывающими исключительно премьеры. Они пошли, как советовал вождь, другим путем. Сделали фестиваль, ориентируясь на разнообразные вкусы зрителя. Петербургская публика получила редкую возможность увидеть заметные фильмы киносезона, открыть новые имена и даже целые территории, прописавшие талантливых авторов (программа «Новые территории» собрала фильмы из Шри-Ланки, Китая, Ирана).

Один из сильнейших фильмов китайско-французская «Черная кровь». Спасаясь от нищеты, герой фильма начинает заниматься «сбором крови». Сначала у близких, потом у односельчан. Кровь - прибыльный бизнес. Но натурально замешанный на крови, он оборачивается многими скорбями для горе-бизнесменов. В конкурсе Best of the best - победители международных фестивалей последних лет. Среди них одна из лучших картин Каннского кинофестиваля «Гавр» Аки Каурисмяки. Сквозь асфальт убогой реальности режиссер проращивает неискоренимый дух старого наивного поэтического кино, прежде всего фильмов Марселя Карне. Французский квартал прячет маленького африканского беженца, его кормят, собирают для него деньги. Весь этот гуманистический гимн напрочь лишен пафоса, сдобрен самоиронией, волшебством и сентиментальностью.

«Обезьянки» (лучший скандинавский фильм года по решению фестиваля в Гетеборге) - психодрама о любви-дружбе-противостоянии. Две юные наездницы Эмма и Кассандра не могут обуздать  ​​​​ собственные недетские страсти. Их отношения - путаный клубок чувств, в которых они пытаются разобраться, доказывая собственное превосходство. Но первый урок усвоен: «Никому не показывай чувств, иначе будет больно».

Фильмом «Кожа, в которой я живу» Педро Альмодовара фестиваль открывался. Герой Бандераса, пластический хирург, создает идеальный кожный покров, который, сохраняя чувствительность, защищает своего носителя от огня, порезов и прочих напастей. На пять дней Форума такой «кожей» для петербуржцев стал кинематограф. Оставаясь барометром терзаемого штормами мира, он оберегает наш внутренний хрупкий мир. «Разумеется, художники, подобные Хичкоку, - говорил Трюффо, - волнуя нас, не могут облегчить нам жизнь, потому что им самим трудно жить. Их миссия - передать нам собственные терзания. И одним этим, вероятно, даже помимо их воли, они помогают нам лучше познать самих себя, в чем и заключается основная цель любого произведения искусства».

Такое событие важно для России!

Компания Warner Bros. заработала на Гарри Поттере в общей сложности свыше 21 миллиарда долларов. Из этой суммы 6,4 миллиарда принесли первые семь фильмов серии. Без учета инфляции это самая дорогая франшиза в истории кинематографа (с учетом инфляции поттериана уступает бондиане). ​​ 

Компания Sony вложит 20 миллионов долларов в разработку скачиваемых игр для PlayStation. Сумма будет разделена между студиями самой компании и независимыми разработчиками. Эти инвестиции станут продолжением программы Sony Pub Fund, начатой в 2009 году для поддержки независимых разработчиков.

«Гуляка» Бунюэля.

15  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Огромное шоу премьера.

Путин признался, что переживал по поводу своей знаменитой фразы о том, что боевиков надо «мочить в сортире». Об этом он рассказал на встрече с работниками Магнитогорского металлургического комбината. «Неприятно, не должен я, попав на такой уровень, так языком молоть, болтать», - отметил премьер.

Главное управление МВД по Петербургу и Ленинградской области проводит служебную проверку в связи с видеозаписью, на которой, как утверждается в ролике, запечатлен полковник милиции, справляющий малую нужду около своего кабинета. В ГУ МВД по городу заявили, что ознакомились в интернете с этой видеозаписью.

Вчера в ​​ Москве лица кавказской национальности на черном «Мерседесе» обстреляли из травмата активиста движения «За свободу фотографии», блогера Дмитрия Терновского.

Такой же эпизод сегодня – с другим известным человеком.

16  ​​ ​​ ​​​​ «Ангел-истребитель» ​​ Бунюэля.

Два часа ночи.

Почему ​​ этот фильм ​​ позабылся?

Бунюэль явно утяжелил структуру; в «Буржуазии» он добился легкости.

17  ​​​​ Новая, Режис Варнье:

- «Среди звезд, приехавших на Петербургский кинофорум, режиссер Варнье, возможно, был нам ближе и интереснее других, поскольку он один из немногих решился снять кино про сложнейшую страницу истории - сталинские репрессии конца 40-х годов. Его фильм «Восток - Запад», сделанный совместно с Россией, Болгарией и Испанией, вошел в список не только наиболее значимых картин в его фильмографии.

«Индокитай» (снятый совместно с Вьетнамом и удостоенный «Оскара»), «Французская женщина» (совместно с британцами, награждена тремя призами Каннского фестиваля), но и любимых нашим зрителем.

РВ:  ​​ ​​​​ Я выбираю тему, которая меня волнует, погружаюсь в нее с головой. Как и эта история об ослепшем спортсмене. Однажды я увидел, как тренируются незрячие спортсмены, и эта, рутинная для них тренировка поразила меня. Мне важно рассказать историю о жизни людей. Любой человек может «упасть», но не каждый находит в себе силы подняться, в том числе и над самим собой. Когда история складывается, я делаю шаг в сторону, чтобы увидеть в целом: вырисовывается ли картина? Если бы я преподавал своим студентам философию, дал бы им задание написать реферат на тему: «Возможна ли свобода общества без самоосвобождения человека?» Понятие свободы шире любой системы, оно касается всего космоса человеческого существования.

Окончание холодной войны коренным образом изменило мироустройство. Раньше все казалось более или менее ясным. Был капитализм и коммунизм. Противостояние сверхдержав. За спиной СССР - входящие в СЭВ Куба, Северная Корея, Вьетнам, Ангола. И с другой стороны - «упитанные» страны НАТО. Казалось, эта пропасть навсегда, мы к ней привыкли. Окончание холодной войны, прекращение действия Варшавского договора побудило не только освобождение, но и спутанность мыслей. Прерогатива свободы - отстаивание собственной точки зрения. Но это же так тревожно и неудобно. А если «точки» нет? Ее же не нарисуешь на пустом месте. До разрушения Стены было выверенное, «причесанное» мнение по каждому значимому поводу. Как людей научили, так они и считали: это хорошо, а это плохо. С какого-то момента все системные «стартовые линии» были стерты. Человек оказался в новом пространстве наедине с собою.

Сразу после падения железного занавеса я был в Германии. Воочию видел, насколько были растеряны, подавлены восточные немцы. Ну да, все аплодировали обрушившейся, словно водопад на голову, свободе. Но скоро они начали скучать, сожалеть о жизни «до падения Стены». Мир перестал быть черно-белым, новые реалии оказались не столь заманчивыми, как представлялось «за Стеной». Мне говорил приятель: «У меня теперь и паспорт есть. Могу путешествовать куда хочу. Но куда я поеду, если денег нет?»

Проще сделать революцию экономическую, политическую, нежели перевернуть умы. Мозг человека - более сложная, тонкая организация, чем строение общества. Во всех этих выпавших из жестких систем странах возникла проблема разрыва поколений. В России разница между пятидесяти–шестидесятилетними и двадцати–двадцатипятилетними - чудовищная, непреодолимая. В какой-то миг все они увидели мир другим. Молодые сказали: «О`кей», так даже удобней. У них «быстрый» менталитет. Политика и экономика свободы меняли мир вокруг со скоростью света. Молодые приняли распад СССР с воодушевлением и любопытством. У старших на месте вырванного «зуба» системы возникли раны неразрешаемых проблем, в том числе и внутри себя.

Однажды я брал интервью у германской спортсменки и ее матери, которая прожила всю жизнь в ГДР. Я спросил ее, неужели она хотела бы снова жить в социализме? И услышал: «Представьте. Вы живете в своем доме, со своими бедами и радостями, с семьей, устоявшимися отношением с соседями и недругами. И вдруг звонок, к вам вламываются чужие люди. Говорят: «Извините, всю жизнь вы жили неправильно. Думали не так, делали всё не так, общались не с теми, даже книги читали неправильные. И работа ваша никому не нужна. И вы сами. С сегодняшнего дня всё будет иначе».

Новая: ​​ Судя по статистике, в России огромный пласт людей не сумел пережить этот корневой излом.

РВ: ​​ Конечно, человеку трудно смириться с утратой основополагающих ценностей, перечеркиванием прошлого, установкой новой коммерческой системы координат. Это как внезапное переключение светофора. Теперь «красный» сигнал означает - «идите»? Но это опасно для жизни.

Н: ​​ И Франция, и Россия сегодня сталкиваются с проблемами эмиграции. Как, не впадая в ксенофобию, защитить себя от варварства, потери национальной самоидентификации?

РВ:  ​​​​ Есть магическое слово «интеграция», когда отдельные части сливаются в общность, возникает «согласованность», взаимодействие. Правда, признаемся, сегодня эти механизмы разлажены. Нужно, чтобы в обществе сменилось несколько поколений.

Я люблю наблюдать за людьми. В колледже, в котором преподаю, в метро. Вижу много молодых людей с другим цветом кожи. Совсем шоколадные нилоты, масаи, более светлокожие представители Экваториальной Африки. Но говорят они уже совершенно без акцента. Владеют тем же молодежным сленгом. Это уже дети родителей-эмигрантов. Конечно, всё не просто. Есть проблема безработицы. Множество нерешенных социальных вопросов. Но только смельчаки отваживаются на столь глобальные путешествия через континент. Решаются изменить свою жизнь, жертвуя многими связями.

Конечно, бегут от бедности, отсутствия работы. Да ведь и во Франции они зарабатывают немного. При этом большую часть зарплаты или стипендии посылают близким, родителям. Часто решение отправить юношу работать или учиться во Франции принимается советом старейшин селения. Они голосуют: «Поедет именно этот молодой человек. Он достоин». И вот что любопытно. Когда они уезжают из дома, никто им не рассказывает о трудностях, с которыми они столкнутся. О том, что вид на жительство выдается с жуткими проволочками, что статус беженца практически не работает, да и работу найти непросто. И к эмигрантам относятся всё нетерпимей. При этом стереотип Франции как страны обетованной - удивительно силен.

… ​​ Главное, не давать образовываться внутри больших и малых городов отдельных гетто, независимых, закрытых коммун, которые культивируют чувство особенности, ментальной удаленности от общества. У нас и у вас свои проблемы, в том числе и в отношениях с эмигрантами, и история вопроса своя. Еще русские цари пытались сломить сопротивление горцев. Чечня входит в РФ, но проблемы, укорененные в прошлом, не решить подписанием договора. Это долгая история. Но если эти узлы не развязывать, проблемы придут сами и постучатся в ваши двери.

- Не кажется ли вам, что кинематограф, как инструмент воздействия на общество, больше не работает?

РВ:  ​​​​ Сам думаю над этим вопросом. Сегодня выходит такое количество боевиков, поверхностных фильмов. Кино превратилось в веселящий газ. Экран заполнили идиотские комедии. Без посыла, честного разговора со зрителем, внутреннего наполнения. Всё это мыльные пузыри, форма без содержания.

И тут давайте вернемся к вопросу о свободе. Вы же понимаете, что режиссер сегодня снимает не то, что хочет. Мы все регламентированы. Снимаем, прежде всего, то, что готовы запустить компании, продюсеры. Продюсеры полностью «подкладываются» под зрительский вкус. А публика хочет веселиться. Поэтому вы идете на киносеанс, потом через час забываете, где были и что смотрели.

- В фильме «Восток- Запад» вы работали с российскими актерами Олегом Меньшиковым, Сергеем Бодровым-младшим, Татьяной Догилевой. Почувствовали ли вы разницу в «школах»?

РВ:  ​​​​ Для меня важна не национальность актера, а масштаб личности. Поэтому разница между двумя французскими актерами может быть большей, чем разница между французским лицедеем и русским. Я работаю с британцами, русскими, французами, итальянцами. Должен сказать, что актеры - отдельная страна со своими границами, языком, темпераментом, чертами характера. Причем страна закрытая. Но у меня туда есть многолетняя виза. А если серьезно, я бы сказал, что многое роднит британскую и русскую актерские школы: более серьезный подход к процессу съемок, чем у французов, в бэк-граунде - театральные традиции, «консерваторское» понимание профессии.

​​ 

- Но Сергей Бодров, если и заканчивал «консерватории», то в области изобразительного искусства.

РВ: ​​ Меня привлекало, прежде всего, его личное своеобразие. Плюс природа: его любила камера. Есть слово «киногеничность». В применении к Бодрову я бы эти слога разделил: «кинематографическая гениальность». Этому не научить в консерватории.

- Он был искусствоведом, вы по первому образованию филолог. Вам было о чем поговорить.

РВ: ​​ О да, конечно. Но вы же знаете безумие нашей профессии. Мы говорили исключительно о кино».

Он сам интересней, чем его фильмы.

17 ​​ «Он» ​​ Бунюэля, ​​ 1953.

Почему-то из всех мексиканских фильмов именно этот в мои 25 произвел впечатление.

Да, мир опасен, но куда более человек опасен для самого себя.

РБК: Егор Кончаловский о проблемах российского кино.

Кинотеатры берут 50% прибыли.

В центре Москвы состоялось гоночное шоу Moscow City Racing.

18  ​​​​ ТКК:  ​​​​ «Административная власть» ​​ Роберта Уайза. 1954.

Никита Михалков обещает оставить без финансовой помощи тех, кто вышел из его Союза кинематографистов.

Новая группа поклонниц российского премьера появилась в Интернете.

Футболистки Японии стали чемпионками мира.

19 ​​ Служебная проверка не выявила признаков монтажа в видеозаписи, на которой, как утверждается в ролике, запечатлен полковник милиции, справляющий малую нужду возле своего кабинета. Результаты проверки доложены начальнику ГУ МВД России по Санкт-Петербургу и Ленинградской области Михаилу Суходольскому.

Новая, Слава Тарощина:

- «Игры с ящиком. Жизнь как товар.  ​​​​ 10 лет с Андреем Малаховым, которые потрясли Россию.

Однажды Александр Кушнер вспомнил, как за несколько лет до перестройки его друг Андрей Смирнов сказал: если бы мне дали на три дня телевидение, то страна совсем изменилась бы. Мечтам замечательного режиссера, увы, не суждено сбыться.

А вот другому Андрею, Малахову, ТВ дали на целые 10 лет. И страна действительно изменилась, вследствие чего юбилей программы «Пусть говорят» праздновался как событие национального масштаба. Под «арам-цам-цам» танцующая Россия с помощью телемостов присягала на верность своему любимому пастырю. О характере малаховских перемен свидетельствует его главный успех последнего времени, связанный с Машей Распутиной. В течение двух вечеров певица исповедовалась Малахову о своих взаимоотношениях со взрослой дочерью, которую она иначе как мразь, сволочь, мерзавка не называла. Благодарная Россия восторженно откликнулась на тандем Распутиной-Малахова: о подобном высочайшем рейтинге правящий тандем может только мечтать.

Вряд ли Первый канал, некогда стыдливо покорившийся заразительной комиссаровской эстетике, явленной в программах «Моя семья» и «Окна», мог представить, какой оглушительный успех его ждет. Начинали с «Большой стирки», то есть с перетряхивания чужого грязного белья, но вскоре перешли на другой уровень. Через несколько лет передача стала называться «Пусть говорят», и вот тут-то началось ее восхождение. Наступала путинская эра тотальной зачистки. Политическая аналитика в условиях воцарившейся политической идиллии становилась делом маргинальным. Пустеющую нишу принялась стремительно обустраивать беспроигрышная индустрия простых истин - ведь она черпает силы из человеческих слабостей. Тех, кто ринулся в нишу, было много. Но остался один Малахов. Только ему удалось нащупать нерв времени. С одной стороны, передача «Пусть говорят» наследовала, хотя бы на уровне лукавого знака, культовые ток-шоу «Глас народа» и «Свобода слова», павшие жертвами строительства телевертикали. С другой стороны, почувствуйте тонкую филологическую разницу: «Пусть говорят» годится не только для выпускания пара из электората, но и как метафора времени. Да пусть говорят, что хотят; как шутили во времена чеченской войны: собака лает, гранатомет идет.

Поначалу Малахов являл собой новый тип ведущего - он одновременно трогателен и смешон, наивен и циничен, слегка капризен и очень серьезен. Андрей старался разнообразить комиссаровский тренд игровым началом, гротеском, иронией и самоиронией. Но чем выше продвигался ведущий по пути рейтинга, тем стремительнее менялось его мироощущение - миссионер обернулся мессией. Однажды в программе «Розыгрыш» не подозревающему подвох Малахову предложили стать факелоносцем во время летней Олимпиады. Андрей тотчас почувствовал себя Прометеем. Нужно было видеть, как он старательно и ответственно забегал с факелом взад-вперед…

Телевизионная страна с его легкой руки превратилась в лагерную зону. Именно в лагере тот, кто умеет «тискать роман» (ударение на «о»), пользовался благосклонностью хоть паханов, хоть шушеры-крысятников. Яркие сюжеты питали устные романы, имевшие своей аудиторией многочисленные лагерные бараки разных широт и долгот. Малахов умеет «тискать роман». Его творческое кредо: жизнь как товар, который нужно повыгоднее продать, то есть уложить в формат, доступный потребителю. И вот здесь малаховская команда не останавливается ни перед чем. Если, с их точки зрения, целесообразно рассказать о любви беременной русской 11-летней девочки Вали и 18-летнего таджикского юноши Владика, непременно расскажут. Да еще и в удобное для младших школьников время предъявят зрителям чистый эксклюзив: сверхсекретная пленка 1930 года, на которой подробно запечатлены роды 6-летней малышки. Чего мы только не видели у Малахова - и эксгумацию в прямом эфире, и Киркорова в израильской психушке, и роды крупным планом (это когда Никита Джигурда предавался вокалу - сразу после появления на свет сына - ​​ у детородного органа жены, известной фигуристки Марины Анисиной). Цивилизационные коды выходят из моды. Веками человечество табуировало запретные темы, прятало их за эзоповым языком и эвфемизмами. Но грянуло новое тысячелетие, и вот уже отважный Малахов срывает все покровы.

Наш герой тонко чувствует запросы времени, хотя и у него, как у любого творца, есть несколько бродячих сюжетов. Один из них - взаимоотношения Ксении Собчак с Анастасией Волочковой. Наверное, вид Сталина и Ленина на одной скамейке поражал современников меньше, чем всклокоченного Малахова соседство в студии Волочковой и Собчак. Ведь означенные дамы - светские антагонисты, олицетворяющие разные стратегии поведения в шоу-бизнесе. Так и плещется все это лебединое озеро - во взаимных упреках, выяснениях, в смакованиях подробностей.

Впрочем, Малахов - демиург широкого профиля. Ему подвластен как классический стиль: ​​ в разборках с умершими, как это было в случае с Риммой Казаковой и ее сыном-наркоманом, - так и постмодернизм: ​​ чего стоят курящие коты в студии программы, вмиг затмившие гоголевских говорящих собачек.

Но главное призвание ведущего - утешение. При советской власти обиженные супруги бегали жаловаться в партком, теперь - к Малахову. Дети и жены Серова, Видова, Журавлева, Шукшина спешат наперегонки в заветную студию исповедоваться. Бари Алибасов, присвоивший себе титул «профессор осеменения России», охотно делится творческим опытом; Алла Довлатова в флёрдоранже проникновенно поет оду Киркорову за знакомство с очередным мужем; Яна Рудковская живописует свой идеал: он должен быть таким же умным, как Путин, и красивым, как Брэд Питт. А вообще Яна, цитирую, «приложила очень массу усилий, чтобы стать тем, кем я стала». Да и мы, зрители самой духовной страны мира, приложили «очень массу усилий», чтобы заслужить то ТВ, которое мы имеем.

Малахов один делает в идеологическом плане больше, чем весь путинский агитпроп, вместе взятый. Он с маниакальностью заядлого поклонника Юнга формирует коллективное бессознательное, переводя стрелки с главного на второстепенное. Лучше всего продаются страхи? Пожалуйста! Этого добра навалом. С завидным постоянством наше отечество поставляет народу разнокалиберные катастрофы. Но о них предпочтительно говорить вскользь: правда чревата социальным взрывом. Гораздо безопаснее страхи рукотворные и частные. И тут Малахову нет равных. Обсуждая проект «Последний герой», он отважно идет на крещендо. «А что, ураган никого не смел?» - с нотками сожаления спрашивает он у гостей студии. «Есть ли в студии еще кто-то, кроме Наташи, кого укусил скорпион? Есть!» - голос ведущего просто звенит от счастья.

За десять минувших лет ТВ достигло грандиозных успехов в деле оболванивания электората методом упрощения, уплощения реальности; постоянной имитации жизни; жаждой нескончаемого маскарада. Разумеется, этим занимается не один Малахов, он просто - первый и лучший ученик. В июле всё ТВ в едином порыве отправляется в отпуск. Так прежде люди уходили на фронт, а теперь присоединяются к «Народному фронту». И только Малахов (да еще его бледная тень, программа «Прямой эфир») остается на передовой. Это тот участок борьбы за умы, который нельзя, особенно в преддверии выборов, оставить ни на минуту.

Когда-то Андрей Малахов в одной из программ истерически кричал, поднося ко рту живого таракана: «Я ради рейтинга готов на всё». Вот с таким перспективным слоганом и с живым тараканом у рта он останется с нами еще как минимум на два президентских срока».

19  ​​​​ Новая, Александр Минеев:

- «Брюссель не обещает Греции чудес, но даст дополнительное время.

Главы государств и правительств стран еврозоны собираются послезавтра ​​ в Брюсселе на чрезвычайный саммит. Они должны принять срочные меры по спасению Греции от дефолта, предотвратить опасную долговую эпидемию в европейском валютном союзе. По оценкам экспертов, решение запоздало, болезнь запущена, и лечение будет мучительным.

Такого мнения придерживается, например, профессор Лёвенского университета Поль де Грове, известный как неформальный консультант главы Еврокомиссии Жозе Мануэла Баррозу. Он считает, что европейские политики слишком долго тянули с принятием решительных мер по спасению Греции и теперь поле маневра сильно сузилось.

Положение действительно серьезное. Третья по величине экономика зоны евро - итальянская - пережила тяжелейшую неделю на финансовых рынках, в то время как в Риме в рекордные сроки был принят план бюджетной экономии на 48 миллиардов евро.

Позавчера ​​ в Афинах госсекретарь США Хиллари Клинтон заверила греческое правительство в американской поддержке в трудное время. Она сравнила объявленные кабинетом Папандреу жесткие финансовые меры с химиотерапией, которая поможет побороть рак долгового кризиса. Принятие этих мер было условием кредитной поддержки Греции Евросоюзом и Международным валютным фондом. Помощь партнеров в виде очередного, пятого по счету, транша объемом 110 миллиардов евро призвана была гарантировать, что страна не объявит дефолт по долгу ​​ 350 миллиардов евро.

Но 110 миллиардов оказалось недостаточно. Зоне евро грозят новые потрясения, если в четверг государственные лидеры не договорятся о втором плане помощи Греции примерно на такую же сумму.

Саммиту предшествуют интенсивные переговоры на уровне министров и старших дипломатов. Они шли на прошлой неделе без перерыва на выходные. Главной темой были формы вовлечения в новый план частных кредиторов Греции. Министр по европейским делам Франции Жан Леонетти сообщил в понедельник в Брюсселе, что еврозона предполагает ввести налог на банки, чтобы избежать частичного дефолта в Греции.

Берлин тоже требует, чтобы на сей раз раскошелились банки, страховые компании и инвестиционные фонды. Это помогло бы хоть частично успокоить немецких налогоплательщиков, на которых ложится значительная часть бремени расплаты за долги греков. Канцлер Ангела Меркель, выступая в воскресенье по телевидению, пригрозила вообще не ездить на брюссельский саммит, если он будет заведомо безрезультатным.

Но чрезмерное давление на банки может привести к противоположному результату и поставить Афины де-факто в состояние дефолта. Эта перспектива беспокоит Европейский центральный банк во Франкфурте-на-Майне. Спор между Берлином и Франкфуртом был до последнего момента основной интригой подготовки к саммиту.

Есть и другие проекты. Институт международных финансов, которые объединяет крупнейшие банки мира, сообщил о «прогрессе», достигнутом в конце прошлой недели на переговорах в Риме между кредиторами Греции и представителями Евросоюза. Уже несколько дней проговаривается идея позволить Греции через Фонд помощи зоны евро выкупить на рынках часть собственного государственного долга. Сейчас он оценивается чуть дороже, чем в половину первоначальной стоимости. По подсчетам министерства финансов ФРГ, Греция могла бы таким образом сократить свой долг на 20 миллиардов евро.

Но, по мнению главы Центрального банка Германии Йенса Вайдеманна, даже сокращение долга не принесет желаемого улучшения, пока Греция продолжает потреблять больше, чем производит. В интервью воскресной «Бильд ам Зоннтаг» он отверг идею выпуска в помощь Греции еврооблигаций, гарантированных государствами зоны евро.

Ожидается, что лидеры еврозоны объявят проблему Греции особым случаем. Это чтобы успокоить частных инвесторов, которые боятся, что им придется потом расплачиваться еще и за Ирландию с Португалией.

От брюссельского саммита не ждут чудес. Он не решит всех нынешних проблем европейского валютного союза. Новая помощь Греции позволит лишь снять напряженность, дать Афинам больше времени, чтобы привести в относительный порядок свою экономику и государственные финансы».

20  ​​​​ Юбилей ​​ Людмилы Чурсиной.

Я уважаю этот профессионализм, но он мне не близок.

Это тот самый профессионализм, которого мне мало.

Актер Сергей Подгорный, сыгравший Смуглянку в фильме «В бой идут одни старики», скончался на 58-м году жизни. Роль лейтенанта Виктора Щедронова в знаменитом фильме Леонида Быкова «В бой идут одни старики», вышедшем на экраны в 1973 году, единственная работа актера, известная широкому кругу зрителей.

Казуальная игра Angry Birds станет основой для нескольких фильмов. Работа над первой кинокартиной уже началась. Она может выйти на экраны уже в 2014 году. Помимо этого, по игре будет снят мультипликационный сериал, который появится на экранах значительно раньше, чем фильм.

Кинопленку, на которой кинозвезда Мэрилин Монро занимается сексом, выставят на аукцион в Аргентине. Фильм был снят приблизительно в 1946 году, когда Монро еще не была известной актрисой. Стартовая цена пленки - 500 тысяч долларов. Ее 16-миллиметровая копия была продана частному коллекционеру в конце 1990-х.

21  ​​ ​​​​ Дмитрий Медведев утвердил новый состав совета по культуре и искусству при президенте России. Совет был расширен и наполовину обновлен: из состава совета были исключены 10 человек, 22 человека добавилось. Среди исключенных - кинорежиссер Никита Михалков и композитор Давид Тухманов.

В США впервые почти за 20 лет засняли исполнение смертного приговора: ​​ видеокамеры  ​​​​ запечатлели введение смертельной инъекции Эндрю Деянгу, убившему своих родителей и сестру. Съемочное оборудование было установлено по просьбе адвоката другого приговоренного к смерти преступника.

Разлогов по каналу «Эксперт».

По знаменитому комиксу The Darkness снимут фильм. Производством кинокартины будет заниматься компания Mandeville Films совместно с Top Cow - издательством, которое выпускает комикс про приключения Джеки Эстакадо - бандита, одержимого тьмой.

Трехкомнатная квартира переделана под бордель и - прямая трансляция в интернет.

Нашлось много любителей такого «кино».

Так приятно, что много программ, что весь вечер смотрю телик.

22  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Продолжается ​​ подъем на поверхность корпуса теплохода «Булгария».

Медведев предложил создать многопользовательскую онлайн-игру наподобие World of Warcraft на материале русской истории. Он отметил огромную популярность фэнтезийного World of Warcraft и предложил создать аналогичную исторически достоверную игру.

Весь вечер - ужасное «кино» на разных языках: взрывы в центре Осло.

Хотели убить премьера?

23  ​​ ​​ ​​​​ Общественный совет при Минобороны РФ, который до недавнего времени возглавлял режиссер Никита Михалков, может возглавить четырехкратный олимпийский чемпион Алексей Немов. Ранее в Минобороны заявляли, что Михалков занимал указанную должность только из-за положенного ему по статусу удостоверения и проблескового маячка.

Куда ходил?

ДОМ ФОТОГРАФИИ.

Мультимедиа Арт Музей, Москва. ​​ Улица Остоженка, 16.

«Больше, чем Мода».

Фотографии из коллекции Ф.К.Гундлаха.

«Из истории российской фотографии».

«Небо России».

24  ​​ ​​ ​​​​ Сходил туда же: такая хорошая выставка, что два раза подряд – приятно.

«В «Мультимедиа Арт Музее» на Остоженке открылась выставка фэшн-фотографии из коллекции Франца Кристиана Гундлаха. На выставке под названием «Больше чем мода» представлены работы таких классиков фотографии, как Уильям Кляйн, Ирвинг Пенн и Ричард Аведон. Выставка призвана напомнить, что модная фотография - это искусство».

Монолог для «Новой»: Гарри Бардин: «Страна идет одним путем, я - другим».  ​​ ​​​​ 

Один из самых титулованных режиссеров мировой анимации, рекордсмен национальной премии «Ника» Гарри Бардин рассказывает, почему он снова живет во внутренней эмиграции.

«Что-то тревожное происходит в нашей стране. Все снова будто «застыло» - время больше не перламутровое. Оно не просто остановилось, оно катится назад с удвоенной скоростью…  ​​​​ При нашем попустительстве, общественной апатии, наплевательском отношении. Люди постарше узнают все приметы вроде бы исчезнувшей системы…

А вот же нет. Она рядом. Живехонька. Делает вроде бы небольшие шажки вспять. Но общество на это не реагирует - и тогда нас отбрасывает далеко назад.

Скоро 20-летие путча. Но мы больше не благодарим Горбачева. А ведь он первый провозгласил свободу. При нем мы вдруг услышали свои собственные голоса, почувствовали себя гражданами. Как же быстро мы от всего отказались, в том числе от ощущения собственной независимости. Снова щерится цензура. Есть черные списки «персон нон грата» на федеральных каналах. Предстоят «специальные выборы», на которых президенты выбирают друг друга. Зачем им я - третий лишний? Еще 10 лет назад подобный паноптикум и присниться не мог.

Мы живем в эпицентре затаенной войны. Мы не защищены. Суды разыгрывают политические инсценировки - неталантливо. Какая стабильность, когда убивают журналистов? Люди талантливые, смелые, независимые отправляются на тот свет, и мы не ведаем, кто их заказал. Выходы оппозиции гасятся. Народ, сильный памятью, снова замер в испуге. Боятся всего, на всякий случай. Значит, апатия и страх будут модернизировать общество?

Что может мультипликатор? В простом материале раскрывать сложные проблемы. Все мои фильмы рассказаны «из себя» и из «даты рождения фильма». По сути, Горбачева можно считать соавтором фильма «Серый Волк энд Красная Шапочка». Он говорил про общеевропейский дом. Вот и возникла наша парижская бабушка, которую в анкетах советского времени упоминать не рекомендовалось. А когда стало «всё можно», Красная Шапочка и поперлась по шпалам со своим пирогом проведывать Францию. Это горбачевская эйфория вылилась на экран надеждой на скорые преобразования, на волшебство. Потом наступило прозрение, похмелье, разочарование. «Кот в сапогах» пришел, когда стало понятно, что ни 500, ни 700 дней не преобразят страну. Обычно в сказке Перро всех занимает хозяин Кота: как он там на халяву дары получает. А что же Кот? Как сложилась судьба дающей стороны?

Эта история оказалась провидческой в случае с Джорджем Соросом. С ним поступили, как с Котом. Всё взяли, а потом выбросили без «спасибо» и «до свидания»… Это горький фильм. В финале герой остается на перепутье: то ли водку с друзьями пить, то ли снова на небо глядеть в ожидании очередной манны небесной - гуманитарной помощи. Собственно, фильм призывал к поиску третьего пути. Увы, его так и не нашли по сю пору.

Наша ментальность, к сожалению, не приемлет рутины. Рвануть рубашку на груди… Под танк с гранатой… Ребенка из огня… Это мы можем. А так чтобы изо дня в день делать свою работу… Добросовестно. Не воровать, не пропивать заработанное. Это уже не под силу. Но даже во время «Кота...» я еще жил иллюзиями возможных перемен. Если бы делал фильм сейчас, он был бы много жестче.

«Конфликт» мне целиком приснился. Я увидел пачку спичек - как олицетворение человеческой жизни. Жизнь спички мгновенна. Хрупка. Трагична сама по себе. А если представить, что спички идут друг на друга войной, сама идея войны становится показательно безумной, абсурдной.

История «белой вороны», неприятие толпой «чужого» - для нас вечно актуальны. Поэтому андерсеновского «Гадкого утенка» мы перенесли на российскую почву. Это кино про нас. С нашими показушными парадами на Красной площади. С детским садом. С армией. С коммунальной кухней. Со всеми реалиями прошлого и настоящего.

Сегодня принято «имитировать». Я не занимаюсь имитацией. Если это бумага, то это бумага. Дерево - дерево. Пластилин - пластилин. На наших персонажах остаются отпечатки наших пальцев. Помните повальное увлечение электронной музыкой, когда все бросились играть «Полонез Огиньского» на электронных пилах? Электронную или компьютерную музыку «пилили» по всем радиоканалам. И что? Человечество вернулось к деревянным, медным духовым. К скрипкам и виолончелям. В них звук живой, дух, тепло. Не случайно в мультипликацию возвращаются куклы.

Для кинематографистов потребительская эпоха оказалась дважды «мачехой». Даже если ты снимешь фильм, его не увидят. Представляете, если американские прокатчики заявят: «Мы отказываемся показывать американское кино!» Завтра их не будет. Наше кино в наши кинотеатры не пускают. Мои дистрибьюторы блестяще провалили прокат «Гадкого утенка». Канал «Россия» обозвал фильм «арт-хаусом». Первый канал вообще со мной не разговаривает. Все говорят, что это «не формат». ​​ Это не формат, а полный тупик.

Мой сын, снявший фильм «Россия 88», говорит: «Это моя страна, не хочу уезжать». Он прав, но объясните, почему страна, победившая фашизм, запрещает кино против скинхедов, развязывает два судебных процесса против режиссера? Запрещает в Петербурге антифашистский кинофестиваль? Выходит, у нас официально фашистская идеология? И это моя страна? Есть узкий круг людей, которые еще не перепутали белое и черное. С ними общаюсь, и снова ощущение, что живу во внутренней эмиграции. Страна идет одним путем, я - другим. И мы не пересекаемся».

Как увидеть его фильмы?

​​ 

Все же на маленьком экране «Коттонклуб» Копполы не впечатляет.

Да еще так перигрузили ​​ фильм ​​ рекламой, что не спать пришлось бы аж до двух ночи.

Белорусский режим ввел советскую цензуру. Под запретом - рокеры, писатели, драматурги и гимн перестройки - песня «Мы ждем перемен».

25  ​​​​ «Норвежский террорист Андерс Брейвик потребовал провести слушания по своему делу в открытом режиме».

Ему подавай шоу.

ЕЖ, ​​ Солдатов:

- «До последнего времени считалось, что для осуществления таких масштабных террористических акций надо иметь группу сторонников, то есть - организацию…

Брейвик стал действовать как законопослушный одиночка. Именно это и обеспечило его успех. Он не был видным активистом праворадикальных группировок и не попал на учет норвежской полиции, он не смог прорваться на нелегальный рынок оружия и купил оружие как примерный член охотничьего клуба. Он не знал, как достать взрывчатку, и зарегистрировал компанию по выращиванию овощей, получив ингредиенты для ее изготовления законным путем. Отсутствие сторонников гарантировало, что его просто некому было выдать.

Этот способ осуществления терактов или массовых убийств незнаком Европе, но хорошо известен в США. Действовавший в одиночку Тимоти Маквэй устроил взрыв в Оклахома-сити в 1995-м, когда погибли 168 человек, Унабомбер рассылал посылки с бомбами из своей сторожки, где жил в полной изоляции, одинокие маньяки, увешанные автоматами, ​​ расстреливали своих сокурсников в университетах.

Такие акции не случайно происходят именно в США, где право на владение оружием - часть американской культуры, так же как и культ индивидуализма. Однако в Европе такого не случалось.

Случай Брейвика, видимо, станет примером медийного террориста, ​​ инспирированного информационном пространством -- телевидением, кинематографом и Интернетом.

Рассказы выживших на острове Утойя очевидцев не имеют аналогов в истории реального терроризма, но ​​ заставляют вспомнить японский триллер «Королевская битва» с Такеши Китано в главной роли, где подростки методично убивают друг друга на необитаемом острове. Самая растиражированная фотография Брейвика – ​​ там где он, одетый в гидрокостюм, прицеливается в пустоту, напоминает сцену из фильма «Шакал» с Брюсом Уиллисом в главной роли, снятый по роману Форсайта «День Шакала» о киллере-одиночке, нанятом для убийства президента. Даже поездка в Прагу за оружием явно навеяна шпионскими романами, потому что именно этой литературе чешская столица описывается как центр нелегальной торговли оружием, правда, в эпоху окончания Холодной войны, и упоминается в этом качестве в романах того же Форсайта.

По всей видимости, Брейвик черпал свои познания во кино- и медиапространстве, за последние двадцать лет разрушившем границы, ранее разделявшие подростка из Гельменда и американского ветерана войны в заливе (каким был Тимоти Маквэй). Кстати, норвежские эксперты, проанализировав манифест Брейвика, уже нашли там цитаты из Унабомбера.

Уже несколько лет западные спецслужбы предупреждают об опасности, которая может исходить от такого рода одиночек, не входящих ни в какие организации, и которых поэтому практически невозможно выследить. Правда, речь в этих аналитических докладах в основном шла об исламистской молодежи в Европе и США, на которую могли как-то неправильно повлиять сначала «Аль-Джазира» с показом ужасов войны в Ираке и Афганистане, потом видео-ролики на соответствующих сайтах и общение на форумах.

Как выяснилось в Осло, этот способ радикализации никак не связан с определенной идеологией. Это просто вопрос технологии».

Чурсина оставляет от своих ролей прекрасное человеческое впечатление и никакое – художественное.

Чтобы, как у Кеши, человек соединился с артистом – это редко.

В  ​​​​ Высоцком человек и убивал, и разрушал артиста.

У ​​ Казакова ​​ в роль проникал не очень глубокий человек, обмельчал роль.

У Андрея Толубеева человек и артист помогали друг другу, но ​​ обе ипостаси не блистали глубиной.

Фрейндлих-актриса ​​ мило, с этаким блеском, ведет за собой Фрейндлих-человека; приятное зрелище. ​​ 

​​ 

26  ​​​​ Сборная России по шахматам впервые в своей истории не смогла завоевать медали командного чемпионата мира. На первенстве планеты 2011 года (китайский город Нинбо) россияне заняли четвертое место. Золотые медали завоевали армяне, серебряные - китайцы, бронзовые - украинцы.

Федеральная налоговая служба подала в арбитражный суд Москвы иск к телекомпании «Авторское телевидение», в котором потребовала признать ее банкротом. Сколько именно компания задолжала налоговикам, не уточняется. «Авторское телевидение» в 1990-х делало несколько популярных программ, в том числе «Времечко».

«Дневник кино» теперь стоило б назвать «дневником зрелищ».

Киев.

Конец первого тайма.

«Рубин» ведет в ​​ матче с «Динамо» Киев.

Шевченко - на скамейке запасных, - а так блистал 20 лет назад!

Уже 2-0!

Киевляне играют хорошо, но почему-то ошарашены, встретив сопротивление.

Нельзя же играть с уверенностью, что выиграешь.

27  ​​ ​​​​ Какая трагедия!  ​​​​ Оператор Эдуард Розовский, ​​ снявший фильм «Белое солнце пустыни», ​​ врезался в дерево.

Дело о нападении на поселок Сагра в Свердловской области переквалифицировали с 213-й статьи УК РФ («хулиганство») на 209-ю («бандитизм») и 212-ю («массовые беспорядки»). Следователи выяснили, что люди, напавшие на поселок, входили в состав организованной преступной группы. Задержаны несколько новых подозреваемых.

В США появится реалити-шоу о жизни русских эмигрантов на Брайтон-Бич. Сериал под названием Russian Dolls («Матрешки») станет копией реалити-шоу «Пляж» (Jersey Shore), рассказывающего о буднях итальянской диаспоры, проживающей в Нью-Джерси. Премьера Russian Dolls состоится на канале Lifetime TV 11 августа.

28  ​​ ​​​​ Киев: День крещения Руси.

Елец, имитация сражения 14 века: с Тамерланом.

29  ​​​​ Российская пловчиха Юлия Ефимова завоевала серебряную медаль чемпионата мира по водным видам спорта в Шанхае: ​​ она ​​ заняла второе место на дистанции 200 метров брассом.

Золотая медаль досталась американке Ребекке Сони, третьей финишировала Марта Маккейб из Канады.

30  ​​ ​​​​ «Продавщица фиалок» с ​​ Сарой Монтьель и Рафом Валлоне. ​​ 1958.

Сара Монтьель:

1958 - Продавщица фиалок - La Violetera

1959 - Carmen la de Ronda

1960 - Мое последнее танго - Mi último tango

1962 - Королева Шантеклера - La reina del Chantecler.

Музей Арнольда Шварценеггера открыли на родине актера.

31  ​​​​ «Россиянин Федор Емельяненко, выступающий в смешанном стиле единоборств, проиграл бой американцу Дэну Хендерсону. В ходе боя, состоявшегося в Чикаго вечером 30 июля (утром 31 июля по московскому времени), Емельяненко был отправлен в нокаут в первом раунде. Бой в Чикаго стал третьим подряд, проигранным Емельяненко».

Все!

Образ супермена разбит – и склеивать его больше не надо.

Для меня ФЕ останется прекрасным образом, хоть у него и было много поражений.

Образ - за счет красивых побед.

РТР-2 отказывается показывать поражение Федора.

Правильно.

Что сыпать соль на раны.

19.40 Не отказывается!

Смотрю.

Я, конечно, в шоке: Федор просто беспомощен!

Только и можно сказать: «Sic transit gloria mundi. Так проходит мирская слава».

Если у него и будут другие бои, я уже буду бояться их смотреть.

Два его предыдущих поражения тоже были унизительны для него.

​​ 

«Три сестры» ​​ Самсона Самсонова, 1964.

В ролях: Маргарита Володина, Алла Ларионова, Олег Стриженов.

Реж «перетончил» довольно грубовато.

Не надо нагнетать тонкость!

​​ 

«Моцарт навсегда» ​​ Жан-Люк Годар, 1996.

Когда Михалков говорит о вере, он понятен и близок.

Август

1 ТКК, Великие романы ХХ века: ​​ Марлен Дитрих и Джон Уэйн.

Джон Уэйн John Wayne.

Настоящее имя ​​ Мэрион Роберт Моррисон ​​ Marion Robert Morrison.

26 мая 1907 - 11 июня 1979.

Американский ​​ актёр, которого называли королём вестерна. Снимаясь ежегодно примерно в пяти фильмах, он был едва ли не самым востребованным голливудским актёром эпохи звукового кино.

1939: ​​ «Дилижанс» ​​ Форда.

А Марлен – прекрасная стилистка.

Куда более стилист, чем актерский талант.

Да, этот талант – но в жизни, а не на сцене.

Поразило, что в интервью Федор - оправдывается!

Он не понимает, как страшно разрушать собственный имидж.

Или он бьется теперь ​​ только за деньги: ведь на таком уровне и за поражения платят.

2  ​​ ​​​​ Рефери боя Федор Емельяненко - Дэн Хендерсон Херб Дин заявил, что считает верным свое решение остановить поединок в конце первого раунда.

После матча россиянин выразил уверенность, что судья слишком рано вмешался в борьбу.

«Окажись я снова в подобной ситуации, я принял бы такое же решение. Если я вижу, что боец упал лицом вниз, а его соперник продолжает наносить удары, то я всегда останавливаю поединок», - заявил рефери.

«Бой закончился, когда он (Федор) потерял сознание. Я же не мог начать бой еще раз, даже несмотря на то, что он быстро пришел в себя», - добавил Дин.

​​ 

«Гениальная голова. ​​ The Fountainhead» Кинга Видора с Гэри Купером. ​​ 1949.

Патриция Нил играет страстно, но не очень глубоко.

Страсти перекручены.

Не найти имя оператора.

Я смотрел его – только «Войну и мир».

ТКК, «Великие романы ХХ века»: ​​ Мэри Пикфорд и Дуглас Фербенкс.

Такое вот киноутро устроил себе сам: и Видор, и Мэри.

Поисковая система «Яндекс» внедрила систему piFilter для фильтрации порнографических изображений. По мнению специалистов «Яндеса», новая технология позволит улучшить качество фильтрации поисковой выдачи. Ранее содержание сайтов с контентом «для взрослых» определялось в основном по текстовому наполнению.

Реклама Nissan под названием Poneis Malditos («чертовы пони» по-португальски) набрала почти 2,7 миллиона просмотров на видеохостинге YouTube за пять дней. Таким образом, ролик стал одним из самых популярных за последнюю неделю. Реклама была специально создана для интернета.

3  ​​​​ «Чистое безумие», 1966, ​​ с ​​ Шоном Коннери.

Режиссер: Ирвин Кершнер.

Только и понятно, что Коннери – хороший актер.

4  ​​ ​​​​ В США раскрыто тайное сообщество педофилов, общавшихся через интернет. Обвинения предъявлены 72 людям, 52 из которых уже арестованы; 13 задержанных уже дали признательные показания. По оценке полиции, в общей сложности на сайте хранилось фото- и видеоматериалов с детской порнографией на 16 тысяч DVD-дисков.

5  ​​ ​​​​ «Папа, папа, бедный папа, ты не вылезешь из шкапа, ты повешен нашей мамой между платьем и пижамой. ​​ 

Oh Dad, Poor Dad, Mama's Hung You in the Closet and I'm Feeling So Sad».  ​​ ​​​​ 1967, ​​ США.

По ​​ пьесе А. Копита. ​​ 

Абсурдизм в американском кино!

Дожил и до такого.

РТР-2:  ​​​​ Сочи, Кубок S-70.

Турнир ​​ смешанного стиля, состоящий из четырех супербоев между ведущими российскими и иностранными бойцами, а также командной встречи сборных России и Бразилии.

​​ На сей раз на берегах Черного моря состоится

за обладание престижным..

Неожиданно хороший турнир.

Не зря в зале сам Путин.

6  ​​​​ Футбол. Суперкубок Италии. «Милан» - «Интер». Прямая трансляция из Китая.

Милан передавил: 2-1.

Спорт стал невероятным шоу!

Дневник кино стал дневником шоу.

«Футбольный клуб «Милан» обыграл «Интер», также базирующийся в Милане, в матче за Суперкубок Италии со счетом 2:1. Счет открыл форвард «Интера» Уэсли Снейдер, однако затем по голу забили игроки «Милана» Златан Ибрагимович и Кевин-Принс Боатенг. «Милан» выиграл Суперкубок в шестой раз в своей истории».

После ​​ итальянцев играли и наши: «Зенит» - ЦСКА.

И что?

Тоже прекрасный футбол.

Исторический канал:

Кардифф.

7  ​​ ​​​​ Новая, ​​ Вадим Абдрашитов:

- «Почему в России во всей своей красе процветает оккультизм? Людям трудно жить в постоянном ощущении непредсказуемости, непрогнозируемости всех процессов. Не может корабль большого государства без лоцманской карты, без руля и ветрил нестись по океанскому простору, подчиняясь исключительно правильным речам капитанов.

Как можно унять раскаляющееся на глазах этническое противостояние в отсутствие продуманной политики, да просто какой бы то ни было программы? Власть все воспринимает по факту, даже с некоторым недоумением. Как это случилось? Корабль затонул - давайте проверять техническое состояние кораблей. Самолет упал - скорее снимайте эту модель. Произошла бойня на Манежной - давайте что-то делать.

Возникает вопрос: государство ведет себя по-государственному? Принимает ответственные решения? Или нет? Ведь фильм никто не позволит снимать без хоть как-то выписанного сценария. Когда читаю об очередном преобразовании, думаю: был ли у этого решения сценарий? На примере нашего кинематографа это отлично видно. Последние переустройства, связанные с внезапным образованием Фонда поддержки кинематографии, - не государственное решение. Потому что выделить деньги на производство и никоим образом не обеспечить будущее фильма: ​​ как он пойдет в жизнь, будет ли на экранах, - ​​ это растрата в особо крупных размерах.

…  ​​​​ В нашей политике отсутствует понятие «профилактика», что в переводе с греческого означает «предохранение»: предупреждение бед и болезней, сохранение здоровья, в том числе и здоровья общества. (Хотя кто у нас озабочен профилактикой здоровья людей?) А поскольку проблемы, приведшие к Манежной, не изучены, не артикулированы, меры не приняты - естественно ожидать повторения драматических событий. Психология временщиков опасным образом превращается в такую же философию. Как устроена атомная бомба? Простое взрывчатое вещество инициирует цепную реакцию. Такой взрывчаткой может быть драка в метро, погром на стадионах, бытовое убийство. Если же под «профилактикой» понимать массовые представления на Селигере, то это скорее жанровая история, театрализация действительности, причем небезвредная.

Опасны недетские игры, когда члены движения «Сталь» на колья надевают «головы» оппозиционеров. О механизмах действия толпы мы размышляли в «Магнитных бурях». Там за спинами машущих кулаками стояли эффективные менеджеры, манипулирующие толпой, как пушечным мясом, для решения своих проблем, для борьбы за власть и собственность.

Мне кажется, что беспредел Манежа - реакция на беспредел власти и ее импотенцию одновременно. Молодежь прекрасно все видит. Сегодня она находится в ситуации не просто проблемной, но пограничной, экзистенциальной. Под угрозой само существование личности, ее будущее, ее способность вживления в реальность.

Не знаю, как у вас, у меня есть стойкое ощущение сиротства молодежи. Сиротства - при живых родителях. Государство-кукушка забыло про своих детей. Оно вообще не интересуется «завтрашним». Все эти проблемы, связанные с образованием…

Даже неудобно об этом говорить: все знают про ЕГЭ, про сокращение часов по литературе в школе, про «культурную» политику телевидения…

И что? Молодой человек не может этого не чувствовать, и зияющие лакуны в образовании, культуре порождают увечных людей.

Вся нынешняя идеология - строительный материал для мировоззрения индивидуализма, безудержного и безоглядного стяжательства. Но отдельный организм не умеет развиваться вне развития всего сообщества. Когда отсутствует идея жизнеобеспечения и развития сообщества, идея жизни в самом широком смысле, молодой организм остро и с тревогой это ощущает. Без идеи общности развития, без духа альтруизма и товарищества и само общество деградирует. Молодежь остро чувствует это «одиночество крови». Надорванность, зашлакованность всех сосудов, питающих живой организм страны. И корабли проходят мимо тонущих…

Президент заявляет: пора (!) поднимать авторитет рабочего класса, восстанавливать систему профобразования. Молодой человек кожей, печенками чувствует отсутствие так называемого социального лифта. «Лифт не работает» - как бы ты ни учился, ни старался. Каким бы хорошим ни был: специалистом, другом, гражданином…

Теменем упираешься в потолок. Ощущение «низкого потолка», узкой «камеры» не дает возможности сформироваться личности, реализовать ее способности. Это ощущение «камеры», сжимающей со всех сторон, не может не вызвать ответной реакции - сломать стенки, пробить потолок… выйти на площадь. Неизвестно, в какие протестные формы эта нереализованная энергия выльется. ​​ Жизнь в отсутствие перспективы травмирует и деморализует общество. И пока государство не выстроит систему, в которой молодежь сможет развиваться, будут и Манеж, и убийства в метро, и фашистские организации.

Но кого это волнует? Ведь дети власть имущих никакого отношения к этой жизни не имеют, учатся за рубежом, рожают в Лондоне…

Тотальный ​​ инфантилизм молодежи. В человеческом, интеллектуальном, гражданском смысле. Наблюдаем эту хроническую «детскую болезнь» и у наших студентов. Я говорю не о способностях, степени талантливости - об ощущении себя в сообществе. Что снимать? Про кого? Для кого? Кто я сам? Куда иду? На экране этот инфантилизм очевиден.

… ​​ Если бы нынешняя система приема существовала в советское время, мы бы не увидели фильмов пришедшего из архитектуры Данелии, из театра - Таланкина, из инженеров - Климова и Панфилова, Шукшина, учителя русского языка и литературы в Сросткинской школе сельской молодежи. Я сам пришел во ВГИК в семидесятом, за плечами три года работы на заводе. А в мастерской Ромма оказался средним по возрасту. Он понимал, что режиссура, драматургия - концептообразующие, смыслообразующие профессии, требующие хотя бы зачатков сложения человеческого и авторского мировоззрения. Последние лет двенадцать ведущие мастера ВГИКа, театральных училищ обращаются к президенту, к премьеру, во все министерства. Просим на эти смыслообразующие специальности допускать на общих основаниях людей с высшим образованием. Мне уже и в Госдуме неоднократно обещали: решим! Все как об стенку горох. ​​ А нужны ли сегодня эти смыслообразующие, обладающие собственным взглядом на мир люди? Может, инфантилизм, вязко текущий с экрана, всех устраивает? Похоже, что так, если взглянуть в телевизор.

Если вспомнить всплески в мировом кинематографе, мы увидим, что «новую волну» подняли к жизни опытные уже теоретики из «Кайю дю Синема». Какие мощные люди свершили революцию в кинематографе, названную неореализмом! А ведь «Рим - открытый город», первый фильм неореализма и игровой дебют, Росселини снял в 39 лет. Де Сика дебютировал как режиссер в 39 лет, Висконти - в 37, зато это была «Одержимость», открывшая двери в новое кино.

Какой подъем начался в нашем кино, когда в режиссуру пришли люди после войны! С незаимствованным, выстраданным взглядом на жизнь. Возможно, сегодня подобный опыт не ко двору. Ко двору - сериалы, в которых нет жизни, все какие-то марсианские хроники. Подспудно возникает ощущение программного обеспечения, «заказа» на «марсианские хроники» - подальше от живых людей с их нерешаемыми проблемами. ​​ И все это потом впечатывается в экран отсутствием новых идей. То же на сцене, в литературе. Но только художественная идея может обеспечить существование искусства. Как свежий, мощный дух неореализма оплодотворил новыми смыслами не только кинематограф, но все искусство, саму жизнь.

На самом деле все эти вопросы про одно: сработает ли у нас инстинкт самосохранения? Невнимательно прочитанный в свое время Дарвин писал об инстинкте самосохранения не только индивида, но целого вида. Сегодня что-то случилось с кодом самого вида. Впрочем, зачем нужен вид, который в отсутствие культуры превращается в самовоспроизводящийся организм, и только?

… Хочется верить, что системный спад должен иметь какой-то предел, после которого по закону диалектики начнется подъем».

«Обнажённая Маха» 1956 года с Авой Гарднер.

Да, Гарднер - небольшая актриса, но фильм-то держит прекрасно.

Фильм сделан под Аву.

Это тоже надо уметь.

А какой футбол!

Два Манчестера – Сити и Юнайтид – играли прекрасно.

2-3.

«Medvedev Girls ​​ не прячут ничего ради своего героя».

Таковы современные девчата.

Президент как объект такого рода желаний.

8  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Свидание» Люмета. 1969.

Пересматриваю.

Омар Шариф тянет скучно, Анук Эме куда выразительней.

Два часа ночи.

Специально включил Домолинк, чтоб посмотреть, нет ли ночью чего-то особенного.

Сексуха - только на одном канале: страсти лесбиянок.

Zone Reality - расследование убийства канадскими семиклассниками своей сверстницы.

9  ​​ ​​ ​​​​ Новая, ​​ открытое письмо главе правительства РФ Владмимир Путину от кинорежиссеров Алексея Германа и Александра Сокурова:

- «Уважаемый Владимир Владимирович!

На днях нам стало известно, что Минфин России поддерживает проект Указа Президента Российской Федерации «Об открытом акционерном обществе «Объединенная киностудия «Ленфильм» и проект соответствующего Распоряжения Правительства Российской Федерации об учреждении «Открытого акционерного общества «Объединенная киностудия «Ленфильм». При этом киностудия «Ленфильм» становится частью концерна «Всемирные русские студии», которым владеет В.П. Евтушенков. Это означает, что в частные руки перейдет и вся историческая киноколлекция студии, которая по закону может и должна принадлежать государству.

Мы также знаем, что 30 июня 2011 года вышло Распоряжение № 1203-р Росимущества.

В данном документе мы прочли, например, что сто процентов акций киностудии «Ленфильм» оцениваются всего в 105 миллионов рублей… Мы, по сути, являемся свидетелями осуществленного банкротства киностудии. При таком положении дел «Ленфильм» теряет всякую самостоятельность и независимость внутри концерна.

Среди прочего в этом Распоряжении принимается решение о создании совета директоров Акционерного общества «Киностудия «Ленфильм». Мы сразу обратили внимание, что среди членов совета директоров нет ни одного представителя собственно киностудии «Ленфильм», а есть только чиновники и заинтересованные финансисты. Мы прекрасно понимаем, почему и с какой целью создан именно такой совет директоров. Начинается постепенное и, казалось бы, необратимое поглощение киностудии «Ленфильм», национального общественного достояния, сильной финансовой группой. Подобные действия не кажутся нам законными и справедливыми. Создавая в Петербурге одну на весь регион страны киностудию, мы, по сути, узакониваем ситуацию появления крупного монополиста. Кроме того, слияние киностудии «Ленфильм» с «Всемирными русскими студиями» для всех нас означает конец «Ленфильма» и как культурно-исторической национальной ценности, и как независимого производителя высококлассной национальной кинематографической продукции. Именно вокруг киностудии «Ленфильм» с самого ее основания группируются наиболее известные и интересные во всем мире режиссерские имена.

Для нас нет никакого сомнения, что киностудия «Ленфильм», устоявшая в годы блокады, не погибшая в тяжелые девяностые годы, должна существовать и развиваться как независимое художественное производство. Мы уверены, что «Ленфильм» можно и нужно сохранить как студию национального, гуманитарного, исторического кино и как площадку для молодых кинематографистов. Подобной киностудии в стране нет. Наш национальный интерес в том, чтобы она обязательно была.

Вы приняли правильное решение в связи с чрезвычайно тяжелым положением в российской мультипликации - мы искренне рады за наших выдающихся художников-мультипликаторов. Оказалось, что проблема решается довольно простыми распоряжениями: вернуть киноколлекцию студии мультипликаторам, помочь в финансировании восстановительных работ и развитии мультипликации как национальной отрасли.

Киностудия «Ленфильм» является уникальным творческим коллективом с основополагающими традициями. И Ленинград, и Санкт-Петербург всегда гордились своей киностудией. Поглощение «Ленфильма» гигантом, который будет в любом случае ориентирован только на коммерческую, телевизионную продукцию, приведет к необратимым последствиям в кинематографической географии России. На фоне реставрации театра на Каменном острове, реконструкции части Генерального штаба для Эрмитажа, огромного объема реставрационных работ в окрестностях Петербурга, строительства новых театров в самом городе, - на этом фоне странным выглядит столь жесткое действие, приводящее к разрушению «Ленфильма».

Мы уверены, что при принятии решения, адекватного решениям по мультипликационному кино, можно не только спасти «Ленфильм» как работающую государственную студию, но и существенным образом поправить тяжёлое сегодняшнее положение.

Без всякого сомнения, оставшись независимым, «Ленфильм», собравший вокруг себя ведущие художественные силы современного российского кино, может возглавить производство и развитие игрового, документального, научно-познавательного кинематографа. И здесь нам есть, чем гордиться.

Результат не заставит себя долго ждать: российское кино получит новые фильмы мастеров многонациональной России.

Судьба «Ленфильма» сегодня - вопрос большой политики в области культуры России.

Мы надеемся на Вашу, Владимир Владимирович, помощь, на Ваше понимание и скорейшую поддержку».

Этот важный ​​ документ – полностью.

Новая:

- «Евтушенков покупает «Ленфильм» по цене коттеджа.

Глава АФК «Система», известный по проектам ГЛОНАСС и «Первый русский айфон», собирается заплатить 105 миллионов рублей за землю, архив и уникальный бренд одной из самых известных советских киностудий.

Захват (а именно так это выглядит) киностудии «Ленфильм» главой АФК «Система» Владимиром Евтушенковым имеет несколько слоев интереса.

Первое. Золотое место в центре Петербурга, огромная территория на Петроградской стороне (а первые попытки захвата Евтушенков начинал с предложения построить здесь бизнес-центр).

Второе. Права на уникальную коллекцию фильмов студии. Тоже золотые. Плюс костюмы, сохранившиеся от разных эпох и гениев.

Третье. С любой «крамолой» навсегда будет покончено в зародыше. «Всемирные русские студии» будут производить только кино, подходящее моменту. Никакого подозрительного арт-хауса, никаких будоражащих сознание и душу картин. Сериалы, мыло, коммерческий продукт.

Евтушенков, еще три года назад прославившийся своим лозунгом «Путин - гигант», известен простым кредо: «Мы должны не упустить те достижения, которые уже есть, но и постараться хотя бы еще на одну ступеньку подняться выше». «Ленфильм», похоже, стал очередной ступенькой.

Получивший от своих родственных связей с Лужковым (женат на сестре Батуриной) максимум и в столице, и в регионах, дальновидный глава АФК «Система» всегда стремился быть полезным именно Путину. От фонда поддержки спорта высоких достижений до системы ГЛОНАСС, которая взойдет новой зарей над МВД, от дальних расчетов, связанных с олимпийскими кольцами, до подаренного Путину и осмеянного пользователями первого русского айфона».

​​ 

9  ​​​​ Новая, Наум ​​ Клейман:

- Умер Леван Шенгелия, знаменитый художник кино, оформивший множество картин, в том числе такие известные, как «Алые паруса», «Осенний марафон», «Это сладкое слово - свобода!». При жизни он много своих работ подарил Музею кино и высказывал пожелание, чтобы и другие его эскизы хранились у нас. После смерти художника все унаследовал его сын, который сказал: «Что-то я вам дарю, но что-то вынужден продать, так как нуждаюсь в лечении».

Около двух тысяч эскизов Левана Шенгелия эксперты оценили в миллион 800 тысяч рублей. Хотя ​​ замминистра культуры, опекающий музеи, одобрил эту закупку, финансовые подразделения выделили нам лишь 303 тысячи рублей. Я обратился к состоятельным людям с просьбой помочь нам докупить остальное, чтобы коллекция не распылилась. Меценаты сказали: «Да, но вы должны знать: плюс к пожертвованной нами сумме мы должны заплатить налог, потом из нее налог заплатит музей, а затем из остатка налог заплатит наследник».

Трижды государство получает налог с суммы пожертвования на приобретение произведений, которые войдут в музейный фонд. Это абсурд, который невозможно обойти, поскольку такой механизм заложен в законодательстве.

Чемпион мира по боксу Виталий Кличко призвал президента Украины Виктора Януковича освободить из-под стражи Юлию Тимошенко.

Магазин «Фаланстер».

Знакомьтесь - Орсон ​​ Уэллес.

10 ​​ Вышел ​​ на канал Diva Universal!

Фильм – «Ева».

Средненький.

Но сам фильм – на порнографическом сайте!!

Я пытаюсь вписаться во многоканалие Домолинка.

Syfy – туча жалких фильмов.

11  ​​​​ Елена Масюк, ​​ знакомая по НТВ журналистка, погрязла в судебной трясине!

Ее сосед – сам министр!

Уже ​​ разрушены ​​ межэтажные перекрытия и несущие стены. Она судится уже 8 лет.

Голливудский фильм о захвате и уничтожении Усамы бин-Ладена еще не запущен в производство, однако у него уже есть влиятельные противники в Министерстве обороны, ЦРУ и Конгрессе США.

12  ​​ ​​​​ «Братская любовь», 1969, Томпсона.

С ​​ Питером О'Тулом и Сюзанной Йорк.

Приятная странность отношений, а потому пересматриваю. После Ульриха и его сестры мне стало очень интересно смотреть на эти социальные игры.

Удивительно как раз то, что они – социальные.

Мне-то они были строго-настрого запрещены.

Исторический канал: Уайт Эрп.

Прообраз вестернов.

14 ТВ подробно показывает ​​ - уже долго - насилие против гражданского населения в Сирии.

Новая:

- «Директор «Мосфильма», известный режиссер Карен Шахназаров, одним из первых откликнулся на публикацию «Новой» «Ленфильм» в опасности» (№ 87). Мы попросили его выступить экспертом и прокомментировать ситуацию на главной студии второй столицы.

- Карен Георгиевич, в письме на имя нашего главного редактора вы отвергаете «обвинения» в бюджетной поддержке и утверждаете, что на «Мосфильме» «все сделано на деньги, заработанные самостоятельно». Раз вы владеете секретом капитализации, помогите коллегам. Что советуете?

Ш:  ​​​​ Знаете, в конце 90-х ​​ я приезжал к тогдашнему директору «Ленфильма» Виктору Сергееву с предложением объединиться - мы тогда боролись против акционирования, и влияние питерских коллег нам бы очень не помешало. Мы им предлагали: давайте единым фронтом отстаивать одну позицию для отечественных студий - сохранение государственного статуса при финансовой самостоятельности, сохранение коллекции, и на этой основе модернизация и пр. Они тогда отказались и акционировались. И коллекцию своих фильмов к тому времени уже продали Гусинскому, по-моему, на 10 лет. Они пошли своим путем.

- И то, что сделано на «Мосфильме», сегодня на «Ленфильме» повторить уже невозможно?

Ш:  ​​​​ Сегодня, думаю, нет. Мы построили заново студию, причем построили с начинкой. И ни копейки не получили от государства, все сами заработали. Начинали в такой же ситуации: полуразрушенные студии, масса проблем. Единственное, что у нас оставалось, - ​​ коллекция фильмов, первоначальный капитал. И она работает до сих пор, хотя и стареет, все больше становится частью культурного наследия и все меньше коммерчески выгодной.

- Ходят слухи, что «Мосфильму» в самом начале было заказано Лужковым десять фильмов и таким образом дан стартовый капитал.

Ш: Да ерунда полная! Действительно, еще при Достале, когда директором был Владимир Николаевич, он договорился с правительством Москвы, нам выделили деньги на 10 фильмов, эти фильмы были в производстве. Но когда Досталь решил уйти, а меня избрали на его место, мне досталось доделывать эти картины. А большая часть денег была уже потрачена. И еще в августе случился пресловутый дефолт. И мы потеряли все деньги, и Москва нам должна была еще 30 процентов, они ничего не перечисляли, и пришлось добывать дополнительные средства и заканчивать картины, когда на студии зарплату нечем было платить. Так что мы не имели никаких московских денег, эти картины в результате доводили до ума своими силами.

- Если бы к вам сегодня пришел богатый дяденька и сказал: «Карен, посторонись, я решу все твои проблемы, но дай порулить художественным процессом». Как бы вы реагировали?

Ш: ​​ Отрицательно. Я привык за эти годы рассчитывать на себя, на наш коллектив. Мы никогда не брали кредитов, хотя у нас было очень много заманчивых предложений. Мы ни метра территории не продали.

- И все же - на что пришлось пойти, чтобы выстроить самоокупаемость и независимость студии? Очертите, если можно, рамки компромиссов.

Ш: ​​ Ну, конечно, это дипломатия. Но никаких таких уж принципиальных компромиссов я не совершал. У нас нет откатов. У нас не воруют!

- Создали государство в государстве? Как удалось?

Ш:  ​​ ​​ ​​​​ Все средства, которые зарабатываем, мы вкладываем в производство, в развитие, в завтрашний день.

- То есть скелетов в шкафу у «Мосфильма» нет?

Ш: Никаких! У меня нет недвижимости за границей! Чтобы я кому-то что-то обещал и мне за это кто-то что-то дал - поверьте, нет. Мы сами все строили с нуля!

- Без всякой поддержки?

Ш: Ну, Швыдкой помогал. Когда мы были против акционирования, он занял нашу позицию. В результате Владимир Владимирович реально этот вопрос закрыл.

- Как?

Ш: ​​ Ну, просто сказал: «Не надо «Мосфильм» акционировать. Они ничего не хотят, денег не просят, чего вы их трогаете?!»

- На «Ленфильме» ситуация зеркально противоположная. Что вы думаете по поводу инициативы главы АФК «Система» Евтушенкова?

Ш: Я с огромным уважением отношусь к «Ленфильму». Но там, к сожалению, очень многое было упущено. Сегодня студия в таком состоянии, что ее очень трудно реанимировать. И на это нужны большие вложения. В этом смысле, если «Всемирные русские студии» инвестируют - ну чем это плохо-то?

- Считаете, в конфликте между безупречными художественными именами, значимыми для мирового кинопроцесса, и нищетой студии виноват безграмотный менеджмент?

Ш: Да! Изначально! Я не хочу их упрекать. Многие верили, что акционируются, придут капиталы, инвестиции. Меня тогда называли «красным директором». А я не красный директор, я в результате капиталист! На рынке работаю. Я с самого начала говорил товарищам: «Не надо стремиться стать восьмыми. Давайте стремиться стать первыми». Мы хотели создать первоклассную технологически студию. И постепенно мы эту идею реализовали.

- Но ведь кино вообще-то не только технологии. Какие режиссерские имена составляют гордость «Мосфильма»?

Ш: Ну, есть и ветераны, и молодые. Тот же Слава Говорухин, тот же Никита Сергеевич, Павел Лунгин. Из молодых - Хлебников мне кажется способным, Андрей Прошкин, Попогребский. Но если бы мы ориентировались только на российское кино, наши дела были бы хуже. ​​ «Мосфильм» много работает с телевидением, есть большой сегмент иностранной продукции. Копии «Гарри Поттера», например».

Новая:

- «Критик и киновед, главный редактор замечательного журнала «Сеанс», смотрит на ситуацию с позиций человека, выросшего на студии, и одновременно взглядом историка кино:  ​​​​ Простые истины неотменимы: «Ленфильм» - это историческое место, намоленное место, место, где создавались шедевры. Во всем мире это умеют ценить и понимать, вешают мемориальные таблички, реставрируют и сохраняют.

И то, что именно по этим коридорам, именно по этим лестницам ходили Козинцев, Трауберг, Хейфиц, Авербах, Андрей Москвин, - значащий факт. У меня чувство, что разоряют мой собственный дом. Дом, где жила я, где жили люди, на фильмах которых я воспитывалась, где жили их отцы. И я надеялась, что там будут жить мои дети. Имею в виду не только моих физических детей, но и моих учеников.

Конечно, мы ощущаем себя очень униженными. Потому что мы искренне полагали, что с нами считаются и что с нами ведут переговоры. Я помню все эти заседания очень хорошо, мы всего-навсего хотели понять, что происходит. И всего-навсего хотели объяснить, что исторический «Ленфильм» нельзя трогать. И с людьми, которые прожили на нем жизнь, нельзя не считаться. И искренне надеялись, что эти переговорные отношения могут к чему-то привести. Никто не хотел никакого оголтелого конфликта. И Герман, и Сокуров думали, что их имена что-то значат. Выяснилось, что нет.

Это вообще примета нынешнего времени, когда у противника или у человека, с которым ты вступаешь в переговорные отношения, нет лица. Нет лица, характера, физической осязаемости. Кто это такой? Что это такое? Человек, фирма, концерн? Невозможно ни договориться, ни вступить в конфликт. Возможно только пройти какие-то необходимые процедуры для них, после чего они приходят и делают что хотят.

Я уважаю Карена Георгиевича Шахназарова, он прекрасный режиссер и, наверное, хороший хозяйственник. Но Москва - город, в котором много денег, много заказчиков, которые обеспечивали его студии производственную загрузку. А в Петербурге много лет не было ни денег, ни съемок. Петербург резко отличается от Москвы, и не стоит их сравнивать. Кое-как что-то начало поправляться, когда возникло сериальное производство. Люди получили работу, мощности студии - загрузку.

Исторически «Ленфильм» всегда был интеллигентским прибежищем. Беспомощным и беззащитным с точки зрения выживаемости. Я говорю это как человек, который вырос на «Ленфильме». Туда не приходили люди, которые могли наловить там рыбы, они все были в Москве.

В тот год, когда я пришла на «Ленфильм», на дипломную практику, у Сокурова закрывали фильм «Скорбное бесчувствие». И вот я наблюдала, как бились за Сокурова режиссеры - Авербах, Герман, Мельников. И как ему помогали - прятали исходники, не давали уничтожить костюмы, скрывали материалы. Все помогали - цеха, низовые сотрудники. Я хорошо помню тот воздух. Все были взаимосвязаны. Стыдно было вести себя по-другому. Такая была студия.

Если история «Ленфильма» станет историей вишневого сада, это будет история величайшего преступления. Перед культурой. Перед памятью. Вообще перед прошлым. Мы все прекрасно знаем, и это даже можно доказать арифметически, что такие вещи к добру не приводят. «Ленфильм» - историческое достояние, культурная святыня. И его разрушение - преступление.

Виноваты мы все. Надо было по-другому себя вести, по-другому бороться. А сейчас люди без лиц, без голоса, без примет тихо вошли и тихо устранили то, что было не укреплено, не защищено. Кого в этом винить? Тех, кто на «Ленфильме» жил? Или вот этих, без цвета и запаха? Не знаю».

15  ​​​​ Бизнесмен Владимир Евтушенков все-таки станет владельцем киностудии «Ленфильм».

Да, судьба Ленфильма не может не решиться.

Наверно, Евтушенков – не лучший вариант, ​​ - но других вариантов просто нет.

ТКК: ​​ «Первый ​​ съезд народных депутатов СССР», производство ​​ 2011.

Съезд ​​ проходил с 25 мая по 9 июня 1989 года в Кремлевском Дверце съездов.

Выступления Ю. Афанасьева,  ​​​​ А. Адамовича, Ч. Айтматова, Д. Лихачёва, С. Фёдорова, Р. Щедрина.

Почему не посмотреть?

Мне это очень интересно.

На работе ​​ много говорю об этом: развеиваю жалкую мифологию клиентов.

Ряд блогеров недоволен тем, что супруга президента Дмитрия Медведева передвигается на большой скорости в сопровождении ФСО и ГАИ.

16  ​​ ​​​​ Французский еженедельник L'Express опубликовал результаты медицинского обследования горничной, обвиняющий экс-главу МВФ Доминика Стросс-Кана в сексуальном домогательстве. В документе говорится: «Причина полученных травм: нападение. Изнасилование».

Российская полиция обзавелась собственным каналом на популярном видео-хостинге youtube.

18  ​​​​ «Сотрудники МУРа занялись поисками актрисы Татьяны Самойловой, с которой четыре дня не может связаться «Служба милосердия».

А вечером она нашлась в больнице.

Но почему о поисках громогласно объявили?

В Москве ​​ скончался Анатолий Савченко – легендарный художник-мультипликатор, автор «Малыша и Карлсона».

19  ​​​​ Белый ​​ Дом:

- Письмо Алексея Германа и Александра Сокурова пока не получили.  ​​​​ Речь не идет ​​ о ​​ о приватизации киностудии, о поглощении «Ленфильма» компанией, принадлежащей «АФК-Системе», - но  ​​​​ о создании частно-государственного партнерства.

22  ​​​​ Лидер КНДР на своем бронепоезде продолжает поездку по России.

Ролики Борисовой и Андрея ​​ Цветкова ​​ по художникам.

Содержательные конспекты.

ЦВЕТКОВ  ​​​​ Андрей Валерьевич

Родился в 1975 году в городе Уфа.

В 1992 году окончил среднюю школу. Работал на заводе. В 1993-1996 годах служил в вооруженных силах.

В 1999 г переехал в Москву.

Окончил Университет Натальи Нестеровой (НГУНН), факультет «Режиссура кино и телевидения» (мастерская Аркадия Высоцкого и Елены Цыплаковой).

Работы:

Час «Икс» Канал «Россия» (автор сценария)

«Коллекционер». Канал «Россия» (автор идеи)

«Случай на фабрике №6» (по одноимённому рассказу Г. Горина) короткометражный, игровой фильм. Трагикомедия. 2005г. (режиссёр, автор сценария).

«День рождения лучшего друга» реж. Артём Аксененко. 2004 г. В ролях: Алексей Ильин, Федор Бондарчук. (автор сценария)

«Бесконечная история». Сценарий полнометражного художественного фильма. Военная драма.

Призы ​​ и награды

Первая премия в разделе игровое кино фестиваля патриотического кино «Звезда…звезда…»

Участник кинофестиваля «Киношок» 2005 г.»Случай на фабрике №6»

Участник фестиваля «Литература и кино» в категории «дебют». г. Гатчина февраль-март 2006 г. («Случай на фабрике №6»)

Участник кинофестиваля «Кинорюрик».

Как хорошо, что он еще и может бескорыстно работать для талантливых художников!

Сериал по ТКК:  ​​​​ «История киноначальников, или Строители и перестройщики».

1-я серия - «60-е: «Оттепель», или Тайные стратегии обновления».

Пересмотреть еще раз!

23  ​​​​ Сериал по ТКК:  ​​​​ «История киноначальников».

Мучительно слушать: ​​ так много переломанных судеб.

Камерунский нападающий миланского «Интера» Самуэль Это'О перешел в махачкалинский «Анжи».  ​​​​ Сумма трансфера устроила обе стороны.

«Анжи» заплатит за  ​​​​ Это'О 21 миллион евро - 15 миллионов в 2011 году и еще 6 миллионов - летом 2012-го.

24  ​​ ​​ ​​ ​​​​ ТКК, ​​ Великие романы ХХ века: Одри Хепберн и Мел Феррер.

Хорошо помню, как эти образы в юности помогали открывать мир.

Феррер пустоват, зато бросок, а Одри – Наташа Ростова.

Одри заставляет понять, что обаятельных женщин очень мало.

ТКК: ​​ «История киноначальников».

Вот она, моя, именно моя история СССР: история насилия и унижений.

25  ​​​​ ТКК: ​​ «История киноначальников».

Собственно, ничего не сказано о современном кино: только обозначены его проблемы.

Ни слова о Ленфильме!

How's the movie? - It's hype, yo. - Понравился фильм? - Да, супер.

26  ​​​​ «По меньшей мере 32 человека погибли в результате нападения бандитов на казино в мексиканском городе Монтеррей. Около двадцати преступников ворвались в здание, разлили в помещении горючую жидкость и подожгли ее. Полиция не исключает, что число жертв еще может увеличиться».

Весь день – это ужасное кино.

Владельцы казино не могли найти крыши, не платили мафии – и на казино регулярно наезжали.

Но чтобы так!

В Мексике мафия сильнее правительства.

Возрадуешься, что живешь в Россиии.

Прокуратура Нью-Йорка вернула паспорт бывшему руководителю МВФ Доминику Стросс-Кану.

27  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Актриса Ия Саввина ​​ скончалась.

На ​​ 76-м году жизни.

Она мне очень приятна, хоть и никогда ею не увлекался.

Она умела придать ролям необычайную мягкость.

Я всегда мечтал о встрече с ней: просто посмотреть в ее глаза сблизи.

Ураган «Ирина ​​ Айрин» - побережье Америки.

Барселона - Порту.

Месси играет чудесно.

28  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Патриарх Кирилл недоволен тем, что массовая культура превращает «смерть в шоу и зрелище».

В качестве примера предстоятель РПЦ привел фильмы, в которых смерть, на его взгляд, является частью интриги и часто связана с победой главного героя. Патриарх считает, что зрители не сопереживают такой смерти. Он обеспокоен тем, что таким образом делается попытка вывести вопрос о смерти за рамки современного мировоззрения.

Заявление сделано в после Литургии в Успенском Соборе Кремля.

Служба посвящена православному празднику – Успению Богородицы.

Дом Фотографии.

Очень близко.

Музей ужасно нравится: дает много идей. ​​ 

Здесь довольно людно для нового музея: видно, что музей известен и любим.

Спартак - ЦСКА.

Футбол вытесняет прочие зрелища.

Ураган: смятение в Нью-Йорке.

4 млн без электричества.

Наводнения в семи штатах. ​​ 

29  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков.

В ролях: Порфирий Подобед, Всеволод Пудовкин, Борис Барнет, Александра Хохлова.

Режиссер: Лев Кулешов.

Производство: Госкино (1-я фабрика) 1924.

ТКК: ​​ Саввина в «Линии жизни».

Она – наша Одри Хепберн: столько ясности, мягкости и доброты.

Но Одри ​​ «расширилась» во все стороны.

Компания BBC планирует провести трансляцию финала олимпийской стометровки и некоторых других событий в формате 3D. Кроме того, в качестве эксперимента корпорация установит три больших экрана, которые будут показывать соревнования по технологии Super Hi-Vision, обеспечивающей высокое качество изображения.

Седьмая кнопка по Домолинку, РТР-2: ​​ Легкая атлетика. Чемпионат мира. Финалы. Прямая трансляция из Кореи.

30 ​​ Я вспомнил, как в 1972-ом году, чуть не сорок лет назад, был на квартире с двумя женщинами, по-приятельски мне приятными.

Одна – Валя ​​ К. – даже была мной любима.

И что?

Я преспокойно уснул, хоть подруга Вали чуть не требовала, чтоб я лег ​​ с Валей.

Такая «замечательная» подруга.

31  ​​ ​​​​ Стартует 68-й Венецианский кинофестиваль.

Что подарит нынче ТКК?

Третья Мещанская. ​​ Совкино 1927.

В ролях: Николай Баталов, Людмила Семенова, Владимир Фогель, Леонид Юренев, Мария Яроцкая.

Режиссер: Абрам Роом.

Поэма о Москве и обостатках буржуазной свободы.

Исповедь Юрского.

Телеспектакль «Смерть Вазир-Мухтара» по Тынянову.

В ролях: Владимир Рецептер, Сергей Юрский, Владислав Стржельчик, Владимир Татосов, Николай Трофимов, Наталья Тенякова, Владимир Заманский, Евгений Лебедев, Олег Басилашвили.

Режиссеры: Роза Сирота, Владимир Рецептер.

Производство: 1969

И Ава Гарднер, и Синатра были слишком уж свободны, прошли все – и что?

Сначала это их сблизило, но потом она немножко его раздавила своей мощью.

Да, для такой женщины он оказался слабым.

Сентябрь

1  ​​​​ Премьер-министру РФ

Глубокоуважаемый Владимир Владимирович!

- ​​ Общественный совет киностудии «Ленфильм» от имени трудового коллектива студии обращается к Вам с просьбой - найти время в Вашем чрезвычайно загруженном графике для встречи с нами. Не скроем от Вас, мы решились просить Вас о такой встрече в силу того, что совсем недавно Вы лично решили судьбу студии «Союзмультфильм», преодолев проблемы, которые до Вас не могли найти своего разумного завершения в течение многих и многих лет и которые, по нашему мнению, как две капли воды схожи с ситуацией, сложившейся на нашей студии сегодня.

Мы не будем пересказывать сущность возникших проблем «Ленфильма» в связи с проектом его объединения со студией РВС (АФК «Система») - все это подробно изложено в письме наших ведущих мастеров: народных артистов РФ А.Ю. Германа и А.Н. Сокурова.

Мы полностью поддерживаем тезисы этого письма. Можем только добавить от себя, что, по нашему мнению, объединение с АФК «Система» не является жизненной необходимостью для «Ленфильма», а только одной из возможностей для дальнейшего развития. Вот только вопрос: развития в какую сторону? В сторону перепрофилирования в компанию по производству телесериалов или все же в сторону сохранения и преумножения творческого потенциала, своего особого творческого лица, своей творческой лаборатории, позволяющей создавать эксклюзивные произведения киноискусства, что и составляет на сегодняшний день мировую славу этой старейшей киностудии страны. На наш взгляд, вполне оправданно было бы для страны существование хотя бы одной студии, концепционно нацеленной на создание кинопроизведений высшего художественного качества. Тем более на студии жива традиция создания высококлассных комедий, мюзиклов и детского кино.

Позволим себе также заметить, что «Ленфильм» не является на сегодняшний день банкротом и его техническое обеспечение позволяет создавать фильмы, которые продолжают представлять нашу страну на ведущих кинофестивалях мира. Так, к примеру, через несколько недель только «Ленфильм» будет представлен на Венецианском кинофестивале. Это две картины: «Фауст» и «Из Токио».

Нам ​​ бы хотелось надеяться, что судьба «Ленфильма» будет решаться исходя из долговременной концепции развития отечественной культуры и петербургских традиций, а не из соображений сиюминутной выгоды, к которым, к сожалению, склоняются некоторые работники ведомств, занимающиеся в настоящее время, как мы знаем из прессы, подготовкой проекта реорганизации киностудии «Ленфильм».

Общественный совет к/с «Ленфильм»:

Лопушанский К.С. - кинорежиссер, народный артист РФ

Кармалита С.И. - кинодраматург, заслуженный деятель искусств РФ

Светозаров В.И. - художник-постановщик, народный артист РФ

Сигле А.Р. - продюсер, заслуженный деятель искусств РФ

Евтеева И.В. - кинорежиссер, заслуженный работник культуры РФ

Светозаров Д.И. - кинорежиссер, продюсер

Герман А.А. - кинорежиссер

Алексей Герман:

- ​​ «Соглашений с ним не приемлю, нигде, никогда, никак!

Если на «Ленфильм» приходит Евтушенков, я со студии ухожу. Весь подход его к делу противоречит тому, в чем я себя убедил за 53 года работы в кино. Я считал и продолжаю считать, что кино - это высокое искусство, - и пусть им занимается небольшая часть художников, это благо для страны и общества. Хорошо, что обществу предлагается стать спортивным и накачивать себе мышцы, но мышцы бывают и в голове. Уровень российского кино уронили до сплошных драк. Общество на глазах глупеет, и принимать участие в этом оглуплении я не могу.

Когда мы встречались, Евтушенков произвел на меня впечатление нормального человека. Но потом я понял, что он, как у Свифта в стране гуингмов, говорит то, чего не было. И то, чего не собирается делать. Он при большом стечении народа говорил, что не подойдет к «Ленфильму». А через полгода мы выяснили, что еще как подошел!

Я увидел на деле то, о чем раньше читал только в шпионских книгах. Как какую-то организацию без конца обливают помоями, она сохнет, ее опять обливают помоями, и в обществе возникает ситуация, когда люди перестают понимать, помойная она организация или нет. Так происходит с нашей студией. А при наличии у Евтушенкова гигантского количества денег и влиятельных друзей, все происходящее вообще приобретает лакейский характер: подносят поднос, с него сбрасывают салфетку, а там все наши корпуса, все наши жизни, все наши ученики, все то, что мы могли бы еще сделать.

Поэтому на данный момент я хотел бы процитировать Брехта: «Соглашений с ним не приемлю, нигде, никогда, никак! Дождь падает с неба на землю, и ты - мой классовый враг!»

Домолинк не работает.

Честно признался, что не может принять наш звонок из-за технических трудностей.

Первое число - тяжелое испытание.

Мел Гибсон выплатит своей бывшей русской подруге Оксане Григорьевой 750 тысяч долларов.

2  ​​ ​​ ​​​​ Телеспектакль «Случай с доктором Лекриным».

В ролях: Валерий Хлевинский, Александр Адабашьян, Олег Тополянский, Наталья Тенякова.

Режиссер: Сергей Юрский. ​​ 2004.

3  ​​ ​​ ​​ ​​​​ ТКК, ​​ Острова: Сергей Мартинсон.

Приятны эти передачи по истории.

Теннис.

Смотрю Федерера.

4  ​​ ​​ ​​​​ ТКК:  ​​​​ «Легенды мирового кино. Надежда Румянцева».

Чемпионат мира ​​ завершился ​​ в южнокорейском Тэгу.

Как наша ​​ Савинова красиво выиграла 800 метров!

Кроме девяти золотых на счету сборной России также четыре серебряные и шесть бронзовых медалей. Первыми в медальном зачете стали американцы, на счету которых 12, восемь и пять медалей соответственно. Третьими оказались легкоатлеты из Кении.

Следующий чемпионат мира пройдет в 2013 году в Москве. В 2012 году сборной России участвует в Олимпиаде  ​​​​ в Лондоне.

Это самое успешное выступление россиян на чемпионате мира за последние 20 лет.

«Спасская башня». Фестиваль военных оркестров на Красной площади. Прямая трансляция.

После дня города Москва минувшим вечером встала в пробках.  ​​​​ К сильным заторам на дорогах, в частности, привело световое шоу на Воробьевых горах.

Домолинк ​​ работает.

Все же смотрение англоязычных программ несет ощущение большей ​​ степени свободы.

Али - Форман. Матч века.

НТВ-шоу: наши рабы в Дагестане; химическая кастрация педофила в прямом эфире.

5  ​​ ​​​​ Итоги ЧМ – по 601 кпопке, ​​ а не по РТВ-2.

Надеюсь, наши покажут наши успехи.

Российский фильм «Портрет в сумерках» с элементами садомазохизма был представлен на Венецианском кинофестивале. ​​ Картина Ангелины Никоновой ​​ - ​​ о 40-летней женщине, которая неожиданно влюбляется в обидевшего ее милиционера.

6  ​​​​ Путешествие.

«Последние три года жизни судьба испытывала Ию Саввину ​​ на прочность. Все началось с того, что на спине актрисы обнаружили меланому - злокачественную родинку, которую удалили. Минувшей весной Саввина перенесла инсульт. Врачи сделали операцию, но хирургическое вмешательство, видимо, спровоцировало новую вспышку рака, пошли метастазы. Потом Ия Сергеевна получила травму грудной клетки, попав в аварию. А еще один за другим стали уходить из жизни ее прежние возлюбленные, с которыми Саввина до последнего не теряла связи, пишет «ЭГ».

В 57-м от Шестакова Саввина родила сына Сережу, страдающего синдромом Дауна. Почти всех подобных детей в советской стране держали в интернатах, но Саввина даже мысли не допускала, чтобы таким образом отделаться от сына.

Со своим последним мужем, Анатолием Васильевым, Саввина познакомилась в 1979-м.

У Саввиной и Васильева были схожие увлечения - их манила дачная жизнь. Купили дом в деревне Дорофеево, куда выбирались на все лето. Они 30 лет прожили вместе, не расписываясь, но за две недели до смерти Саввиной они поженились».

Приближение к актрисе.

Новая, Андрей Липский:

- «Пиарпшики.  ​​ ​​​​ 

Сулящая мало что нового, а потому малопривлекательная, избирательная кампания все-таки рождает своих пиарных звезд. Понятно, что властная машина не допустит сбоев в моторе и отклонений от заданного маршрута, но личные упражнения разных персонажей на бесплодном политическом поле наблюдать занятно.

На этой неделе Главный Пиарщик на заключительной региональной конференции «Единой России» в Череповце продолжил использовать служебное положение по системе «два в одном». Его заклинания о «кардинальном обновлении» партии власти, о триллионах рублей для регионов, о льготной ипотеке для молодых педагогов должны и «Единой России» на выборах помочь, и избирателю напомнить, что лучшего кандидата в президенты, чем уже стоящий у кормила власти, да еще с мешком денег в руках, быть не может.

Поход в президенты Ивана Охлобыстина - на другом полюсе. Если нет ни власти, ни денег, то при помощи философских «концептов», закидонов о продлении президентского срока аж до 14 лет, деклараций о необходимости восстановить в России империю, шутовской перепалки с официальными клириками по поводу возможного президентства можно и людей повеселить, и «зонтичную рекламу» устроить - ведь ни «Интернов», ни лица «Евросети» никто не отменял, да и шоу «Стратегия-77» на носу.

У Михаила Прохорова денег предостаточно, но власти нет. Кроме как в его собственном бизнесе. Но свой пиар, направленный на раскрутку себя и своей партии фактически с нуля - напористый, провокативный, не дающий зрителям передышки, - он грамотно ведет по рыночным законам запуска нового бренда.

Вот краткий перечень рекламных ударов, нанесенных Прохоровым, с момента избрания его главой «Правого дела» в конце июня этого года.

Размещение по стране билбордов с портретом Прохорова и текстом из «Брата-2». Скандал вокруг их снятия, а потом вокруг подделок.

Заявление о России как моторе создания «Большой Европы» от Лиссабона до Владивостока, о необходимости вхождения России в зону евро и в шенгенские соглашения.

Заявление о том, что ни одна из партий большинства не может иметь в Госдуме конституционного большинства, что необходимо законодательно ограничить верхний предел думской фракции 226 депутатами.

Предложение превратить президентскую администрацию в «общегосударственный орган стратегического планирования»; введение практики отчета правительства не только перед Думой, но перед президентом.

Заявление о готовности стать премьером, если ему «понравится программа президента».

Готовность партии выдвинуть своего кандидата в президенты, если она на выборах займет второе место, - Прохоров не исключает своей кандидатуры на это пост.

Предложение отменить неприкосновенность депутатов Госдумы.

И, наконец, последний по времени удар - это заявление о создании «теневого правительства».

Некоторые его члены уже названы, кандидатуры других еще обсуждаются и ждут своей очереди в кастинге. Среди них нет ни одного действующего политика или бюрократа - все это просто «успешные люди», добившиеся высот в своей профессиональной деятельности, по линии которой им предстоит занять теневые министерские кресла. Назван и человек, который в случае победы Прохорова на президентских выборах (!) сможет занять пост премьера. Это Евгений Ройзман, знаменитый борец с наркотиками, которому в случае если Прохоров вдруг не станет президентом гарантировано кресло теневого министра по борьбе с наркотиками.

Всем, кто хоть немного разбирается в политической машинерии, понятно, что реально ни один из названных министров таковым никогда не станет. Но игра Прохорова на усталости граждан от невыносимо надоевших лиц (как во власти, так и в оппозиции) психологически способна вызвать хотя бы интерес к его прожектам. А значит, резко повысить уровень его и его партии узнаваемости. Что Прохорову и нужно».

7  ​​​​ Зонд Lunar Reconnaissance Orbiter (LRO) снова сфотографировал место посадки американских миссий «Аполлон 12», «Аполлон 14» и «Аполлон 17». Фото было сделано в период с 14 по 19 августа 2011 года, однако опубликовано только сейчас. Ради съемок аппарат специально изменил орбиту.

Коллекция украшений, принадлежавших Элизабет Тейлор, уйдет с молотка. Аукцион, на котором будут проданы драгоценности актрисы, пройдет в Нью-Йорке 13-16 декабря 2011 года. Начальная стоимость лотов, которые выставит аукционный дом Christie's, составляет примерно 30 миллионов долларов.

8  ​​​​ Все эти годы разрастается скандал с тайными ​​ тюрьмами.

Всплыло, что англичане запытали ни в чем не повинного иракца.

Эти же тюрьмы найдены и в Ливии.

Да, секретные службы ​​ всегда наднациональны, но сейчас это ​​ всплыло слишком откровенно.

10 ​​ Берлин.

11  ​​​​ «Фильм Александра Сокурова «Фауст», принимающий участие в Венецианском кинофестивале, получил два альтернативных приза. Ему присудили награду экуменического жюри (она же SIGNIS) и Future Film Festival Digital Award».

Для меня это заслуженный триумф нестандартности!

Надо лишний раз сказать, что талант хоть что-то значит в нашем мире.

Смотрю новости: для итальянцев это огромная новость, для испанцев – никакая.

Французы сообщили коротко и корректно, ​​ не более того.

СМИ – фильмы о 11.9.2001.

Это ​​ событие остается в центре моего воображения, но более волнует ситуация в России.

В Голливуде сгорел дом, принадлежащий актеру Джеку Николсону. На ликвидацию огня ушло полтора часа, двое пожарных получили травмы. По данным СМИ, Николсон не жил в этом доме, а сдавал его двум другим актерам. Один из этих актеров, Уильям Тайнан, был в доме, когда начался пожар. Почувствовав запах дыма, он позвонил 911.

Берлин - город-размахай.

Все поражает своей необычностью, а чаше - громадностью.

Сегодня в воскресенье город ликовал.

12  ​​​​ Продюсер ​​ победителя Венецианского кинофестиваля ​​ «Фауста» ​​ Андрей Сиггль  ​​​​ просит помощи у Фонда «Кино»: надо ​​ сто миллионов рублей для проката картины.

«Главный тренер мадридского футбольного клуба «Реал» Жозе Моуринью посмотрит первый матч своей команды в Лиге чемпионов сезона-2011/12 - с загребским «Динамо» - в гостинице. Моуринью, который не имеет права присутствовать на скамейке запасных из-за дисквалификации, решил вообще не приезжать на стадион».

Но камера показала, что он схватил тренера ​​ Барсы за ухо!

Он способствовал драке своей команды с Барсой.

13  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая, ​​ Зара Абдуллаева:

- «Александр Сокуров - четвертый российский призер венецианской Мостры.

Наш человек в Европе Анатолий Васильев, обучающий на острове Джудека режиссеров, актеров драматическому искусству, посмотрев несколько фильмов на острове Лидо, поделился впечатлением: «Зачем вообще нужны фестивали, если в конкурсе такое?»

Его радикализм, который я разделяю (количество фестивалей превышает число картин, имеющих право быть в конкурсе), срифмовался с жестким манифестом кумира синефилов режиссера Амира Надери «Стоп! Снято» (Сut). Фильм, открывавший престижную программу «Горизонты», стал камертоном для суждений о конкурсе. ​​ Нестерпимо страстный, воодушевляющий заряд кино Надери, иранца по происхождению, с 70-х годов проживающего, снимающего в Нью-Йорке, так оглушил наблюдателей фестиваля, что конкурс стал восприниматься как отражение современного кинематографа, против которого восстает герой фильма. Cut снимался в Японии. Надери выбрал на роль протагониста революционно настроенного молодого режиссера. Он выходит на улицу и орет в мегафон про засилье коммерческого кино и власть сплошной развлекухи. А в это время толпы деловых японцев равнодушно текут по токийским улицам. Чтобы не сдохнуть от удушья, режиссер, из-за отсутствия денег не снявший ни одного фильма, бегает на могилы Куросавы, Одзу, Мидзогути и показывает кинолюбителям классические фильмы на крыше своего дома.

Начало Cut вроде никакого «грозового перевала» не предвещает. Но происходит щелчок, лишивший бескомпромиссное послание пафоса и наивности. Однажды к бедолаге режиссеру заявляются бандиты якудзы и объявляют о долге брата, которого они за неуплату убили. Расплатиться несчастливцу нечем. Зато приходит вполне режиссерская идея: подставить себя, лицо и тело, для побоев: эффектные «спектакли» привлекут бандюганов, желающих платить за участие в «интерактивном» зрелище. Так он отработает долг. Остроумное и беспощадное решение. Физически некрепкого парня мочалят с возрастающим азартом на сеансах «смертельного номера». Надери использует жанровые пароли, чтобы сделать самурайский фильм о цене на ценности. Долгие сцены избиения повторяются, а долг убывает. Хватит ли мальчику для битья выдержать испытание? Остаются последние сто ударов. Полутруп ставит эксперимент: пытается одолеть смертельную пытку, вспоминая сто любимых фильмов - по одному на каждый удар. И - выживает. Осуществлению утопии измордованная плоть не помеха. Долг погашен. Тут же, не отдышавшись, он залезает в новый долг для того, чтобы снять свой фильм - совсем не для тех, кто только что играл в «реальном кино».

Стены комнатенки преданного искусству самурая обклеены фотографиями избранных режиссеров. Среди них есть фото Александра Сокурова. «Золотой лев» его «Фаусту» - награда самоочевидная. Конкурировать этому произведению - как бы к нему ни относиться - с хорошими и плохими фильмами было странно, но поучительно. На пресс-конференции после вручения приза Сокуров справедливо говорил об изжитости самой системы фестивалей, о том, что вместо них надо бы устраивать киновыставки. Но венецианская «Мостра» и есть такая выставка в рамках биеннале современного искусства, где в этом году был продемонстрирован небывалый кураторский жест. В главном павильоне, что в садах Джардини, где, как всегда, были собраны произведения актуальных художников, повесили «Тайную вечерю» Тинторетто. Столь резкая монтажная идея публику озадачила, выбила из рутинного блуждания по залам. Примерно таким же контрастом выглядел и фильм Сокурова в венецианском конкурсе, куда были отобраны работы Клуни, Поланского, Кроненберга, Солондза и менее знаменитых, но уже обласканных фестивалями авторов. ​​ 

Сокуровский «Фауст» заслуживает отдельного разговора, поскольку он и есть отдельный, из ряда вон случай, требующий не фестивального контекста. При всем том (несмотря на трудности, связанные с чтением объемных субтитров, отвлекающих от экрана) надо сказать о двух принципиальных особенностях трактовки, опустив описание изобразительной остроты и лаконичности, визуального эха немецкой живописи, экспрессионистских ракурсов, узких средневековых пространств, сдавленных выразительными типажами, пейзажного горнего простора, устрашенного кратерами исландских вулканов. ​​ Убеждена, что все части тетралогии Сокурова надо показывать вместе, одну за другой. Так будет засвидетельствовано величие замысла, даже если сегодня нет на него запроса. Прежде режиссера интересовала заурядность, физиологичность, а то и немощность людей власти, предъявленных в обыденной жизни. Эти вполне земные исторические персонажи были лишены «божественного» ореола. В «Фаусте» он исследует корни сверхчеловеков, вменяя нищему доктору, у которого нет денег даже на чернила, органический цинизм и практицизм, которые неизвестно (точнее, слишком хорошо известно) куда могут завести. И заводят. Нужна только «удачная» встреча. Не с дьяволом даже, а с провокатором. Мелким, гротескным, полудохлым похотливым ростовщиком. Мефистофеля Сокуров превращает в профанного персонажа, фрика с клоунским хвостиком без полового органа, бессильно льнущего к скульптуре девы Марии и пробудившего в Фаусте его природные, но до поры скрытые амбиции. Доктору-рационалисту, не обнаружившему (во время патологоанатомического действа) души в трупе, никакой Мефисто не нужен. Разве только на время пока не укрепится в собственной власти, в роковой своей ординарности и забьет камнями вонючего сводника с широким тазом, у которого сводит от колик живот, а контракт с ним разорвет за ненадобностью.

Все прочие призы отличились скучной политической и фестивальной корректностью. Слегка удивительно, но в данном случае похвально, что председатель жюри Даррен Аранофски не проявил милости к своим соотечественникам - американским режиссерам. Радикальные некогда авторы переживают не лучшие времена. Постарели.

Роман Полански выбирает для экранизации пьесу Ясмины Реза «Бог резни», превращая ее в телевизионный формат с антрепризным актерским квартетом, в котором солируют - иронично и простодушно - Джоди Фостер, Кристоф Вальц, Омон Райли, а также лучшая тут Кейт Уинслет. Две парочки встречаются для примирения: сын одной выбил зуб сыну другой семейки. Обычная школьная потасовка - повод для игристой, как брызги шампанского, «резни» между участниками комедии нравов в бруклинской квартире. Здесь проживает писательница, освещающая ужасы африканской действительности, с мужем - продавцом сливных бочков для унитаза. Они угощают тортом и болтовней специалистку по финансам, которую рвет то ли от торта, то ли от мужа-адвоката, у которого постоянно трезвонит мобильник (аттракцион для Вальца, открытого Тарантино в «Бесславных ублюдках»).

Приз за женскую роль вместо звезд получила Дина ​​ Йип за возрастную роль служанки в парадокументальном фильме Анн Хуи «Простая жизнь». Образчик псевдосоциального фильма, «основанного на реальных событиях». Шестьдесят лет прослужила женщина в семействе, члены которого эмигрировали. В Гонконге остался один отпрыск, и тот - режиссер сериалов. У хранительницы домашнего очага случается инсульт, после которого она оправляется, но просит отправить ее в дом престарелых. Тут несколько нагло эксплуатируются сцены с реальными больными, которым помогает бедная, полупарализованная, но гордая старушка, сверкавшая на церемонии закрытия ослепительной улыбкой и молодецкой выправкой.

Зато награду «За главную мужскую роль» (тот же «Кубок Вольпи») получил новый Брандо - Майкл Фассбендер, сыгравший в самом интригующем фильме конкурса - «Стыде» Стива Маккуина. Он же был протагонистом в «Голоде» Маккуина, награжденном каннской «Золотой камерой». Он же в венецианском конкурсе сыграл Юнга в стильном, тщательно декорированном, но слишком аккуратном «Опасном методе» Дэвида Кроненберга, просветившего публику об отношениях Фрейда, его ученика и Сабины Шпильрайн. Излечившись от истерии благодаря опасному методу, дама практиковала, повлияв на идеи Фрейда с Юнгом, психоанализ в России, откуда попала в швейцарскую клинику и куда вернулась после Первой мировой…

В «Стыде» Фассбендер сыграл свою не только лучшую - рискованную роль тридцатилетнего нью-йоркера, заурядного менеджера, истязаемого зовом тела, одержимостью плоти, невозможностью сексуального удовлетворения, заложником которого становится его ежесекундное существование в этом вечном - всегда современном - городе. Режиссер Маккуин снимает его с уже забытой нежностью, лиризмом. И - на смелых контрастах нью-йоркского дна, баров, отелей, метро, улиц. Приз ФИПРЕССИ (международной кинокритики) подтвердил важное свойство «Стыда», в котором много как бы неправильного - от музыки Баха до самоубийства (читай: сентиментализма) сестры героя, оцененного коллегами как уступки мейнстриму, как недостаточная по сравнению с «Голодом» жесткость режиссера. Однако небрежение стереотипами изысканного, так сказать, восприятия дало возможность Маккуину избежать формализма или холодного эстетизма. Впрочем, и «чистого кино», за которое бился до смерти герой фильма Надери, в «Стыде» было больше, чем в любой картине усредненного 68-го Венецианского фестиваля».

13  ​​​​ Актриса и певица Лайза Минелли готова читать лекции студентам российских кинематографических вузов.

Она ​​ - ​​ почётный гость Международного кинофестиваля «Меридианы Тихого».

Восьмую подряд победу одержали российские баскетболисты на чемпионате Европы в Литве.

В толпе куда больше, чем в России, неожиданных, странных лиц: перебеленные, проткнутые лица мужчин.

Персинга очень много.

А женщины смотрятся, как и в России, куда нормальнее, куда естественнее мужчин.

14  ​​​​ В Лос-Анджелесе на 82-ом году жизни скончался известный американский деятель кино Джон Келли

В разные годы он руководил такими знаменитыми студиями, как «Уорнер Бразерз», «Метро Голден Майер» и «Сони Пикчерз».

Испанский суд возобновил расследование дела об изнасиловании в отношении саудовского принца аль-Валида, племянника короля Саудовской Аравии. Его обвиняют в изнасиловании 20-летней фотомодели на Ибице в августе 2008 года. Ранее о существовании дела, заведенного уже давно, ничего не было известно.

15  ​​​​ TVE  ​​​​ отмечает 40-летие «Заводного апельсина» Кубрика.

Посмотрел большой репортаж.

Новая, Ирина Петровская:

- «Похоже, что и Прохоров в какой-то момент решил все делать по-настоящему. Но организаторы этого шоу вовремя спохватились и не позволили призраку окончательно материализоваться, что угрожало разрушить стройную и давно утвержденную конструкцию всего богатого шоу.

Теперь наблюдатели с интересом и нетерпением ждут развития телевизионной «прохориады», надеясь по интонации и подбору фактов понять-таки, что это было - очередная кремлевская постановка или реальный (нереальный) бунт на корабле.

У ТВ вариантов немного. Первый (и самый действенный) - о Прохорове и его партии просто перестанут упоминать, чего массовый зритель и не заметит, ибо наш герой за время, прошедшее с начала партстроительства, не слишком преуспел в амплуа публичного политика и народными думами и душами не завладел.

Второй (и самый ожидаемый) - Прохорова начнут мочить. В искусстве «мочилова» нашему ТВ равных нет. Достоинства легким движением руки превращаются в недостатки. Заработанные им миллиарды объявляются награбленными у народа, ё-мобиль называется насмешкой богатея над народной мечтой о доступном автомобиле, подзабытые куршевельские похождения нового русского барина обретают новую жизнь в обличительных программах типа «Чистосердечное признание»…

В юмористических же программах вроде «Прожекторпэрисхилтона» можно с успехом постебаться над высоким ростом незадачливого политика, а также над участием в его «Правом деле» самой Примадонны.

Это как раз главная интрига грядущей антипрохоровской кампании - хватит ли телеканалам задора и силенок замахнуться на «НАШЕ ВСЁ»? Посмеют ли они тронуть курицу, неизменно приносящую ТВ золотые яйца рейтинга?

Самой-то Алле Борисовне никакая кампания не повредит - рядом с ней (ровно по старому, но все еще не устаревшему анекдоту) мелкими политическими деятелями кажутся все: даже великан Прохоров, не говоря уже о тех двух, которые ему по пояс будут.

И даже возможное, но маловероятное отлучение от эфира ей, по большому счету, до голубой звезды. С ней советская власть не могла справиться - у нынешней и подавно кишка тонка. Тем более скоро Новый год, а Новый год без Пугачевой - что свадьба без баяна, так же как и без всех членов ее большой артистической семьи: Галкина, Киркорова, Орбакайте… Господи, да «кремлевским кукловодам», как справедливо охарактеризовал г-на Суркова Михаил Прохоров, оставляя «Правое дело», даже надерзившая им Волочкова оказалась не по зубам, и ТВ, ненадолго подчинившись высшей воле, очень скоро вернуло ее в эфир, ибо зрителям проштрафившаяся балерина все равно милее, чем какой-нибудь твердокаменный Грызлов. Что уж говорить о такой глыбе, как Алла Борисовна, которой от власти и ее проводника - ТВ - давно ничего не нужно. Она делает, что хочет, и живет, как знает. Что-то подсказывает мне, что она и к Прохорову пошла не из расчета, а по велению души - просто потому, что понравился ей этот двухметровый мужик, столь не похожий на остальных мелких деятелей ее эпохи.

Понравился Михаил Прохоров и Владимиру Познеру - программой с его участием он завершил предыдущий сезон, весьма окрыленный, как мне показалось, появлением на нашей политической сцене нового персонажа. Тоже интрига, между прочим: достанет ли Владимиру Владимировичу, подзадержавшемуся в отпуске, упорства и мужества продавить-таки руководство Первого канала и снова позвать к себе любимого героя? Теперь уже как одного из представителей оппозиции, коих, вопреки разрешению другого ВВП и обещаниям ВВП-ведушего, мы в предыдущем сезоне так и не дождались».

Появление талантливого человека обставлено как шоу, - но сам герой, кажется, этого не понял.

16  ​​​​ Дом Кино у Постдам Платц.

Так на выставки и не пошли: устали.

Жителя Гетеборга выселят из квартиры за то, что он слишком громко смеялся и мешал спать своим соседям. Дело в том, что мужчина по ночам смотрел старые шведские комедии, которые, очевидно, ему очень нравились. Решение о выселении хохотуна принял апелляционный суд Западной Швеции.

19 ​​ Мы в автобусе с маршрутом Берлин - Лондон.

Еще десять лет назад я верил, что моим любимым занятием будет видеопросмотр любимых фильмов.

Нет, слушание высокой литературы затмило все.

20  ​​ ​​ ​​​​ Андрей Кончаловский:

- Выбор «Цитадели» иррационален уже в силу того, что это не картина, а лишь одна четверть ее или треть. Это значит, что те, кто не видел предыдущего фильма или забыл о том, что было раньше, просто не поймут, что происходит. Так что решение, на мой взгляд просто неграмотное. У нас же есть достойные, законченные картины, которые в этом году получили признание международной критики. За право выдвижения должна быть битва, а не простое голосование.

Так называемый российский ​​ «оскаровский комитет» был создан на базе академии «Золотой орел», который возник 8 лет назад. Но нельзя забывать, что есть академия «Ника», которой чуть ли не 20 лет. Игнорировать ее существование – нечто вроде дискриминации. И я считаю, что не может легитимно существовать комиссия, которая выражает мнение только одной академии. Это продолжение того раскола, который продолжается в нашем кино. Кроме Союза кинематографистов есть Киносоюз, есть гильдии, которые должны играть роль в формировании общественного мнения. Весь этот спектр мнений при вынесении решения не был никак представлен. Так что «оскаровский комитет» был неправомочен представлять общественное мнение, его легитимность ​​ подвергается большому сомнению. Особенно в свете выступления председателя «комитета», ​​ который сказал, что по его впечатлению на членов комиссии было оказано, если не давление, то определенный нажим. Если это говорит председатель, то о какой легитимности решения можно говорить?

Юрий Михайлович Лужков, когда-то один из самых могущественных российских политиков, раскритиковал политическую систему своей страны и сравнил Россию с некой гипертрофированной Византией, зависимой от капризов Кремля.

Год молчал!

Лужков:

- ​​ Кремль выхолостил всю политическую активность в стране.  ​​ ​​​​ В ​​ случае возвращения в Россию из Западной Европы ​​ засудят мою жену.

Все ​​ основные партии в России - марионетки и только КРПФ безуспешно пыталась сопротивляться вмешательству Кремля.

Фракция «Единой России» в Госдуме, которая имеет квалифицированное большинство, превратилась в «служанку» Кремля и правительства. Ни по одному закону она не заняла самостоятельной позиции.

Много случаев рейдерства, гринмэйла, необоснованных решений государственных органов в отношении бизнесменов. Не случайно капиталы, как и люди, бегут из России.

А еще и Прохоров,  ​​​​ заявивший, ​​ что российской партийной системой управляет кремлевский кукловод, напоминает издание.

Создатели компьютерной игры WRC2 разработали несколько несуществующих спецучастков для виртуальных гонок. Помимо 78 реальных «допов» чемпионата мира по ралли, игроки смогут проехать по улицам Берлина. В будущем в симуляторе появятся и другие городские спецучастки. Игра WRC2 выходит в продажу в октябре.

Телик в квартире дочери.

Регби.

Наши играют упорно, но бесталанно.

У итальянцев больше проблесков.

21  ​​​​ Главный приз фестиваля «Киношок» в Анапе получил фильм Сергея Лобана «Шапито-шоу».

Новая, Лариса Малюкова:

- ​​ Представлять Россию на «Оскаре» будет фильм Никиты Михалкова «Цитадель»?

Во всяком случае, так проголосовала Российская оскаровская комиссия. Основными соперниками завершающей части михалковской трилогии были «Елена» Андрея Звягинцева (картина закрывала программу каннского «Особого взгляда» и была удостоена специального приза жюри) и «Фауст» Александра Сокурова, получивший «Золотого льва» на Венецианском фестивале.

Лонг-лист включал еще картины «Жила-была одна баба» Андрея Смирнова и «Шапито-шоу» Сергея Лобана, отсеченные от итогового голосования.

В профессиональном сообществе это известие не вызвало ни удивления, ни недоумения. Наш оскаровский комитет являет собой не столько профессиональный экспертный совет, сколько клановый орган, подстраиваемый под веяния конъюнктуры. Но вот на управляемом корабле произошел бунт. И учинил его капитан. Председатель оскаровской комиссии Владимир Меньшов (в 1981 году его фильм «Москва слезам не верит» был удостоен «Оскара») отказался подписывать протокол, сочтя вердикт несправедливым, «так как прокатная судьба картины и отзывы критиков не доказывают ее состоятельности».

Фильм, провалившийся в отечественном прокате (при бюджете $45 миллионов собрал $1,5 миллиона), будет претендовать на премию Американской киноакадемии в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», если, конечно, доберется до шорт-листа.

«Елена» и «Фауст» после триумфальных побед уже куплены многими европейскими странами для проката («Елену» также приобрела крупная американская дистрибьюторская компания), и отзывы мировой прессы о фильмах превосходные. Но у нашего комитета свой путь и своя правда.

«Эта штука посильнее «Фауста» Гете», - сказал т. Сталин о сказке Горького «Девушка и смерть». «Цитадель» в нашей системе ценностей оказывается посильнее «Фауста» Сокурова. И главное: природа силы примерно та же…

Кирилл Разлогов, член оскаровской комиссии, считает выбор логичным:

- «Это масштабное и зрелищное кино. Традиционно нашу страну на «Оскаре» представляет фильм, наиболее соответствующий представлениям американцев о кино».

При этом сам Разлогов согласен, что у «Елены» Звягинцева шансы войти в финальный шорт-лист были выше… «Однако мы сознательно сделали другой выбор», - неожиданно заключает он. В качестве еще одного весомого аргумента в пользу «Цитадели» - награждение первой части трилогии «Утомленные солнцем» «Оскаром» (1994).

Напомню: среди фильмов, в постсоветское время выдвигавшихся на премию Американской академии киноискусства, - «Дом дураков» Андрея Михалкова-Кончаловского, «Итальянец» Андрея Кравчука, «Ночной дозор» Тимура Бекмамбетова, «9 рота» Федора Бондарчука, «12» Никиты Михалкова, «Кавказский пленник» и «Монгол» Сергея Бодрова, «Вор» Павла Чухрая.

Известно, что за «Цитадель» проголосовали пять человек из восьми. Дальше неясность. В жюри комитета сейчас входят 10 человек. Среди них Владимир Меньшов, Никита Михалков, Владимир Наумов, Глеб Панфилов, Кирилл Разлогов и Карен Шахназаров, Николай Лебедев…При этом Михалков и Панфилов в голосовании участия не принимали, поскольку оба работали над картиной «Цитадель», которую на комиссию представил сам Михалков, что, по мнению Владимира Меньшова, некорректно.

Скандал вокруг выдвижения российского фильма на соискание оскаровской премии продолжает разгораться. Стало известно, что на специальном просмотре фильма «Фауст» в Доме кино было всего три человека из комиссии, в том числе и Владимир Меньшов. Возможно, после разгоревшейся бури оскаровский комитет пойдет на переголосование. Этого не исключают некоторые из его членов.

Андрей Кончаловский, вышедший из оскаровской комиссии, считает, что она давно потеряла свою легитимность, не отражает объективную картину в российском кино из-за того, что в ее составе нет членов всех кинематографических организаций.

21  ​​​​ Фильм «Аватар».

Avutarda ​​ f дрохва, дрофа (птица).

Avutarda ​​ menor - коростель, дергач.

Героиня похожа на дрофу?

В Санкт-Петербурге появился городской супергерой, называющий себя Человеком-Петербургом. Его миссия - бороться с безразличием, хамством и невежеством. За созданием образа героя стоят студенты Петербургского государственного университета культуры и искусств.

22  ​​ ​​​​ «Министерство культуры РФ отозвало из правительства пакет документов по созданию партнерства «Ленфильма» и АФК «Система».

Проект ​​ уже был согласован со всеми ведомствами».

Путин сентиментален?

23  ​​​​ Россиянка Евгения Канаева выиграла пятую золотую медаль на чемпионате мира по художественной гимнастике во французском городе Монпелье.

Вчера ​​ она стала чемпионкой мира в упражнениях с булавами и лентой.

Кроме того, сборная России в составе Канаевой, Кондаковой и Дмитриевой завоевала золото в командном турнире.

Переиздание фильмов серии «Звездные войны» на дисках Blu-ray за неделю продаж разошлось тиражом, превышающим один миллион экземпляров. Около половины из них (515 тысяч экземпляров) купили жители США. Общая выручка от реализации дисков за первую неделю достигла 84 миллионов долларов США.

24  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Меньшова, ​​ оскаровского лауреата, могут исключить из СК!

Еще и потому, ​​ что ее возглавляет Михалков.

В ​​ октябре соберется комиссия по этике Союза кинематографистов СК: ​​ Меньшова осудят.

Сам режиссер ранее в нашем эфире объяснил, что американский зритель вряд ли сможет понять фильм «Цитадель» Михалкова, поскольку он не видел предыдущих двух серий.

Меньшов возглавляет оскаровский комитет России и предлагал послать в США фильм «Елена» Андрея Звягинцева.

Среди претендентов была и картина «Фауст» Александра Сокурова, которая выиграла главный приз Венецианского кинофестиваля.

Однако большинство членов комиссии поддержало Михалкова.

25  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Группа студентов вечером ​​ ворвалась в студию греческого государственного телеканала NET. В здание в Афинах, в котором расположена телестудия, проникли около 50 человек и потребовали от руководства канала предоставить им эфир, чтобы выразить протест против реформы высшего образования.

Смотрели в магазине игру для внука Коли: 30 евро.

Unleashed Force. ​​ PC games.

На меня он смотрит мрачно: ​​ я мешаю ему смотреть телик в большой комнате.

РАИ неожиданно выдала большой фильм о махинациях, приведших к современному кризису.

Так и сказано: Греции, чтобы выполнить требования тройки, надо перестать оплачивать все ​​ общественные учреждения: детсады и прочее.

26  ​​​​ Американская киноакадемия внесла в шорт-лист фильм Никиты Михалкова «Утомленные солнцем-2. Цитадель».

Никого ​​ не смутило то, что Российский Оскаровский комитет при выдвижении нарушил собственный регламент!

Фильм просто не набрал голосов.

Дэвид Линч снял рекламный клип для Венского международного кинофестиваля (Viennale). Хронометраж ролика - чуть более минуты. Организаторы кинофестиваля в Вене ранее неоднократно просили известных режиссеров подготовить трейлеры для мероприятия. В частности, такие ролики снимали Лео Каракс и Жан-Люк Годар.

27  ​​​​ Боевик «Профессионал» с Джесоном Стэтхэмом и Робертом де Ниро в главных ролях возглавил список самых кассовых фильмов российского кинопроката за уик-энд 22-25 сентября, собрав 2,7 миллиона долларов. Второе место заняла «Ночь страха» (1,4 миллиона долларов), третье - «Погоня» (1,2 миллиона).

Новое российское ​​ ангажированное кино провозгласило псевдонародность.

Не стал сюда нести всю статью о нем: столь все это банально.

Купленные ​​ студии понимают, что госсубсидии надо отрабатывать.

28 ​​ Жюри Московского международного фестиваля рекламы 2011 года определило шорт-листы. В шорт-лист самой престижной номинации фестиваля - телевизионной и кинорекламы - попали более 40 роликов. Всего на ММФР-2011 будут оцениваться работы по 15 номинациям. В текущем году фестиваль пройдет 29-30 сентября.

Гент.

29  ​​ ​​ ​​​​ В Москве умерла режиссер Татьяна Лиознова. ​​ Ей было 87 лет.

Лиознова сняла фильмы «Евдокия» (1961), «Им покоряется небо» (1963), «Три тополя на Плющихе» (1967), «Мы, нижеподписавшиеся» (1980), «Карнавал» (1982), а также прославленный 12-серийный телефильм «Семнадцать мгновений весны».

Родилась ​​ в Москве в 1924 году. В 1949 году она окончила ВГИК (позже Лиознова стала преподавателем в этом вузе.) Свою дебютную работу «Память сердца» она сняла в 1958 году.

Лиознова также проявила себя как сценарист - картину «Карнавал» она сняла по сценарию, который написала в соавторстве с Анной Родионовой.

Татьяна Лиознова была отмечена рядом почетных наград - в частности, в 1999 году ей присудили орден «За заслуги перед Отечеством» III степени, в 2009 году - ту же награду IV степени. С 1984 года она также носила звание народной артистки СССР.

Экстремальность квартиры Кристи.

Словно б отражение ее души.

Новая, ​​ Юрий Арпишкин:

- ​​ Учитель Тима Бертона и Норштейна.  ​​​​ В Литературном музее открылась выставка «Конструктор мерцающих форм. Книжная графика Александра Алексеева из собрания Бориса Фридмана».

Художник Александр Алексеев (1901–1982) бежал из России сразу после революции в возрасте 20 лет. В любезном Отечестве он успел помаршировать в кадетском корпусе, повоевать в Белой армии и поучиться у Давида Бурлюка в его Уфимской школе искусств.

После некоторых странствий (весьма впечатляющих - Япония, Египет, Индия, Китай) Алексеев обосновался в Париже и вошел в команду декораторов, обслуживавших все русские театрально-зрелищные предприятия Европы. Алексеев расписывал задники и реквизит и для дягилевской антрепризы, и для кабаре «Летучая мышь» Никиты Балиева, и для скоротечных антреприз Федора Комиссаржевского. Овладевая художественным ремеслом, Алексеев приобрел вкус к конструированию зрелища и навык пространственного построения драматической формы. Это и определило его судьбу. В 1933 году он впервые обратился к мультипликации, благодаря которой и обрел мировую славу. Техника игольчатого экрана, обеспечивающая эффект дрожащего плоскостного изображения (или, выражаясь более торжественно, «ожившей гравюры»), которую Алексеев выдумал и разработал, признана одним из ключевых достижений мировой анимации. Теперь Тим Бертон и Юрий Норштейн называют Алексеева своим учителем.

В Литературном музее сегодня можно видеть все фильмы Алексеева - от первого, восьмиминутного («Ночь на Лысой горе»), до последнего, сделанного в 1980 году («Три темы»), вдохновленного музыкой Мусоргского.

Другим важным сюжетом творческой биографии Алексеева стала книжная иллюстрация. Впервые он обратился к ней в 29 лет и стал наиболее плодовитым книжным графиком русской эмиграции. За долгие годы верности этому жанру Алексеев оформил «Повести Белкина», «Анну Каренину», «Слово о полку Игореве», сказки Гофмана, рассказы Эдгара По и многое другое. Венец его карьеры - первое иллюстрированное издание «Доктора Живаго». В центре нынешней выставки - цикл рисунков для библиофильского издания «Братьев Карамазовых».

Новатор и экспериментатор в анимации и книжной графике, Алексеев придерживался стандартов, сложившихся в России в XIX веке. Он предстает прежде всего внимательным и проницательным читателем текста классиков и современников. Его главный прием - обострить графическими средствами образную систему писателя, дать его яркую визуальную интерпретацию. Удивительно, что этот ученик футуристов и прочих модернистов, тщательно следует канонам школы хрестоматийных иллюстраторов гимназической программы Боклевского и Агина. Весь XX век с его книжно-дизайнерскими исканиями - от Эля Лисицкого до Фаворского - как-то оказался за пределами внимания парижанина. В свое время таким способом иллюстрирования возмущался Юрий Тынянов: зачем читать, если все уже нарисовано. Алексеева вряд ли смутил бы такой упрек. Он, судя по всему, хотел одного - с помощью рисунков продлить впечатление от великого текста. Ради этого он с радостью поступался своими пространственными идеями.

30  ​​ ​​ ​​​​ Известный голливудский актер Шон Пенн присоединился к протестующим на площади Тахрир в центре египетской столицы; ​​ там сейчас проходит многотысячная акция протеста в защиту идеалов революции.

Октябрь

1 ​​ Нас смущает в Кристе низкий, лужский, приземленный дух.

У нее и близко нет огромного нашего желания света, но только слабости и суетность.

Амстердам.

2 ​​ Поезд на Брюгге.

Все это путешествие - великолепный фильм, случившийся со мной.

3  ​​ ​​​​ Российская бегунья Мария Савинова ​​ признана лучшей легкоатлеткой 2011 года в Европе.

Это она победила ​​ на дистанции 800 метров.

В ​​ сентябре на чемпионате мира в южнокорейском Тэгу.

Это она обогнала на последней стометровке гермафродитку, что лишь с трудом доказала, что она – женщина.

В списке лучших легкоатлеток года россиянки заняли первые четыре места.

Компания Microsoft запатентует технологию, позволяющую установить возраст человека с помощью датчика глубины в контроллере Kinect. Вывод о возрасте делается исходя из пропорций тела пользователя. Функция позволит оградить детей от нежелательного контента - например, помешать им играть в игры «для взрослых».

«В распоряжении британской газеты The Daily Telegraph оказалась копия приказа ФСБ России о создании спецотрядов для борьбы с людьми, находящимися в розыске в России, но покинувшими ее пределы.

Разрешается ​​ ликвидация на территории других стран».

Это более ложь, чем правда, а и будь она правдой,  ​​​​ доказать ее было бы ​​ невозможно.

4  ​​​​ Нажал в сети ​​ «НТВшники + видео Лебедев, Полонский» - и вышел инцидент олигархов.

И зачем такое раздувать?

Дело житейское.

Конечно, 30 лет назад я не мог предполагать, что столь близко ​​ столкнусь с красотой мира.

Да, были чудесные фильмы, но живая красота легко их затмила.

5  ​​ ​​ ​​ ​​​​ В Грозном ​​ - День города.

Глава Чечни Рамзан Кадыров заявил, что финансирование республики имеет божественную природу.

На вопрос об источниках финансирования республики он ответил:

- «Аллах дает. Не знаю. Откуда-то берутся деньги».

На ​​ приуроченном к празднику концерте выступила Ванесса Мэй, наехали знаменитости со всего мира.

«Испанская аристократка 18-я герцогиня Альба сочеталась браком с 60-летним государственным чиновником Альфонсо Диесом. Для Альбы, самой титулованной аристократической особы в мире, этот брак стал уже третьим по счету - двух предыдущих мужей она пережила. На свадебную церемонию было приглашено менее 40 гостей».

Раз несу в дневник, то значит, оценил это наивное кино.

Не сказано, что ей-то – 85!

Она при всех ринулась танцевать фламенко.

Киностудия Disney после кассового успеха 3D-версии «Короля Льва» решила перевыпустить в этом формате еще четыре полнометражных мультфильма. В 2012 году выйдут 3D-версии «Красавицы и чудовища» и «В поисках Немо», а в 2013 году на экраны выпустят «Корпорацию монстров» и «Русалочку» в новом формате.

6  ​​​​ Авторы календаря с обнаженными студентками подготовили Владимиру Путину на день рождения раскраску про Диму и Вову. Раскраска будет напечатана тиражом в 25 тысяч экземпляров. В книге Владимир Путин и Дмитрий Медведев представлены в образе детей. В ней рассказывается о распорядке дня премьер-министра и президента.

7  ​​ ​​ ​​​​ В Праге появился городской супергерой. Мужчина в синем трико, красной кофте, плаще и шлеме, оборудованном видеокамерой, называет себя СуперВацлавом и считает своей миссией борьбу с несправедливостью, лицемерием, ханжеством и безразличием чехов к происходящему вокруг. О своей деятельности СуперВацлав пишет в блоге.

В США продолжаются протесты против корпоративной жадности.

8  ​​ ​​ ​​ ​​​​ На дне рождения ​​ Путина, празднование которого состоялось накануне, присутствовали премьер-министр Италии Сильвио Берлускони и бывший канцлер Германии Герхард Шредер.

9  ​​ ​​​​ Новая, ​​ Александр Секацкий, ​​ кандидат философских наук, преподаватель кафедры социальной философии и философии истории СПбГУ. Область научных интересов: метафизика лжи, проблема исторического времени, философская шпионология, философия соблазна. Автор более 100 публикаций.

- ​​ «Национальная идея как история болезни.

Мировые религии отсрочили кристаллизацию национальных идей, хотя они ее предварили. Внедрив в сознание социума простую, но нетривиальную мысль о том, что институции без идей не легитимны, власть имущие всех стран до сих пор недобрым словом поминают проводников этой нетривиальной мысли… Парадокс, однако, в том, что национальная окраска идеи подлежит скорее маскировке. Тем самым возникает и углубляется противоречие: национальный мотив является самым эффективным элементом государственности, и в то же время оказывается, что его нельзя представлять публично, высказывать открытым текстом, приходится прибегать к иносказанию вроде «всемирной отзывчивости» русского народа. Возникает простой вопрос: а в чем, собственно, достоинство национальной принадлежности? Что такое получает человек в национальном расширении, чего он не мог бы обрести в телесном здоровье, в дружеском общении, в чтении книг?

Даже в условиях органической государственности, прежде всего, полиса и империи, подлинная национальная идея оказывается приглушенной. Бытие на державном поприще, в силовом имперском поле дает шанс прожить жизнь как шедевр, в полной раскрытости, услышанности и востребованности, где даже малые добродетели не обязательно приватизируются частными эгоизмами, даже они образуют собственное метаперсональное расширение, вроде фигуры артиста, служащего;  ​​​​ что уж говорить о воине империи…

Механическое контрактное государство ничего подобного не предполагает, все метаперсональные расширения в нем едва различимы.

Греками подобные практики однозначно интерпретировались как демагогия, сегодня они гордо именуются «политикой» - демократической, прозрачной политикой.

Нас интересует способ проживания национальной идеи. Мы видим отдельные удачные симбиозы, облагороженные формы национальной гордости - и все же действенность национальной идеи, то, благодаря чему она существует, не относится к сфере гражданских добродетелей. Есть веские основания полагать, что и сегодня национальная идея обеспечивает примерно то же, что в архаике обеспечивалось принадлежностью к тотему Ягуара в отличие от тотема Койота, а именно - знак Отличия. Его недостаточно, чтобы предстать в лучшем виде пред миром, но он важнейший среди знаков, позволяющих в мире не затеряться…

Поэтому внятно выраженные национальные принципы, как правило, отсутствуют: во всяком случае, о них проговариваются, а не договариваются. Для публичного использования применяется формулировка, выигравшая незримый тендер, вроде знаменитых слов Достоевского о всеотзывчивости русской души. И лишь когда проговариваются, происходит выброс коллективного бессознательного, имеющего в данном случае прямое отношение к сути дела. Допустим, сказанные в запальчивости слова Хрущева «Мы вас похороним!» апеллируют к важнейшей внутренней установке, соединяющей в себе русское и имперское, к необходимости удержать во что бы то ни стало возможность ответно уничтожить весь остальной мир, если он вдруг объединится, чтобы нас извести.

А у англичан? Имперская идея насчет бремени белого человека широко разрекламирована, а вот национальная глубоко скрыта. Но случаются проговаривания. Например, стоит задуматься над метким замечанием Сэмюэла Батлера: «Англичане еще простили бы Дарвину его концепцию происхождения человека от обезьяны, но вот уж чего душа британца действительно не могла вынести, так это утверждения, что и англичане тоже произошли от обезьян»…

Проговаривание визуализирует элемент чувственно-сверхчувственной формулы, а отсюда следуют два обстоятельства. Во-первых, монструозность базисной конструкции, во-вторых, ее близость к чему-то более сюжетному, чем идея, к завязке романа, что ли…

Благодаря исследованиям Поля Рикера, Х. Уайта и Ф. Анкерсмита мы можем говорить о чрезвычайной важности микроисторий в общем потоке истории, причем эти микроистории о нас (русских, чехах, басках, апачах) являются прообразом и ядром всех опорных сюжетов, поддерживающих историческое саморазвертывание. Но высшую степень исторической пригодности этим историям придает содержащийся в них трагический момент.

Национальная составляющая исторического бытия ярче всего выражена именно в тех случаях, когда нота свершившейся и вновь свершаемой трагедии отчетливо прослушивается: евреи с их изгнанием, разрушением Храма и Холокостом, армяне, живущие эхом геноцида и утратой национальной святыни, поляки с вечным спором-речитативом «Сгинела или нет? Еще не сгинела!». Никаких бонусов в смысле реализации личности подобная связка не дает, но уж точно она не позволяет спутать с кем-то другим. Национальная стигматизация тем самым отсылает к истории болезни, исходной травматической фиксации.

Возникает ​​ непредсказуемый «клинамен» (отклонение атомов, создающее возможность изменений во Вселенной), не имеющий никакого рационального обоснования, невоспроизводимый среди феноменов гражданского общества, но одновременно способный мобилизовать огромные ресурсы духа, стойкость и готовность восстанавливать идентичность при любых обстоятельствах. В отношении России этот травматический очаг и в то же время пульсирующее ядро национальной самоидентификации ​​ уже точно выражено:  ​​​​ дело вовсе не во вселенской отзывчивости, а в том, что формируется непреодолимая загвоздка, возникающая еще в 1453 году, году падения Константинополя и перемещения высшей санкции истинной веры ​​ - православия, в Москву:

- «Мы верим в истинного Господа истинной верой, и, хотя вера наша праведна, дела идут хуже некуда. А проклятые латиняне не знают истинного Бога, они подменили веру, но живут намного лучше нас».

Такое невыносимое положение вещей не поддавалось никакому рациональному объяснению, из тупика мог быть только один, абсолютно неожиданный и при этом в высшей степени действенный, выход: потому что мы русские. Никакое обольщение не могло дать столько силы.

Соответствующий архетип, представляющий собой «маленькую постыдную тайну», настолько важен и глубоко укоренен, что образует мигрирующую структуру, транслируемую за пределы христианского самоощущения. Невыносимое признание вновь восстанавливается в СССР, уже в коммунистической версии:

- «Если мы так верны заветам Маркса, Энгельса, Ленина, истинам диамата и истмата, если у нас самый передовой, единственно правильный строй, то почему мы всё там же, где и всегда, - в заднице?»

Мы богоизбранные, поборники Истины и наследники ее, мы, советский народ, мы, русские! Есть наверняка что-то очень важное в этом испытании, не может же так быть, чтобы оно выпало нам зазря и неизбывно, столетие за столетием преследовало нас? Этот излом травматизирует социальное тело, ​​ но он же оборачивается своеобразным вечным двигателем, без которого национальная идея остается абстрактной и бессильной.

… Национальная судьба наличествует всегда и во всем, независимо от того, существует или не существует соответствующая ей национальная идея.

В ​​ ельцинские времена все СМИ были заполнены судорожными призывами к формулированию национальной идеи, которая, несмотря на все усилия, так и не смогла явить себя миру, но в то же время национальная судьба явным образом подала свой знак, обозначив себя в словах Ельцина «Такая вот загогулина вышла»…

Загогулина - это наше всё. Белый дом, ставший наполовину черным в результате танкового обстрела, есть, конечно, не что иное, как загогулина. Загогулиной являлся и сам Ельцин, так и не смогший выйти на встречу с президентом Ирландии. Словом загогулина можно определить и всё, что произошло с нами, и нас самих. Можно говорить о перестройке, постперестройке, о рынке, демократии и либерализме, о патриотизме, великой русской культуре и об особенном, ни на что не похожем русском пути, ​​ но все это будет лишь словами, в то время как загогулина каким-то непостижимым образом отражает состояние пребывания в реальности».

… ​​ Внешняя лакировка имеет свои резоны, но если под ней не скрывается какая-нибудь «загогулина», всё это лишь кимвал бряцающий и водопад шумящий… Историческую работу совершает только первичная сцена, включающая в себя и элементы злорадства, и даже компоненты автотравматизма. Допустим, Хрущев, человек горячий и несдержанный, просто проговорился. Возможно, даже он вовсе не говорил этих слов,  ​​​​ но то, что их ему приписывают, само говорит о многом.

Подобных проговорок, близких к сокровенной загогулине, можно найти немало.

Вот Татьяна Толстая, ведущая «Школы злословия», беседует с американским славистом и неожиданно замечает:

- «Да, американцы очень ценят Достоевского и Толстого - и чтобы читать их в оригинале, многие берутся за изучение русского языка. Но вот что я заметила: в подавляющем большинстве случаев энтузиазм угасает, как только они доходят до буквы «Щ». Им начинает казаться, что это уже слишком. Но ничего не поделаешь, есть такая буква!»

В подтексте просматривается характерный мотив, садомазохистская контаминация: полюбите нас черненькими…

Первотолчок, возобновляемый при каждом действительном использовании национальной идеи, берет начало где-то по ту сторону добра и зла, именно там, где на территории психического расположены маленькие постыдные тайны. Подтверждается также и тезис Фрейда о том, что инстанция «Я» лишена собственной энергетики и может заимствовать ее лишь из сферы бессознательного.

Какую же функцию выполняет этот выверт, столь напоминающий идефикс? Придется, пожалуй, признать, что этот выверт, или загогулина, есть устройство, специально предназначенное для крепления к душе, к ее глубинам и провалам. Слишком гладким, слишком общечеловеческим идеям не за что зацепиться, им не удержаться, поскольку крепление, именуемое «жалом в плоть», отсутствует: такие группировки символов и принято называть «декларациями» (типичный пример - «Декларация прав человека»).

Хотя ​​ против них вроде бы и нечего возразить, декларативность не цепляет никого и никогда. Шипы, направленные прежде всего вовнутрь, не исчерпывают национальную идею: она должна предстать как роза, скрывающая от мира шипы. Без шипов розу не взрастить, без них роза мира - всего лишь цветок бумажный…

Отсюда двойственность и национальной идеи, и всего национального измерения для самоопределения человека, для раскрытия бытия в мире. Речь идет о стратегии, похожей на фрейдовскую рационализацию, с той разницей, что без оборотной стороны сокрытия на арене истории не удержится ни один субъект, без различия форм бытия-для-себя и бытия-для-другого декларации не перерастут в деяния. А вот преодолевая постыдную, способную вызвать насмешку и презрение первичную данность, нация проявляет изобретательность, взращивает свои лучшие черты, ​​ но и худшие, впрочем, тоже.

Двойная поляризация оправдывает ​​ национальное измерение, без него История лишилась бы большей части своих историй. На фоне традиционных критериев прогресса позитивный смысл именно «шведскости», «русскости» или «монгольства» остается непостижимым. Его можно принять только в уступительном наклонении как еще остающиеся естественные препятствия на пути к более зрелому суверенитету, ​​ или ​​ как способ сохранения туристических изюминок. Но с точки зрения глобализации необъяснимая действенность национальной идеи воспринимается как анахронизм.

В сущности, для идеологии Просвещения, доведенной до своего логического конца, национальные извивы и загогулины предстают как цветы зла: некоторые из них скрыты от взора извне, другие выставлены на всеобщее обозрение, но при этом уже сорваны с грядки. Между тем грядка с цветами зла, экспонированная во Вселенную, была и остается важнейшим свидетельством могущества человеческого рода».

10  ​​​​ Компания «Каро-Фильм» продала старейший кинотеатр Санкт-Петербурга - «Колизей» на Невском проспекте. Новым владельцем объекта стал частный инвестор, который может быть связан с религиозной организацией «Миссия Благая весть». Сумма сделки оценивается экспертами в 10-12 миллионов долларов.

Американский институт кинематографии присудил 77-летней актрисе Ширли Маклейн почетную награду за вклад в развитие кинематографа. Награда, учрежденная в 1973 году, будет вручена Маклейн 7 июня 2012 года в Лос-Анджелесе. Ширли Маклейн станет 40-м получателем престижной награды AFI.

Вчера смотрели ​​ «Подполье»  ​​​​ Эмира Кустурицы, 1987.

Эти насмешки над жестокостью жизни ​​ нам показались неуместными.

Что же тут смешного?

Одно насилие.

Киностудия Sony приобрела права на экранизацию биографии скончавшегося на прошлой неделе создателя компании Apple Стива Джобса.

Фантастическая драма «Живая сталь» с Хью Джекманом в главной роли возглавила американский прокат по итогам прошедших выходных, заработав 27,3 миллиона долларов. Действие картины студии Disney происходит в недалеком будущем, когда на ринге сражаются друг с другом роботы.

«На роль девушки Бонда утверждена француженка».

Тут национальность играет большую роль.

11  ​​​​ «Добро пожаловать, мистер Маршалл!» ​​ Луиса Гарсия Берланга. 1953.

12  ​​ ​​​​ МДФ поразил!

«Альберто Гарсиа-Аликс АГ ​​ родился в 1956 г. в Леоне (Испания) в семье врача. Отец хотел видеть сына юристом, но в двадцать лет  ​​​​ АГ бросил колледж, покинул отчий дом и приобрел свой первый фотоаппарат. С этого момента начинается его фотографическая карьера, совпавшая с рождением новой эпохи в Испании, наступившей после смерти диктатора Франко в 1975 году. Именно в этом социо-культурном контексте ослабления тоталитарного режима зарождается испанское движение «Ла Мовида», охватившее музыку, фотографию, поэзию, живопись, кино. «Ла Мовида», - это расцвет альтернативного искусства, пронизанного духом долгожданной свободы. В унисон новой эпохе АГ изучает границы дозволенного, запечатлевая на пленке ночную жизнь Мадрида, байкеров, распутников, наркоманов и порнозвезд. Отныне всю жизнь его будут привлекать невоздержанные натуры – такие, как он сам.

Ранее запретная чувственность, интерес к темным сторонам жизни, отголоски революции 68-го и идеология хиппи, захлестнувшие постфранкистскую Испанию и получившие национальное преломление в Мадриде и Барселоне – все это формирует уникальный и узнаваемый художественный стиль АГ, который он позже назовет «одиночеством бреда». Он балансирует на тонкой грани вседозволенности в стремлении как можно глубже, сполна исследовать силу человеческих эмоций и ощущений. Он не просто снимает жизнь на камеру – он ее проживает, предлагая зрителю повествование от первого лица. Творчество ​​ АГ чрезвычайно автобиографично. Люди, изображенные на портретах, тесно связаны с фотографом личными отношениями: это его друзья, рокеры, поэты, музыканты и художники, любовницы, писатели и просто случайные попутчики. Его портреты отмечены высоким уровнем экспрессии и эротизма, а потому считаются скандальными и провокационными. Но за телесностью и артикулированностью форм скрывается нежность и редкая человечность. Прямолинейный, фронтальный характер его портретов с редкой выразительностью отражает сущность людей, жизнь которых находится на грани, чьи чувства обострены до предела. Мгновения съемки фотограф называет волшебными, для него они являются самыми прекрасными в жизни: «Каждая фотография – это встреча. Когда я фотографирую людей, мне хочется наделить их достоинством. Фотографии – это документальные свидетельства моей любви к человеку на снимке», - говорит он. Существенную роль в его творчестве играют автопортреты, в каждом из которых заложен определенный образ, всегда разный по своей идее – в них фотограф пытается найти себя и открыть неизведанные грани своей личности.

Сегодня ​​ АГ – «прототип вечного хулигана», как он сам себя называет – признан одним из самых выдающихся испанских фотографов нашего времени. В 1999 году он удостоен испанской Национальной Премии фотографии, его работы находятся в коллекциях лучших музеев Испании, Европы и Америки, а выставки путешествуют по всему миру.

В 2009 году в Государственном Музее «Центр искусств Королевы Софии» прошла ретроспективная выставка работ АГ 1976-2008 -х гг. Эта экспозиция легла в основу выставки, которая будет представлена в Москве. Кроме фотографического материала, в выставку войдет видео «From where there is no return», интимная исповедь художника, определившая структуру и название всей экспозиции».

Мне нравится, что его фото огромны как внешне, так внутренне.

Смотришь – и фото начинает вибрировать, и тело оживает.

Словно высвечено все тело: со всеми внутренностями, - а не только его поверхность.

ТКК:  ​​​​ «Смерть велосипедиста» с  ​​​​ Лючией Бозе.

Режиссер: Хуан Антонио Бардем, 1955.

Мне кажется, я смотрел, только с перерывами, но Люда считает, что я просто проспал фильм.

Мое ощущение, что смотрел, - от давнишнего просмотра фильма.

ТКК: ​​ «Охота на кадры».

85 лет Российскому государственному архиву кинофотодокументов. Это фильм о месте, где хранится отечественная визуальная история - о Российском государственном архиве кино- и фотодокументов.

13  ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Главная улица» ​​ Бардема. ​​ 1956.

Довольно анемично рядом с моими любимыми асами.

Вот и закончилось дело ДСК!

«Прокуратура Парижа отклонила иск, поданный против бывшего главы МВФ Доминика Стросс-Кана французской журналисткой и писательницей Тристан Банон».

Так что ДСК отделался трепкой нервов.

Прокуратура отказалась продолжать расследование, сославшись на истечение срока давности.

32-летняя Банон утверждает, что Стросс-Кан пытался силой склонить ее к половому акту, когда она брала у него интервью в парижской квартире в 2003 г. ​​ ДСК ​​ отрицает обвинения и подал на журналистку иск за клевету: я, мол, ​​ лишь оказывал ей знаки внимания, но никакой агрессии не проявлял.

Накануне во Франции вышла книга Банон под названием «Бал лицемеров» - о том, что чувствует женщина, которая подверглась насилию. Имя Стросс-Кана на страницах не упоминается ни разу, но Банон утверждает, что история непридуманная и основана на опыте ее общения с политиком.

Она, конечно, права!

Но не переходит ли она грань?

Есть же и человеческая граница преследований.

Арестован хакер, предположительно похитивший откровенные фотографии актрисы Скарлетт Йоханссон из ее электронного ящика. Уроженцу Флориды Кристоферу Чейни предъявили обвинения в краже персональных данных и в незаконном доступе в компьютерную систему. Среди жертв хакера также были Кристина Агилера и Мила Кунис.

14  ​​​​ Русская игра.

В ролях: Сергей Маковецкий, Сергей Гармаш.

Режиссер: Павел Чухрай. 2007.

Безобидный лубок.

Сделано грамотно, но не более того.

15  ​​ ​​ ​​​​ Что я посетил!!

«В здании Отдела личных коллекций ((теперь так!)) открылась ​​ выставка «Анни Лейбовиц. Жизнь фотографа 1990–2005». Это первый масштабный проект отдела Искусства фотографии ГМИИ им. А.С. Пушкина в этом году в преддверии 100-летия Музея.

Основой для выставки «Анни Лейбовиц. Жизнь фотографа 1990–2005» стала ее книга, изданная в 2006 году. В экспозиции представлено 200 фотографий:  ​​ ​​​​ портретов, пейзажей, интерьерной съемки, репортажных произведений. Они познакомят российского зрителя с различными гранями творчества одного из выдающихся фотографов современности».

Люди открываются с неожиданной стороны.

Николсон, к примеру.

Анни передает пронзительность жизни.

Фильм Олега о Берлине.

Он поставил кадры через две секунды - и Град предстал во всей красе.

Неожиданно порадовал «Боец». ​​ 

16  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая:

- «В марте 1938 года в Москве состоялся последний и самый грандиозный из трех больших показательных процессов - процесс «Антисоветского правотроцкистского блока». На скамье подсудимых оказались лидеры так называемого «правого уклона» в ВКП (б) - Бухарин и Рыков, ранее принадлежавшие к троцкистской оппозиции Крестинский и Раковский, несколько видных региональных партийных руководителей, кстати, никогда не принадлежавших к оппозиции, и, наконец, бывший нарком внутренних дел Ягода и начальник его секретариата Буланов. Помимо них этот искусно составленный букет дополняли кремлевские врачи и бывший секретарь «пролетарского писателя» Горького.

Обвинения, выдвинутые против них, поражали своей фантастичностью…

По своему характеру процесс скорее напоминал грандиозное пропагандистское шоу.

Материалам процесса были отданы все полосы центральных и местных газет. На заводах, фабриках, в учреждениях проводились коллективные читки газет. Пропагандистское воздействие на сознание масс было полным и всеобъемлющим. Но именно это, в сочетании с заведомо нелепыми, противоречащими здравому смыслу обвинениями порождало сомнения в головах, не разучившихся мыслить. Кинорежиссер Эйзенштейн в частной беседе довольно иронично откликнулся на процесс:

«Мое собрание детективных романов Понсон дю Террайля нужно сжечь. Это детский лепет по сравнению с тем, что я сегодня прочел в газетах. Врачи-отравители, умирающие от таинственного снадобья старики, покушения, которые были 20 лет тому назад. Это покрывает старого Рокамболя. Правда, мы все знаем, что Горький умирал много лет подряд, но разве для романа это важно. Или Менжинский, который также медленно умирал. Для романа это опять-таки безразлично».

Люди, знающие изнанку советской юстиции и тайны Лубянки, давали еще более критические оценки талантам сталинских постановщиков. По мнению помощника прокурора СССР Г.М. Леплевского, высказанному им в частной беседе, Вышинский чуть было не загубил всю постановку: «Вы знаете, Сталин сказал, что Художественный театр может даже из прейскуранта сделать художественную вещь, театральную постановку - в данном случае НКВД приготовил прейскурант, из которого прокуратура и суд должны сделать настоящую постановку, не в наших интересах делать из этой постановки фарс с помещиком и с гвоздями в яйцах».

А многих процесс просто напугал. Глеб Кржижановский впал в тревогу. Источники НКВД зафиксировали его слова: «Я, говорил Кржижановский, как и все мы, старые большевики, на краю пропасти. Этот процесс ставит раз и навсегда крест над старым поколением. Из сообщения прокуратуры ясно, что Бухарин, Рыков - старые соратники Ленина - были в заговоре против него. Хотели его убить, а если это принять за правду, то кто нам поверит, что мы лучше Бухарина, что мы не знали об этом заговоре». Старый большевик гасил свой страх вполне традиционно. Как сказано в донесении: «Кржижановский с горя решил запить, чтобы забыться (пьет целый вечер коньяк)».

Впечатлилась и артистическая среда. Заслуженный артист Альтшуллер (ГАБТ) сокрушался: «Не укладывается в голове. Такого случая не было еще в истории. Их надо четвертовать». Народная артистка Яблочкина (Малый театр): «Я перепугана, как же жить? Значит, все время оглядывайся, как бы тебя не пырнули ножом. Врачи! Медицина! Левин! Невероятно!».

Как метко заметил А.К. Толстой в одном сатирическом стихотворении: «Во всем заметно полное незнанье / Своей страны обычаев и лиц, / Встречаемое только у девиц».

В то же время, вполне критически и демонстрируя абсолютную незамутненность сознания, высказывались об очередном сталинском судебном шоу иностранные дипломаты. Удивительным по ясности изложения и глубине понимания обстановки в СССР оказался отклик заведующего консульским отделом посольства Италии. Он не только почувствовал всю фальшь показательных судилищ, но и понял глубинный смысл происходящего: «Вот для этого сейчас и ссылают, и расстреливают людей прямо тысячами. Руководителям правительства нужно уничтожить всех, кто умеет думать и рассуждать».

Наравне с репрессиями делала свое дело и назойливая советская пропаганда. Многие верили сообщениям газет.

Власть хотела получить от населения не только одобрение, очень требовался и рабочий порыв. Техник 81-й авиабригады, беспартийный Коломиец, говорил: «В ответ на подрывную работу фашистских псов я беру на себя обязательство дать отличные показатели в подготовке материальной части самолетов». Рабочий завода № 73 в Сталино Коваль обязался «повысить производительность труда на 100%», а колхозник артели «Червонный колос» из Киевской области Присяжный просил правительство «выпустить новый заем обороны», средства от которого пустить на устранение вреда, нанесенного Бухариным и Рыковым.

Всё в точности по книге Джоржа Оруэлла «Ферма животных», где упряжная лошадь по кличке Боксер, выслушивая на собраниях сообщения об очередных происках врагов, неизменно заявляла: «Я буду работать еще больше!».

Итальянский ​​ консул:

- «Все бывшие ранее процессы производили страшное впечатление, главным образом тем, что все подсудимые, как только попадали на скамью подсудимых, сейчас же сами себя начинали называть подлецами и негодяями, а свои поступки гнусными. Вообще говорили о себе газетными штампами.

Для всех процессов, включая и этот, характерно то, что подсудимые являются наиболее умными, выдающимися людьми страны. В этом процессе совершенно невероятные и нелепые обвинения.

Смешно говорить о покушениях, которые так и не были совершены, хотя замышляли их люди, которые тысячу раз могли беспрепятственно их осуществить.

Можно было бы отравить и других руководителей с полной безопасностью.

В эпоху Гражданской войны и разрухи таким людям, как Троцкий, что стоило избавиться от всех мешавших ему?

Советское правительство ни в чем не знает меры. Оно не знает, что от великого до смешного один шаг.

Если есть какое-то правдоподобие в контакте Троцкого с иностранными государствами теперь, когда его к этому вынуждают, то кто поверит, что это было так уже в 1921 году. А уж тому, что Бухарин был агентом охранки, и подавно никто не поверит.

Вот для этого сейчас и ссылают, и расстреливают людей прямо тысячами. Руководителям правительства нужно уничтожить всех, кто умеет думать и рассуждать.

Процесс не передают по радио, потому что массе дадут только подтасованные стенограммы и комментарии к ним. А то, что будут подсудимые говорить о своих взглядах, программе, - об этом никто ничего не узнает.

Но советское правительство не объясняет своей точки зрения, оспаривая противную, оно просто начинает клеймить всячески позором своих противников. А еще неизвестно, чья точка зрения победила, если бы была вынесена на массовое обсуждение.

Остается действительно только предполагать, что они говорят под гипнозом или каким-нибудь наркотическим средством.

Жизнь в СССР принимает характер какого-то средневековья. Времена инквизиции. Русские люди доносят на всех: и на друзей, и на врагов, по злобе и даже просто так, из любви к искусству.

Рассказать об этом за границей, в любой стране, - никто не поверит. Никто просто не поймет такой психологии. Это черта русского рабства.

Неужели правительство в самом деле не понимает, как опасно скапливать целые поселения из озлобленных, оскорбленных людей. Это же груда динамита.

Вообще впечатление такое, что правительство запуталось в собственных сетях, от страха потеряло голову и уже окончательно не знает, где друзья, а где враги».

16  ​​ ​​​​ Новая, ​​ Алексей Кара-Мурза, ​​ доктор философских наук, завотделом ​​ Института философии РАН:

- ​​ «Потребность в свободе.  ​​ ​​​​ 

13 октября исполнилось 125 лет со дня рождения выдающегося русского мыслителя, христианина и либерала Георгия Петровича Федотова (1886-1951). «Свобода», и в первую очередь «русская свобода», была одной из главных тем его исследований. Согласно Федотову, проблема России не только в том, что здесь свобода очень часто подавляется силой. Наша проблема еще и в том, что в России глубоко подавлена сама потребность в свободе.

С 1925 года Федотов, исключенный с кафедры средневековой истории в родном Саратове за отказ соблюдать советскую обрядность - посещение собраний, хождение на демонстрации, - эмигрировал во Францию. После оккупации Парижа немцами Федотов получил визу в США, работал в Йельском университете в Нью-Хэйвене, затем в православной Богословской академии Св. Владимира в Нью-Йорке.

Согласно общей философско-исторической концепции Федотова, развитие России происходило в условиях острого соперничества, по меньшей мере, трех тенденций: самодержавно-деспотической, антигосударственно-нигилистической и творческо-европеистской.

Реформы Петра Великого, по мысли Федотова, дали мощный импульс российскому европеизму. «Петровская реформа, - писал Федотов в «Письмах о русской культуре» (1938), - вывела Россию на мировые просторы и создала породу русских европейцев». Тип русского европейца, по мысли Федотова, - вовсе не отрицание «старой русскости», а творческое ее преодоление и развитие. «В каждом городе, в каждом уезде остались следы этих культурных подвижников. Где школа или научное общество, где культурное хозяйство или просто память о бескорыстном враче, о гуманном судье, о благородном человеке. Это они не давали России застыть и замерзнуть, когда сверху старались превратить ее в холодильник, а снизу в костер».

К несчастью для страны, человеческий тип «русского европейца» не успел достаточно развиться и не получил надежного политического представительства, а потому проиграл двум другим национальным типам - реакционеру-охранителю и разрушителю-нигилисту.

Общей причиной победы большевизма в России Г.П. Федотов считал потерю страной культурного иммунитета перед варварством, что, в свою очередь, явилось следствием отхода России от гуманистической традиции Европы: «Не хотели читать по-гречески - выучились по-немецки, вместо Платона и Эсхила набросились на Каутских и Леппертов. Лишив себя плодов гуманизма, питаемся теперь его «вершками», засыхающей ботвой».

Вопреки известному изречению Ж.-Ж. Руссо о том, что «человек рождается свободным, а умирает в оковах», Федотов полагал, что «свобода есть поздний и тонкий цветок человеческой культуры». В примитивных сообществах, как и в биологическом мире, свободе еще нет места: «Там, где все до конца обусловлено необходимостью, нельзя найти ни бреши, ни щели, в которую могла бы прорваться свобода. Где органическая жизнь приобретает социальный характер, она насквозь тоталитарна. У пчел есть коммунизм, у муравьев есть рабство, в звериной стае - абсолютная власть вожака».

Подлинная свобода, согласно Федотову, наступает не тогда, когда государственность разрушается, а тогда, когда происходит «утверждение границ для власти государства, которые определяются неотъемлемыми правами личности». Когда все равны и беззащитны перед лицом деспота, подданные ни за что не соглашаются со «свободой для немногих, хотя бы на время»: «Они желают ее для всех или ни для кого. И потому получают «ни для кого»… И в результате на месте дворянской России - Империя Сталина».

Большой заслугой Федотова-интеллектуала является разграничение понятий «свобода» и «воля». В знаменитой статье «Россия и свобода» (1945) он дал определение, ставшее в русском либерализме классическим: «Личная свобода немыслима без уважения к чужой свободе; воля - всегда для себя… Воля торжествует или у выхода из общества, на степном просторе, или во власти над обществом, в насилии над людьми». Поэтому русская «воля» не страшна для тирании: «Воля не противоположна тирании, ибо тиран есть тоже вольное существо…»

Федотов и в эмиграции продолжал делать ставку на постепенное накопление в России творческо-европейского потенциала. Разумеется, восстановление его в России, подвергшейся небывалой деевропеизации, представлялось ему делом долгим и трудным. Однако Федотов верил, что, «возвратившись в Европу» и возвратив «потребность в свободе», постбольшевистская Россия окажется способной к «Свободе».

Обама открыл памятник Мартину Лютеру Кингу.

Это шоу ​​ - прекрасно и значительно, хоть и шоу.

На ТВ ​​ идет постоянное вымывание сколько-то содержательных передач.

Гарсия и Лейбовиц!

Столь прекрасные фотографы выставлены одновременно.

Я рад, что Гарсиа впечатлил и Кристину.

17  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Исторический канал: олимпиада 1968 года.

Питер Норман.

18 ​​ С итальянского премьер-министра Сильвио Берлускони сняли обвинения в финансовых махинациях холдинга Mediaset, основателем которого он является. По версии прокуратуры, компания Берлускони покупала права на трансляцию фильмов через офшорные фирмы по завышенным ценам, что противоречит налоговому законодательству.

Боец.

Сильва - Вердум.

Скучно смотреть Антонио Сильва: малоподвижен.

Повторяют старые бои, но на телебезрыбье это кажется очень интересным.

Исторический канал: пират Черная борода.

19  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Лига Чемпионов: ​​ Зенит и донецкий Шахтер.

Самые ​​ богатые команды постсоветского пространства.

Самой известной героине компьютерных игр исполнилось пятнадцать лет.

20  ​​ ​​​​ Аль-Джазира показал кадры с еще живым Муаммаром Каддафи во время его ареста в Сирте:  ​​​​ полковника в военной форме с кровью на лице и груди ведут бойцы переходного национального совета.

21 ​​ В Сети под видом посмертных фото ливийского лидера Муаммара Каддафи распространяется вредоносная программа: ​​ она содержится в RAR-архиве,  ​​​​ прилагаемом ​​ к письму с новостью о гибели Каддафи.

После того как пользователь распаковывает архив, «троянец» устанавливается на компьютер.

22  ​​​​ Зеленое бархатное платье, в котором Мэрилин Монро снималась в фильме «Река, не текущая вспять», продано на аукционе в Китае за 504 тысячи долларов. Его приобрел покупатель, пожелавший сохранить анонимность. Также на аукционе было продано бюстье, которое носила Мадонна во время тура «Who's That Girl» 1987 года.

В Интернете появился ролик с признанием убийцы Муаммара Каддафи.

Кино!

И больше: тысячи ливийцев стоят в очереди, чтобы увидеть труп и снять его на мобильник.

Какая все же «шоу-эпоха».

Чаушеску, Милошевич, Каддафи - все они убиты зверски beastly.

Какой уж тут «триумф» человечества! ​​ 

23  ​​ ​​ ​​​​ В Бенгази  ​​ ​​​​ началось празднование Дня победы и освобождения Ливии от власти Муаммара Каддафи. На центральной площади города, который стал центром сопротивления в ходе гражданской войны, собрались несколько тысяч человек. Люди поют старый гимн Ливии и размахивают трехцветными флагами.

Особенно много новостей с – Ю-тюб.

Ютюбушка.

Невыносимая лёгкость бытия.

В ролях: Дэниэл Дэй-Льюис, Жюльетт Бинош, Лена Улин, Эрланд Юзефсон, Даниэль Ольбрыхский.

Режиссер: Филип Кауфман. ​​ 1988.

При всей очевидной стилизации этот фильм - именно о моей жизни в России; мне не хватало именно такого российского фильма.

Но насколько же фильм прямолинейнее и грубее книги!

Этот фильм ангажирован, но в несколько высоком смысле.

Да, фильм - о легкости призвания, но эта «легкость» на самом деле невыносима, потому что она требует верности делу.

Томаш верен в житейском смысле своему призванию, но не в высоком.

За измену он платит жизнью.

Русский зритель не понимает, как это «отобрали паспорта», - но я помню, что у чехов, если и были паспорта, то только заграничные.

По мне, фильм слишком камерный, слишком душный.

24 ​​ РБК:

- «Глава саммита Херман ван Ромпей:

- ​​ Увеличение объемов Европейского фонда финансовой стабильности (EFSF) за счет государственных гарантий стран еврозоны не рассматривается. Необходимо максимально использовать имеющиеся ресурсы EFSF, не прибегая к расширению его объемов за счет увеличения кредитных гарантий пайщиков.  ​​ ​​ ​​​​ Участники саммита рассматривают две основные линии, по которым будет функционировать фонд, и вынесут свой окончательный вердикт 26 октября.

Ходили ​​ слухи, что  ​​​​ объемы фонда будут увеличены с 440 млрд евро до 2 трлн евро, но ​​ эта мера ​​ признана крайне небезопасной, так как может нести угрозы налогоплательщикам и повлечь за собой снижение рейтингов ряда стран.

Объявлено ​​ о рекапитализации банковского сектора на 100 млрд евро, а не 200 млрд, как это утверждалось ранее.  ​​​​ Банки ​​ Франции и Германии, аккумулировавшие самые большие портфели греческих облигаций в Европе, справятся с докапитализацией самостоятельно. Однако банкам других стран могут потребоваться средства из EFSF».

26  ​​ ​​​​ После семи лет перерыва вновь вернулась в эфир и будет в числе других журналистов вести программу «Сегодня. Итоги» заместитель генерального директора НТВ по информационному вещанию Татьяна Миткова.

Глава РосНано Анатолий Чубайс продемонстрировал президенту Дмитрию Медведеву проект магазина будущего.

Особенность такого магазина заключается в том, что товары в нем маркируются не штрихкодами, а метками радиочастотной идентификации.

Сейчас-то ясно, что фильм «Невыносимая легкость бытия» - против одноименного романа, против ​​ Кундеры.

Жалкое варево, а не фильм.

Нет многообразия романа, ​​ нет его многих уровней.

Многоуровности?

Нет, кажется такого русского слова нет.

26  ​​​​ ЕЖ, Колымагин:

- «Похоже, в войне Русской православной церкви с музеями наступило временное затишье. Нигде вроде музейных сотрудников на улицу не выгоняют, памятники не захватывают. Церковная и светская бюрократия старается полюбовно решать возникающие проблемы. Скажем, жесткое противостояние между Музеем истории города Москвы, размещенном в храме, и общиной было разрулено благодаря вмешательству столичных властей.

К слову, недавно эти самые власти изменили механизм финансирования реставрационных работ на объектах религиозного назначения. Теперь деньги на ремонт памятников архитектуры будут выделяться непосредственно приходам, что повысит зависимость реставраторов от прихоти настоятеля.

И все-таки Церковь стремится минимизировать репутационные потери, связанные с переделом культурного достояния, и частично переложить ответственность за происходящее на чиновников от культуры.

В качестве такого громоотвода выступил, в частности, глава Минкульта Александр Авдеев, заявивший, что Торопецкая икона Богоматери не будет возвращена в Русский музей, а прямиком направится из элитного подмосковного поселка в собор Торопца, когда там будут созданы «надлежащие условия». Вообще-то это решение задевает не только культурное сообщество, но и верующих, которым, чтобы увидеть святыню, проще приехать в город на Неве, чем в тверскую глубинку. Но кто считается с мнением простых прихожан, когда в процесс передела вовлечены православные олигархи?

Нет сомнения, что, когда дело коснется масштабных реставрационных госзаказов, они о себе напомнят - и с хорошей и с плохой стороны. А пока о судьбе культурного наследия пекутся немногие в церковной ограде, да и то в каком-то специфическом контексте. Вот, например, член Патриаршего совета по культуре о. Леонид Калинин заявил об «ужасающем состоянии» Авраамиева монастыря в Ростове Великом и призвал Минкульт срочно выделить средства на реставрацию находящегося там Богоявленского собора, памятника федерального значения.

Сейчас в обители действует женский монастырь, и нет сомнения, что, как только древний храм эпохи Ивана Грозного будет отремонтирован, монахини попросят его себе в бессрочное и бесплатное пользование. И потекут экскурсионные денежки в монастырскую казну. Сумеют ли Церковь, федеральные и областные власти договориться или собор превратится в руины как раз накануне празднования 1150-летия Ростова?

Иногда приходские общины и градозащитники вместе борются за достояние республики. Как это происходит на Шуваловском кладбище в Петербурге, где на прилегающей территории ведется незаконное строительство. Но чаще «музейщики» и «церковники» остаются по разные стороны баррикад. Продолжается операция по уничтожению Музея-заповедника «Рязанский Кремль». По приказу министра Авдеева музей вынужден был передать в бессрочное пользование Церкви 41 древнюю икону. Если дело так пойдет и дальше, то обещанное министерством новое здание просто не понадобится - там нечего будет выставлять.  ​​ ​​​​ 

Управляющий Рязанской епархией архиепископ Павел не устает напоминать, что на территории кремля появился церковный музей и это большое приобретение для города. Но церковные музеи и древлехранилища в том виде, в каком они существуют сейчас, попахивают самодеятельностью и необязательностью. Зачастую у таких музеев нет ни штатных единиц сотрудников, ни надлежащей охраны экспонатов, и все делается по принципу «аще настоятель изволит». Одна из сотрудниц такого музея как-то рассказывала на конференции, что отец архимандрит иногда берет с витрины старинную митру и служит в ней, а вернуть забывает, и она бегает за батюшкой, чтобы поставить экспонат на место.

В Симферополе рядом с Троицким кафедральным собором находится музей, посвященный выдающемуся хирургу святителю Луке (Войно-Ясенецкому). Но попасть туда автору этих строк так и не пришлось. Сначала в церковной лавке говорили, что сестра, отвечающая за музей, отъехала. На следующий день сказали, что ключи у настоятельницы, а она абы кого не принимает. А на другой день объявили, что в здании ремонт, и ничего тут не поделать. При этом на стене музея висит расписание его работы.

Боюсь, что разного рода «издержки» будут сопутствовать существованию всех музейных учреждений Церкви. Здесь нужна система, координация, креатив. Но музейного отдела в РПЦ МП до сих пор нет. И это, конечно, тормозит рост профессионализма «церковных музейщиков», некому к тому же внутри церковной ограды присмотреть за памятниками, припугнуть нерадивых хранителей.

Интересно, что небрежение к древностям чаще всего можно наблюдать в среде фундаменталистски мыслящих топ-менеджеров. На словах они вроде за старину, а на деле…

Вот недавно, к примеру, управляющий Псковской епархией владыка Евсевий выступил против любых изменений языка богослужения. Мол, умру за единый аз. В то же время именно в его кафедральном Троицком соборе погибает древний иконостас. Не понимает владыка, что это - овеществленное Предание и хранить его нужно как зеницу ока.

А был бы музейный отдел (почему не помечтать?), вызвали бы архипастыря на ковер и предложили в храме Христа Спасителя прилюдно сделать сорок земных поклонов за уничтожение церковного достояния. Оно понятно - слону дробина, плевать владыка на всех хотел. Но иногда и такие меры морального воздействия помогают».

27 ​​ Похороны одаренного гонщика Симончелло.

Евроновости.

Итальянский без перевода: очень приятно.

Фотошпионы засняли кроссовер Alfa Romeo.

Сети нет, так что евроновости смотрю в полном тумане.

ТКК: реж Соловьев о Смоктуновском.

Рассказывает трогательно.

Кеша не был в восторге от перевода Пастернака: явно препочитал КР (Романова).

Новая, ​​ Вардуль:

- «Что самое главное в решениях, принятых после многосуточных бдений евроглав в Брюсселе?

Кто-то скажет - масштабы запускаемых финансовых потоков, кто-то - сохранение еврозоны, кто-то - прогресс в борьбе с кризисом. Все так. Но общий знаменатель шире. Произошла наднациональная революция - октябрь на то и октябрь.

Сюжет не столько классический, сколько модернизационный (не путать с постмодернистским). Почта, телеграф, телефон остались в прежних руках. Жертв не было. Но революция не то чтобы уже свершилась, но точно совершается. Происходит она там, где только и может происходить, - в столице Евросоюза, авангарда наднационального строительства. Налицо и революционная ситуация, которую создал мировой экономический кризис.

Более того, революция разделилась. Одни штурмуют Уолл-стрит, находя ее на любом континенте и в любой стране, другие не просто говорят о наднациональном правительстве, для начала в Европе, но уже действуют как такое правительство.

Складывается два противостоящих интернационала. Выбор же на наших глазах делает ее величество экономика. Ей, глобальной, нужны наднациональные институты регулирования, кто сразу не понял - научил мировой кризис.

Казалось бы, азбука. Но научиться ею пользоваться, преодолевая самые разные комплексы, в том числе и глубоко укоренившиеся в социальной психологии, гораздо труднее, чем разбить витрины в «Макдоналдсе» или в очередной раз потребовать «отнять у мироедов» и «поделить по справедливости».

Сначала нужно освоить механизмы экономического наднационализма. Чем и занимались в Брюсселе. Поэтому важны не только сами решения - обращение к частным кредиторам с призывом простить половину греческих долгов, рекапитализация европейских (не только греческих) банков на сумму, превышающую 100 млрд евро, увеличение европейского стабилизационного фонда до 1 трлн евро, но и опыт их принятия. Именно из этого опыта и вырастает настоящее, а не бумажное европравительство.

((неужели столь позитивно?))

А это не менее важно, чем спасение Греции.  ​​​​ Ей придется платить ​​ своим экономическим, а значит, и политическим ​​ суверенитетом.

Конечно, до фанфар еще очень далеко. Хотя бы потому, что патентованного средства от кризисов, к счастью, нет. К счастью, потому что они толкают развитие мировой экономики, которая, нравится это или нет, всякий раз доказывает, что остается базисом общественно-политического развития. Но Брюссель сделал важный шаг.

Появление ​​ и укрепление наднациональных институтов означает, что их создатели добровольно делегируют им часть своего национального суверенитета. Но дальше в игру вступает разница в весе - экономическом, геополитическом и военном. В результате тот, кто сильнее, фактически не уступает часть своего суверенитета куда-то «наверх», а, наоборот, расширяет его за счет делегированного более слабыми.

В ЕС ​​ себе отчет в особой роли Германии и Франции, но опыт научил видеть в этом не столько угрозу, сколько подспорье.

В СНГ есть риск, что болезнь станет хронической. Все понимают, что лидером Евразийского союза безоговорочно станет Россия, и опасаются московского диктата. Основания - незабытые раны газовых и нефтяных войн, не говоря уже о горячей российско-грузинской войне. Немаловажно, что Москва не скрывает плана превращения рубля в общую евразийскую валюту. Именно рубля, а не, скажем, наднационального алтына, как в свое время предлагал Нурсултан Назарбаев. Курс взят на расширение российского суверенитета на весь Евразийский союз. А это уже не наднационализм, а экспансия».

30  ​​ ​​​​ ТКК:  ​​​​ «Мушетта» ​​ Робера Брессона, ​​ 1967.

В ​​ Доме Фотографии.

Опять великолепный Гарсиа.  ​​​​ 

Альберто Гарсиа-Аликс (на три года меня младше).

А что еще?

«Проект с названием ALLEGORIA SACRA, третий по счету проект группы AES+F.

После ​​ «Последнего восстания» и «Пира Трималхиона», показанных на Венецианской Биеннале в 2007 и 2009 годах.

Это ​​ открытая аллюзия на одноименную картину Джованни Беллини ​​ «Allegoria Sacra. ​​ Священная аллегория», что хранится ​​ в галерее Уффици во Флоренции.

Сюжет этой картины загадочен – самые разные персонажи из христианской и античной мифологии и истории собраны на балюстраде на берегу реки. По одной из версий, наиболее распространенной среди исследователей, Беллини изобразил Чистилище на берегу реки Стикс (реки смерти), где души праведников, ждут решения, куда они будут направлены высшим судом – на небеса или в ад.

По признанию AES+F, эта картина всегда интриговала их. Так участники группы решили, что проект с названием ALLEGORIA SACRA будет частью трилогии о современном мире (Ад – Рай – Чистилище). Художники увидели героев Беллини в случайно встретивших друг друга пассажирах, ожидающих свои рейсы в международном аэропорту - Чистилище. Метафора современной цивилизации, с ее относительными ценностями, вырисовывается из сюрреалистической смеси образов новых и древних религий, стереотипов масс-медиа, комиксов и фильмов фэнтези».

Поэтому рядом – картина Беллини.

Мне кажется, проект современных художников не имеет никакого отношения к Беллини: это обычный надутый пузырь.

Этакая пародия на кино.

Холодная демонстрация техники. ​​ 

Холодная конструкция.

Боец:  ​​​​ «Тигры и драконы; боевые искусства в кино».

31  ​​ ​​​​ Новая, ​​ Андрей Смирнов:

- «Как тут не сказать о чудовищной роли телевидения. Ну да, все про это знают. А ничего не меняется. Понимаю, что для девчонки из деревни в километрах 300 от железной дороги - это единственный источник общения с миром. И что она видит? Шоу - пропади он пропадом - бизнес, и брызжущие слюной криминальные истории. И она «постигает», что жизнь - это помятый глянец «типа звезды», рассказывающей о своих похабных романах и демонстрирующей безвкусные гардеробы. Понимает, что в мире, где преступники и где милиционеры с трезва не разберешь, - всё продается и покупается. И к чему переключать каналы: они все равно складываются в одну сильно действующую «картину жизни». Насаждаются фальшидеалы, навязывается порочная психология, что успех: деньги-автомобиль-любовницы-загородный дом - и есть цель существования. Если это укоренится в сознании нации, она погибнет. Потребительская модель взаимоотношений в итоге выест нас изнутри».

Руководство телеканала НТВ сняло с эфира сюжет программы «Центральное телевидение»: ​​ его авторы рассказывали о пытках и похищениях в Чечне.

Ноябрь

1  ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Российским фильмом «Елена» Андрея Звягинцева открывает сегодня свой новый, 77-й по счету сезон московский Дом кино.

«Елена» - третий полнометражный фильм Звягинцева, вызвавший интерес еще до того, как был снят - до начала съемок картина была удостоена награды на престижном международном фестивале «Сандэнс» за лучшую сценарную разработку.

Международная премьера ленты состоялась на 64-м Каннском кинофестивале, где она получила специальный приз жюри конкурсной программы «Особый взгляд». Режиссер Эмир Кустурица, возглавлявший судейскую коллегию в этом году, признался: «Ну, какое же счастье, когда появляется хороший фильм!»

В России картина Звягинцева была показана на закрытии кинофестиваля «Кинотавр» в Сочи. Кроме того, с оглушительным успехом прошел ее специальный показ в рамках Московского Международного кинофестиваля. Продюсеры решились на беспрецедентный шаг - «Елену» демонстрировали два раза подряд, поскольку зал Дома кино не смог вместить всех желающих увидеть новую ленту.

В драме Звягинцева рассказана история пожилой пары Елены /Надежда Маркина/ и Владимира /Андрей Смирнов/. Он, будучи обеспеченным человеком, относится к жене, скорее, как к служанке и не намерен помогать ее безработному сыну и его семье. Когда Владимира сражает сердечный приступ, он собирается изменить завещание и отдать большую часть денег своей дочери от первого брака. И тогда скромная и послушная Елена решается на отчаянный поступок.

По словам самого режиссера, «Елена» - это фильм о разрушении, о личном апокалипсисе, история одновременно злободневная и вечная. «Картина дала мне возможность взглянуть на магистральную идею нового времени: выживание, спасение себя самого любой ценой, - поясняет Звягинцев. - Вместе с ростом индивидуальных свобод обществу необходим параллельный рост солидарности. Разобщение, индивидуализм приводит человечество к тому, что мы скоро будем походить на пауков в банке. В глубине своего существа каждый человек пронзительно одинок».

Показ «Елены» станет эффектным прологом открытия нового сезона в Доме кино».

1  ​​ ​​​​ Новая, Дмитрий Быков:

- «Чума и чумка. ​​ Об удобстве антисоветской риторики и благотворности абсолютного зла.

Михаил Эпштейн МЭ посвятил мне эссе «Масштаб и вектор», ​​ речь там идет о моем отношении к СССР, которое представляется автору загадочным: «Как только речь заходит об СССР, поражает странное слепое пятно в этом светлом и блестящем уме». ((вот, б-ь, повадились хвалить друг дружку!))

Объясниться следует уже давно: публикация МЭ дает для этого идеальный повод, ибо его эссе свободно от перехода на личности, а поскольку и я отношусь к автору с уважением и симпатией, можно поговорить по делу, не отвлекаясь на колкости.

Разбираемое эссе прекрасно наглядностью: риторические приемы, искренние и показные заблуждения, ложные отождествления, к которым вольно или невольно прибегает автор, чрезвычайно типичны. Антисоветское сегодня - вообще тренд, и не только у либеральных интеллектуалов, к которым принадлежит Эпштейн, а и у самых что ни на есть «наших». Не забудем, что именно Владислав Сурков был одним из спонсоров фильма Андрея Смирнова «Жила-была одна баба», а о сценарии его сказал, что там «всё правильно». Антисоветская риторика - чрезвычайно удобный аргумент для оправдания всего, что происходит сейчас; удобнее, пожалуй, только антифашизм. «Если не мы - то скинхеды (ГУЛАГ)». И в самом деле, о каком еще путинском тоталитаризме мы тут смеем говорить? Вы что, тоталитаризма не видели?! Попробовали бы вы писать подобное при советской власти… И далее - с нескрываемым сожалением и даже аппетитом - перечисляется всё, что с нами делали бы тогда.

Упоминаю об этом странном сходстве либералов с нашизоидами никак не для того, чтобы скомпрометировать Эпштейна, но риторическое сходство показательно: Советский Союз не нравится сегодня никому. Причины у всех свои, ​​ но главная, бессознательная, заключается в том, что человек не любит напоминания о своем былом масштабе и о нынешней очевидной деградации. Эту деградацию он всячески старается объяснить себе тем, что масштаб, оказывается, накрепко увязан с насилием, тотальностью и несвободой. Уловка наивная, но, как видим, действенная.

Предложим два терминологических уточнения. Во-первых, никакого «Советского Союза» как монолитного понятия не существует. СССР сталинских, хрущевских, брежневских времен - разные государства. Признаваясь в любви к Франции, мы не имеем в виду постыдный вишистский или кровавый робеспьеровский периоды; не следует на признание в любви или интересе к Франции кричать: «Вы реабилитируете гильотину!» или: «Вы - петеновский коллаборационист!» Во-вторых, говоря «в СССР была первоклассная тирания», я никоим образом не признаюсь в симпатии к этой тирании. Я говорю о ней в гегелевском смысле - прекрасным признается тот предмет, который наиболее полно воплощает свою идею. Тирания в СССР была в некотором смысле образцовой - но если это и похвала, то чисто феноменологическая.

Исходя из этих двух нехитрых уточнений, мы вправе снять большую часть претензий МЭ. Например, он пишет: «Мы жили в колбе, из которой выпаривали всё человеческое, оставляя в сухом остатке порох для завоевания мира. Да, при нехватке колбасы были в избытке Идеалы. Но какие? Минимизировать человека до придатка партийно-чекистских органов. Полпотия в грандиозном масштабе. Десятки миллионов ограбленных, замученных, расстрелянных».

Пардон, какие «мы» жили в «колбе»? ​​ Эпштейн родился в пятидесятом и прожил в СССР до сорока лет, тем самым опровергая тезис о том, что ничего человеческого там не было вовсе. Какие Идеалы были в избытке в 60-е, а тем более в 70-е? Кто в шестидесятые годы минимизировал человека до придатка партийно-чекистских органов? Классовая борьба имела место в 20-е и 30-е, уничтожение сословий и этносов - вплоть до начала 50-х, раскулачивание - в первой половине 30-х, воинствующее безбожие - до 1943 года и при Хрущеве.

«Интеллигенция - говно нации» сказано 15 сентября 1919 года (хотя регулярно повторяется на разных уровнях и сегодня).

враги народа и Большой террор - вторая половина 30-х и конец 40-х.

Риторика вообще удобная вещь: «Как может цивилизованный человек признаваться в симпатиях к США? Работорговля, казнь Джона Брауна, суды Линча… ​​ Советская ​​ пропаганда все это умела, и уроки ее, как видим, отлично усвоены.

Я позволил себе утверждать: «Самое отвратительное, что было в СССР, оказалось чрезвычайно живуче». «Но самыми отвратительными в СССР были Архипелаг ГУЛАГ и железный занавес, - возражает Эпштейн. - Неволя в квадрате: тюрьмы по всей стране и вся страна, как тюрьма. В нынешней России ГУЛАГа и занавеса больше нет». Осмелюсь утверждать, что и здесь перед нами подтасовка: ГУЛАГ, сколь бы он ни был ужасен и масштабен, - лишь следствие беззакония и бесправия в самом буквальном смысле; закона и права в сегодняшней России нет по-прежнему, и если что-то удерживает нынешнюю власть от нового ГУЛАГа, то исключительно прагматический расчет. Им это сейчас не выгодно. Обвинительный уклон правосудия, телефонное право, зависимость судей, бюрократизация судопроизводства, смерти в тюрьмах, пытки на зонах - всё это никуда не делось, никакой гуманизации суда и пенитенциарной системы, сравнимой хотя бы с хрущевскими реформами, постсоветская Россия так и не осуществила. Что до железного занавеса - право покинуть свою страну есть, конечно, великое благо, но на качество самой страны оно не влияет никак. Пресловутая «открытость» - контакты с миром, возможность ездить, а при желании хоть бы и эмигрировать - наличествовала уже в 70-х, а с 1987-го по 1991-й всё это стало бытом. И я не вполне готов признать, что право менеджеров среднего звена регулярно отдыхать в Турции или в Эмиратах вполне искупает обвальную деградацию социума, промышленности и образования. То же, что в СССР действительно заслуживало восхищения, - подавление пещерного национализма и мракобесия, торжество той самой просветительской идеи, столь любезной МЭ, да и мне, - далеко не всегда обусловлено тоталитаризмом, хотя в 90-е и до этого договаривались. Тоталитаризм как раз куда быстрее вырастает из невежества и суеверия - как оно и случилось почти на всем пространстве бывшего СССР, и прежде всего - в Средней Азии.

Если подходить к теме шире - нужно долго и строго разбираться в соотношении русского и советского внутри проекта «Советский Союз». Бесправие отдельной личности, циклический характер истории (признаваемый и Эпштейном), отсутствие обратной связи между государством и народом, минимизация политической жизни, катастрофический разрыв между провинцией и столицей, уровнем жизни элиты и массы - всё это устойчивые черты российской государственности: Советский Союз не столько усвоил ее черты, сколько пал их жертвой. Начиная с середины 30-х, со сталинского «русского реванша», как любят называть Большой террор публицисты-почвенники, СССР куда как далеко отходит от ленинских представлений, которые тоже регулярно менялись под влиянием конъюнктуры; Россия никогда не была по-настоящему ни свободной, ни законопослушной, ни христианской страной. «Да и в прошлом нет причины нам искать большого ранга» - вот почему спихивать на советскую идеологию все грехи тогдашней и нынешней России смешно и бессмысленно. СССР ни минуты не был тем, чем был задуман, а со второй половины 30-х и вовсе противоположен всем изначальным замыслам большевистской власти. Но сказать об этом сегодня - значит наверняка получить упрек в русофобии, так что гораздо комфортнее ругать СССР. За него, кроме Зюганова, и не вступится никто - да и Зюганов отрабатывает роль спустя рукава.

Но самое интересное у Эпштейна дальше, там, где он полемизирует с моим тезисом «Для России масштаб важнее вектора». Простите за обширную цитату - текст стоит того:

«Вообще абсурдна сама формулировка: великое зло лучше, чем маленькое добро; великая несвобода лучше, чем маленькая свобода; самый адский ад лучше, чем не вполне райский рай. Это не просто экстремизм, но еще и морально вывернутый наизнанку. Несвободище лучше свободки. Лучше море зла, чем капля добра. Провозгласить великое злодейство морально превосходящим скромное добро, косвенно предположить, что Сталин и Гитлер достойнее какого-нибудь нераскрепощенного обывателя, который не перекраивает грядущее земли, а всего лишь возделывает свою грядку, - это экзальтирующий суперменский катастрофизм, причем уже ПОСЛЕ того, как он испытал себя в тоталитарной истории ХХ века и оставил после себя только кровь и пепел».

((о, говорун!! Мели, Емеля, твоя неделя))

Это, конечно, не сознательная подмена, а детское непонимание моей мысли. Ни о каком «моральном превосходстве» у меня речи нет - я в моральных категориях историю не оцениваю, это ничем не лучше этических претензий к закону всемирного тяготения. Сталин и Гитлер ничем не достойнее обывателя, ​​ но зачем же оправдывать обывателя, существо прозаическое и равнодушное, сравнением со Сталиным и Гитлером? Или эти две возможности - всё, что вы можете предложить? Великое зло не «лучше», чем маленькое добро, Боже упаси. Я говорю всего лишь о том, что эпохи великого зла формируют целые поколения борцов с этим злом, и борцов первоклассных, - тогда как эпохи полусвободы тем и плохи, что компрометируют свободу и формируются в результате полупоколения: «Мы - дети полдорог, нам имя - полдорожье», как сформулировал Вознесенский. Речь идет не о моральном аспекте, а всё о той же гегелевской цельности, «чистоте порядка». И уж в этом смысле пусть Эпштейн и его единомышленники спорят не со мной, а с Томасом Манном: «У Гитлера было одно особое качество: он упрощал чувства, вызывая непоколебимое «нет», ясную и смертельную ненависть. Годы борьбы против него были в нравственном отношении благотворной эпохой» («История «Доктора Фаустуса». Роман одного романа»).

Первосортная диктатура потому и плодит великие поколения, что абсолютное зло действительно благотворно в нравственном отношении: оно вызывает желание бороться, желание бескомпромиссное, отважное и страстное. Полусвобода и полуоткрытая граница отвратительны именно тем, что не позволяют нравственно определяться по отношению к ним; полуцензура в СМИ, полузапрет на естественные и очевидные вещи, полуправда и полупропаганда, всеобщее лицемерие и двоемыслие, ничуть не уступающие советским, - всё это растлевает страну, утверждаю я, быстрее, а главное, бесповоротнее полноценной диктатуры, ибо эта самая полноценная диктатура, даже и вырождаясь, воспитала несколько поколений людей, для которых милосердие, свобода, правда не были пустым звуком.

И тут выясняется, пожалуй, главное терминологическое расхождение между мной и Эпштейном: для него в понятие «советское» входит только советская власть. Для него СССР - это съезды и пленумы, ГУЛАГ и воинствующие безбожники, коллективизация и цензура. Для меня Советский Союз - вся российская реальность того времени: победа, космос, Стругацкие, Тарковский, Высоцкий, Шукшин, Ромм, Сахаров, шестидесятники, советское инакомыслие, даже и прямая антисоветчина. Всё это порождения и части советского проекта - в той же степени, в какой насквозь русофобское, по-нынешнему говоря, первое философическое письмо Чаадаева есть живая и естественная часть русской культуры. Солженицын, Шаламов, Булгаков, Платонов, Гроссман - отражение советской культуры ровно в той степени, в какой «Доктор Фаустус» - следствие фашистской эпохи в германской истории. Для меня антисоветское - естественная и, может быть, лучшая часть советского, тем более что и всё лучшее в советской культуре существовало на грани дозволенного.

Но всё это было порождением великих тектонических сдвигов, и сам масштаб этих сдвигов - тут меня никто не разубедит - был мощным воспитывающим фактором. Русский ХХ век был веком серьезного отношения к серьезным вещам. Впоследствии, вместе с тоталитаризмом, эта серьезность была ниспровергнута; тоталитаризм сохранился - вместе с хронической русской болезнью, презрением к человеческой личности, - хотя и принял мягкие формы. Серьезность же оказалась утрачена безвозвратно - не без помощи идеологов постмодерна и в том числе МЭ. ((вот кто виноват!!)) Вышло так, что чума оказалась непобежденной, а вакцина уже отброшена. Вместо чумы мы болеем чумкой, несмертельной, может быть, но и неизлечимой. Все средства борьбы с тоталитаризмом благополучно скомпрометированы или уничтожены в 90-е и нулевые, приходится мучительно выдумывать новые, отбиваясь и от противников, и от слишком ретивых сторонников, а сам тоталитаризм целехонек, и ничто не мешает ему назавтра обернуться полноценным фашизмом: после серых, учит Румата Эсторский, приходят черные.

Вот о чем хочу я напомнить МЭ, утверждающему далее: «Лучшее, что было в истории тоталитарной державы, - это именно перемена масштаба, переход от первоклассной диктатуры к посредственной. От Сталина к Брежневу. И далее к Путину. Да здравствует посредственность! Если страна обречена на диктатуру, то пусть как можно более посредственную. Если убивает, то пусть не миллионами, а единицами, в надежде, что дальнейший рост посредственности сведет число жертв к нулю. Если вектор власти по-прежнему направлен к злу, то спасение - не в укрупнении, а в предельном измельчении масштаба».

Это глупость ((спасибо, Дмитрий!)). Глупость, прежде всего, потому, что великой диктатуре противостоит в истории не мелкое зло - это противопоставление ложное и чисто количественное, - а настоящая свобода. И если уж менять великое зло на что-то принципиально иное - то никак не на власть ничтожеств, которая лишь маскирует свою природу и потому становится еще опаснее. Диктатура конечна: ​​ она умирает со смертью тирана, - и есть кому прийти ему на смену; есть души, воспитанные противостоянием. Но диктатура ничтожеств, всевластие «даздравствующей» посредственности оборачивается массовым растлением, после которого на месте страны остается зловонное безжизненное болото; и это у нас не просто впереди - это уже вокруг. Я вовсе не призываю Владимира Путина стать полноценным диктатором - да это и не в его силах. Но публицистика и социология - не всегда призыв: иногда это и констатация, и прогноз, и нечего бежать к автору с горстью морально-оценочных ярлыков: к законам природы претензий не предъявляют. Их учитывают, и только.

Диктатура посредственности и ничтожества - ничтожная и посредственная, само собой, - это и есть сегодняшняя российская реальность, но оплачивать таким образом свое право самовыражаться в интернете или свободно полемизировать с МЭ я как-то не готов. В сущности, именно об этой проблеме - о ничтожестве как о единственной гарантии против злодейства - написана вся леоновская «Пирамида», которую постмодернисты, увы, не читают. В этом пророческом романе речь идет именно о том, что, во избежание вселенской катастрофы, население Земли обязано мельчать - как площадь сечения пирамиды уменьшается ближе к вершине; человечество или уничтожит себя, или деградирует. Это выродившееся человечество - крошечные людишки среди бескрайней пустыни - представляется Дуне Лоскутовой в одном из видений. Да здравствует посредственность, чего там.

Подозреваю, что это не единственная альтернатива - и, более того, что такая альтернатива лукава. Выстраивается она с единственной целью - признать ничтожество, посредственность и обывательство нормальным состоянием мира. Для себя, естественно, МЭ к этому не готов - но он ведь и живет не в России. Нам же, оставшимся тут, он ненавязчиво внушает: возблагодарите свое нынешнее ничтожество, ибо если бы не оно - вас снова ожидал бы ГУЛАГ. В результате вся история России так и остается чередой ГУЛАГов и ничтожеств - но убедить меня в том, что третьего не дано, не под силу и самому опытному словесному жонглеру. Советский Союз был обреченной, увы, и кратковременной, увы, попыткой разорвать этот круг и найти это tertium, которое, по мнению М. Эпштейна, non datur ((datum)). Но отвадить Россию от этих попыток - значило бы, в самом деле, похоронить ее, ибо только в них, в конце концов, смысл и оправдание бытия.

К чистому бытию - к ежедневной имитации деятельности и скромным суши по выходным - я звать никак не могу. Если кому-то это кажется сталинизмом - ради бога. Мне же такой антисталинизм кажется трусливой апологией уютца в болотце. Свобода и гуманизм тут решительно ни при чем».

Ну, Дмитрий, ты – молодец. Два дурака! И что несу такую полемику в дневнику? Тьфу.

1  ​​​​ Интернет-ресурс 24/7 Wall St. оценил, сколько экономика США зарабатывает на пристрастии населения к зомби. Аналитики подсчитали, что только на игры и фильмы с участием «живых мертвецов» американцы потратили около 5 миллиардов долларов. Еще полмиллиарда (за 4 года) - потребители в США заплатили за костюмы на Хеллоуин.

Эмиль Паин:

- «Новейшая история дает немало примеров попыток союза либералов с националистами и религиозными фундаменталистами. В 1978-м - начале 1979 года под знаменами иранских националистов и исламских фундаменталистов против авторитарного и коррумпированного шахского режима объединились почти все политические силы Ирана - как левые, так и правые. Но после победы исламской революции повезло лишь тем из них, кто, как Абольхасан Банисадр, успел удрать за границу. Судьба остальных была трагической. Аятолла Хомейни объявил либеральных правозащитников Большим Сатаной, а коммунистов и других левых - Малым Сатаной и уничтожал и тех и других тысячами. Быстро распадаются подобные объединения и после победы недавних революций в Египте, Тунисе и Ливии. И здесь либералы, демократы, да и левые группы оттесняются националистами и фундаменталистами от управления».

В норму входит умеренный русский национализм – и это опасно.

2  ​​ ​​​​ Федеральная антимонопольная служба расширила список федеральных каналов, составленный в 2010 году. В список были добавлены телеканалы ТНТ, Рен-ТВ, «Мир», «Звезда» и «2х2». Ранее ТНТ и Рен-ТВ не попали в число федеральных каналов из-за того, что являются не организациями, а группами компаний.

Перед праздниками по ТКК фильмы - только о военначальниках.

3  ​​ ​​​​ РАИ: ​​ первая конференция Драги, нового ​​ главы ЕЦБ.

«В стычках между участниками митинга, проходящего возле Рады, и бойцами «Беркута», стоящими в оцеплении, пострадали несколько спецназовцев.  ​​ ​​​​ Один из них ​​ получил травму головы. Врачи оказали ему помощь.  ​​​​ Участники ​​ митинга снесли забор возле Рады и прорвались к зданию».

Сражения в центре Киева стали нормой.

НТВ.ru

4  ​​ ​​​​ Бесплатное патриотическое кино: «Торжества в честь Дня народного единства начались на Красной площади в Москве».

В свой большой файл фото вложил и Митковой: в «Образы ТВ».

Довольно прямолинейный, но не лишенный обаяния образ.

Фото Татьяны показывает, что она – мастер вписывать в современный дискурс.

Она – больше такой мастер, чем женщина.

Это уже банальненко.

В папку «Люда» поместил дочь Вершинина.

Неоформившийся ​​ образ!

Видно, что это 20-летнее создание движется в самом неопределенном направлении.

Победное шествие российских клубов в Лиге Европы: «Зенит», казанский «Рубин», московский «Локомотив».

На фото Галя, моя первая жена, вся перекошена, вдавлена, раздавлена какими-то теориями.

5  ​​ ​​ ​​​​ «Поколение Пи», 2011.

Фильм хорошо передает путаные мысли Пелевина.

За один раз не смогли одолеть.

Будем еще пытаться.

Денис Лебедев стал чемпионом мира по версии WBA.

Видел на Манежке большую группу чехов, и вдруг - знакомые лица на дурацком шоу по Первому каналу.

6  ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Елена»

В ролях: Андрей Смирнов, Надежда Маркина.

Режиссер: Андрей Звягинцев. ​​ 2010.

Смирнов хорош.

Маркина правдоподобна, но не правдива: без высокой правды.

Фильм выдержан строго по стилю, он затаскивает зрителя в киноряд.

Сравнить с Бергманом?

Нет лиц, но есть застывшие позы.

Это очень хорошо передано: разговор поз.

«Российская теннисистка Светлана Кузнецова проиграла Петре Квитовой из Чехии в третьем матче финала кубка федерации».

Чехов много!

Ходят мимо меня большими группами.

7 ​​ ПАРАД НА ​​ Красной Площади.

Автобусы с изображением Иосифа Сталина начали курсировать в Иркутске, Тюмени, Чите, Калининграде и Севастополе.

В Facebook, Twitter и LiveJournal появились аккаунты статуи «Родина-мать». Она активно общается с интернет-пользователями и радуется тому, что «в нашей великой стране» «все хорошо». Политологи считают появление в интернете символа советского патриотизма предвыборным проектом «Единой России».

Роберт де Ниро сыграет создателя крупнейшей в истории финансовой пирамиды Бернарда Медоффа.

Печальное состояние легендарногокинотеатра «Ударник».

В 30-ых здесь шли все премьеры.

8  ​​ ​​ ​​​​ Стал искать в сети:

«Елена» ​​ + Андрей Звягинцев + актеры.

Сам Андрей несопоставимо талантливее всех, кого он «использует» в фильме.

Приятно, что Людова (дочь) может и играть, хоть по фильму она больше позирует.

Герой Смирнова где-то перешагивает через Елену, он невольно толкает ее на преступление.

Universal Pictures снимет фильм об итальянском ученом и художнике Леонардо да Винчи. Картина позиционируется не как биографическая лента, а как смесь боевика и приключенческого фильма. В фильме пойдет речь о том, как молодой да Винчи «спасает Европу эпохи Возрождения от возвращения в мрак средневековья».

«Актер Жан-Клод Ван Дамм ​​ вновь приехал в Грозный. Вместе с главой республики Рамзаном Кадыровым он посетил театрализованное представление, а позже в честь актера был дан ужин.

Впервые Ван Дамм посетил Грозный в октябре этого года: ​​ он был участником концерта в честь дня города».

Ребята понимают, кого любить.

9  ​​​​ Политические партии, которые участвуют в парламентских выборах, сегодня приступают к бесплатным теледебатам.

ТКК:  ​​​​ «Юрий Лобачёв. Отец русского комикса».

9 ​​ Виктор ​​ Сухоруков. ​​ 

Какой искренний человек и артист!

Роли в театре:

1979-1983

Ленинградский государственный академический театр комедии.

«Троянской войны не будет» А. Жироду ​​ - Евнух.

Я даже видел его!

1987-1993 Ленинградский государственный театр имени Ленинского Комсомола.

1994-1995 Ленинградский государственный драматический театр.

1995-2000.

Государственный академический театр комедии им. Н. П. Акимова.

2000 год, ​​ Театральное агентство «БОГИС».

2002 год, Театральное товарищество 814.

«Игроки» Н. В. Гоголь.

Помещик ​​ Михал Александрович Глов и чиновник из приказа Замухрышкин

2003 год, театр им. Вахтангова.

«Лир» ​​ У.Шекспир - шут

2003 год, ​​ Театральное агентство «БОГИС».

2010 год, Театр имени Моссовета.

«Царство отца и сына» (по А. К. Толстому).

Царевич, затем царь Фёдор Иоаннович.

Фильмография.

1997. ​​ Брат - Виктор Багров, киллер «Татарин».

1998. ​​ Про уродов и людей - Виктор Иванович.

1998. ​​ Улицы разбитых фонарей. Операция «Чистые руки» и Дело № 1999.

Опер ​​ Виктор Караваев и камео

2000.  ​​​​ Брат 2 - Виктор Багров

2000. ​​ Бандитский Петербург. Фильм 2.

Адвокат - депутат Валерий Глазанов.

2002.  ​​​​ Игроки (фильм-спектакль) - Михаил Александрович Глов-старший и чиновник Замухрышкин Псой Стахич.

2003.  ​​​​ Театральный роман (телевизионный) - Филипп Филиппыч Тулумбасов.

2003. ​​ Золотой век - Граф Пален

2003. ​​ Бедный, бедный Павел - император Павел I

2006. ​​ Остров - настоятель монастыря Отец Филарет.

Невероятно, что получаются и такие роли.

2011. ​​ Фурцева. Легенда о Екатерине - Никита Хрущёв.

Что тут скажешь?

Настоящая современная звезда.

Поражают не столько его работы, сколько сам его порыв, его преодоление самого себя.

Блуждания по питерским театрам.

Вот человек на наших глазах создает самого себя – и это получается очень интересно.

10 ​​ Фактура Сухорукова необычайно современна: он физически пригодился именно в перестроечное время.

12  ​​​​ В первом стыковом матче за право поехать на Евро-2012 футболисты сборной Ирландии разгромили спортсменов из Эстонии со счетом 4:0. В других стыковых матчах пятницы Хорватия одержала крупную победу над Турцией со счетом 3:0, Чехия дома обыграла Черногорию со счетом 2:0, а игра сборной Боснии и Герцеговины с командой Португалии закончилась нулевой ничьей.

Много видиков, обличающих нашу полицию.

Прекрасный видик, как спортсмен ухолит от 30-метроой волны.

Землетрясение в Турции; это страшно.

Из-за разницы во времени нельзя смотреть футбол: теперь он заканчивается в два часа ночи.

13  ​​ ​​ ​​​​ ЕЖ, Колымагин:

- «Похоже, что механизм передачи имущества религиозным организациям в скором времени заработает в полную силу. Опубликован ​​ приказ Минэкономразвития России, стимулирующий процесс, появляются подзаконные акты, бланки, формы и прочая бумажная муть, сдвигающая все с мертвой точки. Отчасти дело стопорилось по вине Церкви, которая занимает весьма прагматичную позицию.

Как выяснилось из слов юридического консула Московской патриархии инокини Ксении (Чернеги), один из документов несколько месяцев «висел» в Минобороне. Министерство не соглашалось и дальше платить за переданные ​​ Церкви в пользование объекты, повисшие у него на балансе. Военные считали, что все расходы нужно возложить на пользователя, то есть на религиозную организацию. «А у Церкви было свое мнение, - замечает юрист патриархии. - С трудом через правительственную Комиссию по вопросам религиозных объединений удалось сдвинуть этот вопрос с места... Закон позволяет распределить бремя содержания объекта, полученного во временное пользование, между собственником и пользователем».

Теперь расходы сторон на содержание переданного здания будут определяться договором. Удобную позицию избрала РПЦ МП: владеешь памятником номинально, а плати по-настоящему.

По этой же причине Церковь не будет брать в ближайшее время в собственность большинство объектов культурного назначения. Зачем, если на реставрацию памятников истории и культуры, взятых в безвозмездное и бессрочное пользование, регулярно капают бюджетные денежки. А так ничего капать не станет.

В собственность Церкви в Москве за последнее время было передано только одно-единственное знание церковно-приходской школы:  ​​​​ в столице в отличие от федерального уровня все бумажные процедуры давно отработаны и приняты. Еще пять объектов ждут своей очереди. Совсем, как видим, немного.

Конечно, Церкви сложно самой содержать памятники культуры. Через РПЦ МП протекают немалые суммы, но сегодня они есть, а завтра их может не быть - тут патриархия находится в сильной зависимости от государства и бизнесменов. Изменить эту ситуацию можно только введением «десятины», внутрицерковного добровольного налога по примеру протестантских общин. Моментально все, разумеется, не изменится. Тут важно обозначить тренд.

Но этот тренд связан с ростом влияния на приходе простых верующих, с реальным повышением их участия в управлении. А в свете выстраивания вертикали власти церковным менеджерам это не очень удобно. Не хотят они смотреть в эту сторону.

Зато с удовольствием смотрят в другую. Вон как Фонд Андрея Первозванного денежки крутит, развернулся на насаждении суеверий и пиаре Путина ((на Краске часто видел его директора)). Впрочем, Фонд занимается не только негативом. Вот, к примеру, с его помощью недавно в Москву, в «Дом иконы» на Спиридоновке привезли выставку из Нилово-Столобенского монастыря на Селигере. Среди экспонатов - деревянная скульптура преподобного Нила, старинные потиры, церковное облачение, простреленные во время революционных погромов иконы, уникальные царские врата, печати, кресты и даже клады, найденные на территории обители. При монастыре создан музей. Правда, там положение обязывает: именно вокруг Ниловой пустыни каждый год встают лагерем «Наши» - молодежь нужно просвещать.

Что касается музеев светских, расположенных в церковных зданиях, то в ближайшее время их ждут серьезные испытания. Уже сформированы комиссии по вопросам передачи церковного имущества. В них вошли представители религиозных организаций, чиновники и культурологи. Комиссии, судя по всему, будут заниматься контролем финансовых потоков и урегулированием спорных вопросов. Спорных случаев будет, конечно, много. Да о чем говорить, если при образцово-показательном выселении из Ипатьевского монастыря музея и выделении на новые музейные помещения значительных средств бесценная коллекция произведений искусства XVIII-XIX вв. до сих пор стоит в запасниках штабелями. ​​ 

И это только начало».

Трудно ​​ доступная и важная информация.

Десятки тысяч человек ​​ - ​​ на улицах испанских городов.

Эти протесты против кризиса получили распространение во всем свободном мире.

Российская штангистка Татьяна Каширина установила новый мировой рекорд в рывке, подняв штангу весом 147 килограммов. При этом по сумме двух дисциплин (рывок плюс толчок) Каширина уступила китаянке Лулу Чжоу и завоевала серебро чемпионата мира-2011 в Париже. Предыдущий мировой рекорд в рывке также принадлежал Кашириной.

14  ​​ ​​​​ ЕЖ, Латынина:

- «Придя к власти, Берлускони первым делом попытался провести пенсионную реформу, которая вытащила бы Италию из финансовой дыры, но тут же в результате потерял власть и семь лет просидел в оппозиции. После этого Берлускони утратил иллюзии. Он понял, что политик в государстве всеобщего благосостояния может делать только одно - обещать то, что хочет толпа. Это как с телевидением: телевидение показывает то, что хотят зрители. Владелец телеканала не может показывать то, что зрители не хотят. Точно так же владелец премьерского кресла не может делать то, чего не хотят избиратели.

Оказалось, что народ стерпит все - вечеринки бунга-бунга, друга Володю и друга Муаммара - все, кроме социальных реформ и реальной перестройки все серьезнее хворающей системы. И стареющий дон Жуан, перенесший вдобавок операцию простаты, занялся всем тем, против чего не возражал народ.

У меня есть итальянский приятель - процветающий бизнесмен, владелец 21 бизнеса. Познакомились мы потому, что 20 его бизнесов зарабатывают деньги, а 21-й заключается в том, что он для души издает Пико делла Мирандолу, Эзру Паунда и прочие интеллектуальные книги. Когда я однажды спросила этого человека, зачем ему двадцать компаний - почему бы ему, как в США, не продать девятнадцать и не сосредоточиться на одном, самом прибыльном, - он ответил: «Для страховки. Мы, итальянцы, никогда не знаем, что с нами сделает государство». Когда я спросила: «А почему бы вам не попытаться изменить государство», он засмеялся и сказал: «Государство нельзя изменить. К государству можно только приспособиться».

Вот это и есть проблема Италии: что при системе всеобщего избирательного права людей, которые имеют 21 бизнес, а для души издают Эзру Паунда, всегда будет мало, а людей, которые хотят от государства, чтобы оно их содержало, всегда будет гораздо больше.

В Италии нет проблемы Сильвио Берлускони. В Италии, как в Греции, есть проблема всеобщего избирательного права».

Это надо знать.

Звягинцев в «Елене» нашел точные штрихи, чтоб ярко высветить социальное.

Два мира: бедные и богатые, - и они искусно противопоставлены.

15  ​​ ​​ ​​​​ Зачем  ​​​​ Федор ​​ Емельяненко подвергает себя столь чудовищному риску?

Никто же не сомневается в его профессионализме!

Скоро его новый бой.

16  ​​ ​​ ​​​​ Новая:

- «Трем десяткам исторических объектов Санкт-Петербурга суд вернул охранный статус.

Городской суд признал, что Комитет по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП) превысил свои полномочия, приняв в 2004 году приказ, исключающий из списка вновь выявленных объектов культурного наследия 31 позицию.

Документ объявлен недействительным с момента его издания. Беда только в том, что львиная доля старинных построек реабилитирована посмертно - их уже успели снести.

Экс-глава охранного ведомства Вера Дементьева ​​ ВД имела привычку картинно обижаться на обвинения в том, что с охраны дома снимаются там, где возникает интерес застройщиков. Однако обоснованность таких обвинений подтверждает ревизия того же «расстрельного списка»-2004. Уже нет в живых домов на углу Невского и Восстания, комплекса казарм Преображенского полка, дома Шаврина на Лиговском, производственных корпусов фабрики Бремме на Васильевском острове и многих других. Свято место стало активно обрастать новыми градостроительными ошибками: «Стокманн», «Парадный квартал» и прочая нечисть.

Примечательно, что сразу после выхода отмененного теперь приказа депутат городского Заксобрания Алексей Ковалев пытался доказать его незаконность. Инициированная им тяжба длилась до 2006 года. Парламентарий апеллировал к инструкции Минкульта, согласно которой исключение недвижимого памятника из списков охраняемых объектов допускается лишь в особых случаях, в первую очередь «при разрушении в результате стихийного бедствия или иных природных факторов и невозможности его воссоздания». Между тем техническое состояние спорных объектов официально было оценено как среднее. Для суда была проведена экспертиза, которая пришла к заключению: эти дома ценность представляют, исключать их из списков было нельзя. Признав такое исключение «необоснованным», суд в то же время отказался признавать незаконными действия КГИОП.

Потребовалось 7 лет, чтобы прокуратура разглядела, наконец, допущенное ВД «превышение полномочий». Сначала было направлено представление в КГИОП, но тот оставил его без удовлетворения. Тогда надзорное ведомство и обратилось с заявлением в суд, вынесший 9 ноября приятно удививший градозащитников вердикт.

Теперь хотелось бы ожидать логического продолжения. Совершенно очевидно, что, подписывая отмененный ныне приказ, госпожа ВД действовала вовсе не в интересах защиты памятников. С их воспоследовавшим уничтожением был нанесен колоссальный ущерб, наше культурное достояние обеднело на десятки ценных объектов. Может, самое время перейти от декларативной борьбы с коррупцией к реальной? Для начала сопоставив список Дементьевой со столбиками прибыли компаний, успешно реализовавших свои коммерческие проекты на зачищенных от старинных домов площадках.

Кстати сказать, списки эти не ограничиваются 2004 годом - аналогичные документы выходили из-под пера ВД и в последующие годы. Алексей Ковалев убежден, что теперь необходимо требовать отмены и остальных подобных приказов.

Основания для их обнуления идентичны. С момента вступления в силу Федерального закона № 73 (а это 2002 год) все выявленные до того объекты культурного наследия брались под государственную охрану. Отказать им во включении в Реестр памятников разрешалось только при получении соответствующего заключения государственной историко-культурной экспертизы. Однако ее де-юре просто не существовало до августа 2009 года, а аттестация уполномоченных экспертов стартовала лишь осенью 2010-го. Таким образом, все сочиненные ВД в период 2002-2010 гг. «списки на вылет» должны быть также признаны недействительными, а попавшим в них объектам надлежит вернуть охранный статус.

Тем инвесторам, что снесли здания из уже отмененного судом списка-2004, но еще не успели застроить доставшуюся им территорию, теперь придется их воссоздавать - ничего другого по закону тут появиться не может».

Типично.

«Руководство телеканала РБК приняло решение закрыть политическое ток-шоу «Прямой эфир с Савиком Шустером» всего после двух выпусков. Закрытие объяснили отсутствием интереса населения к выборам, нежеланием политиков участвовать в дискуссиях и дороговизной проекта. Савик Шустер может остаться на РБК-ТВ в другом проекте».

А мне шоу очень понравилось.

Два часа ночи: начинается второй тайм матча Португалия – Босния.

Матч с невероятно интересной драматургией.

6 – 2!

17 ​​ Новая,  ​​ ​​ ​​​​ Вардуль:

- «Бюджет открывает новую эру Путина.  ​​​​ Россия берет курс на Грецию, то есть на бюджетный и долговой кризис.

Бюджет 2012–2014 не то чтобы не задался, но он с самого начала изрядно интригует.

В том, что в документе, фиксирующем дележ немалых денег, замешаны сталкивающиеся интересы и сопутствующие им интриги, ничего удивительного нет. Но на этот раз в рутину бюджетного процесса вторглась скандально громкая отставка министра финансов.

С точки зрения бюджета скандал в том, что Алексей Кудрин, подписав его проект, отказался его исполнять. Можно искать ответ, следуя за аргументами тут же ставшего бывшим министра. Да, бюджет перегружен государственными расходами, прежде всего военными. И излишне полагаться на то, что цены на нефть не опустятся ниже $100 за баррель.

Но можно взглянуть на ситуацию чуть шире. Вот комментарий Андрея Илларионова, бывшего советника президента Путина, с которым, собственно, Кудрин его и познакомил: «Кудрин прекрасно понимает, что все имевшиеся резервы для наращивания государственных расходов на сегодняшний день исчерпаны. Мы видим, что и цена на нефть находится на максимуме, и возможности повышения налогообложения на пределе, и темпы экономического роста замедлились, и сейчас, возможно, мы находимся в начале рецессии».

Получается, отставка Кудрина, которую сам же министр сознательно спровоцировал, означает некую двухходовку. Нужен предвыборный бюджет - вот он. Но его риски, как и аппетиты дальнейшего роста госрасходов, настолько велики, что присутствовать при спуске флага российской бюджетной системы, которую он создавал, Кудрин не намерен.

Почему тогда он подписал проект бюджета и не ушел раньше? Потому что Кудрин вовсе не пламенный оппозиционер. Он сделал все, чтобы его уход выглядел как конфликт с Медведевым, хотя понятно, что автор экономического курса, с которым не согласен Кудрин, - Путин. Но Кудрин предпочел с Путиным публично не спорить. Судьба Михаила Касьянова его не прельщает.

12 ноября на международной конференции, посвященной 170-летию Сбербанка, Алексей Кудрин в очередной раз выступил с заявлением о том, что перспектива роста военных расходов на 3% ВВП «ничем не обеспечена». Но на этой констатации бывший министр финансов не остановился. Он настаивает на том, что решения по военным расходам придется пересматривать: «Мы должны понять, что вышли на предел возможных расходов. Риторика «Мы увеличим расходы еще на что-то», скорее всего, не имеет под собой основы».

Главный аргумент Кудрина - не просто бухгалтерская бюджетная арифметика. «С точки зрения того бикфордова шнура, который зажегся и уже горит, мы вступаем в кризис. Финансовый кризис мы уже имеем, скорее всего, за ним последует и экономический. Какой степени и глубины, пока понять сложно», - предупреждает Кудрин.

Предупреждает не один Кудрин. Недавно Медведев беседовал в Москве с директором-распорядителем МВФ Кристин Лагард. Беседа запомнилась двумя обстоятельствами. Президент не слишком галантно пошутил: «От того, как работает Международный валютный фонд, оказалось, что-то в мире зависит», а Лагард рекомендовала наращивать объемы суверенных резервных фондов.

Строго говоря, по форме образцом хорошего тона ни эти рекомендации, ни шутка Медведева не являются. Шутка просто неудачная, а рекомендации Лагард стоит поставить в контекст: буквально за два дня до беседы в Москве, в Каннах Медведев заявил, что Россия готова предоставить на расширение средств МВФ $10 млрд, чтобы тот активнее тушил пожар в еврозоне. Лагард принимает от России дополнительные ресурсы и одновременно напоминает о необходимости наращивать резервы на черный день.

Раз уж речь зашла о поддержке МВФ, поучительна позиция Китая. Пекин заявил о готовности дать МВФ $100 млрд. Сумма завладевает вниманием, которого может не хватить на фиксацию того, что Китай сразу же выдвинул два условия. Он должен получить доказательства эффективности поддержки еврозоны, а также гарантии соблюдения своих интересов на случай, если деньги уйдут «в молоко».

Прекрасный образец экономической дипломатии. Никто не сможет упрекнуть Пекин в равнодушии к решению мировых экономических проблем - $100 млрд не позволят, но при этом Китай сохранил полную свободу действий - когда будут выполнены его условия, и будут ли выполнены вообще, вопрос открытый.

Но вернемся в Россию. По существу Лагард права: пока цены на нефть высоки, надо пополнять резервы, полагаться на то, что цены так в горних высях и останутся, слишком рискованно. Строго говоря, резервы пополняются. Если на 1 сентября, по данным Минфина, объем Резервного фонда составил 772,28 млрд рублей, то к концу года, по прогнозу замминистра финансов Алексея Лаврова, он должен вырасти до 1,791 трлн рублей, то есть больше, чем на триллион. Фонд национального благосостояния несущественно, но похудеет: с 2,673 трлн рублей 1 сентября до 2,604 трлн рублей на конец года. Вот только такими резервами не заткнуть бюджетные дыры, если кризис вернется. С этим согласны все.

Пора отдать себе отчет в том, что от России до Греции не так уж далеко.

Причина ​​ бед, настоящих для Греции и будущих, что весьма вероятно, для России, одна и та же - болезненная (по последствиям) увлеченность госрасходами.

Если в Греции ее питают, прежде всего, интересы щедрой социальной политики, то в России положение куда серьезнее: приступы фантомных болей по сверхдержавному статусу иррациональнее и обходятся куда дороже. Главный приоритет госрасходов бюджета на 2012–2014 годы (см. график выше) - опережающие все остальное темпы военных расходов. И это только начало - до 2020 года на военные нужды дополнительно будет потрачено больше 23 трлн рублей.

До 2020 года страной, скорее всего, будет править Владимир Путин, его вполне возможный второй шестилетний срок завершится в 2024 году. Бюджет 2012–2014 годов вместе с его приоритетами открывает новую эру Путина.

Бюджет - совсем неплохой прогнозист. И он предсказывает сверхдержавные потуги и во внешней, и во внутренней политике. Если их заземлить на экономику, это курс прямо на Грецию, точнее, на бюджетный, а значит, и долговой кризис».

Но, возможно, Путин что-то изменит после выборов.

И почему ни слова об инфляции?

18 ​​ ДР Рязанова

18 ноября 1927 года родился Эльдар Рязанов.

Во мне бурлит смешение кровей…

Признаюсь, по отцу я чисто русский.

По матери, простите, я — еврей,

Но быть «жидом» в стране родимой грустно.

Разорван в клочья бедный организм.

В какой борьбе живет моя природа!

Во мне слились в объятьях «сионизм»

Навек с «Союзом русского народа».

То хочется мне что-то разгромить,

То я боюсь, как бы не быть мне битым.

Внутри меня семит с антисемитом,

Которых я не в силах помирить.

---------

"Я с отчаянием смотрю на то, как из нашего кино уходят такие понятия, как художественный образ, идея, сочувствие, милосердие, одухотворенность. А испарившись из кино, они уходят и из сознания людей..."

---------

Социалистические идеи плюс верившие в них люди дали миру советский кинематограф. Эти идеи развивались не только на воспевании советского строя, как сейчас утверждают, но и на критике «социализма с нечеловеческим лицом». Так рождалось кино, главный признак которого — оно живое!

В этих идеях многое совпадало с общечеловеческими, с христианскими ценностями, хотя и называлось иначе. В эти идеи верило огромное количество умных и талантливых людей — как можно отбрасывать их опыт! Тем более, что в нем много здравого.

Межнациональные отношения были значительно лучше, чем теперь. Заботы о детях было больше. Заботы о здоровье людей, о культуре. Мы это воспринимали как данность, многое критиковали, но все познается в сравнении: сегодняшняя Россия могла бы поучиться у СССР. Потому что при таком сравнении даже тот социализм, что был у нас, по многим позициям превосходит наш хромой, но безудержно хищный капитализм.

В СССР никогда не было проблемы денег для кино. Даже во время войны «Ленфильм» сохранили — как Эрмитаж и Русский музей, как одно из национальных сокровищ! В СССР мы хотя бы знали «правила игры» — теперь идет игра вообще без правил. Как писал Радищев, «без чувства, без закона».

(из интервью "Российской газете", 2011 год)

18  ​​​​ Закон жизни. ​​ 

Режиссеры: Александр Столпер, Борис Иванов.

Мосфильм, 1940.

Виасат:  ​​​​ «Путь Мохаммеда Али».

19  ​​​​ Российская премьера немецкого фильма «Ходорковский», назначенная на 1 декабря, в Омске, как и во многих других городах России, не состоится: ​​ ни один из кинотеатров города не решился пустить эту ленту на свой экран.

20  ​​​​ Хорошие бои по РТВ-Спорт.

Если уж в первом ряду сидит Путин, зрелище обеспечено.

По драматургии ​​ эти бои без правил превзойти невозможно: настоко высок уровень мастерства бойцов.

И Монсон, и Федор в чем-то очень похожи физически – и это уже кафкианский сюжет двойников.

Это шоу, как и все они, невероятно затянуто: как огромный спектакль.

Так бы и ничего, но и по другим каналам ТВ – тоже шоу.

Монсон выглядел жалко: ничего не смог противопоставить ​​ low kick’ам Федора.  ​​​​ Не нанес ни одного удара! Слишком чистая победа по очкам.  ​​​​ Понравилось, что Емельяненко был рационален: строго следовал правильно выбранной тактике.  ​​​​ 

YTPO.ru, новости дня:

- «Появление Владимира Путина в спорткомплексе «Олимпийский» после боя чемпиона мира по смешанным единоборствам Федора Емельяненко с американцем Джеффом Монсоном вызвало неоднозначную реакцию у зрителей. Когда премьер вышел на ринг, чтобы поздравить Федора с победой, с трибун послышался гул и свист, сообщает ВВС.

«Дорогие друзья, сегодня у всех любителей боевых искусств, любителей боев без правил большой праздник. И этот праздник состоялся благодаря мужественным, открытым настоящим мужчинам, которые приехали из шести стран. Спасибо им большое. И мы все от души поздравляем Федора Емельяненко, настоящего русского богатыря. И не только потому, что он силен. Не только потому, что у него замечательные мышцы и реакция, а за его характер. Он русский богатырь. Поздравляю тебя, Федя», - сказал Путин.

После того как он передал микрофон победителю, трибуны взорвались ликующим шумом, и болельщики принялись скандировать имя Федора Емельяненко.

Пресс-атташе Федерации профессионального бокса России Андрей Баздрев, который присутствовал на поединке, сообщил «Эху Москвы», что премьер-министр был явно удивлен реакцией публики.

На трибунах «Олимпийского» в этот день собралось около 22 тысяч человек. Речь Путина продолжалась менее одной минуты. Все происходящее транслировалось в прямом эфире телеканала «Россия», вскоре видеоролик появился на Youtube.

Позднее блогеры сообщали, что при повторных трансляциях звуковая дорожка с гулом и свистом была заменена нейтральным шумом трибун».

21  ​​​​ У самого синего моря.

В ролях: Николай Крючков,  ​​​​ Елена Кузьмина.

Режиссер: Борис Барнет.

Производство: Межрабпомфильм - Азерфильм 1935.

ТКК: ​​ Оборона Севастополя.

Фильму – сто лет!

«Американский боец смешанных единоборств Джефф Монсон, который проигравший ​​ россиянину Федору Емельяненко, после боя был доставлен в 36 городскую больницу Москвы с переломом берцовой кости».

Конечно!

Совсем не отвечал на кики.

Закикали!

22  ​​​​ Американская актриса и певица Лайза Минелли сломала ногу в трех местах. Как сообщила сама актриса, причиной произошедшего стало то, что она споткнулась об одну из собственных собак. Из-за переломов Минелли вынуждена передвигаться в инвалидном кресле. О травмах собаки ничего не известно.

Лилль уверенно переиграл ЦСКА: наши играли хорошо, - но французы - лучше.

23  ​​​​ Новая, Латынина:

-  ​​ ​​​​ «Съезд «Единой России», на котором было объявлено о возвращении поста президента от Медведева к Путину, означает одну простую вещь: отныне путь к смене власти в России мирным путем закрыт.

Есть ряд факторов, способствующих стабильности режима.

Цена на нефть.

Пока цена будет высокой, режим будет стабильным. Проиллюстрирую свою мысль следующим примером. В Европе в 1640 году вспыхнули сразу шесть революций: помимо Англии - в Неаполе, Каталонии, Португалии, началась фронда во Франции. А в 1644 году в Китае после крестьянского восстания, за которым последовало вторжение маньчжуров, пала династия Мин. В учебниках истории можно прочесть, что все эти революции случились от непомерных налогов, глупости Карла I, раздражения Неаполя властью испанцев.

Все это, без сомнения, так. Но 1640-е также очень хорошо известны астрофизикам. 1645–1715 годы - это так называемый минимум Маундера, годы уменьшения солнечной активности и резкого похолодания. Налоги налогами, но люди стерпели бы и налоги, и глупость правителей, если бы не были элементарно голодны.

Падение цены на нефть для России - то же, что похолодание для середины XVII века. Пока нефть не падет, не падет и режим.

Отсутствие молодежи.

Средний возраст мужчины в России - 38 лет. Для сравнения: в Египте средний возраст населения - 24,5 года, в Ливии - 24,5 года, в Палестине - 18 лет. Средний возраст в Дагестане и Чечне - 27 и 28 лет, и мы видим, что эти республики крайне неспокойны.

Свобода эмиграции.

В отличие от тоталитарных режимов страны-паразиты, к числу которых относится путинская Россия, косвенно поощряют эмиграцию людей, склонных к свободе и независимости. Обычно активная часть населения страны - дрожжи, на которых все восходит, - это 4% населения. Для России это 6 млн человек. По крайней мере, около трети этих людей просто покинули Россию.

Власть постоянно дает понять российским гражданам, что протест - это не способ решить проблему.

Возьмем историю президента Карачаево-Черкесии Мустафы Батдыева, чей зять расстрелял в своей резиденции семерых человек. Родственники погибших и возмущенное население дважды занимали Дом правительства, требуя отставки президента. Однако тот оставался на посту до 2008 года. Он не был отставлен именно потому, что этого требовал народ.

Возьмем историю с Химкинским лесом. Дорогу через него продолжают строить не вопреки протестам, а именно благодаря. Дело не в том, что Путину так дороги деловые интересы Ротенберга, а из принципа: раз чернь протестует, ее надо загнать пинками на место.

Такова установка режима. Нельзя проявлять слабость. В результате каждый человек, который хочет решить свою проблему, понимает, что публичными обращениями и протестами ее не решишь.

Вышеперечисленные факторы способствуют стабильности режима, однако есть и другие, работающие против него.

Коррупция.

В отличие от большинства классических диктатур, в которых диктатор опирается на народ и противостоит вместе с ним «злым чиновникам» (к такому типу относится Лукашенко), путинский режим устроен противоположным образом.

Чиновники получили право совершать любые преступления, жертвы этих преступлений всегда оказываются сами виноваты, а если они еще жалуются, то сами становятся преступниками.

Теоретически это должно привести к большой преданности чиновников Путину, на практике система идет вразнос.

Возьмем конкретный пример: «список Магнитского». Понятно, что не Путин украл из российского бюджета 230 млн долларов. Просто по мере того, как раскрывались все новые подробности этой кражи, перед Путиным вставала дилемма: либо сдать тех, кто ее совершил, либо последовательно защищать право чиновников на совершение любых преступлений.

Результат: страна утрачивает управляемость, а масштабы воровства разрастаются до того, что бюджет перестанет к 2012 году сходиться при цене ниже 120 долларов за баррель.

Одна из главных проблем режима - это растущий национализм, как русский, так и кавказский. Режим понимает эту опасность, но сделать ничего не может, как и в случае с коррупцией.

Национализм в России связан с двумя вещами: с проблемой Кавказа, в первую очередь Чечни, и с мигрантами из Средней Азии.

Неспособность режима контролировать страну влечет за собой в том числе неспособность контролировать Кавказ. Вряд ли Кремль сейчас может в чем-то отказать Кадырову. Растущее понимание того, что победителем в русско-чеченской войне оказался Кадыров, превращает Россию в Веймарскую республику.

Второй фактор национализма - мигранты из Средней Азии. В отличие от выходцев с Кавказа они существуют на положении рабов и провоцируют примерно такую же агрессию, как, скажем, черные рабы на Ямайке порождали агрессию со стороны белых бедняков, которым надо было чувствовать себя выше кого-то.

Третий фактор нестабильности - рост интернета. В России сейчас около 60 млн человек входят в Сеть.

Десять лет назад, когда Путин пришел к власти, он первым делом взял телевидение. Монополия на телевидение привела к монополии на новости. Новостью долгое время было то, что сообщают по телевидению.

Интернет привел к качественно новой ситуации. Новостью сейчас является то, что обсуждается в интернете. Когда в 1997 году машина тогда еще главы ГКУ Владимира Путина задавила 5-летнего Дениса Лапшина, это не вызвало никакого резонанса, потому что этого не было в телевизоре. Когда в феврале 2010 года «Мерседес» вице-президента ЛУКОЙЛа Анатолия Баркова снес «Ситроен» с двумя женщинами, это - благодаря интернету - стало уже событием национального масштаба.

Теперь мы наблюдаем следующую стадию: аварии с участием дорогих машин вызывают волнения и спонтанные бунты.

Общественное мнение.

В России стало модно презирать режим. Над режимом в частных разговорах издеваются самые высокопоставленные чиновники и самые приближенные к Кремлю олигархи. Даже в глянцевых журналах, по определению предназначенных для состоятельных господ, тонкое издевательство над Кремлем является must - то есть та же аудитория, которая потребляет рекламу «Константин Вашерон», потребляет критику Кремля. Если экономически ситуация скорее сравнима с годами позднего Брежнева, то интеллектуально она похожа на 1989 год - когда режим критиковали везде, кроме гостелевидения.

У режима нет людей, которые готовы за него умереть. Президент Гаити Дювалье опирался на тонтон-макутов, Ахмадинежад - на «Стражей революции», Каддафи - на людей своего племени.

Прослойка выходцев из ФСБ, на которую опирается Путин, достаточно многочисленна, чтобы обворовать всю Россию, но недостаточно сильна и мотивирована, чтобы сохранить Путину власть.

Примечательно, что как только Путин отстраняет от власти очередное политическое ничтожество, им лишь и вызванное из небытия, ничтожество сразу принимается ругать режим. А кого больше ненавидят омоновцы - демонстрантов или начальство, которое забирает себе львиную долю за «крышу», - это еще большой вопрос. Эти люди готовы воровать за Путина, но умирать за Путина они не готовы. Они пользуются режимом, а не служат ему.

Одним из самых важных обстоятельств является то, что все факторы, способствующие стабильности режима, мало менялись за последние десять лет, за исключением цены на нефть: но и она не переходила красную черту. Что же касается дестабилизирующих факторов, они постоянно и стабильно росли. Коррупция только росла, национализм только рос, поддержка режима в обществе (и даже в силовых структурах) только падала.

Вероятность «арабской весны» в России на порядок ниже, чем в переполненных молодежью Тунисе и Египте, однако степень нестабильности режима нарастает и нарастает. И там, где народ не принимает участия в управлении посредством выборов, он обыкновенно рано или поздно принимает участие в управлении посредством мятежей и революций».

Такая вот дама.

Мне этот взгляд кажется романтичным.

Или я примитивен?

Эта умная дама верит, что возможен некий «госидеал».

Откуда берется такая вера?

Оснований для нее нет.

В душе я знаю, что я ​​ примитивен.

Путин не приехал на широко разрекламированный антинаркотический концерт в «Олимпийском»; ​​ акция прошла при полупустых трибунах.

Организация праздников и массовых гуляний - единственная статья расходов бюджета Санкт-Петербурга, которая после кризиса не сократилась, а даже выросла.

Новая, Литой:

​​ - «И, конечно, бой Монсона и Емельяненко скорее войдет в учебники политической истории, чем спортивной. То, что сейчас кремлевские пиарщики пытаются представить дело так, что зал якобы улюлюкал Монсону, а не Путину, ​​ бред. И Джефф, и Федор отличаются подчеркнуто уважительным отношением к своим соперникам. Емельяненко не одобрил бы, если бы его поклонники устроили такое.

Да, когда Путину свистели, Монсон уходил со сцены, но камеры (показывавшие происходящее на ринге на висевшем в зале большом экране) были направлены на премьера. «Олимпийский» был заполнен до отказа. Билеты в досягаемости кресла премьера стоили 75 тысяч рублей, на галерке - 300. На экране неоднократно показывали Владимира Владимировича, наблюдающего за боями.

Звук «у-у-у-у», который издала большая часть зала, произошел непроизвольно от вида Путина с микрофоном на ринге. Никто ни с кем не сговаривался - и когда присутствующие поняли, что их на самом деле объединяет, начали свистеть, кричать «заткнись», «уйди». Путин говорил всего около минуты, быстро избавившись от микрофона. И собравшиеся стали хлопать - уже Федору».

24  ​​​​ Очередь желающих поклониться «поясу Богородицы» в Храме Христа Спасителя, растянулась до станции метро «Воробьёвы горы».  ​​ ​​​​ За сутки число желающих увеличилось более чем в 3 раза – до 82 тысяч человек. ​​ 

Немецкие ученые определили отношение немцев к свободе и выяснили, что большинство из них одобряет введение государственных запретов почти во всех сферах жизни. В частности, большинство граждан ​​ выступает за запрет тяжелых наркотиков, клонирования человека и фильмов со сценами насилия.

25  ​​ ​​​​ Странная любовь Марты Айверс. ​​ Реж ​​ Льюис Майлстоун, ​​ 1946.

«Детектив по рассказу Джека Патрика. Марта Айверс собирается убежать с возлюбленным Сэмом Мастерсоном, но случайно убивает свою тетку. Сэм исчезает, а Марта, унаследовав огромное фамильное состояние, выходит замуж за подающего надежды прокурора Уолтера О’Нила. Проходят годы, Сэм возвращается, и налаженная жизнь Марты и слабохарактерного Уолтера рушится - они боятся, что Сэм начнет их шантажировать».

Показали ​​ в пятницу утром.

Если бы вечером, посмотрела и Люда.

Но вечером публике будет «Милый друг» ​​ по Мопассану.

Милый друг.

В ролях: Сагамор Стевнен, Клер Боротра, Флоранс Пернель, Лоран Бато, Милан Кназко.

Режиссер: Филипп Трибуа.

Производство: 2004.

Никого из актеров не знаю.

Исторический канал: Далтон Трамбо.

Уж не думал, что «черный список» был столь ужасен.

26  ​​​​ Дом Фотографии.

Мультимедиа Арт Музей, Москва, ​​ «Московский Дом фотографии». ​​ Москва, ул.Остоженка, 16.

«Пигоцци, стоп! Съемка с короткой дистанции» (Фотографии Жана Пигоцци).

Впервые в Москве ​​ - ​​ выставка фотографий знаменитого коллекционера, одного из самых влиятельных людей международной художественной сцены Жана Пигоцци.

​​ 

​​ «Стэнли Кубрик. Истории в фотографиях 1945-1950 гг.»

Впервые в Москве будет представлена уникальная серия фотографий легендарного режиссера ХХ века Стэнли Кубрика. Около 200 снимков, созданных Стэнли Кубриком в 40-х годах ХХ века для журнала Look, передают неповторимую атмосферу Нью-Йорка и заставляют вспомнить и переосмыслить великие фильмы этого культового режиссера.

«Владимир Фридкес. Десять Дней До…»

Серия ​​ работ о жизни Большого Театра.

“DANCE IN VOGUE”

Журнал Vogue выпустил специальный номер DANCE IN VOGUE, приуроченный к открытию исторической сцены Большого театра. Коллекционное издание включает в себя многочисленные «танцевальные» фотографии, сделанные специально для Vogue за последние 13 лет.

Олимпийский ​​ чемпион россиянин Евгений Плющенко:

- Современное мужское фигурное катание изменило свое лицо.

Приятно видеть то, что происходит сейчас в нашем виде. Сегодня на этапе в Москве из девяти спортсменов пять пытались делать четверные. Судьи также прибавили в оценках за этот элемент. Это прогресс, мне нравится.

​​ 27 ​​ Фигурное катание.

Нет интересных статей!

Не мне же писать об этом.

Посмотрел даже «Аргументы и факты».

28 ​​ Детские шоу: особенно противно: имитация поведения взрослых.

Американец подал судебный иск против бывшей подруги, которую он заподозрил в краже спермы. Он выяснил, что в 2007 году, взяв семенную жидкость, женщина втайне от него прошла процедуру ЭКО. В результате у нее родились мальчики-близнецы. На содержание внебрачных детей мужчина ежемесячно выплачивал алименты в размере 800 долларов.

29  ​​​​ «Первый канал» обратился в прокуратуру с жалобой на сайты, разместившие нелегальную копию фильма «Высоцкий. Спасибо, что живой». Заявление, в котором «Первый» требует принять меры к пиратским сайтам вплоть до закрытия, подписано гендиректором канала Константином Эрнстом.

ТВ Боец.

-- Боксера может обидеть каждый, но не каждый успеет извиниться.

-- Боксеры далеко не падают.

30  ​​ ​​ ​​​​ Матч – в Чечне. Все понимают, как это опасно. Но не игрок «Спартака» Гогниев. ​​ Его удаляют. ​​ Он начинает спорить.  ​​ ​​​​ К ​​ нему выбегает министр спорта Чеченской республики и вице-президент «Терека» Хайдар Алханов и что-что высказывает. ​​ Потом футболиста ​​ избивают до полусмерти.

Даже «Новая» пишет об этом так, что понять ничего невозможно.

Все СМИ сговорились, чтоб все это запутать.

Вот страна: ничего нельзя обсудить открыто.

… ​​ Через час посмотрел ЖЖ: там то ясно, что чеченцы очередной раз поступили дико.

Я хорошо помню, как суворовец Бойцов, старшина курса, избил меня в 1972-ом.

Да, он помог уйти из Академии, но все же он унизил меня.

После боя с Федором Емельяненко ему на выбор предложили две больницы, одна из которых была для иностранцев, но он выбрал обычную, поскольку, как ему сказали, она располагалась ближе к «Олимпийскому». По словам Монсона, в клинике, куда его привезли, доктора курили прямо в приемном отделении, а коридоры были полны пациентов, «похожих на жертв гражданской войны». «Мне пришлось спорить с одним из врачей, чтобы мне не делали рентген черепа», - с ужасом вспоминает Монсон в интервью американским СМИ. На губу ему наложили 16 швов, и нитки «были похожи на проволоку», - рассказал спортсмен. В итоге у него начали кровоточить десны, и швы он снимал сам.

«Я никогда не был поклонником американской системы здравоохранения, - закончил спортсмен. ​​ - Однако после России стал больше ценить комфорт здравоохранения в США».

Лондон: всеобщая стачка. Вид по евроновостям.

Декабрь

1  ​​ ​​​​ В Чехии в возрасте 90 лет умер создатель мультипликационного сериала о Кроте Зденек Милер. Первый мультфильм из этой серии появился в 1957 году. Почти во всех эпизодах Крот и остальные герои не используют слов, а выражают свои эмоции при помощи звуков. Это было сделано для того, чтобы мультфильмы были понятны детям в разных странах.

2  ​​​​ «Цветок моей тайны» Альмодовара.

Хронометраж саундтрека, подготовленного Трентом Резнором и Аттикусом Россом для фильма Дэвида Финчера «Девушка с татуировкой дракона», составляет три часа. Приобрести саундтрек в цифровом формате можно будет 9 декабря. Позже запись будет издана на физических носителях - трех CD и шести виниловых дисках.

«Старый наездник» ​​ Бориса Барнета, ​​ Мосфильм, 1940.

Конечно, Барнет интереснее: настолько стандартизованы и мелки «страсти» Альмодовара.

Наконец-то хороший баскетбол: Виасат-спорт.

3  ​​​​ Соперниками сборной России по футболу в группе на Евро-2012 стали Греция, Чехия и Польша, так что наши сколько-то продержатся.  ​​ ​​​​ Что за кино будет летом!

4  ​​ ​​ ​​​​ В Берлине вечером состоялась церемония вручения призов Европейской киноакадемии (European Film Awards). Лучшим фильмом года европейские киноакадемики признали «Меланхолию» Ларса фон Триера. Лучшей актрисой года стала Тильда Суинтон, а лучшим актером - Колит Ферт.

Дом Фотографии обошел с женой.

5  ​​ ​​​​ Коллекция фотографий, на которых запечатлена молодая Мэрилин Монро, продана на аукционе в Калифорнии. Снимки 1946 года ушли с молотка за 352 тысячи долларов. Помимо собственно фото покупатель получил негативы и право распоряжаться кадрами по своему усмотрению. Кадры были проданы по решению суда.

6  ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Миллиардер Михаил Прохоров, комментируя итоги прошедших ​​ парламентских выборов, предсказал грядущие проблемы для власти при отсутствии перемен в политической системе. Он также помечтал о том, каких успехов могло бы достигнуть под его руководством «Правое дело».

«Очевидно, что в целом легитимность власти снижается. И, если ничего не менять, то конструкция рухнет сама. Еще пять лет эта система уже не выдержит. А это значит, что есть большое поле для новой политической мысли, для новых лиц и новых идей. Которые должны появиться вне партии власти - через создание новых партий, движений, независимых центров политической и экономической экспертизы», - написал Прохоров в своем блоге в «ЖЖ».

«Впрочем, они могут появиться и внутри «Единой России». Если создать там механизмы для отбора и поощрения новых направлений мысли, появления новых институтов для изменения системы. И такой вариант я тоже не исключаю. Очень неглупые ведь люди рулят процессом. Нужна только политическая воля», - считает Прохоров.

По его мнению, «Единую Россию» немного подвинули, но это все равно самый мощный рычаг в Думе, и он по-прежнему в руках у Кремля».

«Правда, теперь стало больше весомых участников процесса, с которыми придется договариваться. Или как-то еще ими управлять. Значит, Кремлю придется серьезно поработать над уровнем менеджмента в политической системе. Что в любом случае хорошо. А то было многовато сбоев в последнее время», - пишет миллиардер.

Он также с сожалением рассказал об упущенных возможностях партии, которую возглавлял ранее в этом году. “Если бы «Правое дело» в версии 13.09 осталось на поляне. Сейчас очевидно, что мы нисколько не ошибались в своих прогнозах и могли реально стать второй парламентской партией после Единой России», - отметил Прохоров.

«Правое дело» на парламентских выборах 4 декабря набирает, по последним данным, 0,59%. После таких результатов правые решили отказаться от выдвижения своего кандидата на выборах президента России в марте 2012 года. Многие эксперты накануне выборов отмечали, что скандал с уходом с поста лидера партии Михаила Прохорова негативно скажется на рейтинге правых. Прохоров возглавил «Правое дело» в начале июня, а в середине сентября в партии разгорелся скандал: в первый день съезда делегаты разделились на сторонников и противников Прохорова, на следующий день в Москве проходили уже два съезда. На одном из них делегаты сместили партийного лидера с поста, а на втором Прохоров объявил о «рейдерском захвате» партии, своем уходе из нее и намерении создать новую политическую силу.

Прохоров объяснил, почему он уверен в том, что с ним «Правое дело» составило бы конкуренцию единороссам. «Это же простая арифметика. Смотрите: около 8% протестных голосов получила КПРФ, около 7% - «Справедливая Россия», около 5% поделили три непарламентские партии. И 40% обладающих правом голоса просто не пришли на выборы. Потому что им не за кого было голосовать. А мы были хорошей альтернативой. Расклад понятен? А в итоге интересы большей половины электората в парламенте никто не представляет. Отличная ситуация на перспективу», - отметил он.

«Забавно, что в реальности «Единая Россия» окажется самой правой партией в парламенте. Потому что все остальные партии шли на выборы с настолько популистскими лозунгами, что на их фоне «Единая Россия» - это образец сдержанности и консервативности. Хотя вообще, если выполнить все то, что наобещали вместе «Справедливая Россия» и «Единая Россия», то на занятии бизнесом в России надо ставить крест. Потому что профинансировать все эти обещания в реале можно только за счет какой-то запредельной нагрузки на бизнес и средний класс. Думаю, на деле до этого не дойдет, а тогда часть обещаний останется невыполненными, а часть электората - обманутыми», - считает Прохоров.

Напомним, что по итогам обработки 95,71% бюллетеней, «Единая Россия» набирает 49,54% голосов избирателей, КПРФ - 19,16%, «Справедливая Россия» - 13,22%, ЛДПР - 11,66%, «Патриоты России» - 0,97%, «Яблоко» - 3,3%, «Правое дело» - 0,59%. Официальные итоги будут объявлены в ближайшее время».

Фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой» возглавил список самых кассовых фильмов российского кинопроката по итогам уикенда 3-5 декабря, собрав 11,3 миллиона долларов. Второе место занял мультфильм «Делай ноги 2» (3,4 миллиона), на третье опустились лидировавшие до этого две недели подряд «Сумерки» (1,9 миллиона).

НТВ: ​​ Футбол. Лига чемпионов УЕФА. «Порту» - «Зенит» (Россия). Прямая трансляция.

Только и плохо, что, как всегда, начинается в полночь.

Наши выстояли: 0-0.

Франс-24 начал прокрутку происшедшего за год. Главные события.

Спортивный канал.

Керлинг - спортивная игра на льду, задача которой - попасть пущенной по ледяной дорожке битой (диском из камня или металла с рукояткой) в вычерченную круглую мишень.

РТВ-2. ​​ Профессиональный бокс. ​​ А. Поветкин (Россия) против С. Босвелла (США).

7  ​​ ​​ ​​​​ Лента.ру:

- «Прошедшая ярмарка интеллектуальной литературы Non/fiction, как водится, оставила двойственное впечатление от отечественного книжного рынка. С одной стороны, Non/fiction продемонстрировала явное воодушевление читателей и книгоиздателей, сменившее некоторую апатию прошлых лет, с другой - выявила печальную специфику отрасли, которую скрыть уже невозможно. Главный плюс этого года в том, что началось движение - независимые издатели и распространители решили образовать альянс, который и презентовали в начале декабря в ЦДХ.

Non/fiction всегда предлагала что-то интересное человеку читающему - и новые книги, и редкие издания, и встречи с писателями, и круглые столы с издателями и авторами. Другое дело, что процент действительно интеллектуальной литературы с годами невольно становился все меньше, количество независимых издательств также сокращалось, не в последнюю очередь из-за высоких цен на аренду, а среди лиц писателей, мелькавших на ярмарке, новых не появлялось. Вот и в этот раз на Non/fiction опять выступали Людмила Улицкая и Дмитрий Быков - хорошо, конечно, но уже несколько надоело.

Non/fiction, в принципе, отличается стабильностью - определенным набором участников (иногда прибавляются новые иностранные стенды), сформировавшейся аудиторией, постоянными читателями, которых издатели встречают на своих стендах из года в год. Атмосфера, в общем, домашняя, что опять же имеет свои плюсы и минусы. У маленьких издателей есть своя целевая аудитория - она знает, что найдет нужную ей литературу на Non/fiction, после же их пути расходятся.

Потрясения на Non/fiction, которые влияют на общее ощущение от ярмарки и, конечно, на представленную литературу, случаются обычно по воле больших и заметных игроков, вроде «Эксмо» и АСТ, выделяющихся не только спецификой изданий, но и размерами стендов, занимающих всю центральную часть ярмарки. Раньше от центра исходила главная «попсовость», но в этом году, что не может не радовать, оба издательства изменили тактику. Так, например, директор книжных магазинов «Фаланстер» Борис Куприянов считает, что они стали адекватнее - эти издательства поняли, что их самый популярный ассортимент на Non/fiction никто не покупает. АСТ, в частности, фокусируется на своей «умной» серии Corpus, в рамках которой выходят очень интересные книги.

Даже то, что крупнейшие российские издательства вынуждены мимикрировать, наглядно демонстрирует сосуществование в России двух книжных рынков - условно «большого» и «малого», которые развиваются особыми путями и в общем пересекаются незначительно. Первый в силу своей «массовости» чувствует себя неплохо, второй, будучи в какой-то степени «элитарным», сталкивается с рядом очень специальных трудностей. Наверное, малым издательствам больше всего повезло, как это ни странно, именно во время кризиса, который они, по собственному признанию, либо не почувствовали, либо ощутили значительно позже. В отсутствие невероятно высокой докризисной прибыли, им просто нечего было терять. Но после кризиса волна до «малого» рынка все же докатилась, осложнив их и без того непростое положение.

На Non/fiction «Лента.ру» пообщалась с тремя «маленькими» издателями из разных городов России - Александром Колесовым («Рубеж», Владивосток), Сергеем Смоляковым («Гиперион», Санкт-Петербург), Сергеем Митуричем («Три квадрата», Москва) - и расспросила их о жизни независимых книгоиздателей и самой Non/fiction. В итоге выяснилось, что, несмотря на различную географию, проблемы у всех общие, однако участники этого рынка настроены более чем оптимистично.

Самые серьезные трудности, мешающие прибыльной работе малых издательств, кроются в отсутствии налаженных путей распространения книг, а также в недостаточном количестве точек продаж. И если в Москве магазинов интеллектуальной книги все-таки много, а в Петербурге, по словам Смолякова, они начали активно появляться в этом году, то, например, на Дальнем Востоке книжных магазинов в принципе мало.

Так, например, одну из главных задач Колесов видит в проведении различного рода книжных «сейшнов» в регионах, где у читателей просто нет возможности познакомиться с книжными новинками, представленными на Non/fiction. Сергей Митурич отмечает, что централизованно книги нельзя отправить дальше Нижнего Новгорода и Петербурга; исключением является только Красноярская книжная ярмарка, где, как подчеркивают все трое, замечательная организация и логистика. Главная же заслуга ярмарки заключается в том, что фонд Прохорова, ее учредитель, выдает гранты библиотекам на покупку книг.

Этот год для малых издательств в целом оказался непростым, потому что процентов на 10-30 снизилась покупательская способность, продажи упали, сократилась прибыль, у кого-то уменьшилось количество выпущенных наименований. Тем не менее, активная Non/fiction, в целом удачные переговоры на ярмарке и уже имеющиеся планы на будущий год позволяют рассчитывать на более радужное будущее.

Издатели сходятся во мнении, что интерес к литературе non-fiction никуда не делся и даже растет - стабильные продажи на самой Non/fiction, по их словам, это подтверждают. Просто получается, что в обычной жизни книга не может найти своего читателя, а читатель - нужную книгу. Именно поэтому одной из самой главных задач участники рынка считают создание единой книжной базы, фиксирующей информацию о всех новинках. Отсутствие глобальной информации о книгах в стране такого масштаба является, возможно, действительно самой насущной проблемой.

Альянс

Все перечисленные «особенности» ниши производства и распространения умной и серьезной литературы, безусловно, появились и стали очевидны не сегодня. Они формировались давно, но только в этом году у небольших гуманитарных издательств получилось запустить реальный проект для их решения.

2 декабря на Non/fiction был представлен «Альянс независимых книгоиздателей и распространителей», создание которого инициировали Борис Куприянов, Ирина Прохорова (НЛО), Александр Иванов (Ad Marginem), издательство «Текст» и другие не менее заметные участники «малого» рынка. Презентация Альянса оказалась одним из центральных событий ярмарки, по крайней мере, самым обсуждаемым - это точно.

В интервью «Ленте.ру» Борис Куприянов рассказал о дружбе и взаимной поддержке малых издательств, благодаря которой формирование такого Альянса в принципе стало возможным, а также о желании «наладить другую книжную карту страны», которая выглядела бы как своего рода параллельная реальность по сравнению с уже «налаженным» книжным рынком больших издательств. Директор «Фаланстера» объяснил, что необходимость создания Альянса, чья задача, в частности, - собрать и распространить информацию о книгах, стала очевидна осенью. Тогда одновременно проходили две книжные ярмарки - московская международная на ВВЦ и небольшая в Политехе; на последней издательства, представленные на обеих площадках, продали значительно больше книг.

Стало ​​ ясно, что у малых издательств просто нет своего места и возможности нормально торговать. Альянс, куда участники будут вступать на паритетной основе, собирается проводить ярмарки в разных городах России, заниматься продвижением книжной продукции малых издательств, открыть сайт, обучить продавцов мониторить новинки и многое другое. Сейчас в Альянс входят около 40 участников, в дальнейшем их наверняка станет больше. У некоммерческой организации появится свой председатель, рабочая группа, правление - главное, как подчеркивает Куприянов, объединять Альянс будут не членские взносы, а общая работа. «Мы не собираемся заниматься пилением бюджета. Самое глупое, что можно сделать - это те небольшие деньги, которые нам, может быть, выделят, просто взять и разделить по-братски между членами Альянса, это бессмысленно», - сказал Куприянов.

Пока все же трудно до конца понять механизм работы этого объединения, которое находится в поисках партнеров, однако Куприянов обещал, что уже в январе Альянс определится с планами и программой. К следующей Non/fiction можно будет подводить первые итоги работы группы предприимчивых издателей.

Несмотря на порой кажущийся угасающим интерес к non-fiction, эта ярмарка доказала обратное - ее посетило более 30 тысяч человек. Положительно можно оценить и все возрастающее количество детских издательств, выпускающих красивые и умные книги для маленькой аудитории, которые способны привить любовь к чтению. Спустя десять-пятнадцать лет эти дети, возможно, сформирует новый пласт читателей и любителей книг независимых издательств, вступивших в Альянс. Резонанс же, который вызвала новость о его создании, показал, что нужен он уже сейчас».

Митурич, что меня обманул, доказывает, что обманул случайно.  ​​​​ Разве это утешает? Я не вижу смысла печатать мои книги.

8  ​​ ​​ ​​ ​​​​ РС, Остальский:

- «Есть ли связь между итогами парламентских выборов в России и кризисом еврозоны? На этот вопрос уместно было бы ответить по-немецки: Яволь, натюрлих! Так точно, разумеется, есть!

Крылатая фраза про «старый континент», переходящий на германское наречие, в разных вариациях повторяется в эти дни во всех 27 странах ЕС – и в речах политиках и в заголовках газет. Причем с самой разной смысловой интонацией. От восхищения и триумфализма, до негодования и гневного возмущения. Выковал ее ​​ глава фракции правящей партии ХДС/ХСС в Бундестаге Фолькер Каудер. Так он комментировал признание большинством и политиков и комментаторов Европы абсолютно решающей роли ФРГ в попытках спасти еврозону от реальной угрозы ее существованию. Фразу на следующий день подхватила британская пресса. Одна из самых популярных газет, «Дейли мейл», - вынесла фразу в заголовок на первой странице. Газета цитировала депутата от консервативной партии, который считает, что британцы «придут в ужас от происходящего… от попытки Германии создать единый экономический и политический блок». ​​ В блогосфере вспоминают даже и о «двух предыдущих попытках» Берлина объединить континент под своей властью, ​​ приравнивая неоспоримое сегодня ​​ финансово-экономическое лидерство Германии (бульварные газеты здесь пишут: «диктат») к ее агрессивным действиям во время двух мировых войн. Причем подобные настроения проявляются не только в Британии, но – в разной степени, разумеется, и ​​ в остальных странах ЕС.

В Испании тоже неодобрительно пишут о «германизации Европы». Один из газетных заголовков перекликается с британскими: «Германия выигрывает Третью мировую войну – войну денег».

В Италии канцлера Германии изображают в шлеме кайзера. ​​ В Греции - ​​ в эсэсовской форме. А ведущий популярного вечернего телешоу внушает своим многочисленным зрителям, что «Греция стала протекторатом Четвертого рейха».

Но эти настроения публики идут совершенно вразрез с позицией правительств тех же стран. Многие из них признают привлекательность германской финансовой и социальной модели, считают ее образцом для подражания. И призывают канцлера Меркель и ее правительство спасти евро и еврозону от катастрофы. Надеяться ведь больше не на кого…

И даже британские лидеры, стремящиеся к большей независимости от Брюсселя, тем не менее, в ужасе не от претензий Берлина на лидерство, а от перспективы крушения евро: ведь до 40 процентов экспорта страны приходится на еврозону. И премьер-министр Дэвид Кэмерон готов поддержать Германию – при условии, что «особые интересы» Британии будут учтены.  ​​​​ 

Если еврозона развалится, мало никому не покажется. Ни самим странам ЕС, ни Соединенным Штатам, имеющим там огромные вложения, ни Китаю, процветание которого по-прежнему определяется покупательной способностью западного обывателя, ни странам, продающим нефть, газ и металлы всем вышеперечисленным.

Пессимистический сценарий, к которому, кстати, на полном серьезе готовится Банк Англии, гласит, что страны Евросоюза ждет долгий период финансового хаоса и жесточайшей рецессии, возможно даже депрессии. И кстати, цена на нефть по этому сценарию может упасть ​​ – и надолго – ниже 60 долларов за баррель. ​​ И это может случиться в то самое время, ​​ когда парламентские выборы в России, их сомнительные результаты и реакция на них, привели к появлению первой трещины в фундаменте вертикали власти - ​​ накануне возможного всемирного землетрясения».

Виасат: ​​ Вторая мировая в цвете.

«Предвыборный штаб В. ​​ Путина возглавит кинорежиссер С. Говорухин». ​​ А чем еще заниматься людям искусства?  ​​​​ 

9  ​​ ​​ ​​ ​​​​ Американский кинематографист Хооман Халили впервые в мире снял полнометражный фильм, используя только камеру смартфона. Лента получила название «Олив». Халили выступил в качестве режиссера, сценариста и продюсера. Он снимал материал с помощью смартфона Nokia N8.

Из всех артистов я физически остро ощущаю только отсутствие Смоктуновского.  ​​​​ Прошло ​​ столько лет с его смерти, а он для меня живой и любимый. ​​ Хоть я никогджа его не видел. ​​ Разве не странно?  ​​​​ Нисколько не странно. ​​ Ничуть не странно. ​​ Ему мне хочется говорить о любви. ​​ 

Я провел экскурсии для трех команд по керлингу: Швеция, Шотландия, Италия, - неужели не увижу их по телику?

11  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Евроновости показали керлинг - и я узнал своих клиентов. Особенно выразительна шведка! Меня она слушала очень внимательно.

ТКК замучил шоу. Без конца и без краю. Были оперные певцы, а вот фольклор. ​​ Спасенья нет.

«Ночь живых мертвецов» ​​ Джорджа Ромеро, 1968.

12 ​​ ЕЖ, Латынина о митинге:

- «Эти люди - не толпа. Это - личности. Большая часть собравшегося народа состояла из личностей: впрочем, отсутствие звука в этом кине немало тому способствовало.

Еще неделю назад этот митинг казался невозможным, как в январе 1917 г. казался невозможным февраль 17-го. Российский народ не имеет ярко выраженной точки фазового перехода, и это не моя фраза, ее мне еще год назад сказал Вяч.Вс. Иванов.

Что может сделать в этой ситуации власть? А ничего. У нее нет хорошей стратегии поведения, сколько бы Сурков не собирал у себя шевченок, канделаки и минаевых. Уровень насилия правящей клептократии ограничен размером ее авуаров в западных банках. Разогнать 80-тысячный митинг - потерять эти авуары. Не разгонять - потерять рано или поздно власть. Из двух решений оба являются худшими.

Единственная правильная стратегия для Суркова - затребовать еще больше бабок на идеологическую борьбу и «съединороссить» их. Но это правильная стратегия лично для Суркова, а не для власти.

Что может сделать народ? Увы, тоже немного. У нас есть «против» чего, но у нас нет «за». Избирательное поле зачищено. Ни один представитель настоящей оппозиции не допущен до выборов, нет даже одномандатных округов. В этих, особенно декабрьских, условиях (здесь вам не Новая Гвинея!) - покричат-покричат и разойдутся. Будет новый всплеск после президентских выборов, потом снова затишье.

Да, это еще не конец. Но это начало конца. Следующих парламентских выборов эта власть не переживет. Потому что раньше народу все было до хрена. В смысле - до одного места. А теперь на митингах - до хрена народу».

​​ 

Это митинг на Болотной. ​​ Власть отвечает: ​​ сейчас ​​ тыщ ​​ 25 ​​ в поддержку «Единой России» ​​ митингуют ​​ в центре Москвы.

​​ 

Как смешно, что ​​ такой серьезный источник информации, как ​​ Лента.ру отсылает к сомнительному журналу «Здоровье мужчин», где сразу можешь увидеть все позиции.

13  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Новая, Тарощина:
- ​​ «Телевизор - это безопасный секс.  ​​ ​​​​ Убывание любви к Путину как содержание реальной политики.

После Болотной Путин, давно и удачно предпринявший путешествие из Петербурга в Москву, взглянул окрест себя на радищевский манер - и душа его страданиями уязвлена стала. 10 лет (по версии Эрнста, Добродеева, Кулистикова) он жил в атмосфере всеобщего обожания, и вдруг любовь пошла на убыль. Никогда больше он не увидит на экране заветный лозунг «Золотая Колыма за Путина!». Никита Михалков не снимет к 60-летию друга фильм, похожий на его же «55», где светлое чувство к президенту возводилось в ранг национальной идеи. Гоша Куценко перестанет томительно ждать роли в фильме, срежиссированном лично Владимиром Владимировичем. Ивановская ткачиха Елена Лапшина, считавшая Путина «талисманом», начнет искать другой талисман.

Как ведет себя мужчина, которого разлюбили? По-разному. У нашего героя психологический слом, судя по ящику, длился несколько дней.

К началу недели воцарилась привычная картинка: Путин всегда живой, Путин всегда с тобой. ​​ ((припев очень известной песни о Ленине)) ​​ Открывает нажатием кнопки четвертый блок Калининской АЭС, оживленно общается с рабочими. Дамы дарят дорогому гостю дорогие подарки - новогодние шарики с жизнеутверждающим дизайном, то есть с изображением отечественных атомных электростанций.

Впрочем, премьеру нет нужды реагировать на Болотную самому - это за него делает свита. Следует только иметь в виду одно обстоятельство, о котором я часто напоминаю. Российское телевидение информирует не народ, а власть о ней самой в угодном и доступном этой власти формате. Ничего другого в политическом и аналитическом вещании оно не умеет. Когда умирает некая реальность, умирает и язык, ее описывающий. Любовь к национальному лидеру убывает, а новый язык, фиксирующий первые ростки иной повестки дня, не спешит рождаться. Свита и ТВ мечутся в поисках языка, за потугами следить забавно.

За несколько часов до митинга на Болотной площади в программе Дмитрия Киселева «Национальный интерес» случился важный разговор. В строгом соответствии с национальным интересом собравшиеся выпустили залп ненависти в Горбачева, призывающего назначить новые выборы. Кремлевский политолог Павел Данилин сообщил страшное: Михаил Сергеевич - агент влияния Запада. Вероника Крашенинникова, нервического вида дама (тоже, судя по всему, из кремлевских, хотя говорит по-русски с легким американским акцентом), напугала еще больше. Она огласила перечень организаций, в попечительских советах которых сидят главы разведок западных стран: фонд «Новая Евразия», «Московская школа политических исследований», Центр Карнеги. От агентов влияния коллективная мысль пугливым зайцем метнулась к «оранжевым» революциям. Единоросс Владимир Мединский, не прошедший в Думу и оттого особенно желчный, пригрозил всем неразумным, жаждущим перевыборов, пучину этой самой «оранжевой» революции. (Попутно он лягнул почему-то Сахарова за его «чудовищную конституцию».) Свежее дыхание дискуссии придал адвокат Кучерена, предупреждая город и мир об опасности: «Народ хочет правды и справедливости, но давайте посмотрим, насколько народ подготовлен к этому».

Прошло совсем немного времени, и тот же Кучерена, но уже в другой программе, «Честный понедельник», запел совсем другие песни: «Я испытал гордость за народ и граждан России… Сегодня чувствуется запрос на справедливость и чувство собственного достоинства… Я в восторге». Так члены «ЕдРа» вкупе с сочувствующими «партии высоких цен на нефть» (блестящее определение Павла Лобкова) и впредь будут ходить по каналам, варьируя, в зависимости от ситуации, ключевое определение идеолога Суркова о «рассерженных горожанах». Владислав Юрьевич, конечно, человек выдающийся. Он знает, как справляться с восстанием масс посредством руководимого им телевизора.

Если победу нельзя отменить, ее нужно возглавить. С одной стороны, Болотную следует окрестить протестом рассерженных горожан. С другой стороны - неустанно намекать на невиданный градус демократизма в стране, допустившей подобные акции.

С третьей стороны, необходимо педалировать ничтожность выборных правонарушений, в назидание потомкам рассказывая о победе Ельцина в 96-м. И вообще, не для того телевизионную вертикаль годами отстраивали, чтобы она рухнула под натиском госдепа. Хотите увидеть в эфире ваши митинги? Нет проблем, покажем, а уж их трактовка - наше, а не ваше дело.

Ответственный за «Национальный интерес» Дмитрий Киселев, распираемый ощущением собственной значимости, в финале программы заговорил о потере связи с реальностью, что в психотерапии - шаг к диагнозу. Так ведущий предостерег тех, кто уже собирался на Болотную. Полагаю, что он ошибся в выборе адресата. Связь с реальностью утеряна не у народа, а у власти. У младшенького из тандема - он поет оду конституционному суду, в День конституции и называет Чурова волшебником. У самого волшебника - тот, словно в пику митингующим, торжественно фиксирует под камеры результаты самого честного на свете волеизъявления. У Дмитрия Орлова, еще одного идеолога партии высоких цен на нефть, - он не устает проливать свет истины на истоки народного гнева: домен «Белая лента» зарегистрирован в США 9 октября, то есть задолго до митинга. Уж сколько их упало в эту бездну! ((цитата из Цветаевой)) Все вместе они неуклонно увеличивают и без того драматический разрыв между реалом и виртуалом, который и привел к массовому исходу виртуала в реал на Болотной.

Разговор о власти - один из главных русских разговоров. В новейшей истории разрыв между государством и обществом усугубляется еще и тем, что властные полномочия бадминтонным воланчиком перепархивают от одного претендента на престол к другому внутри замкнутого пространства. Хотя российские правители никогда не имели склонности к диалогу с обществом. Точка невозврата - середина позапрошлого века. Дело Петрашевского, объединившего, по большому счету, всего лишь-навсего разнообразные гуманитарные штудии, власть превратила в политический процесс. Завершился он десятками смертных приговоров и пожизненной травмой Достоевского. Тогда власть показала: ей страшны не столько преступники, сколько инакомыслящие.

Так было всегда. И сейчас тоже. Тот, кто сегодня поет не с нами, тот против нас. Подумаешь, народ шантажирует власть - интернет все видит и слышит, нас не обманешь, не забудем, не простим.

Но ведь существует и другой взгляд на предмет, в частности, того же Кучерены: «Входишь в интернет, кликнул - и ты уже в дерьме». Зато телевизор, утешает Кучерену Дмитрий Киселев, - это безопасный секс.

Вот оно, оказывается, в чем дело: в основе великой любви к Путину лежит безопасный секс».

РС.  ​​​​ «Александр Сокуров полагает, что России стоит отдать Японии земли, на которые та претендует.  ​​​​ Он ​​ это ​​ заявил на церемонии награждения почетным японским Орденом восходящего солнца с золотыми лучами».

И-ди-о-тизм.  ​​​​ Теперь появился привкус, что орден ему дали за это расшаркивание. ​​ Увы, я, кажется, поддерживаю именно коммунистов в их мнении.

14  ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​​ Умер последний из основоположников космонавтики Борис Черток.  ​​​​ Один ​​ из титанов эпохи самых ярких космических достижений нашей страны.  ​​​​ Черток скончался сегодня в Москве, не дожив до своего 100-летия всего 2,5 месяца.

Разработчик ​​ и создатель ​​ систем для управления ракетами и космическими аппаратами. ​​ Работал ​​ в космической отрасли с 1945 года, в том числе с 1950 - в ОКБ-1 с главным космическим конструктором страны Сергеем Королевым.  ​​​​ Создал ​​ теорию и технику надежной конструкции ракетного и космического привода, что позволило решить задачу создания сложных механизмов для длительной работы в условиях космического пространства: агрегаты для стыковки космических кораблей, управляемые остронаправленные антенны, гидравлические приводы с цифровым управлением и так далее.

Впоследствии с участием Чертока были созданы системы ориентации и навигации космических аппаратов, разработаны принципы проектирования многочисленных автономных приборов, устройств и систем.

Борис Черток стал участником создания первой в мире межконтинентальной баллистической ракеты Р-7, первых межпланетных станций и подготовки первого полета человека в космос в 1961 году.

С 1993 года академик Черток являлся главным научным консультантом генерального конструктора РКК «Энергия» имени С.П. Королева - наследницы ОКБ-1. ​​ Он ​​ создал целую школу, которая и сегодня определяет научные направления и уровень отечественной техники пилотируемых космических полетов.

«Удивляло и восхищало, с каким в его-то возрасте темпераментом и задором он отстаивал все последние годы интересы космической отрасли, космической науки, - вспоминает академик Зеленый. - Он ясно и ярко говорил, убеждал, что космонавтика недооценена, отступает на задний план общественного сознания и государственных приоритетов, в то время как она является научным и техническим локомотивом экономики».

Создал ​​ четырехтомник  ​​​​ воспоминаний ​​ и коллективную монографию о будущем космонавтики. ​​ Речь идет о «Новом завете» космонавтики, как уже окрестили специалисты книгу «Космонавтика XXI века. Попытка прогноза развития до 2101 года». Более 50 авторов дали в ней свои прогнозы и размышления почти на 100 лет вперед.

Проекты ​​ создания больших конструкций в космосе, проект «Радиоастрон»,  ​​ ​​​​ успешно работающий ​​ на орбите.

На аукционе в Нью-Йорке стартовала продажа коллекции украшений, принадлежавших актрисе Элизабет Тейлор. ​​ Вчера, в первый день торгов, был установлен мировой рекорд стоимости драгоценностей - более 115 миллионов долларов. Организатором продажи украшений выступил аукционный дом Christie's.

Центральным лотом аукционного дня стало бриллиантовое ожерелье с крупной грушевидной жемчужиной «Ла Пелегрина». Украшение было куплено для звезды Голливуда ее супругом Ричардом Бартоном в 1969 году. За лот, предварительно оцененный аукционным домом в 2-3 миллиона долларов, было заплачено 11,84 миллиона долларов.

С ​​ молотка ушло ​​ множество других украшений, в том числе подвеска с нефритом, рубинами и бриллиантами (8,818 миллиона долларов), бриллиантовая тиара (4,226 миллиона), серьги с бриллиантами и жемчугом (2 миллиона), подвеска из золота и слоновой кости (314 тысяч), золотой браслет с россыпью драгоценных камней (194 тысячи) и многое другое.

Всего в рамках первого дня аукциона, посвященного Элизабет Тэйлор, было продано 80 лотов.  ​​ ​​​​ Торги ​​ еще три дня. ​​ 

Элизабет Тейлор скончалась в марте ​​ в возрасте 79 лет от сердечной ​​ недостаточности».

15  ​​ ​​ ​​ ​​​​ «Новая» комментирует ​​ разговор Путина с нацией.

- «У Владимира Владимировича Путина вообще все нормально. Ситуация под контролем. Отдельные недостатки исправляются. Если малый бизнес вынужден давать откаты (на это посетовал доктор Рошаль), значит, как радостно отметил Путин, есть с чего их платить. Народ его поддерживает. И уйдет он со своего поста, когда перестанет чувствовать поддержку народа. (Типичный, как сказали бы в марксистские времена, солипсизм - попытка выдавать собственные ощущения за объективную реальность.)

Кто там говорил о «новом» Путине, который изменился? Он вообще не меняется, как и страна при нем. Он по-прежнему блестящий ритор, правда, все время балансирующий на грани словесного фола. Он по-прежнему придерживается классической советско-чекистской философии «осажденной крепости». Реальность, если это не сфотографированные его наметанным взглядом цифры, переданные министерствами и ведомствами, которыми он с легкостью жонглирует, все больше отдаляется от него.

Представление Путина ​​ о ​​ митинге на Болотной:

- «Если говорить откровенно, я, ​​ когда увидел на экране что-то такое у некоторых на груди ((белые ленточки – символы единения)) ​​ честно вам скажу, неприлично, но тем не менее я решил, что это пропаганда борьбы со СПИДом, что это такие, пардон, контрацептивы повесили. Думаю, зачем развернули, только непонятно. Но потом присмотрелся, вроде нет».

Путин, как известно с лета 2008 года, когда он уронил одной фразой фондовый рынок страны, - «доктор». Возможно, с этим связано его частное обращение к вопросам сексуальности. Реакция Фейсбука - одного из средств мобилизации гражданской активности и формирования общественного мнения в стране, а вовсе не оранжевой революции, как это видится до сих пор Путину, - оказалась молниеносной: Интернет был завешан изображениями Владимира Владимировича с презервативами.

Как и прежде, он полагает, что акции гражданского общества финансируются из-за рубежа».

На мобильник сняли Тимошенко в камере.  ​​​​ Вообще-то, она достойна лучшего обращения. ​​ 

16  ​​ ​​​​ «Партийный билет»  ​​​​ Ивана Пырьева.  ​​​​ Мосфильм, 1936.

Каждый коммунист ​​ был обязан посмотреть ​​ этот фильм, а вот Пырьева на два года отлучили от ​​ кино.

Этот фильм можно пересматривать бесконечно: настолько много в нем нашей истории.

«Двадцать дней без войны» ​​ Алексея ​​ Германа. ​​ 1976.

В ролях: Юрий Никулин, Людмила Гурченко, Михаил Кононов, Людмила Зайцева, Николай Гринько, Люсьена Овчинникова, Владимир Суворов, Лия Ахеджакова.

РТВ-Спорт. Бильярд. Кубок Кремля. Трансляция из Москвы.

Немножко смотрю и такое.

17 ​​ Теперь по пятницам самое живое зрелище - кулачные бои. Правда, они трансформировались в «смешанные единоборства», в которых много гуманных правил.

НТВ: расследование банды Цапка в станице Кущевской.

Если б не убили целую семью, так бы все и оставалось скрытым.

Семья терроризировала город, сравнимый с Лугой. Как бы я ответил на столь прямое насилие?

Никто из этих изнасилованных женщин не пытался осмысленно протестовать.

Эти люди, столь грубые и жестокие в жизни, абсолютно беззащитны перед насилием. Они же объясняли Путину, что готовы приехать в Москву и разгромить митингующих.

Просмотрел все каналы моей новой программы Домолинк. После одной религиозной программы их стало три, откровенной продажи - аж 5, музыкальных стало еще больше: до 20-ти. Спасибо, что за такую пустоту платить немного.

18  ​​ ​​​​ МДФ.

«К 50-летию знаменитого московского фотоклуба «Новатор» Мультимедиа Арт Музей, Москва открывает выставку более 150 работ шестидесяти фотографов – членов клуба.

Клуб основан ​​ в 1961 году фотографами-прикладниками Александром Хлебниковым и Георгием Сошальским, первыми рекламными фотографами.  ​​​​ Клуб ​​ привлекал к работе уже сложившихся мастеров, например, Бориса Игнатовича, Александра Гринберга и Сергея Иванова-Аллилуева.  ​​​​ Фактически ​​ был создан для «повышения квалификации», организации досуга и просто общения фотографов-любителей, многие из которых впоследствии стали профессиональными репортерами и фотохудожниками.

Уже в середине 1960-х годов фотоклуб при районном Доме культуры с одноименным названием стал центром фотолюбительского движения Москвы: в него входило более 300 человек. Выставки «Новатора» были ​​ во многих городах СССР, ​​ снимки публиковались в журнале «Советское фото» и всесоюзных газетах: «Комсомольской Правде», «Известиях», «Московском Комсомольце». Фотографии из собрания клуба «Новатор» были включены в знаковую юбилейную выставку «150 лет фотографии», прошедшую в московском Манеже в 1989 году. ((помню))  ​​​​ На 1960–1970-е годы приходится расцвет любительской фотографии в стране: именно тогда фототехника распространяется достаточно широко, став относительной доступной (фотоаппарат появляется почти в каждой семье), фотографы-непрофессионалы находят время на домашние фотосессии и эксперименты, а государство содержит фотоклубы при предприятиях и ДК. Во время «Оттепели» уже можно было фотографировать все: и обнаженную натуру, и великих мира сего. Но главной темой любительской фотографии остается непридуманный казус – «случай из повседневной жизни», хотя остается место и пейзажной съемке в пикториальном стиле, и динамичным спортивным кадрам, и «дизайнерским» натюрмортам, и аллегорическим композициям, и портретам знаменитостей (Эдита Пьеха, Ролан Быков, Андрей Вознесенский, ​​ Илья Эренбург, Анатолий Карпов, Гарри Каспаров).  ​​​​ Снимки членов клуба «Новатор» постоянно собирали престижные награды на российских и всесоюзных конкурсах, получали международные призы. Знаменитая фотография Валентина Полякова «Где бы приводниться?» была удостоена золотой медали на конкурсе «INTER PRESS PHOTO – 77».

Интересно.

Кроме этого, Пигоцци, Большой, Кубрик, балет.

Вознесенский – в гостях у Брик. ​​ Совсем пустой. Как же странно, что такой человек стал символом нашего поколения.

​​ 

«Старые стены»  ​​​​ Виктора Трегубовича, ​​ 1973.

В ролях: Людмила Гурченко, Армен Джигарханян, Евгения Сабельникова, Евгений Киндинов.

Гурченко впечатляет.

«Пролетая над гнездом кукушки» с ​​ Джеком Николсоном.